草的诗句是什么 与草有关的诗句
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草的诗句是什么 与草有关的诗句
赋得古原草送别
离离原上草,一岁一枯荣。
野火烧不尽,春风吹又生。
远芳侵古道,晴翠接荒城。
又送王孙去,萋萋满别情。
注释:
又作"草"
1、离离:历历,分明的样子。
2、远芳:伸展到远处的草。
3、萋萋:茂盛的样子。
韵译:
古原上的野草乱生乱长,
每年春来茂盛秋来枯黄。
任凭野火焚烧不尽不灭,
春风一吹依旧蓬勃生长。
远处芳草掩没古老驿道,
延至荒城一片翠绿清朗。
春绿草长又送游子远去,
萋萋乱草可比满腹离伤。
评析:
??这是咏物诗,也可作为寓言诗看。有人认为是讥刺小人的。从全诗看,原上草虽
有所指,但喻意并无确定。“野火烧不尽,春风吹又生,”却作为一种“韧劲”而有
口皆碑,成为传之千古的绝唱。
赞美母亲 诗句或名言
1、慈母手中线,游子身上衣。临行密密
缝,意恐迟迟归。谁言寸草心,报得三春晖。一一孟郊
2、我之所有,我之所能,都归功于我天
使般的母亲。一一林肯
3、母爱是世间最伟大的力量。一一米尔
4、一位好母亲抵得上一百个教师。一ー乔治·赫伯特
5、我的母亲是我见过的最漂亮的女人。
我所有的一切都归功于我的母亲。我一生中所有的成就都归功于我从她那儿得到的德、智、体的教育。一一乔治·华盛顿
6、慈母的胳膊是慈爱构成的,孩子睡在
里面怎能不甜?ー一雨果
7、成功的时候,谁都是朋友。但只有母
亲ーー她是失败时的伴侣。一一郑振铎
8、我很幸运有爱我的母亲。一ー贝多芬
9、当母亲逝世时,我身心交瘁,简直要
垮掉,我几乎不知道如何生活下去。一一希思(英国前首相)
10、母亲对我的爱之伟大让我不得不用我
的努力工作去验证这种爱是值得的。ー一夏加尔(绘画大师)
11、世界上无论什么名誉,什么地位位,什么幸福,什么尊荣,都比不上待在母亲身边,即使她一个字也不识,即使整天吃红的(注指高梁饼子)。一一季羡林
12、母爱是迷航的灯塔,指引着前进的方
向;母爱是冬日的阳光,温暖着赤子的心灵;母爱是尽职的卫士,保护着幼小的生命;母爱是春天的细雨,滋润着干涸的士地;母爱是秋天的金黄,展现着丰收的喜悦。
13、我的第一个启蒙老师是我的母亲。一一茅盾
14、慈母爱子,非为报也。ーー刘安
15、母爱是多么强烈、自私、狂热地占据
我们整个心灵的感情。一一邓肯
16、从母亲那里,我得到的是幸福和讲故
事的快乐。一一歌德
17、母爱是明澈的山泉,洁净而碧澈。她
纯而不梁、真而无邪、诚而无瑕,她能洗涤一切污浊。
18、世界上一切其他都是假的,空的,唯
有母亲才是真的,永恒的,不灭的。
19、记忆中的母亲啊!最心爱的恋人啊,
您是我所有的快乐……
供参考。
给老师的祝福语的诗句
桃李不言,下自成蹊。 ?
落红不是无情物,化作春泥更护花。?
四度春风化绸缪,几番秋雨洗鸿沟。
黑发积霜织日月,粉笔无言写春秋。
蚕丝吐尽春未老,烛泪成灰秋更稠。
春播桃李三千圃,秋来硕果满神州。 ?
令公桃李满天下,何用堂前更种花。
金风送欢笑,丹桂花香飘。 ??
老师的节日,今天又来到。 ??
老师为我们的成长,不知付出了多少辛劳。 ??
老师对我们的抚爱,我们永远不会忘记。 ??
老师,您好! ??
人们把老师比作红烛,照亮别人而把自己燃烧。 ??
人们把老师比作园丁,培育桃李开遍天涯海角。 ??
教师是太阳底下崇高的事业。 ??
老师给了我们理想的阳光和智慧的阳光。 ??
老师引导我们走上洒满阳光的人生之路。 ??
老师期望我们成为新世纪的太阳。 ??
