古诗的对偶句有哪些 古诗的对偶句
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运用对偶修辞手法的诗句有哪些
运用对偶修辞手法的诗句有：
1、风声雨声读书声，声声入耳。
2、家事国事天下事，事事关心。
3、雪中送炭三九暖，锦上添花六月寒。
4、青山有幸埋忠骨，白铁无辜铸佞臣。
5、绿叶厚荫覆长亭，繁花漫烂映碧池。
6、生命可老而誓言不老，岁月可逝而痴情不逝。
7、云烟飘散满城楼，岁月沉香遍九州。
8、疾风知劲草，板荡识诚臣。
9、雨后碧草逢春色，霜前黄叶遇冬青。
10、风轻云淡中秋月，花好月圆合家欢。
11、疾风知劲草，患难见真情。
12、夜深风静渔舟现，月明星稀夜色清。
13、风吹柳絮满街飞，雨打梨花满地落。
14、横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛。
15、船载石头船欲沉，浪推木筏木渐毁。
对偶修辞手法的特点：
1、对称性：对偶句在结构上具有对称性，这种对称性可以是词语之间的对称，也可以是句子之间的对称。通过这种对称性，可以让读者更容易理解和记忆。
2、对比性：对偶句在意义上具有对比性，即两个句子的意义相反或相对。这种对比性可以突出表达的重点，增强表达的效果。
3、凝练性：对偶句的表达方式简洁凝练，言简意赅。通过对偶的修辞手法，可以将复杂的情感或事物用简短的语言表达出来，增强表达的效果。
4、生动性：对偶句的语言表达生动有力，可以形象地描绘出事物的特征或情感的状态。通过对偶的修辞手法，可以让语言更加生动形象，增强表达的效果。
5、对偶修辞手法是一种常见的修辞手法，它通过结构对称、意义对比、语言凝练和生动有力的特点，增强了表达的效果，让读者更容易理解和记忆。
6、对偶修辞手法是一种常见的修辞手法，它通过将两个结构相同、意义相反的句子组合在一起。
7、突出主题：对偶句可以突出表达的重点，让读者更容易理解作品的主题和中心思想。通过对偶的修辞手法，可以将主题以更加鲜明、直观的方式呈现出来，从而增强作品的感染力。
古诗对偶句都有哪些
白日依山尽，黄河入海流。——王之涣《登鹳雀楼》
两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。——杜甫《绝句》
三山半落青天外，二水中分白鹭洲。——李白《登金陵凤凰台》
桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯。——黄庭坚《寄黄几复》
梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风。——晏殊《寓意》
自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。——秦观《浣溪沙·漠漠轻寒上小楼》
野旷天低树，江清月近人。——孟浩然《宿建德江》
千山鸟飞绝，万径人踪灭。——柳宗元《江雪》
故国三千里，深宫二十年。——张祜《宫词二首》
三春白雪归青冢，万里黄河绕黑山。——柳中庸《征人怨》
山中一夜雨，树杪百重泉。——王维《送梓州刘使君》
行到水穷处，坐看云起时。——王维《终南别业》
明月松间照，清泉石上流。——王维《山居秋暝》
海日生残夜，江春入旧年。——王湾《次北固山下》
有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晓枝。——秦观《春日》
疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。——林逋《山园小梅二首》
无可奈何花落去，似曾相识燕归来。——晏殊《浣溪沙·一曲新词酒一杯》
渭北春天树，江东日暮云。——杜甫《春日忆李白》
黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙。——赵师秀《约客》
孤灯寒照雨，深竹暗浮烟。——司空曙《云阳馆与韩绅宿别》
月下飞天镜，云生结海楼。——李白《渡荆门送别》
浮云游子意，落日故人情。——李白《送友人》
肠断未忍扫，眼穿仍欲归。——李商隐《落花》
星临万户动，月傍九霄多。——杜甫《春宿左省》
风暖鸟声碎，日高花影重。——杜荀鹤《春宫怨》
淑气催黄鸟，晴光转绿苹。——杜审言《和晋陵陆丞早春游望》
雨中黄叶树，灯下白头人。——司空曙《喜外弟卢纶见宿》
晓月过残垒，繁星宿故关。——司空曙《贼平后送人北归》
白发悲花落，青云羡鸟飞。——岑参《寄厅省杜拾遗》
风鸣两岸叶，月照一孤舟。——孟浩然《宿桐庐江寄广陵旧游》
