荷塘月色古诗词朗诵 荷塘月色的古诗

一篇好的文章需要好好的打磨，你现在浏览的文章是一篇关于荷塘月色古诗词朗诵 荷塘月色的古诗的文章，本文对文章荷塘月色古诗词朗诵 荷塘月色的古诗好好的分析和解答，希望你能喜欢，只有你喜欢的内容存在，只有你来光临，我们才能继续前行。

荷塘月色经典诗句

在平日的学习、工作和生活里，说到诗句，大家肯定都不陌生吧，诗句饱含着作者的思想感情与丰富的想象。那么问题来了，到底什么样的.诗句才经典呢？以下是我为大家收集的荷塘月色经典诗句，供大家参考借鉴，希望可以帮助到有需要的朋友。

荷塘月色经典诗句1

【七绝·荷塘】

荷舞秋风柳岸香，荡舟爽女闪莲塘。

菱湖碧影人花美，笑曳骄阳动彩妆。

【七绝·荷塘晚照】

欲滴莲花送月香，抚琴弄笛醉荷塘。

回眸细细倚门立，出水霓裳夏日凉。

【荷塘雨】

轻纱带雨

晚风吹落晴翠

群鱼结伴

拨水看芙蓉新浴

舞叶婆娑

一袭银河滑落

星星欢笑引来山林风声

白鹭展翅做最远一次跳水

雨点奏下夜幕

飘远了烟火人家

【七古·荷塘月色】

晓月蛙鸣荷塘行，

淡香扑鼻清溢流。

香莲清高尘不染，

静守华池心境悠。

【五律·荷塘月色】

蛙声喧夏夜，鱼影动荷塘。

月染湉湉色，风抔淡淡香。

临幽情漫漶，入谧意彷徨。

绪乱缘何起，心飞万里疆。

【渔家傲·荷塘幽思】

月色荷塘花艳丽。嫣红姹紫婷婷立，渺渺幽香人惬意。莲叶里，蜻蜓翩舞双双戏。

海外伊人归未计。大洋彼岸思知已，牵挂悠悠浓念起。心长记，千山万水情相系。

荷塘月色经典诗句2

1、月色穿帘风入竹，倚屏双黛愁时。——顾敻《临江仙·月色穿帘风入竹》

2、流星透疏木，走月逆行云。——贾岛《宿山寺》

3、空山梵呗静，水月影俱沉。——纳兰性德《水调歌头·题西山秋爽图》

4、日下壁而沉彩，月上轩而飞光。——江淹《别赋》

5、何夜无月？何处无竹柏？但少闲人如吾两人者耳。——苏轼《记承天寺夜游/记承天夜游》

6、月黑雁飞高，单于夜遁逃。——卢纶《和张仆射塞下曲·其三》

7、风吹古木晴天雨，月照平沙夏夜霜。——白居易《江楼夕望招客》

8、自有多情处，明月挂南楼。——米芾《水调歌头·中秋》

9、妾身独自眠，月圆人未圆。——王元鼎《凭栏人·闺怨》

10、日月之行，若出其中。——曹操《观沧海/碣石篇》

11、春色恼人眠不得，月移花影上栏杆。——王安石《春夜》

12、今夜鄜州月，闺中只独看。——杜甫《月夜》

13、正见空江明月来，云水苍茫失江路。——欧阳修《晚泊岳阳》

14、月落沙平江似练。望尽芦花无雁。——张炎《清平乐·候蛩凄断》

15、月出于东山之上，徘徊于斗牛之间。——苏轼《前赤壁赋》

16、夜深静卧百虫绝，清月出岭光入扉。——韩愈《山石》

17、那堪更被明月，隔墙送过秋千影。——张先《青门引·春思》

18、快上西楼，怕天放、浮云遮月。——辛弃疾《满江红·中秋寄远》

19、且就洞庭赊月色，将船买酒白云边。——李白《游洞庭湖五首·其二》

20、凉月如眉挂柳湾，越中山色镜中看。——戴叔伦《兰溪棹歌》

21、阴晴圆缺都休说，且喜人间好时节。——徐有贞《中秋月·中秋月》

22、去来江口守空船，绕船月明江水寒。——白居易《琵琶行/琵琶引》

23、可怜九月初三夜，露似真珠月似弓。——白居易《暮江吟》

24、此生此夜不长好，明月明年何处看。——苏轼《阳关曲/中秋月》

25、三更月。中庭恰照梨花雪。——贺铸《子夜歌·三更月》

26、晨兴理荒秽，带月荷锄归。——陶渊明《归园田居·其三》

27、登舟望秋月，空忆谢将军。——李白《夜泊牛渚怀古》

28、月去疏帘才数尺，乌鹊惊飞，一片伤心白。——宋琬《蝶恋花·旅月怀人》

29、数点雨声风约住。朦胧淡月云来去。——李冠《蝶恋花·春暮》

30、皎皎窗中月，照我室南端。——潘安《悼亡诗三首》

31、今夜月明江上、酒初醒。——黄庭坚《南歌子·槐绿低窗暗》

32、池塘过雨急鸣蛙。酒醒明月照窗纱。——夏言《浣溪沙·庭院沉沉白日斜》

33、行宫见月伤心色，夜雨闻铃肠断声。——白居易《长恨歌》

34、寂历秋江渔火稀，起看残月映林微。——汤显祖《江宿》

35、日往菲薇，月来扶疏。——左思《三都赋》

36、明月楼高休独倚。酒入愁肠，化作相思泪。——范仲淹《苏幕遮·怀旧》

37、酒贱常愁客少，月明多被云妨。——苏轼《西江月·世事一场大梦》

38、欹枕数秋天，蟾蜍下早弦。——纳兰性德《菩萨蛮·萧萧几叶风兼雨》

39、明月照积雪，朔风劲且哀。——谢灵运《岁暮》