老师的话儿像春雨滋润我的心。 ??
老师用知识的雨露浇灌我们成长。 ??
温柔的春雨,就是老师对我们的抚爱。 ??
老师的言传身教,像春雨润物细无声。 ??
老师甘当绿叶,把我们当红花托起。 ??
老师是一片绿叶,乐于默默奉献。 ??
绿叶的绿色象征着老师青春常在。 ??
当我们像鲜花盛开时,永远忘不了绿叶的恩情。 ??
老师像大树,头顶蓝天,脚踩大地,默默地为社会造福。 ??
老师是大树,为世界带来一片春色。 ??
老师播撒希望的种子,把我们培育成一片树林。 ??
小树长成栋梁材,不忘园丁培育恩。 ??
是啊,老师的热情像太阳,老师的教诲像春雨, ??
老师的风格像绿叶,老师的事业像大树,我们的老师就是好。
描写苏州 杭州的诗句
1. 欲把西湖比西子,淡妆浓抹总相宜。苏轼 饮湖上初晴后雨二首·其二
解释:若把西湖比作古美女西施,淡妆浓抹都是那么得十分适宜。
2. 毕竟西湖六月中,风光不与四时同。晓出净慈寺送林子方?宋代:杨万里
解释:六月里西湖的风光景色到底和其他时节的不一样
3. 姑苏城外寒山寺,夜半钟声到客船。枫桥夜泊 唐代:张继
解释:姑苏城外那寂寞清静寒山古寺, 半夜里敲钟的声音传到了客船。
4. 寻诗册应多味,意鱼鸟来相亲。——拙政园绣绮亭旧联
5. 居士高踪何处寻,居然城市有山林。——王赓言《游狮子林》
6. 西湖醋鱼何时美,独数杭州楼外楼。
7. 西湖西畔天外天,野味珍馐里鲜,他日腰缠三万贯,看舞越姬学醉仙。
8. 市声到海迷红雾,花气涨天成彩云。
9. 白居易的诗句是:“未能抛得杭州去,一半勾留是此湖”
10. 苏东坡曾以“人言山佳水亦佳,下有万古蛟龙潭”的诗句称道龙井的山泉。
11. 宋郑清之有诗句云:“径行塔下几春秋,每恨无因到上头”。
12. 苏东坡曾有“溪山处处皆可庐,最爱灵隐飞来峰”的诗句。
林徽因与徐志摩的诗句
林徽因写给徐志摩的诗
《别丢掉》
别丢掉
这一把过往的势情,
现在流水似的,
轻轻
在幽冷的山泉底,在黑夜在松林
叹息似的渺茫,
你仍要保存那真!
一样的月明,
一样是隔山灯火,
满天的星,
只有人不见,
梦似的挂起,
你问黑夜要回
那一句话——你仍得相信
山谷中留着
有那回音!
《纪念志摩去世四周年》
今天是你走脱这世界的四周年!朋友,我们这次拿什么来纪念你?前两次的用香花感伤的围上你的照片,抑住嗓子底下叹息和悲哽,朋友和朋友无聊的对望着,完成一种纪念的形式,俨然是愚蠢的失败。因为那时那种近于伤感,而又不够宗教庄严的举动,除却点明了你和我们中间的距离,生和死的间隔外,实在没有别的成效;几乎完全不能达到任何真实纪念的意义。
去年今日我意外的由浙南路过你的家乡,在昏沉的夜色里我独立火车门外,凝望着那幽黯的站台,默默的回忆许多不相连续的过往残片,直到生和死间居然幻成一片模糊,人生和火车似的蜿蜒一串疑问在苍茫间奔驰。我想起你的:
火车擒住轨,在黑夜里奔过山,过水,过……
如果那时候我的眼泪曾不自主的溢出睫外,我知道你定会原谅我的。你应当相信我不会向悲哀投降,什么时候我都相信倔强的忠于生的,即使人生如你底下所说:
就凭那精窄的两道,算是轨,驮着这份重,梦一般的累赘!
