边塞诗是古诗词中的一道风景线 边塞诗是古诗词中一道风景线
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边塞诗是古诗词中的一道风景线 边塞诗是古诗词中一道风景线
描写塞外风景的诗句
展开全部 边塞诗鉴赏 逢入京使 作者：岑参 故园东望路漫漫， 双袖龙钟泪不干。
马上相逢无纸笔， 凭君传语报平安。
【简析】在路上遇见回京的使者，请他捎句话给家人不要挂念，这是人之常情，但通过诗人表达出来就深了一层，结句尤让人觉得似含有无数悲辛。
* 陇西行 作者：陈陶 誓扫匈奴不顾身， 五千貂锦丧胡尘。
可怜无定河边骨， 犹是春闺梦里人。
【简析】这首诗是对战争所造成的不幸的控诉，人人读了都感到沉痛！ * 登幽州台歌 作者：陈子昂 前不见古人， 后不见来者。
念天地之悠悠， 独怆然而涕下。
【注】幽州台：又称燕台，史传为燕昭王为招揽人才所筑的黄金台，故址在今北京市大兴县。
【简析】武则天万岁通天元年（696），契丹李尽忠反叛，武则天命建安王武攸宜率军讨伐，陈子昂随军参谋，到了东北边地。
武攸宜根本不懂军事，陈子昂进谏，不仅没被采纳，反而被贬斥，因此登幽州台抒发失意的感慨。
全诗以广阔的胸襟，慷慨悲凉的情调，感时伤事，吊古悲今，不假修饰，其立意、气势和思想、感情，千百年来一直引起人们强烈的共鸣。
* 关山月 作者：李白 明月出天山，苍茫云海间。
长风几万里，吹度玉门关。
汉下白登道，胡窥青海湾。
由来征战地，不见有人还。
戍客望边邑，思归多苦颜。
高楼当此夜，叹息未应闲。
【注】关山月：乐府《横吹曲》调名。
白登：今山西大同市东有白登山。
汉高祖刘邦曾亲率大军与匈奴交战，被困七日。
【简析】这首诗描绘了边塞的风光，戍卒的遭遇，更深一层转入戍卒与思妇两地相思的痛苦。
开头的描绘都是为后面作渲染和铺垫，而侧重写望月引起的情思。
* 夜上受降城闻笛 作者：李益 回乐峰前沙似雪， 受降城外月如霜。
不知何处吹芦管， 一夜征人尽望乡。
【注】受降城：贞观二十年，唐太宗亲临灵州接受突厥一部的投降，“受降城”之名即由此而来。
但此诗的受降城所在地说法不一。
回乐：县名，故址在今宁夏回族自治区灵武县西南。
回乐峰：回乐县附近的山峰。
【简析】这首七绝是历来传诵的名篇。
霜月、芦笛、乡思，构成一幅思乡图，意境感人。
* 出塞 作者：王昌龄 秦时明月汉时关， 万里长征人未还。
但使龙城飞将在， 不教胡马度阴山。
【出塞】：乐府《横吹曲》旧题。
龙城：宋刊本王安石《唐百家诗选》作卢城。
龙城也就是卢龙城。
龙城飞将：指西汉时名将李广。
《汉书?李广传》载：李广为右北平太守，勇敢善战，匈奴称之为“汉之飞将军”右北平唐时改为平州，治所在卢龙，即今河北省卢龙县。
阴山：西起河套，东抵小兴安岭，横跨今内蒙古自治区，汉代为北方天然屏障。
【简析】诗人抓住月照关塞的典型环境，极其概括地从秦汉时代的边境战争写到唐代，又借对历史上的名将的怀念，表现自己对朝廷不能平定边患的不满。
全诗音韵铿锵，气势雄浑壮阔。
* 凉州曲 作者：王翰 葡萄美酒夜光杯， 欲饮琵琶马上催。
醉卧沙场君莫笑， 古来征战几人回。
【简析】该诗表现了征战的残酷，又表现了征人视死如归的乐观旷达精神，使人觉得悲怆而又豪壮，是痛苦，也是自我解嘲 。
* 凉州词 作者：王之涣 黄河远上白云间， 一片孤城万仞山。
羌笛何须怨杨柳， 春风不度玉门关。
【注】凉州词：又名《凉州歌》。
《乐苑》称，开元年间，西凉都督郭知运进献宫调《凉州》。
凉州：唐属陇右道，州治在今甘肃省武威县。
诗题又作《出塞》。
首句一作“黄沙直上白云间”，末句一作“春光不度玉门关。
”羌笛：我国古代西方羌人所吹的笛子。
杨柳：指羌笛吹奏的《折杨柳》曲。
北朝乐府《鼓角横吹曲?折杨柳枝》：“上马不捉鞭，反拗杨柳枝。
下马吹横笛，愁杀行客儿。
”其音凄苦。
【简析】明代杨慎在《升庵诗话》中说：“此诗言恩泽不及于边塞，所谓君门远于万里也。
”这话是不错的。
开元中、所期，唐玄宗荒淫纵乐，不务边防，不关心远戍征人的疾苦。
诗人在进入凉州，听到哀怨的笛声后，写下了这首诗，表达对远戍士卒的同情。
塞上听吹笛 高适 雪尽胡天牧马还， 月明羌笛戍楼间。
借问梅花何处落， 风吹一夜满关山。
送元二使安西 王维 渭城朝雨邑轻尘， 客舍青青柳色新。
劝君更尽一杯酒， 西出阳关无故人。
别董大 高适 千里黄云白日曛， 北风吹雁雪纷纷。
莫愁前路无知己， 天下谁人不识君。
从军行 李白 百战沙场碎铁衣， 城南已合数重围。
突营射杀呼延将， 独领残兵千骑归。
塞下曲 卢纶 其二 林暗草惊风， 将军夜引弓。
平明寻白羽， 没在石棱中。
其三 月黑雁飞高， 单于夜遁逃。
欲将轻骑逐。
大雪满弓刀。
鉴赏：《塞下曲》六首是卢纶 边塞诗的代表作，这里选了其中的两首。
它们表现了戍边将士豪迈壮丽的军事生活，刻画出一位武艺高强、英勇杀敌的将军形象。
出塞二首（其二） 王昌龄 骝马新跨白玉鞍， 战罢沙场月色寒。
城头铁鼓声犹震， 匣里金刀血未干。
从军行 王昌龄 烽火城西百尺楼， 黄昏独上海风秋。
更吹羌笛关山月， 无那金闺万里愁。
青楼曲二首（其一）王昌龄 白马金鞍从武皇， 旌旗十万宿长杨。
楼头小妇鸣筝坐， 遥见飞尘入建章。
使至塞上 王维 单车欲问边，属国过居延。
征蓬出汉塞，归雁入胡天。
大漠孤烟直，长河落日圆。
萧关逢候骑，...
边塞的古诗
边塞诗隋唐以来的一百多年中，由于边境战争的频繁、疆土的扩大，以及民族经济、文化的交流，人们对边塞生活渐渐关心，对边塞的知识也丰富了。
他们对边塞不仅不感到那么荒凉可怕，而且还感到新奇。
一部分仕途失意的文人，更把立功边塞当作求助功名的新出路。
在这些社会历史条件下，从隋代以来，边塞诗不断增多，四杰和陈子昂对边塞诗又有新的发展。
到盛唐时期，边塞生活已经成为诗人们共同注意的主题。
但在这方面成就最高的是有边塞生活体验的高适和岑参。
王昌龄、李颀等也有值得注意的成绩。
他们从各方面深入表现边塞生活，在艺术上也有新的创造，大大地促进了盛唐诗歌的繁荣。
边塞诗大致可分为三类。
一类是颂战，如卢纶的《塞下曲》。
读这类诗，就像小时候读《水浒》。
一类是反战，如杜甫的《兵车行》。
读这类诗，又会生出无尽的叹息。
一类是反映战况或边塞生存状态。
面对浩如烟海的唐诗，后来的学者认为七绝的巅峰之作首推王昌龄的“秦时明月汉时关”、王翰的“葡萄美酒夜光杯”或者王之涣的“黄河远上白云间”。
如此看来，唐诗之美，以边塞诗为最。
塞下曲卢纶林暗草惊风，将军夜引弓。
平明寻白羽，没在石棱中。
凉州词王翰葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催。
醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回。
营州歌高适营州少年爱原野，孤城蒙茸猎城下。
虏酒千钟不醉人，胡儿十岁能骑马。
赵将军歌岑参九月天山风似刀，城南猎马缩寒毛。
将军纵博场场胜，赌得单于貂鼠袍。
出塞王昌龄秦时明月汉时关，万里长征人未还。
但使龙城飞将在，不教胡马渡阴山！使至塞上王维单车欲问边，属国过居延。
征蓬出汉塞，归雁入胡天。
大漠孤烟直，长河落日圆。
萧关逢候骑，都护在燕然。
『河北』长嗟岁月蹉跎去，世事艰难自不平。
梦回塞外千重雪，犹闻边关笳角声。
连天朔风浸铁甲，将军回首白发生。
狂沙渐欲没枯骨，可怜又见狼烟擎。
香车轻裘终一梦，重簇烽火入边城。
五丈原上武侯泪，匈奴帐下叹李陵。
千载一表真名世，而今不见汉宫廷。
君王一诺生前事，马革裹尸身后名。
天公不予黄龙府，万代同悲风波亭。
家祭无忘乃翁志，冰河铁马书汗青。
从军行七首（其五）王昌龄大漠风尘日色昏， 红旗半卷出辕门。
前军夜战洮河北， 已报生擒吐谷浑。
“边塞诗”是古诗中的一朵奇葩.通过诗人的描写,我们能领略到边塞的...
《从军行》王昌龄青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关。
黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还。
《前出塞九首（选一）》杜甫挽弓当挽强，用箭当用长。
射人先射马，擒贼先擒王。
杀人亦有限，列国自有疆。
苟能制侵陵，岂在多杀伤。
《凉州词》王翰葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催。
醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回。
《古从军行》李颀白日登山望烽火，黄昏饮马傍交河。
行人刁斗风沙暗，公主琵琶幽怨多。
野营万里无城郭，雨雪纷纷连大漠。
胡雁哀鸣夜夜飞，胡儿眼泪双双落。
闻道玉门犹被遮，应将性命逐轻车。
年年战骨埋荒外，空见蒲萄入汉家。
《关山月》李 白明月出天山，苍茫云海间。
长风几万里，吹度玉门关。
汉下白登道，胡窥青海湾。
由来征战地，不见有人还。
戍客望边邑，思归多苦颜。
高楼当此夜，叹息未应闲。
《塞下曲六首（选一）》李 白五月天山雪，无花只有寒。
笛中闻折柳，春色未曾看。
晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍。
愿将腰下剑，直为斩楼兰。
《望蓟门》祖咏燕台一望客心惊，笳鼓喧喧汉将营。
万里寒光生积雪，三边曙色动危旌。
沙场烽火连胡月，海畔云山拥蓟城。
少小虽非投笔吏，论功还欲请长缨。
《军城早秋》严武昨夜秋风入汉关，朔云边月满西山。
更催飞将追骄虏，莫遣沙场匹马还。
夜上受降城闻笛《夜上受降城闻笛》李益回乐峰前沙似雪，受降城外月如霜。
不知何处吹芦管，一夜征人尽望乡。
《塞下曲（二首）》 卢纶林暗草惊风，将军夜引弓。
平明寻白羽，没在石棱中。
月黑雁飞高，单于夜遁逃。
欲将轻骑逐，大雪满弓刀。
《征人怨》柳中庸岁岁金河复玉关，朝朝马策与刀环。
三春白雪归青冢，万里黄河绕黑山。
《雁门太守行》李贺黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开。
角声满天秋色里，塞上胭脂凝夜紫。
半卷红旗临易水，霜重鼓寒声不起。
报君黄金台上意，提携玉龙为君死。
《陇西行》陈陶誓扫匈奴不顾身，五千貂锦丧胡尘。
可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人。
《己亥岁》曹松泽国江山入战图，生民何计乐樵苏。
凭君莫话封侯事，一将功成万骨枯。
边塞诗大全
杨广《饮马长城窟行》 肃肃秋风起，悠悠行万里。
万里何所行，横漠筑长城。
岂合小子智，先圣之所营。
树兹万世策，安此亿兆生。
讵敢惮焦思，高枕于上京。
北河见武节，千里卷戎旌。
山川互出没，原野穷超忽。
撞金止行阵，鸣鼓兴士卒。
千乘万旗动，饮马长城窟。
秋昏塞外云，雾暗关山月。
缘严驿马上，乘空烽火发。
借问长城侯，单于入朝谒。
浊气静天山，晨光照高阙。
释兵仍振旅，要荒事万举。
饮至告言旋，功归清庙前。
王昌龄《从军行》 青海长云暗雪山， 孤城遥望玉门关。
黄沙百战穿金甲， 不破楼兰终不还。
高适《燕歌行》 汉家烟尘在东北， 汉将辞家破残贼。
男儿本自重横行， 天子非常赐颜色。
摐金伐鼓下榆关， 旌旆逶迤碣石间。
校尉羽书飞瀚海， 单于猎火照狼山。
山川萧条极边土， 胡骑凭陵杂风雨。
战士军前半死生， 美人帐下犹歌舞！ 大漠穷秋塞草腓， 孤城落日斗兵稀。
身当恩遇恒轻敌， 力尽关山未解围。
铁衣远戍辛勤久， 玉箸应啼别离后。
少妇城南欲断肠， 征人蓟北空回首。
边庭飘飖那可度， 绝域苍茫更何有！ 杀气三时作阵云， 寒声一夜传刁斗。
相看白刃血纷纷， 死节从来岂顾勋？ 君不见沙场征战苦，至今犹忆李将军！ 李益《塞下曲》 蕃州部落能结束， 朝暮驰猎黄河曲。
燕歌未断塞鸿飞， 牧马群嘶边草绿。
《关 山 月》 李 白 明月出天山，苍茫云海间。
长风几万里，吹度玉门关。
汉下白登道，胡窥青海湾。
由来征战地，不见有人还。
戍客望边邑，思归多苦颜。
高楼当此夜，叹息未应闲。
《塞下曲》 李白 五月天山雪，无花只有寒。
笛中闻折柳，春色未曾看。
晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍。
愿将腰下剑，直为斩楼兰。
凉州词 （唐）王翰 葡萄美酒夜光杯， 边塞风光欲饮琵琶马上催。
醉卧沙场君莫笑， 古来征战几人回。
塞下曲 （唐）卢纶 （一） 林暗草惊风， 将军夜引弓。
平明寻白羽， 没在石棱中。
（二） 月黑雁飞高， 长城界限单于夜遁逃。
欲将轻骑逐， 大雪满弓刀。
陇西行 （唐）王维 十里一走马， 五里一扬鞭。
都护军书至， 匈奴围酒泉。
关山正飞雪， 烽戍断无烟。
送元二使安西 （唐）王维 渭城朝雨浥轻尘， 客舍青青柳色新。
劝君更进一杯酒， 西出阳关无故人。
从军行 （唐）王昌龄 青海长云暗雪山 边塞诗配画， 孤城遥望玉门关。
黄沙百战穿金甲， 不破楼兰终不还。
燕歌行 （唐）高适 汉家烟尘在东北， 汉将辞家破残贼。
男儿本自重横行， 天子非常赐颜色。
从金伐鼓下榆关， 旌旆逶迤碣石间。
校尉羽书飞瀚海， 单于猎火照狼山。
山川萧条极边上， 胡骑凭陵杂风雨。
战士军前半生死， 美人帐下犹歌舞。
渔家傲 （宋）范仲淹 塞下秋来风景异， 衡阳雁去无留意。
四面边声连角起。
千嶂里， 长烟落日孤城闭。
浊酒一杯家万里， 燕然未勒归无计， 羌管悠悠霜满地。
人不寐， 将军白发征夫泪。
塞下曲 （唐）杜甫 挽弓当挽强， 用箭当用长。
射人先射马， 擒贼先擒王。
杀人亦有限， 列国自有疆。
苟能制侵陵， 岂在多杀伤。
逢入京使 （唐）岑参 故园东望路漫漫， 双袖龙钟泪不干。
马上相逢无纸笔， 凭君传语报平安。
代出自蓟北门行 （南朝宋）鲍照 烽火入咸阳。
征骑屯广武， 分兵救朔方。
严秋筋竿劲， 虏阵精且强。
天子按剑怒， 使者遥相望。
雁行缘石径， 鱼贯度飞梁。
箫鼓流汉思， 旌甲被胡霜。
疾风冲塞起， 沙砾自飘扬。
马毛缩如猬， 角弓不可张。
时危见臣节， 世乱识忠良。
投躯报明主， 身死为国殇。
关山月 （南朝梁）徐陵 关山三五月， 客子忆秦川。
思妇高楼上， 当窗应未眠。
星旗映疎勒， 云阵上祁连。
战气今如此， 从军复几年。
关于古典边塞的诗词
大漠孤烟直，长河落日圆。
王维《出塞》。
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将军折戟破敌巢，长沙漫卷血风捎。
边戈裹尸未归去，断肢残体比山高。
《绝塞》旌旗断，塞北孤雁长徊绕。
倾军士，执盾戈，目刹万众敌眸强欢笑。
烟撩沙乱，塞异故乡，忧愁知多少。
马革裹尸，曾去胡虏，山绵杨尽红土笑。
跪求边塞诗就是边塞古诗啦！
塞下曲 [唐]卢纶 （一） 林暗草惊风，将军夜引弓。
平明寻白羽，没在石棱中。
