关于长亭的句子 长亭文案
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长亭送别重点句子赏析 渡荆门送别重点句子
长亭送别借代通感的句子和赏析，谢谢
白雪歌送武判官归京 岑 参
北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。
忽如一夜春风来，千树万树梨花开。
散入珠帘湿罗幕，狐裘不暖锦衾薄。
将军角弓不得控，都护铁衣冷难着。
瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。
中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛。
纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻。
轮台东门送君去，去时雪满天山路。
山回路转不见君，雪上空留马行处。
“瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝”一联，运用了对偶的修辞手法，在结构上起过渡的作用，为下文写送别的场面，营造气氛。“雪上空留马行处”把送别的伤感延伸到远方。
“忽如一夜春风来，千树万树梨花开”诗人以春花喻冬雪,构想奇特美妙,比喻新颖动人。
1、赏析诗句：北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。
第一句写风，一个“卷”字， 一个“折”字分别从正面和侧面写出了风势之猛。第二句写雪，“八月”说明胡天下雪的时间早。“飞”，勾画出了一幅雪花漫天飘舞的形象。“即”字表现了诗人的惊奇之情。这两句极写边塞的风狂雪早。
2、赏析诗句：忽如一夜春风来，千树万树梨花开。
这两句是诗人由眼前的景色而展开的联想：望着披上银妆的树木，诗人忽然觉得自己好象已置身于大好春光之中，那强劲的春风，一夜之间竟吹开了这千树万树的梨花，一个“忽”字，不仅表现了边塞气象变化的神奇，而且传达出诗人赏雪时的惊喜心情。比喻辞格的运用，既清新而贴切写出了边塞特有的奇异风光，又表现了诗人开阔的胸襟。
3、赏析诗句：散八珠帘湿罗幕，狐裘不暖锦衾薄。
一个“散”字，写出了风吹雪花点点飘入帐内的情景，一个“入”字，将读者的视线从广漠无垠的空中转移到中军将领们的住所上来，“湿”字写雪花融化，沾湿了罗幕。“狐裘”写白天，“锦衾”写夜晚，“不暖”和“薄”，均可见出雪天的奇寒。
4、赏析诗句：将军角弓不得控，都护铁衣冷难着。
“角弓不得控”和“铁衣冷难着”，生动地表现了胡天的奇寒叫人难以忍受，“将军”与“都护”尚且如此，一般士兵就可想而知了。 这两句与前两句既表现了边地军营中将士的苦寒生活，又从侧面烘托出了大雪的寒威。
5、赏析诗句：瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。
这两句转写野外雪景。“瀚海阑干”绘出了非常开阔的画面；“百丈冰”是夸张的说法，极言奇寒。一个“愁”字，一个“惨”字，具有浓烈的感 *** 彩，为饯别场面酝酿了气氛。这一图景与前面形成了鲜明的对照，表现出诗人思想感情上的矛盾：一方面他热爱边地的特有风光，另一方面武判官的“归京”又牵动了诗的乡土之思。
6、赏析诗句：中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛。
写送别宴会，点明地点是在中军营帐。“饮归客”说明举行这次宴会是为了送武判官归京。此句紧扣诗题，连举三种乐器，以借代的方式，写出了送别宴会上的热闹情景。
7、赏析诗句：纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻。
