李清照和曹雪芹的笑话段子 李清照和曹雪芹的笑话是什么

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李清照曹雪芹“躺枪”,古风歌真的都是词藻堆砌吗?

有一些是，但有一些绝对不是。

其实很多古风歌曲背后都是有故事的，如果真的理解不了，可以查一查写这首歌出自于哪个故事，很多故事真的很美。而且古风本就注重用词，辞藻华丽也属正常，这种事情要分情况而定。

就像所说的李清照李白曹雪芹，以他们的诗词来作为歌词，如果还有人反驳他们，那要么就是自己文化水平不够，要么就是黑子键盘侠，现在很多人都不把事实调查清楚，就一味的批判，做了盲目的键盘侠。这点真的很讨厌。

当然也真的有抄袭这种事情，他抄袭的，就不光是歌词了，还有旋律。很多东西都是在它没火的时候沉淀下来的基本都是精品，可一但火了，就总有人想要从中捞取好处，这是现实。

我从初中的时候开始喜欢古风歌曲，那个时候真的是体会到一入古风深似海，从此流行是路人。当时真的是喜欢古风。包括现在还是喜欢古风，但是古风歌曲越来越多，偶尔也会感到乏味，其实主要听的，还只是那几首经典的。

什么是对仗句

对仗又称对偶。因为古代仪仗，像现在戏剧舞台上跑龙套似的，都是左右两两相对的，所以叫对仗。对仗是一种形成文字整齐美的修辞手段，也是构成格律形式、呈现格律气氛的重要因素。

讲究对称是中国古代文化的特色，大至帝皇宫殿、陵寝，小至平民百姓门户、摆设，仕女束装，都讲究个左右对称。文学上也不例外，因为汉语单音词较多，即使是复音词，其中的词素有相当的独立性，容易造成对偶，所以早在先秦的诗歌中就出现对偶句。例如《诗经》说："昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏。"（《小雅．采薇》）《楚辞》说："令沅湘兮无波，使江水兮安流。……鸟次兮屋上，水周兮堂下。"（《九歌．湘君》）。散文中也常有对偶，如《易经》中的："同声相应，同气相求。"（《易．乾文言》）晋魏以后对偶影响扩张，将以前骈散交错的文章，发展为通篇骈四俪六的骈体文。也就从这个时期开始，诗歌中对偶从不工整到逐渐工整，从随意使用到逐渐规范化。初唐以后，格律定型时期，对偶就成为格律诗的重要组成部分。

对偶一般要求两句同一位置上词语必须相对，即名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，副词对副词……。格律诗中的对仗较古诗和散文中的对仗工整而严格。它要求：