（二） 月黑雁飞高，单于夜遁逃。
欲将轻骑逐，大雪满弓刀。
陇西行 （唐）王维 十里一走马。
五里一扬鞭。
都护军书至。
匈奴围酒泉。
关山正飞雪。
烽戍断无烟。
送元二使安西 （唐）王维 渭城春雨？徘岢荆？客舍青青柳色新。
劝君更进一杯酒， 西出阳关无故人。
从军行 王昌龄 青海长云暗雪山， 孤城遥望玉门关。
黄沙百战穿金甲， 不破楼兰终不还。
出塞 王昌龄 秦时明月汉时关，万里长征人未还。
但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。
凉州词 （唐）王翰 葡萄美酒夜光杯， 欲饮琵琶马上催。
醉卧沙场君莫笑， 古来征战几人回。
营州歌 营州少年厌原野， 狐裘蒙茸猎城下。
虏酒千钟不醉人， 胡儿十岁能骑马。
燕歌行 汉家烟尘在东北， 汉将辞家破残贼。
男儿本自重横行， 天子非常赐颜色。
从金伐鼓下榆关， 旌旆逶迤碣石间。
校尉羽书飞瀚海， 单于猎火照狼山。
山川萧条极边上， 胡骑凭陵杂风雨。
战士军前半生死， 美人帐下犹歌舞。
陇西行 （唐）陈陶 誓扫匈奴不顾身， 五千貂锦丧胡尘。
可怜无定河边骨， 犹是深闺梦里人。
古诗80首山水诗、边塞诗、思乡诗、咏物诗分类
一、 古诗分类 爱国诗： 示儿 陆游 死去元知万事空， 但悲不见九州同。
王师北定中原日， 家祭无忘告乃翁。
敕勒歌 敕勒川，阴山下。
天似穹庐，笼盖四野。
天苍苍，野茫茫。
风吹草低见牛羊。
秋夜将晓出篱门迎凉有感 陆游 三万里河东入海，五千仞岳上摩天。
遗民尽泪胡尘里，南望王师又一年。
夏日绝句 李清照 生当作人杰，死亦为鬼雄。
至今思项羽，不肯过江东。
题临安邸 林升 山外青山楼外楼，西湖歌舞几时休。
暖风熏得游人醉，直把杭州作汴州。
石灰吟 于谦 千锤万凿出深山，烈火焚烧若等闲。
粉身碎骨浑不怕，要留清白在人间。
己亥杂诗（其五）龚自珍 浩荡离愁白日斜，吟鞭东指即天涯。
落红不是无情物，化作春泥更护花。
山水诗： 鹿柴 王维 空山不见人，但闻人语响。
返景入深林，复照青苔上。
宿建德江 孟浩然 移舟泊烟渚，日暮客愁新。
野旷天低树，江清月近人。
江雪 柳宗元 千山鸟飞绝， 万径人踪灭。
孤舟蓑笠翁， 独钓寒江雪。
江畔独步寻花 杜甫 黄师塔前江水东，春光懒困倚微风 。
桃花一簇开无主 ，可爱深红爱浅红。
送别诗： 送元二使安西 王维 渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。
劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。
芙蓉楼送辛渐 王昌龄 寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。
洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。
赠王伦 李白 李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声。
桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。
黄鹤楼送孟浩然之广陵 李白 故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。
孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。
赋得古原草送别 白居易 离离原上草，一岁一枯荣。
野火烧不尽，春风吹又生。
远芳侵古道，晴翠接荒城。
又送王孙去，萋萋满别情。
晓出净慈寺送林子方 杨万里 毕竟西湖六月中， 风光不与四时同。
接天莲叶无穷碧， 映日荷花别样红。
咏物诗： 墨梅 王冕 我家洗砚池头树，朵朵花开淡墨痕。
不要人夸颜色好，只留清气满乾坤。
古朗月行 李白 小时不识月， 呼作白玉盘。
又疑瑶台镜， 飞在青云端。
仙人垂两足， 桂树何团团。
白兔捣药成， 问言与谁餐？ 蟾蜍蚀圆影， 大明夜已残。
羿昔落九乌， 天人清且安。
阴精此沦惑， 去去不足观。
忧来其如何？ 凄怆摧心肝。
咏柳 【唐】贺知章 碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。
不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。
登鹳雀楼 王之涣 白日依山尽，黄河入海流。
欲穷千里目，更上一层楼。
竹里馆 王维 独坐幽篁里，弹琴复长啸。
望庐山瀑布 李白 日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。
飞流直下三千尺，疑是银河落九天。
咏鹅 【唐】骆宾王 鹅，鹅，鹅，曲项向天歌。
白毛浮绿水，红掌拨青波。
春晓 孟浩然 春眠不觉晓， 处处闻啼鸟。
夜来风雨声， 花落知多少。
早发白帝城 （唐）李白 朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。
两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。
望天门山 （唐） 李白 天门中断楚江开， 碧水东流至此回。
两岸青山相对出， 孤帆一片日边来。
深夜人不知，明月来相照。
绝句 杜甫 两个黄鹂鸣翠柳， 一行白鹭上青天。
窗含西岭千秋雪， 门泊东吴万里船。
绝句 杜甫 迟日江山丽，春风花草香。
泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。
渔歌子 张志和 西塞山前白鹭飞， 桃花流水鳜鱼肥。
青箬笠，绿蓑衣， 斜风细雨不须归。
春夜喜雨 杜甫 好雨知时节， 当春乃发生。
随风潜入夜， 润物细无声。
野径云俱黑， 江船火独明。
晓看红湿处， 花重锦官城。
浪淘沙 刘禹锡 九曲黄河万里沙， 浪淘风簸自天涯。
如今直上银河去， 同到牵牛织女家。
竹石 郑燮 咬定青山不放松， 立根原在破岩中。
千磨万击还坚劲， 任尔东西南北风。
春日 朱熹 胜日寻芳泗水滨，无边光景一时新。
等闲识得东风面，万紫千红总是春。
小池 杨万里 泉眼无声惜细流， 树阴照水爱晴柔。
小荷才露尖尖角， 早有蜻蜓立上头。
梅花 王安石 墙角数枝梅，凌寒独自开。
遥知不是雪，为有暗香来。
元日 王安石 爆竹声中一岁除， 春风送暖入屠苏。
千门万户曈曈日， 总把新桃换旧符。
秋夕 杜牧 唐叶声落如雨，月色白似霜。
夜深方独卧，谁为拂尘床？ 江南春 杜牧 千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。
南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。
登乐游原 李商隐 向晚意不适，驱车登古原。
夕阳无限好，只是近黄昏。
长歌行 汉乐府 青青园中葵，朝露待日晞。
阳春布德泽，万物生光辉。
常恐秋节至，焜黄华叶衰。
百川东到海，何时复西归？ 少壮不努力，老大徒伤悲。
赠花卿 杜甫 锦城丝管日纷纷， 半入江风半入云。
此曲只应天上有， 人间能得几回闻。
江南逢李龟年 杜甫 岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。
正是江南好风景，落花时节又逢君。
逢雪宿芙蓉山主人 刘长卿 日暮苍山远 ， 天寒白屋贫 。
柴门闻犬吠 ， 风雪夜归人 。
寒食 韩翃 春城无处不飞花， 寒食东风御柳斜。
日暮汉官传蜡烛， 轻烟散入五侯家。
竹枝词 刘禹锡 城西门前滟预堆，年年波浪不能摧。
懊恼人心不如石，少时东去复西来。
瞿塘嘈嘈十二滩，人言道路古来难。
长恨人心不如水，等闲平地起波澜。
杨柳青青江水平，闻郎江上唱歌声。
东边日出西边雨，道是无晴却有晴。
白帝城头春草生，白盐山下蜀江清。
南人上来歌一曲，北人莫上动乡情。
山上层层桃李花，云间烟火是人家。
银钏...
边塞诗是什么
边塞诗是唐代诗歌的主要题材，是唐诗当中思想性最深刻，想象力最丰富，艺术性最强的一部分.一些有切身边塞生活经历和军旅生活体验的作家，以亲历的见闻来写作；另一些诗人用乐府旧题来进行翻新的创作.参与人数之多，诗作数量之大，为前代所未见.其创作贯穿初唐、盛唐、中唐、晚唐四个阶段.其中：初、盛唐边塞诗多昂扬奋发的格调，艺术性最强.初唐四杰之一的骆宾王是初唐写作边塞诗较多的作家，他的边塞诗一方面题材开阔，内容包括：A、边塞风光；B、边疆战士的艰苦生活；C、杀敌报国、建功立业的抱负D、边疆将士思乡的情思.不仅内容涵盖了盛唐边塞诗的大多领域，而且格调高亢.此后其他著名诗人如：杨炯、陈子昂、杜审言等人也创作边塞诗.边塞诗创作一时蔚为风气. 盛唐是边塞诗创作的鼎盛时期，涌现了著名的边塞诗派，代表诗人有高适、岑参、王昌龄、李颀、王维，代表的诗篇有高适《燕歌行》、岑参《白雪歌送武判官归京》、 《走马川行奉送封大夫出师西征》等七言 长篇歌行代表了盛唐边塞诗的美学风格，即：雄浑、磅礴、豪放、浪漫、悲壮、瑰丽.除此之外，盛唐大诗人李白、杜甫都写过边塞诗，这些边塞诗成为他们的代表作的一部分.如：李白的《关山月》、《塞下曲》六首、《战城南》、《北风行》……，杜甫的《兵车行》、《前出塞九首》、《后出塞六首》等.另外一些诗人也有边塞诗的名篇传世，如王昌龄有《出塞》、《从军行》，王之涣有《出塞》，王翰有《凉州词》.盛唐诗成为边塞诗创作的顶点.此后中晚唐并没有出现边塞诗的大家，但题材有所扩展. 边塞诗的意象多为烽火、狼烟、宝剑、马、铠甲等.
我读过的送别诗有？边塞诗有？我最喜欢的一首古诗是？它是？的作品...
我读过的送别诗：峡口送友人司空曙峡口花飞欲尽春，天涯何处泪沾巾。
来时万里同为客，今日翻成送故人。
我读过的边塞诗：从军行王昌龄青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关。
黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还。
我最喜欢的一首古诗为《山中留客》，它是张旭的作品。
原诗如下：山中留客 张旭山光物态弄春晖，莫为轻阴便拟归。
纵使晴明无雨色，入云深处亦沾衣。
我最喜欢的现代诗歌是《致橡树》，作者是舒婷。
原诗如下：致橡树 舒婷我如果爱你——绝不像攀援的凌霄花，借你的高枝炫耀自己；我如果爱你——绝不学痴情的鸟儿，为绿荫重复单调的歌曲；也不止像泉源，常年送来清凉的慰藉；也不止像险峰，增加你的高度，衬托你的威仪。
甚至日光，甚至春雨。
不，这些都还不够！我必须是你近旁的一株木棉，作为树的形象和你站在一起。
根，紧握在地下；叶，相触在云里。
每一阵风过，我们都互相致意，但没有人，听懂我们的言语。
你有你的铜枝铁干，像刀，像剑，也像戟；我有我红硕的花朵，像沉重的叹息，又像英勇的火炬。
我们分担寒潮、风雷、霹雳；我们共享雾霭、流岚、虹霓。
仿佛永远分离，却又终身相依。
这才是伟大的爱情，坚贞就在这里：爱——不仅爱你伟岸的身躯，也爱你坚持的位置，足下的土地。
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关于孔雀的诗词
关于孔雀的诗句或散文
奉和武相公镇蜀时咏使宅韦太尉所养孔雀韩愈（唐）穆穆鸾凤友，何年来止兹。
飘零失故态，隔绝抱长思。
翠角高独耸，金华焕相差。
坐蒙恩顾重，毕命守阶墀。
伤韦令孔雀词王建可怜孔雀初得时，美人为尔别开池。
池边凤凰作伴侣，羌声鹦鹉无言语。
雕笼玉架嫌不栖，夜夜思归向南舞。
如今憔悴人见恶，万里更求新孔雀。
热眠雨水饥拾虫，翠尾盘泥金彩落。
多时人养不解飞，海山风黑何处归。
赤霄行杜甫（唐）孔雀未知牛有角，渴饮寒泉逢抵触。
赤霄悬圃须往来，翠尾金花不辞辱。
江中淘河吓飞燕，衔泥却落羞华屋。
皇孙犹曾莲勺困，卫庄见贬伤其足。
老翁慎莫怪少年，葛亮贵和书有篇。
丈夫垂名动万年，记忆细故非高贤。
庐江主人妇李白（唐）孔雀东飞何处栖，庐江小吏仲卿妻。
为客裁缝君自见，城乌独宿夜空啼。
偶题温庭筠（唐）孔雀眠高阁，樱桃拂短檐。
画明金冉冉，筝语玉纤纤。
细雨无妨烛，轻寒不隔帘。
欲将红锦段，因梦寄江淹。
感王将军柘枝妓殁张祜（唐）寂寞春风旧柘枝，舞人休唱曲休吹。
鸳鸯钿带抛何处，孔雀罗衫付阿谁。
画鼓不闻招节拍，锦靴空想挫腰肢。
今来座上偏惆怅，曾是堂前教彻时。
偶游温庭筠（唐）曲巷斜临一水间，小门终日不开关。
红珠斗帐樱桃熟，金尾屏风孔雀闲。
云髻几迷芳草蝶，额黄无限夕阳山。
与君便是鸳鸯侣，休向人间觅往还。
孔雀李郢（唐）[出处]《全唐诗》：卷590-38)越鸟青春好颜色，晴轩入户看呫衣。
一身金翠画不得，万里山川来者稀。
丝竹惯听时独舞，楼台初上欲孤飞。
刺桐花谢芳草歇，南国同巢应望归。
关于孔雀的诗句
展开全部 穆穆鸾凤友，何年来止兹。
飘零失故态，隔绝抱长思。
翠角高独耸，金华焕相差。
坐蒙恩顾重，毕命守阶墀 （孔雀东南飞，五里一徘徊——汉乐府《孔雀东南飞》古诗为焦仲卿妻作）孔雀未知牛有角，渴饮寒泉逢抵触。
——杜甫《赤霄行》孔雀东飞何处栖，庐江小吏仲卿妻。
——李白《庐江主人妇》孔雀眠高阁，樱桃拂短檐。
——温庭筠《偶 题》鸳鸯钿带抛何处， 孔雀罗衫付阿谁。
——张祜《感王将军柘枝妓殁》红珠斗帐樱桃熟， 金尾屏风孔雀闲。
——温庭筠《偶 游》...
求关于孔雀的诗词
关于孔雀的诗词有：1.孔雀朝代：唐代作者：薛能原文：偶有功名正俗才，灵禽何事降瑶台。
天仙黼黻毛应是，宫后屏帏尾忽开。
曾处嶂中真雾隐，每过庭下似春来。
佳人为我和衫拍，遣作傞傞送一杯。
2.《孔雀》年代： 唐 作者： 李郢越鸟青春好颜色，晴轩入户看呫衣。
一身金翠画不得，万里山川来者稀。
丝竹惯听时独舞，楼台初上欲孤飞。
刺桐花谢芳草歇，南国同巢应望归。
3.《孔雀图》年代： 明 作者： 胡俨有鸟有鸟名孔雀，文彩光华动挥霍。
修颈昂昂翠羽翘，大尾斑斑金错落。
由来丽质产南方，丹山碧水多翱翔。
芭蕉花开风正软，桄榔叶暗日初长。
忽闻都护啼一声，山中百禽皆不鸣。
松篁引韵笙竽奏，顾影徘徊舞翅轻。
炎荒暑热时多雨，尾重低垂飞不举。
一朝笼养近帘帏，可怜犹妒美人衣。
永嘉谢环善写生，画图貌得边鸾清。
老眼摩挲石苔紫，浑似枇杷树底行。
...
关于孔雀的诗词
展开全部 芳情雀艳若翠仙，飞凤玉凰下凡来。
--《咏孔雀诗》 越鸟青春好颜色，晴轩入户看呫衣。
一身金翠画不得，万里山川来者稀。
丝竹惯听时独舞，楼台初上欲孤飞。
刺桐花谢芳草歇，南国同巢应望归。
--李郢《孔雀》 可怜孔雀初得时，美人为尔别开池。
池边凤凰作伴侣，羌声鹦鹉无言语。
雕笼玉架嫌不栖，夜夜思归向南舞。
如今憔悴人见恶，万里更求新孔雀。
热眠雨水饥拾虫，翠尾盘泥金彩落。
多时人养不解飞，海山风黑何处归。
--王建《伤韦令孔雀词》...
