三星白兰地对联 白兰地对联对什么

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孙行者的下联是什么

可以对祖冲之。

这种对联叫做无情对。无情对是对对联的一种格式，对联一般要求上下联内容要相关，配合要紧密。但有一种对联，只讲究上下联字词相对，至于内容则各讲各的，绝不相干，使人产生奇谲难料，回味不尽的妙趣。这就是所谓的“无情对”。

无情对，又名羊角对，是晚清士大夫中兴起的一种文字游戏（当然，这里所指的文字游戏不含贬义成分，和字游族相似）它的特征是要求字面对仗愈工整愈好，两边对的内容越隔得远越好。还规定即兴属对，不能拖时间；比如上联：三星白兰地。下联：五月黄梅天。其中字字相对，而且上联指酒名，下联指天气，互不相干，是无情对的典范。相传，为清代张之洞所创 。这种对联形式，出句和对句各自成章，通过别解才能上下呼应。一天，张之洞在陶然亭会饮，以当时人的一句诗“树已半寻休纵斧”为上句，张对之以“果然一点不相干”，另一人则对以“萧何三策定安刘”。上下联中“树”、“果”、“萧”皆草木类；“已”、“然”、“何”皆虚字；“半”、“一”、“三”皆数字；“寻”、“点”、“策”皆转义为动词；“休”“不”、“定”皆虚字；“纵”、“相”、“安”皆虚字；“斧”、“干”、“刘”则为古代兵器。尤其是张之洞的对句，以土语对诗句，更是不拘一格。

无情对，大多为信手拈来，偶然得之，但绝非“拉郎配”、“乱点鸳鸯”所能成功，对句也必须有完整的意思，而且出其不意，方能妙趣横生，却又回味无穷。

而一些流传比较广的‘无情对’如：

上联：雄黄酒；

下联：牡丹烟。

此联是从古对：雄黄阵（京剧目）；牡丹亭（书名）演变出来的；但我也认为不当列入无情对，因为他修改的歧义不强，上下呈联结关系了，修改的效果很好，烟对酒的对仗比阵对亭工整多了，但一改歧义效果弱了，所以更接近于短语对或嵌名对；

