五色对联对什么 对联五颜六色
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万紫千红染五彩,和颜悦色奔双赢。符合对联中的平仄关系吗
不符合平仄关系。
先看这两千句子的平仄：
上联：万紫千红染五彩
平仄：仄仄平平仄仄仄
下联：乱颜悦色奔双赢
平仄；平平仄仄平平平
看上去，上下联的每个字都做到了上下联同位字平仄相对。但是，对联还有一条重要的规范，上联忌尾三连仄，下联忌尾三连平。就是说，上联最后三个字不能都是仄声，下联最后三个字不能都是平声。所以，这个对联不合律，出律了。
另外，万紫千红～和颜悦色，严格说，不对仗。只能叫宽对。一般来说，数字词语，要用数字词来对，即词性一致。
万紫千红，可以用五颜六色／五光十色，相对。虽然第一个字的平仄不对。但是平仄规则里有一条“一三五不问，二四六分明”的原则。也是合律的。
对联:五色艳称江令梦
文房四宝联趣
笔联
在旧时的文具店中，常贴一幅文辞优雅的楹联：
五色艳 称江令梦；一枝春暖管城花。
此联用典贴切，比喻生动。“江令” 即江淹，取自“江郎才尽”之典。下联以“管城花”喻笔，可谓妙趣 天成。
墨联
在文房四宝中，墨的诗情画意尤为浓郁。有一墨联云：
玉霞磨来浓雾起；银笺染处淡云生。
用浓雾淡云作喻，俗中见 雅，把名墨的特色与用墨者的乐趣表现得极富情趣。
纸联
纸是我国的四大发明和文房四宝之一。
纸上纵毫万山千水；雪中缀景百态多姿。
此联歌颂了纸的妙用。还有一联如数家 珍，罗列了纸的许多名贵品种：
俪翠骈红，巧传十样；硬黄匀碧， 贵重三都。
上联中“十样”是说纸的名目，联末的“贵重三都”是 巧借“左思《三都赋》出，人皆竞抄，以致洛阳纸贵”之典。全联内 蕴丰富，词丽多味，堪称佳句。
砚联
有联曰：
“笔势染来虹气现；砚痕干处月轮开。”
笔有神，砚亦有神，一个带来“虹气”，一个引来“月轮”，说的都是绝 妙的笔砚造就出了绝妙的文章和书法。
三天两头一场雨。下联是什么?三
上联是，三天两头一场雨。
下联是，五颜六色七朵花。
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对联是中国传统文化的瑰宝，
春节时挂的对联叫春联，办喜事的对联叫庆联。
对联是利用汉字特征撰写的一种民族文体，一般不需要押韵（律诗中的对偶句才需要押韵）。
春联源远流长，相传起于五代后蜀主孟昶。他在寝室门板桃符上的题词:"新年纳余庆，嘉节号长春"，谓文"题桃符"(见《蜀梼杌》)，这要算中国最早的对联，也是第一副春联。 此说的根据是清代楹联学家梁章钜《楹联丛话》引《蜀梼杌》，但据《楹联概说》考证，梁章钜在引用时将"以其词工"改为"以其词非工"，《蜀梼杌》原文认为该联是辛寅逊而非孟昶所作。宋代不同史料对此说法不一，还有将作者归为孟昶儿子的。因而这副春联作者到底是谁，仍是个悬案。
骈文与律诗是对联的两大直接源头。对联在自身发展过程中，又吸收了古体诗、散文、词曲等的特点。因而对联所用句式，除了律诗句式、骈文句式外，还有古体诗句式、散文句式、仿词曲句式。不同句式适用格律不同、宽严不同。其中律诗句式平仄要求最严，古体诗句式则除了对句末平仄有要求，其他位置平仄不拘。
对联的要求
对联文字长短不一，短的仅一、两个字；长的可达几百字。对联形式多样，有正对、反/对、流水对、联球对、集句对等。但不管何类对联，使用何种形式，都必须具备以下特点：
1. 要字数相等，断句一致。除有意空出某字的位置以达到某种效果外，上下联字数必须相同，不多不少。
2. 要/平/仄相合，音调和谐。传统习惯是「仄起/平/落」，即上联末句尾字用仄声，下联末句尾字用/平/声。
3. 要词性相对，位置相同。一般称为「虚对虚，实对实」，就是名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，数量词对数量词，副词对副词，而且相对的词必须在相同的位置上。
4. 要内容相关，上下衔接。上下联的含义必须相互衔接，但又不能重复。
一、字句对等。
一副对联，由上联、下联两部分构成。上下联句数相等，对应语句的字数也相等。
二、词性对品。
上下联句法结构中处于相同位置的词，词类属性相同，或符合传统的对仗种类。
三、结构对应。
上下联词语的构成、词义的配合、词序的排列、虚词的使用，以及修辞的运用，合乎规律或习惯，彼此对应/平/衡。
四、节律对拍。
上下联句的语流节奏一致。节奏的确定，可以按声律节奏“二字而节”，节奏点在语句用字的偶数位次，出现单字占一节；也可以按语意节奏，即与声律节奏有同有异，出现不宜拆分的三字或更长的词语，其节奏点均在最后一字。
五、/平/仄对立。
句中按节奏安排/平/仄交替，上下联对应节奏点上的用字/平/仄相/反。单边两句及其以上的多句联，各句脚依顺序连接，/平/仄规格一般要求形成音步递换，传统称“/平/顶/平/，仄顶仄”。如犯本通则第十条避忌之，或影响句中/平/仄调协，则从宽。上联收于仄声，下联收于/平/声。
六、形对意联。
形式对举，意义关联。上下联所表达的内容统一于主题。
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