对联是对偶语句吗 对联是对偶还是对仗呢
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什么是对对子?
典木置屋曲八根直四根。苏东坡的一个门生，春寒时节独坐家中书房，天下着毛毛细雨，他见冷雨滴窗，便触景生情，吟成一个单联冻雨洒窗，东两点西三点，此联极妙，“冻”拆为“东”和两点，“洒”拆为“西”和三点水，但他沉思颇久，未得下联，便先搁下。
对联的特点
对联，中国的传统文化之一，又称楹联或对子，是写在纸、布上或刻在竹子、木头、柱子上的对偶语句，对联对仗工整，平仄协调，是一字一音的中华语言独特的艺术形式，对联是中国传统文化瑰宝。
对联又称对偶、门对、春贴、春联、对子、桃符、楹联(因古时多悬挂于楼堂宅殿的楹柱而得名)等，是一种对偶文学，起源于桃符。
是写在纸、布上或刻在竹子、木头、柱子上的对偶语句。言简意深，对仗工整，平仄协调，字数相同，结构相同，是中文语言的独特的艺术形式。
难道所有对联都是对偶句吗?
对偶句形式工整、匀称并节奏鲜明，音调和谐，便于记忆和传诵;对偶句前后呼应，互相映衬，对比鲜明，语言凝炼，能增强语言的表现力，使读者留下深刻的印象。
在一般的写作中，只要求字数相等，结构相同，意义相关就行了，不一定讲究平仄，这叫宽对。对偶形式的修辞方式，在诗歌、对联中出现最为普遍。 对偶又称对仗，俗称对子，是指形式上对称均衡，意义上互相关联的两个句子或词组。人们所熟悉的对联就是一组对偶句。根据意义的不同，对偶可分为正对、反对、串对/流水对三种。比如:
水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇(正对--意义相近，互为补充。苏轼《饮湖上初睛后雨》)
满招损，谦受益。(反对--意义相反，互相映照。《尚书·大禹谟》)
野火烧不尽，春风吹又生。(串对--意义相承，表示连贯、递进、因果等关系。(白居易《赋得古原草送别》)
对偶、对仗与对联的不同在哪?
对偶，对仗，与对联之相似和不同，对于很多初学者来说，可能很难区分对偶句与对仗句及对联的差异在哪里，甚至还可能以为是所指同一种形式的句子。先看几组句式：
只对偶，不对仗:
红雨随心翻作浪，青山着意化为桥。
两只黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天 。
既对偶，又对仗:
墙上芦苇，头重脚轻根底浅；
山间竹笋，嘴尖皮厚腹中空。
既对偶，又对仗还关联:
并剪难裁痴女怨，
长歌当笑少年愁。
对偶与对仗差别最大的一点就是，对偶无须替，对仗则要求替 。而对联，不仅需要替，还要有关联。
对仗从某种意义上来说，就是对联的早期定式模式的出现。而对偶句，则是对联的初期模式的萌芽。
也可以说，对仗是律诗的表现形式的一个提升，律诗中间那两个对仗句，是诗的凝炼所在，是诗体的核心价值所在。
那么，对偶能不能归为对联之列呢？不能！偶句就是偶句，虽然象，但不能归为对联之列，一如词，很多词牌跟诗体近似，但是不能称诗，各有各的招式，外行看热闹，内行看的就是门道了。
春天繁花开遍峡谷，
秋天果实压满山腰。
这就是偶句，而不是对仗，更不是对联了。
对仗也可以重字，包括现在的对联也可以重字，但是这个重字只能在各自的半片中出现，不能在上下句中同时出现同一个重字。
当然，现在的对联，也允许特定的情况下出现上下联中的虚字同时出现，比如，之，兮等 对仗句，更多的是为全诗起到一个整体的窜联作用 。
对仗的主轴，象一根线，从头窜到尾，达到让诗有骨，意有凝的作用。诗中的对仗句，也起到一个起承转合的作用，让诗意流畅而不离主题，内容紧凑而不凌乱，增加了可欣赏性，品评性。
对联必须是对仗的，对联是比对仗更精炼的一种句式结构 。
横眉冷对千夫指，
俯首甘为孺子牛。
很多人说这句是对联，实则不然，它只能算对仗。
比如：
身无彩凤双飞翼，
心有灵犀一点通。
前四个字对的没问题，双飞翼和一点通的词性显然是无法对应，所以只能算对仗，不是对联。
那么，律诗中的两联，应该是对偶还是对仗？当然是是对仗。
对联的定义又是什么呢？简单说 ：对联，源自诗中对偶句及对仗句的表现形式，但是，又与对仗不同，对仗句更多地是服务于诗中承上启下的作用，而对联，则自成一体，可以独立成文成意。
山重水复疑无路，
柳暗花明又一村。
象这样的对仗句，更多的是服务于律诗的表达，独立成文成意就显得单薄了许多。因为，律诗中的第二联，是承的关键点，他的意，肯定要承起句之意，第三联，也必须要转，这个转，也关系到全诗的意景，所以，如果单独把律诗中的任何一联拿出来的话，就会觉得表达得有点突兀的感觉。
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