灰色人物与权力话语——张天翼现代讽刺文学小说研究
这是一篇文学学校毕业论文，笔者认为研究界对于张天翼研究，成绩斐然，但目前的研究成果也往往集中于对小说人物、讽刺艺术与童话艺术成就及所受国内外作家影响等类似美学接受影响的角度作研究，却缺少运用新的文艺批评方法、新的视角角度。
第一章引言
1.21研究背景
张天翼在文坛上独树一帜，特色鲜明。其创作语言犀利，内容涵盖领域广泛，主要涵盖现代讽刺小说和儿童文学两大领域。在文学道路上，张天翼笔耕不綴，创作时间逾五十多年，优秀的作品数不胜数。各种主题的创作高达一百五十多篇，总字数有380万字。其中讽刺小说的影响力最大，也最为人所称道和推崇。提起张天翼，人们不禁可以追想其在三十到四十年代刻画的华威先生、包氏父子、谭九先生、谢老师等經典人物形象。如夏志清所说，张天翼是三十年代最富才华的短篇小说家;。他的作品是中国文学史上一笔宝贵的财富。
在现当代百年文学史中，于讽刺文学创作领域有所成就的作家有张天翼、沙汀等，屈指可数，其他如鲁迅、钱锺书等都是有所作，但并非有意识地致力于讽刺文学。张天翼以与众不同的文学艺术风格，突破了30年代恋爱＋革命;的主题创作，与茅盾、丁玲等众多左翼作家一同推动了左翼文学走向成熟稳重。在讽刺文学稀缺的背景下，张天翼的艺术经验也便显得愈发弥足珍贵，其讽刺小说的艺术价值和社会批判作用也理应得到应有的肯定和评价，其文学作品也值得被好好地整理和研究。研究张天翼的文学创作对于研宄现实主义文学、左翼文学，了解当时社会人的生存现实以及政治、经济、文化等面貌，认识时代的急遽变化和创伤，探讨体制与话语权力的关系，了解系列灰色人物;刻画的价值，具有重要意义。
研究界对于张天翼研究，成绩斐然，但目前的研究成果也往往集中于对小说人物、讽刺艺术与童话艺术成就及所受国内外作家影响等类似美学接受影响的角度作研宄，却缺少运用新的文艺批评方法、新的视角角度。另外，作品研究覆盖面相对比较狭窄，多集中在《华威先生》、《包氏父子》等小说，而没有进行更广阔的开拓研究和关照。再者，将张天翼跟同时代的作家进行对比分析后可以发现其创作的优长和师承关系，并且了解其对于一个时代的影响力；但是，张天翼的比较文学研究比较抽象，偏向于研究其艺术风格，而没关于照作家之间更深层的渊源关系。笔者以为，现阶段研究状况，与张天翼在中国现代文学史上作出的卓越贡献是不相称的，相关研究等需要进一步拓展。
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1.2研究方法与要解决的问题
本论文研究张天翼，不局限于左翼文学的政治观念、单纯的讽刺艺术，不只讨论启蒙和批判性，或者对苦难的描绘，而是站在历史的坐标点上，从中国现代化初期东西方文化融合的时代背景下，在中国现代小说的发展历程中，在讽刺文学的历史与同时代的纵横交叉点上去考察；从权力话语与人物命运的关系、小说中权力话语的建构：权力话语与小说中的社会结构、权力话语的生产与社会制度的运作、权力话语与社会伦理等角度关照张天翼现代讽刺小说创作。将文学研究、人学研究、社会研究统一起来解读张天翼的小说创作，分析张天翼小说灰色的人物形象刻画，探讨权力话语下的政治、文化生态与社会秩序，以及人物的生存现实与命运的必然性，从而使研究视角更丰富，含义得到进一步阐释。
另外，本研究还将在文本分析的时候，运用新批评和叙述学等新文艺批评的方法，进行细读，探讨小说修辞及结构等，探寻张天翼现代讽刺小说之所以形成与众不同风格的文艺基础。再者，从影响研究为切入点，从书信往来内容等交往以及与鲁迅、契诃夫作品相似性揭示张天翼小说讽刺艺术的形成过程。最终在对张天翼现代讽刺小说灰色人物与权力话语关系以及小说故事中权力话语秩序建构的解读中，对美学风格形成的过程解析中，重新认识张天翼小说创作的面貌及价值。
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第二章张天翼小说的发展历程
2.1最初的呈现：以滑稽登场
滑稽与讽刺不同。滑稽;最原本的意思是流酒器，在古代又引申为能言善辩，言辞流利的人。而发展到现代，滑稽作为审美范畴，其美学意义表现为人之言语、动作或者事态，让人发笑。近义词就是诙谐、风趣，喜剧性、可笑。将丑态作为审美对象，进而形成喜剧，其社会功能的意义就在于让人们在嘲笑丑行的同时，在嘲笑和插科打诨中，认识到矛盾之处，达到批评和否定的认知，提高对自身对丑行的警惕与防范，从而避免发生在自己身上，避免成为那样的人。讽刺则是强调用比喻、夸张等艺术手法对人或事进行揭露、批评或嘲笑。滑稽强调对所描述人物语言和行为丑态的刻画；讽刺则强调夸张的过程、比喻的艺术。张天翼最初的创作风格是不自觉的滑稽，还未达到有意识讽刺的深刻性。