一，出句和对句平仄是相对立的；

二，出句和对句同一位置上的词语，词性相同，字不能相同。

例如：

火树银花合，星桥铁锁开

仄仄平平仄 平平仄仄平

（苏味道《正月十五日夜》）

"火树"对"星桥"，"银花"对"铁锁"，都是名词对名词；"合"对"开"，动词对动词。

春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干

平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平

（李商隐《无题》）

"春蚕"对"蜡炬"，名词仂语对名词仂语；"到死"对"成灰"，动宾词对动宾词；"丝"对"泪"，名词对名词；"方尽"对"始干"，动词仂语对动词仂语。

绝句、律诗、排律的对仗各有规则。

绝句一般不要求对仗，是否用对仗，凭作者自便。前人绝句多数不用对仗，例如：

山中相送罢，日暮掩柴扉。

春草年年绿，王孙归不归？

（王维《送别》）

兰陵美酒郁金香，玉碗盛来琥珀光。

但使主人能醉客，不知何处是他乡。

（李白《客中行》）

绝句有的首联对仗，尾联不对仗。例如：

功盖三分国，名成八阵图。

江流石不转，遗恨失吞吴。

（杜甫《八阵图》）

（注：对仗句以楷体字显示，下同）

荷尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝。

一年好景君须记，最是橙黄桔绿时。

（苏轼《冬景》）

对仗出句多为仄声，五绝首句不入韵的多于七绝，所以五绝首联对仗的多于七绝。也有首句入韵、首联对仗的绝句。例如：

花枝出建章，凤管发昭阳。

借问承恩者，娥眉几许长？

（皇甫冉《婕妤怨》）

朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。

旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。

（刘禹锡《乌衣巷》）

七绝首句入韵的多于五绝，这种首联对仗形式七绝多于五绝。

绝句也有首联不对仗，尾联对仗的。例如：

移舟泊烟渚，日暮客愁新。

野旷天低树，江清月近人。

（孟浩然《宿建德江》）

肠断春江欲尽头，杖藜徐步立芳洲。

颠狂柳絮随风舞，轻薄桃花逐水流。

（杜甫《漫兴》）

绝句也有首尾两联全对仗的。例如：

白日依山尽，黄河入海流。

欲穷千里目，更上一层楼。

（王之涣《登鹳雀楼》）

岁岁金河复玉关，朝朝马策与刀环。

三春白雪归青冢，万里黄河绕黑山。

（柳中庸《征人怨》）

前人绝句绝大多数首尾两联都不对仗，首联对仗者偶尔见之，尾联对仗者较少，两联全对仗者更少。但是律诗中间两联（颔联和颈联）必须对仗，否则就不成其为律诗。它的首尾两联可对仗可不对仗。前人律诗中也有首联对仗的，也有尾联对仗的，也有四联全都对仗的，这悉凭作者自便，并无定规。但颔联和颈联的对仗是律诗的常规，也称为正例。例如：

五律 首句不入韵者。

空山新雨后，天气晚来秋。

明月松间照，清泉石上流。

竹喧归浣女，莲动下渔舟。

随意春芳歇，王孙自可留。

（王维《山居秋暝》）

首句入韵者。

犬吠水声中，桃花带露浓。

树深时见鹿，溪午不闻钟。

野竹分青霭，飞泉挂碧峰。

无人知所去，愁倚两三松。

（李白《访戴天山道士不遇》）

七律 首句不入韵者。

巴山楚水凄凉地，二十三年弃置身。

怀旧空吟闻笛赋，到乡翻似烂柯人。

沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。

今日听君歌一曲，暂凭杯酒长精神。

（刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》）

首句入韵者。

一封朝奏九重天，夕贬潮阳路八千。

欲为圣明除弊事，肯将衰朽惜残年？

云横秦岭家何在，雪拥蓝关马不前。

知汝远来应有意，好收吾骨瘴江边。

（韩愈《左迁至蓝关示侄孙湘》）

律诗有首联、颔联、颈联三联对仗的。

五律 首句不入韵者。

旅客三秋至，层城四望开。

楚山横地出，汉水接天回。

冠盖非新里，章华即旧台。

习池风景异，归路满尘埃。

（杜审言《登襄阳城》）

首句入韵者。

北阙休上书，南山归敝庐。

不才明主弃，多病故人疏。

白发催年老，青阳逼岁除。

永怀愁不寐，松月夜窗虚。

（孟浩然《岁暮归南山》）

七律 首句不入韵者

世途倚伏都无定，尘网牵缠卒未休。

福祸回还车转毂，荣枯反复手藏钩。

龟灵未免刳肠患，马失应无折足忧。

不信君看奕棋者，输赢须待局终头。

（白居易《放言五首》其二）

首句入韵者

永巷长年怨绮罗，离情终日思风波。

湘江竹上痕无限，岘首碑前洒几多？

人去紫台秋入塞，兵残楚帐夜闻歌。

朝来灞水桥边问，未抵青袍送玉珂！

（李商隐《泪》）

前三联对仗者，首句不入韵的，五律多于七律；首句入韵的，七律多于五律。

律诗首联不用对仗，颔联、颈联、尾联用对仗。这种形式的律诗罕见，因为一般尾联是全诗的结束语，用散行比较容易画龙点睛，用对仗较受束缚，故诗人不喜用尾联对仗。杜甫诗中时有这种形式，后人模仿者较少。下面五律、七律各举一首：