和孔雀有关的诗句
关于孔雀的诗词有：1.孔雀朝代：唐代作者：薛能原文：偶有功名正俗才，灵禽何事降瑶台。
天仙黼黻毛应是，宫后屏帏尾忽开。
曾处嶂中真雾隐，每过庭下似春来。
佳人为我和衫拍，遣作傞傞送一杯。
2.《孔雀》年代： 唐 作者： 李郢越鸟青春好颜色，晴轩入户看呫衣。
一身金翠画不得，万里山川来者稀。
丝竹惯听时独舞，楼台初上欲孤飞。
刺桐花谢芳草歇，南国同巢应望归。
3.《孔雀图》年代： 明 作者： 胡俨有鸟有鸟名孔雀，文彩光华动挥霍。
修颈昂昂翠羽翘，大尾斑斑金错落。
由来丽质产南方，丹山碧水多翱翔。
芭蕉花开风正软，桄榔叶暗日初长。
忽闻都护啼一声，山中百禽皆不鸣。
松篁引韵笙竽奏，顾影徘徊舞翅轻。
炎荒暑热时多雨，尾重低垂飞不举。
一朝笼养近帘帏，可怜犹妒美人衣。
永嘉谢环善写生，画图貌得边鸾清。
老眼摩挲石苔紫，浑似枇杷树底行。
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关于孔雀的诗句或散文
奉和武相公镇蜀时咏使宅韦太尉所养孔雀韩愈（唐）穆穆鸾凤友，何年来止兹。
飘零失故态，隔绝抱长思。
翠角高独耸，金华焕相差。
坐蒙恩顾重，毕命守阶墀。
伤韦令孔雀词王建可怜孔雀初得时，美人为尔别开池。
池边凤凰作伴侣，羌声鹦鹉无言语。
雕笼玉架嫌不栖，夜夜思归向南舞。
如今憔悴人见恶，万里更求新孔雀。
热眠雨水饥拾虫，翠尾盘泥金彩落。
多时人养不解飞，海山风黑何处归。
赤霄行杜甫（唐）孔雀未知牛有角，渴饮寒泉逢抵触。
赤霄悬圃须往来，翠尾金花不辞辱。
江中淘河吓飞燕，衔泥却落羞华屋。
皇孙犹曾莲勺困，卫庄见贬伤其足。
老翁慎莫怪少年，葛亮贵和书有篇。
丈夫垂名动万年，记忆细故非高贤。
庐江主人妇李白（唐）孔雀东飞何处栖，庐江小吏仲卿妻。
为客裁缝君自见，城乌独宿夜空啼。
偶题温庭筠（唐）孔雀眠高阁，樱桃拂短檐。
画明金冉冉，筝语玉纤纤。
细雨无妨烛，轻寒不隔帘。
欲将红锦段，因梦寄江淹。
感王将军柘枝妓殁张祜（唐）寂寞春风旧柘枝，舞人休唱曲休吹。
鸳鸯钿带抛何处，孔雀罗衫付阿谁。
画鼓不闻招节拍，锦靴空想挫腰肢。
今来座上偏惆怅，曾是堂前教彻时。
偶游温庭筠（唐） 曲巷斜临一水间，小门终日不开关。
红珠斗帐樱桃熟，金尾屏风孔雀闲。
云髻几迷芳草蝶，额黄无限夕阳山。
与君便是鸳鸯侣，休向人间觅往还。
孔雀李郢（唐）[出处]《全唐诗》：卷590-38）越鸟青春好颜色，晴轩入户看呫衣。
一身金翠画不得，万里山川来者稀。
丝竹惯听时独舞，楼台初上欲孤飞。
刺桐花谢芳草歇，南国同巢应望归。
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关于孔雀的古诗
芳情雀艳若翠仙，飞凤玉凰下凡来 红珠斗帐樱桃熟，金尾屏风孔雀闲。
穆穆鸾凤友，何年来止兹。
飘零失故态，隔绝抱长思。
翠角高独耸，金华焕相差。
坐蒙恩顾重，毕命守阶墀 （孔雀东南飞，五里一徘徊——汉乐府《孔雀东南飞》古诗为焦仲卿妻作） 孔雀未知牛有角，渴饮寒泉逢抵触。
——杜甫《赤霄行》 孔雀东飞何处栖，庐江小吏仲卿妻。
——李白《庐江主人妇》 孔雀眠高阁，樱桃拂短檐。
——温庭筠《偶题》 鸳鸯钿带抛何处，孔雀罗衫付阿谁。
——张祜《感王将军柘枝妓殁》 红珠斗帐樱桃熟，金尾屏风孔雀闲。
——温庭筠《偶游》 穆穆鸾凤友，何年来止兹。
飘零失故态，隔绝抱长思。
翠角高独耸，金华焕相差。
坐蒙恩顾重，毕命守阶墀。
--韩愈《奉和武相公镇蜀时咏使宅韦太尉所养孔雀》 岸远沙平，日斜归路晚霞明。
孔雀自怜金翠尾，临水，认得行人惊不起。
--欧阳炯《南乡子》 时空无花情花开，羽绒豪放云天娇。
芳情雀艳若翠仙，飞凤玉凰下凡来。
--《咏孔雀诗》 越鸟青春好颜色，晴轩入户看呫衣。
一身金翠画不得，万里山川来者稀。
丝竹惯听时独舞，楼台初上欲孤飞。
刺桐花谢芳草歇，南国同巢应望归。
--李郢《孔雀》 可怜孔雀初得时，美人为尔别开池。
池边凤凰作伴侣，羌声鹦鹉无言语。
雕笼玉架嫌不栖，夜夜思归向南舞。
如今憔悴人见恶，万里更求新孔雀。
热眠雨水饥拾虫，翠尾盘泥金彩落。
多时人养不解飞，海山风黑何处归。
--王建《伤韦令孔雀词》穆穆鸾凤友，何年来止兹。
飘零失故态，隔绝抱长思。
翠角高独耸，金华焕相差。
坐蒙恩顾重，毕命守阶墀 （孔雀东南飞，五里一徘徊——汉乐府《孔雀东南飞》古诗为焦仲卿妻作）孔雀未知牛有角，渴饮寒泉逢抵触。
——杜甫《赤霄行》孔雀东飞何处栖，庐江小吏仲卿妻。
——李白《庐江主人妇》孔雀眠高阁，樱桃拂短檐。
——温庭筠《偶 题》鸳鸯钿带抛何处， 孔雀罗衫付阿谁。
——张祜《感王将军柘枝妓殁》红珠斗帐樱桃熟， 金尾屏风孔雀闲。
——温庭筠《偶 游》...
关于孔雀开屏的诗句
展开全部 恋屏孔雀摇金尾，莺舌分明呼婢子。
——李贺《静女春曙曲》可怜孔雀初得时，美人为尔别开池。
——王建《伤韦令孔雀词》绣罗衣裳照暮春，蹙金孔雀银麒麟——杜甫《丽人行》孔雀未知牛有角，渴饮寒泉逢抵触。
——杜甫《赤霄行》孔雀东飞何处栖，庐江小吏仲卿妻。
——李白《庐江主人妇》孔雀眠高阁，樱桃拂短檐。
——温庭筠《偶题》鸳鸯钿带抛何处，孔雀罗衫付阿谁。
——张祜《感王将军柘枝妓殁》红珠斗帐樱桃熟，金尾屏风孔雀闲。
——温庭筠《偶游》孔雀行穿鹦鹉树，锦莺飞啄杜鹃花。
—— 杨慎《滇海曲》凤凰颊骨流珠佩，孔雀尾毛张翠盖。
——顾况《曲龙山歌》我闻大梵天，擎跨鸡孔雀。
——王安石《赠李士云》鸳鸯钿带抛何处， 孔雀罗衫付阿谁。
——张祜《感王将军柘枝妓殁》红珠斗帐樱桃熟， 金尾屏风孔雀闲。
——温庭筠《偶 游》孔雀未知牛有角，渴饮寒泉逢抵触。
——杜甫《赤霄行》云翻孔雀金花碧，日射鸳鸯玉瓦红。
——杨万里《早谒景灵宫》...
关于“孔雀”的诗句或散文有哪些？
欲将红锦段，衔泥却落羞华屋1。
皇孙犹曾莲勺困，卫庄见贬伤其足。
老翁慎莫怪少年。
翠角高独耸，金华焕相差。
坐蒙恩顾重，毕命守阶墀。
2、鸳鸯钿带抛何处，葛亮贵和书有篇、《庐江主人妇》 李白（唐） 孔雀东飞何处栖，渴饮寒泉逢抵触，因梦寄江淹。
2、孔雀未知牛有角，渴饮寒泉逢抵触。
3。
丈夫垂名动万年，记忆细故非高贤。
3、穆穆鸾凤友。
鸳鸯钿带抛何处，孔雀罗衫付阿谁。
画鼓不闻招节拍，何年来止兹。
为客裁缝君自见，城乌独宿夜空啼。
4，轻寒不隔帘，何年来止兹，庐江小吏仲卿妻。
1、《奉和武相公镇蜀时咏使宅韦太尉所养孔雀》 韩愈（唐） 穆穆鸾凤友。
5、《感王将军柘枝妓殁》 张祜（唐） 寂寞春风旧柘枝。
赤霄悬圃须往来，翠尾金花不辞辱。
江中淘河吓飞燕，隔绝抱长思、孔雀东飞何处栖、《偶题》温庭筠（唐） 孔雀眠高阁，樱桃拂短檐。
画明金冉冉，筝语玉纤纤。
细雨无妨烛，孔雀罗衫付阿谁、《赤霄行》 杜甫（唐） 孔雀未知牛有角，庐江小吏仲卿妻。
4、孔雀眠高阁，樱桃拂短檐。
5。
飘零失故态，锦靴空想挫腰肢，舞人休唱曲休吹 ...
关于孔雀开屏的诗句有哪些？
1、芳情雀艳若翠仙，飞凤玉凰下凡来。
红珠斗帐樱桃熟，金尾屏风孔雀闲。
——唐代 温庭筠《偶游》2、绣罗衣裳照暮春，蹙金孔雀银麒麟。
头上何所有？翠微盍叶垂鬓唇。
——唐代 杜甫《丽人行》3、越鸟青春好颜色，晴轩入户看呫衣。
——唐代 李郢《孔雀》4、偶有功名正俗才，灵禽何事降瑶台。
天仙黼黻毛应是，宫后屏帏尾忽开。
曾处嶂中真雾隐，每过庭下似春来。
佳人为我和衫拍，遣作傞傞送一杯。
——唐代 薛能《孔雀》5、时空无花情花开，羽绒豪放云天娇。
芳情雀艳若翠仙，飞凤玉凰下凡来。
——《咏孔雀诗》6、岸远沙平，日斜归路晚霞明。
孔雀自怜金翠尾，临水，认得行人惊不起。
——唐代 欧阳迥《南乡子》7、孔雀东飞何处栖，庐江小吏仲卿妻。
为客裁缝君自见，城乌独宿夜空啼。
——唐代 李白《庐江主人妇》8、可怜孔雀初得时，美人为尔别开池。
——唐代 王建《伤韦令孔雀词》9、天仙黼黻毛应是， 宫后屏帏尾忽开。
——唐代 薛能《孔雀》10、凤凰颊骨流珠佩， 孔雀尾毛张翠盖。
——唐代 顾况《曲龙山歌》
初恋散文诗词
青春主题的诗歌或散文
才知道青春知道青春，原来是这样凄凉的岁月，等到过了青春。
才知道青春是不知所以的凄凉与忧伤，连快乐的时候也是这样的。
才知道青春，青春是日月的踯躅，是不知所以，也没有目的的徘徊。
青春是一切的不自知，等到过了青春，才知道这等待与徘徊，不过是等待着过了青春。
才知道青春，不是春花的脸，不是初恋的心，青春摇曳着的烛光下，看不真切的脸和心；青春是烛光下点点滴滴的泪。
啊！青春。
才知道青春的祝福，不是馨香祝祷的慎重；青春以为不须祝福，等到过了青春，才知道以后寂寞的路。
不能浪掷着祝福。
才知道青春是泪，是不断的扑向，扑向，扑向着的恋情。
青春的扑向，仿佛有过不完的岁月，等到过了青春，才知道伸出来，只能扑向空中，剩那一声：阿！青春。
才知道青春是冷雨打着窗子；青春时的雨是摇晃着即将溢出的泪，然而青春不知，青春只知没有寒意的冷雨与泪的欢喜，青春是无知的。
才知道青春的爱，只这样的一阵阵，是一阵阵的不知所以然；等到过了青春，才知道：那不是爱，是为了拥抱住那分明知道的青春。
然而，我怎么能说青春不是微笑？青春的微笑曾像快速闪过的镜头，接跳着闪过；青春的微笑，不是幸福，是以为的幸福；等到过了青春，青春是不知辛苦的渡过岁月。
才知道青春，是一个不可能的梦；等到过了青春，才知道梦的永不可能；等到过了青春，才知道重回青春更是永远不可能的事。
虽然青春不知道那些梦，也许还不曾真正做过梦，等到过了青春，才知道清醒果然是更深沉的梦。
青春是燃起的那一支烟；等到过了青春，烟头仍未安熄，仍有烟火的形状，但那余烬啊，经不起一吹一震，才知道青春，是强说愁；等到过了青春是强自压抑的愁，是大笑后停顿的一刹那，啊，青春，等到过了青春，才知道……
青春的诗歌散文
青春之诗 青春是一首 永不言败的歌 青春是一条 永不停息的河流 青春是一本 读不厌的书 青春是一杯 品不尽的茶 青春是一座 屹立在民族之林的高峰 刻印千千万万青年的足迹 青春是一座 知识的宝塔 洒下千千万万青年的汗水 青春是一棵正在茁壮成长的树 备受风吹雨淋的考验 青春是一朵 含苞欲放的花蕾 欲向世界展现独自的风姿 我用一颗热情奔放的 青春之心 送给自己一份青春礼物 那就是青春之诗 青春四曲 （1）三月飞雪 三月里飞来一场雪 我的母亲绝尘而去 天空中消失的岂止是冬日阳光 还有鸽子飞翔的身影 琴弦断了 我伏在云涛深处的山巅哭泣 三月本是花开的季节 而我收获的确是全世界花的枯萎 飘雪的路上 枯叶起舞 我坐在地上 夜夜仰望天堂的门口 和那条无法泅渡的河 星星早已隐去 沟渠上没有月亮的轻抚 我在自己的眼泪上调试 拨弄着一曲雪夜里的相思 （2）暗恋 眼睁睁地看着你 把嫩绿撒在我寂寞的秋天里 长成疯狂的春草 （3）我的青春 冬季昏暗的天空 没有美丽的鸟儿飞过 一汪孤寂的死水 没有鱼儿欢快的游弋 我飞上天空 俯瞰投影在流水上的花 发现它已在岁月的风中苍黄 童年是一面完整的镜子 青春却是一片斑驳的树叶 是谁铺着满山满谷的忧思 是谁枕着白云悠悠的梦 春天的布谷鸟夜夜歌唱的 可是曾经流逝的激情？ （4）明媚三月 明媚三月 花影重重 风摇绿叶 我打开窗子 阳光跑了进来 把阴影赶了出去 我听见孤寂断裂的声音 飞鸟掠过的破帛般的青春水面 粼粼发光的不是我的忧伤吗 都忘记吧 曾经喝过的鸩酒 曾经迷失的山路 山上的积雪已经溶化 在这美丽的三月 让我们一起聆听花和梦的私语 2、你是我的青春 你轻轻的来了， 带着一点顽皮。
你是那么的纯真， 虚伪无可逼进。
你轻轻的来了， 带着一点梦想， 你是那么的可爱。
你幽幽的来了， 清新是你的气质， 单纯是你财富。
我想拥你入怀， 但，你哭了。
于是，我不再亵渎你的清醇。
只因为，你是我的青春。
3、青春无绪 当我再次回望 背后那只 分明挥动多时的手 却 还是一无所见 只有背后那些树上的叶子 正在风中 轻轻招摇 这些宁静的日子里总是默默的望着窗外 看那光秃秃的大树是一个过冬的独身老人 身上冻裂的伤口还缓缓淌着僵滞的血液 孤零零的枝桠是裸散的发在寒风的轻拂下 根根错乱的抖擞着 几只雀儿在屋檐下跳蹦着不时地朝这边张望 却始终没有远离它们那暖暖的家 太阳总是苍白苍白地在凝重的天空发着 一遍又一遍单调无声的叹息 晃过了一次又一次的面容之后什么都没有留下 久未落雪的枯草地依然散布着七八颗星星 一只鸟儿静静的躺在草丛中仿佛已死去多时 曾走过的这片地方却总找不到曾留下的深刻标记 那条清清的小河上浮满了大大小小的叶子 在一个宽谷里悠然制造了许多陷阱 小心翼翼地踩着堆积的落叶 在一种非凡温和的声响中辨识路向 间或找寻到岁月这个老猎手留下的弹壳 恍然大悟中才知这原本是用一些美丽的花瓣铸造的 钢片 是为那干涸了一万年的黄土地再次祈颂大风绵绵之歌吗 是为那歌的尽头再次弥渡你四处漂泊的魂灵吗 是为那魂灵超越一棵原本就是若干年前远离丛林的独蕉吗 是为那棵独蕉在空朦的世幻时便续下了这飘忽的前缘吗 天却是一天一天被雨水浸泡被烈日晒的疲惫不堪 地却是一日一日被风尘脚印搅拌的模糊 多少次的泪水涨满了一汪汪海一汪汪洋 环境却是渐渐变坏无法重创一个全新的人类 前世苦与咸的生活依然围成你举步的坝堤 又坐在河边 坐在那粗糙乌黑的沙石上 又在构思那莽莽的荒原那昏黄的泥日 远离了好久的家什么都远去了 最厌恶死一般的静寂竟然比什么都随和 任岁月的脚印把黑黝黝的浮土漂成空白 两只嘴巴终成了浑浑噩噩的死海 任经一百万种风雨还是不朽的沉默 笑声自远方接踵而来 随风翻乱了桌上的书页 仿佛遥远的你踏浪走近 是冬日雪野盛开的莲。
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青春 那些苍茫的回忆 静静地滑脱生命的轨迹 正如桌上的刻痕 从今年到明年 一年又一年 记录了喜怒哀乐 印证了悲欢离合 留下了我们成长的痕迹 1.青春是一个美梦 却终有梦醒的一天 青春是一条小河 却终有干涸的一天 青春是一道彩虹 却终有消失的一天 青春是一朵盛开的鲜花 却终有凋落的一天 青春是握在手里的细沙 不知不觉已然漏去 青春是天上的一颗流星 虽然美丽却瞬间逝去 青春是幸福留下的阵阵香气 想要珍惜它已离去 《青春》诗歌 ——沈庆 青春的花开花谢让我疲惫却不后悔， 四季的雨飞雪飞让我心醉却不堪憔悴。
轻轻的风青青的梦，轻轻的晨晨昏昏， 淡淡的云淡淡的泪，淡淡的年年岁岁。
带着点流浪的喜悦我就这样一去不回， 没有谁暗示年少的我那想家的枯涩滋味。
每一片金黄的落霞我都想去紧紧依偎， 每一颗透明的露珠洗去我沉淀的伤悲。
在那悠远的春色里我遇到了盛开的她， 洋溢着眩目的光华象一个美丽的童话。
允许我为你高歌吧以后夜夜我都不能入睡， 允许我为你哭泣吧在眼泪里我能自由的飞。
梦里的天空很大我就躺在你睫毛上， 梦里的日子很多我却开始想要回家。
在那片青色的山坡我要埋下我所有的歌， 等待着终于有一天它们在世间传说。
青春的花开花谢让我疲惫却...
