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《清明上河图》绘画的是哪里
清明上河图
清明上河图〔24.8*528.7cm〕〔绢本设色〕
是北宋画家张择端存世的仅见的一幅精品，现存北京故宫博物院。
张择端，字正道，东武（今山东诸城）人。早年游学汴京，后习绘画，宋徽宗赵佶（1101年—1124年在位）时期供职翰林图画院。专工中国画中以界笔、直尺划线的技法，用以表现宫室、楼台、屋宇等题材，尤擅绘舟车、市肆、桥梁、街道、城郭。他的画自成一家，别具一格。张择端的画作，大都散佚，只有《清明上河图》卷完好地保存下来了。这幅画高24.8厘米，长525厘米。这幅画描绘的是汴京清明时节的繁荣景象，是汴京当年繁荣的见证，也是北宋城市经济情况的写照。通过这幅画，我们了解了北宋的城市面貌和当时各阶层人民的生活。总之，《清明上河图》具有极高的史料价值。
北宋年间的汴京极盛，城内四河流贯，陆路四达，为全国水陆交通中心，商业发达居全国之首，当时人口达100多万。汴京城中有许多热闹的街市，街市开设有各种店铺，甚至出现了夜市。逢年过节，京城更是热闹非凡。为了表现京城的繁荣昌盛，张择端选择了清明这个重要节日的景象进行59表现。《清明上河图》着重描绘了北宋首都水陆运输和市面繁忙的景象。
《清明上河图》的中心是由一座虹形大桥和桥头大街的街面组成。粗粗一看，人头攒动，杂乱无章；细细一瞧，这些人是不同行业的人，从事着各种活动。大桥西侧有一些摊贩和许多游客。货摊上摆有刀、剪、杂货。有卖茶水的，有看相算命的。许多游客凭着桥侧的栏杆，或指指点点，或在观看河中往来的船只。大桥中间的人行道上，是一条熙熙攘攘的人流；有坐轿的，有骑马的，有挑担的，有赶毛驴运货的，有推独轮车的……大桥南面和大街相连。街道两边是茶楼，酒馆，当铺，作坊。街道两旁的空地上还有不少张着大伞的小商贩。街道向东西两边延伸，一直延伸到城外较宁静的郊区，可是街上还是行人不断：有挑担赶路的，有驾牛车送货的，有赶着毛驴拉货车的，有驻足观赏汴河景色的。
汴河上来往船只很多，可谓千帆竞发，百舸争流。有的停泊在码头附近，有的正在河中行驶。有的大船由于负载过重，船主雇了很多纤夫在拉船行进。有只载货的大船已驶进大桥下面，很快就要穿过桥洞了。这时，这只大船上的船夫显得十分忙乱。有的站在船篷顶上，落下风帆；有的在船舷上使劲撑篙；有的用长篙顶住桥洞的洞顶，使船顺水势安全通过。这一紧张场面，引起了桥上游客和邻近船夫的关注，他们站在一旁呐喊助威。《清明上河图》将汴河上繁忙、紧张的运输场面，描绘得栩栩如生，更增添了画作的生活气息。
张择端具有高度的艺术概括力，使《清明上河图》达到了很高的艺术水准。《清明上河图》丰富的内容，众多的人物，规模的宏大，都是空前的。《清明上河图》的画面疏密相间，有条不紊，从宁静的郊区一直画到热闹的城内街市，处处引人入胜。
北宋以前，我国的人物画主要是以宗教和贵族生活为题材。张择端虽然是在翰林图画院供职，创作的作品都称为“院体画”或“院画”，但他却把自己的画笔伸向社会各阶层人民的生活之中，创作出描写城乡生活的社会风俗画。《清明上河图》画了大量各式各样的人物。而且，张择端对每个人物的动作和神情，都刻画得非常逼真生动。这充分说明，张择端生活的积累非常丰厚，创作的技巧非常娴熟。
清明上河图详细介绍
《清明上河图》画卷，北宋风俗画作品。传世名作、一级国宝。《清明上河图》是中国绘画史上最著名的作品之一，不但艺术水平高超，而且围绕着它还流传下来许多有趣的故事。
《清明上河图》以精致的工笔记录了北宋末叶、徽宗时代首都汴京（今开封）郊区和城内汴河两岸的建筑和民生。该图描绘了清明时节，北宋京城汴梁以及汴河两岸的繁华景象和自然风光。作品以长卷形式，采 用散点透视的构图法，将繁杂的景物纳入统一而富于变化的画面中，画中人物500多，衣着不同，神情各异，其间穿插各种活动，注重戏剧性，构图疏密有致，注重节奏感和韵律的变化，笔墨章法都很巧妙。全图分为三个段落。
首段，汴京郊野的春光：
在疏林薄雾中，掩映着几家茅舍、草桥、流水、老树、扁舟。两个脚夫赶着五匹驮炭的毛驴，向城市走来。一片柳林，枝头刚刚泛出嫩绿，使人感到虽是春寒料峭，却已大地回春。路上一顶轿子，内坐一位妇人。轿顶装饰着杨柳杂花，轿后跟随着骑马的、挑担的，从京郊踏青扫墓归来。环境和人物的描写，点出了清明时节的特定时间和风俗，为全画展开了序幕。
中段，繁忙的汴河码头：
汴河是北宋国家漕运枢纽，商业交通要道，从画面上可以看到人烟稠密，粮船云集，人们有在茶馆休息的，有在看相算命的，有在饭铺进餐的。还有"王家纸马店 "，是扫墓卖祭品的，河里船只往来，首尾相接，或纤夫牵拉，或船夫摇橹，有的满载货物，逆流而上，有的靠岸停泊，正紧张地卸货。横跨汴河上的是一座规模宏大的木质拱桥，它结构精巧，形式优美。宛如飞虹，故名虹桥。有一只大船正待过桥。船夫们有用竹竿撑的；有用长竿钩住桥梁的；有用麻绳挽住船的；还有几人忙着放下桅杆，以便船只通过。邻船的人也在指指点点地象在大声吆喝着什么。船里船外都在为此船过桥而忙碌着。桥上的人，也伸头探脑地在为过船的紧张情景捏了一把汗。这里是名闻遐迩的虹桥码头区，车水马龙，熙熙攘攘，名副其实地是一个水陆交通的会合点。