40、晓月过残垒，繁星宿故关。——司空曙《贼平后送人北归》

41、松排山面千重翠，月点波心一颗珠。——白居易《春题湖上》

42、更深黄月落，夜久靥星稀。——任希古《和长孙秘监七夕》

43、满月飞明镜，归心折大刀。——杜甫《八月十五夜月二首》

44、湖光秋月两相和，潭面无风镜未磨。——刘禹锡《望洞庭》

45、山光忽西落，池月渐东上。——孟浩然《夏日南亭怀辛大》

46、万里浮云卷碧山，青天中道流孤月。——李白《答王十二寒夜独酌有怀》

47、楼上黄昏欲望休，玉梯横绝月如钩。——李商隐《代赠二首·其一》

48、穿针人在合欢楼，正月露、玉盘高泻。——严蕊《鹊桥仙·碧梧初出》

49、唯愿当歌对酒时，月光长照金樽里。——李白《把酒问月·故人贾淳令予问之》

50、可怜今夜月，不肯下西厢。——王庭筠《绝句·竹影和诗瘦》

51、月照城头乌半飞，霜凄万树风入衣。——李颀《琴歌》

52、日光寒兮草短，月色苦兮霜白。——李华《吊古战场文》

53、东船西舫悄无言，唯见江心秋月白。——白居易《琵琶行/琵琶引》

54、中秋月。月到中秋偏皎洁。——徐有贞《中秋月·中秋月》

55、人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。——苏轼《水调歌头·丙辰中秋》

56、露湿晴花春殿香，月明歌吹在昭阳。——李益《宫怨》

57、双星何事今宵会，遗我庭前月一钩。——德容《七夕二首·其一》

58、偏皎洁，知他多少，阴晴圆缺。——徐有贞《中秋月·中秋月》

59、伤心千古，秦淮一片明月！——萨都剌《念奴娇·登石头城次东坡韵》

60、手携稚子夜归院，月冷空房不见人。——白居易《为薛台悼亡》

61、胡瓶落膊紫薄汗，碎叶城西秋月团。——王昌龄《从军行七首》

62、云来气接巫峡长，月出寒通雪山白。——杜甫《古柏行》

63、天上若无修月户，桂枝撑损向西轮。——米芾《中秋登楼望月》

64、床前明月光，疑是地上霜。——李白《静夜思》

65、不似秋光，只与离人照断肠。——苏轼《减字木兰花·春月》

66、深秋寒夜银河静，月明深院中庭。——尹鹗《临江仙·深秋寒夜银河静》

67、拜华星之坠几，约明月之浮槎。——文天祥《回董提举中秋请宴启》

68、庭户无人秋月明，夜霜欲落气先清。——张耒《夜坐·庭户无人秋月明》

69、此时瞻白兔，直欲数秋毫。——杜甫《八月十五夜月二首》

70、尘中见月心亦闲，况是清秋仙府间。——刘禹锡《八月十五夜桃源玩月》

71、月下飞天镜，云生结海楼。——李白《渡荆门送别》

72、月到东南秋正半。双阙中间，浩荡流银汉。——王国维《蝶恋花·月到东南秋正半》

73、斜月照帘帷，忆君和梦稀。——毛熙震《菩萨蛮·梨花满院飘香雪》

74、桂魄飞来光射处，冷浸一天秋碧。——苏轼《念奴娇·中秋》

75、可惜一溪风月，莫教踏碎琼瑶。——苏轼《西江月·顷在黄州》

76、每圆处即良宵，甚此夕偏饶，对歌临怨。——吴文英《玉漏迟·瓜泾度中秋夕赋》

77、独上江楼思渺然，月光如水水如天。——赵嘏《江楼旧感》

78、无言独上西楼，月如钩。——李煜《相见欢·无言独上西楼》

79、共看明月应垂泪，一夜乡心五处同。——白居易《望月有感》

80、暗尘随马去，明月逐人来。——苏味道《正月十五夜》

81、雨过月华生，冷彻鸳鸯浦。——柳永《甘草子·秋暮》

82、青女素娥俱耐冷，月中霜里斗婵娟。——李商隐《霜月》

83、淮水东边旧时月，夜深还过女墙来。——刘禹锡《金陵五题·石头城》

84、片云天共远，永夜月同孤。——杜甫《江汉》

85、怜夜冷孀娥，相伴孤照。——吴文英《花犯·谢黄复庵除夜寄古梅枝》

86、九衢雪小，千门月淡，元宵灯近。——晁端礼《水龙吟·咏月》

87、况屈指中秋，十分好月，不照人圆。——辛弃疾《木兰花慢·滁州送范倅》

88、又疑瑶台镜，飞在青云端。——李白《古朗月行》

荷塘月色经典诗句3

1、明月松间照，清泉石上流。（王维：《山居秋瞑》）

2、滟滟随波千万里，何处春江无月明。（唐？张若虚：《春江花月夜》）

3、举杯邀明月，对影成三人。（李白：《月下独酌》）

4、三五明月满，四五蟾兔缺。蟾兔：月亮。（《古诗十九首？孟冬寒气至》）

5、深林人不知，明月来相照。（王维：《竹里馆》）

6、小时不识月，呼作白玉盘。（李白：《古朗月行》）

7、明月照高楼，流光正徘徊。（三国魏？曹植：《怨歌行》）

8、海上生明月，天涯共此时。（唐？张九龄：《望月怀远》）

