哀婉的诗句 哀婉悲伤
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唐诗关于哀愁的诗句
1.描写哀愁的古诗
剪不断，理还乱，是离愁， 别有一般滋味在心头。
物是人非事事休，欲语泪先流。
>； 陈东甫
花深深。柳阴阴。度柳穿花觅信音。君心负妾心。
怨鸣琴。恨孤衾。钿誓钗盟何处寻？当初谁料今。
长相思 李煜
秋风多，雨如和。
帘外芭蕉三两窠，夜长人奈何。
白居易 长相思
九月西风兴，月冷露华凝。
思君秋夜长，一夜魂九升。
暮秋独游曲江 李商隐
荷叶生时春恨生，荷叶枯时秋恨成。
深知身在情长在，怅望江头江水声。
金陵晚望 高蟾
曾伴浮云归晚翠，犹陪落日泛秋声。
世间无限丹青手，一片伤心画不成。
南浦别
白居易
南浦凄凄别，西风袅袅秋。
一看肠一断，好去莫回头。
李煜
春花秋月何时了，往事知多少。
小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。
蝶恋花 李煜
谁在秋千，笑里轻轻语。
一片芳心千万绪，人间没个安排处。
过三闾庙 戴叔伦
沅湘流不尽，屈宋怨何深。
日暮秋烟起，萧萧枫树林。
中秋夜怀 项斯
趋驰早晚休，一岁又残秋。
若只如今日，何难至白头。
沧波归处远，旅食尚边愁。
赖见前贤说，穷通不自由。
相见欢
李煜
寂寞梧桐深院，锁清秋。
剪不断，理还乱，是离愁。
别是一般滋味，在心头。
中秋 司空图
闲吟秋景外，万事觉悠悠。
此夜若无月，一年虚过秋。
2.有关哀愁的诗词
滴不尽相思血泪抛红豆， 开不完春柳春花满画楼，睡不稳纱窗风雨黄昏后，忘不了新愁与旧愁，咽不下玉粒金 莼噎满喉， 照不见菱花镜里形容瘦.展不开的眉头，捱不明的更漏.呀！恰便似遮不住的青山隐隐，流不断的绿 水悠悠. 2.秋花惨淡秋草黄，耿耿秋灯秋夜长。
已觉秋窗秋不尽，那堪风雨助凄凉。 助秋风雨来何速，惊破秋窗秋梦绿。
抱得秋情不忍眠，自问秋屏移泪烛。 泪烛摇摇爇短檠，牵愁照恨动离情。
谁家秋院无风人，何处秋窗无雨声？ 罗衾不耐秋风力，残漏声催秋雨急。 连宵脉脉复飕飕，灯前似伴离人泣。
寒烟小院转萧条，疏竹虚窗时滴沥。 不知风雨几时休，已教泪洒窗纱湿。
问君能有几多愁，恰似一讲春水向东流 一任珠帘闲不卷，终日谁来 欲将心事付瑶琴 知音少 弦断有谁听 、长相思（白居易）“汴水流，泗水流，流到瓜洲古渡头，吴山点点愁。思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休，月明人倚楼。”
2、菩萨蛮（辛弃疾）“郁孤台下清江水，中间多少行人泪。西北望长安，可怜无数山。
青山遮不住，毕竟东流去。江晚正愁余，山深闻鹧鸪。”
3、闻王昌龄左迁龙标遥有此寄（李白）“杨花落尽子规啼，闻道龙标过五溪。我寄愁心与明月，随风直到夜郎西。”
4、武陵春（李清照）“风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。
闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动、许多愁。”
5、南乡子（王安石）“自古帝王州，郁郁葱葱佳气浮。四百年来成一梦，堪愁。
晋代衣冠成古丘。 绕水恣行游，上尽层城更上楼。
往事悠悠君莫问，回头。槛外长江空自流。”
6、蝶恋花（柳永）“伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里，无言谁会凭栏意。
拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。”
7、宿建德江（孟浩然）“移舟泊烟渚，日暮客愁新。野旷天低树，江清月近人。”
8、虞美人（李煜）“春花秋月何时了，往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。
雕阑玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁，恰是一江春水向东流。”
9、宣州谢眺楼饯别校书叔云（李白）“弃我去者，昨日之日不可留；乱我心者，今日之日多烦忧。长风万里送秋雁，对此可以酣高楼。
蓬莱文章建安骨，中间小谢又清发。俱怀逸兴壮思飞，欲上青天览明月。
抽刀断水水更流，举杯销愁愁更愁。人生在世不称意，明朝散发弄扁舟。”
10、对雪（杜甫）“战哭多新鬼，愁吟独老翁。乱云低薄暮，急雪舞回风。
飘弃樽无渌，炉存火似红。数州消息断，愁坐正书空。”
乐坡送人赋得愁字 【唐】白居易 行人南北分征路，流水东西接御沟。 终日坡前恨离别，谩名长乐是长愁。
其一愁 【唐】曹邺 远梦如水急，白发如草新。 归期待春至，春至还送人。
其二愁 【唐】曹邺 涧草短短青，山月朗朗明。 此夜目不掩，屋头乌啼声。
其三愁 【唐】曹邺 别家鬓未生，到城鬓似发。 朝朝临川望，灞水不入越。
江上愁思二首 【唐】陈羽 江上翁开门，开门向衰草。 只知愁子孙，不觉生涯老。
江上草茎枯，茎枯叶复焦。 那堪芳意尽，夜夜没寒潮。
