红楼梦对联大全100副 红楼梦对联大全集及解释

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红楼梦中的经典对联有哪些?

1、成人不自在， 自在不成人。

【赏析】清.曹雪芹《红楼梦》第八十二目。自在:安闲舒适。过两句大意是:要想成为有作为的人，就不能追求安闲舒适;光想安逸，就不能成为有作为的人。

这两句通俗浅近的口语包含着很深的意思，说出了一条朴素的真理。这里所说的“人”，当热不是指一般的人，而是指有德有才或有成就有名望、社会地位较高的人。

2、芙蓉影破归兰桨，菱藕香深泻竹桥。

【赏析】清.曹雪芹《红楼梦》第三十八回。兰桨:以木兰制的桨。这两句大意是:池中莲花的影子被归舟的兰桨荡破，菱藕深处的阵阵幽香泻过竹桥。

这是大观园藕香榭柱子，上的一副对联，生动地描绘了藕香榭的美丽秋色。可借用其意境写荷塘，写水乡，写公园里的秋景。

3、荣华易尽，须要退步抽身。

【赏析】清.曹雪芹《红楼梦》第八十六回。荣华:比喻兴盛显达。抽身:离开。这两句大意是:兴盛显贵是很容易消失的，必须及早退身。人世变幻，荣辱无常，荣华富贵，难以久长。

4、假作真时真亦假，无为有处有还无。

【赏析】清.曹雪芹《红楼梦》第一回。这两句大意是:如果把假的当成了真的，那么其的也成了假的;如果把无当成是有，那么有也成了无。

5、镜里恩情，更那堪梦里功名。那美韶华去之何迅!再休提绣帐鸳衾。只这带珠冠，披风袄，也抵不了无常性命。虽说是，人生莫受老来贫，也须要阴驾积儿孙。

【赏析】李纨出身于官僚家庭，其父李守中为园子监祭酒(类似国立贵族子弟大学校长)。自幼其父就教她读《列女传》之类的书，受封建伦理道德的黛陶，成为一名典型的淑女。青春丧偶，她能安之若素，只知道孝敬公婆和抚养儿子，此外一概不闻不问。

《红楼梦》中对联赏析

假作真时真亦假

无为有处有还无

——太虚幻境联

这副对联阐释了“假”、“真”、“有”、“无”的哲理，似是对读者在读《红楼梦》时的一种提醒，切忌穿凿；同时，给人们认识和思考复杂的人生以深刻的启迪。

身后有余忘缩手

眼前无路想回头——“智通寺”门联

这副对联的特点是语浅而意深。所谓语浅，是指联中的两句话通俗易懂，明白如画。写的是因身后已有余财仍不罢休，直到碰得头破血流时才想到要回头，语意谁都可以理解。所谓意深，联中所指并不仅说说道理而已，它的深层意思在于：一是联中的“忘缩手”、“想回头”，词意深远，耐人寻味。

世事洞明皆学问

人情练达即文章——宁府上房联

这副对联所讲修身处世之法，如果把它从《红楼梦》这部小说中的具体情节中抽出来，单独予以品味，并把人情世故提升为一门交际学问来研究，则大有文章可做。这副对联不能不说是千百年来人们凝聚成的处世哲学的形象概括。

嫩寒锁梦因春冷

芳气笼人是酒香

——秦氏卧房题画联

这副对联不仅对仗工整、平仄合辙，更为重要的是：用在秦氏卧房，起着点明卧室情景的作用，创造了一种不可或缺的艺术情思和氛围，突出和渲染了所描写的特定人物和环境。

绕堤柳借三篙翠

隔岸花分一脉香——沁芳亭联

这副对联是写“水”的，但妙在不着一个“水”字，全是借“绕堤”“隔岸”去反衬出溪水；借“三篙”“一脉”反衬出“水深”“溪形”，把水色、水质、四周环境氛围糅合在一起来写，构成一幅柳映溪成碧、花落水流红的极富诗意的画面，怪不得赏景的众文人称赞不已。读者读到此处，亦可领略“沁芳亭”上的诗情画意。

座上珠玑昭日月

堂前黼黻焕烟霞——荣禧堂联

这是一副中堂对联，即平常所说的堂联。堂联多起装饰作用，故也称“装饰联”，多是用来布置、美化客厅、书房、卧室、案头等室内环境的联作。这副对联就是对这个“钟鸣鼎食”之家最为生动形象的描绘，这是紧扣着《红搂梦》对荣府的显赫荣耀的社会地位所设置的艺术妙笔。全联对仗工整，立意优雅，文辞佳丽，形象地刻画了达官贵人所追求的情趣和世界观，是为《红楼梦》创作主旨服务的佳品。

宝鼎茶闲烟尚绿

幽窗棋罢指犹凉——潇湘馆联

上联言宝鼎不煮茶了，屋里还飘散着绿色的蒸汽；下联称幽静的窗下棋已停下了，手指还觉得有凉意。这绿色的蒸汽，显然是翠竹的遮映所致；这凉意，也是因浓荫生凉之故。可谓视角形象与触觉感知二者俱兼。联中的“茶闲”“棋罢”用得绝妙，吟诵此联，由景及情，由物及人，在贵族家庭中生活的公子哥儿和小姐们那种闲情逸致之情态，似映入眼帘。

《红楼梦》中的对联!!!