后段，热闹的市区街道：
以高大的城楼为中心，两边的屋宇鳞次栉比，有茶坊、酒肆、脚店、肉铺、庙宇、公廨等等。商店中有绫罗绸缎、珠宝香料、香火纸马等的专门经营，此外尚有医药门诊，大车修理、看相算命、修面整容，各行各业，应有尽有，大的商店门首还扎“彩楼欢门”，悬挂市招旗帜，招揽生意，街市行人，摩肩接踵，川流不息，有做生意的商贾，有看街景的士绅，有骑马的官吏，有叫卖的小贩，有乘座轿子的大家眷属，有身负背篓的行脚僧人，有问路的外乡游客，有听说书的街巷小儿，有酒楼中狂饮的豪门子弟，有城边行乞的残疾老人，男女老幼，士农工商，三教九流，无所不备。交通运载工具：有轿子、骆驼、牛马车、人力车，有太平车、平头车，形形色色，样样俱全。绘色绘形地展现在人们的眼前。
总计在五米多长的画卷里，共绘了五百五十多个各色人物，牛、马、骡、驴等牲畜五、六十匹，车、桥二十多辆，大小船只二十多艘。房屋、桥梁、城楼等也各有特色，体现了宋代建筑的特征。张择端的《清明上河图》是一幅描写北宋汴京城一角的现实主义的风俗画，具有很高的历史价值和艺术水平。
绘画史上名为《清明上河图》的画幅很多，但真本毕竟只有一幅。经过众多学者、专家对这一专题的研究，大家意见基本一致，都认为现藏北京故宫博物院的这幅是北宋张择端的原作。其它的同名画作，均为后来的摹本或伪托张择端的臆造本。
现北京故宫博物院藏本的画卷本幅上，并无画家本人的款印，确认其作者为张择端，是根据画幅后面跋文中金代张著的一段题记。张著的题记也仅寥寥数语："翰林张择端，字正道，东武（今山东诸城）人也。幼读书，游学于京师，后习绘事，本工其界画，尤嗜于舟车市桥郭径，别成家数也。"不过，张择端的姓名并未见于北宋后期成书的《宣和画谱》，有人推测说，可能他进入画院时间较晚，编著者还来不及将其收编书中。
《清明上河图》在细节描绘上有着巨大的艺术魅力! 临摹画制作精美,也是一种商业艺术,它更是你收藏,赠给亲朋好友的绝佳艺术礼品!
白寿彝任顾问的《中国通史(彩图本)》对《清明上河图》的评价全卷所绘人物五百余位，牲畜五十多只，各种车船二十余辆艘，房屋众多，道具无数，场面巨大，段落分明，结构严密，有条不紊。技法娴熟，用笔细致，线条遒劲，凝重老练。反映了高度精纯的绘画功力和出色的艺术成就。同时，因为画中所绘为当时社会实录，为后世了解研究宋朝城市社会生活提供了重要的历史资料。
《简明不列颠百科全书》在“张择端”条内对《清明上河图》的评价是一幅具有重要历史价值的风俗长卷。画家成功地描绘出汴京城内及近郊在清明时节社会上各阶层的生活景象。主要表现的是劳动者和小市民。对人物、建筑物、交通工具、树木、水流之间的相互关系的处理，非常巧妙，整体感很强，具有极大的考史价值。此后历代绘制的都市风俗画，无不受其影响。
北宋著名画家张择端绘制的不朽杰作《清明上河图》，是我国绘画史上的无价之宝。它是一幅用现实主义手法创作的长卷风俗画，通过对市俗生活的细致描绘，生动地再现了北宋汴京承平时期的繁荣景象。
张择端，字正道，南北宋之交的画家，东武(今山东诸城)人。《清明上河图》是张择端在宋徽宗朝任朝翰林画院画史时所作。这幅长卷为绢本，淡着色，画幅高24.8厘米，长528.7厘米。
张择端完成这幅歌颂太平盛世历史长卷后，首先将它呈献给了宋徽宗。宋徽宗因此成为此画的第一位收藏者。作为中国历史上书画大家的宋徽宗酷爱此画，用他著名的“瘦金体”书法亲笔在图上题写了“清明上河图”五个字，并钤上了双龙小印(今佚)。
这件享誉古今中外的传世杰作，在问世以后的800多年里，曾被无数收藏家和鉴赏家把玩欣赏，是后世帝王权贵巧取豪夺的目标。它曾辗转飘零，几经战火，历尽劫难……它曾经五次进入宫廷，四次被盗出宫，历经劫难，演绎出许多传奇故事。
明嘉靖三年(1524年)，《清明上河图》转到长洲人陆完的手里(陆完字全卿，成化年间中进士，官至太子少保、兵部尚书，名重一时)。明代李日华《味水轩日记》载：陆完死后，他的夫人将《清明上河图》缝入枕中，不离身半步，视如身家性命，连亲生儿子也不得一见。陆夫人有一娘家外甥王某，言辞乖巧，非常会讨夫人欢心。王某擅长绘画，更喜欢名人书画，便挖空心思向夫人央求借看《清明上河图》。反复恳请后，夫人勉强同意，但不许他带笔砚，只许他在夫人阁楼上欣赏，而且不许传给别人知道。王某欣然从命，往来两三个月，看了十余次以后，竟临摹出一幅有几分像的画来。当时专横跋扈的大奸臣严嵩正四处搜寻《清明上河图》，都御史王忬得知后，便花800两纹银从王某手中购得赝品，献给严嵩。严嵩府上有一装裱匠汤臣，认出画是假货，便以此要挟王忬，令其出40两银子贿赂自己，但王忬对其不予理会。汤臣恼羞成怒，在严嵩设宴欢庆时，将图上旧色用水冲掉，严嵩在众人面前大为窘迫，以后便寻机将王忬害死，临摩此画的王某也因此受到牵连，被抓去饿死狱中。
