在恶劣的环境中生存的句子 形容环境黑暗的句子

你现在阅读的是一篇关于在恶劣的环境中生存的句子的文章，里面有丰富多彩的内容，还有给你准备形容环境黑暗的句子和在恶劣的环境中生存的句子的精彩内容哦。

在恶劣的环境中生存的句子 形容环境黑暗的句子

这一次，让我确确实实地领教到了什么才是真正的“满纸荒唐言”，甚至可以说是一部世界级史诗般的“骂人宝典”，它混乱而荒诞，却如同一场光怪陆离的盛大狂欢。

塞利纳曾这样形容自己——“我不是不会写完整的句子，而是不愿意把句子写完整。我不想冒犯读者，但也绝不会因为顾忌读者的看法而改变自己的写作风格。”

如果说，塞利纳之前给我的印象，无非是一位著名的法国小说家，他的这句话也并不曾在我心中掀起过任何波澜，那么这一次当我真真实实地阅读完他的作品之后，才能深刻体会了他这段话的用意。

《从一座城堡到另一座城堡》是塞利纳“德国流亡三部曲”中的第一部，也是他的第三部重磅作品。虽然是第一部，其实在时间线上来说，是最后面一段的故事。《从一座城堡到另一座城堡》中，将塞利纳在德国逗留的最后一段岁月中的各种见闻和经历，亦虚亦实地的喷薄而出。在塞利纳这里，他才不会用什么“娓娓道来”，他也无意于用那样的方式来讲故事。

而我们在这本书中目之所及的，是一处又一处数不尽的省略号和感叹号，是他支离破碎的表达和痛快淋漓的怒骂。或许，这正应了他的那句“不愿意把句子写完整”，这是塞利纳的风格，一段的“絮絮叨叨”，然后进阶到一页的“污言秽语”，最后形成整本的“疯言疯语”。

无论是在当时的法国文坛，还是时至今日，对于塞利纳的在写作风格不能接受也不能苟同的人，一直不在少数，这里不仅仅包括读者，还有很多作家文人，因为塞利纳的风格太过于独特，难免会和高雅浪漫的法国文学显得格格不入。

《一座城堡到另一座城堡》将塞利纳的真实经历和虚构的情节融合在一起，如果不是已经知道这段历史，知道他的这些故事，我们几乎无法分清哪里是真哪里是假，它既像荒诞小说一般离奇，却又大多来自于塞利纳的真实回忆。

如同译序中所评价的一样——“它跟真实一直保持着距离，但又拒绝完全虚构，这正是塞利纳 ‘德国流亡三部曲’的一大特色”。

苦难的经历造就独特的风格

在《一座城堡到另一座城堡》中，我们看到了塞利纳的愤怒与咒骂，他的穷困潦倒，他的落魄流离，在一种无望与残酷中爆发。他是那个在黑暗中独舞的天才，用他最混乱而疯狂的姿态，嬉笑怒骂，在真实与虚幻之间，在绝望与希望之中，穿梭而行，独来独往。

这在很大一种程度上是来源于塞利纳的那些颠沛流离的苦难经历，他生于塞纳省一个小资产阶级家庭，在第一次世界大战爆发之后，塞利纳应征入伍，然后在前线负伤。后来，塞利纳去学了医，关于他从医的经历，他的很多作品中也有体现。

塞利纳曾经从巴黎的寓所逃往维希流亡政府所在地德国锡格马林根，然后又在丹麦西部监狱里经历了种种磨难，之后的生活也是颠沛流离，贫困交加。他目睹过太多痛苦和死亡，然后用自己的笔，创造一个个人物，来呐喊出内心的声音。

他用小说进行着一种宣泄，也让很多人在阅读他小说的过程中，得到了一种宣泄。他的语言看起来并不完整，也许刚开始看起来会很难适应，但是当你看惯了他那些断断续续的“疯言疯语”之后，竟然会觉得欲罢不能，在他跳跃的思维和文字中沦陷。

著名作家昆德拉对这塞利纳的这部《一座城堡到另一座城堡》有着很高的评价，他在《相遇》中写道：“许多与塞利纳同代的大作家也都有过死亡、战争、恐怖、酷刑、流放的经历……而他是唯一发声诉说这种极其特殊经历的人，在这种经历中人被完全剥夺了生命的排场。”