9、月皎疑非夜，林疏似更秋。（南朝梁？庚肩吾：《奉和春夜应令》）

荷塘月色经典诗句4

一、举头望明月，低头思故乡。

二、遥知未眠月，乡思在渔歌。

三、对此怀素心，千里共明月。

四、寒月悲笳，万里西风瀚海沙。

五、凝云鼓震星辰动，拂浪旗开日月浮。

六、舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。

七、卷帘残月影，高枕远江声。

八、月出惊山鸟，时鸣春涧中。

九、风动露滴沥，月照影参差。

十、多情只有春庭月，犹为离人照落花。

十一、归来饱饭黄昏后，不脱蓑衣卧明月。

十二、月照城头乌半飞，霜凄万树风入衣。

十三、明月青山夜，高天白露秋。

十四、半天凉月色，一笛酒人心。

十五、明月随良掾，春潮夜夜深。

十六、鹿门月照开烟树，忽到庞公栖隐处。

十七、明月皎皎照我床，星汉西流夜未央。

十八、月照孤村三两家。

十九、月移花影约重来。

二十、想佩环，月夜归来，化作此花幽独。

二十一、月出峨眉照沧海，与人万里长相随。

二十二、露湿晴花春殿香，月明歌吹在昭阳。

二十三、解把飞花蒙日月，不知天地有清霜。

二十四、月有盈亏花有开谢，想人生最苦离别。

二十五、长安一片月，万户捣衣声。

二十六、来是空言去绝踪，月斜楼上五更钟。

二十七、明月照积雪，朔风劲且哀。

二十八、暗尘随马去，明月逐人来。

二十九、卧看牵牛织女星，月转过梧桐树影。

三十、桂花浮玉，正月满天街，夜凉如洗。

荷塘月色经典诗句5

1、《静夜思》

唐·李白

床前明月光，疑是地上霜。

举头望明月，低头思故乡。

2、《玉阶怨》

唐·李白

玉阶生白露，夜久侵罗袜。

却下水晶帘，玲珑望秋月。

3、《秋浦歌其十三》

唐·李白

渌水净素月，月明白鹭飞。

郎听采菱女，一道夜歌归。

4、《月下独酌》

唐·李白

花间一壶酒，独酌无相亲。举杯邀明月，对影成三人。

月既不解饮，影徒随我身。暂伴月将影，行乐须及春。

我歌月徘徊，我舞影零乱。醒时同交欢，醉后各分散。

永结无情游，相期邈云汉。

5、《关山月》

唐·李白

明月出天山，苍茫云海间。长风几万里，吹度玉门关。

汉下白登道，胡窥青海湾。由来征战地，不见有人还。

戍客望边色，思归多苦颜。高楼当此夜，叹息未应闲。

6、《把酒问月》

唐·李白

青天有月来几时，我今停杯一问之人攀明月不可得，月行却与人相随？

皎如飞镜临丹阙，绿烟灭尽清辉发？但见宵从海上来，宁知晓向云间没？

白兔捣药秋复春，嫦娥孤栖与谁邻？今人不见古时月，今月曾经照古人。

古人今人若流水，共看明月皆如此。唯愿当歌对酒时，月光长照金樽里。

7、《宿建德江》

唐·孟浩然

移舟泊烟渚，日暮客愁新。

野旷天低树，江清月近人。

8、《月》

唐·薛涛

魄依钩样小，扇逐汉机团。

细影将圆质，人间几处看？

9、《望月怀远》

唐·张九龄

海上生明月，天涯共此时。

情人怨遥夜，竟夕起相思。

灭烛怜光满，披衣觉露滋。

不堪盈手赠，还寝梦佳期。

10、《月夜忆舍弟》

唐·杜甫

戍鼓断人行，边秋一雁声。

露从今夜白，月是故乡明。

有弟皆分散，无家问死生。

寄书长不达，况乃未休兵。

11、《山居秋暝》

唐·王维

空山新雨后，天气晚来秋。

明月松间照，清泉石上流。

竹喧归浣女，莲动下渔舟。

随意春芳歇，王孙自可留。

12、《旅宿》

唐·杜牧

旅馆无良伴，凝情自悄然。

寒灯思旧事，断雁警愁眠。

远梦归侵晓，家书到隔年。

沧江好烟月，门系钓鱼船。

13、《故人寄茶》

唐·曹邺

剑外九华英，缄题下玉京。

开时微月上，碾处乱泉声。

半夜招僧至，孤吟对月烹。

碧沉霞脚碎，香泛乳花轻。

六腑睡神去，数朝诗思清。

月余不敢费，留伴肘书行。

14、《暮江吟》

唐·白居易

一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。

可怜九月初三夜，露似珍珠月似弓。

15、《霜月》

唐·李商隐

初闻征雁已无蝉，百尺楼台水接天。

青女素娥俱耐冷，月中霜里斗婵娟。

16、《漫兴》一首

唐·杜甫

江月去人只数尺，风灯照夜欲三更。

沙头宿鹭联拳静，船尾跳鱼拨剌鸣。

17《泊秦淮》

唐·杜牧

烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。