就在那时候我记得火车慢慢的由站台拖出一程一程的前进,我也随着酸怆的诗意,那“车的呻吟”,“过荒野,过池塘,……过噤口的村庄”。到了第二站──我的一半家乡。
今年又轮到今天这一个日子!世界仍旧一团糟,多少地方是黑云布满粗着筋络望理想的反面猛进,我并不在瞎说,当我写:信仰只一细炷香,那点子亮再经不起西风沙沙的隔着梧桐树吹
朋友,你自己说,如果是你现在坐在我这位子上,迎着这一窗太阳:眼看着菊花影在墙上描画作态;手臂下倚着两叠今早的报纸;耳朵里不时隐隐的听着朝阳门外“打靶”的枪弹声;意识的,潜意识的,要明白这生和死的谜,你又该写成怎样一首诗来,纪念一个死别的朋友?
此时,我却是完全的一个糊涂!习惯上我说,每桩事都像是造物的意旨,归根都是运命,但我明知道每桩事都像有我们自己的影子在里面烙印着!我也知道每一个日子是多少机缘巧合凑拢来拼成的图案,但我也疑问其间的排布谁是主宰。据我看来:死是悲剧的一章,生则更是一场悲剧的主干!我们这一群剧中的角色自身性格与性格矛盾;理智与情感两不相容;理想与现实当面冲突,侧面或反面激成悲哀。日子一天一天向前转,昨日和昨日堆垒起来混成一片不可避脱的背景,做成我们周遭的墙壁或气氲,那么结实又那么飘缈,使我们每一个人站在每一天的每一个时候里都是那么主要,又是那么渺小无能为!
此刻我几乎找不出一句话来说,因为,真的,我只是个完全的糊涂;感到生和死一样的不可解,不可懂。
但是我却要告诉你,虽然四年了你脱离去我们这共同活动的世界,本身停掉参加牵引事体变迁的主力,可是谁也不能否认,你仍立在我们烟涛渺茫的背景里,间接的是一种力量,尤其是在文艺创造的努力和信仰方面。间接的你任凭自然的音韵,颜色,不时的风轻月白,人的无定律的一切情感,悠断悠续的仍然在我们中间继续着生,仍然与我们共同交织着这生的纠纷,继续着生的理想。你并不离我们太
远。你的身影永远挂在这里那里,同你生前一样的心旋转。
说到您的诗,朋友,我正要正经的同你再说一些话。你不要不耐烦,这话迟早我们总要说清的。人说盖棺定论,前者早巳成了事实,这后者在这四年中,说来叫人难受,我还未曾谈到一篇中肯或诚实的论评,虽然对你的赞美和攻讦由你去世后一两周间,就纷纷开始了。但是他们每人手里拿的都不像纯文艺的天秤;有的喜欢你的为人;有的疑问你私人的道德;有的单单尊崇你诗中所表现的思想哲学,有的仅喜爱那些软弱的细致的句子,有的每发议论必须牵涉到你的个人生活之合乎规矩方圆,或断言你是轻薄,或引证你是浮奢豪侈!朋友,我知道你从不介意过这些,许多人的浅陋老实或刻薄处你早就领略过一堆,你不止未曾生过气,并且常常表示怜悯同原谅;你的心情永远是那么洁净;头老抬得那么高;胸中老是那么完整的诚挚;臂上老有那么许多不折不挠的勇气。但是现在的情形与以前却稍稍不同,你自己既已不在这里,做朋友的,眼看着你被误解,曲解,乃至于谩骂,有时真忍不住替你不平。但你可别误会我心眼儿窄,把不相干的看成重要,我也知道误解曲解谩骂,都是不相干的,但是朋,我们谁都需要有人了解我们的时候,真了解了我们,即使是痛下针砭,骂着了我们的弱处错处,那整个的我们却因而更增添了意义,一个作家文艺的总成绩更需要一种就文论文,就艺术论艺术的和平判断。
你在《猛虎集》序中说“世界上再没有比写诗更惨的事,”你却并未说明为什么写诗是一桩惨事,现在让我来个注脚好不好?我看一个人一生为着一个愚诚的倾向,把所感受到的复杂的情绪尝味到的生活,放到自己的理想和信仰的锅炉里烧炼成几句悠扬铿锵的语言,(那怕是几声小唱),来满足他自己本能的艺术的冲动,这本来是个极寻常的事,那一个地方那一个时代,都不断有这种人。轮着做这种人的多半是为着他情感来的比寻常人浓富敏锐,而为着这情感而发生的冲动更是非实际的──或不全是实际的──追求。而需要那种艺术的满足而已。说起来写诗的人的动机多么简单可怜,正是如你序里所说“我们都是受支配的善良的生灵”!虽然有些诗人因为他们的成绩特别高厚旷阔包括了多数人,或整个时代的艺术和思想的冲动,从此便在人中间披上神秘的光圈,使“诗人”两字无形中挂着崇高的色彩。这样使一般努力于用韵文表现或描画人在自然万物相交错的情绪思想的,便被人的成见看作夸大狂的旗帜需要同时代人的极冷酷的讥讪和不信任来扑灭它,以挽救人类的尊严和健康。