边愁 【唐】崔湜 九月蓬根断，三边草叶腓。 风尘马变色，霜雪剑生衣。
客思愁阴晚，边书驿骑归。 殷勤凤楼上，还袂及春晖。
愁 【唐】杜甫 江草日日唤愁生，巫峡泠泠非世情。 盘涡鹭浴底心性，独树花发自分明。
十年戎马暗万国，异域宾客老孤城。 渭水秦山得见否，人经罢病虎纵横。
愁坐 【唐】杜甫 高斋常见野，愁坐更临门。 十月山寒重，孤城月水昏。
葭萌氐种迥，左担犬戎存。 终日忧奔走，归期未敢论。
愁 【唐】杜牧 聚散竟无形，回肠自结成。 古今留不得，离别又潜生。
降虏将军思，穷秋远客情。 何人更憔悴，落第泣秦京？ 遣愁 【唐】杜甫 养拙蓬为户，茫茫何所开。
江通神女馆，地隔望乡台。 渐惜容颜老，无由弟妹来。
兵戈与人事，回首一悲哀。 春愁 【唐】韩琮 金乌长飞玉兔走，青鬓长青古无有。
秦娥十六语如弦，未解贪花惜杨柳。 吴鱼岭雁无消息，水誓兰情别来久。
劝君年少莫游春，暖风迟日浓于酒。 长沙紫极宫雨夜愁坐 【唐】李群玉 独坐高斋寒拥衾，洞宫台殿窅沉沉。
春灯含思静相伴，夜雨滴愁更向深。 穷达未知他日事，是非皆到此时心。
羁栖摧剪平生志，抱膝时为梁甫吟。 独愁 【唐】李崇嗣 闻道成都酒，无钱亦可求。
不知将几斗，销得此来愁。 客愁二首 【唐】李群玉 客愁看柳色，日日逐春深。
荡漾春风起，谁知历乱心。 客愁看柳色，日日逐春长。
凭送湘流水，绵绵入帝乡。 愁诗 【唐】李廷璧 到来难遣去难留，著骨黏心万事休。
潘岳愁丝生鬓里，婕妤悲色上眉头。 长途诗尽空骑马，远雁声初独倚楼。
更有相思不相见，酒醒灯背月如钩。 对雨愁闷，寄钱大郎中 【唐】刘湾 积雨细纷纷，饥寒命不分。
揽衣愁见肘，窥镜觅从文。 九陌成泥海，千山尽湿云。
龙钟驱款段，到处倍思君。 春愁 【唐】孟郊 春物与愁客，遇时各有违。
故花辞新枝，新泪落故衣。 日暮两寂寞，飘然亦同归。
独愁 【唐】孟郊 前日远别离，昨日生白发。 欲知万里情，晓卧半床月。
常恐百虫鸣，使我芳草歇。 夜愁曲 【唐】施肩吾 歌者歌未绝，。
3.关于忧愁的唐诗宋词
好多好多。最形象的选几首：
李清照的武陵春
风住尘香花已尽，
日晚倦梳头。
物是人非事事休，
欲语泪先流。
闻说双溪春尚好，
也拟泛轻舟。
只恐双溪舴艋舟，
载不动、许多愁。
李清照的一剪梅
红藕香残玉簟秋。
轻解罗裳，
独上兰舟。
云中谁寄锦书来？
雁字回时，
月满西楼。
花自飘零水自流。
一种相思，
两处闲愁。
此情无计可消除，
才下眉头，
却上心头。
李清照的凤凰台上忆吹箫
香冷金猊，
被翻红浪，
起来慵自梳头。
任宝奁尘满，
日上帘钩。
生怕离怀别苦，
多少事、欲说还休。
新来瘦，
非干病酒，
不是悲秋。
休休！
这回去也，
千万遍阳关，
也则难留。
念武陵人远，
烟锁秦楼。
惟有楼前流水，
应念我、终日凝眸。
凝眸处，
从今又添，
一段新愁。
李清照的声声慢
寻寻觅觅，
冷冷清清，
凄凄惨惨戚戚。
乍暖还寒时候，
最难将息。
三杯两盏淡酒，
怎敌他、晚来风急？
雁过也，
正伤心，
却是旧时相识。
满地黄花堆积。
憔悴损，
如今有谁堪摘？
守著窗儿，
独自怎生得黑？
梧桐更兼细雨，
到黄昏、点点滴滴。
这次第，
怎一个、愁字了得！
4.求关于情愁的唐诗宋词诗句
1.战战兢兢，如临深渊，如履薄冰——《诗经.小雅.小雯》
2.前不见古人，后不见来者.念天地之悠悠，独怆然而涕下——唐.陈子昂《登幽州台歌》
3.白发三千丈，缘愁似个长——唐.李白《秋浦歌》
4.冠盖满京华，斯人独憔悴——唐.杜甫《梦李白》
5.自是人生长恨水长东——南唐.李煜《相见欢》
6.问君能有几多愁？恰似一江春水向东流——南唐.李煜《虞美人>>
7.抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁——唐.李白《宣州谢眺楼做官别校书叔云》
8.十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名——唐.杜牧《遣怀》
9.苦恨年年压金线，为他人作嫁衣裳——唐.秦韬玉《贫女》
10.此情可待成追忆，只是当时已惘然——唐.李商隐《锦瑟》
11.天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期——唐.白居易《长恨歌》
12.别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声——唐.白居易《琵琶行》
13.出师一表真名世，千载谁堪伯仲间——宋.陆游《书愤》
14.羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关——唐.王之焕《凉州词》
15.莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦——宋.李清照《醉花阴》
16.寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚——宋.李清照《声声慢》