商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。

18、《枫桥夜泊》

唐·张继

月落乌啼霜满天，江枫渔父对愁眠。

姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。

19、《明月夜留别》

唐·李冶

离人无语月无声，明月有光人有情。

别后相思人似月，云间水上到层城。

20、《江楼有感》

唐·赵嘏

独上江楼思悄然，月光如水水如天。

同来玩月人何在，风景依稀似去年。

21、《十五夜望月》

唐·王建

中庭地白树栖鸦，冷露无声湿桂花。

今夜月明人尽望，不知秋思落谁家？

22、《春江花月夜》

唐·张若虚

春江潮水连海平，海上明月共潮生。滟滟随波千万里，何处春江无月明？

江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。

江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。江畔何人初见月？江月何年初照人？

人生代代无穷已，江月年年只相似。不知江月待何人，但见长江送流水。

白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？

可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。

此时相望不相闻，愿逐月华流照君。鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。

昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。

斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。不知乘月几人归？落花摇情满江树。

农历六月荷花月,赏读五首古诗里的荷塘月色,满身明月看荷花

荷塘月色古诗五首，十里荷花带月看，兼谈朱自清的《荷塘月色》

公历的七月，应对农历的六月，自宋朝以来，大面积种植荷花，不但保证了莲子莲藕的丰产，还拉动了以荷花观赏为主的夏日消暑游。尤其是在南宋，京都杭州拥有西湖，以六月荷花为鼎盛，遮天莲叶无穷碧，映日荷花别样红，六月消暑游湖赏荷花，形成风气流布，在江南形成民俗，以至这一时段，专门有观莲节，后来逐渐定型到六月二十四日，被称为荷花节或者荷花生日。

而六月就是荷花月，荷月，莲月。

那么农历六月十五，是传统的半年节，又是夏天酷暑中间，最明丽的月光，和此时的荷花相映成趣。自古写月色荷花的诗句，特别美。

实际很多当代都市人是通过民国初年的文学家《朱自清》的《荷塘月色》，了解最美丽的月色荷花的。但是很少有人知道，朱自清这首《荷塘月色》究竟是写的那个月，哪一日。有着古典文学深厚素养的朱自清，此文章的结尾，标注” 一九二七年七月，北京 清华园 。“

人们通过他的荷塘月色，领略：

“月光如流水一般，静静地泻在这一片片叶子和花上。薄薄的青雾浮起在荷塘里。叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样；又像笼着轻纱的梦。虽然是满月，天上却有一层淡淡的云，所以不能朗照。”实际上这里点出了满月，文本开头，也强调了一声“ 忽然想起日日走过的荷塘，在这满月的夜里，总该另有一 番样子吧。”

他写的是农历六月十五的圆月荷花，荷塘月色。而且这个日子，是个文学上的按钮，或者普通人在当时已经不以为意，毕竟是一个崇尚新生活新时代新文明的时代。但是朱自清不会不明白，历史上的这段时间，曾经有过无数看荷花赏明月的风雅和热闹。就算是时代改变了，明月荷花，是可以和雪中梅花媲美的清傲。

这是他在压抑的时代氛围里，向自然和文化寻求共鸣和解脱。所以他漫步荷塘，从眼前美丽的月光下的莲花，想起历史采莲赏莲之胜，而自己也站成了荷花一样吧。那是精神的傲然和皈依。

正是朱自清的荷塘月色美，让我们顺着他的思路向上，溯源古诗里的荷塘明月。

“中流有荷花，花实相芬敷。

田田绿叶映，艳艳红姿舒。

圆月初出海，澄辉来满湖。

无用诚自适，年年玩芙蕖。" 中唐 ·权德舆《侍从游后湖宴坐》

这是中唐丞相陪着唐宪宗在夏天的明月夜赏荷花，可见君丞关系亲厚。

皇家园林，自有荷花盛美，况且荷花塘和竹林都是天然空调，陪皇帝夜晚消暑，到湖中赏月，这是一件幸运幸福的事。自唐玄宗礼贤臣子，很多良辰美景，可以拉近帝王和臣子的感情，更深的捆绑在一起。