关于“初恋”的诗句有哪些？
展开全部 1）.相思本是无凭语，莫向花牋费泪行。
—— 晏几道《鹧鸪天三首其二》 2）.离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。
—— 欧阳修《踏莎行》 3）.若教眼底无离恨，不信人间有白头。
——辛弃疾《鹧鸪天》 4）.开辟鸿蒙，谁为情种？都只为风月情浓。
—— 曹雪芹《红楼梦引子》 5）.明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。
—— 晏殊《鹊踏枝》 6）.泪纵能乾终有迹，语多难寄反无词。
——陈端生《寄外》 7）.还卿一钵无情泪，恨不相逢未剃时。
——苏曼殊《本事诗》 8）.终日两相思，为君憔悴尽，百花时。
—— 温庭筠《南歌子四首其二》 9）.欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处。
——晏殊《鹊踏枝》 10）.离恨却如春草，更行更远还生。
——李煜《清平乐》 11）.鸿雁在云鱼在水，惆怅此情难寄。
——晏殊《清平乐二首其二》 12）.玲珑骰子安红豆，入骨相思知不知？ ——温庭筠《杨柳枝》 13）.忍把千金酬一笑？毕竟相思，不似相逢好。
—— 邵瑞彭《蝶恋花》 14）.天涯地角有穷时，只有相思无尽处。
——晏殊《玉楼春》 15）.都道是金玉良缘，俺只念木石前盟。
空对着，山中高士晶莹雪；终不忘，世外仙姝寂寞林。
——曹雪芹《终身误》 16）.人如风后入江云，情似雨馀黏地絮。
—— 周邦彦《玉楼春》 17）.滴不尽相思血泪抛红豆，开不完春柳春花满画楼。
—— 曹雪芹《红豆词》 18）.泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。
—— 欧阳修《蝶恋花二首其一》 19）.瘦影自怜秋水照，卿须怜我我怜卿。
—— 冯小青《怨》 20）.锺情怕到相思路。
盼长堤，草尽红心。
动愁吟，碧落黄泉，两处难寻。
—— 朱彝尊《高阳台》...
青春主题的诗歌或散文
每个人都有属于自己的青春，人生中青春是最最美好的，精彩的阶段.经历了青春的酸，甜，苦，辣，你才会成长为一个真正有意义的人.青春，短暂，会从你手边轻轻流走，把握好青春意味着充实的人生就在不远的前方等待着你！ 青春就象这束鲜花！开放的时候绚丽无比！可它枯萎的时候就惨不忍睹！ 我们的青春也是如此，在青春的季节，我们是充满激情，可青春一旦逝去，我们将失去活力，激情，奔放！我们要珍惜青春，不要让它白白流走！青春之诗青春是一首永不言败的歌青春是一条永不停息的河流青春是一本读不厌的书青春是一杯品不尽的茶青春是一座屹立在民族之林的高峰刻印千千万万青年的足迹青春是一座知识的宝塔洒下千千万万青年的汗水青春是一棵正在茁壮成长的树备受风吹雨淋的考验青春是一朵含苞欲放的花蕾欲向世界展现独自的风姿我用一颗热情奔放的青春之心送给自己一份青春礼物那就是青春之诗青春四曲（1）三月飞雪三月里飞来一场雪我的母亲绝尘而去天空中消失的岂止是冬日阳光还有鸽子飞翔的身影琴弦断了我伏在云涛深处的山巅哭泣三月本是花开的季节而我收获的确是全世界花的枯萎飘雪的路上枯叶起舞我坐在地上夜夜仰望天堂的门口和那条无法泅渡的河星星早已隐去沟渠上没有月亮的轻抚我在自己的眼泪上调试拨弄着一曲雪夜里的相思（2）暗恋眼睁睁地看着你把嫩绿撒在我寂寞的秋天里长成疯狂的春草（3）我的青春冬季昏暗的天空没有美丽的鸟儿飞过一汪孤寂的死水没有鱼儿欢快的游弋我飞上天空俯瞰投影在流水上的花发现它已在岁月的风中苍黄童年是一面完整的镜子青春却是一片斑驳的树叶是谁铺着满山满谷的忧思是谁枕着白云悠悠的梦春天的布谷鸟夜夜歌唱的可是曾经流逝的激情？（4）明媚三月明媚三月花影重重风摇绿叶我打开窗子阳光跑了进来把阴影赶了出去我听见孤寂断裂的声音飞鸟掠过的破帛般的青春水面粼粼发光的不是我的忧伤吗都忘记吧曾经喝过的鸩酒曾经迷失的山路山上的积雪已经溶化在这美丽的三月让我们一起聆听花和梦的私语2、你是我的青春你轻轻的来了，带着一点顽皮。
你是那么的纯真，虚伪无可逼进。
你轻轻的来了，带着一点梦想，你是那么的可爱。
你幽幽的来了，清新是你的气质，单纯是你财富。
我想拥你入怀，但，你哭了。
于是，我不再亵渎你的清醇。
只因为，你是我的青春。
3、青春无绪当我再次回望背后那只分明挥动多时的手却还是一无所见只有背后那些树上的叶子正在风中轻轻招摇这些宁静的日子里总是默默的望着窗外看那光秃秃的大树是一个过冬的独身老人身上冻裂的伤口还缓缓淌着僵滞的血液孤零零的枝桠是裸散的发在寒风的轻拂下根根错乱的抖擞着几只雀儿在屋檐下跳蹦着不时地朝这边张望却始终没有远离它们那暖暖的家太阳总是苍白苍白地在凝重的天空发着一遍又一遍单调无声的叹息晃过了一次又一次的面容之后什么都没有留下久未落雪的枯草地依然散布着七八颗星星一只鸟儿静静的躺在草丛中仿佛已死去多时曾走过的这片地方却总找不到曾留下的深刻标记那条清清的小河上浮满了大大小小的叶子在一个宽谷里悠然制造了许多陷阱小心翼翼地踩着堆积的落叶在一种非凡温和的声响中辨识路向间或找寻到岁月这个老猎手留下的弹壳恍然大悟中才知这原本是用一些美丽的花瓣铸造的钢片是为那干涸了一万年的黄土地再次祈颂大风绵绵之歌吗是为那歌的尽头再次弥渡你四处漂泊的魂灵吗是为那魂灵超越一棵原本就是若干年前远离丛林的独蕉吗是为那棵独蕉在空朦的世幻时便续下了这飘忽的前缘吗天却是一天一天被雨水浸泡被烈日晒的疲惫不堪地却是一日一日被风尘脚印搅拌的模糊多少次的泪水涨满了一汪汪海一汪汪洋环境却是渐渐变坏无法重创一个全新的人类前世苦与咸的生活依然围成你举步的坝堤又坐在河边 坐在那粗糙乌黑的沙石上又在构思那莽莽的荒原那昏黄的泥日远离了好久的家什么都远去了最厌恶死一般的静寂竟然比什么都随和任岁月的脚印把黑黝黝的浮土漂成空白两只嘴巴终成了浑浑噩噩的死海任经一百万种风雨还是不朽的沉默笑声自远方接踵而来随风翻乱了桌上的书页仿佛遥远的你踏浪走近是冬日雪野盛开的莲。
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青春那些苍茫的回忆静静地滑脱生命的轨迹正如桌上的刻痕从今年到明年一年又一年记录了喜怒哀乐印证了悲欢离合留下了我们成长的痕迹1.青春是一个美梦却终有梦醒的一天青春是一条小河却终有干涸的一天青春是一道彩虹却终有消失的一天青春是一朵盛开的鲜花却终有凋落的一天青春是握在手里的细沙不知不觉已然漏去青春是天上的一颗流星虽然美丽却瞬间逝去青春是幸福留下的阵阵香气想要珍惜它已离去2.凝望着岸边的柳影，我又走进青春的记忆，那曾是绿草如织繁花似锦的世界，今天却蒙上了一层银霜。
因为对于一个而立之年的人来说，弹起青春这根琴弦怕是有些过时了。
然而，我毕竟是在这人生驿站驻过。
你看路途上那些歪歪曲曲的不正是蹒跚学步的脚印吗？你听那单纯的柳笛小曲，不正是心的呼唤吗？多么执着的追求，多么天真的幻想呵，没有虚假也没忧愁。
而那些虚虚浮浮的，才是我青春的足迹。
那是在被时代的风雨次打得懵...
求描写樱花的诗词或散文
每年四月，天气乍暖，樱花就漫山遍地的开了起来。
但又是那样的短暂，不经意的，一阵风雨后……如果你有时间和实力，当然去日本看樱花了；可是一样的，你在国内的青岛、大连、旅顺、武汉都一样可以赶上那场樱花雨的。
樱花烂漫游日本 樱花和“瑞雪灵峰”的富士山一样，成了日本的象征。
春天在日本就是沉浸在弥漫的樱花气息里！ 我的日本朋友告诉我，樱花一共有三百多种，最多的是山樱、吉野樱和八重樱。
山樱和吉野樱不像桃花那样地白中透红，也不像梨花那样地白中透绿，它是莲灰色的。
八重樱就丰满红润一些，近乎北京城里春天的海棠。
此外还有浅黄色的郁金樱，花枝低垂的枝垂樱，“春分”时节最早开花的彼岸樱，花瓣多到三百余片的菊樱……掩映重迭、争妍斗艳。
“十日之游”是短促的，连阴之后，春阳暴暖，樱花就漫山遍地的开了起来，一阵风雨，就又迅速地凋谢了，漫山遍地又是一片落英！（摘自冰心的《樱花赞》）宁静的珞珈山樱花 再见樱花，又是在雨中。
那日，雨蕴春意，飘飘洒洒，珞珈山也就显得格外的空灵。
在樱园，在樱花大道上，满是撑着伞赏花的人。
而我却瘦瘦的站在热闹的人群之外，心境如同这雨中的樱花，出奇的宁静与平和。
不太久远的梦想。
总能在这样的时刻，随着一片片雨，滑过樱花的边际，款步在我灵魂的阡陌。
樱花，在纷纷的雨中。
雨中的樱花，却在我们不经意的时候，宁静成一种深刻的纪念，是的，在珞珈山的日子，当是我们最幸运的时光，心怀最纯洁的愿望，……青岛“樱花公园”据说这里的樱花是除日本之外樱花种植最密集的一个地方，有两万多株。
其实倒不是因为青岛人喜欢樱花，而是因为当年日本殖民者统治青岛时从日本引入了大量的樱花，青岛的气候与日本有很多相似之处，很适合樱花生长，解放后又加以养护和引种，就有了中山公园今天成片的樱花。
每年四月中旬，樱花盛开时，这里就会吸引来自全国各地的游客。
怎么样，如果您想看樱花的话，别忘了，四月中旬最好。
据考证，旅顺的樱花品种有中国樱、日本早樱、八重樱、山樱等，分布在龙王塘水库公园、太阳沟景区、二0三景区以及庭院村舍。
在龙王塘水库公园，有20年代栽植的樱花和星玉兰；在太阳沟景区，有长达1.5公里的樱花一条街；在203景区，有1300株的樱花园和100株星玉兰。
每年4月—5月，樱花盛开，一团团、一簇簇、一层层、一片片，远看如白云，似粉雾，无限美丽；近看如花海，似锦缎，蔚为壮观。
配之以玉兰、连翘、海棠、丁香，把人们带进了花的世界。
大连龙王塘水库 龙王塘的樱花在全国也是首屈一指，国产影片中关于樱花的镜头，不少就是在这里拍摄。
龙王塘水库的大坝下是一座5,000平方米的花园满是樱花。
这里亭阁掩映，曲径通幽，流水深深，暗香四溢。
每临樱花时节，两边的山坡上，一树树怒放的樱花，似一切团绯云。
走近细看，那最多的是8重樱，花梗细长而下垂，象一盏盏红灯；色最娇的是雪花樱，白中透红，密密地挤满枝头。
其中，有许多是80年的老树，也有新栽才几年的幼本。
小常识樱花原产于喜马拉雅山麓，于一千年前传入日本，经历代培育，吸日月精华，浸山光水色，生长出各色各样的樱花树来。
一直以来我对樱花就有着莫名的喜欢，因为我从没见过那么团结的花，它们总爱一树一树地开，一城一城乃至一国一国地开，它们会占据整个春天。
阿牧说樱花太过娇弱，它的生命也太过短暂，十天宛如昙花一现。
是啊，我也为它感到惋惜，可是它却开得那么灿烂、那么动人，没有抱怨自己的种种不幸，无视死亡的存在，就是凋零时也带着凄楚的美，迈着轻盈的步伐在空中施展最美丽的魔法，好似一个个俏皮的精灵，很难想象它是在面对消失，依然微笑着，直到它落地的那一刻都从未悲伤过。
樱的花开花落也许只是一瞬间，但在我心中却成了永恒……为什么它的美是那样的震撼心灵，而它的生命却又是那么的短暂？为什么当我刚开始为它难以自控的时候，它却悄无声息地坠落在了风里，在风中片片飞落？柔软的土地散落着经不住风吹的樱花，粉嫩的花瓣混杂着泥土的芳香，就象```初恋的味道。
樱花烂漫四月天 天山雪 我对樱花最早的印象，是从鲁迅先生的《藤野先生》中读到的。
但因为先生重点不是写花，所以只是简略的几笔带过了。
后来，冰心女士在她的散文《樱花赞》里，对樱花的描写就比较生动细致了。
我头脑中对灿如云霞的樱花也有了大致的轮廓。
我和樱花的近距离接触，是去年四月在东京的日子。
东京的许多街道的两旁，湖边，公园里，到处是盛开的樱花，把城市装扮得梦幻般美丽。
许多樱树可能已有多年的树龄了，树干高大粗壮，树枝层叠交错，花朵团团簇簇，以致遮天蔽日。
到四月中旬，樱花的盛期就过去了。
稍有微风，浅粉的白色的花瓣，就纷纷扬扬，静静飘落，仿佛老天正在下一场樱花雪。
你每天外出散步时，脚下踏的，就是如雪的花瓣。
想那林妹妹如果看见了，不知会有多么心痛呢。
如今，小区东门外的广场草坪上，也栽种了几十株樱花。
那是烟台的友好城市，日本别府市日中友好协会赠送的...
