1974南海风云纪录片 南海风云观后感600
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【观后感范文大全】 新兵纪录片观后感600字
《安娜。卡列尼娜》观后感 坐俄罗斯航空，很应景的看了一部《安娜。卡列尼娜》，据说是俄罗斯2021年拍摄的最新版，电视剧版和电影版同步。我没有看过托尔斯泰原著，但相信原著绝不是电影中这样风格，印象中的原著，应该是一部厚重的、彰显社会风云变幻、充满历史沉淀感的史诗级巨作，而这部电影被拍成了琼瑶小说的即视感，原著之精华大打折扣，然深思还是有趣的，所以记一笔。
无论主角还是配角，衣装美轮美奂，细节考究、用料上乘，每个场景都很精美，相当于中国的《甄嬛传》？边看边猜测得花多少成本。不知道是不是真的符合十九世纪俄罗斯着装规则，感觉加入了很多当代时装流行元素。最关键的，男女主角真心美，美到令人惊叹，女主回眸一笑百媚生，男主玉树临风翩翩风度，两人往那里一站，真心壁人一对，十分养眼。据说，演员现实中还是真夫妻，那生的孩子得多好看啊（如果没动过刀子都是纯天然的话）。
不知道是编剧水平问题还是演员演技问题，或是我个人理解能力问题，这个版本的电影看完，对俩男女主角没啥大感觉，居然有点敬仰、比较肯定、非常同情女主的丈夫。虽然人长得稍微磕碜了点，但又隐忍又善良，事业有成、功名显赫，难得的是低调谦和，丝毫不居功自傲，很有君子风范，对太太也绝对是真心爱，虽然头顶大草原，但死活不愿放手。"当我丢了帽子，我会赶快穿上衬衣",他这句感慨特别有大哲范儿，在家庭狗血剧中探索出了人生真理，有苏格拉底之风。
唯一让我有点困惑的是，如此通透睿智的人，遭遇感情挫折人生变故，不是应该浴火重生凤凰涅槃吗，何苦在凡尘间庸俗地相爱相杀？爱之深，恨之切，不是说爱的反义词不是恨，而是淡漠和遗忘吗（话说小学时在《读者文摘》上读过的这句话，一直懵懵懂懂，我过了三十年才悟出其真理，真是发育迟缓）。所以说，大概还是因为深爱着的，因为爱，所以伤，所以失去理性，所以自我折磨。
女主智商也很让人捉急啊，脆弱敏感的小心灵与浓烈的幼稚的情感需求无法匹配之矛盾，这也是其命运悲剧的根源。都是成年人了，要勇于直面惨淡的人生，要勇于为自己行为担责。如果真的不爱了，在一起很痛苦，那就索性分开吧，不要老是以孩子为借口，更不要过于顾忌吃瓜群众的目光。退一步讲，如果没有勇气面对阳光，那就低调一点，隐晦一点，暗渡陈仓拉倒算了，得过且过、好死不如赖活着，也不失为一种生活态度。世界上没脸没皮活着的人多了去了，也不差我一个。
可女主偏不，坚持不走寻常路。偏偏要高调的公布奸情，却又没有能力搞定离婚，更没有勇气面对世俗，这种思维逻辑的大梗实在理解不能。剪不断，理还乱，到头来拖累了一群人，害得个个都深陷泥潭无法自拔。
最终折腾半天，终于私奔勉强重组了家庭，那就安心过日子呗，远离莫斯科的名利场，远离朝阳区群众，远离居委会大妈，到农村去，到小镇去，到安静的地方去，掀过旧的一页，开始新生活！如果愿意，还可以再生几个孩子，弥补长子不在身边的遗憾~反正都是口含金钥匙的贵族出身，可以聊八卦的闺蜜居然是公主，发小哥们都是公爵，这种档次的朋友圈，调动个工作和经济都不是大问题。时间是最好的遗忘剂，过上几年，上流社会新的八卦还应对不暇，谁还会记得当年江湖上这挡子风流旧事呢。
可是女主欲望实在太多了，她依旧醉心于名利场，挤破脑袋往贵族圈里钻，摆出一副与世俗社会对抗的态势，丝毫不能体量男人的立场和心情——客观而论，我真心觉得男主已经做的很到位了，那样无私的真诚的爱着女主（原作中虚伪自私的男主硬是被演绎成了纯萌帅，用现在流行语应当就是小奶狗吧），可是女主却绞尽脑汁的质疑，把爱当饭吃的无爱会死星球之人啊，感觉好像琼瑶奶奶笔下女主角附体！每天都在疑神疑鬼、纠结自虐，怀疑男主的爱，怀疑自己的选择，对男主进行精神折磨，伤痕累累，身心憔悴，在一天天的自我纠结中，患上抑郁症，走上一条不归路。其身边的人，也是遍体鳞伤，怀着深深内疚，下半辈子活在阴影中…唉！
