花脸句子批注 形容花脸的句子
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花脸宣传语至少用一种修辞
1、比喻：让人们通过与其他事物的比较来加深对“花脸”的印象。
例如：“在人生舞台上，我们需要一个更加绚丽夺目的花脸，来点亮我们的未来。”
2、夸张：通过夸张手法来渲染“花脸”的特色和品质。
例如：“花脸，不仅仅是炫酷的化妆品，而是像魔法一样，能在瞬间改变你的颜值，让你自信满满地迎接每一个挑战！”
3、排比：使用类似语法结构的短语或句子来增加行文的声韵美感和表现力。
例如：“花脸，它有着高智商，高颜值，高品质的标签，它不仅是你最佳的时尚之选，更是你最贴心的伙伴。”
4、借代：使用与“花脸”相关的其他事物来带动人们对其的关注和兴趣。
例如：“如同多彩的花卉，在你的脸上绽放的花脸，将让你倍感青春与生机！”
无论采用何种修辞手法，都要注意言简意赅、富于表现力和鲜明的特点，从而吸引和激发受众的兴趣和共鸣。
修辞手法的特点及作用
1、比喻：比喻就是“打比方”。即抓住两种不同性质的事物的相似点，用一事物来喻另一事物。比喻的结构一般由本体（被比喻的事物）、喻体（作比方的事物）和比喻词（比喻关系的标志）构成。构成比喻的关键：甲和乙必须是本质不同的事物，甲乙之间必须有相似点，否则比喻不能成立。比喻的作用主要是：化平淡为生动；化深奥为浅显；化抽象为具体；化冗长为简洁。
2、比拟：把物当作人来写，或把人当作物来写，或把此物当作彼物来写，其形式特点是：事物“人化”，或人“物化”，或甲物“乙物化”。其作用是使所写“人”或“物”色彩鲜明、描绘形象，表意丰富。
3、借代：不直接说出所要表述的人或事物，而用与其相关的事物来代替。它强调两事物间的相关点。其作用是以简代繁，以实代虚，以奇代凡，以事代情。
4、夸张：指为追求某种表达效果，对原有事物进行合乎情理的着意扩大或缩小。要求使用时不能失去生活的基础和根据，不能浮夸。其作用在于烘托气氛，增强联想，给人启示。
文章有多处表达了作者对花脸的喜爱
“我”喜欢花脸的有关句子
我高兴得只是笑，话都说不出。
做三轮车回家时，我就戴着花脸，倚着的大棉袍执刀而立
我推开大人们，跑到穿衣镜前，横刀立马地一照，……公哪！
整个大年夜我一直戴着这花脸，谁说都不肯摘，睡觉时也戴着它……，转天醒来头件事便马上戴上……，转天醒来头件事便马上带上，恢复我“关老爷”的本来面貌。
我手握大刀，摇晃着肩膀，威风地走进客厅，憋足嗓门叫到：“俺——姓关，名羽，字云长。”
花脸姑娘
花脸姑娘不是像人们说的小花猫的样子，第一次见面就被她的妆容吓得够呛，面如重枣，丹凤眼，卧蚕眉，五绺长髯。活脱脱一个关公在世。按脸谱里的说法叫——武行。小小的身材，却将生旦净末丑演的很痴迷。
花脸姑娘并不是出生于戏曲世家，家在陕西的一个小村庄，从小家里没有电视，只有一个收音机，受家里爷爷奶奶的习惯，天天听着秦腔，大西北嘹亮的嗓音就这样潜移默化的印在了花脸姑娘的心里。
小的时候每天早上花脸姑娘总会听到收音机里，呜里哇啦的吼叫声，刚开始时她就跟着哼，因为不识字，所以就听得迷糊。慢慢的上了小学，花脸姑娘认字了就开始可以听懂其中的一些意思，为了更清晰的明白其中的韵味，于是她就抄写戏词，她发现戏词的美无法用语言来形容，只有感受其中的灵魂。比如，《牡丹亭.游园》中写到：
梦回莺啭乱煞年光遍
人立小庭深院
炷尽沉烟抛残绣线
恁今春关情似去年。
短短的几句，便有：此去经年，应是良辰好景虚设，便纵有千种风情，更与何人说的意境之美。台上的戏子，在锣鼓点中，将死者复活，身段优雅，独奏此情。她知道，她喜欢上了戏曲。
在陕西一带有个民间习俗就是“社火”，人们在脸上涂上油彩，穿上戏服，拿着大刀，踩上高跷，坐着蹦蹦车就在村子里镇上行走，祈祷一年的好运，而今年花脸姑娘跟着爷爷也画了脸谱，那是她第一次画成花脸，她也没想到，就这一次，却永远舍不得卸下这个妆容。