凉风动万里，群盗尚纵横。

家远传书日，秋来为客情。

愁窥高鸟过，老逐众人行。

始欲投三峡，何由见两京。

（杜甫《悲秋》）

剑外忽传收蓟北，初闻涕泗满衣裳。

却看妻子愁何在？漫卷诗书喜欲狂。

白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。

即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。

（杜甫《闻官军收河南河北》）

律诗中也有四联全部用对仗的，这种形式出现得较早，如唐初苏味道《正月十五日夜》：

火树银花合，星桥铁锁开。

暗尘随马去，明月逐人来。

游妓皆秾李，行歌尽落梅。

金吾不禁夜，玉漏莫相催。

盛唐时，王维、杜甫作品中有不少四联全对仗的律诗，其后也有诗人仿效的，故这种形式虽比较罕见，但较后三联对仗的稍多些。下面五律、七律各举一首：

天上去西征，云中护北平。

生擒白马将，连破黑雕城。

忽见刍灵苦，徒闻竹使荣。

空留左氏传，谁继卜商名。

（王维《故西河郡杜太守挽歌三首》之一）

玉楼银榜枕严城，翠盖红旗列紫营。

日映层岩图画色，风摇杂树管弦声。

水边重阁含飞动，云里孤峰类削成。

幸睹八龙游阆苑，无劳万里访蓬瀛。

（宗楚客《奉和幸安乐公主山庄应制》）

排律的对仗和律诗同，首联、尾联可用可不用，但中间不论有多少联，必须全部对仗。例如：

江城含变态，一上一回新。天欲今朝雨，山归万古春。

英雄余事业，衰迈久风尘。取醉他乡客，相逢故国人。

兵戈犹拥蜀，贼敛强输秦。不是烦形胜，深惭畏损神。

（杜甫《上白帝城二首》之一）

山容水态使君知，楼上从容万状移。

日映文章霞细丽，风驱鳞甲浪参差。

鼓催潮户凌晨击，笛赛婆官彻夜吹。

唤客潜挥远红袖，卖炉高挂小青旗。

剩铺床席春眠处，乍卷帘帷月上时。

光景无因将得去，为郎抄在和郎诗。

（元稹《和乐天重题别东楼》）

律诗以颔联、颈联对仗为正例，上面介绍的首联、颔联、颈联三联对仗，颔联、颈联、尾联三联对仗，以及首联、颔联、颈联、尾联全对仗，称为变例，也有书上叫做别格、变体的。这些变例，唐宋以后，以至现代人写旧体诗也有仿效的。还有两种变例，中唐以后就很少有人仿效了。这两种变例是在近体诗形成过程中，尚未完全定型时出现的，起于齐梁，延至中唐。一种是首联对仗而颔联不对，颈联又对的形式。如梁简文帝的《夜听妓》：

合欢蠲忿叶，萱草忘忧条。

如何明月夜，流动拂舞腰。

朱唇随吹动，玉钏逐弦摇。

留宾惜残弄，负态动余娇。

这首诗首联、颈联是很工整的对仗，而颔联却不对。在平仄格式上也有后来所谓"失对"、"失粘"之病，带有不少古体诗的痕迹。又如"初唐四杰"之一的王勃名作《送杜少府之任蜀川》：

城阙辅三秦，风烟望五津。

与君离别意，同是宦游人。

海内存知己，天涯若比邻。

无为在歧路，儿女共沾巾。

这首诗平仄完全合律，而对仗尚存古法。在近体诗定型之后，也有诗人偶然仿古。如李白《挂席江山待月有怀》：

待月月未出，望江江自流。

倏忽城西郭，青天悬玉钩。

素华虽可揽，清景不同游。

耿耿金波里，空瞻鳷鹊楼。

这种变例后人给它起了个好听的名字，叫"偷春体"，意思是：律诗应该在颔联对仗的，却抢先在首联对仗了，"言如梅花偷春色而先开也。"（《诗人玉屑》卷二）

还有一种仿古的变例，就是首联、颔联都不对仗，全诗只有颈联一联对仗。例如盛唐的王维《送岐州源长史归》：

握手一相送，心悲安可论？

秋风正萧索，客散孟尝门。

故驿通槐里，长亭下槿原。

征西旧旌节，从此向河源。

又如中唐的元稹《归田》：

陶君三十七，挂绶出都门。

我亦今年去，商山淅岸村。

冬修方丈室，春种桔槔园。

千万人间事，从兹不复言。

这两种仿古的对仗，多见于五律，七律很少，但于名作中亦偶然见到。如崔颢《黄鹤楼》：

昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。

黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。

秦川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。

日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。

又如杜甫《咏怀古迹》其二：

摇落深知宋玉悲，风流儒雅亦吾师。

怅望千秋一洒泪，萧条异代不同时。

江山故宅空文藻，云雨荒台岂梦思。

最是楚宫俱泯灭，舟人指点到今疑。

这两首七律的颔联似对非对，与颈联相比，其工整程度就差得多了。第一首颔联平仄失对，第二首首联、颔联平仄失粘，在声律上也都有古体诗的遗风。

上面介绍的那两种存有古风的律诗，中唐以后就很少见到了。晚唐以后，律诗颔联、颈联的对仗，同平仄的对、粘一样，成了律诗的金科玉律。因此绝句后来也称截句，意思是：绝句是从律诗上截取下来的。如果截下的是律诗的首联、尾联，那末这绝句两联都不对仗；如果截下来的是律诗的首联、颔联，那末这绝句首联不对仗，尾联对仗；如果截下来的是律诗的颈联、尾联，那么这绝句，首联对仗，尾联不对仗；如果截下来的是律诗的颔联、颈联，那么这绝句两联全对仗。

李清照有什么故事?

