红色娘子军观后感 红色娘子军观后感500字
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红色娘子军芭蕾舞剧观后感,求回答
说起芭蕾舞剧《红色娘子军》让我不由想起电影《红色娘子军》里那些可歌可泣的巾帼英雄和可恶至极的南天霸。南天霸的扮演者陈强(陈佩斯的父亲)由于出色的演技在现实中还曾遭到群众的唾弃和谩骂。
芭蕾舞剧是舶来品，欧洲古典舞蹈，源于意大利，它是脚尖上的舞蹈，优美华丽。如果让我们去欣赏芭蕾剧《罗密欧与朱丽叶》，我们大多会有“游离在外”的感受，至少不会像《红色娘子军》一样的聚精会神的从始至终。舞剧《红色娘子军》让人看到的就是中国的足尖舞蹈，朴素简洁的军装、整齐划一的大刀、亢奋人心的音乐完美至极！
64年芭蕾舞剧《红色娘子军》开始首演，直至今日此剧经久不衰，中间经历过几次改编但最经典的依旧还是第一版。剧中音乐可以说首首光彩夺目，《红色娘子军连歌》《海南人民盼解放》《军民鱼水一家亲》《娘子军夜袭椰林寨》《吴琼花红心向党》《解放椰林寨》等。
向前进向前进，战士的责任重，妇女的冤仇深，古有花木兰替父去从军，今有娘子军扛枪为人民……
当音乐《红色娘子军连歌》想起的时候，相信每个中国人都会热血沸腾，芭蕾剧有多处用到《娘子军连歌》音乐变奏，那如钢铁一样步伐的音符——“向前进、向前进……”激励感染着一代又一代！
《红色娘子军》观后感
看完一部经典作品以后，这次观看让你有什么体会呢？现在就让我们写一篇走心的观后感吧。现在你是否对观后感一筹莫展呢？下面是我整理的《红色娘子军》观后感，欢迎大家借鉴与参考，希望对大家有所帮助。
芭蕾舞剧《红色娘子军》是我国第一部成功借鉴西方芭蕾形式而创作的现代芭蕾舞剧，该舞剧反映了中国人的历史与民族情感，成为中国的芭蕾，具有很强的民族风格，是中国乃至世界舞剧历史上的一朵奇葩。无论从它的选材上，还是在舞蹈动作上都有新的突破。
一、 芭蕾舞剧《红色娘子军》的背景以及剧情介绍
六十年代周恩来总理指示中国艺术要“革命化、民族化、群众化”，在总理的关怀下芭蕾舞《红色娘子军》进行首次改革的尝试。之后，舞剧首演于人民大会堂，是由李承祥、王锡贤、蒋祖慧担当编导、由中央歌剧舞蹈芭蕾舞剧团演出，作曲是吴祖强、杜鸣心等。而故事则是反应了十年内战期间，在海南岛椰林寨，丫头吴清华不堪地主南霸天的折磨，逃出地主家，但却没有成功，被再次抓回，之后，由红军干部洪常清救起，并在指引下投奔红军，成为“红色娘子军连”的一名战士，在一次行动中，由于报仇心切、打乱了原先的计划，使南霸天逃脱，在党的谆谆教导下，她认识了自己的错误，努力使自己成长为一名成熟的战士，最后和部队一起奋勇杀敌，击毙了地主，使椰林寨得以解放。
二、对芭蕾舞剧《红色娘子军》的舞蹈鉴赏
《红色娘子军》的舞蹈风格是任何一部芭蕾舞剧都不具备的，除了西方芭蕾的舞蹈语言外，还融合了中国的戏曲和民间舞蹈元素，其中的舞蹈动作更会让人刻骨铭心。首先，我们知道芭蕾舞即欧洲古典舞蹈，这是在欧洲各地民族舞蹈的基础上，经过几个世纪不断加工、丰富、发展而形成的，具有严格规范和结构形式的欧洲传统舞蹈艺术。古典芭蕾舞动作的基础是建立在“开绷直立”的美学的基础之上的。开，是指“肩”、“胸”、“膝”、“踝”部位的打开。绷，是指脚部、膝关节及踝关节绷直。直，是指舞者腿部、双腿膝盖以及后背的垂直。立，是指身体的直立、挺拔。头颈、躯干和四肢作为一个整体，把身体中心准确地放在两腿或一腿的重心上。知道了这些以后，我们再看舞剧《红色娘子军》，作为芭蕾剧，演员们的动作“开绷直立”是随处可见的，但是，我们从舞蹈形态上不难发现，全剧自始至终都融入了大量的中国古典舞蹈和民族民间舞蹈的语汇与技法。
在舞剧第三场：“里应外合，夜袭匪巢”“黎族舞”中，民族民间舞出现了三个女演员手拉手左右摆手、推手的动作，身体平衡稳直，两脚踩步或小跃步前进或后退，两膝时弯时立，双向左右腰侧前后摆动。这就是黎族舞的特性，是民族的。