这游船在御湖划得远，直到划到有荷花盛开的区域。

在湖水中间的荷花，花叶茂密，且盛开到有花有果。这是农历六月的湖上美景。因为此时花多果少，荷花绽放，露出里面的莲台，是最美丽初开的季节。

一望无际的荷叶上面，是一朵朵红色的荷花，在湖风暮色里摇曳。

我们知道，荷塘夏夜最凉快，是因为，湖区和荷叶形成清凉的低温空气，形成对流风，吹向湖边。所以这些荷花是天然微微在晚风里摇曳的。

而到了圆月初上的时候，澄澈的月光布满了荷花塘荷花湖。

这种银色的月光，让荷花更低温仙美。

所以权德舆发自内心说，我陪伴皇帝，没有刻意装出开心，是真的在这样的大空调里舒爽自在，都说伴君如虎，我倒愿意，年年在这里陪伴皇帝。

”十里荷花带月看，花和月色一般般。

祇应舞彻霓裳曲，宫女三千下广寒。“ 宋末元初 ·杨公远 《月下看白莲》

荷花的特性是一个区域如果是一种莲花，那么很可能方圆几百里，都是同一种荷花品种。这是荷花在史前遭遇过冰川，留下不多的种子。而留下来的荷花奋力生长，花色都相似，且遗传稳定。常见的有粉色莲花，淡紫色莲花。纯净的白色或者黄色莲花很少。

在唐朝，白居易在九江路上，看见过纯白的莲花，另外就是在江南。白居易非常喜欢。在九江的时候，他就想带回长安洛阳，作为新发现的荷花品种培养推广。后来在扬州，他有看到了这里有纯白色的莲花。

白居易本身姓白，对于白色的花有种偏爱，白菊，白牡丹，白色木槿，这次看到白莲花后，十分钟爱，带回京城养殖，并且推广。

到了宋朝，更注重荷花的培植。因为白莲花主要产自岭南，而逐步推广到长江流域。作为观赏莲花，往往和红色的莲花并栽种一起，形成红红白白的落错壮观。

也有的地方，专门种植白色莲花，一是建宁白莲，莲藕雪甜，莲子清糯，而是白色荷花如果形成壮观的种植，其通体洁白，皎洁清新，是另一种夏日清凉的美好。

比如这位诗人，是有幸看到了月光下千万朵白色荷花的盛开和摇曳。

那雪白的花，如同银白的月色。

这个一般般，不是普通，是模样相同。

花和月光都如雪，在这夏夜的十里湖区。

荷塘夜晚本就相对清凉，何况是千万朵，十里白莲花盛开。

毋庸置疑，这样广阔的湖面，是有风的。风中白荷花在月光下摇曳。

那是月宫里三千仙子，下凡了，自带冰雪仙气。

“葛裙蒲履帽乌纱，迤逦乘凉到水涯。

数寺晚钟声未歇，满身明月看荷花。” 宋 ·宋伯仁《羊角埂晚行》

农历六月，进入溽暑，往往夜间也暑气逼人，直到下半夜或者凌晨缓解。

暑热的盛夏，人们夜晚的户外活动增多，宋朝开始都市城镇不再设置宵禁，这样的夜晚，实际和当代也差不多，到处都是人，人们寻找有风的地方纳凉。通常，就是近水，近荷花。

这位宋朝仁兄，穿着最透气的葛布裙子，草鞋，带着纱网，就顺着人流散步，直到走到有水有荷花的地方。这里已经接近或者就是郊区，因为可以听到几座寺庙的钟声云板。

不用担心他的孤单，名山多被僧人占，夏水总是平民栖。这荷花湖边不缺人，有人扇扇子，有人席地而卧。当然宋伯仁心中有美，他就是要在六月十五，看荷花，借荷花消暑气，借荷花提精神。