17.此情无计可消除，才下眉头，却上心头——宋.李清照《一剪梅》
18.少年不识愁滋味，爱上层楼.爱上层楼，为赋新词强说愁——宋.辛弃疾《丑奴儿.书博山道中壁》
19.人到愁来无处会，不关情处总伤心——宋.黄庭坚《和陈君仪读太真外传》
20.悄立市桥人不识，一星如月看多时——清.黄仲则《癸已除夕偶成》
21.今年欢笑复明年，秋月春风等闲度——唐.白居易《琵琶行》
22.春风得意马蹄疾，一日看尽长安花——唐.孟郊《登科后》
23.陶陶然乐在其中——唐.杨炯《登秘书省阁诗序》
24.白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡——唐.杜甫《闻官军收河南河北》
25.却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂——唐.杜甫.《闻官军收河南河北》
5.关于忧愁的唐诗宋词
好多好多。
最形象的选几首：李清照的武陵春 风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。
闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动、许多愁。
李清照的一剪梅 红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。
云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。 花自飘零水自流。
一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
李清照的凤凰台上忆吹箫 香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。任宝奁尘满，日上帘钩。
生怕离怀别苦，多少事、欲说还休。新来瘦，非干病酒， 不是悲秋。
休休！这回去也，千万遍阳关， 也则难留。念武陵人远， 烟锁秦楼。
惟有楼前流水，应念我、终日凝眸。凝眸处，从今又添，一段新愁。
李清照的声声慢 寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。
三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。 满地黄花堆积。
憔悴损，如今有谁堪摘？守著窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个、愁字了得。
6.有哪些关于秋季哀愁的诗词句
《菩萨蛮·炊烟一点孤村迥》年代： 宋 作者： 赵长卿炊烟一点孤村迥。
娇容敛尽天容净。雁字忽横秋。
秋江泻客愁。银钩空寄恨。
恨满凭谁问。袖手立西风。
舟行秋色中。====================================《菩萨蛮·西风转柂蒹葭浦》年代： 宋 作者： 赵长卿西风转柂蒹葭浦。
客愁生怕秋阑雨。衾冷梦魂惊。
声声滴到明。不眠敧枕听。
故故添新恨。新恨有谁知。
天寒雁正稀。====================================《满江红·秋本无愁》年代： 宋 作者： 蒋捷秋本无愁，奈客里、秋偏岑寂。
身老大、忺敲秦缶，懒移陶甓。万误曾因疏处起，一闲且向贫中觅。
笑新来、多事是征鸿，声嘹呖。双户掩，孤灯剔。
书束架，琴悬壁。笑人间无此，小窗幽阒。
浪远微听葭叶响，雨残细数梧梢滴。正依稀、梦到故人家，谁横笛。
7.需要关于秋天时（收获与哀愁）的诗词
秋雨，诗书。
窗外的雨淅淅沥沥地下着。 我于无意中推开窗子，缠绵的秋雨飘落，仿佛从缱绻哀婉的诗歌里飘散出来，带着清新的凉气。
这样的时刻，我的心思一半是秋雨，一半是古诗，准确地说是古人诗词里的意韵，秋的哀婉，落寞，寂寥和希望。尽管这是我不完全喜欢的，诗词里的意韵就是古人的心绪，古人关于秋天的诗词大都是“悲凉”的，在我的内心深处，除了这淡淡的哀愁，更多的是对秋的赏望和畅想。
落霞孤鹭，秋水长天，轻烟落日，老树寒鸦，秋气堪悲。 秋天在古人眼中多是悲凉的，充满了失意，离别，愁苦，相思。
我的思绪自然沉浸在这远古的悲凉之中了，况且恰好有一场赶巧的秋雨作背景。平静而沉实的生活中，偶感古人的悲凉并且同悲一场，或许将会对这秋天的意韵体味的更加深刻一些。
确切地说，我是喜欢秋天的，喜欢香山红叶表述的秋韵；喜欢累累硕果表现的秋熟，喜欢梧桐夜雨表现的清愁，喜欢蟋蟀吟唱表述的秋味。掩卷沉思，所谓“莫道身闲总是，孤灯夜夜写清愁”。
我喜欢唐诗宋词里的清愁。探询，它们到底都是什么样子的呢？ 清愁里的秋雨应该是李商隐诗中“秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声”。
此时此刻，仰头望天，雨意已浓，一片迷蒙。淅淅沥沥的秋雨，点点滴滴地敲打在枯荷上，那凄清的错落有致的声响，该是一种怎样的声韵？枯荷秋雨的清韵，有谁能解其中个味？那枯荷莫不就是诗人的化身，而那“雨声”也远不仅是天籁之韵了，或许它还是诗人在羁泊异乡、孤苦飘零时，略慰相思，稍解寂寥的心韵呀！这样看来，晚唐的那雨声，便也一直滴到今天，滴在我们的心上了。