绿树村边合，青山郭外斜。——孟浩然《过故人庄》
水落鱼梁浅，天寒梦泽深。——孟浩然《与诸子登岘山》
漠漠帆来重，冥冥鸟去迟。——韦应物《赋得暮雨送李曹》
广泽生明月，苍山夹乱流。——马戴《楚江怀古》
山光悦鸟性，潭影空人心。——常建《题破山寺后禅院》
残萤白云依静渚，春草闭闲门。——刘长卿《寻南溪常道士》
路出寒云外，人归暮雪时。——卢纶《送李端》
风枝惊暗鹊，露草泣寒蛩。——戴叔伦《江乡故人偶集客舍》
漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。——王维《积雨辋川庄作》
春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。——李商隐《无题》
知识拓展——古诗对偶句
对偶也叫做“对仗”，是用结构相同、字数相等的一对句子或短语来表达两个相对或相近意思的修辞方式。古诗中对偶一般指的是两句相对。把上句叫出句，也叫上联；下句叫对句，也叫下联。
一、对偶的分类
1．单句对偶·偶句对偶·多句对偶
按构成对偶的句子数量，对偶句可分为单句对偶、偶句对偶和多句对偶。
（1）功盖三分国，名成八阵图。（杜甫《八阵图》）
（2）六王毕，四海一。蜀山兀，阿房出。（杜牧《阿房宫赋》）
（3）登高而招，臂非加长也，而见者远；顺风而呼，声非加疾也，而闻者彰。（荀子《劝学》）
用一句对一句叫单句对。如（1）句。用两句对两句叫偶句对，如（2）句中“六王毕，四海一”与“蜀山兀，阿房出”相对。用三句对三句，或用更多的句子相对，叫多句对对偶句。例如（3）中以分号为界的前三句与后三句相对。
2．当句对·隔句对
按构成对偶的句子或词语的对应方式，对偶句可分为句中对和隔句对。
（4）杨柳岸，晓风残月。（柳永《雨霖铃》）
（5）野水自添田水满，晴鸠却唤雨鸠归。（黄庭坚《自巴陵无日不雨至黄龙晚晴呈道纯》）
（6）昔年共照松溪影，松折碑荒僧已无。今日重逢思城事，雪销花谢梦何如？（郑谷《寄裴晤员外》）
当句对也称句中对、自对，是同一句中的上下两词语自成对偶。如（4）中“晓风”“残月”互对；（5）中“野水”“田水”互对，“晴鸠”“雨鸠”互对，而上下联又遥相成对，十分工稳。隔句对又称扇面对、扇对，是两联诗句中第一句对第三句，第二对第四句。即单句与单句对，双句与双句对。如（6）中“昔年”和对句的“松折”不能对仗，而是和隔句的“今日”形成对仗。
3．正对·反对·串对
按照对偶的上下联在内容上的关系，对偶句可分为正对、反对和串对。
（7）海内存知己，天涯若比邻。（王勃《送杜少府之任蜀州》）
（8）战士军前半死生，美人帐下犹歌舞。（高适《燕歌行》）
（9）即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。（杜甫《闻官军收河南河北》）
（10）欲穷千里目，更上一层楼。（王之涣《登鹤雀楼》）
上下联表达的意思是同类的或相近的，是互为补充的就是正对。如（7）上下联的意思是相近相关的。上下联表达的意思是相反或相对的就是反对。如（8）写出了广大士兵浴血奋战、伤亡惨重和将帅们纵情享乐、不恤士卒的事实，在鲜明的对比中突出了主题。串对又叫流水对，起句与对句的意思是紧密连贯的，前后两个句子在意义上有承接、因果、条件、转折等关系。如（9）上下联是承接关系，写杜甫行经巴峡巫峡，再过襄阳，直向洛阳，写出急欲出蜀的喜悦心情。（10）上下联是前果后因的因果关系，欲穷尽目力，就必然要继续登高。古诗文中以正对居多。
二、对偶的作用
对偶是最富有中国作风、中国气派的修辞格式，在古今文学作品中都有大量的对偶修辞手法的运用。对偶在形式上前后两部分整齐均匀、音节和谐、具有韵律感，节奏明快，便于朗读、记忆和背诵。
1．描写：鲜明生动
正对中上下联在意思上是相近或互补关系，所以运用正对来描写景物，就能从事物的两个角度、两个侧面相互补充，从而突出景物的特征。
（11）寒风摧树木，严霜结庭兰。（《孔雀东南飞》）
（11）这两句描写深秋景色，寒冷的秋风摧残着树木，使它枝叶凋落，厚厚的白霜凝结在院中的兰草上。表现悲凉肃杀的气氛。
2．抒情：酣畅淋漓
（12）万里悲秋常作客，百年多病独登台。（杜甫《登高》）
（12）从时间、空间纵横两方面着笔，倾诉了诗人长年飘泊、老病孤愁的复杂感情。
3．说理：铿锵有力
（13）黑发不知勤学早，白首方悔读书迟。（颜真卿《劝学》）
反对的上下联的意思是相反或相对的，反对能以正反对比的方式突出事物特征或道理。（13）劝勉青少年要珍惜少壮年华勤奋学习，否则，到老将一事无成，后悔已晚。以对比方式揭示了深刻的人生道理，催人奋进。
