十六言对联春联 十六言对联平仄格式

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十六言对联春联 十六言对联平仄格式

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十六言对联春联 十六言对联平仄格式

对联的格式应怎样?

1、对联上下联字数必须相等,内容上也要求一致,亦即是要上下联能“联”起来(平仄相对),两句不相关联的句子随便组合在一起不能成为对联。

2、对联一般都是竖写,上联末字(仄声)贴在右边(上手),下联末字(平声)贴在左边(下手)。

3、对联的对仗,虽然与诗有相同之处,但它比诗要求更严。对联有宽对和狭对之分。宽对只要求上下联内容有联系即可成联,而狭对则要严格按《笠翁对韵》的标准来撰写。不过在实用对联中,采用宽对较多,而狭对则往往因为对仗的要求太严,束缚了人们的思维,有因文害意之嫌,故而很少应用。

4、对联的平仄规律,与诗基本相同,一般套用律诗的 一三五不论,二四六分明的基本法则。

扩展资料

对联是中国传统文化的瑰宝,有历史记载的最早对联出现在三国时代。明洪武年间(1368-1399年),在江西庐陵(今江西省吉安市)地方,出土一尊特大铁十字架,上铸有三国时代孙权赤乌年号(238-250年)。

在铁十字架上又铸有艺术精美的对联云:“四海庆安澜,铁柱宝光留十字;万民怀大泽,金炉香篆蔼千秋。”观其形式与内容,与中国早期基督徒有关联。春节时挂的对联叫春联,办丧事的对联叫做挽联,办喜事的对联叫庆联。对联是利用汉字特征撰写的一种民族文体,一般不需要押韵(律诗中的对偶句才需要押韵)。

骈文与律诗是对联的两大直接源头。对联在自身发展过程中,又吸收了古体诗、散文、词曲等的特点。因而对联所用句式,除了律诗句式、骈文句式外,还有古体诗句式、散文句式、仿词曲句式。不同句式适用格律不同、宽严不同。其中律诗句式平仄要求最严,古体诗句式则除了对句末平仄有要求,其他位置平仄不拘。

参考资料:百度百科-对联

对联的平仄对仗规则

对联的平仄要求,简单说就是上下联同位置的字要平仄相对。

对联的基本规范

上下联字数相等。上下联句子结构相同。上下联同位字平仄相对。宽泛的要求是“一三五不问,二四六分明”。也就是说,句子的节奏点上或韵点上的字,必须平仄相对。上联尾字应该是仄声,下联尾字平声。对仗工整。上下联同位字词词性相同。也就是名词对名词,动词对动词,形容词对形容词等,相对的词必须在相同的位置。

对联的平仄禁忌

所谓失替,就是指对联的上联或下联之中,词组末字或者节奏点上的字应平仄相反(一般算两字为一组),不能连接出现平声或仄声。如果违反此规则称为失替、平仄失调。

进一步讲就是在对联中,位于句子中的第二、第四、第六个字,本应该是仄平仄、或者是平仄平交样互相交替的形式出现的;但是如果变成出现仄仄平、仄平平、或是平平仄、平仄仄,就是失替。

联尾三连仄或三连平。就是指对联的上联最后三个字,一般不可以是连着三个仄声字。对联的下联最后三个字,不能是连着三个平声字。但是,这一点不是绝对的。因为现实中有些固定名词就是三连仄或三连平。比如,攀枝花、松华江,澜沧江,都是平声字。长白山、黑龙江,按照今韵也都是三连平。

对联平仄规则

什么是平仄

现在因为古声和新声都有人用(但不能在同一联中混用),所以简单介绍一下:

普通话中,阴平、阳平为平,上声、去声为仄。(换言之,一二声是平,三四声是仄。)古四声中,平声为平,上、去、入声为仄。

平仄相谐

平仄相谐包括两个方面:上下联平仄相反:一般不要求字字相反,但要注意的是:上下联尾字(联脚)平仄应相反,并且上联为仄,下联为平,即仄起平收;词组末字或者节奏点上的字应平仄相反;(一般算两字为一组)长联中上下联每个分句的尾字(句脚)应平仄相反。

上下联各自句内平仄交替:当代联家余德泉等总结了一套“马蹄韵”规则。简单说就是“平平仄仄平平仄仄”这样一直下去,犹如马蹄的节奏。

对联的平仄是怎么分的?

春节对联左右的分辨:

春节对联左右的分辨在于上(左联)、下联(右联)的最后一个字:上联(左联)最后一个字必须是仄声字(普通话三声、四声)结尾,下联(右联)则是平声字(普通话一声、二声)结尾。

对联有着严格的对仗要求,上联和下联是绝对不能对调位置的,且须遵循“仄起平落”的要求,上联最后一个字是仄声字,下联最后一个字为平声字,可以此来区分上下联的顺序。

仄声:仄声,汉语词汇,指的是汉语中的上声、去声、入声三声。普通话入声派入阴平、阳平、上声、去声,这导致用普通话判别仄声会有错误。

仄声基本用法

1.平仄音:多用于对联,对联中用语要有其指代的意义、押韵和平仄音。

三言联:平平仄 仄仄平

四言联:平平仄仄 仄仄平平

五言联:平平平仄仄 仄仄仄平平 / 仄仄平平仄 平平仄仄平

六言联:仄仄平平仄仄 平平仄仄平平

七言联:仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平 / 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平

八言联:仄仄平平平平仄仄 平平仄仄仄仄平平

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