湘湘的诗句 湘的诗词

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关于湘妃竹的诗词、元曲都有哪些?

1.《潇湘神》

（唐）刘禹锡

斑竹枝,斑竹枝,

泪痕点点寄相思。

楚客欲听瑶瑟怨，

潇湘深夜月明时。

2.《题帕三绝》

（清）林黛玉

彩线难收面上珠，

湘江旧迹已模糊。

窗前亦有千竿竹，

不知香痕渍也无？

3.《湘浦曲》

（唐）高骈

虞帝南巡去不还，

二妃幽怨水云间。

当时血泪知多少!

直到而今竹尚斑。

4.《湘竹词》

施肩吾

万古湘江竹，

无穷奈怨何。

年年长春笋，

只是泪痕多。

5.《湘夫人祠》

（唐）杜甫

肃肃湘妃庙，空墙碧水春。

虫书玉佩藓，燕舞翠帷尘。

晚泊登汀树，微馨借渚苹。

苍梧恨不尽，染泪在丛筠。

6.《宿杜曲花下》

（唐）白居易

觅得花千树，携来酒一壶。

懒归兼拟宿，未醉岂劳扶。

但惜春将晚，宁愁日渐晡。

篮舆为卧舍，漆盝是行厨。

斑竹盛茶柜，红泥罨饭炉。

眼前无所阙，身外更何须。

小面琵琶婢，苍头觱篥奴。

从君饱富贵，曾作此游无？

求含有“湘”字的古诗词!!!

湘灵歌

近代·鲁迅

昔闻湘水碧如染，今闻湘水胭脂痕。

湘灵妆成照湘水，皎如皓月窥彤云。

高丘寂寞竦中夜，芳荃零落无余春。

鼓完瑶瑟人不闻，太平成象盈秋门。

诗词注解

作于：（1931年）三月这首是写给片山松元的。《鲁迅日记》1931年3月5日，诗中“如”作“于”，“皎”作“皓”，“皓”作“素”。①湘灵：《后汉书·马融传》注：“湘灵，舜妃。”②高丘：楚国山名。屈原《离骚》：“忽反顾以流涕兮，哀高丘之无女。”③唐朝钱起《湘灵鼓瑟》：“曲终人不见，江上数峰青。”④太平成象：《通鉴·唐纪六十》，大和六年，唐文宗问宰相牛僧儒：“天下何时当太平？”牛答：“太平无象。今四夷不至交侵，百姓不至流散，虽非至理，亦谓小康。”秋门：李贺《自昌谷到洛后门》：“苍岑竦秋门。”曾益注：“洛阳有宜秋门、千秋门。”洛阳是东都，这里借秋门指南京。

描写湘军的诗词?

《湘军赞》；

塞外寒风吹天山,楚湘好汉齐抗战.奋勇杀敌灭倭寇,收复失地万民欢!

清代诗人肖雄有一首名诗,专为咏顼“左公柳”(左中棠)公柳是他的字 而作：

十尺齐松万里山,

连云攒簇乱峰间.

应同笛里迎亭柳,

齐唱春风度玉关.

左宗棠的同乡及暮僚杨昌浚,应邀西行,见道旁柳树成林, 即景生情,吟七绝一首：

大将筹边来肯还,

湖湘于弟遍天山.

新栽杨柳三千里,

引得春风度玉关.

湘军

长风忽起卷残宵，

飘雨江山祚运摇。

骁骑膏锋失半壁，

书生励剑挽狂涛。

三湘才俊齐争叱，

楚地儿郎尽挥旄。

莫道功成千秋罪，

照海风节万古高。

半壁山怀古

（轱辘体）

雨后山川冉画屏，

春风微染露岚清。

青峰有迹仍依旧，

流水无痕亦曾经。

断壁高岗嶙峭壁，

横江铁索黯长坪。

归鸿悯叹英雄血，

孤鹧空悲将士铭。

挥毫墨染狼烟滚，

展卷勾灵烽火营。

纷史何能书尽演，

烟波望断正花馨。

卜算子·彭玉麟

乱世立长缨,

傲向苍天啸.