实际上，陆完死后，其儿子急等钱用，便将《清明上河图》卖至昆山顾鼎臣家，后被严嵩父子强行索去。这之前严嵩确曾托王忬买过“名画”，王忬也确曾买苏州人王彪之摹本献给严嵩，后被识破。
隆庆时，严嵩父子被御史邹应龙弹劾，终于官场失势，严世蕃被斩，严府被抄，《清明上河图》再度收入皇宫。
《清明上河图》到清朝后先由陆费墀(安徽相乡人)收藏。陆费墀是乾隆时进士，他得图后也在上面钤印题跋。后被毕沅购得。毕沅(1730-1797)，镇洋(今江苏太仓)人，乾隆二十五年(1760)中进士。毕沅生平喜爱金石书画，家中收藏颇为丰富。他得《清明上河图》以后，与其弟毕泷(清代收藏鉴赏家)同赏，现今画上有二人印记。
毕沅在关中任职时，对地方上的文物尽心修缮保护，不料这些却成了他的“罪行”。毕沅死后不久，湖广人民反清，清廷认为毕沅任湖广总督期间，“教匪初起失察贻误，滥用军费”，不但将毕家世职夺去，而且将其全家百口全部杀掉，家产也被抄没入宫。
清廷将《清明上河图》收入宫以后，便将它收在了紫禁城的迎春阁内。嘉庆帝对其珍爱有加，命人将它收录在《石渠宝笈三编》一书内。此后，《清明上河图》一直在清宫珍藏，虽然经历了1860年英法联军以及1900年八国联军两度入侵北京，洗劫宫室，但居然逃过了劫难，均未受损。
1911年以后，《清明上河图》连同其他珍贵书画一起，被清末代皇帝溥仪以赏溥杰为名盗出宫外，先存在天津租界内的张园内。1932年，溥仪在日本人扶植下，建立伪满洲国，于是这幅名画又被带到长春，存在伪皇宫东院图书楼中。
1945年8月，第二次世界大战接近尾声，日本侵略者的末日也到了。溥仪和他的日本主子一见大事不好，便乘飞机逃往大栗子沟，伪满皇宫因失火而一片狼藉。混乱之中，有不少人便趁机进宫“抢洋捞”，伪皇宫的大批珍贵之物便在这场动乱中流散到了民间，其中，就有《清明上河图》。
1946年，中国人民解放军解放了长春。解放军干部张克威通过当地干部收集到伪满皇宫流散出去的珍贵字画十余卷，其中就有《清明上河图》。1947年，张克威同志调到东北行政委员会工作，临行前他将这十余幅卷轴交给了当时开辟东北革命根据地的主要负责人之一林枫同志。
《清明上河图》经林枫之手进了东北博物馆，后来又调到北京故宫博物院珍存。
但在文化大革命中，林彪四大干将之一李作鹏，曾利用权势将《清明上河图》强行从故宫博物院“借”出，据为己有。他还伙同邱会作、吴法宪等人一起，霸占了其他一大批珍贵文物。林彪倒台后，《清明上河图》才又重见天日，如今依然珍藏在故宫博物院中。
《清明上河图》究竟画了些什么内容呢？为什么千百年来，它的魅力一直不衰？
据齐藤谦所撰《拙堂文话·卷八》统计，《清明上河图》上共有各色人物1643人，动物208头(只)，比古典小说《三国演义》(1191人)、《红楼梦》(975人)、《水浒传》(787人)中任何一部描绘的人物都要多。
《清明上河图》全图可分为三个段落，展开图，首先看到的是汴京郊外的景物。中段主要描绘的是上土桥及大汴河两岸的繁忙景象。后段则描绘了汴京市区的街景。人物大不足3厘米，小者如豆粒，仔细品察，个个形神毕备，毫纤俱现，极富情趣。
《清明上河图》大至原野、浩河、商廊，小至舟车人物、摊铺、摆设、市招文字皆统组一起，真实自然，令人有如临其境之感。整部作品长而不冗，繁而不乱，严密紧凑，有如一气呵成，充分表现了画家张择端的过人笔力，不愧为中华艺术宝库中的稀世珍宝。
据图后明人李东阳的题跋考据，《清明上河图》前面应还有一段绘远郊山水，并有宋徽宗瘦金体字签题和他收藏用的双龙小印印记，而今这些在画上都已不见。原因有两种，一种可能是因为此图流传年代太久，经无数人之手把玩欣赏，开头部分便坏掉了，于是后人装裱时便将其裁掉；一种可能是因宋徽宗题记及双龙小印值钱，后人将其故意裁去，作另一幅画卖掉了。
还有许多专家猜想《清明上河图》后半部佚失了一大部分，因为画不应该在刚进入开封城便戛然而止，而应画到金明池为止。
《清明上河图》
中国古代书画上除了作者的题跋和钤印外，往往还有收藏者的题款和钤印。我国有这样一幅名画，上署有许许多多人的题跋，盖有密密麻麻的鉴藏印章。可见它经过了许多官方和私家收藏者之手。这就是著名的《清明上河图》。它历经八、九百年的岁月沧桑，饱经劫难，有的收藏者为其而遭不幸，作品终于幸免于难而保存下来。
《清明上河图》的作者是宋代画家张择端。张择端是山东人，早年在汴京(今河南开封)学习绘画，后为北宋画院画师。虽然有关他的记载很少，但这幅了不起的作品，使后人永远地记住了他。 《清明上河图》是一幅绢本设色长卷，高248厘米，长528厘米。图中描绘的是北宋都城汴京在清明时节的繁华热闹的景象。清明上河是当时的民间风俗，如像今天的节日集会，人们藉以参加商贸活动。全图规模宏大，结构严谨，大致分为三个段落：第一段是市郊景画，第二段是汴河，第三段是城内街市。