酒宴散后，送客出辕门。一个“暮”字，点明时间是在傍晚，“纷纷”极言雪之大，“冻不翻”极言天之寒。
8、赏析诗句：轮台东门送君去，去时雪满天山路。
从辕门一直送到轮台东门，表现了诗人对朋友的依依不舍。“雪满天山路”既表现出了风雪之猛，路之难行，又传达出了诗人对朋友的关切的担忧。
9、赏析诗句：山回路转不见君，雪上空留马行处。
写与朋友的告别，着力表现诗人伫立远望的情形，“不见”和一个“空”字，传达出诗人因朋友的离去而产生的无限惆怅之情，自己归期未卜的惆怅以及对于朋友能否顺利抵达京城的担忧。...>>
长亭送别鉴赏！
鉴赏：
“碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞”，前几句化用范仲淹《苏幕遮》词并取其秋景凄凉的意境。“晓来谁染霜林醉，总是离人泪”。霜叶由青变红，故着一“染”字，泪染霜林，文辞既美，意象又耐人寻味。着一晓字，暗喻霜林的由青转红，似乎只经过短短的一夜时间。[3] 董西厢中这两句作“莫道男儿心如铁，君不见满川红叶，尽是泪人眼中血”，张生的唱词，而《长亭送别》中的莺莺的唱词青出于蓝，也更加婉妙。
〔滚绣球〕这段曲词，是莺莺在赴长亭的路上唱的，主要以途中的景物为线索来抒情写意，从不同的侧面展示主人公复杂的内心世界。“柳丝长玉骢难系，恨不倩疏林挂住斜晖。”“玉骢”是指张生骑的青白色的马；“倩”，是请的意思；“斜晖”，指斜照的阳光。莺莺看到长长的柳丝就想到它系不住张生骑的马儿；看到疏朗的树林就想请它们挂住流逝的阳光，让时间走得慢一点。“马儿的行，车儿快快的随。”“”就是慢慢的意思。张生骑马在前，莺莺坐车在后，莺莺要马儿慢慢地走，车儿快快地跟上，好让自己同张生更靠近些，也能有更多一点的时间呆在一起。“却告了相思回避，破题儿又早别离。”这两句是说，刚逃过了情人之间的相思之苦，才开始在一起又要很快地分离。“听得道一声‘去也’，松了金钏；遥望见十里长亭，减了玉肌：此恨谁知？”“金钏”就是带在手腕上的金镯子；“长亭”是古代设立在大道旁边为送别饯行而用的亭子，古语有“十里一长亭，五里一短亭”的说法，所以叫“十里长亭”。这三句是说，莺莺刚听见一声张生要走，手腕上戴的金镯子就松下来了；远远看见送别的十里长亭，人马上就瘦下来了。这种离愁别恨有谁能知道啊？这里作者运用了高度夸张的表现手法，来形容当时莺莺和张生缠绵欲绝的离别之情。
这段曲词和前面那段〔端正好〕相比，在情景的铺设上是不大相同的。〔端正好〕主要是采用因景生情的手法，以凄凉的暮秋景象来引出莺莺的离愁别恨。〔滚绣球〕这段曲词，比较多地采用了由情及景的手法，柳丝系马儿、疏林挂斜晖、马慢走车快行、松金钏减玉肌等等所有这些描写，无不都是由莺莺对张生的依恋惜别之情引发出来的。对莺莺内心活动的刻画，不是依仗苍白空泛的言词，而是借助鲜明生动的形象。作者把天地景物乃至车马首饰统统拿来，赋予丰富的联想和夸张，作为表情达意的手段。这就使得抽象的人物感情表现得十分具体真实，细腻动人。
〔叨叨令〕这段曲词，先是说莺莺看见送行的车马，心中非常难过、闷气；进而又说无心梳妆打扮，从今后只能用昏睡和哭泣来熬度时光。紧接着，是无可奈何的悲叹：“兀的不闷杀人也么哥？兀的不闷杀人也么哥？”“兀的不”，就是怎么不的意思；“也么哥”是曲词中的衬字，没有实在的含义。这两句叠句是说：怎么不烦闷死人啊？怎么不烦闷死人啊？然而烦闷和悲叹也无法挽回她和张生的离别，所以最后只好叮嘱张生：“久已后书儿、信儿，索与我惶惶的寄。”这里的“索”，是必须、应该的意思；“惶惶”，匆忙、赶紧的意思。这两句是嘱咐张生分别后赶紧寄书信回来。