电影的结尾，男主角为了救赎，参加了日俄战争（就是那个在中国领土举行的，臭名昭著的，触动鲁迅弃医从文的战争），并在生命垂垂之际，认识了女主儿子，一位高尚无私的军医，也是本片唯一的正能量。故事也是从男主回忆中，缓缓拉开了序幕，最后放下帷幕。
途中还无意看了另外一部俄罗斯电影（没办法，这也是为数不多的，有英文字幕我能看懂的几部俄罗斯电影），与安娜剧情有相似之处，不同的是，女主最终意识到经济独立方能精神独立，才不会吃饱了撑得没事干，终日深陷爱或不爱的漩涡于是，她勇敢走出被包养的小公寓，利用各种资源，开办公司，亲力亲为，走上职业女强人之路，最终有娃有事业，过上自由又富足的生活，坦然面对前夫和现任（本质都是自私自恋控制欲极强的男人），气场两米八，一副男人不是必需品，我想爱谁就爱谁的腔调，让人看了直呼过瘾。最后影片结束时，出租车司机问她去哪里，她思付良久，回答：办公室。唉，这个结局跟《绝望主妇》结局很像嘛！
《朝花夕誓》观后感范文：知离而爱
这是一个关于离别、爱和成长的故事。
有一个古老的民族，他们拥有着长寿之血统和永生不老的面容，擅长纺织，他们以记忆与情感作为织品的经纬，见证着轮回的人们，也见证着许多种族从辉煌走向陨落，因此又被称为“离别一族”。
故事开始于少年少女们的打闹，一个飞扬自由的少女，一个羞怯胆小的少女和一个神采飞扬的少年。之后，便是贪婪外族的入侵，“离别之族”开始了他们的离散。
胆小的女孩被巨龙抓走，掉在了荒郊野岭之中，遥望前路茫茫，回望故乡不见，她不知所措，直到听到了一声婴儿的啼哭。一个被盗匪屠戮一空的村子，还幸存着一个婴孩，他的母亲紧紧护住了他。玛琪亚决定带他一块走，说是做他的母亲，但更多的是两个孤独的孩子相依为命，此时的玛琪亚不过十五岁。若是玛琪亚没有遇上这个孩子，她可能不知道会走到哪里去，有时候责任是一种力量，让人坚强。
在村中遇到了有一半“离别之族”血统的人，他提醒玛琪亚：不要爱上一个人，不然将会体会到真正的孤独。而长老也曾经提醒过玛琪亚相似的话。决意要带走艾瑞尔的时候，就注定了玛琪亚会看着他从一个不会说话的孩子，到蹒跚学步的幼儿，到青涩叛逆的少年，到结婚生子的成人，再到迟暮黄昏，最后溘然长逝，这是不可逆的宿命。
艾瑞尔的成长其实很典型了，幼儿时对母亲的崇拜与依恋，少年时的俄狄浦斯情结与叛逆时期，成年时期对母亲的脱离，非常到位与典型。有些人觉得艾瑞尔对玛琪亚有暧昧男女之情，我个人觉得是没有的，艾瑞尔一直还是把玛琪亚当成母亲的，只不过在青少年时，因为玛琪亚不会老而产生一些困惑。后来艾瑞尔跟蒂塔结婚生子后（这里有人认为处理得太仓促了，但我觉得还好，电影早期其实是有铺垫的，倒是不突兀），玛琪亚认识到了人类轮回的生生不息，循环不止，一代一代织就下来，邂逅，离别。到最后，玛利亚送走了艾瑞尔，放声痛哭，也许很难过，但绝对不是孤独的，更多的是温暖的记忆。
飞扬自由的少女蕾莉亚，被入侵者强掳为王妃，只为了她长生不老的血统。她为了种族被囚禁在皇宫，她跟龙说话，质问他们为什么不脱离皇宫，一飞冲天。然后她为了腹中的孩子和玛琪亚，放弃了逃离的机会。孩子出生后，她也被禁止跟孩子见面，甚至被囚于一宫室，茫茫数十载，孩子成了她唯一的支撑。最后，众国伐此国，国王王子仓皇而逃，蕾莉亚终于有可能得到自己的自由，在阁楼顶上，她遇见了自己的女儿，她的女儿却很茫然地问了一句：你是谁？蕾莉亚释然了，这个她没有陪伴过的孩子是真实存在的而想象中的那个女儿又是假的。她甚至没有抱抱她的女儿，只是踢掉了高跟鞋，从楼阁上纵身一跃，呼应了电影开始时少女时期的蕾莉亚在部族水中自由地一跃，这是这一幕的高潮。小姑娘看着母亲乘龙而去，流下眼泪说：她真的很漂亮。
克里姆，是真正困在过去的人。他不能忍受玛琪亚的幸福，不能理解蕾莉亚对女儿的执着。他谋划了封妃典礼上的混乱，但没有带走他心爱的姑娘。他又谋划了战争，来到了蕾莉亚的面前，但是蕾莉亚想念着女儿，不愿意跟他走，他点燃了熊熊大火，他不解，他只是想回到最初三个人简单幸福的时光，为什么玛琪亚不愿意，受尽囚禁之苦的蕾莉亚也不愿意。到死他也没有明白，蕾莉亚在痛苦中挣扎，玛琪亚在责任中坚韧，她们的内心都有真正支撑她们前行的力量，只有他固执地怀念着旧时光，被留在了原地。
