莫言中篇文学小说探究
这是一篇文学学校毕业论文，笔者通过从西方魔幻现实主义文学中借鉴而来的叙述策略，极大丰富了小说的技巧性，增强了小说的阅读趣味，又或者在小说中寄寓着对于现代性主题的深刻思考，这都使得莫言中篇小说在具有浓厚的乡土气质时兼有现代气质。
第一章中篇小说之于莫言的特殊意义
―、中篇小说作为一种特殊的文学样态
对于中篇小说，学界一直没有一个标准的完整定义。一般来说，按照小说篇幅长短和容量大小，可以将小说分为长篇小说、中篇小说和短篇小说三类。这个分类的节点是三万和十万字，小说字数在三到十万字左右的被当作中篇小说来处理，大于十万为长篇，小于三万为短篇。中篇小说是一种界于长篇小说和短篇小说之间的特殊文学样态，这使得中篇小说在与长篇、短篇小说区别开来的时候，又不可避免地了吸收了长篇、短篇小说的优势而形成自己的特点。三万到十万的区间，赋予了中篇小说极大的自由。它可以如短篇小说般精悍，也可像长篇小说??般恢宏，比短篇小说来得复杂，也比长篇小说显得凝练。依靠量化标准来划分小说类型虽然是简洁直观的，但绝不是唯一因素，小说结构的适中性;才是判定中篇小说的重要标准。无论是在人物形象的刻画方面，还是故事情节的叙述方面，周围环境的描绘方面，中篇小说都力求在最少的篇幅内反映最广的生活层面，在最短的时间内呈现最及时的现实图景，这是短篇和长篇小说所无法做到的。正是因为中篇小说的特殊性，对于莫言中篇小说的探宄才显得更有意义。莫言一些中篇小说集结成长篇而出版，将中篇当作长篇的组成单元来处理；几个短篇也可连贯起来组成一部新的中篇小说；莫言有些中篇又被认定为小长篇、中长篇，可见中篇小说与长篇小说、短篇小说是难以彻底划分清楚的，中篇小说在某种意义上成为作家创作的过渡地带、中间地带。莫言曾在回复刘再复先生的信件时说道，在文学的海洋里他虽然做不成鲸鱼，却力避自己成为鲨鱼。保有鲸鱼跃海的精神激励自己创作，无论周围的环境多险恶，也不停止前进，也不纠缠打斗;，只坚持写出好作品的初心而不动摇。莫言始终是文学海洋里一条自由的鱼，没有一种固定的风格可以将他定义，更没有一种既定的模式可以将他限制，他自己也不会为了迎合市场的需求或是逃避政治的话语而将自己束缚。比之长篇和短篇，中篇小说这种特殊的文学样态就保障了莫言创作的极大自由。
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二、中篇小说是进入莫言研究的极佳路径
莫言第一部中篇是1984年发表于《长城》第5期之上的《雨中的河》，这是部军事主题小说，突破了以往高大全;军人形象的设定，还原了战士有血有肉的真实面貌。小说以四名年轻军官在雨中悼念主人公田夫开篇，通过四人的回忆以及田夫个人的工作日记，从侧面向读者展示了一个为军队奉献一生的可歌可泣的英雄形象。小说结尾处又将读者拉入现实，田夫的骨灰被轻轻撒入小河，他的精神得到了永生。田夫从部队长离休后，本可颐养天年却拖着患有重病的身体主动请缨组建831;特勤小分队，最终因过度操劳在执行任务的过程中光荣牺牲。为了劝说看破红尘想当尼姑的柳茸茸重拾生活的信心，他讲述自己深埋心底的深切的丧妻丧女丧子之痛。为了留住香港姑娘;倪亚飞来增强部队的科学技术实力，他破格允许女大学生缩短军训时间，并跳了一曲华尔兹让倪亚飞发现了部队的美而放弃了转业复员的打算。面对高干子女王三石无视军规，任性妄为，险些被外国间谍利用而铸成大错的行为，他毫不留情地将其关了禁闭，更是将王父几经周折弄来的调令撕了个粉碎，并最终采用激将法让王三石接受了戴罪立功的提议。明知是贾钢铁写信状告自己，他却不计前嫌指名贾钢铁为831;计划的后勤组长，并有意制造机会，撮合贾钢铁和柳茸茸。他不是圣人，面对柳茸茸年轻的生命的表白，他也曾激烈地思想斗争过。他不是完人，面对接二连三丧妻丧女的打击，他也曾神情恍惚而在工作中犯过错。他只是一个普通人，只是肩上担着军人的神圣的职责，他甘愿牺牲自己而永不放弃军人的坚守。
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第二章莫言中篇小说中的女性形象
一、初恋型
莫言将中篇小说中所有初恋情结的模式设定为拥有一个失败的结局，处于青春期的小伙子单恋年长于自己的美丽姑娘，而姑娘的恋爱选择一定另有他人。姑娘曾小心翼翼地将自己视若珍宝的乳房展示出来，也曾怀着炽烈燃烧的情欲将自己的身体交付给心爱的人，可最后也难以收获美满的恋爱。