塞利纳将自己的经历写入小说，小说中的人物也大多来自于他的真实生活，例如他的代表作《长夜漫漫的旅程》中的那位医生，和他的从医经历就有着密不可分的联系。故事中的人物在那个同样经历着一段不堪的岁月，在黑暗而疯狂的社会中痛苦挣扎。

从那个时候其，塞利纳已经逐渐形成了属于他自己的独特风格，他不拘也不屑于高贵典雅的叙述，而是用听起来甚至让人觉得粗俗的口语化描写，去直面病痛与死亡，抨击丑恶与黑暗。

在他的笔下，众生之相变得滑稽而可笑，死亡终是一个逃不过的终点，他的黑色幽默中充斥着沉重，那种悲观和压抑往往会压得人透不过气，可是他的激烈言辞往往是为了抨击一些黑暗的社会现象，但其本质上表达的是一种积极向上的生活观。

从一座城堡到另一座城堡的逃亡

《一座城堡到另一座城堡》延续着他一如既往的黑暗而荒诞的风格，却比其他作品来的更加真实而震撼，仿佛能透过那一页页纸张，穿过那一个个文字，看到塞利纳冷笑的嘴角和不屑的眼神，

它粗鄙却不烂俗，它激烈却不偏颇，塞利纳有着常人没有的勇气，去展开一种旷世奇谈，大骂特骂，就是这种赤裸裸的讽刺与愤怒，反倒把那种独特的文学艺术展现的酣畅淋漓。

塞利纳就这样放在世俗与苦难中不停地流亡，饥寒交困，辗转他乡。他在锡格马林根行医，然后又到了丹麦，被羁押于进了西部的监狱，最后他作为一战中的“重度残废军人”被释放，于默东过去了与世隔绝，孤苦无依的隐居生活。

在这个过程中，塞利纳用大篇幅来讲述逗留时间最短的锡格马林根的行医生涯，在这里经历了形形色色的人和事，时值战乱，社会混乱不堪，人们颠沛流离，满眼的贫苦与破败，人们的生命不过乱世中的一介蝼蚁，不堪一击。

塞利纳在条件恶劣、破败不堪的雄狮宾馆居住，为那些贫苦之人看病行医，他乘火车出诊，穿梭于悲惨乱世。

待到他流亡到丹麦，却和妻子突然一起被捕入狱，妻子莉莉被关押十一天后无罪释放，塞利纳却在狱中度过了一段难捱的岁月。狱中环境恶劣，犯人们疯狂嚎叫，塞利纳患了糙皮病，艰难度日，以至于他在后来给友人的心中写到：“至于身体，那是彻底给毁掉了。”

这些情节都被塞利纳加以虚构的内容一起写进了这部《城堡》之中，这三个地点的转换，正如他在书中所说的从一个“城堡”到了另一个“城堡”，实则不过是从一座“监狱”流亡到了另一座“监狱”而已。

塞利纳的风格如同他的作品一样“赤裸”，摒弃了所有无谓的遮掩，将社会和人们内心深处的阴暗面毫不留情地剖开来，他经历过太多苦难，游走于底层和边缘，他的作品就是一面最真实的镜子，漫不经心地将那最黑暗的一面展现在人们眼前。

他癫狂，他粗鄙，他放浪不羁，他法国文学中的异类，更是世界文坛中的那个特立独行的存在，作家德·布瓦德富在1957年8月1号的《战斗报》上评论说，这本书“总体给人的感觉就是砂浆、石膏和水泥的加水搅拌：事件、词句和小聪明”，但依然有更多人认为塞利纳是“唯一能与乔伊斯比肩的散文家”，他将混乱变成属于他自己的艺术形式，在那个满目疮痍又混乱不堪的时代，做一个最清醒的人。

姐弟恋的说说句子（父母半世恩）

长兄为父，长姐如母

在上世纪四五十年代，关中平原一户农村人家，年轻的母亲因病过世了。在那个年代，家里去世一个人，再平常不过。

母亲走了，就留下了两个十岁左右的孩子，一个姐姐，一个弟弟。

没过多久父亲新娶的后母就进门了。新妈妈又生了弟弟妹妹，从此一大家子。但只有姐弟两知道，以后两个人就相依为命了。

到了六十年代初，姐姐终于不用再担心后母的责罚，嫁到了县城人家。

但即使这样，那个年代，家家几乎都是缺吃少穿，姐姐家也不例外。年轻的弟弟体力好，自己弄了骡马，除了给公社干活，私下也会偷偷做点赚钱的事情，为的就是给他那县城的姐姐贴补家用，怕姐姐饿着，怕自己的外甥、外甥女饿着。