我承认写诗是惨淡经营,孤立在人中挣扎的勾当,但是因为我知道太清楚了。你在这上面单纯的信仰和诚恳的尝试,为同业者奋斗,卫护他们情感的愚诚,称扬他们艺术的创造自己从未曾求过虚荣,我觉得你始终是很逍遥舒畅的。如你自己所说“满头血水”你“仍不曾低头”,你自己相信“一点性灵还在那里挣扎”,“还想在实际生活的重重压迫下透出一些声响来”。
简单的说,朋友,你这写诗的动机是坦白不由自主的,你写诗的态度是诚实,勇敢,而倔强的。这在讨论你诗的时候,谁都先得明了的。
至于你诗的技巧问题,艺术上的造诣,在几乎没有一定的定义时代,转入这讨论外形内容,以至于音节韵脚章句意象组织等艺术技巧问题的时期,即是根据着对这方面努力尝试过的那一些诗,你的头两个诗集子就是供给这些讨论见解最多材料的根据。外国的土话说“马总得放在马车的前面”,不是?没有一些尝试的成绩放在那里,理论家是不能老在那里发一堆空头支票的,不是?
你自己一向不止在那里倔强的尝试用功,你还曾用尽你所有活泼的热心鼓励别人尝试,鼓励“时代”起来尝试,──这种工作是最犯风头嫌疑的,也只有你胆子大头皮硬顶得下来!我还记得你要印诗集子时我替你捏一把汗,老实说还替你在有文采的老前辈中间难为情过,我也记得我初听到人家找你办晨副时我的焦急,但你居然板起个脸抓起两把鼓锤子为文艺吹打开路乃至于扫地,铺鲜花,不顾旧势力的非难,新势力的怀疑,你干你的事“事在人为,做了再说”那股子劲,以后别处也还很少见。
现在你走了这些事渐渐在人的记忆中模糊下来,你的诗和文也散漫在各小本集予里压在有极新鲜的封皮的新书后面,谁说起你来,不是麻麻糊糊的承认你是过去中一个势力,就是拿能够挑剔看轻你的诗为本事(散文人家很少提到,或许“散文家”没有诗人那么光荣不值得注意)朋友,这是没法子的事,我却一点不为此灰心,因为我有我的信仰。
我认为我们这写诗的动机既如前边所说那么简单愚诚;因在某一时,或某一刻敏锐的接触到生活上的锋芒,或偶然的触遇到理想峰巅上云彩星霞,不由得不在我们所习惯的语言中,编缀出一两串近于音乐的句子来,慰藉自己,解放自己,去追求超实际的真美,读诗者的反应一定有一大半也和我们这写诗的一样诚实天真,仅想在我们句子中间由音乐性的愉悦,接触到一些生活的底蕴渗合着美丽的憧憬;把我们的情绪给他们的情绪搭起一座浮桥,把我们的灵感,给他们生活添些新鲜;把我们的痛苦伤心再揉成他们自己忧郁的安慰!
我们的作品会不会长存下去,也就看它们会不会活在那一些我们从不认识的人,我们作品的读者,散在各时,各处互相不认识的孤单的人的心里的,这种事它自己有自己的定律,并不需要我们的关心的。你的诗据我所知道的,它们仍旧在这里浮沉流落,你的影子也就浓淡参差的系在那些诗句中,另一端印在许多不相识人的心里。朋友,你不要过于看轻这种间接的生存,许多热情的人他们会为着你的存在,而加增了生的意识的。伤心的仅是那些你最亲热的朋友们和同兴趣的努力者,你不在他们中间的事实,将要永远是个不能填补的空虚。
你走后大家就提议要为你设立一个“志摩奖金”来继续你鼓励人家努力诗文的素志,勉强象征你那种对于文艺创造拥护的热心,使不及认得你的青年人永远对你保存着亲热。如果这事你不觉到太寒伧不够热气,我希望你原谅你这些朋友们的苦心,在冥冥之中笑着给我们勇气来做这一蠢诚的事吧。
二十四年十一月十九日,北平。
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