不再相信爱情的句子经典语录 不再相信爱情的句子说说
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不再相信爱情的句子经典语录 不再相信爱情的句子说说
爱情是一种很神奇的东西，它让每个人都忍不住去向往。等到终于拥有了以后，似乎觉得天变蓝了，水变清了，整个世界都变得美好了。可是，并不是每段感情都能开花结果。
感情和人一样，随着年龄慢慢成长。会经历很多很多的事情，长大以后你会突然发现，“爱情”这个东西让人觉得陌生。说说你从什么时候开始不再相信爱情了？
辩论赛技巧常用句子（职场那些对答如流）
前天发了一篇美国总统演讲团队如何用工科思维设计、用文科语言演讲的文章美国人用理工科思维为总统写演讲稿，国人都应该好好学学！，加上类似的问答，一天阅读不到20万，跟帖却高达300多个，有相当一部分人“打死也不信”，美国总统侃侃而谈、潇洒自信，怎么会有套路呢？！骂我是“黑米”，也只能“呵呵”了。那么，这一篇文章就继续剥洋葱，揭开那些对答如流、妙语连珠的秘密。本文仍属于职场文，对每一位职场人士也适应，行走职场，要想提职加薪，走上人生巅峰，不懂一点表演的技能和套路，怎么能行呢？
【1】“米粉”们反驳的主要观点
美国是民主国家，政客靠辩论起家，所以美国学校尤其是贵族学校，从小就要培养演讲能力。美国总统演讲水平本来就高，用不着专业团队来运作、策划和包装。还有“米粉”振振有词，特某某雷人雷语，没见到他看提词器。还有人用具体实例来反驳，奥某某在某大学演讲，与大学生精彩对答，根本没有经过策划，作者就是一个“黑米”。
【2】统一回复以上观点
美国人从小培养演讲和辩论能力这是事实，美国政要们演说水平普通高、应变能力普遍强这也是事实。但是，重要场合的演讲、辩论、回答，基本都是经过精心策划的，因为重要场合说话绝对不能胡言乱语，一失“言”千古恨的事情也不是没有发生过，没有提词器张口结舌者也不是没有。
重要的演讲、辩论、发言、回答，大多数都是提前几天甚至几个月安排的，演讲本人和背后的智囊团都会精心准备，正如上一篇文章所说的，用工科思维来分析准备，再用文科修饰来精心雕刻的，临场发挥的情况当然也有，即使是临场发挥也是有应急预案的。
有人说特某某演讲没有发现提词器啊。有的提词器是玻璃的（见图，特某某用的是两块玻璃提词器），一般电视播放时不播这个镜头，有的是你没有注意，有的是放在你看不到的地方。很少有人敢带着张大嘴就登山发表演说的。有人说，看见一些大人物走上讲台手里没有拿稿子啊，只能说你好可爱啊，稿子早就放在台上了，你以为是乡镇干部呢从屁股兜里掏出稿子念啊。还有人骂我“那不是提词器，那是防弹玻璃”，你家的防弹玻璃巴掌大，你去某宝搜一搜，提词器也就一两千块钱一个。
有人说奥某某在某大学演讲，与学生交流甚欢，人家可是真刀实枪的谜语连珠啊。这个具体的情况，没有参与，不好评价。但是这个也是有套路的，一是去某大学演讲，几个月前就安排了吧，策划团队早就进行调研分析了，会猜测许多可能提问的问题，然后做出答案。二是万一被问到没有准备的答案怎么办，人家还有应急预案啊，如果问到没有猜中的问题，应该怎么绕回到准备的答案上。三是在回答各类问题前，都会设计各类问题的过渡句，然后把话题引过来，这就是专业和技巧。四是现场要安排至少三种托：开局托、挽救托、补缺托，等等，当然托的比例要控制在20%左右。