大观园宝玉联对浅析

大观园工程告竣……贾政引众清客进园观看，一路暂拟题咏，因闻得宝玉专能对对联，便命他同往，以试其才情。

从曲径通幽处为入石洞，佳木茏葱，奇花闪灼，“一带清流，从花木深处曲折泻于石隙之下”。向北，平坦宽豁，两边飞楼插空，雕甍绣槛。俯仰视之，清溪泻雪，石磴穿云。白玉为栏，环抱池沼，石桥有亭（沁芳亭是大观园中主要交通枢钮）：

沁 芳

绕堤柳借三篙翠；

隔岸花分一脉香。

【浅析】

沁芳－－ 水渗透出芳香。

绕堤柳借三篙翠－－水光澄碧，好像借来堤上杨柳的翠色。

隔岸花分一脉香－－泉质芬芳，仿佛分得两岸花儿的香气。

绕堤、隔岸，水在其中。三篙，从深度上说；一脉，从溪形上说水，但不着于“水字”。此联句法特殊，是诗词对联炼句修辞的一种技巧。

潇湘馆（黛玉居所）

有凤来仪

宝鼎茶闲烟尚绿；

幽窗棋罢指犹凉。

【浅析】

“宝鼎”两句－－宝鼎煮茶的鼎炉。本来茶沸热时，则有绿烟；棋在着时，指头觉凉。现在却说“茶闲”“棋罢”之时，亦复如此，正是为了写竹。翠竹遮映，所以疑尚有绿烟；浓荫生凉，所以似乎仍觉指凉。

小说中也写到潇湘馆“窗户外竹影映入纱窗来，满屋内阴阴翠润，几簟生凉”（第三十五回）。这一联与小说中提到的陆游诗句“重帘不卷留香久，古砚微凹聚墨多”同属一路。这是从琐事细节上体察物性事理，以表现一种闲雅情致。

人工田野山庄－－稻香村（李纨所居）

杏帘在望

新涨绿添浣葛处；

好云香护采芹人。

【浅析】

杏帘在望－－稻香村：唐代许浑《晚至章隐居郊园》诗：“村径绕山松叶暗，柴门临水稻香村”明代唐寅《题杏林春燕》诗“绿杨枝上啭黄鹂，红杏枝头挂酒旗”。

新涨绿添浣葛处－－新绿，新鲜之春水。葛，蔓生植物，多长于山间，煮取它的纤维，在长流水中捶洗干净后，可以织布制衣。《诗经?周南?葛覃》“薄浣我衣”。旧说此诗颂“后妃之德”，元春后来就赐名此地为“浣葛山庄”，后观黛玉诗中有“十里稻花香”之句，遂终名之为稻香村。

好云香护采芹人－－此句暗喻元春为贵妃，如祥云庇护着贾府。

好云，指云能生色，又兼喻“喷火蒸霞一般”的杏花，所以说“香护”。

采芹人，又指读书人。

此联写山写水写杏花诸景，而不着“山”、“水”、“杏”等字，颇讲技巧。

蘅芜苑（宝钗居所）

蘅芷清芬

吟成豆蔻才犹艳；

睡足酴?梦亦香。

【浅析】

吟成豆蔻才犹艳－－吟成杜牧那样的豆蔻诗后，才思还是很旺。唐杜牧《赠别诗》：“娉娉袅袅十三馀，豆蔻梢头二月初。”

豆蔻，草豆蔻，春天开花，花初生时，卷于嫩叶中，俗称含胎花，以喻少女。

睡足酴?梦亦香－－此句有两意，一是花枝软垂无力像睡梦沉酣；一是人在花气中睡梦也香甜。酴?（图迷），蔷薇科植物，春末开花。

正是：

痴人无意自魁首；

顽石通灵每点头。

（ 编录制作：黑白大少－夏誉，转帖请注明）

联友花似雪补叙：

其实大多数人可能不太会注意到书中第十七回试才题对额这一节的。我刚开始也总是忽略这一回，因为后面海棠社、菊花社的成就实在太过光辉夺目，每每将其他章节给掩盖了。后来喜欢上对联之后，才转而喜欢看这一回的。其中几个对额里面，尤其喜欢下面两个：

沁芳泉 绕堤柳借三篙翠,隔岸花分一脉香.