而第三要点是无情对的一个特色，每个无情对一般都应该具备。如：

上联：三星白兰地；

下联：五月黄梅天；

其中星在对联中是等级单位，属于量词，对月则采用了他同时是天文名词的异意；

白兰地在对联中是译名，应属于拟声词，对黄梅天是分别采用了颜色、花卉、天文地理名词的异意来对仗，都是属于借对法。

5字对联 谁知道啊 急死了

三星白兰地——五月黄梅天

土中生白玉——地内出黄金

大漠延千里——春晖值万金（长沙——贵阳）

子将父作马——父望子成龙

天子命之教——人才属此官

无若宋人然——是为冯妇也

不明才主弃——多故病人疏

日下荀鸣鹤——云间陆士龙

六书传四海——一刻值千金

水作玻璃镜——火如营业心

龙角车车水——鸡毛刷刷灰

甲年逢甲子——丁岁遇丁公

四诗风雅颂——三光日月星

半夏半年半——三春三月三

虎符孔雀胆——龙种凤凰城

知足知不足——有为有弗为

金莲开夏午——铁笔点春秋

净地何须扫——空门不用关

诗甘称弟子——酒不让先生

诙谐东方朔——风流李龟年

承差差矣乎——副使使之也

是是非非地——明明白白天

庭前花始放——阁下李先生

物瓦瓦瓦屋——风扇扇扇风

素园陈瘦竹——老舍谢冰心

起病六君子——送命二陈汤

莲子心中苦——梨儿腹内酸

艳色天下重——秋声海上来

秋深梵寺钟——灯镶港埠楼

冀栗陈献忠——茶烹凿壁泉

能知付丙者——便是识丁人

理想莫享醴——前途弗图钱

雪消狮子瘦——月满兔儿肥

掬水月在手——弄花香满衣

崔度崔公度——王韶王子韶

象山山像象——狮岭岭似狮

紫龙蟠岭上——红日耀山中

黑风吹酒鬼——白月照诗人

求怪、好、有意思的对子对联

动武，挪威。

放肆，收拾。

丹麦，青稞。

黄山谷，白水滩。

桃李争荣日，荷兰比利时。

珍妃苹果脸，瑞士葡萄牙。

庭前花始放，阁下李先生。

三星白兰地，五月黄梅天。

五品天青缎，六味地黄丸。

黔河乌江皆黑水，素园雪山齐白石。

杨三已死无京丑，李二先生是汉奸。

细羽家禽砖后死，粗毛野兽石先生。

树已千寻休纵斧，果然一点不相干。

欲解牢愁唯纵酒

兴观群怨不如诗

有酒不妨邀明月

无钱哪得食云吞

避暑最宜深竹院

伤寒莫妙小柴胡

五风十雨梅黄节

二水三山李白诗

春眠未觉花心动

夏礼能言杞足征

木已半枯休纵斧

果然一点不相干

怕热最宜穿短裤

论功还欲请长缨

白日放歌须纵酒

黑灯跳舞好揩油

鸡冠花未发 狗尾草先生

好读书时不好读书，好读书时不好读书

一） 不服不行

上联：说你行你就行不行也行

下联：说不行就不行行也不行

横批：不服不行

（二） 上下关系

上联：要你上你就上有条件要上没有条件创造条件上

下联：叫你下你就下有理由要下没有理由找个理由下

横批：上下关系（或何患无由）

(三)言行不一

上联:有的事只说不做,先说后做,说了再做

下联:有的事只做不说,先做后说,做了再说

横批:言行不一

一、无情对

说它是无情对，因为对子的上、下联根本风马牛不相及。偶现在只记得那最有名的一幅：

五月黄梅天

三星白兰地

二、跟头对

对联的上、下联用的是同样的句字，只是下联是上联的倒转。

人过大佛寺

寺佛大过人

客上天然居

居然天上客

三、其它对子

一般来讲，对对联要求是名词对名词，数词对数词，颜色对颜色，方向对方向，地名对地名，季节对季节，......同时，在古代，对对联还必须讲究平仄韵律，但现在很难做到。其原因我个人认为问题出在推广普通话。普通话是很好的一种语言工具，但用于填词作诗，其四声调就显的很不够用了。因此，现在如果要讲平仄声调，会有许多人不明白为什么“上”不是去声。

扯远了，我们还是来看看一些有趣的对联吧。就象学摄影一样，最好的方法是多看，多练！

（一）

坐北朝南吃西瓜，皮往东放

自上而下看左传，书朝右翻

*出上联的人很坏，他把东、南、西、北四个方向全用完了，看你怎么办？！而且上联是一俗景，没多少意境在里面，就是一句大实话！

下联对得巧妙，看上去也是一句大实话，但却是雅居里的干活。而且巧妙地把上、下、左、右很好地用在里面了。

（二）

据说刚解放的时候北大的蔡元培校长（没记错吧？）出了一对联考当时的新生。叫“孙行者”。结果很多人都对不上来。标准答案应该是“祖冲之”！

因荷而得藕（因何而得偶）

有杏不需梅（有幸不需媒）

我也记得一联：

两艇并进，橹速不如帆快

双管齐鸣，笛清胜似箫和

这联妙在包含了四个历史人物。

还记得一个关于对联的故事：

有一书生，家门对着一个财主的花园，花园里种植着一片竹子。一日，书生见此景，遂书一联，贴于自家门上：

门对千棵竹

家藏万卷书

财主见了心中不悦，心道：我家的风景怎么让穷书生赏去了。于是心生一计，唤家人把竹子拦腰砍断，想揶揄一下书生。

不料，书生见状，只在对联的末尾各加一字，变成：

门对千棵竹短

家藏万卷书长

财主见了，更加来气，便命家人把竹子连根拔去，心想，这下你还有什么景可写。没成想，书生见了，又在门上添了两个字：

门对千棵竹短无

家藏万卷书长有

还记得几幅对联：

荷出水面，朱笔点天文

藕入泥中，玉管通地理

墙上芦苇，头重脚轻根底浅

山间竹笋，嘴尖皮厚腹中空

楼主，

无情对都很有意思。直接搜索无情对就可以了。

还有诗钟的 分咏格也很有意思。

我又加了很多 你看看

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