其后他在小说《怪癖》中所引出的笑;，实质上也都是依靠对人物语言与行为的夸张去粉饰，从而让人觉得滑稽可笑。小说刻意描画上层地主家庭的罗小姐，在生活里有很多让常人难以理解的行为：她一天到晚都待在楼上自己的房间，打扮得十分靓丽，却从来不出门，只是独自一人喜欢坐在窗前傻笑；吃饭所使用的水都必须用挑水人身前面的那一桶等。一个三十出头的小姐竟然有如此多的怪癖，这里明显是作者在故意戏谑。而站在文学的角度分析来看，他对生活了解不深，而且思想和见识比较浅薄，在人物雕刻上不够细致，语言比较庸俗，突出特点是以滑稽取宠。这几篇作品，从其整个文学创作历程和整个文坛的创作发展历史来看，艺术还不够成功，但是，此时己经看出他对讽刺小说比较偏好。
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2.2从象征主义到现实主义
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第三章灰色人物与权力话语............9
3.1福柯权力话语的含义........9
3.2灰色时代的灰色人物..........10
第四章小说中权力话语的建构...........15
4.1张天翼小说社会结构概述..............15
4.2权力话语的生产与社会制度的运作.............16
第五章审丑、戏剧化与讽刺艺术............21
5.1执着于审丑.......21
5.2文学翻译政治;..........22
第五章审丑、戏剧化与讽刺艺术张天翼小说美学特质研究
5.1执着于审丑
文学的审丑功能与审美功能都同样重要，都是为了对社会现实矛盾进行批评和揭露，从而发挥社会功用，对人产生积极的影响。相对来说，偏向于审丑创作的作家只占作家中的少数人。而张天翼的文学价值就在于小说创作对丑审视中创造的美学特色及创作偏好。
张天翼的小说，在选材方面，张天翼打破常规，另辟蹊径，坚持倾向于表现社会中否定性、不昂扬向上的一面，其笔触对中国社会中最明显最主要的几部分一一党政、军队、市井、农村、学校、孩童等等，各方面各领域的灰暗面都广泛涉及。人物塑造方面，纵观其小说创作，几乎没有正面形象，都是世界中的庸人和俗人，展现出了灰色时代中的众生相：满口仁义道德实则猥琐荒淫的地主乡绅、虚伪无耻的假道学、假借爱国的名义或者打着爱国主义的幌子投机取巧、小丑式的政客、欺世盗名地文学家普通的人物，平庸、世故、追名逐利是其丑陋的本质，他们的思想保守，又十分势力或物质，一心想着维持现有的秩序，行使权力，或者能够过上高层人的生活。简而言之，张天翼的小说主题广阔，而??且他笔下的人物塑造全面，形象入木三分，将各个阶层的灰色人物都展露无遗。在30年代的革命文学话语中，作家们大多都是歌颂光明和力量，塑造高大的人物形象，而张天翼却选择通过审丑启蒙人们，促进社会的改变，形成一种强烈的反差。
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结语
张天翼出众的讽刺小说创作成就为中国现代讽刺文学贡献了一份宝贵的艺术经验。在现代中国文学史上，张天翼别具一格的文学创作，使他能够独树一帜，自成一家。在现代文学发展史中，他始终发着自己的与众不同声音，坚持审丑的美学追求，用小说创作图解着社会秩序和人物命运的关系，阐释了权力话语的产生和社会结构的形成以及社会制度的运转，对社会问题进行直击要害的揭露、批判的同时，对人们进行着启蒙，使创作对社会发挥着文学促进改善的积极社会功用。他眼光与众不同，主题广泛、视野开阔，并且贴近人们的生活，紧跟时代的步伐，拓宽了小说表现的社会领域，继承鲁迅先生国民性批判传统的基础上，又深度表现了政治、教育、军事、文化等与人物的关系；熔权力话语批判、道德讽刺、国民性讽刺、文化讽刺、于一炉，大大拓展了讽刺小说的表现范围，将社会的本质表述得淋漓尽致。纵观张天翼小说创作流变，经历了一个创作手法不断发展，审丑、讽刺、戏剧化的艺术手法不断完善、纯熟的过程，对社会问题的探索和表现也愈加深入和严肃犀利。他审丑的美学追求，犀利明快、直指本质的讽刺语言，为讽刺小说的艺术手法的发展做出了积极的探索。张天翼的整体小说创作数量和质量是现代文学史其他讽刺作家难以望其项背，所不能企及的；且他是为数不多，创作讽刺小说长达半世纪之久的作家。应该说，他的文学创作在现代文坛上，创作丰富，贡献卓越。因此，选取讽刺作家张天翼的现代小说进行研究是很有意义和必要的。
参考文献（略）