最喜欢他满身明月看荷花。因为自己就是画中人。

明月荷花之美，也美在月光花香席卷着他。

有荷花人气的地方比旷水安全，这是真正的人间天上。

”银床破睡雾笼纱，翠簟湘纹卷浪斜。

小院夜深凉似水，一池明月浸荷花。“ 南宋 ·陈必复《夜轩纳凉》

宋朝人在庭院里培养小型池莲，碗莲，占地面积不大，但是花叶扶苏，花香扑鼻，夏夜自然有种消暑畅美。

在夏天的后半夜，难得的凉风醒来，暑气渐消，有种清凉美。

此时躺在窗户下，看着一窗明月照进帘子，落在枕席上。这样的夏夜，如果没有云，是可以看书的，不借萤火。

而最美的是窗台上，小园里的碗莲，在月光下摇曳，仰头看去，仿佛荷花开在天上，那天上如天池，月光沐浴着荷花。

夏夜热而失眠，有了荷花就不同。可以助兴，可以消暑，也可以助眠。

“乘凉最好是琴台（琴台在月湖，好事者多纳凉于彼。），

万柄荷花槛外开。

直到夜深方罢饮，一船明月遇河来。 ”清 ·叶调元《汉口竹枝词其二十七时令》

武汉包括以前的汉口，自古就是夏天的火炉地。

在空调没有成为日用品时，夜晚在街上在湖边睡竹床竹席，是一道夏夜风景。什么礼仪都让位于乘凉夏睡。

夏夜的宵夜，自古而然。因为有人的地方必然有消费。

这是清朝的月湖琴台，因为传说钟子期伯牙在此以琴相知。

到了清朝的夏夜，这里人流如织，享受荷花清风，我更能想到，这湖边肯定有露天夜睡的平民。

每个人按照能力在这里各取所需。有点闲银子的人，拉着朋友彻夜宵夜。

等到半夜，明月上来，万朵荷花送来凉风，是良辰美景，友谊兼顾的人生乐事。

这里的荷花特别肥美，想必也沾上了人间烟火气。

农历六月，有小暑大暑，更有明月荷花。

如果睡不着，不妨顺着人流去湖边走动走动，注意安全的前提下，去看看最热的夏里，最美的花。荷花盛开而清凉，恰如你我的心。

初衣胜雪为你解读诗词中的爱和美。。

荷塘月色原文

这几天心里颇不宁静。今晚在院子里坐着乘凉，忽然想起日日走过的荷塘，在这满月的光里，总该另有一番样子吧。月亮渐渐地升高了，墙外马路上孩子们的欢笑，已经听不见了；妻在屋里拍着闰儿，迷迷糊糊地哼着眠歌。我悄悄地披了大衫，带上门出去。

沿着荷塘，是一条曲折的小煤屑路。这是一条幽僻的路；白天也少人走，夜晚更加寂寞。荷塘四周，长着许多树，蓊蓊(wěng)郁郁的。路的一旁，是些杨柳，和一些不知道名字的树。没有月光的晚上，这路上阴森森的，有些怕人。今晚却很好，虽然月光也还是淡淡的。

路上只我一个人，背着手踱（duó)着。这一片天地好像是我的；我也像超出了平常的自己，到了另一个世界里。我爱热闹，也爱冷静；爱群居，也爱独处。像今晚上，一个人在这苍茫的月下，什么都可以想，什么都可以不想，便觉是个自由的人。白天里一定要做的事，一定要说的话，现在都可不理。这是独处的妙处，我且受用这无边的荷香月色好了。

曲曲折折的荷塘上面，弥望的是田田的叶子。叶子出水很高，像亭亭的舞女的裙。层层的叶子中间，零星地点缀着些白花，有袅娜(niǎo,nuó)地开着的，有羞涩地打着朵儿的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人。微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。这时候叶子与花也有一丝的颤动，像闪电般，霎时传过荷塘的那边去了。叶子本是肩并肩密密地挨着，这便宛然有了一道凝碧的波痕。叶子底下是脉脉(mò)的流水，遮住了，不能见一些颜色；而叶子却更见风致了。

月光如流水一般，静静地泻在这一片叶子和花上。薄薄的青雾浮起在荷塘里。叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样；又像笼着轻纱的梦。虽然是满月，天上却有一层淡淡的云，所以不能朗照；但我以为这恰是到了好处——酣眠固不可少，小睡也别有风味的。月光是隔了树照过来的，高处丛生的灌木，落下参差的斑驳的黑影，峭楞楞如鬼一般；弯弯的杨柳的稀疏的倩影，却又像是画在荷叶上。塘中的月色并不均匀；但光与影有着和谐的旋律，如梵婀(ē)玲(英语violin小提琴的译音)上奏着的名曲。

荷塘的四面，远远近近，高高低低都是树，而杨柳最多。这些树将一片荷塘重重围住；只在小路一旁，漏着几段空隙，像是特为月光留下的。树色一例是阴阴的，乍看像一团烟雾；但杨柳的丰姿，便在烟雾里也辨得出。树梢上隐隐约约的是一带远山，只有些大意罢了。树缝里也漏着一两点路灯光，没精打采的，是渴睡人的眼。这时候最热闹的，要数树上的蝉声与水里的蛙声；但热闹是他们的，我什么也没有。

忽然想起采莲的事情来了。采莲是江南的旧俗，似乎很早就有，而六朝时为盛；从诗歌里可以约略知道。采莲的是少年的女子，她们是荡着小船，唱着艳歌去的。采莲人不用说很多，还有看采莲的人。那是一个热闹的季节，也是一个风流的季节。梁元帝《采莲赋》里说得好：

于是妖童媛(yuán)女，荡舟心许；鷁(yì)首徐回，兼传羽杯；欋(zhào)将移而藻挂，船欲动而萍开。尔其纤腰束素，迁延顾步；夏始春余，叶嫩花初，恐沾裳而浅笑，畏倾船而敛裾(jū)。

可见当时嬉游的光景了。这真是有趣的事，可惜我们现在早已无福消受了。

于是又记起，《西洲曲》里的句子：

采莲南塘秋，莲花过人头；低头弄莲子，莲子清如水。

今晚若有采莲人，这儿的莲花也算得“过人头”了；只不见一些流水的影子。这令我到底惦着江南了。——这样想着，猛一抬头，不觉已是自己的门前；轻轻地推门进去，什么声息也没有，妻已睡熟好久了。