电影的画面很美，音乐也很美，基本上每个出现的比较重要的人人设都有闪光特别的地方，人物不扁平化。胆怯坚韧的玛琪亚，自由大胆的蕾莉亚，执着的克里姆，欺负艾瑞尔的孩子王蒂塔，愧疚的侍卫，“请麻烦我的”兰格……有些人物戏份很少，但基本都性格鲜明，没有出现脸谱化的情况。当然电影也有不足之处，后边众国讨伐的戏份仓促了一些，剧情发展得有一些混乱，还有蕾莉亚的剧情其实很有吸引力，可以再饱满一些。
最后，想说说我们，其实除了长生与织布，我们都是“离别一族”。从空间上面来说，生活范围稳定一些的人，也要经历从小学升中学，升大学，四处工作，每换一处位置，就要跟好不容易混熟的朋友说再见，生活比较漂泊，经常搬家的人，更是有这种体会，周围的人多数是陌生人。从时间上面来说，离别更是令人绝望，普遍情况下，从小到大，慢慢地失去了自己的祖父祖母，再到自己的父母，到了老年之时，更是“访旧半为鬼”。我们从诞生下来的那一天邂逅开始，命中就注定了离别。以前的我和现在的我都知道一个事实：我的父母不可能永远地陪伴着我，正常情况下，他们总会先我一步而去。虽然知道这个事实，但是每当想起来就会觉得难受。但是，离别无解。
虽然离别让人难受，但是相聚时的快乐也是真的。生命中出现又离开的人啊，都是我生命的经纬，织就了现在这样的我，或许这就是成长——相遇的时候是空的，离别的时候是满的。
《辉煌中国》观后感
看完了《辉煌中国》，在心底重重地烙下了印记：震撼、自豪、责任。不由感慨，国之运在民心。今天的中国，人民当家作主，经济改革发展，政治严打腐败，科技日益进步。人们都热爱这个国家，愿为这个国家撸起袖子加油干。
"中国是一只沉睡的狮子，一旦觉醒，将会震惊世界。"中国车、中国路、中国桥、中国港、中国网、中国梦……我们的国家，我们的党正在发生翻天覆地的变化。在这里，我看到了国富民强，看到了前程似锦，真的是厉害了，我的国。新时代，新格局。以党的十九大报告为节点，是"两个一百年"奋斗目标的历史交汇期。既要全面建成小康社会，又要开启全面建设社会主义现代化国家的新征程。最终，为把我国建设成富强、民主、和谐、美丽的社会主义现代化强国，实现"五位一体"的总体布局。
作为一名中国人，此时此刻，我强烈的感受到了对祖国的认同感、归属感、安全感、自豪感。我愿用余生踏遍祖国山河，奔驰在平整的中国路上，穿梭于大大小小的中国桥梁上，飞越中国航空，安坐中国车，看遍祖国秀丽风景，感受历史古旧与现代文明的穿越微妙；
我愿毕生为祖国美好未来奋斗，哪怕只是能达到微乎其微的成果，哪怕未见一点成效。党的十八大以来，以习近平同志为核心的党中央 不忘初心 、砥砺奋进，用一步步的实际行动换取了一项项举世瞩目的成就，向国人、向世界证明了什么是道路自信、理论自信、制度自信，中国人的自信力得到了空前的凝聚，是每个人都深切感受到，自己的身后有一个强大的祖国。
十九大报告提出，中国共产党人的初心和使命就是为中国人民谋幸福，为中华民族谋复兴，它是激励中国共产党人不断前进的根本动力。"不忘初心，牢记使命。"是中国共产党实施的一项永久"民生工程".真正做到"为民所思‘、"为民所想’。中国，在向世界传达着一种"中国精神".即朝着奋斗目标前进的道路上，永不懈怠、永不停滞、永不满足。敢于接受时代的挑战。展现出一种战无不胜、攻无不克的强大的意志、力量和决心。
在看了我们国家在党的十八大以来取得的巨大成就后，作为一名中国公民，一位大学生，中国特色社会主义社会的接班人，意识到责任的重大。我将认真学习工作，明确行动的准则和制度，树立目标和标尺，时刻围绕党的身边，时刻准备着投身于中国特色社会主义伟大事业进程中，努力做一名合格的接班人，为实现"中国梦"贡献自己的一份力量。
大国崛起观后感六百字左右
《大国崛起》记录了海洋时代的葡萄牙、西班牙，小国大业的荷兰，走向现代与工业先声的英国，激情岁月的法国，帝国春秋的德国,寻道图强与风云新途的俄国(苏联)，百年维新的日本。以下是我为大家整理的大国崛起 观后感 六百字左右，希望能给各位提供帮助!
