长沙话相声小品 长沙相声小品演出
一篇好的文章需要好好的打磨，你现在浏览的文章是一篇关于长沙话相声小品 长沙相声小品演出的文章，本文对文章长沙话相声小品 长沙相声小品演出好好的分析和解答，希望你能喜欢，只有你喜欢的内容存在，只有你来光临，我们才能继续前行。
怎么评价南派相声演员大兵的相声作品?
可能现在的小可爱们很多都不认识大兵了，但如果把时间轴往前推20年，就会发现大兵在当时的相声地位丝毫不亚于现在的任何一位相声艺人在相声圈的地位。在相声圈曾经有4位离经叛道的相声艺人，而这离经叛道并不是指单纯的背叛师门或者逃离门派，指的是特立独行、与众不同，对相声进行小改革的艺人，而这4位当中奇志和大兵就占了两个名额，其中还有两位是冯巩和牛群，就能够看得出大兵在相声圈的地位。
首先必须提到一件事，大兵和奇志所说的相声类似于传统的子母哏，那什么叫做子母哏呢？往往就是捧哏和逗哏之间没有明显的界限区分，并不是逗哏艺人随便的去说，然后捧哏艺人单纯的说：嗯，啊，对，是。而是捧哏与逗哏之间相互磨合，捧哏出一个包袱来，逗哏再抛出一个包袱，仅此而已。
子母哏看起来简单，但需要突破一个障碍，那就是如何把握节奏，如何把包袱完美衔接，这已经不是一个人的思维在运作，而是两个人共同运作，共同去营造一个包袱，营造一段相声。只不过大兵和奇志的相声，与子母跟还差着那么一点点。
尽管奇志站在了逗哏的位子上，大兵站在了捧哏的位子上，但在很多相声段子上，大兵说的话、抛出的包袱要比奇志多。比如最受欢迎的一个相声是喜丧，这档节目当中大兵的话语比奇志多出了1.5倍甚至更多。
大兵早期的相声中讽刺意味非常的强，有很多相声段子，因为触及到了某些底线而不得不改变，这对于相声艺人来说还真是罕见。如果再说的清晰一点，那就是大兵的相声真正意义上做到了讽刺现实，当然这个所谓的讽刺是在很久之前了，作为老牌的相声艺人，大兵近年来很少活跃在舞台上。
比如说竞选村长和绝处逢生这两个相声段子在当时就因为太过敏感而没有大范围流传，而且竞选村长这个段子也被改成了竞聘，当然能说出好的喜剧段子的相声艺人，必定是好的相声艺人，能在说出好的相声段子同时接受现实中的一些问题，并且让观众哈哈大笑的同时引起观众共鸣，那更是一位优秀的相声艺人。
任何人都有自己的巅峰存在，大兵也不例外，相比于现在，过去或许才是大兵的巅峰时期，在那个时代足以比肩冯巩和牛群的存在。
其实近年来有关大兵的消息基本没有，好像就突然之间被雪藏了一样。相声艺人从年轻的大红大紫变得悄然无声，这在 娱乐 圈是一件很常见的事情。但大兵再次回归到观众视野，却是因为一件很罕见的小事情：在马路上呛声交警。大兵当时只不过言辞非常激烈，仅此而已。
可问题就出在这一点了，无论你是过气的艺人还是现在的艺人，一旦出现错误就会被媒体炒得纷纷扬扬，紧追其后便是扑面而来的指责和各种争议，慎言慎行是一位艺人时时刻刻应该注意到的事情。尽管事后大兵对这件事情道歉了，并且态度非常诚恳，但还有一些观众死抓着尾巴不放，非要一棍子打死。
另一个就是在笑声传奇的舞台上，大兵的表现力和创造力不足，拿出一些老段子来进行创作表演，老段子的确也是好段子，只不过在隔了10年20年甚至30年之后，它能否再次迎合现代观众的口味，这全是一个未知数。相声要与时俱进很明显，大兵在这方面稍微差了一点。
大兵的相声幽默 搞笑 有内涵，是位演技派的演员，看大兵演出就是一种享受，比郭德纲强多了。
笑点很多，教育，讽刺，意义都很强。与德云社形成鲜明的对照。
第一娱记出品必属精品！
作为一个湖南长沙的媒体从业者，我觉得我有资格聊这个话题！
最早是没有“南派相声”这一说法的！说实话，相声主要在天津起源，在北方流传，南方很少。后来通过电视媒体传播和人员流动，南方也开始有少量的相声演员，但是不成气候，可有可无。
1997年，相声演员奇志带着大兵横空出世，在长沙各大歌厅用长沙话演出相声，风靡一时。后来上了湖南经济电视台，大受欢迎，那个受欢迎程度，用长沙话说，那是下不得地，用万人空巷形容丝毫不为过。每到周六，大家都会守在电视机前看奇志大兵会的相声节目。除了奇志大兵，当时还有一些说相声的，如杨五六、周卫星、何晶晶等人！
因为在长沙火得不要不要的，湖南相声的影响开始传播开来，也受到了全国观众的注意，后来奇志大兵也上了春晚。由此南派相声这一说法诞生了！可以这样说，没有奇志大兵，就没有南派相声一说，他们两人是南派相声的标杆人物！
