酒旗 诗句 关于酒旗风的诗句(21条诗句)

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包含“酒旗”的诗句有哪些?

江南春

作者：杜牧(唐代)

千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。

南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。

1、【译文】

江南大地鸟啼声声绿草红花相映，水边村寨山麓城郭处处酒旗飘动。

南朝遗留下的四百八十多座古寺，无数的楼台全笼罩在风烟云雨中。

2、【赏析】

“千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。”诗一开头，就像迅速移动的电影镜头，掠过南国大地：辽阔的千里江南，黄莺在欢乐地歌唱，丛丛绿树映着簇簇红花；傍水的村庄、依山的城郭、迎风招展的酒旗，一一在望。迷人的江南，经过诗人生花妙笔的点染，显得更加令人心旌摇荡了。摇荡的原因，除了景物的繁丽外，恐怕还由于这种繁丽，不同于某处园林名胜，仅仅局限于一个角落，而是由于这种繁丽是铺展在大块土地上的。

“南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。”金碧辉煌、屋宇重重的佛寺，本来就给人一种深邃的感觉，现在诗人又特意让它出没掩映于迷蒙的烟雨之中，这就更增加了一种朦胧迷离的色彩。这样的画面和色调，与“千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风”的明朗绚丽相映，就使得这幅“江南春”的图画变得更加丰富多彩。“南朝”二字更给这幅画面增添悠远的历史色彩。“四百八十”是唐人强调数量之多的一种说法。诗人先强调建筑宏丽的佛寺非止一处，然后再接以“多少楼台烟雨中”这样的唱叹，就特别引人遐想。

谢逸的游子怀人诗词《江城子‣杏花村馆酒旗风》

【 #诗词鉴赏# 导语】《江城子?杏花村馆酒旗风》，由北宋谢逸作于黄州馆驿，是一首游子怀人之作，有一种明快、清新的感觉。下面就和 一起来了解下谢逸的诗词《江城子?杏花村馆酒旗风》，欢迎阅读！

《江城子?杏花村馆酒旗风》

宋?谢逸

杏花村馆酒旗风。水溶溶，飏残红。野渡舟横，杨柳绿阴浓。望断江南山色远，人不见，草连空。

夕阳楼外晚烟笼。粉香融，淡眉峰。记得年时，相见画屏中。只有关山今夜月，千里外，素光同。

【赏析】

词写相思怀人，上片写景，下片抒情。首三句点明地点及时令，写杏花村馆的酒旗迎风招展，溪水缓缓而流，落花在风中翻飞。这是暮春之景，带有“流水落花春去也”的伤感，为相思怀人笼上了一抹惆怅色彩。“野渡舟横，杨柳绿阴浓”句，继续写景。“野渡舟横”显出了环境的荒凉寂寞；而“杨柳绿阴”则又给人增添了一丝离愁别绪，由此引出别情。可以说，以上所写的落花、野渡、杨柳等景物都是为“望断江南山色远，人不见，草连空”几句，渲染抒情氛围。

谢逸是江西省抚州人，生长于江南，对江南的自然风物有着特殊的感情。如今，作者客居黄州，见此荒凉孤寂之景，念及自己的平生遭际，不免心生凄迷。他望断江南，依旧望不到家乡，只见那莽莽苍苍的山脉，绵延不绝。“人不见”，他所思所想之人毕竟是望不见了，因为那人在遥远的江南，遥不可及。他望极天涯，只有绵绵不断的春草，渐远渐无穷，一直绵延到天边。李煜说“离恨恰如春草，更行更远还生”，因此，“草连空”正象征着作者难以排遣的离愁别恨。

上片写景，镜头由近及远，情感渐渐浓郁，至“望断江南山色远，人不见，草连空”句，相思怀人的惆怅，已完全融于景物之中。过片紧接上片，由望断江南而人不见的相思之苦，自然转入到回忆往事。结尾几句“只有关山今夜月，千里外，素光同”，以景作结，把相思寄与明月，情景交融。