【3】一场精彩的辩论和发言都有什么套路呢
一是准备期。重要的演讲、发言、发布、辩论、现场回答，都是提前很多天安排的。演讲人和背后的团队，要提前精心准备。核心内容要设计主题，就是这次演讲要达到什么目的，用什么关键词，遇到什么问题怎么绕到这些关键词上面。
二是调研论证。观众会提什么问题、记者会提什么刁钻的问题、媒体会挖什么坑、傻白甜们会提什么无厘头的问题，等等。然后做出答案，并设计过渡句。专业术语是要做出“口径单”。现场可不能满嘴跑火车啊。如果遇到不知道的问题、不知道怎么回答的问题、不能回答的问题，都要设计回避方式，以及绕回到主题句的方式。
三是法律专家、业务专家、语言专家、修辞专家论证，这些回答有没有问题，有没有漏洞，有没有暗坑。语言专家和修辞专家要修改为通俗易懂、接地气的表述方法，提炼出金句。
四是专业团队会设计标题句列表。每一个回答，都要设计几个标题句，朗朗上口，易于诵记，过目不忘，打动人心。比如，回答大气问题，标题句之一：我们同呼吸、共命运。
四是现场组织。主持人的主导能力和驾驭现场能力，点什么人回答，回避什么人的回答，主持人心里要有数。工作人都是团队的核心人员，话筒给谁不给谁，这个把控权要掌握在自己手里，一般不允许被听众夺走话筒胡言乱语的。
五是安排必要的托。有开局托、主题托、救场托、补缺托，等等，当然原则上也不会超过提问的20%。比如，你精心准备的主题回答，万一就是没人提问这么办，那么主题托就举手提问，圆你一个表达主题的梦，提前准备精彩的句子就可以粉墨登场了。
当然，现场辩论也是要精心准备的，对手可能要提什么问题，反驳什么观点，等等。在正式开始前，也是要经过演练培训的。如果演练不好，现场把控不好，场面当然有失控的时候，打成一团的情况还少见吗？但是，不精心策划准备，那基本是不可能的，这与演讲人的演讲水平不矛盾，这些人没有较高的演讲水平不可能脱颖而出，但重要的场合还是要依靠团队的力量和智慧。
以上就是精彩演讲和发言的套路，中国职场要会遇到，作为职场人，如果将来要走上企业的中高层管理职位，掌握这些必要的技巧，也是一项江湖本事。
王家卫风格的句子（这位天才导演的台词风格简直万能）
王家卫有最文艺最值得推敲的台词手段，他的台词不光对人物塑造有很深远的影响，也是值得广大观众津津乐道，就连奥斯卡最佳导演获得者李安都说王家卫是一个很天才的人，那么王家卫的台词究竟能干哪些事情呢
用王家卫的台词风格表白
用王家卫的台词“便秘”
用王家卫的风格改编《武林外传》
用王家卫的台词风格写dota
用王家卫台词风格写江南皮革厂
用王家卫的台词风格写分手
用王家卫的台词形容一个东西难吃
如何用王家卫的台词写一段关于雨的故事
图片来自网络，侵删。所有句子只用来娱乐，没有任何说教成分
王家卫风格的句子（王家卫风格的作品集长什么样）
| 写在前面的话 |
“如果一个人囿于自己所擅长的领域，对其他领域的事情一无所知，那他在自己的领域里也很难成为顶尖”。因为我们可以发现那些在自己领域内有所成就的人或者作品，他们的影响早已突破了专业间的壁垒，深入其他领域...