李清照非常有才，写的词好听又有深意，是当之无愧的才女。但是这位才女也有很多不同的地方，她比李白还爱喝酒，一首诗把自己丈夫气死，隔空还怼过屈原。下面来说说你不知道的李清照...

1、李清照传世的诗词中有16首带酒、醉等字，有些更是明显是喝醉了写的。

《凤凰台上忆吹箫》里写：“香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。任宝奁尘满，日上帘钩。生怕离怀别苦，多少事、欲说还休。新来瘦，非干病酒，不是悲秋。”这不就是明显的喝的第二天中午才起来，借着酒劲一阵感慨抒情，然后还要说一下：我瘦了，不是因为喝酒、不是因为悲情，只是有点忧愁。多么文艺范，多么会找借口，下次我喝多了也想这么说。还有：“夜来沉醉卸妆迟，梅萼插残枝。酒醒熏破春睡，梦断不成归。人悄悄，月依依，翠帘垂。更挪残蕊，更拈馀香，更得些时。”这是前一天晚上喝的大醉，连妆都没卸，第二天起来一脸憔悴。这怎么越看越像现代人蹦迪之后的事呢？

2、她丈夫赵明诚娶李清照其实算是喜忧参半。

赵明诚本就是喜好诗词，娶了李清照算是情投意合，喜结良缘。可是结婚以后赵明诚发现了一个问题：李清照文采比自己高了好几个级别。赵明诚的段位是刚从白银升到黄金，正开心呢，回头一看人家李清照16岁时就是大师段位了，之所以没提升，就是因为到顶了。[笑哭]《如梦令》里写：“常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。”这首词就是李清照16岁所作，当时轰动全城，这就相当于陈慧娴的《千千阙歌》、张国荣的《风继续吹》，一炮而红。不过看样子这首词也是喝完酒第二天随意写的，而此时的赵明诚还不知道在哪里...

3、刚结婚时，赵明诚和李清照很恩爱，却很受伤。

有一次赵明诚在外做官，李清照就写了一首词送给他。赵一看这词写的这么好很不服气，自己回家以后憋了三天三夜，连写了50多首。之后把李清照那首词和这50多首一起给别人看，别人说就三句写的好。哪三句？“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”赵明诚当场“哭”了。这么一比较，赵明诚传世的名作基本没有。

4、李清照夫妻二人没有孩子，问题可能是出在赵明诚身上。

史书上有记载赵明诚没有子嗣，这也就是说他俩在生育上有些问题。到底是什么问题呢？首先两位文人在刚结婚时都是浪漫而多情的，尤其又会喝酒又会写情诗，虽然赵明诚经常外地任官，但是也能经常回来，不是两人“不懂”的原因。其次，赵明诚逐渐冷落李清照，这点从李清照的文采高超来看，赵明诚很可能有点“自卑”、有点“没面子”，所以后期才有丢弃李清照自己逃跑的事。但是，史书还记载赵明诚有一些小妾，但还是没有子嗣。所以问题应该是出在赵明诚身上。

5、有一次兵营造反，城中当知府的赵明诚自己半夜偷偷爬墙跑了。

这个事非常丢人，李清照表面没说但心里很不乐意。在随后的远赴他乡过程中，李清照写了一首词：“生当为人杰，死亦为鬼雄，至今思项羽，不肯过江东。”赵明诚听后立刻浑身难受，没多久就病死在路上了。

6、李清照确实是个美女

的画像流传于世很多，都是瘦弱而清秀，多愁善感，这与她词中的“人比黄花瘦”是非常吻合的，在当时一定也是个美女。有人曾经证明，曹雪芹的红楼梦中，林黛玉就是照着李清照写的，回头想想还真有点那个感觉。还传说每当下雪天，李清照都会披上斗笠披风走上城头，那画面美的让人叹为观止。

7、李清照是官宦之家

李清照的父亲是苏轼的弟子，李清照的父亲、公公、丈夫都是朝廷大官、都是有名的文人墨客，是标准的官宦人家。李清照和秦桧是姑表亲，跟欧阳修也是远亲。后来苏轼一派出了事，皇帝怪罪下来，李清照和公公一家受到牵连，所以后期她有点讨厌苏轼。李清照喜欢桂花，而屈原在《离骚》中没写，所以还隔着1000年的历史还曾“怒怼”了屈原。

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