对偶句的诗句
海日生残夜，江春入旧年。
——王湾《次北固山下》
两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
——杜甫《绝句》
三山半落青天外，二水中分白鹭洲。
——李白《登金陵凤凰台》
自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。
——秦观《浣溪沙·漠漠轻寒上小楼》
浮云一别后，流水十年间。
——韦应物《淮上喜会梁川故人》
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抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁。
——李白《宣州谢脁楼饯别校书叔云》
疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。
——林逋《山园小梅·其一》
夜月一帘幽梦，春风十里柔情。
——秦观《八六子·倚危亭》
君埋泉下泥销骨，我寄人间雪满头。
——白居易《梦微之》
落花人独立，微雨燕双飞。
——晏几道《临江仙·梦后楼台高锁》
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桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯。
——黄庭坚《寄黄几复》
无可奈何花落去，似曾相识燕归来。
——晏殊《浣溪沙·一曲新词酒一杯》
露从今夜白，月是故乡明。
——杜甫《月夜忆舍弟》
梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。
——卢梅坡《雪梅·其一》
暗暗淡淡紫，融融冶冶黄。
——李商隐《菊花》
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沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。
——李商隐《锦瑟》
大漠沙如雪，燕山月似钩。
——李贺《马诗二十三首·其五》
星垂平野阔，月涌大江流。
——杜甫《旅夜书怀》
野旷天低树，江清月近人。
——孟浩然《宿建德江》
酒贱常愁客少，月明多被云妨。
——苏轼《西江月·世事一场大梦》
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落木千山天远大，澄江一道月分明。
——黄庭坚《登快阁》
月下飞天镜，云生结海楼。
——李白《渡荆门送别》
片云天共远，永夜月同孤。
——杜甫《江汉》
云尽月如练，水凉风似秋。
——欧阳詹《荆南夏夜水楼怀昭丘直上人云梦李莘》
月明船笛参差起，风定池莲自在香。
——秦观《纳凉》
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感时花溅泪，恨别鸟惊心。
——杜甫《春望》
三十功名尘与土，八千里路云和月。
——岳飞《满江红·写怀》
一寸丹心图报国，两行清泪为思亲。
——于谦《立春日感怀》
时危见臣节，世乱识忠良。
——鲍照《代出自蓟北门行》
行到水穷处，坐看云起时。
——王维《终南别业 》
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沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。
——志南《绝句》
月上柳梢头，人约黄昏后。
——欧阳修《生查子·元夕》
大漠孤烟直，长河落日圆。
——王维《使至塞上》
七八个星天外，两三点雨山前。
——辛弃疾《西江月·夜行黄沙道中》
水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。
——苏轼《饮湖上初晴后雨二首·其二》
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日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。
——白居易《忆江南·江南好》
枕上诗书闲处好，门前风景雨来佳。
——李清照《摊破浣溪沙·病起萧萧两鬓华》
江碧鸟逾白，山青花欲燃。
——杜甫《绝句二首》
人闲桂花落，夜静春山空。
——王维《鸟鸣涧》
绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。