这段曲词是莺莺在自己丈夫和最知心的丫环红娘面前尽情倾诉离别的痛苦心情，因此在描写上与前面〔端正好〕和〔滚绣球〕委婉含蓄的内心独白不一样，整段曲词无遮无拦，直抒胸臆，用的都是一些普通的口语，如车儿马儿、花儿靥儿、被儿枕儿、衫儿袖儿、熬熬煎煎、昏昏沉沉。作者把这些日常的口语巧妙地组合起来，用一连串的排比、重叠，造成音节和声韵的回环流转，产生“一唱三叹”的艺术效果。
当莺莺、张生、红娘与老夫人会见后，送别的酒宴开始了。当着严厉无情的老夫人，莺莺不能尽情表露自己的感情，她只能感叹、悲伤。酒宴完毕以后，老夫人先走了。这个时候，莺莺和张生能谈谈知心话了。这里......>>
王实甫的长亭送别那几句最常考
1-碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。晓来谁染霜林醉？总是离人泪。2-泪添九曲黄河溢，恨压三峰华岳低。
长亭送别 好的句子王实甫
碧云天，黄花地，西风紧。北雁南飞。晓来谁染霜林醉？总是离人泪。（这句是千古名句）
下西风黄叶纷飞，染寒烟衰草萋迷。酒席上斜签着坐的，蹙愁眉死临侵地。青山隔送行，疏林不做美，淡烟暮霭相遮蔽。夕阳古道无人语，禾黍秋风听马嘶。
四围山色中，一鞭残照里。遍人间烦恼填胸臆，量这些大小车儿如何载得起？
《长亭送别》曲辞赏析《西厢记》
《西厢记》是我国文学史和戏曲史上的一部杰作，它诞生于盛产戏曲的元代，这部作品以深刻的反封建礼教的思想性和精湛优美的艺术性赢得了古往今来无数读者的喜爱。作品里描写的崔张爱情故事简直是家喻户晓，无人不知，而作品的艺术风格，尤其是它那璀灿优美的语言艺术，更令历代各阶层人土，包括自视甚高的历代文人墨客都为之扼腕赞叹不已。正是由于这部作品的出现，作者王实甫当之无愧地成为我国古代一位杰出的语言艺术大师。这位来自社会平民阶层的人士与当时另一位戏曲大师关汉卿齐名，其作品全面地继承了唐诗宋词精美的语言艺术，又吸收了元代民间生动活泼的口头语言，并将它们完美地融合在一起，创造了文采璀灿的元曲词汇，成为我国戏曲史上所谓“文采派”的最杰出的代表。明朝初年著名戏曲评论家朱权在《太和正音谱》中称《西厢记》：“如花间美人，铺叙委婉，深得骚人之趣。极有佳句，若玉环之浴华清，绿珠之采莲洛浦。”本文拟就《西厢记》里所体现出来的这种语言艺术，试为论述二三，管窥之见，浅陋在所难免。
一、《西厢记》语言艺术的丰富性
大凡读过《西厢记》的人都觉得这部剧作的语言文字很美，让人有一种感觉，就好像走进一座迷人的语言艺术宝库，觉得异彩纷呈，目不暇给，如珠似玉，叹为观止。这部剧作包涵着多种不同风格的艺术语言，而又不留雕琢痕迹地融合为一体，浑然天成。所以，研究《西厢记》的语言艺术，我们首先应当注意到它语言艺术的丰富性。
剧作中有雄浑豪放的曲辞： “[油葫芦]九曲风涛何处显?……这河带齐梁分秦晋隘幽燕。雪浪拍长空，天际秋云卷；竹索缆浮桥，水上苍龙偃；东西溃九州，南北串百川。归舟紧不紧如何见?却便似弯箭乍离弦。”①(第一本第一折)
这里把九曲黄河写得何等气势磅礴，一泻千里。剧作中也有绮丽流畅的小词：“[中吕][粉蝶儿]风静帘闲，
透纱窗麝兰香散，启朱扉摇响双环。绎台高，金荷小，银镇犹灿。比及将暖帐轻弹，先揭起这梅红罗软帘偷看。”(第三本第二折)
这里洋溢着美好幽深的诗一殷的气氛。
但剧中写惠明和尚的唱词却是另一种慷慨激昂的“金刚怒目”式，请看剧本第二本《楔子》：
[正官][端正好]不念《法华经》，不礼《梁皇仟》，风了僧伽帽，袒下我这偏衫。杀人心逗起英雄胆，两只手将乌龙尾钢椽昝。
[收尾]恁与我助威风擂几声鼓，仗佛力呐一声喊。绣旗下遥见英雄俺，我教那半万贼兵唬破胆。
这是高亢激越，掷地有声的英雄誓词。
剧本中也不乏幽默解颐的话辞，请看《拷红》一折(第四本第二折)中一段唱：
[鬼三台]夜坐时停了针绣，共姐姐闲穷究，说张生哥哥病久，咱两个背著夫人向书房问候。
(夫人云)问候呵，他说甚么?