艺术设计领域自不例外。
就像Tinker Hatfield只有在了解了蓬皮杜艺术中心建筑的构思后才能设计出具有划时代意义的Nike Airmax，珠宝设计师Friedrich Becker 如果没有航空工程的背景，那“可穿戴”艺术的诞生可能还要晚几年。
Friedrich Becker开创了机械首饰艺术
康石石希望同学们能在创作的过程中，能有意识地去看看其他领域有所成就的人或者作品，因为他们在个人领域中的闪光点足以启发同学们在艺术设计领域中去思考更多的可能性。
他有自己独特的视觉表达方式
每次回味王家卫的电影，康石石脑海里都会浮现两个字，极致。
《花样年华》
在他的电影中，每一帧都皆可入画。他将电影色彩用到了极致，影片中他对每一种色彩的选用和调制都代表了不同角色的心情和情绪的表达。
与此同时，他又尤其擅长镜头美学，懂得如何借由配色来向观众传达影片的情绪，让电影充盈、细腻、有质感。
《花样年华》
除此之外，他对于影片细节的把控也做到了极致，比如他会根据每个影片的主题特质去选择字体类型去表现，再比如他的电影名会“刻意”的用四字来表达。
从影片本身到片名，再到电影海报、片头片尾、台词，他在将这一切都做到极致的同时也赋予作品一种强烈的形式感，让观众在看他的电影时会产生一种莫名的“舒服”和“艺术”感，而这也形成了他的一种个人符号。
电影片头截图
这些个人符号连接起来，就形成了王家卫独特的风格，但对于同学们来说在创作的时候能够形成自己独特的风格，是加分项也可能是减分项。
够独特的风格确实能让考官记住你，但从某种意义上来说也有可能局限住你，因为在申学阶段同学们要让考官看到你未来发展的更多可能性，而不是让他看到一个已经“定型“的你。
所以，对于同学们来说，这分一定要加到不会出错又很有效的地方，比如你的排版。
汉艺学员J同学，获SAIC、SVA平面设计 BFA offer
王家卫电影中的每一个细节链接起来形成了一种整体的王家卫式的风格，同学们在作品集排版的时候也要需要有意识地去形成自己的风格，一定要抛开套路和模式化，避免和其他人的相似。
大家可以选取项目中的元素来添加到作品集排版中，或是利用解构的方式，将自己独创的设计元素打散重组成为排版元素等。
汉艺学员W同学，整体作品在色调上和最后的设计作品都保持了很高的统一性，获得Goldsmiths、Camberwell offe
他在电影中不会讲故事
王家卫的电影中的叙事结构跟他的视觉表达方式一样独特。
王家卫的电影并不侧重故事本身，而是在呈现一种意境。他的影片大多由一个个断裂的叙事片段组成。
这种“碎片”化的叙事方式的优点在于它赋予故事延伸性，给予观众足够的想象空间，也正是因为这种叙事方式，观影后人们的脑海中会浮现出演员的一颦一笑，以及一种说不出的朦胧感。
《重庆森林》
其实创新就来源于此，无论是艺术还是设计都不仅仅是去陈述一个干巴巴的客观事实，我们需要通过变换叙述方式给观众带来全新的感受。
说具体一点儿就是综合一些元素，通过拼贴和融合去营造新的视觉体验，当然，除了视觉以外，同学们还可以在其他感官上做文章。
比如说，触觉。
by Dave prince
Prompt这款手表就是靠触觉来告诉人们时间的，在它的设计中没有任何指针和表冠，在手表的中心有一个光滑的凹面作为触觉表盘，当有人触摸它时，手表就会以振动的方式来让人感知到时间。
再比如，听觉。
汉艺2023届学员 L同学 获南安 LCC 视觉传达 艺术指导MA
可以看到，L同学在作品集中就融入了非常多具有听觉动态感的拼贴，这种呈现方式会更容易让考官更直接的感受到这位同学在设计中融入的情绪。