花脸姑娘看着镜子中的自己，黑黑的脸蛋，配上红色的底色，鬓角一束黄花，灯光转暗，看不清本来面目。隐约中有种君王的扮相。于是她决定她要学习唱戏，学习画脸谱。
挥毫浸墨，那人，执笔向上，镜中的脸 ，一半明净，一半靛蓝 ，从此要以另一面容示人，花脸姑娘内心却又一丝惆怅，曾记得席慕容在《戏子》中写到：
请不要相信我的美丽
在涂满了油彩的面容下
我有的是颗戏子的心
……
我只是个戏子
永远在别人的故事里
流着自己的泪
花脸姑娘读到这首诗，很不理解为什么戏子被写的如此悲伤，她觉得人生本来一场戏，台上幕后都在演绎人生的一部分，犹如一出戏由好几个部分组成，也就是人们所说的折子戏，折子戏不过是全剧的几分之一，通常不会上演开始和结局，正是多了一种残缺不全的魅力，才没有那么多不如意。她决定她要用别人的剧本，演绎属于自己的戏。
花脸姑娘一坚持就是十五年，当年毛毛燥燥的小丫头已经二十五岁了，成了名副其实的老戏骨，她十几年来一直在坚持，练习基本功，每天固定时间压腿，下腰，劈叉，练习发声等等十几年如一日的坚持下来，并且尝试了不同的角色，生旦净末丑，样样在行，十八般武艺样样精通。从开始学习画脸谱讲自己化成小花猫到如今已经可以画出几十个脸谱，她告诉我：刚开始她学习唱戏时，第一天就想放弃，可是她看到台上前辈们的样子，心中只有两个字，兴奋，所以她开始放下心中的浮躁，慢慢的静下心来，学习基本功，就像少林小子一样，学习武术，谁说戏子没有真功夫？
有一次我问花脸姑娘：你演了这么多的角色，最喜欢哪一个？她说：没有最喜欢的，每一个我都很喜欢，在接触到剧本，开始排练，我都用了我全部的心思在角色的演绎上面，所以，我喜欢每一个角色。我问到：你会不会因为演的太投入，分不清现实和戏中？她说人生本来一场戏，角色其实不停的在转变，现实生活的压力越来越大，我们都在带着面具生活，不要去评价别人的虚伪，每每隔着面具和你交谈，其实你我一样都是戏子，我怕我卸下这般面具，你会不认识我的模样，我怕卸下这般面具，会把你吓得魂飞魄散。我怕卸下这般面具，你们从此形同陌路。所以，人生没有戏里戏外，我们永远出不了戏，我们共同演绎这你的戏，我的戏，我们的人生这场大戏。你的戏中你是主角我是配角，同样我的戏中，我是主角。我们在工作时扮演老板或者员工，会画上属于他们的脸谱，下班会扮演父母，孩子，我们又画上了属于另一个角色的脸谱，脸谱随时随地的在换，我们也要认真的扮演好每一个不同的角色，演出属于我们真正的喜怒哀乐。所以得失何必太在意，昨夜清风无痕迹。
听了她的话我似懂非懂，但我明白了一些道理，如果我们拭去了我们的面具，还会不会有动情的演绎？如果我们失去了多变的面具，又该以何种容颜存活于世？这种人生的五味杂陈，都应该一一体会。面具也好，脸谱也罢，我们其实渴望一认同感，我们都尽力的诠释我们每个不同的角色，都在努力的将这出戏演的完美无瑕。我们从稚嫩的脸，变到成熟，从成熟变的沧桑，直到满脸皱纹。我们有何尝不是在变化着脸谱，不知不觉中我们在属于自己的舞台上演绎我们自己，没有过多观众，可能也没有过多人叫好，但是没关系，我们好的是有自己和影子。不是所有的故事都可以搬上舞台，不是所有的人都会写于史册，不是所有的的人生，都是喜剧。正是因为如此，至少我们来过，就如泰戈尔说过：天空没有翅膀的痕迹,而我已飞过。
花脸姑娘从戏到人生诠释了人的一生，或许她已经演绎了许多人的一生，挥毫泼墨执笔向上，镜中的脸，一半明净，一半靛蓝，几声清啸传来，又几声喝彩，大红的幔布，扯开了一出折子戏。你演的不是自己，却投入其中，别人的戏，你的泪。
戏中三两孩子成群，池中戏弄莲藕，桂花落了满园，只有黄鹂鸣唱，唱一曲人生如戏。
努力的扮演好每一个属于我们的人生角色，一段一段的折子戏因为不同，才串联了一个没有重复，而又完整的人生剧本。
告别了花脸姑娘，她又开始提笔花了脸谱，这次演的什么，我不知道。我知道的是我也提笔开始画了生活中的脸谱。
而你何时提笔，又准备画一个什么脸谱？
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