(红云)他说来，道‘老夫人事已休，将恩变为仇，著小生半途喜变作忧’。他道‘红娘你且先行，教小姐权时落后’。
(夫人云)他是个女孩儿家，著她落后怎么?
(红唱) [秃厮儿]我则道神针法灸，谁承望燕侣莺俦。他两个经今月余则是一处宿，何须你一一问缘由?
这一段的曲白是十分精彩的，尤其是红娘十分俏皮的“供词”，逼真地表现了红娘的绝顶聪明和老夫人的无奈，具有很好的喜剧效果。
上面所举数例可使我们对《西厢记》语言艺术的丰富性略见一斑。《西厢记》在对环境气氛的描写和对人物性格性情的刻划方面则使我们对其语言艺术的丰富性有更进一步的了解。剧作对环境气氛的描写是为衬托人物活动服务的，剧本为一部崔张爱情诗剧，剧作者描摹环境，突出诗情画意，结合人物活动，达到情景交融的境界，堪称生花妙笔。剧中展开情节冲突的环境为僧舍普救寺，作者用诗一般的语言，将普救寺理想化地写成一......>>
赏析长亭送别恨不倩疏林挂住斜晖
倩 读“庆”音，意为请别人代自己做事
整句意为请疏林把将逝的夕阳留住，又跟据全文表达的崔莺莺对张生难舍难分之情，不难看出是渴望时光停留,多作相聚的意思。
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值得珍藏的古风 说说
1、短亭短，红尘辗，我把萧再叹。
2、不动声色 饮茶 ，踏碎这一场盛世繁花。
3、为一个不可能的缘，等一个不可能的人。许一个不可能的愿，留一个不可能的念。
4、回头，你用我对眼;抬头，你却不在我身边。我流泪，只为映入你眼帘;你微笑，只为与我告别。
5、握住苍老，禁锢了时空，一下子到了地老天荒。生生的两端，我们彼此站成了岸。
6、扰扰马足车尘，被岁月无情，暗消年少。
7、三生石上旧精魂，赏月吟风莫要论;惭愧情人远相访，此身虽异性长存。
8、但知前世今生石上刻，佳缘若梦又有几人得。
9、点点飞鸿字字愁，他山月影独清酌。醇醪添味竟觉苦，回意却是泪满襟。
10、那年的长白山上，霜雪吹了满头，也算是，到了白首。
11、明月多情应笑我，笑我如今，辜负春心。独自闲行独自吟。
12、明月无暇，城池暗哑。你说君临天下，维我一方繁华，再见后却是风流飒沓，生死无话。
13、这里荒芜寸草不生，后来你来这走了一遭，奇迹般万物生长。这里是我的心。
14、红尘陌上，独自行走，绿萝拂过衣襟，青云打湿诺言。山和水可以两两相忘，日与月可以毫无瓜葛。那时候，只一个人的浮世清欢，一个人的细水长流。
15、一生一世，如梦初醒。逐梦令，浮生半醒。泪满襟，笑缘尽。
16、不捧出肺腑怎知心头血犹热，既相逢不妨挑灯呵手照山河。
17、与生俱来人中首，唯吾与天同齐寿;双脚踢翻尘世浪，一肩担尽古今愁。
18、重花累叶间垂杨，百叶双桃晚更红，中有琴兮徽以玉。
19、等待千年，能看见你的回眸一笑，我已足矣。
20、苍天弃吾，吾宁成魔。
21、泪湿海棠花枝处，东君空把奴分付。山泼黛，水挼蓝，翠相搀。为君沉醉又何妨，只怕君醒时候断人肠。
22、枕上一书三生誓，殷切与君语迟迟。佛铃花落醉尘火，执念难绝情成痴。