王家卫创造了自己的叙事方式，带给观众们全新的体验，同学们在做作品集的时候或者说在做元素转化的时候也可以调动其他的感官，来让考官看到不一样的表达方式。
他把鸡毛蒜皮拍成史诗
王家卫除了改变以往电影的叙述结构外，还通过隐喻元素模糊了电影的叙事文本，增添含蓄美。
例如在电影《花样年华》中，王家卫用框来表现约束、限制和命令。于是，门、窗户、镜子、格子，灯罩、钟表、相框、盒子、两个墙面等等等等，一个又一个能够构成“框”的画面，将人框来框去。
《重庆森林》
又如经常出现的挂钟、怀表、手表等表示时间的意象在片中可以理解为“等”，或许是等一个人、一个时机，或者是一句话、一个回答。
同理，在我们做项目的过程中我们也要找到合适的意象间接的去表现主题，比如汉艺学员T同学在项目“The people who live in the expectation of others”中，用罐头代表承载着他人期望的人们。
汉艺18届学员 T同学 获切尔西、坎伯韦尔 视传 MA offer
此外还有隐喻蒙太奇，通过镜头组接，将不同形象并列，以产生象征、暗示的作用，引发观众的联想，领会故事的寓意和情绪。
一条安达鲁狗
王家卫风格的台词撰写方式同样值得学习。他的电影台词并不华丽，是在用最贴近我们生活的语言在表达情感。
“王家卫把鸡毛蒜皮拍成史诗” 这句话的流传透露着一种态度，是他对宏大叙事的拒绝。这也是给项目中涉及到storytelling内容的同学的启示，描述画面的时候句子千万不要冗长，还是简单精致为好。
《重庆森林》
除此之外，细心的同学在王家卫的电影里其实还能更多的小心思，比如在对数字的使用。
在电影中，可以看到数字除了用于强调时间、期限、距离，比如一分钟的朋友、一万年的期限、0.01公分等等外，还会用数字代替人物，比如重庆森林里直接用警察编号代替人名，还会用一些有着特殊意义的数字，比如房间号2046是从香港回归算起的第50年。
《2046》
这些小心思看起来很微妙，但透露着王家卫日常生活的观察、思考和述说方式，对于日常生活的观察也是同学们创作灵感的主要来源。
比如，K同学就观察到每个人都有自己习惯哭泣的原因和时间点，经过对不同人群的调查和实验她写了一本书，根据一系列动人的故事、新闻、图片、电影和词汇来测试读者的眼泪。
在实验中滴下的眼泪形成了721平方厘米的痕迹，于是就有了她的项目名称：721c㎡ tears。
汉艺19届学员 K同学 获 格拉斯哥、爱丁堡、伯恩茅斯 视传 MA offer
最后，顺便提醒一下今年准备申请的同学们看完赶紧打开你的作品集，留给你们的时间已经不多了！
王家卫都会慌，你还不慌吗？抓紧做，如果有关于艺术留学和作品集创作的问题，欢迎私信向康石石提问。
王家卫风格的句子（转载）
1.心脏是一座有两间卧室的房子，一间住着痛苦，另一间住着欢乐，人不能笑得太响。否则笑声会吵醒隔壁房间的痛苦。 （卡夫卡）
2.若我会见到你，事隔经年。我如何和你招呼，以眼泪，以沉默。 （拜伦 ）
3.要保持剑的锋利就得时时磨拭，要保持头脑灵光就得看书。 （乔治·马丁）
4.夜里不睡的人，白天多多少少总有什么逃避掩饰的吧。白昼解不开的结黑夜慢慢耗。 （雷蒙德·卡佛 ）
5.不管你曾经被伤害得有多深，总会有一个人的出现，让你原谅之前生活对你所有的刁难。 （宫崎骏）
6.从小我就懂得保护自己，我知道要想不被人拒绝，最好的办法就是先拒绝别人。（王家卫）