大国崛起观后感六百字左右1
我看了《大国崛起》这个节目，让我感到不可思议的是，开启人类历史大幕的，居然是偏居欧洲大陆西南角上两个面积不大的国家——葡萄牙和西班牙。当时浩瀚的海洋阻隔了人类的联系，正是利用从大西洋到印度洋的50多个据点，葡萄牙的香料交易量从22万英镑迅速上升到230万英磅，成为当时海上贸易的第一强国。但是，像湖水一样涌入的财富，几乎都用来支撑为宗教信仰，为殖民扩张而进行的战争，而没有用来发展真正能够让国家富强起来的工商业，葡萄牙和西班牙因此最终走向了衰落。
从《大国崛起》这部记录爱国片中，我发现一个国家的强大与国土面积的大小以及人口的多少没有必然的联系。仅有150万人口的荷兰，竟将自己的势力几乎延伸到地球的每一个角落。一位名叫廉姆·伯克尔斯宗的渔民，发明了只需一刀就可以除去鱼肠子的 方法 ，这种方法让荷兰的渔业有了很强的竞争力。这个方法非常简单，把鲱鱼的肚子剖开，把内脏取出，把头去掉，然后把盐放在里面，这样就可以保存一年多时间。那时候没有水冰箱，这种方法很独特，所以荷兰的鲱鱼能够在全欧洲畅销。
荷兰渔民的一把小刀，将一种从都可以染指的自然资源转化为荷兰独有的资本，太了不起了。
就像发明一刀就能取出鲱鱼肠子的方法来打败对手一样，荷兰打败英格兰是从设计一种造价更加低廉的船只开妈的。荷兰依靠低廉的运费，优质诚信的服务，刻了享誉世界的“海上马车夫”的称号。
我发现，同样是征服，也有方式上的判别。葡萄牙和西班牙，主要依靠暴力去进行赤裸裸地财富掠夺，荷兰则是依靠商业贸易来积累财富。
每一个大国的崛起，都给我们留下很多思考。
大国崛起观后感六百字左右2
这个礼拜，看完了《大国崛起》。这部长达12集的纪录片,我觉得是央视近年来最好的影片，拍得很大气宏伟，尤其是它的音乐跟动画制作水平，感觉很像美国大片了。影片中对各国发展分析的也不错，有如一位博大精深的历史老师，让我很好的回顾了一下高中的历史，(哈哈，虽然高中历史学的也还是不错的)更加宽广的开拓了我的视野。
玩过《大航海时代四》的朋友应该对大国崛起的一些国家跟城市都不会陌生吧，这也是我对这部影片非常有兴趣的一个支点。影片中那唯美的画面、宏伟的帆船、感人的音乐，感觉跟游戏如出一辙。这的确是一款让人很长见识的游戏。
不想过多的评论，每个人看完《大国崛起》每个人都有自己不同的感受，网上的评论也都是一大把，比我想的有见地多了。影片让我印象特别深刻的是两个国家：荷兰跟美国。
也许是因为高中历史课本对荷兰这个国家的描述非常少吧，感觉看荷兰的强国历史是特别新鲜。另外荷兰也是本人特别向往的国家：郁金香，风车，海道，港口，当然还有那别样的 文化 跟历史。荷兰的发展跟 其它 国家不同，它没有依靠过多的武力掠夺，而是依靠自由贸易跟制度创新不断使自己的'工商业得到发展。小小的荷兰，却诞生了许多第一个出现在世界上的机构。荷兰人口不多，却享有海上马车夫的美誉。荷兰，还成为第一个侵略我们国家的西方大国。这个国家，不可小觑。
美国，正如影片中的标题--新国新梦，很喜欢这种充满梦想，自由开拓的感觉。美国人的历史就是移民的历史，就是各国精英寻梦的历史。还有一点是美国历史上，关键人物在关键时刻总是作出了正确的选择，让这个国家没有走太多的弯路。我想，这也是跟它的政治制度的合理性分不开的。
末了，从大国崛起想到个人崛起，它也有很多借鉴意义的，一个人进行新的尝试、产生新的观念，拥有新的视野，是很容易崛起的。
大国崛起观后感六百字左右3
任何一个伟大的思想就像一个美丽的火焰，是否能够产生巨大的能量还要看有没有所需要的干柴。对于一个国家来说，最主要的“干柴”就是国民的素质和 教育 。依法国为例：
受文艺复兴影响的16世纪宗教改革产生的新教教派与旧教分庭抗礼，他们争夺 儿童 和群众的手段就是教育。通过这场争夺战，各方在教育方法上重视数学、地理、历史，注意采用实物教学和进行练习，着意发展学生的智力。这使得法国新一代的素质有了大幅度的提高，创办于1684年的训练初等学校教师的讲习所是欧洲最早出现的师范教育设施，对确保教师的质量起到关键性的作用。19世纪以前，法国高等教育享有桂冠的荣誉，其学术水平在西欧是很高的。
卢梭是18世纪法国启蒙运动的著名思想家，他出生于瑞士日内瓦。10岁时，父亲因受人陷害逃离瑞士。卢梭13岁即开始自谋生计。他当过学徒、杂役，为人抄写过乐谱，做过家庭教师。寄人篱下所遭受的屈辱和冷遇，长期漂泊不定的贫困生活，培育了卢梭对于"残暴和不正义"的反抗意识。
1762年，卢梭的长篇教育哲理小说《爱弥儿》问世。卢梭在这部构思20年，撰写3年，精思熟虑的杰作中，对当时法国腐朽的政治、宗教特别是教育进行了猛烈抨击。他提出培养真正符合社会需要的新人的构想，描绘了一幅培养新人的蓝图。