好一个以荷写愁！古人以荷写秋写愁的不在少数，似乎是一种偏好，或许秋荷提供了恰巧的场景？南朝的诗人萧悫的《秋思》中写道“芙蓉露下落，杨柳月中疏”；唐朝的来鹄有诗“一夜绿荷霜剪破，赚他秋雨不成珠”；而南唐的李璟的诗描述为“菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间”；唐朝窦巩则写道“夜半酒醒人不觉，满池荷叶动秋风”。杨万里、秦观等也都写过秋荷的诗，惟独元朝诗人萨都刺的诗“秋风吹白波，秋雨呜败荷。
平湖三十里，过客感愁多”。同李商隐的诗有异曲同工之妙，只是直白了些。
梧桐，在古典诗词中，从来就是表现愁情的物象，“只有一枝梧叶，不知多少秋声”，宋朝张炎的清秋表述在秋桐里。“梧桐树，三更雨，不道离情正苦”（温庭筠《更漏子》）、“依约相思碎语，夜凉桐叶声声”（陆甫之《清平乐》）等等，表现的都是愁闷的境界；秋天是个萧条悲凉的季节，“何处合成愁，离人心上秋”（吴文英《唐多令》），秋景所引起的是一种凄切、悲伤的情绪。
荷叶也好，梧桐也罢，只是描写秋天的道具，多用来表现诗人愁闷的境地。说到最深切的愁苦，莫过于在这悲凉的清秋里想起亡国之恨，囚身之苦了，这让我想起了南唐后主李煜和他的《相见欢》： 无言独上西楼，月如钩。
寂寞梧桐深院锁清秋。剪不断，理还乱，是离愁。
别是一般滋味在心头。 “月如钩，寂寞梧桐深院锁清秋”，这两句描景，写后主所处的凄凉环境。
他登上西楼，举头见新月如钩，钩起一串旧恨新愁；低头看桐荫深锁，锁住了满院清秋。凄凉的景物中，蕴含着深深的愁恨，景中有情，情溢景外。
处在这样秋色深锁的梧桐深院中，一般人也都会产生凄寒孤寂之感，何况是由君主沦为囚徒的李后主呢？他愁恨满怀，凄寒孤寂的形象跃然纸上，呈现眼前。 这种哀愁不是我所喜欢的，我想在秋天这个收获的季节，心绪应该是向上的，积极的。
相对于清愁和阴霾，我更喜欢主题和思想积极，心境阳光的诗篇。宋杨万里有诗（《秋凉晚步》）云： 秋气堪悲未必然，轻寒正是可人天。
绿池落尽红蕖却，菏叶犹开最小钱。 同样写秋景，同样写荷塘，却是不同的心境。
古人的清秋是多彩的，写满了人生的孤寂与哀愁，同时也写满了秋天的诗意和美好。中国古典诗词大都悲秋。
翻阅毛主席诗词，觉得对秋天似乎情有独钟，大约是因为秋天寥廓、苍凉、大气，与英雄的气概和胸襟较为吻合，好一幅“湘江秋色图”： 独立寒秋，湘江北去，橘子洲头。看万山红遍，层林尽染，漫江碧透，百舸争流。
鹰击长空，鱼翔浅底，万类霜天竞自由。怅寥廓，问苍茫大地，谁主沉浮。
携来百侣曾游，忆往昔峥嵘岁月稠。恰同学少年，风华正茂，书生意气，挥斥方遒。
指点江山，激扬文字，粪土当年万户侯。曾记否，到中流击水，浪遏飞舟。
这是一首秋的赞歌，自由的赞歌，风华少年的赞歌。我喜欢这样的诗，它让我从哀愁的唐诗宋词中挣脱出来，享受这份美好、大气和自由。
这个清秋的雨天，淅沥的雨声渐淡渐远了，哀愁远了。我在诗词的渡轮上完成了一次思想的游移，恬淡、闲适，清清凉凉的，搀杂着这么一缕缕雨丝儿，湿漉漉的，润着我的心田，我便融化在里面了。
秋花惨淡秋草黄，耿耿秋灯秋夜长。 已觉秋窗秋不尽，那堪风雨助凄凉！ 助秋风雨来何速！惊破秋窗秋梦绿。
抱得秋情不忍眠，自向秋屏移泪烛。 泪烛摇摇爇短檠，牵愁照恨动离情。
谁家秋院无风入？何处秋窗无雨声？ 罗衾不奈秋风力，残漏声催秋雨急。 连宵脉脉复飕飕，灯前似伴离人泣。
8.求关于情愁的唐诗宋词诗句
1.战战兢兢，如临深渊，如履薄冰——《诗经.小雅.小雯》2.前不见古人，后不见来者.念天地之悠悠，独怆然而涕下——唐.陈子昂《登幽州台歌》3.白发三千丈，缘愁似个长——唐.李白《秋浦歌》4.冠盖满京华，斯人独憔悴——唐.杜甫《梦李白》5.自是人生长恨水长东——南唐.李煜《相见欢》6.问君能有几多愁？恰似一江春水向东流——南唐.李煜《虞美人>>7.抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁——唐.李白《宣州谢眺楼做官别校书叔云》8.十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名——唐.杜牧《遣怀》9.苦恨年年压金线，为他人作嫁衣裳——唐.秦韬玉《贫女》10.此情可待成追忆，只是当时已惘然——唐.李商隐《锦瑟》11.天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期——唐.白居易《长恨歌》12.别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声——唐.白居易《琵琶行》13.出师一表真名世，千载谁堪伯仲间——宋.陆游《书愤》14.羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关——唐.王之焕《凉州词》15.莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦——宋.李清照《醉花阴》16.寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚——宋.李清照《声声慢》17.此情无计可消除，才下眉头，却上心头——宋.李清照《一剪梅》18.少年不识愁滋味，爱上层楼.爱上层楼，为赋新词强说愁——宋.辛弃疾《丑奴儿.书博山道中壁》19.人到愁来无处会，不关情处总伤心——宋.黄庭坚《和陈君仪读太真外传》20.悄立市桥人不识，一星如月看多时——清.黄仲则《癸已除夕偶成》21.今年欢笑复明年，秋月春风等闲度——唐.白居易《琵琶行》22.春风得意马蹄疾，一日看尽长安花——唐.孟郊《登科后》23.陶陶然乐在其中——唐.杨炯《登秘书省阁诗序》24.白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡——唐.杜甫《闻官军收河南河北》25.却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂——唐.杜甫.《闻官军收河南河北》。
9.求几首伤感古诗
【惜花】韩？？ 皱白离情高处切 腻红愁态静中深 眼随片片沿流去 恨满枝枝被雨淋 总得苔遮犹慰意 若教泥污更伤心 临轩一盏悲春酒 明日池塘是绿阴 【春词】朱淑真 屈指清明数日期 纷纷红紫竞芳菲 池塘水暖鹣鹣并 巷陌风轻燕燕飞 柳带万条笼淑景 游丝千尺网清辉 人间何处无春色 只是团圆人未归 【寄人】张泌 别梦依依到谢家 小廊回合曲阑斜 多情只有春庭月 犹为离人照落花 【题桃树】袁枚 二月春归风雨天 碧桃花下感流年 残红尚有三千树 不及初开一朵鲜 【绮怀】黄仲则 几回花下坐吹箫 银汉红？入望遥 似此星辰非昨夜 为谁风露立中宵 缠绵思尽抽残茧 宛转心伤剥后蕉 三五年时三五月 可怜杯酒不曾消。
伤感诗【诗词鉴赏】
泊秦淮
唐-杜牧
烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。
商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。
注： 杜牧（公元803－约852年），字牧之，号樊川居士，汉族，京兆万年（今陕西西安）人，唐代诗人。杜牧人称“小杜”，以别于杜甫。与李商隐并称“小李杜”。因晚年居长安南樊川别墅，故后世称“杜樊川”，著有《樊川文集》。
唐朝诗人杜牧游秦淮，在船上听见歌女唱《玉树后庭花》，绮艳轻荡，男女之间互相唱和，歌声哀伤，是亡国之音。当年陈后主长期沉迷于这种萎靡的生活，视国政为儿戏，终于丢了江山。陈国虽亡，这种靡靡的音乐却留传下来，还在秦淮歌女中传唱，这使杜牧非常感慨。他的诗说：这些无知歌女连亡国恨都不懂，还唱这种亡国之音！其实这是借题发挥，他讥讽的实际是晚唐政治：群臣们又沉湎于酒色，快步陈后主的后尘了。秦淮一隅，寄至如此深沉的兴亡感，足见金陵在当时全国政治中心已经移向长安的情况下，影响仍然很大。
杜牧前期颇为关心政治，对当时百孔千疮的唐王朝表示忧虑，他看到统治集团的腐朽昏庸，看到藩镇的拥兵自固，看到边患的频繁，深感社会危机四伏，唐王朝前景可悲。这种忧时伤世的思想，促使他写了好些具有现实意义的诗篇。《泊秦淮》也就是在这种思想基础上产生的。当他来到当时还是一片繁华的秦淮河上，听到酒家歌女演唱《后庭花》曲，便感慨万千，写下了这首诗。诗中说，金陵歌女“不知亡国恨”，还唱着那《后庭花》曲。其实，这是作者借陈后主(陈叔宝）因追求荒淫享乐终至亡国的历史，讽刺晚唐那般醉生梦死的统治者不从中汲取教训，表现了作者对国家命运的无比关怀和深切忧虑。
秦淮，即秦淮河，发源于江苏溧水东北，横贯金陵（今江苏南京）入长江。六朝至唐代，金陵秦淮河一带一直是权贵富豪游宴取乐之地。这首诗是诗人夜泊秦淮时触景感怀之作，于六代兴亡之地的感叹中，寓含忧念现世之情怀。
这诗在语言运用方面，也颇见工夫。首句写景，“烟”、“水”、“月”、“沙”由两个“笼”字联系起来，融合成一幅朦胧冷清的水色夜景，渲染气氛，朦胧中透出忧凉。次句点题，并以“近酒家”的丰富内涵启动思古之幽情，秦淮一带在六朝时是的游乐场所，酒家林立，因此昔日那种歌舞游宴的无尽繁华实已包含在诗人此时的思绪之中。后二句由一曲《后庭花》引发无限感慨，“不知”抒发了诗人对“商女”的愤慨，也间接讽刺不以国事为重，纸醉金迷的达官贵人，即醉生梦死的统治者。“犹唱”二字将历史、现实巧妙地联为一体，伤时之痛，委婉深沉。清代评论家沈德潜推崇此诗为“绝唱”，一个“犹”字透露出作者批判之意，忧虑之情。管世铭甚至称其为唐人七绝压卷之作。秦淮河是六朝旧都金陵的歌舞繁华之地，诗人深夜泊舟河畔，隔江传来商女《玉树后庭花》的歌声，听着这亡国之音，不禁激起时代兴衰之感，后两句对只知征歌征舞、买笑逐欢，而不以历景为鉴的统治者，给以深深的谴责。本诗情景交融，朦胧的景色与诗人心中淡淡的哀愁非常和谐统一。