莫言在成名作《透明的红萝卜》中所塑造的菊子姑娘，就是脱胎于现实生活中石匠女儿的形象而隐藏于中篇小说中的初恋情结的第一次尝试。菊子姑娘对于苦命的黑孩格外地关注，总是尽可能地去照顾黑孩。细心地给黑孩包扎被砸伤的手指，帮黑孩争取到刘副主任的同情，虽然被狠狠咬了一口但还是为黑孩送来了食物。她会为了黑孩所受的苦而心疼，她会为了黑孩的消失而着急，她会为了维护黑孩而与小铁匠对立。菊子姑娘姐姐般的呵护与疼爱带给黑孩前所未有的温暖，黑孩错将这种懵懂的情愫当作恋爱。小石匠与菊子姑娘初次见面就热乎地聊了起来，黑孩像一只巡逻的小公猫般默默跟在两人身后。当两人一起来桥洞中要将黑孩从繁重的拉风匣工作中解救出来时却遭到了黑孩的拒绝与反抗。当两人一起去滞洪闸下寻找黑孩时，小石匠用胳膊揽住了差点摔倒的菊子姑娘，更是将自己的大手捂到菊子姑娘的乳房之上，并轻轻地按摩了很久。当老铁匠戏文唱起、炉中烤着黑孩偷来的地瓜和红萝卜时，沉醉其中的菊子姑娘更是放任小石匠对其乳房温和地占有。当菊子姑娘鲜艳的紫红色头巾飘落到黄麻杆上，与小石匠钻入黄麻地野合时，黑孩只能独自承受恋爱破碎带来的猛烈冲击。与黑孩不同的是，作为成人世界的小铁匠具有恋爱争夺战的资格。
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二、逼迫型
在莫言中篇小说中塑造女性形象时有时还因为男女双方条件、地位不对等而造成逼迫型婚姻关系的存在。具体通过迫嫁型和迫娶型两类关系的描绘，从心理、语言等各方面深入刻画，增强了莫言中篇小说中女性形象的生动感、真实感，成功塑造了一个个堪称經典的女性形象。
（一）迫嫁型
1985年正值留念抗日战争胜利四十周年，结合朋友亲口讲述的兄弟爷们打鬼子的故事，处于创作巅峰期的莫言仅用一个星期就写成了《红高粱》的初稿，受到王蒙的好评与肯定，并在1986年第3期《人民文学》的头条位置上发表。1987年由张艺谋改编的同名电影《红高粱》成为首部获得柏林国际电影节金熊奖的作品，所产生的强大市场效应推动《红高粱》成为莫言最为家喻户晓的作品。莫言获得诺贝尔文学奖后，郑晓龙拍摄电视剧版《红高粱》也获得良好的市场反响。无论是小说中，还是影视剧作品中，在我;奶奶戴凤莲身上所彰显的高密东北乡人原始的情欲与野性的生命力都曾令人震撼与打动。戴凤莲刚满十六岁就被自己贪财的爹嫁给了高密东北乡财主单廷秀的独子单扁郎，怀着万般无奈又有几分期待的情感坐上了出嫁的花轿。在漫长的路程中，轿夫们矫健有力的身躯与传言中麻风病的患者丈夫单扁郎间形成强烈的反差，在轿夫们百般戏弄与玩笑之下，戴凤莲终于被折磨得吐在了轿中并哭出声来，迎亲的队伍竟如同送葬的队伍一般。她的哭声动容，她无意间露出轿外的三寸金莲更让人心生怜爱。
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第三章莫言中篇小说中的动物情结.............27
一、以动物命名............27
二、以动物隐喻..........29
第四章莫言中篇小说中的特殊符号........35
一、耳朵.......35
二、鬼魂...............38
第五章莫言中篇小说的与众不同气质...........43
一、乡土气质............43
（一）说书人的方式.............43
（二）民间化的立场............45
第五章莫言中篇小说的与众不同气质
一、乡土气质
莫言初登文坛之际，不仅是因为写乡土的人与景，写乡土的事与情，更是因为作品中经常出现的还乡、原乡、恨乡情结就被认定为寻根文学、乡土文学的代表。他曾满怀深情地歌颂生养他的土地，热情地赞扬原始的生命活力，也曾无情地揭露了这里的落后与腐朽。他热衷于调动记忆中所有听来的、经历过的、积累到的故事、元素和主题，用他特有的说书人的方式、民间化的立场向读者展示了他所热爱又痛恨的乡土世界。
（一）说书人的方式
莫言在2021年诺贝尔文学奖颁奖典礼上致获奖感言时，用一连串的故事讲述了自己的文学之路，坦言自己是个讲故事的人，而自己的方式就是集市说书人、村子里老辈人讲故事的方式，并声称在今后的岁月里他还将继续坚持讲自己的故事。儿时莫言曾因偷偷溜去集市听书耽误了劳动而被母亲批评，但当母亲渐渐被莫言复述的故事情节所吸引时，每逢集日就不再给莫言安排劳动而是默许他去听书了。莫言却并不满足于简易地复述，而是将听来的故事加入新的情节或是设置新的结局后再讲给母亲。莫言生动地讲述使得他拥有越来越多的听众，也让他越来越有自信，将说书的方式运用到了今后的写作之中。在莫言中篇小说中，这种说书人的气质尤为明显。
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结语
参考文献（略）