这部长篇檄文刚一发表，就轰动了整个法国和西欧。法国政府下令逮捕卢梭，焚毁《爱弥儿》。卢梭被迫逃到瑞士，翌年又出走英国。1767年，卢梭返回法国，避居于巴黎市郊。1772年完成了自我评传性的最后一部著作——《忏悔录》。1778年与世长辞。
卢梭的教育方法被他的同胞，瑞士人裴斯塔洛齐所继承。瑞士政府首先他的按年龄分组来发展儿童的不同能力的教育方法实行教育。后德、法、英、意、俄、美等国政府，也纷纷派遣专家和官员前来学习。裴斯塔洛齐所创建的伊佛东学校成了蜚声欧美的“国际学园”。有趣的是，瑞士政府首先采用这种 教学方法 ，美国政府发起了声势浩大的《卢梭、裴斯塔洛齐教育思想》的运动。前者成为今天世界上最富裕的国家，后者成为今天世界上的霸主之一。
大国崛起观后感六百字左右4
君主立宪制的英国确保了国家政权的长期稳定，专利保护法和航海法的实行更是促进了英国商贸的发展，工业革命随之而来，当时的英国打败了所向披靡的拿破仑法兰西帝国，以前看书还为拿破仑的滑铁卢感到惋惜，现在想来这是历史的必然。工业革命使英国成为是第一个现代化国家，并迫使整个世界追随她的脚步迈向现代化。关于工业革命，我们应该记住这些人：
一、牛顿。
苹果落地推出万有引力，1687年他发表《自然哲学的数学原理》，阐述了万有引力和三大运动定律，奠定了此后三个世纪里力学和天文学的基础，成为了现代工程学的基础，并宣告着科学时代的来临。他是人类历史上最伟大的科学家，如果说上帝创造了人，那么他发现了上帝创造人的方法。
二、瓦特。
当时的英国已经有了蒸汽机，但太过了庞大笨重，根本无法普及，瓦特苦心钻研力学，化学，数学，并在原有的纽科门蒸汽机基础上发明的新式蒸汽机结构，在这之后的50年之内几乎没有什么改变。瓦特蒸汽机发明的重要性是难以估量的，它被广泛地应用在工厂成为几乎所有机器的动力，改变了人们的工作生产方式，极大地推动了技术进步并拉开了工业革命的序幕。
三、亚当.斯密。
他是《国富论》的作者，他揭示人类发展的最深层的动力源泉是谋求私利，使自己的需要得到满足，并提出自由竞争的概念。他告诉世人，汲取财富最佳的方法不是烧杀掠夺，而是出售商品和自由贸易，《国富论》成为了第一本试图阐述欧洲产业和商业发展历史的著作，并发展出了现代的经济学学科，也提供了现代自由贸易、资本主义和自由意志主义的理论基础。在他的影响下，自由贸易成为英国的国策，而今也是全世界的共识。如果没有他，也许当年的中英鸦片战争就不是打开国门，开放通商口岸自由贸易了，而是也许像蒙古帝国一样烧杀掠夺。
当然我们还应该记得的就是英国女王维多利亚，在她统治期间，英国取得了从未有过辉煌的成绩，但她又被人称为“什么都不做”女王，看似什么也不做，但却坚持宪法法律，最大限度打破社会的禁锢，还权于人民，这反而极大的激发了社会的创造力，并使英国达到了无可比拟的高度。英国历史告诉世人，君权不是神授，而是人民授予，历史的进步、社会的发展不取决于统治者的英明神武，而取决于社会是否公平公正，取决于国家是否保护私产，最终取决于每一个的公民。
大国崛起观后感六百字左右5
德国，一个盛产诗人，音乐家，哲学家和科学家的国度。约翰。克里斯朵夫，很自然的想其了他，这个性格有点古怪却充满人性的形象是我认识的德国人中的一个。爱因斯坦。歌德。席勒。说起德国，想起来的却是一些零星的片断。饱受古典音乐的影响散发着古典哲学的理性光辉，以惊人的破坏力伤害了世界也伤害了自己，而这一切都源于这个民族对长期战乱的分裂的集体记忆，统一和强大，成为德意志发展的最大动力。
两百年前(1806)勃兰登堡门上的和平女神当作战利品被来自法兰西的皇帝拿破伦。波拿巴取走带回了法国，这使得德意志的惨痛记忆被唤起。这个民族的到底曾受过怎么样屈辱。我想或许每个民族总有自己辛酸沉痛的历史，但是重要的是他是如果走过坎坷，实现国家的统一与繁荣。当拿破仑的军队在1806年悍然入侵时，这个所谓的帝国根本无力抵挡，帝国中两个最大的邦国：普鲁士和奥地利遭遇惨败，普鲁士还被迫割让了一半的国土，支付1。5亿法郎战争赔款。德意志神圣罗马帝国轰然解体。
当这片土地上连一个名义上的国家都不复存在时，人们想起了德意志诗人席勒的一声感叹：“德意志?它在哪里?我找不到那块地方。”席勒的朋友歌德则干脆地说道，没有一个城市，甚至没有一块地方，使我们坚定地指出，这就是德国。如果我们在维也纳这样问，答案是，这里是奥地利;如果我们在柏林提出这个问题，答案是，这里是普鲁士。德意志在哪里?这个历史性的问题，拷问着每一颗德意志的心灵