弟弟家距离县城的姐姐家，有近8里的土路，碰上下雨天，那就是水泥路，就是水和泥和起来的路。

有一次，玉米秋收后，当时还下着雨，为了偷偷给姐姐家送些新打的粮食，弟弟硬是用肩膀扛着60斤的玉米袋子，脚下和着“水泥”路，赶在天亮前，终于把粮食送到了姐姐家。平常赶着马车很快就能到，但弟弟知道这事是不能给后母知道的。只能是硬生生趁着天黑，悄悄扛着麻袋上路了。

弟弟天亮回到家，才发现自己穿的四处有破洞的布鞋更加破烂，因为路滑，鞋子都被前后撑开了。

再后来，弟弟也结婚生子了，对姐姐的照顾依然没有断。弟弟常给他的老婆说，自己最亲的人就是姐姐了，不对姐姐好，对谁好？

当然，弟弟一直以来的付出，姐姐都记在心里的，他的外甥、外甥女都是记得舅舅的好。

老姐弟两人一直以来，相敬如宾、互相关照。

还好，老天眷顾姐弟两，老来生活过的也是惬意。

姐弟两人，先后于2004年和2023年安详过世。

?父母半世恩，姐弟一世情

以上的“弟弟”就是本文作者的爷爷。爷爷的故事有很多。所以，也总是让我想探究上世纪，属于他们那个年代的故事。

兄妹、姐弟永远是一个甜蜜的责任。

父母照顾我们半生，而我们彼此将互相照顾牵挂一生。

父母半世恩，姐弟一世情。有一种陪伴叫作手足情深，这也就是大多数父母为什么要生二胎的原因之一。

有一种感情或许一生都不会表露，因为已经融入自己的生命李，那就是姐弟、兄妹情、兄弟情。彼此之间，门里可以打到门外，但关键时候，就会一致对外！

在彼此一方需要照顾关爱时，另一方就会挺身而出。

父母半世恩，姐弟一世情！此情非恩，但更长

说姐一直关注职场职场女性、宝妈就业、亲子教育等话题，用文字为您指点迷津。欢迎您的关注、留言。

渔家傲秋思句子赏析（拒绝肤浅）

渔家傲·秋思

范仲淹（宋朝）

塞下秋来风景异。衡阳雁去无留意。四面边声连角起。千嶂里。长烟落日孤城闭。

浊酒一杯家万里。燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地。人不寐。将军白发征夫泪。

译文

边境上秋天一来风景就全都不同了，向衡阳飞去的雁群毫无留恋的情意。

随着军营的号角声响起，四面传来战马嘶鸣的声音。像千里屏障一样并列的山峰，烟雾弥漫中，落日朦胧，只见四野荒漠，一座孤城紧紧关闭着。

空对愁酒一杯，离家万里，思绪万千，想起边患不平，功业未成，不知何时才能返回故里。

羌笛的声音悠扬，寒霜洒满大地。将军和征人们不能入寐，他们都愁白了头发，流下伤心眼泪。

注释

①渔家傲：词牌名,双调六十二字,仄韵,上下片各四个七字句,一个三字句,每句用韵,声律谐婉。

②塞下:边界要塞之地，这里指西北边疆。风景异:指景物与江南一带不同。

③衡阳雁去：“雁去衡阳”的倒语，指大雁离开这里飞往衡阳。相传北雁南飞，到湖南的衡阳为止。

④边声：指各种带有边境特色的声响，如大风、号角、羌笛、马啸的声音。

⑤角：古代军中的一种乐器。

⑥千嶂：像屏障一般的群山。

⑦长烟：荒漠上的烟。

⑧燕然未勒：指边患未平、功业未成。燕然：山名，即今蒙古境内之杭爱山；勒：刻石记功。据《后汉书·窦宪传》记载，汉和帝永元元年（89），东汉窦宪追击北匈奴，出塞三千余里，至燕然山刻石记功而还。