一九二七年七月，北京清华园。

作品赏析

首先，说明作者的思绪变化：不静到求静到得静到出静，回归现实，高于现实。

带着淡淡的忧愁走出家门，趁月色出来散心，顺着幽静的小路一路走来，自然而然地来到了日日经过的荷塘边，一去看那月下的荷塘。月色下的荷塘是那样的美，比之白天又别有一番风致。荷叶是亭亭的如舞女的裙，可以想象荷叶随风起舞时婆娑婀娜的美妙身姿；而点缀其间的白色的荷花，不禁让人想起她“出污泥而不染”的特性。荷花又是形态各异的：“有袅娜地开着的，有羞涩地打着朵儿的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人”。用上“袅娜、羞涩”二词，在作者的眼里荷花俨然已是仙子一般了。作者用细致的工笔和绝妙的比喻，对荷叶的形神、荷花的资质进行一番令人神往的描绘，荷花、荷叶的优美形象似已展现眼前。

这还不是最美的，一缕“微风”让这副极美的荷花图动了起来：“微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。这时候叶子与花也有一丝的颤动，像闪电般，霎时传过荷塘的那边去了。叶子本是肩并肩密密地挨着，这便宛然有了一道凝碧的波痕。叶子底下是脉脉的流水，遮住了，不能见一些颜色：而叶子却更见风致了。”霎时，荷香如歌，似有若无，花叶颤动，流波溢彩，叶、花、形、色、味浑然一体。人也在微风中全身心地沉醉在这荷塘美景之中了。

而这似乎还不够极致！再看看塘上的月色：“月光如流水一般，静静地泻在这一片叶子和花上。薄薄的青雾浮起在荷塘里。叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样；又像笼着轻纱的梦。”叶下的流水被密密的叶子遮住了，不能看见，而叶上“如流水”一般的月光却在 “静静地泻”着，一个“泻”字，化静为动，使人看到了月光的流动感；“薄薄的青雾浮起在荷塘里”，一个“浮”字又突出了雾的轻飘朦胧。叶子和花在薄雾笼罩下，迷迷蒙蒙，仿佛在牛乳中洗过一样，如梦似幻。月色迷蒙柔和、薄雾轻笼飘浮，这月下的荷塘真是恍如仙境了！满月而有淡淡的云雾，给人的感觉如“小睡”一般，正如作者此时的心境，却是恰到好处。作者在这里无意中流露出了淡淡的喜悦。“弯弯的杨柳的稀疏的倩影，像是画在荷叶上。” 杨柳的倩影不是 “投”在荷叶上，作者偏偏用了一个“画”，仿佛是一位绘画高手在泼墨挥毫，精心描绘一般，使投在荷叶上的影子贴切自然、美丽逼真，富有情趣。 “光与影有着和谐的旋律，如梵婀玲上奏着的名曲”。月色清淡，黑白相间的光和影犹如和谐的旋律，荷香缕缕，水乳交融，作者如此细腻入微的感受真是令人如痴如醉！

这美丽的景色可以让作者忘记自己的忧愁了吧？但是“热闹是它们的，我什么都没有。”作者还是无法摆脱那一缕愁绪，淡淡的哀愁与淡淡的喜悦相互交织，给优美的月下荷塘披上朦胧的轻纱，清幽淡雅、安谧柔和、朦胧和谐，荷塘与月色融为了一体！

读着朱老先生的《荷塘月色》，便宛若置身荷塘一般，仿佛在那幽径上走着的是自己了。那亭亭碧绿的荷叶，那婀娜多姿的荷花，月色迷蒙、薄雾缭绕的荷塘便又展现在眼前。

一 以真言写真景

《荷塘月色》描写了哪些景物呢？文题标得明白：一是荷塘，一是月色。在历代诗文中写荷塘的不少，写月色的更多。但本文的“荷塘”、“月色”绝对区别于其他的“荷塘”、“月色”。这里的荷塘不会是“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”；这里的月色也不能是“玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来”。这里的荷塘是“月下的荷塘”，这里的月色是“荷塘的月色”。正因为作品鲜明地突出了景物的特色，生动真实地再现了特定环境下了特定景物，文章所要抒发的真挚感情才有可靠的寄托，才让读者感到真实亲切。

先看对荷叶的描写：“叶子出水很高，象亭亭的舞女的裙。”如果我们抛开特定的环境，用“青翠的玉盘”来比喻荷叶行吗？当然行，而且表现力还相当强。这样的描写既绘出了荷叶的色，又表现了荷叶的质，还状摹了荷叶的形。然而这种比喻只好在朝霞、夕照里，或蒙蒙细雨中，绝不能在淡淡在月光下。夜不辨色，更难辨质，月色中所见的荷叶，主要是其自然舒展的形态，与裙十分相似，更赋予叶子一种动感美。