23、我且逍遥山水人家，闲话桑麻听一曲琵琶，曲终，再无牵挂。
24、那日后无人敢与我言你，亦无人知晓我多想听闻你。
25、半盏孤灯，独坐屏前，一杯清茗，任思绪在天际间蔓延，将梦的影子羽化成蹁跹的彩蝶，楚楚若花，浅笑娉立。
26、小轩独坐相思处，情绪好无聊。
27、任花开落似水流年，开到刻骨化为沉淀， 传说 的誓言，不一定鸿卷长篇。
28、断肠皆因相思故，千里途，万般苦，一念相思成伤。勿别离，轻慢舞，伊人回首莫相忘。
29、看那天地日月，恒静无言;青山长河，世代绵延;就像在我心中，你从未离去，也从未改变。
30、那被岁月覆盖的花开，一切白驹过隙成为空白。
31、曾几何时，花前月下。明年今日，海角天涯。
32、饱读五月诗书，温酒送那佳人。
33、春挽冬留独自悲，日月星辰几轮回，花间媚影谁留恋?待看红尘谁伴随?
34、奈何桥畔轮回转，定携素手至桑田。
35、那年彼岸花开，独舞于青林彼岸，耀如妖，而今瑶池青莲，独坐于瑶池幽亭，寒如雪，遥望彼岸，花开如初，却不见独舞芳华。
36、待君君临天下，怕是已忘红颜。
37、就算是离别，你也是我今生最美的相遇。
38、长亭外，古道边，芳草碧连天。
39、一江明月，回首少了谁;一杯浊酒，相逢醉了谁;一年春事，桃花红了谁;一眼回眸，尘缘遇了谁。
40、凤凰双双对，飞去飞来烟雨秋。而如今，凤去了，凰空留。
唯美意境的古风语句
1、斜影梳妆，抚媚潇湘，怎奈，孤雁南飞，人走茶凉。
2、凡人看不透的镜花水月，仙人欲眼望穿，秋风瑟瑟，与君长梦。
3、对花对酒，落梅成愁，十里长亭水悠悠。
4、那一年的长安飞花漫天，我听见塞外春风泣血。
5、我在河之彼岸，守望曾经归来，归来无望。
6、我会一直陪着他，见证世间繁芜。
7、天地为炉，世间万物，冥冥众生，谁不是在苦苦煎熬?
8、烟雨红尘，点点离人泪，拂不尽心事多如烟雨，叹不完情缘杂如红尘。
9、雾散，梦醒，我终于看见真实，那是千帆过尽的沉寂。
10、不捧出肺腑怎知心头血犹热，既相逢不妨挑灯呵手照山河。
11、宠辱不惊，看庭前花开花落;去留无意，望天空云卷云舒。
12、随你走在天际，看繁花满地。
13、你的夕阳，我的容颜，谁的三分之一年。
14、三分春色，二分尘土，一分流水细看来不是杨花，点点是，离人泪。
15、灯影浆声里，天犹寒，水犹寒。梦中丝竹轻唱，楼外楼，山外山。楼山之外人未还，人未还。
16、一朝风雨，满地残红。湿了花香，几许悲凉，奈何世间无常。
17、三千繁华，弹指刹那，百年过后，不过一捧黄沙。
18、彼岸花，开一千年，落一千年，花叶永不相见。情不为因果，缘注定生死。
19、我盼着，和你走一条天长地久的路，勾画一幅唯美而亮眼的风景，守着一份矢志不移的真心实意。
20、任花开落似水流年，开到刻骨化为沉淀，传说的誓言，不一定鸿卷长篇。
21、月下花影，笑看世间情恨，红尘千丈，诉不尽繁花似锦。
22、昔日热血撒满江，千古江山梦一场。
23、记住该记住的，忘记该忘记的。改变能改变的，接受不能改变的!