在清华与老囚搏斗的舞蹈中，这段是典型的芭蕾舞中的双人舞，除了我们可以看见芭蕾舞双人托举动作外，清华的动作更是让我们感到亲近，在她的舞蹈动作中有中国古典舞出现，实现了中国舞蹈的刚柔相济的艺术效果，也表达了中国舞蹈队员的追求，表现出的.圆、曲、拧、倾的审美特质。在舞剧《红色娘子军》中，我们看到了中国戏曲中的卧鱼、山膀、大射雁、点地翻身、串翻身、小磞子、乌龙绞柱等等，让人觉得耳目一新，感到既有西方芭蕾足尖舞的贵气，又有中国民族舞的朴实。
此外，人们还能从《红色娘子军》的舞蹈中看到射击、投手榴弹等军事动作以及海南当地少数民族的舞蹈元素。这些中西合璧的舞蹈词汇是“娘子军”们独特的艺术形象，是深入人心的原因所在。
三、对芭蕾舞剧《红色娘子军》中音乐的鉴赏
《红色娘子军》作为中国第一部具有中国风格的芭蕾舞剧，早已超越了意识形态和时代的局限。动人的情节和生动的人物使得即使没有经历那个年代的人一样可以欣赏它的美妙。
芭蕾舞剧《红色娘子军》的音乐也很好听，其作曲之一吴祖强将之总结为“三个主题一首歌”。“三个主题”是指“琼花”、“洪常青”和“南霸天”这三个主要人物的主题音乐，“一首歌”则是指来自同名电影的主题曲《娘子军连歌》，其中合唱歌曲《万泉河水》尤其成功。
该曲旋律优美、委婉动听，具有浓郁的海南黎族音乐特色，同时可以真切地感受娘子军们的动人事迹，并体现出军歌的特点和妇女的特色，因此音乐具有很强的感染力。其中，《娘子军连歌》、《万泉河水清又清》等已经成为久唱不衰的经典歌曲，今天听来仍然令人心潮澎湃。
由于历史原因，芭蕾舞剧《红色娘子军》成为一部艺术上有一定成就，政治上有时代“污点”的“当代经典”。尽管如此，我们还是应当采取宽容的胸怀，对其艺术价值、历史地位予以客观评价。对其存在的局限，也应深入剖心，使之不再对现实音乐、舞蹈的创作构成负面影响。《红色娘子军》创作的艺术基础是西方芭蕾舞剧的基本表现形式、中国古典舞与民间舞的融会贯通、西方舞剧音乐创作技法与中国民间音乐表现手法的融会贯通。该剧的音乐创作在艺术上取得了一定的进步，从舞蹈本体层面上看，该剧在芭蕾艺术中国化的道路上，迈出了成熟的一步。它以其独特的中国式理念和表达方式无可替代地跻身芭蕾名剧之林，成为中国乃至世界舞剧史上的一朵奇葩，是无可非议的。
...三个代表为分析角度,写一篇《红色娘子军》观后感
今天，我观看了革命题材的电影《红色娘子军》。这部电影描写了革命战争中娘子军战士吴琼花，从一个地主的丫头在革命的烈火与鲜血中成长为英勇坚强的女战士的故事。
红色娘子军，讲述了一个受地主老财、贪官污吏压迫的妇女参加红军之后，为革命，为妇女解放而斗争，最终她们战胜了敌人。但是她们的处境也是令人心痛的，没有太多的医疗药品，打仗负伤了，也得不到有效的治疗，还要照顾孩子们，乡亲们，她们的人物可以说是非常艰巨的。但是，她们最终克服了重重困难。我自己不知道在新中国成立之前，又多少娘子军为新中国的成立献出了她们的青春，献出了她们宝贵的生命，但是我知道，她们永远都不会被忘记，她们永远都是新中国历史上的璀璨的明星。
看了《红色娘子军》，我也看出了中国妇女的坚强的一面。其实，在现在的这样的和平年代，妇女的权利得不到保障的现象还是不时的发生。尽管，大张旗鼓的侵犯妇女权益的现象很少，但是家庭暴力也是侵犯妇女权利的体现之一。我不是一个大男子主义的人，我不喜欢那种只认为妇女就是生孩子、做家务的人，我认为妇女跟男人一样，他们都可以有自己的事业，有些妇女其实还比男性强大，这在我们学校生活中时有体现，有的男生考试还没有女孩考得好，这就是一个强有力的证明。当然，我的成绩有时不如某些女生，为此我感到羞愧。但是我认为，这可以促进人们更加的关心妇女。
看完《红色娘子军》，我的耳畔一直想着：“向前进，向前进，向前进，向前进，战士的责任重，妇女的冤仇深......”