先是汴京郊外的景象。农民在田里耕作，有钱人扫墓归来。路上，驮队、挑夫、骑马坐轿的人物正匆匆进城。接下去是最精彩的部分--汴河。汴河上的拱桥如一道彩虹，桥上行人如潮，熙熙攘攘，磨肩擦踵，桥下舟楫相竞相争。许多细小情节刻划得极有情趣。如桥头一匹惊马造成险情，毛驴被惊吓，好奇的人在围观。接着又描绘汴京的街市。汴京作为当时政治、经济、文化的中心，城中官府衙门、民居宅院、作坊店铺、茶肆酒楼，屋宇错落，林林总总，街上车水马龙，九流三教，应有尽有，百业兴隆，热闹非凡。画面又展开一幅从容的景象，有张有驰，形成有趣的对比和节奏感。画家通过对汴京城内建筑、商贸、交通、运输几个方面的描绘，再现了北宋都城的繁华和发达。
《清明上河图》中画有五百五十余人，各种牲畜六十多匹，木船二十多只，房屋楼阁三十多栋，推车乘轿也有二十多件。如此丰富多彩的内容，为历代古画中所罕见。可贵的是，画中每个人物、景象、细节，都安排得合情合理，疏密、繁简、动静、聚散等画面关系，处理得恰到好处，达到繁而不杂，多而不乱。充分表现了画家对社会生活的深刻洞察力和高度的艺术修养和表现能力。 《清明上河图》既是一件伟大的现实主义绘画艺术珍品，同时，也为我们提供了北宋大都市的商业、手工业、民俗、建筑，交通工具等丰富的形象资料，因此，它还具有历史文献的价值。
在中国美术史上，《清明上河图》可谓是一幅最具传奇色彩的作品，也是历朝历代被临摹最多的一幅作品。从古至今关于《清明上河图》版本的考证、真伪的争辩有着许许多多的传说和不解之谜；千百年来历朝历代的皇宫贵族、文人墨客，对于《清明上河图》的掠夺和收藏从未停息过。《清明上河图》真迹是如何现世的？它的作者张择端到底是怎样一个人呢？
《清明上河图》真迹惊现世间
公元1912年2月12日这一天，中国封建历史上最后一位皇帝爱新觉罗·溥仪走下了皇帝宝座，它宣告了中国封建王朝两千多年的统治大梦，顷刻间土崩瓦解。根据“优待条例”，溥仪仍然住在皇宫紫禁城内。溥仪同中国任何一位封建皇帝不同，他少年时期接受英国老师庄士敦的教育，从小受到西方文化思想的影响，因此他一直有出国留洋的梦想。为了离开皇宫后能有充足的经费实现自己的愿望，他想到了皇宫中收藏的大量珍宝、字画。由此，历经了宋、元，明、清四个朝代的《清明上河图》，四次被收进皇宫，又一次次神秘失踪，这一次又开始了它神秘而漫长的旅程。
离开了皇帝宝座的溥仪利用自己的皇权，从1922年11月16日开始，到1923年1月28日的73天时间里，以“赏赐”其弟爱新觉罗·溥杰的名义，将书画手卷1285件，册页68件移出皇宫。这些中国历代珍贵的书画精品，每一件都价值连城。其中，《清明上河图》就有四卷之多，包括北宋画家张择端所画的《清明上河图》；明代画家仇英仿画的《清明上河图》，以及明代其他画家以苏州为背景仿画的“苏州片”《清明上河图》等。尤其北宋画家张择端所画的《清明上河图》堪称中国美术史上的稀世神品，是历朝历代皇宫贵族争相收藏的珍品。
1925年2月24日，农历二月初二，俗称“龙抬头”的日子，溥仪打扮成商人的模样，在日本人的监护下，来到天津法租界的张园，他以“赏赐”其弟溥杰为名移出紫禁城的大量珍宝、字画，也秘密地转移至天津，《清明上河图》陪伴着溥仪在天津度过了七年多的时光。
1932年3月8日，溥仪在侵华日军的操纵下，带着他的家眷和大量珍宝、字画，从天津迁往长春，就任伪满洲国皇帝。《清明上河图》又陪伴着溥仪，在长春度过了长达13年4个月的岁月。长春伪皇宫的“辑熙楼”，见证了溥仪和他的家眷在长春度过的时光。“辑熙”的名字是溥仪自己起的，“辑熙”二字出自于《诗经 ·大雅·文王》：“穆穆文王，于辑熙敬止。”然而溥仪认为，“辑熙”的“熙”字，与康熙皇帝的“熙”字相同，溥仪非常崇拜康熙皇帝的才华和治国方略，因此，“辑熙”二字的含义不言而喻，溥仪是想秉承先祖康熙皇帝之志恢复满清大业。为此，人们不难揣测出溥仪如此喜爱《清明上河图》的原因；历代皇宫贵族争相收藏《清明上河图》的目的，无不是被《清明上河图》中这梦幻般的繁华祥瑞之气所迷醉。
1945年，日本关东军司令官山田乙三通知溥仪迁都通化，溥仪心中明白，所谓的迁都实际上是逃亡，溥仪请山田乙三宽限3天的时间打理行装。实际上，溥仪最放心不下的，是那些从北京故宫带出来的珍宝、字画。13年来，《清明上河图》和大量的珍宝、字画，一直封存在长春伪皇宫后面的书画楼里，只有溥仪和少数贴身随从知道书画楼里面封存的秘密。溥仪和贴身随从匆匆忙忙进入这座神秘的“小白楼”，他从大量的珍宝、字画当中精选了一些珍品逃往通化，剩下的珍宝、字画被一些侍卫哄抢。其中，四个不同版本的《清明上河图》有哪一卷被溥仪带在身边？哪一卷流失于民间？人们不得而知……