这首诗是即景感怀的，金陵曾是六朝都城，繁华一时。目睹如今的唐朝国势日衰，当权者昏庸荒淫，不免要重蹈六朝覆辙，无限感伤。首句写景，先竭力渲染水边夜色的清淡素雅；二句叙事，点明夜泊地点；三、四句感怀，由“近酒家”引出商女之歌，酒家多有歌，自然洒脱；由歌曲之靡靡，牵出“不知亡国恨”，抨击豪绅权贵沉溺于声色，含蓄深沉；由“亡国恨”推出“后庭花”的曲调，借陈后主之诗，鞭笞权贵的荒淫，深刻犀利。这两句表达了较为清醒的封建知识分子对国事怀抱隐忧的心境，又反映了官僚贵族正以声色歌舞、纸醉金迷的生活来填补他们腐朽而空虚的灵魂，而这正是衰败的晚唐现实生活中两个不同侧面的写照。“商女不知亡国恨，隔江犹唱《后庭花》。”《玉树后庭花》据说是南朝陈后主所作的乐曲，被后人称为“亡国之音”。“隔江”承上一句“亡国恨”故事而来，指当年隋兵陈师江北，一江之隔的南朝小朝廷危在旦夕，而陈后主依然沉湎在歌声女色之中，终于被俘亡国。这两句诗从字面上看似乎是批评歌女，而实际上是诗人有感于晚唐国事衰微、世风颓靡的现状，批评那些沉溺于歌舞升平而“不知”国之将亡的统治者。“犹唱”二字意味深长，巧妙地将历史、现实和想象中的未来联系起来，表现出诗人对国家命运的关切和忧虑。这首诗写诗人所见所闻所感，语言清新自然，构思精巧缜密。全诗景、事、情、意融于一炉，景为情设，情随景至。借陈后主的荒亡国讽喻晚唐统治者，含蓄地表达了诗人对历史的深刻思考，对现实的深切忧思。感情深沉，意蕴深邃，被誉为唐人绝句中的精品。这首诗表现了诗人对晚唐统治者的辛辣讽刺以及对国家命运的深切忧虑。这样丰富的内涵、深刻的主题却容纳在短短的28个字之内，这其中的每一个字都凝练至及。诗歌的语言要求精练，只有精练才能含蓄，也只有含蓄才能见得精练。所以含蓄与精练互为表里，相得益彰。这首诗于情景交融的意境中，形象而典型地表现了晚唐的时代气氛，使人从陈后主的荒淫亡国联想到江河日下的晚唐的命运，委婉含蓄地表达了诗人对历史的深刻思考，对现实的深切忧思，内容深厚，感情深沉，意味无穷，引人深思。
这是一首即景生情之作，通过写夜泊秦淮所见所闻的感受，揭露了晚唐统治者沉溺声色，醉生梦死的腐朽生活。秦淮河两岸是六朝时的繁华之地，是权贵富豪、墨客骚人纵情声色、寻欢作乐的场所。诗人夜泊秦淮，在茫茫沙月，迷蒙烟水中眼见灯红酒绿，耳闻淫歌艳曲，不禁触景生情，顿生家国亡思，将对历史的咏叹与对现实的思考紧密结合，从陈的荒淫之国联想到江河月下的晚唐命运。全诗寓情于景，意境悲凉，感情深沉含蓄，语言精当锤炼，沈德潜称之为“绝唱”。
维舟秦淮过温州李给事宅
唐-许浑
给事为郎日，青溪醉隐衔。
冰池通极浦，雪径绕高岩。
珠玉砂同弃，松筠草共芟。
帝图忧一失，臣节耻三缄。
代有王陵戆，时无靳尚谗。
定应标直笔，宁为发空函。
雾黑连云栈，风狂截海帆。
石梯迎雨润，沙井带潮咸。
蜡屐青筇杖，篮舆白罽衫。
应劳北归梦，山路正巉巉。
注： 许浑，晚唐影响力的诗人之一，七五律尤佳，后人拟之与诗圣杜甫齐名，更有“许浑千首湿，杜甫一生愁”之语。
柳梢青（舟泊秦淮）
宋-张鎡
天远山围，龙蟠淡霭，虎踞斜晖。
几度功名，几番成败，浑似鸥飞。
楼台一望凄迷。算到底、空争是非。
今夜潮生，明朝风顺，且送船归。
注： 张镃(1153-1221?)原字时可，因慕郭功甫，故易字功甫，号约斋。先世成纪(今甘肃天水)人，寓居临安(现浙江杭州)，卜居南湖。出生显赫，张镃为宋南渡名将张俊曾孙，刘光世外孙。张镃又是宋末诗词家张炎的曾祖，是张氏家族由武功转向文阶过程中的重要环节。隆兴二年(1164)，为大理司直。淳熙年间直秘阁通判婺州。庆元初为司农寺主簿，迁司农寺丞。开禧三年(1207)与谋诛韩侂胄，又欲去宰相史弥远，事泄，于嘉定四年十二月被除名象州编管，卒于是年后。
凤凰台上忆吹箫（秦淮夜月）
宋-彭履道
劝客新楼，鸣筝上酒，夜凉人爱秋深。
何似过、赏心佳处，依约湖阴。
东望寒光缥缈，烟水阔、短笛销沈。
阑干近，胜时种柳，清到如今。
凌波又成误约，自佩环飞去，暗想遗音。
重省江城倦客，醉拥秋衾。
谁家一掬红泪，孤雁远、湿逗罗襟。
石城晓，数声又递寒砧。
注： 彭履道，字适正，号正心，丰城人。咸淳元年（1265）进士。仕为鄂县令。元大德中，为山南湖北道按察司知事、宁州通判、瑞州蒙山银场提举。大德八年（1304）卒。
贺新郎（秦淮观斗舟有感，追和思远楼）
宋-王奕
惆怅秦淮路。慨当年、商女谁家，几多年数。
死去方知亡国恨，尚激起、浪花如语，
应不危攥又谁省、此时情绪。
云盖拥，翠阴午。
汩罗无复灵均楚。到如今、荃蕙椒兰，尽成禾黍。
疑是豕龙>龙穿王气，遗恨六朝作古。
□留与、浮歌载醑。
天外长江浑不管，也无春无夏无晴雨。
流岁月、滔滔去。
注： 王奕(生卒年不详)，字伯敬，号斗山，玉山(今属江西)人。生于南宋，入元后曾出任玉山县儒学教谕。与谢枋得等南宋遗民交往密切，诗文中不乏以遗民自居的文句，所以《宋诗纪事》将他列入书中。
念奴娇-登石头城次东坡韵
元-萨都剌
石头城上，望天低吴楚，眼空无物。
指点六朝形胜地，惟有青山如壁。
蔽日旌旗，连云樯橹，白骨纷如雪。
一江南北，消磨多少豪杰。