在这部电影中，吴琼花由于不堪忍受封建地主的压迫和剥削，从地主家中逃出，被装扮成富商的共产党员和解放军人洪常青救出，加入红色娘子军，参与了对中国大地的解放和对封建势力的战斗。吴琼花的事迹充分表现了中国共产党对中国人民温暖的爱护和中国人民对共产党和解放军的拥护，真个是“军爱民，民拥军，军民鱼水一家亲。”了。从抗战时期，直到现代社会，共产党和解放军始终保持着对中国人民的爱护。而且人民也一如既往地拥护着共产党。共产党使中国人民过上了好日子，也使中国的各方面发展有了新突破，进入了一个崭新的时期。中国是一个正处于发展和崛起中的大国，也是一个拥有十三亿公民的庞大国家，中国的发展，很大程度上有赖于共产党的建国以来的开明政策。十年前香港回归时，很多人预言香港死之将至。但十年后的今日，香港不但没有衰亡，反而比回归前更自由、开明和繁荣。香港的经历就有如吴琼花，也是由于共产党的开明和正确的政策，她们摆脱了帝国主义的奴役，在共产党的领导下过上了越来越好，越过越美满的日子。
回归十年，香港马照跑，舞照跳；参加娘子军，吴琼花成长为英勇坚强的女战士。在共产党领导下过得越来越好的例子又何止这些呢？我们坚信，在中国共产党的领导下，越来月多的人民乃至整个中国，都会迈向更加繁荣进步的康庄大道。今天再看由北京电影制片厂拍摄于1970年的芭蕾舞剧《红色娘子军》，经过这么多年的生活磨练和知识的积累，开始觉得自己上述的看法是那样的浅薄与无知。
抛开当时的政治背景，芭蕾舞这门艺术是以唯美著称的。公主、王子、精灵等等，都是那么的可爱，舞姿是那样的轻灵，身姿是那样的美丽，故事是那样的吸引人。而《红色娘子军》呢，完全打破了芭蕾舞的传统，把阶级斗争搬到了舞台上，而且是你死我活、残酷无情的阶级斗争。演员们虽然也踮着脚尖跳舞，但无论是独舞还是群舞，脸上的表情都是一副大义凛然，怒目而视的样子，手上拿着刀枪，劈呀、刺呀。看到这些，你不得不佩服那时人们的想像力和创新。公主和精灵固然很美，但谁能说吴清华就不是一种美呢。美有多种多样的，而我们现在被朔造的只有一种口味。创新这个词，我们现在听得耳朵都起茧了，然而，真正的创新又有几个。
女权主义者应该看看这部舞剧，妇女要翻身，妇女要解放，争取自己的权利（哈哈）。舞美设计比起现在的简直可以说是非常粗陋，没有华丽的背景和服装，失败时，灯光黯淡，胜利后，光明重现。剧中洋溢着浓厚英雄主义的色彩，这是打动人的地方。我们现在尽可以指责说，那个时代文化单一，意识形态单一，人们除了样板戏没有别的娱乐。眼下倒是文化多元了，但同时锐气也丧失了，更不用说什么英雄主义了。天下熙熙皆为利来，天下穰穰皆为利往，固然没错，但一位追求于此，似乎丧失了一些什么。
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