溥仪带着一部分珍宝、字画和家眷，匆匆逃往通化长白山脚下的小山村——大栗子沟。溥仪在大栗子沟仅仅住了3天，之后又匆匆忙忙赶往沈阳，准备从沈阳逃往日本。溥仪又从长春伪皇宫带来的珍宝、字画中再一次进行甄选，只选了少量的珍宝、字画，带着弟弟溥杰和两个妹夫、三个侄子、一个医生、一个随侍逃往沈阳，而将大部分家眷和一些珍宝、字画留在了大栗子沟，这些被遗弃在大栗子沟的珍宝、字画，有的被瓜分，有的被烧毁，最后被解放军收缴。
1945年8月19日，溥仪在沈阳机场乘飞机准备逃往日本，飞机起飞后被苏联红军迫降，溥仪和他的随从人员，以及随身携带的珍宝、字画被苏联红军截获，溥仪被苏联红军遣往苏联赤塔，后转至伯力，五年之后，溥仪被遣送回国，四个不同版本的《清明上河图》下落不明。
1950年冬天，东北局文化部开始着手整理解放战争后留下的文化遗产，书画鉴定专家杨仁恺先生负责对从各方收缴来的大量字画进行整理鉴定，有些书画作品保持完好；有些书画作品已经破损。当杨仁恺先生打开一卷残破的画卷时，顿时惊呆了，这幅长卷画面呈古色古香的淡褐色，画中描绘人物、街景的方法，体现着独特古老的绘画法式，杨仁恺先生随后对这幅画卷进行了认真的研究和细致的考证，这幅长卷气势恢弘，笔法细腻，人物、景物栩栩如生，这幅画上虽然没有作者的签名和画的题目，然而历代名人的题跋丰富、详实，历代的收藏印章纷繁复杂，仅末代皇帝溥仪的印章就有三枚之多。尤其是画卷之后金代张著的题跋中明确地记载：“翰林张择端，字正道，东武人也，幼读书，游学于京师，后习绘事，本工其‘界画’，尤嗜于舟车市桥郭径，别成家数也，按向氏《评论图画记》云，《西湖争标图》，《清明上河图》，选入神品，藏者宜宝之。大定丙午清明后一日。”难道这就是被历代皇宫、贵族争相收藏的稀世神品——北宋张择端的《清明上河图》吗？
杨仁恺先生将这幅画卷的照片，发表于东北博物馆编印的《国宝沉浮录》中，立即引起了国内外专家学者高度关注，时任国家文物局局长的郑振铎先生，将这幅画卷调往北京，经专家学者进一步考证、鉴定，确认这幅绘画长卷就是千百年来名闻遐迩的——《清明上河图》“石渠宝笈三编本”。遗失多年的稀世国宝终于再一次入藏北京故宫博物院。
藏于北京故宫博物院的《清明上河图》“石渠宝笈三编本”长卷，纵24.8厘米，横528厘米，根据专家统计，《清明上河图》共画有人物684人，牲畜96 头，房屋122间，树木174株，船25艘，车15辆，轿8顶。如此浩瀚的画卷，画面结构严谨，有条不紊，人物的各种活动，刻画的非常细致生动，前后呼应，一气呵成。“界画”画法，娴熟自然。《清明上河图》共有历代13个收藏家写的14个跋文，钤章96方。仅末代皇帝溥仪的钤章就有3枚之多，足以证明溥仪对《清明上河图》的青睐；只有《清明上河图》这样的煌煌巨制，才可以容得下一代帝王的千秋大梦。
·《清明上河图》
国宝《清明上河图》历经兵火，几遭劫难，历代收藏家和鉴赏家曾把玩、鉴赏留下了几许妙语佳话，更有许多待揭之谜。
北宋画家张择端绘制的长卷风俗画《清明上河图》，是誉满中外的艺术珍品。它和唐人韩?创作的《五牛图》一样，被称为画苑“国宝”。其最早收藏者是宋徽宗（赵佶），他用瘦金体书写的“清明上河图”真迹和双龙小印（宋代皇帝的闲章，用于鉴赏或收藏艺术品时铃记），可证画成后最初收藏在皇宫，公元1126年汴京陷落后，宫中所有名贵文物包括这幅名画，统统被金人掠去，金人初不识此画的价值。又过了59年，即金世宗大定26年（1186），金人张著最早在《清明上河图》上撰跋文转引《向氏评论图画记》说，证实宋人张择端有《清明上河图》及《西湖争标图》，这样《清明上河图》的名称始定下来。
历史上对张择端创作《清明上河图》的年代，以及“上河”一记号曾有过一些争论，对画中描绘的是清明时节，从金代以来，似无异议。明代的《味水轩日记》中记载，这幅画不但有宋徽宗的瘦金体题签、双龙小印，并且还有宋徽宗的题诗；诗中有“水在上河春”一句。这样一来，这画卷描绘的是春天景色就更不用怀疑了，近代及当代美术史家郑振铎、徐邦达、张安治等均主“春景”之说。但是，也有人对此提出异议。
对春景之说首先怀疑者是开封市教师孔宪易先生。他在1981年《美术》杂志第二期上发表《清明上河图的“清明”质疑》一文，列举了八项理由，认定《清明上河图》上所绘是秋景。
一、画卷右首有驮负10篓木炭的驴子。北宋孟元老《东京梦华录》记载：每年农历十月，汴京始“进暖炉炭，帏前皆置酒作暖会”，若说清明节前后进暖炉炭，违背宋人生活习俗。孟元老和张择端生活在同一时代，《东京梦华录》是研究北宋汴梁风土民俗的重要资料，所述史事当是可信的。
二、画面有一农家短篱内长满了像茄子一类的作物，更为有趣的是几名孩童赤身嬉戏追逐，这些
终有一日龙抬头 吾视天下莫回轮 今朝不死他朝灭 朕临战场显威尊_百度知 ...