寂寞避暑离宫，东风辇路，芳草年年发。
落日无人松径里，鬼火高低明灭。
歌舞尊前，繁华镜里，暗换青青发。
伤心千古，秦淮一片明月！
注： 萨都剌（约1272—1355）元代诗人、画家、书法家。字天锡，号直斋。回族（一说蒙古族）。其先世为西域人，出生于雁门（今山西代县），泰定四年进士。授应奉翰林文字，擢南台御史，以弹劾权贵，左迁镇江录事司达鲁花赤，累迁江南行台侍御史，左迁淮西北道经历，晚年居杭州。萨都剌善绘画，精书法，尤善楷书。有虎卧龙跳之才，人称燕门才子。他的文学创作，以诗歌为主，诗词内容，以游山玩水、归隐赋闲、慕仙礼佛、酬酢应答之类为多，思想价值不高。萨都剌还留有《严陵钓台图》和《梅雀》等画，现珍藏于北京故宫博物院。
这首诗是一首怀古之作，诗人抚今追昔，以苍凉的韵调，以富有悲剧意味的形象，咏出了风云易消、青山常在的感慨,写出了世事变迁、昔盛今衰的感慨，也表现对战争残酷惨烈的心痛。
上阙：重点写的是昔日在这里发生过无数次激烈的战争，写景，咏史，抒怀。
“石头城上，望天低吴楚，眼空无物。”写出了石头城空荡凄惨的江山，发出了世事变迁的慨叹。诗人由眼前的“望”起笔，登上高高的石头城，看到的是什么？是昔日六朝胜地的空旷和“无物”。一个“无物”蕴含了多少鲜为人知的悲惨的过去！叫人怎能不抚今追昔，怎能不追述起那八百多年的纷纷战火！
“指点六朝形胜地，唯有青山如壁。”毛泽东当年站在橘子洲头看着眼前的大好江山咏出了“指点江山，激扬文字”的雄浑诗句，然而萨都剌目睹“六朝形胜地”所感发的却只能是“唯有青山如壁”，原因何在？无非是连年不断地战火摧残了山川的壮美，摧毁了往日的繁华。如此一来，下文追述历的连年战乱也就顺利成章了。
“蔽日旌旗，连云樯橹，白骨纷如雪。”这三句话以简洁的文字，以极富于代表性的事物“旌旗”、“樯橹”、“白骨”——“旌旗”“蔽日”，“樯橹”“连云”，“白骨”“如雪”，清晰鲜活地再现了历曾经接连不断的战争的激烈场面。旌旗，泛指旗帜。樯橹，桅杆和划船工具，这里代指船只。不论怎样，历史都会过去，那些龙争虎斗的英雄豪杰也不可避免的被历史的洪流席卷而去，正如诗人所写的那样，“一江南北，消磨多少豪杰。”
下阙：写的是凄凉冷清的行宫，多少歌舞粉黛在这里送走了青春，耗尽了年华。
“寂寞避暑离宫，东风辇路，芳草年年发。”往昔皇帝避暑的行宫，如今已是“东风辇路”皆芳草萋萋，早已没有了从前的富贵繁华。“避暑离宫”前边加上“寂寞”，写出了“离宫”已是人去楼空，空冷孤寂。“东风辇路，芳草年年发”，有力地衬托了行宫内院的孤寂与萧条。内院里宫殿之间的通道上，每到春风吹来，都要长出青青的野草，这还是皇上和宫女们饮酒歌舞享乐的地方了吗？不仅如此，诗人还以“落日无人松径里，鬼火高低明灭”渲染行宫内院人事皆非的空冷、阴森气氛。
“歌舞尊前，繁华镜里，暗换青青发。”有多少美丽如花的歌舞粉黛曾在这唱歌跳舞、推杯换盏、对镜施粉理鬓的享乐中耗费了时光年华，消磨了青春美丽，这应该是诗人对自已也是对世人青春易逝的警醒。
“夜深还过女墙来”的诗句，这里诗人用其借以说明淮河上明月依旧，六朝的繁华却早已消逝，可见伤感无限。
这首词采用宋代苏东坡《念奴娇·赤壁怀古》的全部韵脚，但因萨都剌思笔流畅，再加之采取倒叙的手法，工笔描写世事的变迁，抒发人生之感慨，使作品思路开阔，境界宽广，自然天成，堪为豪放派之大作。
折桂令-问秦淮
清-孔尚任
问秦淮旧日窗寮，破纸迎风，坏槛当潮，目断魂消。
当年粉黛，何处笙箫？罢灯船端阳不闹，收酒旗重九无聊。
白鸟飘飘，绿水滔滔，嫩黄花有些蝶飞，新红叶无个人瞧。
注： 孔尚任，字聘之，又字季重，号东塘，别号岸堂，自称云亭山人。孔贞璠之子，孔子六十四代孙。生于1648年(清世祖顺治五年)，卒于1718年(清圣祖康熙五十七年)，终年71岁。清戏曲作家。
该散曲为清朝戏曲作家孔尚任所作，出自《桃花扇》结尾的一套北曲《哀江南》。此曲描写苏昆生重访秦淮的所见所感，突出南京荒凉残败的景象，表达了昔盛今衰的感慨。曲中，繁茂、永恒的自然界与萧条没落的秦淮社会形成了强烈对照，在艺术的对照中，深化了主题的表达。
秦淮杂诗二十首-其一
清-王士祯
年来肠断秣陵舟，梦绕秦淮水上楼。
十日雨丝风片里，浓春艳景似残秋。
注： 王士祯（1634—1711），原名王士禛，字子真、贻上，号阮亭，又号渔洋山人，人称王渔洋，谥文简。新城（今山东桓台县）人，常自称济南人，清初杰出诗人、学者、文学家。博学好古，能鉴别书、画、鼎彝之属，精金石篆刻，诗为一代宗匠，与朱彝尊并称。书法高秀似晋人。康熙时继钱谦益而主盟诗坛。论诗创神韵说。早年诗作清丽澄淡，中年以后转为苍劲。擅长各体，尤工七绝。但未能摆脱明七子摹古馀习，时人诮之为“清秀李于麟”，然传其衣钵者不少。好为笔记，有《池北偶谈》、《古夫于亭杂录》、《香祖笔记》等，然辨驳议论多错愕、失当。
秦淮河流贯南京城中，明末河畔歌馆舞榭特盛。公元1661年（清顺治十八年），王士禛以扬州推官奉命至南京谳狱，居河侧，感秦淮旧事，作此组诗，抒盛衰兴亡之感。诗流丽悱侧，情韵悠远。原作二十首，《渔洋精华录》删六首。此乃组诗之第一首，写作此组诗之缘由，奠定了组诗风格哀婉的基调。