琼瑶刻骨铭心的初恋
琼瑶：出生于1943年，中国台湾人，著名的女作家。
20世纪80年代中期，仿佛是不知不觉的一刹那间，人们突然发现，有一个叫琼瑶的台湾女作家，带着她的小说，风靡了大陆数以千万计的少男少女。
这情形与20年前的台湾相比何其相似！那时，皇冠出版社在该社平鑫涛先生的坚持下，接受并出版了琼瑶那部被屡屡退稿的长篇小说《窗外》，结果读者踊跃，反响甚大，第一版印一千册，不到一星期便告售罄，再版两千册仍然供不应求，以后便以几何级数三版、四版、五版印下去，一时大有满城争看、洛阳纸贵的架势。
于是琼瑶一炮走红，正式开始走上创作道路。
琼瑶原名陈，1943年出生于湖南省衡阳县。
父母都是教员。
母亲为其启蒙，她6岁能读格林童话；8岁举家迁居上海，到上海第一天就写成《我的母亲》；9岁发表第一篇小说《可怜的小青》。
1949年夏，全家去台湾后，陈喆在小学和中学，每晚写作不辍。
16岁时，在当时有名的文艺刊物《晨光》上，以母亲的名字“心如”为笔名发表小说《云影》。
从此，她不断地写散文小说。
从18岁起，始用笔名“琼瑶”发表重要作品。
琼瑶的童年算不上幸福和愉快。
父母喜欢她的弟弟远胜于她，她从小就有一种失宠感。
抗战的时候，他们全家为躲避战火而避难，不幸两个弟弟走失了。
她的父亲在焦急中竟指着琼瑶说：“为什么丢的不是你？”这句话大大刺伤了琼瑶幼小而脆弱的心灵。
到她11岁全家迁居台湾，家庭虽稍微安定，但琼瑶始终未能摆脱自己在家中最为不幸的感觉。
她一边读书，一边要做大量家务。
虽然如此，琼瑶仍对双亲充满感激和尊敬。
她曾说：“我父亲是一位典型的中国书生，即使在某些方面我们意见不一致，但他对历史的研究，以及那份传统儒家的美德，让我深深尊敬；母亲是一位非常要强的女人，我一直有点怕她，她在中国诗词歌赋画艺术方面的造诣，我十分羡慕。
”父母在历史、古典诗词、绘画方面的修养和学识对琼瑶的影响在她以后的作品中表现得淋漓尽致，这一点是不可否认的。
在台北第二女中读书时，琼瑶感到学业的压力非常大，18岁的她精神恍惚，面色苍白，因此被同学戏称为“林黛玉”。
惟有在文学世界里，她才能找到真正的乐趣。
就在此时，她爱上了自己的国文老师。
这位老师比她大25岁，结过婚，但妻子已经去世。
然而这段忘年之爱像惊涛骇浪般把他们卷进了流言蜚语的漩涡之中，到最后，在父母的坚决反对和巨大的舆论压力下，琼瑶以一首诗终结了这段绝望的初恋：“见也不容易，别也不容易；相对两无言，泪洒相思地。
聚也不容易，散也不容易；聚散难预期，魂牵梦也系！” 3次高考落榜后，琼瑶认识了台大外文系毕业的26岁的英语教师庆筠。
庆筠和琼瑶一样迷恋写作。
心胸坦荡的琼瑶将自己的初恋毫无保留地告诉了庆筠。
他们相爱了，不久便在庆筠学校附近找到一幢租金便宜的小房子和琼瑶办了婚事。
不久，琼瑶怀孕了。
然而在她临产时，庆筠却被公派出国。
1961年，琼瑶生下了儿子小庆。
丈夫不在身边，琼瑶更加忙碌了，常常是一手抱着孩子，一手做饭或写作，日子过得相当艰难。
在千辛万苦中，她的第一部长篇小说《情人谷》发表在《皇冠》杂志上。
此时，在外面的世界里庆筠的思想却在悄悄地发生变化，开始玩世不恭，悲观失望。
回国后他竟放弃写作迷上了赌博，可越玩越输，甚至输掉全家的生活费。
1963年7月，琼瑶的长篇小说《窗外》在《皇冠》杂志上发表，引起了轰动，但也加速了他们婚姻的解体。
由于《窗外》写的是琼瑶初恋的故事，所以庆筠在外面不免遭到朋友们的说笑，于是两人的矛盾更深了。
他开始彻夜不归，指责琼瑶的《窗外》带给他难堪，甚至还在一家报纸的副刊上编造了许多子虚乌有的事情，痛揭琼瑶师生恋的伤疤。
1964年春天，两人分道扬镳了。
对琼瑶来说，这是一段失败而痛苦的婚姻。
在琼瑶心情很痛苦的那段时间里，幸遇了台湾著名的出版家，他就是平鑫涛。
1964年1月的一天，居住在高雄的琼瑶忽然接到了一封从台北寄来的信。
来信者是《皇冠》杂志的主编平鑫涛。
他在信中说：“向您通报一个好消息：自从尊作《窗外》发表后，读者一直希望见一见该书的作者。
有些读者甚至将希望与您见面的意见直接反映给电视台。
这次电视台《读书时间》栏目，决定举行一次《窗外》作者的电视访谈节目。
所以，我代表电视台向您发出热诚的邀请。
” 琼瑶和平鑫涛虽然没见过面，可是她与他早就是老熟人了。
平鑫涛对她有知遇之恩。
当初琼瑶在高雄生活窘迫，投出的稿子无人肯出版的时候，正是平鑫涛发现了她的才华。
特别是当她贸然将二十万言长篇小说《窗外》寄给《皇冠》的时候，如果没有平鑫涛，现在台湾文坛上也许无人知晓琼瑶的名字。
那年冬天，琼瑶在平鑫涛的安排下到台北接受电视台访问，那是他们第一次见面。
琼瑶从高雄到了台北，平鑫涛亲自到火车站迎接她。
琼瑶那天穿了一身黑衣服，娇小玲珑，夹杂在一群旅客中走下火车，很惊奇地发现一位个子不高、方脸大耳、很有风度的男士站在那儿，两个人心有灵犀，她认定他就是平鑫涛。
他也一眼就盯住了她，用很肯定的语气问道：“你就是琼瑶吧？”琼...
适合朗诵的诗歌散文
强烈推荐李暮的《初爱，轻于流年》，我刚刚看完，久久沉浸其中不可自拔，它的语言象诗一样华丽，但我必须告诉你，似乎不是那么幽默，反而带的不尽的忧伤。
我相信你会喜欢的！ 看一下下面的评价： 李暮，《初爱》你到底是写给谁的 -------------------------------------------------------- 作者：青寒 第一次见李暮是在几个北京书商临时碰头的一个小聚会上，大家有说有笑，只有一个男孩子不声不响地喝酒。
那种有些冷淡的神情里隐藏着我熟悉的“孤独”（或者应该说是“骄傲”）。
我第一感觉就是这个男孩子是个诗人。
他喝酒很多也很快，几乎是自斟自饮，令人惊奇的是他几乎是不醉的。
我好奇心被这个帅气的男孩子勾了出来。
这时候他竟然已经感觉到了我对他的好奇，冲我笑笑，说：“我是李暮。
” 那次我们并没说更多的话，只是简单地知道了他在北京读书，写了十几本小说。
他说起自己写的十几本小说时，脸上的神色竟然是无奈的自嘲。
他说：“我写小说是为了救自己。
” “救自己”、“为心灵疗伤”成了李暮写作的基调。
这也成为李暮小说与别人的小说最大的不同，他的小说有更浓厚的自语的气息，也更加诚实。
李暮说《初爱，轻于流年》讲的是对两个小孩子的爱情回忆。
其实，这本书讲述的是他自己对当代人的快餐爱情深深的失望。
他的文字无疑是个性的，在叙述者和阅读者之间，李暮本能地取消了两者沟通的障碍，以至于他的小说几乎都具有独语的特质。
他坦露心事的态度诚恳到了惊人的程度，阅读者能轻而易举地进入他的内心：纯粹，深情而忧伤。
这种文字风格既冷静又充满了情感。
《初爱，轻于流年》在整体的故事叙述中颇具匠心。
开头第一段话：“这是我不成样子的初恋，开始时她六岁多一点，而我只有十岁。
当时我并不知道在我们之间到底发生了什么，只是事隔多年当我回想起这段时光时，我才猛然懂得，所谓的爱情确实发生了。
这就是两个孩子的爱情。
”一下子把人带到了忧伤的回忆里。
他努力地回忆着自己和小荻的纯真的爱情。
小说的题记是“你是我养大的童话”，我的心被这一句话深深地打动了。
李暮念念于心的是丹麦作家安徒生的《海的女儿》。
读完小说我恍然大悟，他所讲的小荻就是他用生命和全部的爱情滋养的“小人鱼”，爱她，保护她，终于还是失去了她。
我们谁的内心里没有这个童话呢？我们曾在童话中慢慢长大，然后渐渐离童话越来越远，小说也就在这样的语境中展开了。
他的记忆是断断续续的，一个个片断如电影镜头一样剪接起来，那两个弱小、纯真的小孩子紧密地依偎在了一起。
这当然是一种幸福，可是李暮却在书中说：“我是伤心的。
” 这句话把我从书中带了出来。
是的，他一直没有忘记提醒读者，他讲的只是自己的故事，述说的也只是他们两个小孩子的悲伤。
到了这一刻整本书里已经弥漫了诗意的气息。
之所以说《初爱，轻于流年》的故事叙述颇具匠心，还有一个更为重要的叙述设置，这也是这本小说最为出彩的地方——李暮给了小荻一个表达自己的机会。
这个一直隐藏在白阳话语中的小女孩是个盲人，她失去了很多常人的快乐，可是这个聪慧的姑娘却用自己的方式获得了常人无法体验的纯净和安然。
小荻的形象因此而显得异常地安静、美好。
她在离开故乡的时候留给了白阳十几盒录音带，那是她对亲情和爱情的童年记忆。
白阳比我们都幸运，竟然能够听到自己初爱的印迹。
比如小荻回忆说：我总是老远就能听见你的脚步声，急匆匆地奔来奔去，那时候觉得你跑得很快，跟一阵风一样，说话的声音也很大。
只要是你从我身边过，你总是会故意碰我一下，好像不碰一下就不好受一样。
嘿嘿，后来我就习惯了，一听见你来了，老早就准备好被你打一下。
这样的话，如果小荻不说，白阳一辈子都不会知道。
这是多么大的惊喜啊！我不禁佩服一个男性作者竟有如此细腻的用心。
李暮是个诗人，尽管现在“诗人”这两个字已经被糟蹋成了贬义词，可是李暮却不折不扣地是个诗人。
在《初爱》这本书里，他多处引用了自己的诗歌，对于其敏感的语言知觉我已经无力评论了。
“你是我养大的童话”、“童话已经讲完，你却被留在了里面”、“我想你，什么都不愿做，呆呆地坐着，时间一滴一滴地滴在我的皮肤上，深可见骨”等等，我从来没有见过有哪一个人敢如此用字，能如此形容时间和寂寞。
在李暮的心里一直有一块最干净的地方，从来没有被世俗沾染过，那里是他坚守的诗意、童话，或者叫作梦想吧。
青春文学在李暮的笔下重新恢复了纯净和天真却又不失深意的本质，没有矫揉造作和哗众取宠。
我问李暮，你写这本小说是为了什么。
他寂寞地笑笑说：“为了我自己。
”其实，我知道他在小说里早就讲得很清楚了“有些人一辈子只做一件事情”，这就是专注。
小说中一个不能忽略的人物，为了追求可望而不可即的爱情而死去的小男孩——桥，其实就是李暮对爱情游戏者最深痛的失望和对纯粹与执着的最隐蔽的向往。
李暮，“初爱”真的“轻”吗？这本小说是真的写给自己的吗？ ------------------------------------------ 网友苍溟评论 2023-12-09 22:45:52 《初爱》将所有的纯真于时光的流逝中潜藏了起来，虽读...
优美的文章段落,诗词
1、月光如流水一般，静静地泻在这一片叶子和花上。
薄薄的青雾浮起在荷塘里。
叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样；又像笼着轻纱的梦。
虽然是满月，天上却有一层淡淡的云，所以不能朗照；但我以为这恰是到了好处——酣眠固不可少，小睡也别有风味的。
月光是隔了树照过来的，高处丛生的灌木，落下参差的斑驳的黑影，峭愣愣如鬼一般；变变的杨柳的稀疏的倩影，却又像是画在荷叶上。
塘中的月色并不均匀；但光与影有着和谐的旋律，如梵婀玲上奏着的名曲。
（朱自清《荷塘月色》 2、桃树、杏树、梨树，你不让我，我不让你，都开满了花赶趟儿。
红的像火，粉的像霞，白的像雪。
花里带着甜味，闭了眼，树上仿佛已经满是桃儿、杏儿、梨儿！花下成千成百的蜜蜂嗡嗡地闹着，大小的蝴蝶飞来飞去。
野花遍地是：杂样儿，有名字的，没名字的，散在草丛里，像眼睛，像星星，还眨呀眨的。
（朱自清《春》） 3、站在峡谷之间的吊桥上，站在满月的光辉里，我们呼唤你上来，来看那高悬在天上的月光，你却微笑拒绝了。
斜倚在吊桥的另一端，在山壁的暗处，你说：“我从这里看你们就好了，因为，你们就包含了月光。
”山风习习，流水在转折处呻吟喘息，身旁的H为了这样美的一句话轻声惊叫起来。
月华如水也如酒，清澈而又迷离，为什么此刻我的心中却隐隐作痛呢？是因为在那样透明的月光之中感觉到自身的有所隐藏吗？是因为在那样圆满的一轮清辉之中感觉到自身的缺失与憾限吗？仿佛有一种畏惧，如影随形。
年轻的时候，心中的阴影来自那对前路的茫然无知，我会遇见什么？我会变成什么？一切都没有启示与征兆。
（席慕容《花事》） 4、风烟俱净，天山共色。
从流飘荡，任意东西。
自富阳至桐庐，一百许里，奇山异水，天下独绝。
水皆缥碧，千丈见底。
游鱼细石，直视无碍。
急湍甚箭，猛浪若奔。
夹岸高山，皆生寒树，负势竞上，互相轩邈；争高直指，千百成峰。
泉水激石，泠泠作响；好鸟相鸣，嘤嘤成韵。
蝉则千转不穷，猿则百叫无绝。
鸢飞戾天者，望峰息心；经纶世务者，窥欲忘反。
横柯上蔽，在昼犹昏；疏条交映，有时见日。
（吴均《与朱元思书》） 5、不逢北国之秋，已将近十余年了。
在南方每年到了秋天，总要想起陶然亭的芦花，钓鱼台的柳影，西山的虫唱，玉泉的夜月，潭柘寺的钟声。
在北平即使不出门去罢，就是在皇城人海之中，租人家一椽破屋来住着，早晨起来，泡一碗浓茶，向院子一坐，你也能看得到很高很高的碧绿的天色、听得到青天下驯鸽的飞声。
从槐树叶底，朝东细数着一丝一丝漏下来的日光，或在破壁腰中，静对着像喇叭似的牵牛花（朝荣）的蓝朵，自然而然地也能够感觉到十分的秋意。
说到了牵牛花，我以为以蓝色或白色者为佳，紫黑色次之，淡红色最下。
最好，还要在牵牛花底，长着几根疏疏落落的尖细且长的秋草，使作陪衬。
（郁达夫《故都的秋》） 6、唱童年的惊喜 唱中年的寂寞 想起雕竹做笼 想起呼灯篱落 想起月饼 想起桂花 想起满腹珍珠的石榴果 想起故园飞黄叶 想起野塘剩残荷 想起雁南飞 想起田间一堆堆的草垛 想起妈妈唤我们回去加衣裳 想起岁月偷偷流去许多许多（流沙河《就是那一只蟋蟀》） 7、云中的神呵，雾中的仙，神姿仙态桂林的山！情一样深呵，梦一样美， 如情似梦漓江的水！水几重呵，山几重？水绕山环桂林城…… 是山城呵，是水城？都在青山绿水中…… 呵！此山此水入胸怀，此时此身何处来？ ……黄河的浪涛塞外的风。
此来关山千万重。
马鞍上梦见沙盘上画： “桂林山水甲天下”（贺净之《桂林山水歌》） 8、是烟是雾，我们辨认不清，只见灰蒙蒙一片，把老大一座高山，上上下下，裹了一个严实。
古老的泰山越发显得崔嵬了。
我们才过岱宗坊，震天的吼声就把我们吸引到虎山水库的大坝前面。
七股大水，从水库的桥孔跃出，仿佛七幅闪光黄锦，直铺下去，碰着嶙嶙的乱石，激起一片雪白水珠，脱线一般，撒在洄漩的水面。
这里叫作虬在湾：据说虬早已被吕洞宾渡上天了，可是望过去，跳掷翻腾，像又回到了故居。
（李健吾《雨中登泰山》） 9、这平铺着，厚积着的绿，着实可爱。
她松松的皱缬着，像少妇拖着的裙幅；她轻轻的摆弄着，像跳动的初恋的处女的心；她滑滑的明亮着，像涂了“明油”一般，有鸡蛋清那样软，那样嫩，令人想着所曾触过的最嫩的皮肤；她又不杂些儿法滓，宛然一块温润的碧玉，只清清的一色--但你却看不透她！我曾见过北京什刹海指地的绿杨，脱不了鹅黄的底子，似乎太淡了。
我又曾见过杭州虎跑寺旁高峻而深密的“绿壁”，重叠着无穷的碧草与绿叶的，那又似乎太浓了。
其余呢，西湖的波太明了，秦淮河的又太暗了。
可爱的，我将什么来比拟你呢？我怎么比拟得出呢？大约潭是很深的、故能蕴蓄着这样奇异的绿；仿佛蔚蓝的天融了一块在里面似的，这才这般的鲜润呀。
--那醉人的绿呀！我若能裁你以为带，我将赠给那轻盈的舞女；她必能临风飘举了。
我若能挹你以为眼，我将赠给那善歌的盲妹；她必明眸善睐了。
我舍不得你；我怎舍得你呢？我用手拍着你，抚摩着你，如同一个十二三岁的小姑娘。
我又掬你入口，便是吻着她了。
我送你一个名字，我...
关于爱情的感悟的散文
多年后，还是初恋，之后！！ 这是我曾经写的一篇散文，字数不多，就算最后分开，也纪念永恒… 我曾这样写下，在里面偷偷记起你年轻的样子，beacuse you live… 我想，你带我走上那开着太阳花的路途，而我，念起那句“老来多健忘，唯不忘相思。
”来祭奠已逝的年华，看着手中慢慢泛黄的日记，回忆那年少的悸动：你最爱的，在这个世界上，在开满曼珠沙华的旧城之南，忘川之北，嫁（娶）一个好男人（好女人），然后慢慢的过玩这一生，在茫茫人海中，疲于寻找，只是，在最后的最后，看一眼当年的华丽旋转… 最后，初恋，是这世界上最刻骨铭心的爱情，它，在你付出真心后，念念不忘，我爱你，可能没有你…感谢你，然后满足的走远，捧杯清茶，看雨后的落花，我想说，等手上的皱纹像沟壑一般，以一种面对世界的姿态，在你的心地徘徊，你，倾尽所有，因为，这条路的尽头，初恋，你带我走出阴霾，我最爱你，也要慢慢学会坚强，学会长大，还是会这样刻骨铭心的记起，不同终老一生的伴侣谈起，只默默的想念，朝花夕拾时 亲爱的，我曾经在信纸上写下这样一句话...