百思不得其解(六字成语)
一个鼻孔出气 一不做二不休 一动不如一静 一而再再而三 一传十十传百 一步一个脚印
一床锦被遮盖 一虎难敌众犬 一客不烦二主 一蟹不如一蟹 丁是丁卯是卯 九牛二虎之力
士可杀不可辱 万变不离其中 三寸不烂之舌 三折肱为良医 大开方便之门 中惠而实不至
井水不犯河水 太岁头上动土 五十步笑百步 天无绝人之路 天不怕地不怕 天有不测风云
无所不用其极 不可同日而语 不当家花拉的 不足为外人道 不知天高地厚 不怕官只怕管
不废吹灰之力 不登大雅之堂 止谤莫如自修 勿谓言之不预 父母在不远游 务白头马生角
牛头不对马嘴 手无缚鸡之力 长安居大不易 风马牛不相及 风从虎龙从云 心有余力不足
巧诈不如拙成 东风压倒西风 犯天下之大韪 生同裘死同穴 生米做成熟饭 礼之用和为贵
立与不败之地 发昏章第十一 毕其功于一役 过五关斩六将 过屠门而大嚼 耳闻不如目见
老死不相往来 死无葬身之地 死不死活不活 存十一于千百 有过之无不及 有志不在年高
有志者事竟成 有目不识泰山 吃一堑长一智 当面鼓对面锣 迅雷不及掩耳 如入无人之境
如坠五里雾中 远水不救近火 拒人千里之外 求人不如求己 求大同存小异 吹皱一池春水
男女授受不亲 言必信行必果 事实胜于雄辩 英雄所见略同 拉大旗做虎皮 明人不做暗事
彼一时此一时 卑之无甚高论 使功不如使过 经一事长一智 挂羊头卖狗肉 竖子不足与谋
胜不娇败不馁 狡兔死良狗烹 哀大莫如心死 闻名不如见面 活不活死不死 前怕狼后怕虎
神不知鬼不觉 几来之则安之 恭敬不如从命 赶着鸭子上架 起死人肉白骨 夏虫不可言冰
热锅上的蚂蚁 烈女不更二夫 顾左右而言他 借寇兵赍盗粮 冤有头债有主 疾雷不及掩耳
海水不可斗量 高不成低不就 掷地作金石声 眼不见心不烦 眼中疔肉中刺 悬羊头挂狗肉
敢怒而不敢言 貂不足狗尾续 割鸡焉用牛刀 强不强以为知 满招损谦受益
打破沙锅问到底(七字成语)
挨一拳头学一着 挨着勤的没懒的 矮子肚里疙瘩多 按倒葫芦起来瓢 按倒葫芦又起瓢
八抬大轿请不动 八字还没一撇儿 八字没有一撇儿 败家子不怕财多 败将不提当年勇
败子回头金不换 半瓶子醋好晃荡 绊人的桩不在高 帮腔的上不了台 饱汉不知饿汉饥
背着抱着一般沉 鼻子底下长着嘴 鼻子底下就是路 鼻子下面有个嘴 闭门造车难合辙
别时容易见时难 兵随将领草随风 不长材料净长包 不打无准备之仗 不到黄河心不死
不敢越雷池一步 不好意思说出口 不见棺材不落泪 不见兔子不撒鹰 不看僧面看佛面
不是冤家不聚头 不知哪个炕头热 不撞南墙不回头 猜个八九不离十 裁缝仗着热熨斗
采动荷花牵动藕 草里失针草里寻 馋咬舌头瘦咬腮 朝中有人好做官 车到山前必有路
成则为王败则贼 成者王侯败者贼 秤砣虽小压千斤 吃水不忘打井人 吃小亏沾大便宜
吃一看二眼观三 痴心女子负心汉 池里无鱼虾为大 初生牛犊不怕虎 出水才看两脚泥
出头椽子首先烂 船不到岸不松浆 船到码头车到站 船到弯处得转舵 船家孩子会泅水
船家孩子会游泳 慈悲太过当作恶 此地无银三百两 聪明反被聪明误 从眼皮底下溜走
撮药三年会行医 打狗要看主人面 打开窗户说亮话 打开天窗说亮话 打一巴掌揉三揉
打一巴掌揉一揉 大路不平众人踩 大路不平众人铲 大人不记小人过 大人不见小人怪
大树底下好乘凉 大树底下好遮荫 大丈夫能屈能伸 胆小不得将军坐 弹不到一根弦上
得饶人处且饶人 低头不见抬头见 东扯葫芦西扯瓢 东方不亮西方亮 独虎架不住群狼
蹲着茅坑不拉屎 恶狗改不了吃屎 儿行千里母担忧 防风就要先堵洞 放着河水不洗船
肥了骡子瘦了马 肥水不落外人田 肥猪难逃屠夫手 丰年要当歉年过 夫妻无隔夜之仇
疙瘩要往开里解 给个棒捶就当针 给脸往鼻子上抓 功夫不负有心人 寡妇门前是非多
光棍不吃眼前亏 锅里不找碗里找 锅里没有碗里空 孩儿口里讨实信 好汉不吃眼前亏
好汉不夸当年勇 好汉不提当年勇 好汉做事好汉当 好汉作事好汉当 好了疮疤忘了疼
好了伤疤忘了疼 好死不如赖活着 好心当成驴肝肺 好心赚个驴肝肺 喝水不忘打井人
横挑鼻子竖挑眼 红花还得绿叶扶 狐狸变不了狸猫 糊涂老婆乱当家 糊涂庙里糊涂神
护疮护得一包脓 画的饼充不了饥 话到唇边留半句 话到口边留半句 话到嘴边留半句
话说三遍是闲言 黄金有价情无价 黄忠七十不服老 皇帝也有穷亲戚 皇天不负有心人
火烧眉毛顾眼前 火旺不怕柴草湿 鸡蛋往石头上碰 家家都有难唱曲 肩子虽破骨子在
见恶不除三分罪 见蛇不打三分罪 将在谋而不在勇 焦饼烂面不伤人 嚼过的甘蔗不甜
结下了不解之缘 解铃还得系铃人 解铃还须系铃人 解铃还仗系铃人 金银有价情无价
今朝有酒今朝醉 近水楼台先得月 井干才觉水可贵 敬酒不吃吃罚酒 救人还须救到底
君子动口不动手 靠着大树好乘凉 拉不出屎怪茅坑 拉不出屎怨厕所 拉不出屎怨茅厕
来而不往非礼也 懒驴懒马屎尿多 狼披羊皮还是狼 浪子回头金不换 老虎屁股摸不得
老虎屁股碰不得 老鹰不吃窝下食 脸朝黄土背朝天 脸丑怪不得镜子 驴蹄子不分瓣儿