击筑高歌寇荡平,

千古诚君皓.

情问雪琴幽,

肯把相思报.

只恐霜风再弄梅,

奏冷怀人调.

点降唇·罗泽南

山野贤哲，

怀才岂堪茫虚度。

旌挥剑舞，

烽火忠魂路。

沙场折锋，

几度悲盈目。

温酒煮，

沧桑谁诉，

默伫凭栏处。

题龙阳县青草湖

唐温如

西风吹老洞庭波， 一夜湘君白发多。

醉后不知天在水， 满船清梦压星河。

此篇是晚唐诗人唐温如唯一的传世之作。关于这位作者，历史上没有片言只语的记载。这首诗倒很象是他的一幅自画象，读过之后，诗人的精神风貌清晰地呈现在我们眼前。

诗题中的“龙阳县”，即今湖南汉寿。“青草湖”，即今洞庭湖的东南部，因湖的南面有青草山而得名。诗题中说“青草湖”，而诗中又写“洞庭”，是因为两水相连相通的缘故。

这是一首极富艺术个性的纪游诗。一、二两句，诗人即把对历史的追忆与对眼前壮阔的自然景色的描绘巧妙地结合了起来，以虚幻的神话，传递出真实的感情。“西风吹老洞庭波，一夜湘君白发多。”两句中一个“老”字不可轻易放过。秋风飒飒而起，广袤无垠的洞庭湖水，泛起层层白波，渺渺茫茫。那景象，与春日中轻漾宁静的碧水比较，不给人一种深沉的逝川之感吗？诗人悲秋之情隐隐而出。但他故意不用直说，而塑造了一个白发湘君的形象，发人深思。传说湘君闻帝舜死于苍梧之野，追随不及，啼竹成斑，那是够悲切的了。而今日萧瑟之秋景，竟使美丽的湘君一夜间愁成满头银发。这种新奇的构想，更使人可以想象到洞庭秋色是怎样的触目惊心了。客观世界如此，诗人自己的迟暮之感、衰颓之意，自然尽在不言中了。一个“老”字，融情入景，真可谓达到神而化之的地步。

再看三、四句：“醉后不知天在水，满船清梦压星河。”入夜时分，风停了，波静涛息，明亮的银河倒映在湖中。湖边客船上，诗人从白天到晚上，手不释杯，一觞一咏，怡然自乐，终至于醺醺然醉了，睡了。“春水船如天上坐”（杜甫《小寒食舟中作》）的感觉，渐渐地渗入了诗人的梦乡。他仿佛觉得自己不是在洞庭湖中泊舟，而是在银河之上荡桨，船舷周围见到的是一片星光灿烂的世界。诗人将梦境写得如此美好，有如童话般地诱人。然而，“此曲只应天上有”，梦醒时，留在心上的只是无边的怅惘。一、二句写悲秋，未必不伴随着生不逢时、有志难伸的感慨；这两句记梦，写出对梦境的留恋，正从反面流露出他在现实中的失意与失望。所以三、四句看似与一、二句情趣各别，内里却是一气贯通、水乳交融的。

这两句对梦境的描写十分成功：梦境切合实境，船在天上与天在水中正相关合，显得真实可信；梦无形体，却说清梦满船，梦无重量，却用“压”字来表现，把幻觉写得如此真切；从梦境的清酣，不难觉察出诗人对于摆脱尘嚣的愉悦，记梦而兼及感情，则又有暗中传神之妙。古代写梦的诗不少，但象这首诗这样清新奇丽而又含蓄丰富，却是并不多见的。

充满浪漫主义色彩，笔调轻灵，无一笔粘着，是这首诗在艺术上的主要特色。诗人着意于真情实感的表现而并不拘守于形貌之似，因而写来不拘一格，超尘拔俗。无论写景叙梦，都有虚有实，惝恍迷离，诗境之缥缈奇幻，构思之新颖独特，为前人诗作所少见。

用四个字表达这前两句诗的感情：萧瑟悲凉

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