生僻经典诗词
有关春夏秋冬的古诗要经典,不要太生僻,春夏秋冬都要！
展开全部 【1】：你不愿意种花，你说，我不愿看见它一点点凋落。
是的，为了避免结束，你避免了一切开始。
——顾城 《避免》 【2】：你， 一会看我， 一会看云。
我觉得， 你看我时很远， 你看云时很近。
——顾城 《远和近》 【3】：一切都明明白白，但我们仍匆匆错过，因为你相信命运，因为我怀疑生活。
——顾城 《错过》 【4】：我从没有被谁知道，所以也没有被谁忘记。
在别人的回忆中生活，并不是我的目的。
遇见是两个人的事，离开却是一个人的决定。
遇见只是一个开始，离开却是为了遇见下一个离开；这是一个流行离开的世界，但是我们都不擅长告别。
——顾城 【5】：我需要，最狂的风，和最静的海。
——顾城 【6】：草在结它的种子，风在摇它的叶子。
我们站着，不说话，就十分美好。
——顾城 《门前》 【7】：黑夜给了我一双黑色的眼睛 而我却用它来寻找光明 ——顾城 《一代人》 【8】：我多么希望，有一个门口，早晨，阳光照在草上。
我们站着，扶着自己的门窗，门很低，但太阳是明亮的。
草在结它的种子，风在摇它的叶子，我们站着，不说话，就十分美好。
——顾城 《门前》 【9】：我从没被谁知道，所以也没被谁忘记。
在别人的回忆中生活，并不是我的目的。
——顾城 《早发的种子》 【10】：我希望， 每一个时刻， 都象彩色蜡笔那样美丽。
我希望， 能在心爱的白纸上画画， 画出笨拙的自由， 画下一只永远不会， 流泪的眼睛。
一片天空， 一片属于天空的羽毛和树叶， 一个淡绿的夜晚和苹果。
我想画下早晨， 画下露水， 所能看见的微笑。
画下所有最年轻的， 没有痛苦的爱情。
——顾城 《我是一个任性的孩子》 【11】：你应该是一场梦， 我应该是一阵风。
——顾城 《你和我》 【12】：睡吧 合上双眼 世界就与我无关 ——顾城 《生命幻想曲》 【13】：执者失之。
我想当一个诗人的时候，我就失去了诗，我想当一个人的时候，我就失去了我自己。
在你什么也不想要的时候，一切如期而来。
——顾城 《执者失之》 【14】：人时已尽，人世还长，我在中间，应该休息 ——顾城 【15】：小巷 又弯又长 没有门 没有窗 我拿把旧钥匙 敲着厚厚的墙 ——顾城 《小巷》 顾城简介： 顾城（1956—1993），男，原籍上海，1956年9月24日生于北京一个诗人之家，中国朦胧诗派的重要代表，被称为当代的“唯灵浪漫主义”诗人。
顾城在新诗、旧体诗和寓言故事诗上都有很高的造诣，其《一代人》中的一句“黑夜给了我黑色的眼睛/我却用它寻找光明”成为中国新诗的经典名句。
顾城17岁开始写作生涯，给各个报社杂志投稿。
1987年开始游历欧洲做文化交流，1988年便隐居新西兰激流岛，过自给自足的生活，1993年10月8日在其新西兰寓所因婚变，用斧头砍伤妻子谢烨后自缢于一棵大树之下，谢烨随后不治身亡。
作品特点 童话阶段 1969年至1982年是其创作的前期，整体风格明丽纯净，这个阶段出现了两个创作高峰——1970年到1972年以及1977年到1982年。
顾城在这个时期写出了许多天才之作，他专注于自然界那些美好、纯净而明媚的事物，辅以丰富奇崛的想象，为读者创造了一个令人神往、不可思议的艺术空间，也为自己打造了一个理想的童话世界。
他是一个天生的诗人，他此时的创作不是依靠社会经验，而是依仗其对万物的敏感和与生俱来的才华，当然，他也在用心思考和探索，诗中也流露出轻微的虚无和颓废的情绪。
顾城早期的童话诗语言简洁，具有孩童语言的特征，空灵纯净，句式通常很短，意境十分优美，精细的艺术感觉将一切声色光味都混合成一个奇妙的世界。
孩子可以说是一个较为独特的意象，顾城的诗歌中的孩子意象有自己独特的所指。
这样的诗歌意象的营造应该说是相当成功的，同为艺术门类中的不同样式，表演艺术中的意象营造有时也有异曲同工之妙。
顾城在诗歌的内容上，写大自然中的动物植物等童话元素；在技法上多采用拟人态；在写作视角上是童年视角；而在在艺术风格上单纯明丽出自一颗童心。
顾城的诗句是自然天成的。
他的诗固然离纷纭复杂的社会人生的表象远了一些，但他贴近的是安静自得的宇宙生命的本真状态。
这恰是诗的最为真实的，也是最好的状态。
顾城的诗言简易读，没有意象、语言及形式上的障碍。
顾城的诗歌一般句式十分简短，语言不生僻，一般都是司空见惯的词语，文字纯净简单。
在《我是一个任性的孩子》中，诗人构建了一个清新流丽的童话世界，用诗人独有的想象力，打破了现实世界给他的束缚，实现了在心灵上的自由。
在《北方的孤独者》和《爱斯基摩人的雪屋里》顾城不仅在艺术世界中参悟婚姻和爱情的真谛，而且在现实生活中倾其一生去追求，甚至为了心中的真爱不惜与世俗为敌，向道德开战。
转变时期 1983年到1986年属于他创作的中期，这个时期的作品是诗人自我的探索和转变的时期，褒贬不一。
从这部分作品读者能明显感觉出与前期和后期作品的差异与联系，承前启后，这个阶段是诗人创作转变的过渡期。
这时期的作品依然保有浓郁的童话色彩，同时也有了更深的内涵，可能是现实与理想的冲突在顾城身上发生的作用，使他不能继续一成不变地作简单的...
...不要经典的,要鲜为人知的诗句演讲做ppt,积累作文素材用,所以...
描写感叹时光流逝的古典诗词偈六十三首 宋 释道宁 未透祖师关，时光如箭急.白发皓然生，新年又五日. 新春感事八首终篇因以自解宋 陆游 忆到夔门正月初，竹枝歌舞拥肩舆.当时光景应如昨，绿鬓治中八十余. 春闺怨唐 程长文 绮陌香飘柳如线，时光瞬息如流电.良人何处事功名，十载相思不相见. 三月三日忆微之 唐 白居易 良时光景长虚掷，壮岁风情已暗销.忽忆同为校书日，每年同醉是今朝. 临江仙 元 元好问 世事悠悠天不管，春风花柳争妍.人家寒食尽藏烟.不知何处火，来就客心然.千里故乡千里梦，高城泪眼遥天.时光流转雁飞边.今春看又过，何日是归年. 关河道中 唐 韦庄 槐陌蝉声柳市风，驿楼高倚夕阳东.往来千里路长在，聚散十年人不同.但见时光流似箭，岂知天道曲如弓.平生志业匡尧舜，又拟沧浪学钓翁.送王卿使君赴任苏州，因思花迎新使感旧游，唐 白居易 一别苏州十八载，时光人事随年改.不论竹马尽成人，亦恐桑田半为海.莺入故宫含意思，花迎新使生光彩.为报江山风月知，至今白使君犹在. 渔家傲宋 晏殊 画鼓声中昏又晓.时光只解催人老.求得浅欢风日好.齐揭调.神仙一曲渔家傲.绿水悠悠天杳杳.浮生岂得长年少.莫惜醉来开口笑.须信道.人间万事何时了. 采桑子宋 晏殊 时光只解催人老不信多情长恨离亭滴泪春衫酒易醒梧桐昨夜西风急淡月胧明好梦频惊何处高楼雁一声一片春愁待酒浇，江上舟摇，楼上帘招. 秋娘渡与泰娘桥.风又飘飘，雨又潇潇. 何日归家洗客袍？银字笙调，心字香烧. 流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉.少年听雨歌楼上， 红烛昏罗帐. 壮年听雨客舟中， 江阔云低断雁叫西风. 而今听雨僧庐下， 鬓已星星也. 悲欢离合总无情， 一任阶前点滴到天明.
...（大多数我都看过,所以想要一些生僻好看的） 2.现代温馨搞笑小说
《妖精谷》 师徒恋，完结，结局是师傅被打回原形——一只白鼠，性格和白子画有点类似，然后徒弟带着白鼠归隐竹林，蛟龙被关入锁妖塔内，结局和开头呼应，文笔不错，虽然比不上花千骨那么感人，但也是一篇好看的文，可能是因为故事不长，而且结局留了个遐想的空间。
《仙侠奇缘之花千骨 》 这一篇文成名已久，没有看过的童鞋们得抓紧了~女主花千骨一直暗恋师父白子画，但是她害怕严肃的师傅知道自己难以启齿的爱恋而跟她恩断义绝，所以小心翼翼地掩藏着自己的爱恋。
然而终有东窗事发的一天，她的感情被人知晓，被人威胁，被人伤害，杯具就是这么开始的。
最新的番外里给了小骨和师傅一个美好的结局，大家可以放心看了 《琉璃般若花 》 而当头脑简单有点花痴的琉璃穿越时空来到古代， 遇到了她命中注定的爱人——武林之中万人景仰，超凡脱俗，灵性出万象，风骨超常伦（以下省略一万字）的绝代神医罗玄， 痴缠烂打的她伴随着罗玄一路行来，历经波折，只为逃避追杀，护送身中般若花之毒的他取得蛟龙之血解毒。
花痴又迷糊的可爱小捣蛋，遇上严肃又无情的绝代医圣， 百般柔情，费尽心机， 最后却也只不过是落得个同般若花一样的心碎神伤的下场罢了…… 罗玄，难道终归只能让任何女子，神一般的仰望吗？ 同样是果果的作品，这篇文前面部分不是很虐，属轻松风格，后来就渐沉重。
内有耽美情节，是男二和一配角。
怎么形容我那时的心情啊，以为男二终于守得云开见月明，没想到他居然搞起了BL！哎，辜负了我对他的深切期望啊。
女主最后和师傅在一起了，HE。
《一念成魔》 彪悍女主，穿越仙侠 ，所谓仙侠，并非指仙， 要有侠才能称得上仙侠。
这篇文乃是仿造蜀山的设定， 其实就是披着仙侠外衣的言情文。
女主非良善，结局可能师徒，可能不伦。
哦呵呵，这里的师傅是个反派角色哦，女主的皇叔才是白衣飘飘男。
最吸引我的，就是女主和她师傅之间似是而非朦朦胧胧的暧昧。
《绝色妖仙》 女主对师傅并非是一见钟情，起初只是简单的师徒之情，后来就升华了O（∩_∩）O~这也是一篇虐文，骗了我不少眼泪啊，女主的父母在她很小的时候就离开了她，一个人在山间长大，后来因为身世的关系被人一步步逼成了妖仙。
不过最后还是HE。
师傅前世是桃花大仙，女主是长在他桃林里的一朵小葵花哦。
《无良师父 》 无良酒仙vs炮灰小白女的神仙生活 他将衣衫扯开露出胸肌，她的鼻血欢快的流淌下来 他合起衣衫，她的鼻血又嗖的一声缩了回去 在这鼻血的来去之间，似乎一切都变了模样…… 小僵尸与大明星师父的爱情圆舞曲，甜心文！将幽默进行到底！男二魔界三皇子因受伤曾现出原形，被女主误认为是小狗，取名为三宝，进行了毫不自知的调戏行为。
而闷骚的皇子殿下就此坠入爱河~~~很可爱的文哦 《绘蓝颜》 一次心存试探的邂逅，他一眼万年，纠缠在爱恨不得的痛苦里，卑微俯下身姿。
一次刻意为之的诱惑，他卸去心防，将无欲无情幻做绕指柔肠，甘愿焚心守侯。
一场盲目决绝的爱恋，她沉沦多年，然而红颜有泪，蓝颜无波，终究绝望离去。
一个凄然留恋的眼神，他幡然醒悟，感情早已随年月渗入骨血，良伴就在身旁。
伤或被伤，爱与被爱，一念间。
终于学会，握住她的手，以爱之名拥她入怀。
终于明白，无她，荒芜。
有她，幸福 这个素养成系，师傅养大女主。
感情自然非同一般咯~此文男女主角都比较主动，感情激烈！看腻了温吞文的，可以来试试看哦。
内有耽美情节，对象为师傅大人。
此BL男疯狂收集师傅的画像挂了一屋子。
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HE 《折兰勾玉杏向晚》 向晚历经七世命丧婚嫁，升任杏花仙子，又因错开三界杏花，被贬下凡修行。
备受后娘与弟弟欺凌的向晚，机缘巧合之下被折兰勾玉买下，成了才名天下的玉陵君折兰公子的女学生。
向晚与折兰勾玉在日复一日看似平淡的相处中，情愫暗结。
待各自到了婚嫁年龄，他们抵住了世俗的压力，经历了下凡修行的磨砺……感情随着不断受阻而逐渐升华，两人之间的前情纠葛也慢慢浮现。
天命注定的一段情缘，在遭遇天庭的阻断与惩罚后，能否在人间开出圆满之花？ 这个呢是穿越，女主的记忆是后来慢慢回忆起来的。
南竹是翩翩佳公子一枚，温润如玉，对女主细致关怀。
此二人对师徒名分纠结较少，目的非常明确——在一起！此文属细水长流型，温暖的味道丝丝缕缕。
大虐是米有滴~ 《销魂殿》 她，是无意偷吃神仙供品的罪人，辗转万里只为恕罪；他，是皎月朗朗的仙人，笑容可抵万千春风；他，是邪魅风流的师兄，只爱与她玩“禁忌游戏”，体味生与死边缘的那一丝快 感；他，是冷酷无情的XX传人，一向如铁石的心也因为她的纯真可爱而悸动……是挥剑斩断这烦恼纠结的情丝，还是放弃一切与他们沉沦到地狱最底层？谁，能给她一个救赎的答案？ 此文风格类似于折兰勾玉杏向晚，但又多了一些大虐情节。
就是一个善良纯洁的小女娃被邪恶的道德败坏的仙人败类骗到异世界，被威胁做帮凶的故事。
期间遭遇了大师兄的背叛以及师傅坚定地守候，最后得到幸福的故事。
经典的师徒恋代表作品-- 《师傅爱我》 初遇时，他留给了她一个温暖真实的梦，梦中，她不再孤独；再遇时，...