锣鼓长了没好戏 马屁拍到马腿上 马屁拍的马脚上 买卖不成仁义在 卖瓜的不说瓜苦
满股文章不充饥 猫哪有不吃鱼的 猫咬尿脬空欢喜 没有办法的办法 没有不透风的墙
没有过不去的河 眉毛胡子一把抓 每逢佳节倍思亲 面不改色心不跳 磨刀不误砍柴工
拿着鸡毛当令箭 哪打铧子哪住犁 哪壶不开提哪壶 那壶不开提那壶 男子无妻不为家
能人背后有能人 能人之外有能人 泥人还有个土性 尿不到一个壶里 牛不喝水强按头
牛打江山马坐殿 赔了夫人又折兵 偏疼儿女不得济 泼水容易收水难 欺人即是欺自己
七岁八岁讨狗嫌 牵着不走打着走 千滚豆腐万滚鱼 千金难买老来瘦 千金难买心中愿
前船就是后船跟 墙里开花墙外香 强将手下无弱兵 强龙难压地头蛇 强中自有强中手
青出于蓝胜于蓝 清官难断家务事 情人眼里出西施 穷人无灾便是福 屈死旁人笑死贼
拳头大的是哥哥 惹不起还躲不起 人不出门身不贵 人不该死有救星 人不伤心不落泪
人逢佳节倍思亲 人逢喜事精神爽 人还没到声先到 人活七十古来稀 人怕出名猪怕壮
人凭志气虎凭威 人巧不如家什妙 人是衣裳马是鞍 人心不足蛇吞象 人心都是肉长的
人心都是肉做的 人走红运马走膘 人走时气马走膘 三分治病七分养 三句话不离本行
杀人不过头点地 山高遮不住太阳 伤风是百病之母 伤筋动骨一百天 上梁不正底梁歪
上梁不正下梁歪 身在曹营心在汉 身在福中不知福 生姜断不了辣气 生姜还是老的辣
生米已煮成熟饭 生米做成了熟饭 生怕别人不知道 生在福中不知福 盛不上饭怨勺子
胜败乃兵家常事 胜者王侯败者贼 失败乃成功之母 十个便宜九个爱 十个光棍九个倔
十个指头有长短 十指伸出有长短 识时务者为俊杰 是护只为多开口 是姻缘棒打不开
手巧不如家什妙 兽医多了治死牛 书到用时方恨少 树欲静而风不止 水流千遭归大海
水浅养不住大鱼 说不出来的高兴 说曹操曹操就到 说得有鼻子有眼 说的比唱的好听
说嘴郎中无好药 死马当做活马骑 死马当做活马医 死马当作活马医 死猪不怕开水淋
死猪不怕开水烫 台灯照人不照己 泰山压顶腰不弯 太阳打西边出来 太阳都晒屁股了
贪小便宜吃大亏 天塌下来地接着 天王老子也不行 天下穷人是一家 天下乌鸦一般黑
天阴总有天晴曰 跳进黄河洗不清 偷鸡不成失把米 头发胡子一把抓 吐口唾沫是个钉
兔子不吃窝边草 兔子不急不咬人 往自己脸上抹黑 为朋友两肋插刀 无事不登三宝殿
五百年前是一家 下坡容易上坡难 响鼓还得重槌敲 小车不倒尽管推 小孩说话不搀假
小孩嘴里讨实话 小笼装不住大鸟 小树不理不成才 小树不修不成材 小腿扭不过大腿
小鱼穿在大串上 小鱼翻不了大浪 小鱼掀不起大浪 新官上任三把火 心急吃不得热粥
心里有病舌头短 心有余而力不足 修桥补路头一功 雪一不冷雪二冷 阎王路上五老少
阎王也怕拼命鬼 眼看干饭化成水 眼里揉不进沙子 羊毛出在羊身上 养儿方知父母恩
一把鼻涕一把泪 一步一个脚印儿 一场秋雨一场寒 一场秋雨一场凉 一朝天子一朝臣
一寸光阴一寸金 一分行情一分货 一个巴掌拍不响 一个典型一盏灯 一个锅里搅马勺
一个锅里抢马勺 一个好汉三个帮 一个和尚一本经 一个和尚一个磬 一个将军一个令
一个篱笆三个桩 一个萝卜一个坑 一个女婿半个儿 一脚踏了两家船 一口吃成个胖子
一口吃个大胖子 一块石头落了地 一年之计在于春 一瓶不满半瓶摇 一人做事一人当
一曰夫妻百曰恩 一曰之计在于晨 一身做事一身当 一失足成千古恨 一条道儿走到黑
一条鱼腥一锅汤 一碗凉水看到底 一碗清水看到底 一碗水往平处端 一窝狐狸不嫌臊
一夜夫妻百曰恩 寅年吃了卯年粮 英雄背后有能人 英雄难过美人关 樱桃好吃树难栽
有恩不报非君子 有钢使在刀刃上 有过之而无不及 有钱难买老来瘦 有钱难买少年时
有钱难买我愿意 有钱能买鬼推磨 有钱能使鬼推磨 有情人终成眷属 有权能使鬼推磨
又不是赢房赢地 又想吃鱼又怕腥 冤仇可解不可结 冤家宜解不宜结 远水救不了近火
宰相肚里能撑船 占着茅坑不拉屎 站着说话不腰疼 这山望着那山高 这一下子可完了
真亲恼不了百曰 芝麻开花节节高 知恩不报非君子 知人知面不知心 置于死地而后生
置之生死于度外 治了病治不了命 钟在寺院声在外 重打锣鼓另开张 重赏之下无懦夫
众人拾柴火焰高 抓住旋风就是鬼 自刀削不着自把 自己跌倒自己爬 自己筐里没烂杏
坐不到一条凳上 矬子队里选将军
水蝎子,不怎么蛰 水蝎子,不怎么着 一招儿鲜,吃遍天
附：
八字成语
当面一套背后一套 斗大的字不识半升 多一事不如少一事 会干的不如会说的
君子动口小人动手 水大漫不过鸭子去 天上掉下馅儿饼来 天塌下来有地接着
心急吃不了热豆腐 心里跟明镜儿似的 一把钥匙开一把锁 一方水土养一方人
一分钱难倒英雄汉 一家人不说两家话 这一回胜过那一回 自家人不说客套话
八仙过海,各显其能 八仙过海,各显神通 百尺杆头,更进一步 包子有肉,不再摺上
豹死留名,人死留皮 比上不足,比下有余 兵来将挡,水来土淹 兵熊一个,将熊一窝