德国经济学家李斯特的奔走游说终于让一个统一的德意志呈现出曙光。然而，最后他却已自杀的方式结束了自己的生命。铁血宰相俾斯麦不得不提，1862年9月30日，刚刚被任命为普鲁士首相的俾斯麦走进议会，发表了一段强硬的讲演，他说：“当代的重大问题不是通过演说以及多数人的决议所能解决，而是不可避免地将通过一场严重斗争，一场只有通过铁与血才能解决的斗争来达到目的”，从此俾斯麦被世人称为“铁血宰相”。
由德国发起的两次世界大战，在人类文明史上写下了最黑暗、最惨痛的一页，无数生命和家园在战火的劫难中消亡，这是全世界都不会遗忘也不能遗忘的历史。而如何对待自己不堪回首的过去，是这个曾经失去理性的民族必须面对的一次考验。二战中被杀害的600万犹太民族的冤魂在等待，受到伤害的欧洲和世界在等待。
1970年的一个萧瑟冬日，刚刚上任的联邦德国总理勃兰特，来到了波兰华沙犹太人纪念碑前，二战中，波兰有250万犹太人在集中营里饱经痛苦、绝望的折磨，最终无助地死去。在冰凉的风中，勃兰特一步步走到死难者的墓碑前，在全世界的注视下，这位二战中反纳粹的英勇斗士，做出了一个令所有人震惊不已的动作：他跪倒在地。德国人诚恳地接受了自己历史上沉重的一面。他们讨论但是没有激烈争论，没有否定自己发动了第二次世界大战，没有推卸自己应该对犹太人大屠杀所负的责任，没有否认自己经受了12年的纳粹独裁统治。诚恳地回忆自己的错误，帮助德国人大大地减轻了民族复兴的困难。
1990年10月3日，勃兰登堡门上的和平女神又一次见证了国家命运，分裂了41年的德国再次统一。这一天，被确定为德国的国庆日。
德国再次统一了，凭借的不再是铁与血，而与120年前相同的是，在和平的环境中，德国人再次创造了经济奇迹。经过一代人的努力，这个历经两次世界大战重创的国家，发展成为仅次于美国和日本的世界第三大经济强国。而作为欧盟的重要成员国，它也找到了通过振兴欧洲来壮大自己的强国之路。德意志，它在哪里?也许，近两个世纪执著的寻找已经有了答案。在这一漫长的寻找中，所经历的大悲大喜，不仅已成为德意志民族的集体记忆，而且也为已经崛起和正在崛起的大国，书写了一段不可忘记的历史。
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关于一篇近代史的电影观后感
反日情绪如此高涨的今天，又加上几乎遗忘了所学过的历史，我在对待日本的态度上，有时候难免有些困惑。《东京审判》再现了日本投降后，远东军事法庭审判 28名甲级战犯的过程，唤起了我一些记忆，也帮我理清了一些思路，所以不必追求情节的合理性，演员的演技，一部电影能够起到这样的作用，已经可以让人致敬了。回来以后百度了一些当时的史料，影片中梅汝傲关于座次的争取，及法庭上关于皇姑屯、南京大屠杀等诉因的辩论，基本都是真实的，看得人热血沸腾；影片中另一条线索是一个普通日本家庭的故事，其中兄弟姐妹四个在战争的影响下，命运各有不同，却都以悲剧收场。过去的已经过去了，虽然仅仅只有六十年，但当时的一切在时间的这边慢慢的变淡，很少再有人提及。但用看电影的方式重温历史，总能唤醒心里沉睡的一些东西。战争的年代，百姓的身上留下的是灾难带来的累累伤痕，无论是日本还是中国，而战争的始作俑者虽然被处以极刑，却无法弥补已经发生的一切，这样想来，无比悲哀，所庆幸的是我还生活在一个和平的年代，虽然一些自由被禁锢着，但起码的尊严还能够保持。 梅汝傲说的好：“我不是一个复仇主义者，我无意于把日本帝国主义者欠下我们的血债写在日本人民的帐上。但是，忘记过去的苦难可能招致未来的灾祸。”在影片的开头，看见日本人拿着酒瓶辱骂着中国人，虽然被枪击，但他们倒下以后，我们所受的屈辱也并未消失，联想起最近“流氓老外”事件，迪斯尼国民素质受指责新闻，还是老话，只有每个人都努力工作，做好份内事，国家强大了，才能赢得别人的尊重。可惜，这样做的人不在多数，所以，多一些《东京审判》这样的片子，让更多的人记住历史，是非常有必要的。
评论《东京审判》
《东京审判》——国人必看。为什么？冲着它的名字，想着它的内容，就足以让我、让很多国人涌现出一种莫名的愤恨和爱国的冲动。就在前半个小时，我还在电影院里默默的体会着这部电影。现在，在刚回到家的第一时间，我没有做任何事，只是打开电脑，开始记录我的感受和思考。这是值得留下的记忆。总体来说，这是一部让我比较失望的作品。在看片花的时候，几个主角义愤和激情的演说辞让我对它非常的期盼。然而，在亲身坐在电影院中用心感受的时候，整个过程却只有一种木漂于水的轻浮感。明知道这些历史足以让人的心感到压抑和刺痛，但是这些历史的负重却堵塞在咽喉处，缺少一种毁灭性的打击力量，让这些负重瞬间超重，或者甚至可以慢慢沉淀——然而，没有！！！整个过程中，感受不到日本军国主义、侵略主义以及其伴随的杀戮、血腥给人带来的悲痛和憎恨，感受不到各国对历史事件激辩的碰撞和爆破，感受不到罪恶受到惩罚以及和平得以彰显的快感和激动。总而言之，缺乏——震撼力。