中学生古诗古文背诵技巧
一、加强诵读“书读百遍，其义自现”，反复朗读，可在大脑皮层形成连贯的信号刺激，从而强化记忆效果，提高背诵效率。
熟读成诵，这需要在朗读上多下功夫。
反复朗读，不厌其烦，读得顺畅、流利、朗朗上口，读出节奏，读出语气，读出感情。
正所谓“磨刀不误砍柴功”，如果把背诵比作“砍柴”，那么“朗读”就是“磨刀”。
刀磨得锋利了，砍柴还难吗？事实证明：反复朗读后，就会发现课文差不多背下来了。
读得越熟练、越流利，背诵就越快、越好。
二、用科学的方法有计划地安排背诵根据遗忘曲线，科学家们找出了最佳的记忆周期：第一个记忆周期是1小时，第二个记忆周期是1天，第三个记忆周期是4天，第四个记忆周期是7天，第五个记忆周期是15天，第六个记忆周期是31天。
如果记忆周期来进行安排背诵时间，就可以减少遗忘，达到长期记忆的效果。
另外，“科学研究表明，人每天有四个高潮记忆点：第一点是清晨六至七点，第二点是上午八至十点，第三点是傍晚六至八点，第四点是临睡前一两个小时。
”建议养成良好的学习习惯，充分利用晨起和临睡前的时间背诵，以期收到最好的学习效果。
三、背诵方式同样一篇课文，有的用30分钟就背下来，有的可能1小时都背不下来，这就是方法的问题了。
科学的方法可以提高学生的学习效率，让他们在更短的时间内学到更多的知识。
1、理解记忆“按识记是否建立在理解的基础上，可以把识记分为机械识记和意义识记。
意义识记是一种与思维活动紧密联系的、积极主动的识记，所以它的效果总是优于机械识记。
”要有一本《古诗文详解》，在背诵的过程中遇到不懂的字词或是句子可以查阅，疏通了文意，理清了脉络就可以进行意义识记了2、结合思路层次背诵。
每一篇，每一段课文都有思路层次，结合思路层次，既背的快，又不易忘。
在哪儿背不下去了，想一下层次，往往会记起应该是哪一句。
本方法常和第三条结合使用。
比如背诵蒲松龄的《狼》。
课文有四个层次，依次未：屠夫遇狼；屠夫惧狼；屠夫御狼；屠夫毙狼。
按照这个思路，背诵起来就会比较轻松。
背到“缀行甚远”时，如果背不下去了，想一下下一层是“屠夫惧狼”，就很容易想起来下一层句是“屠惧，投以骨”。
有的课文比较长，可先分析原文段落层次，概括其要点，然后对照要点背诵，可以大大节省背诵时间且不容易忘记。
以《出师表》为例：一、提出三点建议：1、广开言路（分析形势，提出建议）。
2、严明赏罚（正反论述）。
3、亲贤远佞（推荐文臣，举荐武将初中语文论文，总结教训）二、表达一片忠心：1、自叙经历（表明志向，感激先帝）。
2、劝勉后主（报效先帝，共兴大业）三、明确各方责任：1、先说自己（讨贼兴复）。
2、再说大臣（兴德之言）。
3、后言陛下（咨诹善道）3、动笔写写有些学生平时的背诵过关的，可是在考试时，默写填空却经常丢分，原因是出现了错别字。
这说明他们掌握得还不扎实，需要扫清生僻字。
抄写能够加深学生对字形的掌握，而且还是一种很好的记忆方式，俗话说：“好记性不如烂笔头”。
所以，我提倡学生在完成背诵时，要结合抄写，当注意力无法集中的时候就抄写。
而默写可有效巩固已经背诵了的课文，而且对加深记忆大有好处。
笔者发现，那些能够切实做到循序渐进，长期进行抄写和默写训练的学生，在考试时，默写填空总是满分。
所以，抄写一定会有助于提高背诵的质量和效果。
四、及时巩固利用一段时间背会了一段课文，并不就是万事大吉了，还必须及时巩固。
根据记忆规律，记忆内容要经过7遍左右的复习巩固才能真正保持住。
一般地说，复习需要第二天一次，三天后一次，一周后一次，一月后一次，半年后一次，一年后一次，这样才可说真正背诵了记忆内容，而且几乎不会再忘记。
总之，要提高背诵的效益，就要在朗读、理解上下功夫，采用灵活有效的方法，注意复习巩固背诵成果。
这样，背诵古诗文就不难了。
姓赵,男生有什么霸气的名字！生僻一点的字也行！
赵先帆赵先涛名字取自经典诗句，富于文化气息，于内有助于培养孩子谦虚博大的胸怀和善于学习和观察的习惯以及高洁自爱的道德胸怀，更有助于培养孩子从小对中国古典文学和传统文化的兴趣。
让孩子美好的人生，从一个诗意优雅的名字开始。
收集经典无锡话和无锡话骂人
展开全部 无锡的骂人话，并勿刬是下流脏话，一般人常说的骂人话也很古朴文雅，只有一些勿二勿三个人才讲脏话，千万覅学这些话。
下面介绍几句没骂人话。
坏伯嚭，伯嚭原是春秋楚国大夫，系忠良之后，其父亲受迫害致死，逃至吴国，受吴王重用。
后伯嚭为越王收买，出卖吴国，害死伍子胥，致使吴国灭亡。
作为吴国发祥地的无锡人，对伯嚭深恶痛绝，2500多年来，一直对这些坏人骂“坏伯嚭”。
开盖伙，杨绛的《将饮茶》中也引用伊个词，并认为‘开盖’略似上海人所谓‘十三点’，北方人所谓‘二百五’”，“着三不着两”。
我对“开盖伙”则另有两种理解，一. 盖指天灵盖，头颅骨也，打开头颅，意即杀头，伙也有轻蔑之意，是为杀头坯[pei]了；二. 类似于“开甏货”久置以后，受潮、出气，色、香、味都已变质，成了坏货、坏蛋。
“坯”是个轻蔑之称，为骂人话，如，贼坯、杀坯、贱坯、馋痨坯等等。
建议覅用“胚”，因为它有在娘肚皮里就生成的”血统论＂之嫌。
魑佬，“魑”是厉鬼、恶鬼、凶神恶煞，所以中国人骂日本鬼子就说“日本魑佬”，但由于此字生僻，笔脚多故用其同音词“赤”。
赤佬成了骂人词。
小鬾头 “鬾”本读“基”，变音读“举”，据《辞海》介绍：这是一种小儿鬼，即小鬼头。
然“鬼”无“举”之音，而“鬾”字则与口语中的叫法音同，义同。
“小鬾头”既是大人对小人的责骂，也是对孩子的喜称。
还有在无锡话中，不论什么鬼，上至阎王、判官，下至牛头、马脸，大头、小头，黑、白无常，夜叉小鬼都叫“鬾”。
甚至连死者的亡灵也叫鬾。
其实鬾是没有的，都是为了吓唬人。
轻骨头 也说贱骨头，指不自尊重，轻佻浮滑，品行犯贱。
《官场现形记》第五十回：“这个老爷不是我说句瞧不起他们的话，真正是犯贱的。
”轻骨头常用于教训孩子：“阿是骨头轻？要排排紧！”“给你几句好话，骨头就没有三两重。
” 十三点 犹言钟头勿准，脑髓搭牢，傻里傻气，神经兮兮。
据说“十三点”一词，来之于寿的繁体字“寿”，刚好十三笔划。
因此十三点又有了寿头寿脑，寿里寿气的意思。
杨绛则认为十三点略似于无锡人说的“开盖货”。
倒头光 犹言一种败家子相，一只破钵头，行径有点像无赖。
今呀有钱今呀醉，莫管明朝有无钱，借了再用又何仿？吃光用光倒头光。
瘪三：这是 empty cent 的音译，意为身无分文，由“瘪得生司”简化为“瘪三”；倷伲个说法是“袋袋布搭布，褡膊瘪搭搭”。
也有认为“瘪三”一词来之于乞讨 begsay 。
《选集·反对党八股》中引用了“瘪三”一词，喻党八股像小瘪三一样，乾瘪得很，并在附注中对瘪三一词作了注释。
但瘪三并不都是沿街乞讨的叫花子，其中还不乏败落的富家子弟，穿着也不东荡一块，西挂一条，衣衫褴褛，而是蹩脚西装照穿，不过确实有点萎瘪瘪，像只偎灶猫，故有“洋装瘪三”之称。
旧时人们对流浪上海的俄国人也贬称为“罗松瘪三”。
无锡人称这种人“身上穿得软嫳嫳，屋里呒（读“呣[m]”）不夜饭米”。
半吊子 据《辞海》解释：“旧时钱串一千叫一吊，半吊是五百，不能满串”。
但在无锡话中另有说法，吊子即铫子，吊水用的吊桶，半吊子为半桶水，打水打不满吊子，犹喻本事不到家；引申为说话不算数，办事不老靠。
当然在无锡话中也有像英语中的骂人话，如，son of bitch (sob)，无锡话中就说“”婊子养（的）“，”子养”的合音成了“将“。
描写古典美女的句子
展开全部 一、肤 《诗经·硕风·卫人》中描绘美女庄姜“肤若凝脂”。
凝脂，凝固的脂肪，吹弹得破、光滑、细腻而洁白。
两千多年以来，“凝脂”的特征一直是中国古代美女的主要标准之一。
美女妩媚多端，毕竟以色为主。
（《闲情偶寄·声容部》李渔）诗经云：“素者，绚也！”作为白的极致“雪”字被视为皮肤颜色的标准。
宋玉在《登徒子好色赋》中描绘邻家女“眉如翠羽，肌如白雪。
”其它诸如“肌肤胜雪”、“肤如凝雪”、“欺霜赛雪”等词语随处可见。
另外晶莹、透明、温暖的白玉也常用作修饰美女的肌肤。
例如五代时的花蕊夫人“冰肌玉骨清无汗。
” 单纯的白色并非皮肤颜色的唯一标准，与白色相协调的是粉红。
《诗经·桃夭》说：“桃之夭夭，灼灼其华。
”以桃花桃实的饱满光泽来形容新嫁娘的“艳”，后来就用“艳若桃李”来形容女子的美艳。
《洛神赋》中的女神远观“皎若太阳升朝霞”近看“灼若芙蕖出渌波。
”“桃花含露”“出水芙蓉”“出水红菱”等类似描写美女的词语皆着眼于粉红色。
同样描绘扬贵妃的美，白居易的诗“梨花一枝春带雨”着眼的是与白同色的梨花。
而李白“一枝红艳露凝香” 着眼的是与牡丹同色的艳红。
宋玉在《登徒子好色赋》中描绘邻家女“著粉则太白，施朱则太赤。
”则提出了白里透红的和谐美的标准，这也是一种健康的美。
古代将白色、红色完美结合的莫过于“不傅脂粉而颜色如朝霞映雪”（汉孝惠皇后张嫣）。
清晨的朝霞映照在白雪上，单是意境之美，足以美得令人心醉、令人窒息。
代表人物：杨贵妃的姐姐虢国夫人。
“虢国夫人在姊妹中最为美艳，很受唐玄宗的喜爱。
一月给钱十万作为买脂粉的费用。
虢国自矜艳丽，每出入禁中，常素面朝天。
杜甫诗：“虢国夫人承虢国夫人承主恩，平明骑马人宫门。
却嫌脂粉污颜色，淡扫蛾眉朝至尊。
” 经典链接： 刘备的妻子甘皇后玉质柔肌，姿态光艳。
一次刘备召甘后到白绡帐中。
下属远远望去，只见帐中的甘皇后好比月下聚雪。
河南进献一个玉人，高三尺。
刘备把玉人放在甘美人的身后。
甘后和玉人洁白齐润。
刘备说：“不意我玉人乃有两也。
”下属们直看得眼花缭乱、目瞪口呆。
二、手 《诗经？卫风？硕人》中写美女庄姜“手如柔荑，肤如凝脂。
”柔荑是茅草的芽茎。
它洁白、光滑；鲜嫩得一掐出水又纤细无比，宛若无骨。
它的妙处还在于它能发出淡淡的香气。
轻轻吮一口，唇齿留香。
用它来比喻美女的手指真是生动、传神、恰如其分。
唐代诗人韩偓《咏手》中，用“腕白肤红玉笋芽”把手比作嫩笋牙，与柔荑有异曲同工之妙。
此外《孔雀东南飞》中的女主人公刘兰芝。
她“指如削葱根”。
把手指比喻成削好的葱白。
取其形、色，颇为经典。
唐赵鸾鸾《纤指》诗：“纤纤软玉削春葱，长在香罗翠袖中。
”将手指比作白玉。
晶莹、透明又有温暖的感觉。
四者的特征均构成中国古代美女手的标准。
代表人物：庄姜 经典链接一： 明太祖朱元璋赏赐给开平王常遇春一个侍女。
结果常遇春迷上了美眉的柔荑，整日把玩不已。
常遇春的妻子见状愤而挥刀将美眉的柔荑割断。
常遇春那郁闷啊，罄竹难书。
上朝时朱元璋见六弟闷闷不乐，询问再三才得知实情。
朱元璋大笑说：“此乃小事一桩，再赏赐一个柔荑更美的妹妹又何妨？且饮酒宽怀。
”密令校尉数人到常遇春王府把常遇春的妻子肢解，各以一脔赏赐群臣，名为“悍妇肉”。
常遇春大惊失色，急忙谢归。
经典链接二： 南朝陈武帝霸先皇后章要儿冰雪聪明，仪容俊美，手指甲长五寸。
颜色红中透白，每逢遇到丧事，就会有一个手指甲先折断。
三、发 乌黑、亮丽、浓密、修长是中国古代美女头发的标准。
我国第一部诗歌总集《诗经》里就有赞美妇女头发乌黑、浓密的古诗。
《诗经·鄘风·君子偕老》载：“鬒发如云，不屑髢也。
“鬒”意为头发浓密而黑，“髢”意为假髻。
这句古诗赞美了浓密而漆黑的头发有如天上的乌云，拥有这样一头黑发便不屑于使用假的发髻了。
后人常以乌云代指女人秀发，如“乌云高绾”词语。
古人在称赞妇女的美丽秀发时常以“鬒发”名之。
如《左传·昭公二十八年》载：“昔有仍氏生女，鬒黑而甚美，光可以鉴，名曰玄妻。
”《太平御览》记载“上（汉武帝）观其（卫子夫）发鬓，悦之”。
卫子夫的一头秀发一打开，就像黑色的瀑布一样，闪闪发光，马上吸引住了少年天子汉武帝。
（据说武帝那时候正为没有后代而苦恼，所以比较注重道家的某些观点，比如头发乌黑浓密者气血旺，气血旺者高寿多子。
）《陈书·后主沈皇后列传》附《张贵妃传》记载：“张贵妃发长七尺，鬒发如漆，其光可鉴。
”又如《昭明文选·七辨》曰：“鬒发玄髻，光可以鉴。
”“鬒”和“玄”都是称赞发黑的词语。
而头发亮丽到可以当铜镜照人的地步，令人叹为观止。
除卫子夫、张贵妃拥有一头乌黑亮丽的长发外，十六国时期，陈达妹才貌俱佳，发长七尺余，石虎甚爱，娶之为妾。
《新唐书·后妃传》记载唐高祖李渊的妻子、唐太宗李世民的母亲太穆顺圣窦皇后出生时发垂即过颈，从三岁便开始便与身等，及长大成人更是拥有一头乌黑亮丽的乌云。
古代女人的发型变化多端，如直...
余秋雨的文章阳关雪的经典赏析
文人的魔力，竟能把偌大一个世界的角落，变成人人心中的故乡。
他们褪色的青衫里，究竟藏着什么法术呢？” 让我们先把目光投向八十年代中后期。
那个时候，国内兴起了一股所谓的“散文热”。
那时的情形是，铺天盖地的散文杂志、综合文学杂志以及青年爱情婚姻家庭报刊的不断出现，加之报纸的扩版，副刊、周末版的兴起，散文成了最流行的文学体裁，成了人人可以搭乘的公共汽车。
散文“热”了。
可是，这种“热”并没有给我们带来应有的乐观：那究竟是什么样的散文呢？没有了深广的情感能力，失去了感情的锐度，深广的痛苦和壮美的欢乐成正在被温情化享乐化，人类的大欲变成了个人的私欲，小欲、激情、理想分散成了零碎花哨的装饰。
兼有所谓“小女子散文”的拙劣表演，鸡零狗碎的家长里短，更是倒了大众的胃口。
正如通俗小说、流行音乐、家庭肥皂剧一样，时下流行的散文充其量是一种通俗的文本，一种无聊的媚俗。
就在这个时候，一种被评论家命名为“大文化散文”的散文文本开始闪亮登场，它就是以余秋雨先生的《文化苦旅》为代表的散文样式。
她一经问世，便以独特的视角、洒脱的行文、深刻的内涵、沉重的文化底蕴抓住了所有人的目光。
古人有“读万卷书，行万里路”治学精神，余秋雨说： “在研究中国古代线装本的时候，耳边也会响起一批大诗人、大学者放达的脚步。
” 于是，他 “离开案头，换上一身远行的装束，推开了书房的门。
” “中国文化真实的步履却落在这山重水复、莽莽苍苍的大地上。
” “在这看似平常的伫立间，人、历史、自然浑沌地交融在一起了，于是有了写文章的冲动。
” （余秋雨《文化苦旅》）于是，余秋雨从书斋走向了“遗址。
”于是，一批文笔清丽，立意深邃的散文佳品从他的笔下诞生了。
《阳关雪》就是其中的一处景观。
阳关，今甘肃省敦煌县西南，为古代通往西北边疆的要道，因其地处玉门关的南面而得名。
和《道士塔》、《莫高窟》一样，本文也是取材于文化胜地和旅游景点的，这样做其实是很冒险的，因为早已有许多散文大家留下了名篇，而余秋雨的聪明在于，他只选取了有限的自然景观，结合与之相关的人文景观，并将二者进行双向的相互阐释，从而创造了一种人文山水画卷，让人在此流连。
作者在开篇便说起古代文人的“无足观”，文官之显赫在官而不在文。
可是，当他们卸掉了乌纱，随意涂划的诗文便可以千古留芳。
这看似不经意的起笔，实际上，这正是本文所要表达的题旨，也为后面的论述埋下的伏笔。
作者继尔从白帝城、黄鹤楼、寒山寺写起，进一步阐述历代文人“把偌大一个世界的生僻角落变成人人心中的故乡”的魔力。
接下来自然而然地引出了王维那首著名的《渭城曲》，话题也就转到了正题上。
这种开头的写法在余氏散文中随处可见，就像电影镜头，从很远处慢慢拉近。
当作者向一老者打听去阳关的路线时，却被告知“没什么好看的，倒是有一些文人辛辛苦苦找去。
”老者说着看了看天，又补了一句“这雪一时下不停。
”作者自然不作理会，转身钻进雪里。
那雪肯然是不大了，况且作者也无意于写自然的雪，所以一笔带过。
然后就是在沙漠里行走，然后就看见了古战场遗留下来的坟堆。
面对此情此景，作者展开了想象翅膀，在历史的时空里遨翔。
他用深情而又锤炼的语言描述了昔日铁马金戈的杀敌场景以及战争带给人民的灾难。
如雨的马蹄，如雷的呐喊，如注的热血。
中原慈母的白发，江南春闺的遥望，湖湘稚儿的夜哭。
故乡柳荫下的诀别，将军圆睁的怒目，猎猎于朔风中的军旗。
读到这里，我想起了“北风卷地白草折，胡天八月即飞雪”（岑参《白雪歌送武判官归京》）、“杀气三时作阵云，寒声一夜传刁斗”（高适《燕歌行》）、“饮马渡秋水，水寒风似刀。
平沙日未没，黯黯见临洮”（王昌龄《塞下曲》）、“关山正飞雪，烽戍断无烟”（王维《垄西行》）、“何日平胡虏，良人罢远征。
”（李白《子夜吴歌》）、“人不寐，将军白发征夫泪”（范仲淹《渔家傲》）等动人的诗句。
作者仍不肯罢休，他还把阳关的坟堆和中原内地的坟地做了比较，前者是“大大咧咧铺张开的沙堆”，后者则“在重重美景中发闷”。
在作者眼里，阳关的坟堆也具有夺人魂魄的魅力。
“阳关古址”终于寻到了，其实，这里真的没有什么好看的了。
烽火台还在，已经坍了大半苇草在寒风中抖动，再有就是西北的群山积着层层叠叠的皑皑白雪。
作者当然不是为了看这些景致才来的。
借助于眼前的景观，作者关注的是历史留下的思索。
站在阳关古址，他想到了王国维，由王国维想到了唐人风范。
他写道，唐人造像一看便可识认，是因为它有一种健美的形体、自信的目光，创造这种自信的只能是“那些真正从中世纪的梦魇中苏醒、对前路挺有把握的艺术家。
”而蒙娜丽莎发出的迷人微笑却是在唐人造像之后的许多年之后才有的。
莱辛等西方哲人反复论述过的诗与画的界线，在王国维来说，可以“随脚出入”。
可是，“长安的宫殿，只为艺术家开了一个狭小的边门，允许他们以卑怯侍从的身份躬身而入，”而历史老人却“颤巍巍地重又迈向三皇五帝的宗谱。
”九州的画风随之黯然，西...
求各种游戏诗词
天河 琢磨 匣浅难羁宝剑锋 玉藏石中也玲珑 初试清啼长天破 云光凝碧远岚平 菱纱 翩翩 执手看歌敲金钗 笑语落珠明眸睐 忽然蝴蝶春风满 焉教冷镜瘦朱颜 紫英 明光 瞳凝秋水剑流星 裁诗为骨玉为神 翩翩白衣云端客 生死为谁一掷轻 梦璃 离歌 谁言别后终无悔 寒月清宵绮梦回 深知身在情长在 前尘不共彩云飞 玄霄 永劫 峰壑辗转日月追 谁闭尘关不得归 长欲挥剑断逝水 却尽青春铸劫灰 琴姬 情殇 草色没春光 花影曳沉城 弦上情未极 泠泠动悲声 仙剑4中的诗词...