杏帘在望（稻香村） 新涨绿添浣葛处,好云香护采芹人.

“绕堤/柳借/三篙/翠,隔岸/花分/一脉/香”。这种“柳借”、“花分”的拟人化格式，似乎是红楼中所特有和常用的，甚至许多七律中的对仗句也沿用这种句式。个人觉得这个上联尤其好，“绕”之飘逸、“借”之空灵，道出了春天河岸风光旖旎，垂柳的婀娜风流之态，表面看，它是将“柳”进行了拟人化，这个联句的焦点也就集中在柳字上了，但实际上还不止这些，后面的“篙”字才是灵魂所在。“篙”（借代用法，指河上小舟）从哪里来？实际上还是要归结于隐藏在字面以外的人。一幅再美的风景，如果缺少了人的存在和感知，将会变得了无生气。但是如果仅仅是将人在其中的存在毫无特点与烘托的盘出，那么又会使这种幽雅的环境顿时变得生硬和无趣，失去了人与自然之间和谐的美感。而这个联句，就完全避免了以上两种缺点，上联在重点着笔“柳”字（实写）的时候，隐约以“篙”字点带出人物（虚写）的存在。结合下联的浑然天成，组合成一幅如诗如画、意境深远的完美联对。

再看题于杏帘在望（稻香村）之联：“新涨绿添浣葛处，好云香护采芹人”，这个联我也甚是喜欢，它与前面所说的沁芳泉那一联有结构相似的地方，甚至感觉比上面那联还要稍胜一筹。“新涨”两字出乎意料，但用在这里清新可人，恰到好处。尤其是“涨”字动词名用，可谓十分的传神。“好云”一个“好”字，于平淡中见真意。而“绿 添”、“香 护”（又是“柳借”式结构）更是神来之笔！从联句中所描绘的意境上看，一层是低处和近处的河边，即昔日浣葛的地方，再一层是高处和远处的山腰云间，即采芹人所处的位置。这样对风景的由近及远，由静（景物）及动（人物）的拉伸，顿时使整个画面产生了一种悠远的境界，历历如在眼前（并非像很多人所理解的那样，上下句完全不相干才是好对），上下联句的结合，可谓相得益彰，组成了一幅如仙境般优美的风景画。

除了对联好看以外，这一回对于人物的语言、态度的描写，也是十分的生动有趣。闲时不妨认真一读。

【整理】红楼对联赏析（二）

藕香榭对联（第三十八回）

芙蓉影破归兰桨

菱藕香深写竹桥

【注释】

上句是见水动影破方知船来之意；下句言竹桥架于菱藕水面，恰如画出。

【鉴赏】

上联诗意全从造句中表现，如果写成“兰桨归时莲影破”就平淡无奇了。这是从唐代诗人王维《山居秋暝》“竹喧归?女，莲动下渔舟”诗句中得到启发的。下联则在炼字上见功夫。香于此处代指菱藕（八十回中香菱说：“不独菱花香，就连荷叶莲蓬都是有一股清香的。……”），“深”字，写景物幽独，表现意趣；“写”字，言此处架一竹桥，富有诗情画意。

探春房内对联（第四十回）

烟霞闲骨格

泉石野生涯

【说明】

书中说这副对联是唐代名书法家颜真卿之墨迹，中间是宋代事画家米芾的“烟雨图”

【注释】

“烟霞”二句，意谓天性风流闲散好比烟霞一样，山野人生活常以泉石为伴。烟霞、泉石，用唐人田游岩事。《新唐书?田游岩传》：田游岩“入箕山居许由（古代隐士）祠旁，自号‘由东邻’，频招不出。”高宗亲至其门，“谓曰：‘先生比佳否？’答曰：‘臣所谓泉石膏肓、烟霞痼疾者’”。

【鉴赏】

封建时代很多知识分子，都喜欢自称是什么“野客”、“山人”、“散仙”，以此为风雅清高。其中有些是出于不满现状，借此表示不合作意愿。但更多情况下，则一一面做着官，一面想着归隐田园，去过泉石生涯；或者一面过着闲游山林、赏吟烟霞的隐逸生活，一面又念念不忘最好能出仕，使自己功成名就。探春治家“精明”，她对这些字画的爱好（室内其他陈设也同样说明问题－－今人何不如是）虽只表现她风雅的一面，但通过闺阁人物琐事，反映某种封建士大夫的思想志趣来看，是较有典型的。

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