24、为谁生死，为谁轻言，一阙幽梦断何年。何须世情，何须强颜，故人相逢一笑间。
25、恍惚中，时光停滞，岁月静好。宛如十年前。
26、你许我红衣披霞，我许你倾世温柔，后来，红衣披霞不是我的，倾世温柔却已相付。
27、诉不尽的前尘往事，忘不掉的浮生三千。
28、天涯犹未远，誓梦难追，南山黯然入青瞳。
29、许是我生来凉薄，而你从未懂我。
30、本欲起身离去，奈何影子落人间。
31、千年风月，梦里几遍。缕缕含霜，声声皆怨。
32、今霄酒醒何处，杨柳岸晓风残月。
33、我总是躲在梦与季节的深处，听花与黑夜唱尽梦魇，唱尽繁华，唱断所有记忆的来路。
34、夕落无良人，月下孤影醉，断千思百愁无语失颜夜;呓语梦中人，凄凉崖角魂，驰骋落寞只此漫天星河。
35、我睁开眼，清风明月是你，花草树木是你，瀚海山河也是你。于是，我闭上眼，梦里星辰皆化作了你。
36、天赐姻缘，空日朱砂泪;前世今生情，尽如烟花碎。
37、敛起这爱恨情仇成一杯，不需问孰是孰非共一醉。
38、我拱手天下，许你两袖烟花，那，若我化土为沙，你可会为我祭酒扫茶?
39、愚蠢得一诺千金，勇敢得一字千钧。
40、多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。
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长亭送别中的修辞
1、比拟
“晓来谁染霜林醉？总是离人泪。”意思是：枫叶秋天是红的，就像喝醉了酒的人的脸一样。林中这么多枫叶，都被离人的眼泪染红了，足见泪水之多。
一句，“霜林”本是经霜打红的树林，层层叠叠起来，甚是美丽。着一“晓”字，暗喻“霜林”由绿转红，变化之快，极言时间之短，情感急剧变动。而更委婉奇妙的是“醉”字。
“醉”本来是人的情态，而这里将霜林描摹成人的醉态，用比拟手法委婉含蓄地将莺莺不能自持的情态表露出来。紧接着，一个“泪”字有画龙点睛之效。
泪染霜林，情与景相融一处，将崔莺莺送别张生时凝重的离愁情态，形象可感地用一片“醉”态的霜林直接呈现在读者面前，在视觉感官的冲击下，读者也会油然而生伤感之情。
2、夸张
“听得道一声去也，松了金钏；遥望见十里长亭，减了玉肌：此恨谁知？”意思是：听他说“要走了”，人顿时消瘦下来；远远地望见十里长亭，人更消瘦了：这离愁别恨有谁能理解？
这里一个“松”字，一个“减”字，高度夸张，刹寻间(极简地)将莺莺的体态描写出来，又极富动感，细微而又精妙地表现了莺莺在感情的折磨下身心交瘁、悲愁痛苦的外在形态。又如“昨宵今日，清减了小腰围”（中“减”字的妙用也可见一斑。）
将时间浓缩到“昨宵今日”短短几个时辰内，用一“减”字极形象又精妙地将莺莺悲痛欲绝的情感描摹的细腻动人，再一次以夸张手法将莺莺情意痴迷的情态表露无遗。
扩展资料
《西厢记》的崔张故事乃千古佳传，人物也很美，无论是张生钟情之美，莺莺深情之美，红娘热情之美，皆清丽夭矫，沁人心脾，为“花间美人”的艺术风格奠下很好的基础。
艺术风格的形成在很大程度上取决于作者驾驭语言的独特性。剧本和其他艺术形式一样，也是语言的艺术。运用什么样的语言就有什么样的艺术风格，这几乎是不言而喻的。
王实甫是我国古代一位杰出的语言艺术大师，他吸收了当时民间生动活泼的口语，继承了唐诗宋词精美的语言艺术，融化百家，创造了文采斑斓的元曲语汇。
成为我国戏曲史上文采派最杰出的代表。《西厢记》“花间美人”的艺术风格，是和全剧到处都有美不胜收的绮词丽语分不开的。
参考资料来源：
百度百科——长亭送别
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