⑨羌(qiāng)管：羌笛。出自古代西部羌族的一种乐器。

写作背景

宋康定元年（公元1040年）至庆历三年(公元1043年)间，范仲淹任陕西经略副 使兼延州知州。据史载，在他镇守西北边疆期间，既号令严明又爱抚士兵，并招徕诸羌推心接纳，深为西夏所惮服，称他“腹中有数万甲兵”。这首题为“秋思”的《渔家傲》就是 他身处军中的感怀之作。

赏析

宋仁宗朝，西夏是从西北方面侵扰中原的强大敌人。公元1040年，范仲淹任陕西经略副使兼知延州（陕西延安），在边城的防御上起了很大的作用；但朝廷腐败，败多胜少，只能坚守以稳定大局。本词即作于此时。

上片着重写景。“塞下”二句首先点明地点，时间和边地延州与内地不同的风光，其次具体地描述风光的不同，西北边疆气候寒冷，一到秋天，寒风萧瑟，满目荒凉，大雁此时奋翅南飞，毫无留恋之意。“四面边声”三句写延州傍晚时分的景象，边声伴着军中的号角响起，凄恻悲凉。在群山的环抱中，太阳西沉，长烟苍茫，城门紧闭，“孤城闭”三字隐隐透露出宋王朝不利的军事形势。千嶂、孤城、长烟、落日，这是静；边声、号角则是伴以声响的动。动静结合，展现出一幅充满肃杀之气的战地风光图画，形象地描绘了边塞特异的风景。

下片抒情。“浊酒一杯”二句，先自抒怀抱，作者为前线三军统帅，防守边塞，天长日久，难免起乡关之思。想要借一杯浊酒消解乡愁，路途遥远，家人在何方？更重要的是，战争没有取得胜利，还乡之计就无从谈起。而要取胜又谈何容易，因此更浓更重的乡愁就凝聚在心头，无计可除。“羌管悠悠霜满地”，写夜景，紧承“长烟落日，”到了夜晚，笛声悠扬，秋霜遍地，更引动了征人的乡思。全词结束在“人不寐，将军白发征夫泪”二句上，此二句从写景转入写情。戍边将士上下一心，同仇敌忾，本可以战胜敌人，无奈朝廷奉行的是不抵抗政策，戍守艰苦，又无归计，人怎么能睡得着呢！旷日持久的守边白了将军的头，使征夫洒下许多思乡的热泪。

把西北边陲的羌管笳鼓声带进词坛，使词进一步向社会化靠拢，旁枝独秀于艳词之外，本篇即为发端者之一。语气沉郁雄浑，风格苍凉悲壮，上下片之间情景相生，浑然一体。上篇“雁去无留意”移情于物，生动地表现了征人久戍边关，更无留意的内心感受。“千嶂里，长烟落日孤城闭”，在描写边塞风光的词篇中，可称警策。作者爱国主义的英雄气概充满了字里行间，气象开阔，开苏、辛豪放词之先河。

提到范仲淹，人们很容易想到他那篇有名的《岳阳楼记》，而很少记起他的词作；同样，因为文章，人们大多认他作文官，而很少当他为武将。这首词，可以弥补这种认识的不足。

1040年（宋康定元年）至1043年(庆历三年)间，范仲淹任陕西经略副使兼延州知州。据史载，在他镇守西北边疆期间，既号令严明又爱抚士兵，并招徕诸将推心接纳，深为西夏所惮服，称他“腹中有数万甲兵”。这首题为“秋思”的《渔家傲》就是他身处军中的感怀之作。

范仲淹《渔家傲》一词开篇塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。一句极力渲染边塞秋季风景的独异，上片写景，描写的自然是塞下的秋景。四面边声连角起，千嶂里，长烟落日孤城闭。从视觉听觉等方面表现了边塞地区的萧条寂寥。