大兵火了之后，就开始有些膨胀。首先是觉得和他搭档的奇志占了他的便宜，因为他是逗哏，更受欢迎，每次出去，基本上也都是他呼声最高。他开始各种挑刺：以前都是他去奇志的家里磨段子，后来他不去了，变成奇志到他家磨段子，再后来，奇志大兵变成了大兵奇志……
到最后，他干脆以各种理由，不再和奇志合作。最后奇志也大概知道了大兵的意思，知道大兵有了其他想法，他也就顺着大兵，两个人就再也没有合作。奇志后来拜了侯耀文为师，去了北京。
原本以为自己很牛掰，离开奇志照样牛，但是离开奇志后的大兵，就好像没了翅膀的鸟，完全不行了。他找了新搭档赵卫国，在湖南同样用方言表演，但是没太大反响，远不如当年和奇志搭档效果。
最近几年，大兵上台演出也不多了，但是职位越来越高，现在是湖南曲艺家协会主席，在长沙也开了自己的小剧场——湖南笑工厂，据说生意还不错。总的来说，大兵为湖南的相声事业是做了贡献的，没有大兵，也就没有南派相声，但是对于他的为人，各有各的说法！
如果一定要分南派相声的属性，大兵无疑是最成功的。
早期更不用说了，基本上属于山崩地裂的。
近年有点式微，但招牌式的诡异的笑脸还是深入人心的。
这是一个聪明的有点小坏的喜剧缔造者，虽在南方但还是幅射全国的。
他的相声，小品还是有后劲的。
这是一个与所谓北方相声格格不入的相声演员。
但他一定是成功的！
大兵创造了湖南笑工厂,为何奇志却在湘声喜剧社打工?
大兵在湖南喜剧社并不算是打工。大兵相声这一行里还是有很高的地位，因为他在这一行里做了很久。其次，他重新进入湖南喜剧社是他的选择，只要能继续自己喜欢的事业，换个环境也没什么。
“奇志碰大兵，有理说不清。”熟悉相声的湖南观众，大多张嘴就能说出这句顺口溜。曾经，奇志与大兵、李清德、周卫星、何晶晶等湖南笑星，用湘派相声小品逗乐观众，把本土喜剧文化推进了千家万户。
但随着网络和手机段子流行以后，开口笑越来越即时和片段化，似乎逗乐越来越容易，相声小品等更因乏人赏识而加剧了边缘化。于是奇志离开长沙、李清德何晶晶等人鲜少露面，很多老观众都在问：“湖南的笑星去哪了？”
1995年11月开始奇志与大兵合说相声，他们从餐厅说到了歌厅，又从歌厅说到了湖南卫视，1999年说到了最高峰——央视春晚。那些年“奇志碰大兵，有理说不清”成了长沙人的口头禅，奇志与大兵也成了长沙城里最火的相声演员。
但在2003年奇志与大兵分开了，奇志独自去了北京中国铁路文工团。“去那边之后，就是进车站下工段参加各种基层慰问演出。”奇志说，这一晃就是16年。奇志回湖南养老定居。奇志大兵都做喜剧社，想再出一对“奇志大兵”其实早在2009年，大兵打造了“笑工场”，同为培养湖南曲艺新人，这么多年“笑工场”也一直在长沙坡子街等小剧院演出。奇志打造“湘声喜剧社”，不免被外界把他与大兵作比较。但是为了艺术而努力，将更好的表演呈现给观众也是他们努力的目标。
董小花是相声演员大兵的徒弟,为何他们讲出来的相声却像二人转?
大兵因为是湖南人，他的很多作品都是通过长沙话演绎出来的。而长沙话和东北话一样只有两个人互相聊天互相调侃才能把这种幽默感体现出来。所以我们看大兵基本上他的作品都是两个人在演，怎么看怎么像东北二人转。
大兵最初是和赵卫国搭档的，他们两个当时的受众群体基本上只有湖南一省，因为他们的作品基本都是用长沙话演绎的，而且他们的双簧作品非常多，他们两个天衣无缝的搭配和幽默的风格也给湖南观众留下了深刻的印象，给观众送去了很多欢笑。
后来大兵又和赵卫国搭档演小品。他们曾凭借《谁让你优秀》登上过央视春晚，但是反响真的很差。因为本土艺术的通用性真的很差，可能在南京很火的相声，拿到央视春晚没一个乐的，因为台下坐的都是北京观众，所以他们的作品没有得到大家的认可。
长沙话的小品只是在湖南人这里听着才觉得幽默，而到了外面根本没有人能听懂，就更不用说能听出里面的幽默感了。这其实也是大兵他们这些本土艺术节的悲哀。
大兵他们的小品很多都是通过日常生活中的一些片段提取精炼出来的，加上大兵独有的幽默长沙话，虽然只有两个人在演，但是他们却像演二人转一样，有一种你逗我，我逗你的感觉，使整个作品看起来诙谐，幽默，而且很有感染力。真的很希望大兵能继续在湖南出更多的好的作品，而不是去他不擅长的春晚去表演节目。
以上内容是小编精心整理的关于长沙话相声小品 长沙相声小品演出的精彩内容，好的文章需要你的分享，喜欢长沙话相声小品 长沙相声小品演出这篇精彩文章的，请您经常光顾吧！