——宋祁《玉楼春·春景》
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有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晓枝。
——秦观《春日》
池上碧苔三四点，叶底黄鹂一两声。
——晏殊《破阵子·春景》
芳树无人花自落，春山一路鸟空啼。
——李华《春行即兴》
一畦春韭绿，十里稻花香。
——曹雪芹《菱荇鹅儿水》
楼头残梦五更钟，花底离情三月雨。
——晏殊《玉楼春·春恨》
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渡头馀落日，墟里上孤烟。
——王维《辋川闲居赠裴秀才迪》
蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽。
——王籍《入若耶溪》
漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。
——王维《积雨辋川庄作 》
黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙。
——赵师秀《约客》
一夜雨声凉到梦，万荷叶上送秋来。
——陈文述《夏日杂诗》
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云尽月如练，水凉风似秋。
——欧阳詹《荆南夏夜水楼怀昭丘直上人云梦李莘》
荷风送香气，竹露滴清响。
——孟浩然《夏日南亭怀辛大》
落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。
——王勃《滕王阁序》
梦绕边城月，心飞故国楼。
——李白《太原早秋》
满载一船秋色，平铺十里湖光。
——张孝祥《西江月·阻风山峰下》
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人烟寒橘柚，秋色老梧桐。
——李白《秋登宣城谢脁北楼》
年年陌上生秋草，日日楼中到夕阳。
——晏几道《鹧鸪天·醉拍春衫惜旧香》
雨暗残灯棋散后，酒醒孤枕雁来初。
——杜牧《齐安郡晚秋》
荆溪白石出，天寒红叶稀。
——王维《山中》
水晶帘外娟娟月，梨花枝上层层雪。
——杨基《菩萨蛮·水晶帘外娟娟月》
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三春白雪归青冢，万里黄河绕黑山。
——柳中庸《征人怨 》
西山白雪三城戍，南浦清江万里桥。
——杜甫《野望》
昨夜醉眠西浦月。今宵独钓南溪雪。
——洪适《渔家傲引·子月水寒风又烈》
细雨鱼儿出，微风燕子斜。
——杜甫《水槛遣心二首》
孤灯寒照雨，湿竹暗浮烟。
——司空曙《云阳馆与韩绅宿别》
?
草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。
——王维《观猎》
悠悠天宇旷，切切故乡情。
——张九龄《西江夜行》
故国三千里，深宫二十年。
——张祜《宫词·故国三千里》
江水三千里，家书十五行。
——袁凯《京师得家书》
三湘愁鬓逢秋色，万里归心对月明。
——卢纶《晚次鄂州》
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夜闻归雁生乡思，病入新年感物华。
——欧阳修《戏答元珍》
胡马依北风，越鸟巢南枝。
——佚名《行行重行行》
沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。
——刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》
近水楼台先得月，向阳花木易为春。
——苏麟《断句》
春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。
——李商隐《无题·相见时难别亦难》
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射人先射马，擒贼先擒王。
——杜甫《前出塞九首·其六》
年年岁岁花相似，岁岁年年人不同。
——刘希夷《代悲白头翁》
野火烧不尽，春风吹又生。
——白居易《赋得古原草送别》
疾风知劲草，板荡识诚臣。
——李世民《赐萧瑀》
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