起句“塞下秋来风景异”，“塞下”点明了延州的所在区域。它处在层层山岭的环抱之中；下句牵挽到对西夏的军事斗争。“长烟落日”，颇得王维名句 “大漠孤烟直，长河落日圆”之神韵，写出了 塞外的壮阔风光。而在“长烟落日”之后，紧缀以“孤城闭”三字，把所见所闻诸现象连缀起来，展现在人们眼前的是一幅充满肃杀之气的战地风光画面，隐隐地透露宋朝不利的军事形势。上片一个“异”字，统领全部景物的特点：秋来早往南飞的大雁，风吼马啸夹杂着号角的边声，崇山峻岭里升起的长烟，西沉落日中闭门的孤城……作者用近乎白描的手法，描摹出一幅寥廓荒僻、萧瑟悲凉的边塞鸟瞰图。边塞，虽然经过了历史长河的淘洗，但在古诗人的笔触下，却依然留着相同的印迹。

下片起句“浊酒一杯家万里”，是词人的自抒怀抱。他身负重任，防守危城，天长日久，难免起乡关之思。这“一杯”与“万里”数字之间形成了悬殊的对比，也就是说， 一杯浊酒，消不了浓重的乡愁，造语雄浑有力。乡愁皆因“燕然未勒归无计”而产生。燕然未勒也是《封燕然山铭》这个典故而来：东汉和帝永元元年，车骑将军窦宪北伐匈奴，大破之，在漠北燕然山刻石记功，由班固执笔，颂汉威德，就是所谓“勒石燕然”。勒字此处是雕刻的意思。

“羌管悠悠霜满地”，写夜景，在时间上是“长烟落日”的延续。“人不寐”，补叙上句，表明自己彻夜未眠，徘徊于庭。“将军白发征夫泪”，由自己而及征夫总收全词。总之下片抒情，将直抒胸臆和借景抒情相结合，抒发的是作者壮志难酬的感慨和忧国的情怀。

这首边塞词既表现将军的英雄气概及征夫的艰苦生活，也暗寓对宋王朝重内轻外政策的不满，爱国激情，浓重乡思，兼而有之，构成了将军与征夫思乡却渴望建功立业的复杂而又矛盾的情绪。这种 情绪主要是通过全词景物的描写，气氛的渲染，婉曲地传达出来。综观全词，意境开阔苍凉，形象生动鲜明，反映出作者耳闻目睹、亲身经历的场景，表达了作者自己和戍边将士们的内心感情，读起来真切感人。

作者简介

范仲淹(989年8月29日-1052年5月20日)，字希文，汉族。苏州吴县人。北宋杰出的思想家、政治家、文学家。

范仲淹幼年丧父，母亲改嫁长山朱氏，遂更名朱说。大中祥符八年(1015年)，范仲淹苦读及第， 授广德军司理参军，迎母归养，改回本名。后历任兴化县令、秘阁校理、陈州通判、苏州知州等职，因秉公直言而屡遭贬斥。康定元年(1040年)，与韩琦共任陕西经略安抚招讨副使，采取"屯田久守"方针，巩固西北边防。庆历三年(1043年)，出任参知政事，发起"庆历新政"。不久后，新政受挫，范仲淹被贬出京，历知邠州、邓州、杭州、青州。皇佑四年(1052年)，改知颍州，范仲淹扶疾上任，于途中逝世，年六十四。追赠兵部尚书、楚国公，谥号"文正"，世称范文正公。（原作者已无法考证，版权归原作者所有。仅供学习参考，同时感谢原作者为此所作的付出。）

描写男女缠绵的句子（男女）

夫妻生活是一件令人着迷的事情，和谐且规律的夫妻生活能够给人们带来很多好处。不过也存在一些不和谐的因素，性疲劳就是其中一种。很多伴侣在夫妻生活结束之后，会感到特别疲惫，精神很不好，要探寻背后的原因，掌握缓解的方法。

为什么夫妻生活过后会十分的疲惫？

1、夫妻生活太过激烈

夫妻生活本身就可以被看作一种运动，如果夫妻生活特别激烈，体力消耗会更大，人就会感到疲劳。还有就是短时间内多次进行夫妻生活，透支体力和精神，会腰酸背痛，会感到异常乏力。

2、存在一些疾病

有一些疾病，会影响到身体的状态，会让人感到疲劳，不仅仅是在夫妻生活结束之后。常见的有贫血、甲状腺功能减退、糖尿病等，有这些疾病要赶紧治疗。

3、心里非常疲惫

有一些人之所以在夫妻生活过后感到疲惫，和心理问题有关。在生活和工作中面临非常大的压力，心上压了一块巨石，虽然在夫妻生活过程中会很兴奋，也能短暂地达到解压的目的，但是高潮结束回归现实，就会很累，身体和心里都很累。