影片是从中国法官梅汝?H的角度作为切入点，将整个庭审过程中的一些节点作为重点，还穿插了中国记者和日本记者之间的恋情，某些日本人的觉悟，某些日本青年对战争的曲解、对中国的仇恨心态以及报复行为，日本老兵在战争后留下的阴影以及悔恨，日本女性在战争中响应国家号召被侮辱后的恐惧等等。
印象比较深的重点情节：一是庭审刚开始时梅汝?H对审判座次的据理力争；一是两醉酒日本人被美国司机开枪打死的情景；一是溥仪的作证；一是美国法官对东条英机的盘问，以及东条英机最后死硬承认如果可能还会将侵略战争继续进行的丑恶嘴脸；一是日本老板娘被子弹打死时的情景；最后是对死刑进行投票的情节。然而，让我不太满意的恰恰就是这些重点情节。这些情节并没有深化和细腻，无法让人将感情投入，甚至是我这个满怀激愤、时刻准备投入情绪的观众都无法将感情沉淀下去。整个影片中其实时刻都存在爆发点，况且有刘松仁和曾江这两个老牌的实力巨匠的存在，根本不用担心他们无法将这些情绪表达出来。然而，不知是编剧的原因还是导演的原因，这些情绪激动的演员却在阐述一些空洞的说辞，完全没有力度。这就好像朝你打过来一个大拳头，让你颤抖，让你恐惧，但是打到身上却没有想象得那么痛。不知道是否导演的角度太过客观，却又极力的想用情绪来煽动观众，以至于在影片的拍摄中产生一种情绪上的矛盾。整个影片中贯穿的真实的历史胶片，以及不断出现的字幕，使得这部影片更像是一部纪录片。让人有一种被人搔你痒痒但是又无法发笑的难受感觉。似想爆发，却如鲠在喉。上，上不去；下，下不来。还有一点也存在着失误，那就是整个情绪的导线都是集中在中国法官身上。中国法官力争座次问题，中国法官说服大家赞同死刑，似乎整个的审判都是中国人在主导，都是中国人在利用大多数的权力来对日本进行镇压和报复。这样容易误导观念，误导情绪。
在演员方面：首先，溥仪的出场应该是一个爆发点。在这个情节上，应该是让溥仪用平静而朴实的语气诉说让别人气愤和窝心的事实，但是溥仪的表现更像是在做秀，有很着迹的伪君子的圆滑和无赖；其次，“小偷”和尚的回忆，情绪激愤是对的，但是他回忆的内容还无法让别人感受到切身的疼痛和颤栗，应该换个内容并且继续细腻；再次，美国律师对东条英机的盘问是很不错的一个部分，有情绪也有内容；还有就是那个日本辩护律师，让他的辩护词更为卑鄙和狡猾一点，也许效果会更好……类似的小角色还有很多，但是都有一个总体上的毛病——没有细腻和深化，只是粗线条的描绘和表演者的冲动肯定是无法让人有情感上的共鸣。 不过，这些的表演者实力还是值得肯定的，除了朱孝天在演技上有些欠缺之外，其他人，包括小角色的表现都比较到位。而且，这些演员从外形到气质和历史上的真实人物比较符合，在选角上没有太大的参差，可以表扬。
另外，影片的画面与画面之间的衔接有不连贯感，有些地方甚至是有断裂的迹象。比如对东条英机审判的那个场景，镜头对准了东条英机的头顶处，似乎定格了一般，然后下一个画面就直接切到了美国律师的脸上，如果从头顶处往下推进，再缓慢过渡到律师的脸上，效果会很好。不知道导演怎么会有这么大的疏漏，显然监制和剪切的工作没有做好，或者至少也是做得不够。
总而言之，鄙人认为这部影片原本应该拍得比现在的更精彩，演员的表现总体上还是不错的，音效也还是有分量的，画面还算精致；但是剧本显然没有写到位，该入的不入，该出的倒是出的很开；导演、监制、剪切也有很大的欠缺。整部片子看下来，真的很平静，还会有一种很窝囊的感觉。不过，这部影片的意义以及本意还是好的，我也很希望用电影这样的宣传手段将历史的真相揭露到国际社会面前。不过类似作品的后继者真的要好好思考一下剧本的深度和力度问题，不要再浪费这些优秀的实力演员。 最后，考虑到配音的不真实性，鄙人觉得还是再重看一遍原声片比较好，也许没有加工过的声音会比配音后的更有震撼力。
东京审判，一九四六年五月三日到一九四八年十一月十二日，长达两年多的国际审判。而今年，这件历史事件再一次的引发了热潮，就是因为这部电影《东京审判》。而在本周二下午，我们学校组织全体师生一起去电影院观看《东京审判》。
《东京审判》讲述了第二次世界大战结束后，盟国组成远东国际军事法庭，对日本战犯进行审判的那段历史。东京审判从1946年5月开庭，持续到1948年11月宣判终结，历时两年零七个月，最终把东条英机等7名战犯送上绞刑架。