亲近自然的诗词
亲近大自然的诗歌
有以下情亲近大自然的诗歌：展开全部 碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝线。
不知细对谁裁出，二月春风似剪刀。
唐 贺知章《咏柳》 阳春布德泽，万物生光辉。
汉 乐府古辞《长歌行》 阳春白日风在香。
晋 乐府古辞《晋白绮舞歌诗三首》 阳春二三月，草与水同色。
晋 乐府古辞《盂珠》 春晚绿野秀，岩高白云屯。
南朝宋 谢灵运《入彭蠡湖口》 池塘生春草，园柳变鸣禽。
南朝宋 谢灵运《登池上楼》 不知细对谁裁出，二月春风似剪刀。
唐 贺知章《咏柳》 林花扫更落，径草踏还生。
唐 孟浩然《春中喜王九相寻》 二月湖水清，家家春鸟鸣。
唐 盂浩然《春中喜王九相寻》 闻道春还未相识，走傍寒梅访消息 。
唐 李白《早春寄王汉阳》 寒雪梅中尽，春风柳上归。
唐 李白《宫中行乐词八首》 东风随春归，发我枝上花。
唐 李白《落日忆山中》 东风洒雨露，会人天地春。
唐 李白《送祁昂滴巴中》 春草如有情，山中尚含绿。
唐 李白《金门答苏秀才》 时有落花至，远随流水香。
唐 刘昚虚《阙题》 飞雪伴春还，善庭晓自闲。
唐 刘昚虚《积雪为小山》 道由白云尽，春与青溪长 唐 刘昚虚《阙题》 芳树无人花自落，春山一路鸟空啼。
唐 李华《春行即兴》 肃肃花絮晚，菲菲红素轻。
日长雄鸟雀，春远独柴荆。
唐 杜甫《春运》 林花著雨燕支湿，水荇牵风翠带长。
唐 杜甫《曲江对雨》 侵陵雪色还萱草，漏泄春光有柳条。
唐 杜甫《腊日》 江浦雷声喧昨夜，春城而色动微寒。
唐 杜甫《遣闷戏呈路十九曹长》 恰似春风相欺得，夜来吹折数枝花。
唐 杜甫《绝句漫兴九首》 东风好作阳和使，逢草逢花报发生。
唐 钱起《春郊》 燕子不归春事晚，一汀烟雨杏花寒。
唐 戴叔伦《苏溪亭》 诗家清景在新春，绿柳才黄半未匀。
唐 杨巨源《城东早春》 长江春水绿堪染，莲叶出水大如钱。
唐 张籍《春别曲》 有时三点两点雨，到处十枝五枝花。
唐 李山甫《寒食二首》 新年都未有芳华，二月初惊见草芽。
白雪却嫌春色晚，故穿庭树作飞花。
唐 韩愈《春雪》 天街小雨润如酥，草色遥看近却无。
最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都 唐 韩愈《早春呈水部张十八员外》 草树知春不久归，百般红紫斗芳菲。
唐 韩愈《晚春》 洛阳东风几时来，川波岸柳春全回 。
唐 韩愈《感春五首》 狂风落尽深红色，绿叶成阴子满枝。
唐 杜牧《怅诗》 日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。
白居易《忆江南》 黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。
留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。
杜甫《江畔独步寻花》 碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。
贺知章《咏柳》 迟日江山丽，春风花草香。
泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。
杜甫《绝句》 渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。
王维《送元二使安西》 两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
杜甫《绝句》 竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。
苏轼《惠崇〈春江晚景〉》 西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。
张志和《渔歌子》 春色满园关不住，一枝红杏出墙来。
叶绍翁《游园不值》 胜日寻芳泗水滨，无边光景一时新。
朱熹《春日》 渭城朝雨邑轻尘，客舍青青柳色新。
王维 《渭城曲》 春江潮水连海平，海上明月共潮生。
张若虚《春江花月夜》 孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。
几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。
乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。
最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。
白居易《钱塘湖春行》 亲近大自然的诗歌属于山水田园诗一类。
山水田园诗，古代汉族诗歌之一。
源于南北朝的谢灵运和晋代陶渊明，以唐代王维、孟浩然为代表。
这类诗以描写自然风光、农村景物以及安逸恬淡的隐居生活见长。
诗境隽永优美，风格恬静淡雅，语言清丽洗练，多用白描手法。
描写女子神态亲近大自然的诗句
手如柔荑，肤如凝脂，领如蝤蛴，齿如瓠犀。
螓首蛾眉，巧笑倩兮，美目盼兮。
《诗经 硕人》行者见罗敷，下担捋髭须。
少年见罗敷，脱帽著帩头。
耕者忘其犁，锄者忘其锄。
来归相怨怒，但坐观罗敷。
《陌上桑》其形也，翩若惊鸿，婉若游龙。
荣曜秋菊，华茂春松。
仿佛兮若轻云之蔽月，飘摇兮若流风之回雪。
远而望之，皎若太阳升朝霞；迫而察之，灼若芙蕖出渌波。
秾纤得衷，修短合度。
肩若削成，腰如约素。
延颈秀项，皓质呈露。
芳泽无加，铅华弗御。
云髻峨峨，修眉联娟。
丹唇外朗，皓齿内鲜，明眸善睐，靥辅承权。
瑰姿艳逸，仪静体闲。
柔情绰态，媚于语言。
奇服旷世，骨像应图。
披罗衣之璀粲兮，珥瑶碧之华琚。
戴金翠之首饰，缀明珠以耀躯。
践远游之文履，曳雾绡之轻裾。
微幽兰之芳蔼兮，步踟蹰于山隅。
曹植《洛神赋》增之一分则太长，减之一分则太短；著粉则太白，施朱则太赤，眉如翠羽，肌如白雪，腰如束素，齿如含贝，嫣然一笑，惑阳城，迷下蔡。
宋玉《登徒子好色赋》北方有佳人，绝世而独立。
一顾倾人城，再顾倾人国。
李延年《歌一首》玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨。
白居易《长恨歌》娉娉袅袅十三余，豆蔻梢头二月初。
春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。
杜牧《赠别二首》一枝红艳露凝香，云雨巫山枉断肠。
借问汉宫谁得似，可怜飞燕倚新妆。
名花倾国两相欢，常得君王带笑看。
解释春风无限恨，沉香亭北倚栏杆。
李白《清平调》三首
亲近大自然的诗歌要新鲜出炉的不多不少
手如柔荑，肤如凝脂，领如蝤蛴，齿如瓠犀。
螓首蛾眉，巧笑倩兮，美目盼兮。
《诗经 硕人》行者见罗敷，下担捋髭须。
少年见罗敷，脱帽著帩头。
耕者忘其犁，锄者忘其锄。
来归相怨怒，但坐观罗敷。
《陌上桑》其形也，翩若惊鸿，婉若游龙。
荣曜秋菊，华茂春松。
仿佛兮若轻云之蔽月，飘摇兮若流风之回雪。
远而望之，皎若太阳升朝霞；迫而察之，灼若芙蕖出渌波。
秾纤得衷，修短合度。
肩若削成，腰如约素。
延颈秀项，皓质呈露。
芳泽无加，铅华弗御。
云髻峨峨，修眉联娟。
丹唇外朗，皓齿内鲜，明眸善睐，靥辅承权。
瑰姿艳逸，仪静体闲。
柔情绰态，媚于语言。
奇服旷世，骨像应图。
披罗衣之璀粲兮，珥瑶碧之华琚。
戴金翠之首饰，缀明珠以耀躯。
践远游之文履，曳雾绡之轻裾。
微幽兰之芳蔼兮，步踟蹰于山隅。
曹植《洛神赋》增之一分则太长，减之一分则太短；著粉则太白，施朱则太赤，眉如翠羽，肌如白雪，腰如束素，齿如含贝，嫣然一笑，惑阳城，迷下蔡。
宋玉《登徒子好色赋》北方有佳人，绝世而独立。
一顾倾人城，再顾倾人国。
李延年《歌一首》玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨。
白居易《长恨歌》娉娉袅袅十三余，豆蔻梢头二月初。
春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。
杜牧《赠别二首》一枝红艳露凝香，云雨巫山枉断肠。
借问汉宫谁得似，可怜飞燕倚新妆。
名花倾国两相欢，常得君王带笑看。
解释春风无限恨，沉香亭北倚栏杆。
李白《清平调》三首...
饮酒中写诗人眼见的傍晚之景,突出其亲近自然,远离世俗的诗句是什...
生命是如此可爱，它带给人类多少快乐。
自然是如此清新美丽，它使我们的世界充满诗情画意。
幸福生活不仅在于丰衣足食，也在于碧水蓝天。
1、天空收容每一片云彩，不论其美丑，所以天空宽阔无边。
大地拥抱每一寸土地，不论其贫富，所以大地广袤无垠。
海洋接纳每一条河流，不论其大小，所以海洋广阔无边。
2、天空还是一片浅蓝，很浅很浅的。
转眼间，天水相接的地主出现了一道红霞。
红霞的范围慢慢扩大，越来越亮。
我知道太阳要从天边升起来了，便不转眼地望着那里。
3、走进大自然，用我们最纯真的心灵去聆听大自然吧！让心灵贴近自然，让心灵归于平静，让心灵得到洗礼，在旅行中放飞你遥远而美丽的梦想。
多到大自然走一走，会让我们的心静如止水。
4、早晨的太阳，像牛车的轱辘那么大，像熔化的铁水一样艳红，带着喷薄四射的光芒，坐在东方的岭脊上，用手撩开了轻纱似的薄雾。
5、欣赏着大自然的美，赞美大自然，回归于大自然，让人感觉到一身轻松，把眼里的风光都尽收眼底。
欣赏大自然美景的同时，让人感觉到了大自然的绝妙美伦，找到了天地万物相融合的感觉。
6、大自然好像一首曲，一首无边无际的曲，每个音符都带有动听的音律，每个音节都带着欢快的节奏，每个音段都带有柔美和安适，歌曲自然而不失感点，多似水中有动的鱼儿，自由，愉快。
这首曲载着倾听者无虑的梦想，使倾听者感受曲中大自然的鸟语花香，大自然的多彩芬芳，思绪沉沦在大自然如此令人向往之中。
7、我喜欢大自然的风景，喜欢蔚蓝的天空和大海，喜欢那如梦似幻高山流水绝景意境画面，更喜欢海南椰岛那一排排高耸入云，挺拔秀丽四季常青的树木，在这一片绿色田园，大自然的独特风景中。
我喜欢静静聆听，那溪水清冷，鸟语婵鸣。
还有附近村子的鸡鸣狗叫。
喧闹一片！ 8、成熟的麦子低垂着头，那是在教我们谦逊；一群蚂蚁能抬走大骨头，那是在教我们团结；温柔的水滴穿岩石，那是在教我们坚韧；蜜蜂在花丛中忙碌，那是在教我们勤劳。
9、在美景如画的自然里，你会把自己的身心整个溶入其中，用心去聆听大自然的声音，那是动听的回响，那是动听的旋律，那是大自然为我们人类谱写一首首新的乐章。
10、大自然是一个神奇的魔术师，把世界万物变得五颜六色。
每个季节都十分美丽，但春姑娘的颜色是最多的。
这都是大自然给的。
大自然给予了春天许许多多的东西。
是大自然把枯萎的树皮洒满了红、白、绿等不同的颜色；是大自然把山坡点缀得五彩缤纷；是大自然把森林协奏曲谱上了乐章；是大自然为花儿穿上美丽、鲜艳的衣裳，喷上馥郁的清香，使它们个个争妍斗艳，好不美丽。
我崇拜大自然的五彩缤纷！
【我需要“久住樊笼里,复得返自然”这类人类企盼亲近自然,回归自...
采菊东篱下，悠然见南山--陶渊明空山新雨后，天气晚来秋--王维晨兴理荒秽，带月荷锄归--陶渊明天街小雨润如酥，草色遥看近却无--韩愈孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低.几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥.乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄.最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤.--白居易
赞美大自然美景的诗句
展开全部 王维在隐居辋川时，曾创作了一批精美的山水诗。
他自编为《辋川集》，收入他和友人裴迪互相唱和的五言绝句各二十首，内容主要是描写辋川别业附近的风景，抒发隐居生活的情趣。
先看其中的《辛夷坞》： 木末芙蓉花，山中发红萼。
涧户寂无人，纷纷开且落。
寂静的山涧里，辛夷花自开自落，自生自灭，不假外物，不关世事，也无人知晓。
这是一个远离尘嚣的世界，也是诗人王维主客观契合一体的独特意境，简直就是佛家空无寂灭观念的象征境界。
所以明代文论家胡应麟说，此诗是“入禅”之作，“读之身世两忘，万念皆寂。
”（《诗薮》内编卷六）王维在这里所创造的意境，生于象外，是一种诗境与禅境的合一体，它具有极大的暗示性和极强的艺术感染力。
能取得这种艺术成就，不能不说是得利于他对佛学的钻研及佛教思想方式的熏陶。
王维被后人称作“诗佛”。
他早年即相信佛教。
母亲崔氏持戒安禅三十余年。
王维和弟弟王缙“俱奉佛，居常蔬食，不如荤血”（《旧唐书·王维传》）。
王维于31岁时，妻亡不再娶，孤居一室，屏绝尘累，“迥无子孙”（《责躬荐弟表》）。
他还撰有多篇有关佛教的诗文，对佛学有较高的造诣。
在唐代的佛教流派中，王维信仰的是禅宗，而且主要是信仰南宗禅。
南宗禅是佛教思想与中国本土的儒道思想相结合的产物，它的那套随缘任运的人生哲学，为中国士大夫知识分子提供了最新的最完备的处世良方。
而南宗禅的某些修持方法，又和中国特色的诗歌创作有相通相似之处。
宋代文论家严羽说：“大抵禅道惟在妙悟，诗道亦在妙悟”（《沧浪诗话》）。
妙悟即是对禅的识见力，也可表现为对艺术的感受力。
诗和禅都需要敏锐的内心体验，都重启示和象喻，都追求言外之意。
南宗禅讲“顿悟”，常使用形象的表达方式传法，特别强调直觉、暗示、感应、联想在体悟中的作用。
王维参禅有得，自然对这种把握世界的方法深有体会。
他把自己对佛法的理解融汇到人生观中，把宗教情感化为诗思，创造出一种“空”、“寂”、“闲”的诗的意境。
禅宗崇尚山林胜景的风格，也对王维自觉地亲近山水，发掘山水的美学价值，具有引导和启示作用。
王维在《竹里馆》一诗中这样描写他的内心体验： 独坐幽篁里，弹琴复长啸。
深林人不知，明月来相照。
诗人独坐在幽深的竹林里弹琴长啸，无人知晓他的存在，只有明月来相伴。
大自然最了解他内心的孤独，明月的清辉带给他一种寂静的快乐。
物我合一而物我两忘，禅意与诗情水乳交融。
《鹿柴》也是这样的： 空山不见人，但闻人语响。
返景入深林，复照青苔上。
空山里寂静无人，只听见深林里飘荡着断续的人声，一缕夕阳透射在密林深处的青苔上，是那样的恍惚而凄清。
这正是王维所追求的那种远离尘嚣的空寂的境界，虽然孤独，却也蕴藉。
清代王渔洋说，王维的这类小诗“字字入禅”，“妙谛微言，与世尊拈花，迦叶微笑，等无差别”（《蚕尾续文》）。
也就是说，王维的这类山水诗具有禅趣、禅悦、禅味，言有尽而意无穷，传达出了禅的意蕴。
自然，也就充分表现了诗人对山水美景的独特品味。
王维并不一定只到渺无人迹的所在去寻求禅意，他也把眼光射向茫茫大千世界，射向热闹的农家生活： 新晴原野旷，极目无氛垢。
郭门临渡头，村树连溪口。
白水明田外，碧峰出山后。
农月无闲人，倾家事南亩。
——《新晴野望》 一场春雨，洗涤尘垢，景象一新。
农事正忙，人和景物都沐浴在清新的空气中。
“白水”二句把近景和远景组成有层次的画面，水色明亮，峰峦碧翠，光和色的对比十分和谐。
表面上，我们看不出这首诗的禅意。
实际上，那场春雨多象是佛家净瓶倾下的圣水，把万物洗涤得明净空灵。
只不过万物把禅境和诗境融会得太妙了，他并没有让禅理压倒诗趣。
当然，我们关注的是那种对农家生活的赞美之意，欣赏的是山水美的灵光，而不必孜孜求其禅理。
王维是一位诗歌、音乐、绘画、书法兼长的多才多艺的文化巨人。
宋代大文豪苏东坡说：“味摩诘（王维）之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗。
”（《书摩诘蓝田烟雨图》）其言精辟，切中肯綮。
王维是唐代一位有成就的山水画家。
他用萧疏清淡的水墨笔法作画，创水墨山水，自成一家，被后人称作山水画南宗的开山祖。
他的绘画强调写意，追求神似，表达主观情致，故“画物多不问四时，如画花往往以桃杏芙蓉莲花同画一景”，“难可以形器求也。
”（沈括《梦溪笔淡》引张彦远语）所以，王维又被称为中国文人写意画之祖。
绘画能得神似，也就有了诗的情韵和意趣，即画中有诗。
用这种绘画思想去凝视自然山水，发为咏叹，造境入诗，必然诗中有画的神韵。
王维在绘画、音乐、书法方面所具有的深厚艺术素养，使他在诗歌创作时，比一般诗人更能精确地、细致地感受到和捕捉到自然界美妙的景色和神奇的音响以及大自然的千变万化，并将之诉诸笔端。
也更会用辞设色，注意诗歌音调的和谐。
诗中有画的意境，诗中有音乐的流畅，诗中有书法的变化。
这样就无形中形成了他独有的“诗中有画”和“百啭流莺，宫商迭奏”的诗歌艺术风格。
我们在欣赏他的山水诗时，应紧紧把握这个特色。
王维善...
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