4、存在慢性疲劳综合征

慢性疲劳综合症是一种反复发作的疲劳为症状的症候群，如果有这方面的问题，也会让人在夫妻生活过后十分疲惫。这种疲惫是经久不散的，哪怕好好休息了，也会很累。

怎样缓解夫妻生活过后的疲惫？

1、不要倒头就睡

夫妻生活过后立马睡觉，这个时候神经还处于兴奋状态，马上睡觉会让人特别疲劳，睡了跟没睡一样。最好能够洗一个澡，稍微休息休息再睡觉，这样后面的睡觉才能发挥休息的作用。

2、补充水分

夫妻生活过后可以喝上一杯温开水，是有效地缓解性疲劳的方法。夫妻生活可以算作一项运动，尤其出了很多汗的情况下，需要喝水来补充水分。不要喝凉水，会刺激肠胃，喝温开水会更好。

3、吃些食物

体力消耗过后需要补充一些食物，能够缓解饥饿，缓解疲劳。不过如果是睡前进行的夫妻生活，就不能吃太多，不然会影响到后面的睡眠，睡眠不充足，第2天会更疲劳。喝上一杯牛奶或者吃上一些水果会比较好，牛奶还能助眠。

4、洗热水澡

洗热水澡是缓解性疲劳的不错的方法，有一个地方需要注意，那就是千万不要夫妻生活结束后立马去洗热水澡，会发生危险。要休息半个小时再去洗澡，在这半个小时里可以依偎在一起说点悄悄话，有效地提升两个人之间的感情亲密度。洗澡的时候不要有太高的水温，40度水就比较合适。洗澡时间不要太长，要控制在20分钟以内。

夫妻生活之后感到疲劳，要找到原因，有的时候是疾病在背后作祟，尽快把它揪出来是很重要的事。如果只是单纯的疲惫，要学会正确地休息，用科学的方法缓解，能让自己尽快地恢复到原有的状态，不至于萎靡不振。

描写男女缠绵的句子（苏东坡）

有人说，名人的诗词之所以打动人，就是因为他们多情。苏东坡、柳永、李煜都是词曲界的鸿儒宗匠，又恰好都是性情中人。在他们数不清的诗词作品中，不少是描写“偷情”场景的，那么他们三人中谁的“偷情词”最引人注目呢？

一、李煜偷情词意境登峰造极

南唐李后主李煜的词于晚唐及五代词中独领风骚，确实有其鲜明的个性。王国维老先生对李煜的词评价极高：“词至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词而为士大夫之词。”可见，李煜词有帝王之气势，是名副其实的“词中帝王”。

然而，作为一国之君，李煜竟也有偷情的时候。

李煜还是吴王时，娶了周娥皇为结发妻子，也就是后来的大周后。李煜登上皇位后，纵使后宫佳丽万千，对大周后的感情依然如故。大周后重病卧床，李煜不离不弃，常常陪伴在床榻并亲自喂服汤药。

然而，当大周后的妹妹以照顾生病姐姐的名头进宫后，这一切都变了。看到娇艳可人的小姨子，李煜的心思就变得不单纯了。小姨子也仰慕姐夫的才华，两人惺惺相惜、暗生情愫，最终走到了一起。

刚开始时，两人还避开大周后的耳目，私下里偷情。对于这种香艳而刺激的场景，李煜写了一首《菩萨蛮》来描绘：

花明月暗笼轻雾，今宵好向郎边去。刬袜步香阶，手提金缕鞋。

画堂南畔见，一晌偎人颤。奴为出来难，教君恣意怜。

李煜从小姨子的角度，描绘了与情人偷偷幽会的场景与心情。他不愧是造境的高手，一首简单的小令，却营造出了冶艳风格的大片效果。

“花明月暗笼轻雾”一句顿时让全词的画风暧昧迷离起来，小姨子怕被人发现，于是脱了鞋蹑手蹑脚地跑出来，遇到情郎时还害怕得颤抖。这一系列的描写，将偷情时的刺激和浪漫气氛营造得淋漓尽致。全词没有任何猥亵的描述，却无处不充满香艳的气息。