7.眼泪这东西啊，是流出来就能把辛酸和悲伤都冲走的好东西。可等你们长大成人了就会明白，人生还有眼泪也冲刷不干净的巨大悲伤，还有难忘的痛苦让你们即使想哭也不能流泪，所以真正坚强的人，都是越想哭反而笑得越大声，怀揣着痛苦和悲伤，即使如此也要带上它们笑着前行。《银魂》
8.我愿意深深地扎入生活，吮尽生活的骨髓，过得扎实，简单，把一切不属于生活的内容剔除得干净利落，把生活逼到绝处，简单最基本的形式，简单，简单，再简单。（梭罗）
9.到头来，我们记住的，不是敌人的攻击，而是朋友的沉默。 （马丁·路德·金）
10.最大的悲剧不是坏人的嚣张，而是好人的过度沉默。（马丁·路德·金）
11.人生是个含泪的微笑。 (欧·亨利)
12.这些墙很有趣。刚入狱的时候，你痛恨周围的高墙；慢慢地，你习惯了生活在其中；最终你会发现自己不得不依靠它而生存。这就叫体制化。 (斯蒂芬·金)
13.我本可以容忍黑暗， 如果我不曾见过太阳。然而阳光已使我的荒凉 ，成为更新的荒凉。 (艾米莉·狄金森)
14.当我还是孩子的时候，妈妈带我去看白雪公主，人人都爱上了白雪公主，而我却偏偏爱上了那个巫婆。 (伍迪·艾伦)
15.我只喜欢一类人，他们生活狂放不羁，说起话来热情洋溢，对生活十分苛刻，希望拥有一切，他们对平凡的事不屑一顾，但他们渴望燃烧，像神话中巨型的黄色罗马蜡烛那样燃烧，渴望爆炸，像行星抨击那样在爆炸声中发出蓝色的光，令人惊叹不以。 (杰克·凯鲁亚克)
16.我们当中没有一个人愿意相信，我们的痛苦都是由自己造成的。我们都认为是这个世界亏欠了我们，使我们没有能得到幸福；在我们得不到幸福时，我们就把责任怪在最靠近我们的那个人身上。 (威廉·福克纳)
17.女人们是很会从琐琐碎碎的事情上调制出微妙的毒药的。 (霍桑)
18.如果他当真要死，无非是因为这个世界不配他的脚再在上面踩踏。 (霍桑)
19.我从来都无法得知，人们是究竟为什么会爱上另一个人，我猜也许我们的心上都有一个缺口，它是个空洞，呼呼的往灵魂里灌着刺骨的寒风，所以我们急切的需要一个正好形状的心来填上它，就算你是太阳一样完美的正圆形，可是我心里的缺口，或许却恰恰是个歪歪扭扭的锯齿形，所以你填不了。 (毛姆)
20.时间是最厉害的杀手，人们遗忘，厌倦，变老，离去。她说，用历史的眼光看，我们之间其实也没多少事。 (詹妮特·温特森)
21.这就是世界结束的方式。并非一声巨响，而是一阵呜咽。( 托马斯·艾略特)
22.恶意是一种无缘无故产生的伤害他人的欲望，目的是从比较中获得快乐. (休谟)
23.当我们专注地研究人类生活的空虚，并考虑荣华富贵空幻无常时，也许我们正在阿谀逢迎自己懒惰的天性. (休谟)
24.与其在天堂为仆，不如在地狱为主。 (弥尔顿)
25.凡是有鸟歌唱的地方，也都有毒蛇嘶嘶地叫. (托马斯·哈代)
26.恋人分手之际，还能把话说得平和得体的，肯定是已然变心的那一个。 (阿兰·德波顿)
27.如果不是我，那会是谁？如果不是现在，那是什么时候？ (艾玛·沃特森)
28.人性的确如此，既轻信又爱怀疑，说它软弱它又很顽固，自己打不定主意，为别人做事却又很有决断。 (萨克雷)
29.衰老是从眼睛开始的。 （雨果）
30.大部分人在二三十岁上就死去了，因为过了这个年龄，他们只是自己的影子，此后的余生则是在模仿自己中度过，日复一日，更机械，更装腔作势地重复他们在有生之年的所作所为，所思所想，所爱所恨。 （罗曼·罗兰）
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