写荷花，原文连用了三个比喻：“层层的叶子中间，零星地点缀着些白花，有袅娜地开着的，有羞涩地打着朵儿的；正如一粒粒明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人。”荷花娇艳华贵，堪以美人作比。宋代诗人杨成里的《莲花》诗中就有“恰如汉殿三千女，半是浓妆半淡妆”的句子。朦胧的月色中把荷花看成美人，而且是刚出浴的，朦胧之感恰当好处。相反，若不是在朦胧的月色中，而将荷花比作“明珠”和“星星”也有几分牵强。

文章这样描写荷香：“微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。”这种断断续续，似有似无的感觉绝不会产生于书声琅琅的清晨，也不会产生于阳光刺目的中午，只能产生于“墙外马路上孩子们的欢笑，已经听不见了”的寂静的月夜。我们再看另一个写花香的句子：“这里除了光彩，还有淡淡的清香，香气似乎也是淡紫色的，梦幻一般轻轻地笼罩着我。”（《紫藤萝瀑布》）这是灿烂阳光下的花香，紫色的花儿正“在和阳光互相挑逗”着，满目耀眼的紫色刺激得作者生出“香气也是淡紫色的”这样的感觉显得十分自然。

直接描写月光的只有一句，本文多是以影写月，这也是被历代文人所称道的表现技法。“高处丛生的灌木，落下参差的斑驳的黑影；弯弯的杨柳的倩影，却又象是画在荷叶上。塘中的月色并不均匀；但光与影有着和谐的旋律，如梵阿玲上奏着的名曲。”这里的黑影参差且斑驳，给人一种摇荡起伏的动感。为什么？就因为它是落在荷塘里。荷塘里“微风过处……叶子与花也有一丝的颤动，像闪电般，霎时传过荷塘那边去了，叶子本是肩并肩密密地挨着，这便宛然有了一道凝碧的波痕。”黑影落在这波痕上面，当然更显参差和斑驳。也正因为荷塘处于这种动态，杨柳的倩影才像“画”而不是“印”在荷叶上。也正因为有了那道凝碧的波痕，光与影才现出一条条五线谱似的曲线，让人联想到“梵阿玲上奏着的名曲”。

二 以真言抒真情

文坛许多作家为了写出不朽之作，都刻意追求作品能反映自己的真情实感，但文章写出来，又往往给人矫揉造作之嫌。这其中的原因当然是多方面的，而一个重要的原因则是缺乏精深的语言功力，以至造成一字不稳，真情尽失的遗恨。《荷塘月色》一文则能以准确贴切的语言，抒发出作者因置身于良辰美景而生出的“淡淡的喜悦”，以及社会带来的又终究难以排遣的“淡淡的哀愁”。

荷塘月色是美妙温馨的，这样的景色当然能给人以喜悦。本文少有直接抒情的句子，但透过写景的词语便不难体察作者当时喜悦的心情。叶子象裙，裙又是“亭亭的舞女的”；花是“袅娜”地开着，“羞涩”地打着朵儿；花香似“歌声”，光与影如“名曲”。这些词语哪个不饱含喜悦色彩？但这种喜悦毕竟是“淡淡的”，没有激动和狂喜。上节提到的删去的“刚出浴的美人”一喻，除了它有悖于特定的环境外，也与“淡淡的喜悦”这一特定的情感不谐。试想，面前立一群“刚出水的美人”，表现出的喜悦还能是“淡淡的”吗？

在整个写景过程中一直充溢着这种“淡淡的喜悦”，但原文在“落下参差的斑驳的黑影”后还有一句“峭楞楞如鬼一般”；仅此一句，就足以搅扰了温馨的美景，破坏了喜悦的心情。峭楞楞的鬼影带给人的只有恐怖，没有喜悦，就连那“淡淡的哀愁”也不会由此产生，更不会生出“梵阿玲上奏着的名曲”如此美妙的联想。

尽管身处良辰美景，到底无法排遣“淡淡的哀愁”。“一个人在苍茫的月光下，什么都可以想，什么都可以不想，便觉是个自由的人。”语中置一“觉”字，文章便增添了无穷意味；少这一字，则真成了自由的人，那就只有喜悦，没了哀愁。还有，“白天一定要做的事，一定要说的话，现在都可以不理”中的两个“一定”，更能表现出作者内心深处难言的苦衷。

在对美景的描写过程中应该尽是喜悦了吧？也不尽然。看这句：“树缝里也漏着一两点路灯的光，没精打彩的，是渴睡人的眼。”描写路灯，尽选消极的词语和事物，而且句式舒缓，语调低沉，读者从字里行间似乎能听到作者无可奈何的叹息声。同是写灯，《我的空中楼阁》是这样的语言：“山下的灯把黑暗照亮了，山上的灯把黑暗照淡了，淡如烟，淡如雾，山也虚无，树也缥缈。”句式整齐，节奏明快，在这如歌的行板中洋溢着作者按捺不住的喜悦。以上两段描写，词语当然不能互换，就连句式也绝不能互调。

以上内容是小编精心整理的关于荷塘月色古诗词朗诵 荷塘月色的古诗的精彩内容，好的文章需要你的分享，喜欢荷塘月色古诗词朗诵 荷塘月色的古诗这篇精彩文章的，请您经常光顾吧！