此诗以乐景抒哀情，由“肠断”两字可知作者怀着悲伤凄凉的心境来到了秦淮河边，虽是“雨丝风片”的春日，但在绵绵的细雨中，在潇潇的春风中，作者只感到了对秦淮河今昔对比的无限悲凉，浓艳的春光也安慰不了如残秋般的内心。全诗表达了作者对秦淮河凄凉萧条的哀伤感怀之情。
初恋离去,纳兰容若写下一首词,哀婉凄绝,感动很多人
欲相守，难相望，人各天涯愁断肠。
这一生，总有一些事，不愿发生，却必须接受；总有一段时光，不愿流逝，却无能为力；总有一个人，不能忘怀，却必须学着放手……
向来缘浅，奈何情深。有些人，我们总以为忘记了，可是总在没有防备之时，回忆扑面而来，刮伤你眼眸。
对于纳兰容若来说，青梅竹马的初恋是他一生难以忘怀的情殇。
那年，那月，那时光，早已流逝，但那情，那爱，那相思，却如酒酿，经年弥香。
一生一代一双人，争教两处销魂。
相思相望不相亲，天为谁春。
浆向蓝桥易乞，药成碧海难奔。
若容相访饮牛津，相对忘贫。
有人说初恋是他的表妹，也有人说只是她的婢女。
究竟真相如何，我们已无法探寻，只能从这些诗词中一窥其容。令他如此念念不忘，那一定是位美好的女子。
一生一代一双人，争教两处销魂。
明明是天造地设的一双人，说好一生一世都要在一起，可是如今却只能分隔两地，各自黯然神伤。
“一生一代一双人”这是多少男女的梦想。青梅竹马，两小无猜，他们也曾许下白首的诺言。
只是相爱容易相守难，随着心上人入宫，萧郎路人，空自悲叹。
黯然销魂者，唯别而已。就如杨过在和小龙女分别后，自创“黯然销魂掌”。
“相怜相念倍相亲，一生一代一双人。”
这在诗词界也是一种常见的现象，原句并不为人所知，但在化用甚至直接引用后就家喻户晓。
就像“落花人独立，微雨燕双飞”，我们现在大都以为是晏几道写的，出自他的《临江仙·梦后楼台高锁》。
相思相望不相亲，天为谁春。
一种相思两处愁，相望相念却不能相亲相爱，看着这一年又一年的春天，它是为谁而来呢？
人生不相见，动如参与商。相爱之人却无法相见，这样的悲伤让纳兰容若忍不住怒问上苍。
“相思相望不相亲”同样是引用，源于王勃的《寒夜怀友杂体》：“故人故情怀故宴，相思相望不相亲。”
有些人很为骆宾王、王勃抱不平，这些明明是他们的诗，最后却冠上纳兰之名，人们谈起这首诗便想到纳兰。
其实有时候，我们喜欢一句诗，并不是喜欢其内容，更多的是被它的 情感 所打动。
纳兰的诗词加上他的经历，让很多人产生共鸣，所以才会“家家争唱饮水词”。
浆向蓝桥易乞，药成碧海难奔。
蓝桥相遇不是很难的事情，只是有时候即使有灵丹仙药，也无法像嫦娥那样飞入月宫，与心上人相会。
这两句纳兰连用两个典故。
蓝桥在陕西蓝田县东南，传说那里有个神仙窟。
书生裴航游历至此，因口渴求水邂逅了仙女云英。
他为云英的天人之姿所倾倒，于是便向她的母亲求聘。
云英的母亲给他出了一个难题：她有一些神仙灵药，但一定要用玉杵臼才能捣成。
裴航历尽千辛万苦找来玉杵臼，又花了百日的时间捣药，这才得到云英母亲的应许，和云英双宿双栖。
而第二句说的是嫦娥奔月的故事，“嫦娥应悔偷灵药，碧海青天夜夜心。”
“浆向蓝桥易乞”是一个倒装句，应为“向蓝桥乞浆易”，一个“易”说明像裴航那样的际遇于他而言并非难事。
也许，他曾经和心上人已到了谈婚论嫁的地步，甚至得到女方父母的同意，只是阴差阳错，一道入宫的圣旨令他们生生分离。
“侯门一入深如海，从此萧郎是路人”，重重宫门成了他和恋人难以跨越的天堑，就像后羿，纵然再得不死灵药，也不一定能和嫦娥相守。
他用嫦娥来比喻心上人，一是突出了佳人的倾城之貌，二是说明如今的心上人可望不可即，纵使深情不悔，却难以再见。
相爱之人却无法相守，人世间最大的痛莫过于此。
若容相访饮牛津，相对忘贫。
如果能像牛郎织女一样，渡过天河，相聚相会，纵使抛弃荣富富贵，也是心甘情愿。
最后相思难忘的纳兰忍不住发出了“愿抛下一切，只求相守”的心声。
只是这话也只能说说罢了。他是纳兰家的长子，肩负着家庭兴衰荣辱的责任，他不可能，他的父亲也不会允许他抛下一切。
何况他的心上人已是皇帝女人，普天之下莫非王土，就算他们私奔成功，天大地大也绝无他们的容身之处。
纳兰何尝不知这一点，只是他的心中还存在着幻想。
整首词，直抒胸臆，上阙化用他人诗句，下阕引经据典，将他那种爱而不得的悲苦展现得淋漓尽致，读来令人伤心不已。
“一生一代一双人”这样美好的爱情，道出了无数男女的心声。
只是，红尘漫漫，总有一人是我们无法斑驳的时光。
有些缘分永远没有结果，有些人注定要失去，而这样的痛若非亲身经历，常人无法理解。
“一念执迷为你烽火连城
若雪冰封 暮色尽
半醉半醒半浮生
一生一代一双人”
曾经也想过若纳兰能不顾一切，倾尽天下，那么也许结局会不一样吧。
只是人生没有如果，我们爱的就是他的温润如玉，他的求而不得，他的痴心不悔。
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作者：凯紫
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