这部戏的很多镜头都让我难以忘怀。印象最深的应该就是开头,是因为法官的座次问题，梅汝敖坚持一定要按日本签定投降书的顺序排列法官的座次，因为这关乎中国的尊严，这是一个中国人的坚持,这是一个中国法官的坚持，铮铮铁骨,义正词严，最终,法庭长只能对梅汝敖说：you win……。还有一段对话让我印象很深：
“中国会因为有你这样的斗士而自豪！”
“我不是斗士，我是法官，中国的法官”
这短短的两句话让我震撼，它表达了一个中国人的自豪和自信，让我为中国有这样的一个法官而感动。
第二次让我震撼的是当进入判决阶段时，一句“至今思项羽，不肯过江东”，和一句极富湖南特色的地方方言“只要打不死我，老子就要站起来”，浓重的压抑，激昂的斗志充斥了荧屏，一个砰然摔碎的水杯，一个不大的投票箱，梅汝璈慷慨激昂的讲话，紧揪住了我的心。尽管早已经知道了答案，但我依然不知所措。 “NO”“NO”“YES”“NO”“NO”“YES”“NO”，我的心已经开始发凉了，失望，不，绝望已经开始浮现于眼前，11个法官如果按这个频率出现，中国将没有任何的机会，“YES”“YES”“YES”“YES”，MY GOD！我从未想过有一天有一刻我会喜欢英语。漫天的乌云突然消散了，心里别提多敞亮了，真有拨云见日，花开月明之感。痛快！他又赢得了胜利，他用对战争犯的正确判处,告慰了了百万被屠杀的中国国民的亡魂。
这部电影提醒国人勿忘国耻家恨，真实比好看更重要，在法庭上的论战的撼人心魄。身体里流着中国鲜血的我，绝不会忘记。就像英达说的那样：“人家都没有忘记我们就更不能忘记了。”这部片值得我们铭记心头，一次次的观看。
自从千禧年以后，中国电影就没了骨气和血性，让人越来越失望，越来越悲观。历数这些年来的所谓大片，《英雄》、《十面埋伏》、《无极》、都是空洞的卡通式的江湖臆想。《少林足球》、《功夫》则是一种触景生情的呐喊和宣泄，《卧虎藏龙》、《花样年华》更不行，华丽的情调只能从单一角度解读中国的文化，却不能注入真正的民族精神。
直到今年，《东京审判》的到来让人看到了一点希望，这是一部真正用心去描述历史的电影，同时也是代表所有中国人发出的一声怒吼，绝不能允许日本人要抵毁真相、颠倒黑白！东京审判已经过去整整六十年了，日本右翼份子一直在试图篡改历史，抵赖曾经的侵略罪行，修改教科书歪曲侵略真相否认南京大屠杀、为战争元凶立靖国神社、厚颜无耻地申请“入常”……面对这样赤裸裸的反动行为，作为中国人，我们怎能无动于衷？ 还好，《东京审判》站了出来捍卫直相，狠狠地抽了日本人一个嘴巴，铁证如山，面对正义的审判，日本右翼的信口雌黄只能是蚂蚁撼树，徒劳无功。
多年来，日本文艺界一直都不缺少怀有狼子野心的人，《山本五十六》、《啊！海军》这种明晃晃地为战争狂人树碑立传的右翼电影并不可怕，我们要警醒的东西还有很多，如当年在东京大审判期间，黑泽明拍摄《我于青春无悔》来表达反动思想，审判结束后又用《罗生门》暗示每个证人都是各执一词，没有绝对正确的一方，结尾处更是用伪装的善良把军国主义思想寄托在日本下一代的儿童身上，无耻到了极点。
还有在日本组建自卫队期间，黑泽明又假借《七武士》来为自卫队摇旗呐喊，七个武士保护村庄的故事用意路人皆知，其间借用大量细节来宣扬护卫队的精神。其实，黑泽明的大部分影片，如《活人的记录》、《乱》、《红胡子》中都流露出不同程度的法西斯倾向，虽然这些影片的艺术成就很高，但是这种为军国主义甘当走狗的作风不由人不鄙视！
日本另一位反动大导演是小津安二郎，这个曾经入侵中国的三流军官，负伤回国后绝口不提战争的罪恶，以鼓吹社会和谐和家庭美景扬名世界影坛，一生竭力为日本政府粉饰太平。还有拍摄过《壬生义士传》的泷田洋二郎和宫崎骏等大师级导演都是军国主义艺术家的代表。当时在日本国内，坚持反战态度的大岛诸、今村昌平等导演的影坛地位是低于黑泽明和小津安二郎的，归根结底，是因为日本政府一直在扶持右翼电影的发展。在那个大师如云的年代里，黑泽明在奥斯卡的影响力很大来源于政府的强力支持，而后来的今村昌平能在戛纳两度摘下金棕榈，凭的就完全是实力了。
日本影人在为军国主义的重新抬头在无耻造势，中国影人绝不能再沉默下去。除了抵制日货，反对日本入常，我们要做的事还有很多。高群书和他的《东京审判》已经开始行动了，应该不会比《罗生门》拍的更漂亮，也不会比《七武士》的场面更宏大，但是它讲的是一件每一个中国人应该知道并牢记的事，我们都应该去认真地看它，爱护它，让它流传下去……
为了民族的尊严，为了家园能保持纯净和美丽，也为了我们的孩子能挺胸抬头地面对外国人，我们已经不需要更多的《夜宴》和《满城尽带黄金甲》，我们需要的是《东京审判》。
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