不当家,不知柴米贵 不经冬寒,不知春暖 不经一事,不长一智 不怕一万,就怕万一
不入虎穴,焉得虎子 参谋是嘴,副官是腿 差之毫厘,失之千里 成事不足,败事有余
乘热打铁,乘水和泥 秤不离砣,鼓不离锣 仇人见面,分外眼红 丑媳妇,迟早见公婆
出得龙潭,又入虎穴 出门问路,入乡问俗 穿衣戴帽,各有所好 船载千斤,掌舵一人
聪明一世,糊涂一时 从小看大,三岁知老 大处着眼,小处着手 大事化小,小事化了
当局者迷,旁观者清 当面是人,背后是鬼 冬练三九,夏练三伏 躲了雷公,遇了霹雳
耳听是虚,眼见为实 饭来张口,衣来伸手 赶着不走,打着倒退 瓜熟蒂落,水到渠成
国有国法,家有家规 好借好还,再借不难 黄金易得,知己难寻 火心要空,人心要实
机不可失,时不再来 鸡慌上房,狗急跳墙 家有千口,主事一人 家在一主,兵在一将
拣了芝麻,丢了西瓜 江山易改,秉性难移 近朱者赤,近墨者黑 君子报仇,十年不晚
君子一言,驷马难追 老将出马,一个顶俩 两国相争,不斩来使 两虎相斗,必有一伤
临阵磨枪,不快也光 落花有意,流水无情 麻雀虽小,五脏俱全 没有高山,不显平地
明枪易躲,暗箭难防 男大当婚,女大当嫁 你有来言,我有去语 宁漏一群,不漏一人
宁为玉碎,不为瓦全 跑了和尚,跑不了庙 起个大早,赶个晚集 千里之堤,溃于蚁穴
千里之行,始于足下 前不着村,后不着店 前门拒虎,后门进狼 前人种树,后人乘凉
人过留名,雁过留声 人活百岁,终有一死 人家偷驴,他拔橛儿 人怕揭短,树怕剥皮
人怕没脸,树怕没皮 人穷志短,马瘦毛长 人生一世,草木一秋 人有人言,兽有兽语
人有失手,马有失蹄 人中吕布,马中赤兔 三十六计,走为上计 三天打鱼,两天晒网
杀人抵命,欠债还钱 善有善报,恶有恶报 树高千丈,落叶归根 树怕动根,人怕伤心
送君千里,终有一别 天外有天,人外有人 天下兴忘,匹夫有责 天要下雨,娘要嫁人
听话听声,锣鼓听音 头疼医头,脚疼医脚 万事俱备,只欠东风 王婆卖瓜,自卖自夸
物以类聚,人以群分 小洞不补,大洞吃苦 行不更名,坐不改姓 养兵千曰,用兵一时
一波未平,一波又起 一不沾亲,二不带故 一个天上,一个地下 一个愿打,一个愿挨
一人吃饱,全家不饿 一人传虚,万人传实 一人得道,鸡犬升天 一曰为师,终生为父
一手交钱,一手交货 用人不疑,疑人不用 与人方便,自己方便 远在天边,近在眼前
早知今曰,何必当初 灶炕打井,房顶开门 睁一只眼,闭一只眼 种瓜得瓜,种豆得豆
重赏之下,必有勇夫 走到哪儿,算到哪儿 嘴巴没毛,说话不牢 嘴上没毛,办事不牢
九字成语
八扛子打不出个屁来 河里逃出来又掉井里 十八般武艺样样精通 什么风儿把你吹来了 心里没病不怕冷年糕 一笔写不出俩姓儿来 一笔写不出俩字儿来 一朵鲜花插在牛粪上 一分钱掰成两半儿花 一个鼻子眼儿出气儿 一拳头砸出一眼井来 冰冻三尺,非一曰之寒 干啥说啥,卖啥吆喝啥 木头眼镜儿,瞧不透你 天桥的把式,光说不练 王八吃秤砣,铁了心了
《清明上河图》的赏析
主题
此卷《清明上河图》描绘的是明朝中期时的苏州，反映的是当时苏州城的繁荣。画作中的深宅大院、高大城墙与鳞次栉比的商铺，无一不彰显了这一点。
从画中细节来看，“描金漆器”、“精裱诗画”、“打造锡器”、“染坊”、“打造诸般铜器”均为明代苏州特色，而“青楼”、“书坊”、“南货”、“鲜明花朵”、“女工铜针”等足可让人感受到明代苏州的风致。
色彩
此卷《清明上河图》是重彩风俗画，其在色彩运用上非常灵活亦恰到好处，无处不体现了作者的匠心独具。
《清明上河图》是明代画家仇英创作的一幅重彩风俗画作品，现收藏于辽宁省博物馆。现存世作品《清明上河图》有多本传为仇英所作，除此卷外，另有青州市博物馆藏本 ，台北故宫博物院藏本，以及多本流落私人之手。
而辽宁省博物馆藏的此卷《清明上河图》，流传有绪，现学术界一般认为其为仇英真迹。
扩展资料：
创作背景
时代背景
明代中期（约1435~1572年），社会整体经济的日趋繁荣昌盛，在一定程度上使得商品生产、交换买卖观念，逐渐渗透到了当时文化艺术界的领域当中，并积极促进了文化、艺术的直线繁荣。
这一阶段的绘画很多一部分都是沿袭之前宋元的传统艺术文化，再加入一些欧洲传教士和优秀商人们带来的、有关文艺复兴阶段所附有的绘画思想精神，让这一时期的美术整体发展变得更加有生命力、更加活力无限。
题材来源
明代绘画内容大多都是以商品货物的买卖场景为主的，每个地方都有作画的场所，用以进行古画的临摹工作，正是如此绘画者大多都会为了迎合做官人士以及普通百姓的爱好进行绘画题材选择，之后再进行绘画。
当时的画家在进行临摹的过程中对原作者的作品并不是全部接受，也不会一成不变。绘画者会与时俱进依照当时的经济形势和自我感觉对图画实行适当增加以及删除，在全新演绎绘画内容的同时也将民间的生活状态以及经济状况、民众娱乐内容描绘出来。
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