大周后知道丈夫与妹妹私通后，自然是异常愤怒郁郁而终，妹妹也最终成为了小周后。

二、柳永偷情词心思妙入毫巅

柳永的词向来极为煽情，一首《雨霖铃》将千古离愁写绝了，这都源自于他高超的描写心理的作词技巧。他又怎样惟妙惟肖地表现自己偷情时的心情呢？

柳永花了九牛二虎之力，终于娶到了汴京城的名妓虫娘为妾，奈何家中的妻子秋芸是个爱吃醋的主儿，对柳永的花心十分妒恨。为了避免妻妾之间的矛盾，柳永与虫娘约会常常要避开秋芸，弄得好似偷情。对此，柳永写下一首《燕归梁》来描述这种心情：

轻蹑罗鞋掩绛绡。传音耗、苦相招。语声犹颤不成娇。乍得见、两魂消。

匆匆草草难留恋、还归去、又无聊。若谐雨夕与云朝。得似个、有嚣嚣。

不难看出，柳永这首词是在向李煜致敬，开头一句“轻蹑罗鞋掩绛绡”就像极了李煜《菩萨蛮》中的场景。

然而，柳永词的长处不是造境而写情。寥寥数语就将小情人不能相见的苦苦相思，见面后的柔情蜜意以及匆匆相见旋即分别时的难舍难分都描写得淋漓尽致。

三、苏东坡偷情词大量引用典故

苏东坡在徐州任知州时，收到好朋友寄给他的一幅崔徽像。崔徽是唐代一名歌妓，貌美而多情，她曾与一男子相爱，并赠给他一幅自己的画像，还说：“贱妾一旦不如画中人美丽，就会为你而死。”随着年龄增加，崔徽因自己色衰而忧思成疾，最后抱憾而终。

苏东坡欣赏着这幅古画，心中感慨又联想到了《莺莺传》里偷情的场景，于是写下了一首缱绻旖旎的词《南歌子·有感》：

笑怕蔷薇罥，行忧宝瑟僵。美人依约在西厢，只恐暗中迷路，认余香。

午夜风翻幔，三更月到床。簟纹如水玉肌凉。何物与侬归去、有残妆。

苏东坡果然是全才，诗词能豪放亦能婉约，将男女之间的私密之情描写得柔美动人。同时，这首词写得十分隐晦，引用了大量的典故，如果不了解这些典故的背景，兴许大多数人都看不懂这首词表达的是什么意思。

“笑怕蔷薇罥”引用的是《大业拾遗记》里的故事，隋炀帝与萧妃在寝宫说着悄悄话，听到蔷薇花丛中有女子在笑，原来是宫女雅娘的裙子被花枝勾住了，隋炀帝擒住并宠幸了她。

“行忧宝瑟僵”则是引用了《金日磾传》中何罗夜间行刺汉武帝，本以为行事隐秘无人知晓，却被金日磾撞见，慌乱中触碰到琴瑟引起汉武帝警觉，从而被捉的典故。

除了上面两个典故，苏东坡还在词里引用了《莺莺传》里崔莺莺与张生私下幽会的剧情。词上阙中这一系列的引用，都是为了下阕做铺垫，表明词中所描写的两人间暧昧场景是隐秘的，不可告人的，也就是偷情。

从词内容上来看，苏东坡似乎在描述《莺莺传》里偷情的场景，但恐怕是藉此在说自己的风流韵事。

当年，苏东坡知徐州，在这里与当地的名妓马盼盼有着一段缠绵暧昧的情缘（之前我有专题文章叙述他们之间的故事，有兴趣的朋友可以去看看）。但北宋有明文规定，官员不能与官妓发生超友谊关系，所以苏东坡不敢明目张胆地说，只能借这首词来表达自己心中的得意。

三大词人描写偷情情景的词，各有各的特色，各有各的味道。李煜词重在营造氛围感，让读者仿佛身临其境，共同感受了一番浪漫和刺激。柳永词善于把握人物丰富的内心世界，总能用最精准且精致的语言撩拨读者的心。苏东坡词用典丰富，有了经典故事的加持，词作的内涵更加深厚且耐人寻味。

对于上面的三首偷情词，您最喜欢哪一首呢？欢迎在评论区交流。

以上内容是关于在恶劣的环境中生存的句子和形容环境黑暗的句子的内容，小编幸苦为你编辑整理，喜欢的请点赞收藏把。