扩展阅读：谢逸的人物简介

谢逸生于宋神宗赵顼熙宁元年，幼年丧父，家境贫寒。与汪革、谢薖同学于吕希哲，刻苦磨砺，诗文俱佳。两次应科举，均不第。然操履峻洁，不附权贵，和谢薖“修身砺行，在崇宁大观间不为世俗毫发污染”（《谢幼盘文集》卷首），一生过着“家贫惟饭豆，肉贵但羡藜”的安贫乐道的清苦生活，以作诗文自娱。在乡家居，每月召集乡中贤士聚会一次，共议古人厚德之事，并抄录成册，名为“宽厚会”。其《寄隐士诗》表达了自己的志向：“先生骨相不封侯，卜居但得林塘幽。家藏玉唾几千卷，手校韦编三十秋。相知四海孰青眼，高卧一庵今白头。襄阳耆旧节独苦，只有庞公不入州”。这首诗为历代诗论家所赞赏，《竹庄诗话》、《诗林广记》均称其为佳作。宋徽宗赵佶政和三年以布衣终老于故土，年四十五。

谢逸是五代花间词派的传人，所著《溪堂词》“远规花间，逼近温韦”（薛砺若《宋词通论》），雅洁清丽，蕴藉隽妙，在北宋后期的词坛上自成一家。所著《溪堂词》，“皆小令，轻倩可人”（明毛晋《跋溪堂词》），“标致隽永”（《词统》卷四），今存词六十二首。其词既具花间之浓艳，又有晏殊、欧阳修之婉柔，长于写景，风格轻倩飘逸。

其诗风格与南朝山水诗人谢灵运相似，清新幽折，时人称之为“江西谢康乐”。其文似汉朝刘向、唐朝韩愈，气势磅礴，自由奔放，感情真挚动人，语言流畅自如。黄庭坚说他若在馆阁中，“当不减晁、张、李商老”（晁补之、张来、李商隐）。

扩展阅读：谢逸的诗词成就

谢逸的诗，文词洗炼，有古意，颇受黄庭坚欣赏，认为他诗中名句“山寒石发瘦，水落溪毛雕”、“老凤垂头噤不语，枯木槎牙噪春鸟”、“山寒石发瘦，水落溪毛凋”及词中名句“黛浅眉痕沁，红添酒面糊”、“鱼跃冰池飞玉尺，去横石岭拂鲛绡”，“皆百炼乃出治者”。其生新瘦硬之处，颇得黄庭坚诗的神髓。又如《寄徐师川》诗中的“江水江花同臭味，海南海北各山川”一联字法句法都有明显模仿黄诗的痕迹。

但谢诗中较多的是轻隽健朗，清新疏快的句子。《四库总目提要》称其“虽稍近寒瘦，然风格隽拔，时露清新”，从正反两方面揭示了谢逸诗清朗健拔的特色。尤其是其七言古诗，多感情充沛，辞意流注，很有笔力。其五言古诗则多写隐居生活，气格闲雅淡远，时与陶、韦相近。

谢逸与当时诗人洪刍、饶节、潘大临等人关系密切。吕本中在《江西诗社宗派图》中，自黄庭坚以下列陈师道、谢逸等25人为法嗣，这就是在宋代诗坛上颇有影响的“江西诗派”，且评其诗曰：“才力富赡，不减康乐。”谢逸与其弟谢薖被称为“临川二谢”（比作谢康乐和谢玄晖），入吕本中《江西诗社宗派图》。

据《苕溪渔隐丛话》引述《复斋漫录》：“元估中，临川谢无逸过黄州关山可花村馆驿，遇湖北王某，江苏诸某，浙江单某，福建张某等秀才。四人知其来自临川，戏以‘曹植七步成诗，诸君七步为词’相谑。逸行五步，词成，挥毫疾书《江城子》一阙于壁：‘可花村馆酒旗风，水溶溶，落残红，野渡舟横、杨柳绿荫浓。望断江南山色远，人不见，草连空。夕阳楼上晚烟笼，粉香浓，淡眉峰，记得年时相见画图中。只有关山今夜月，千里外，素光同。’标致依水，情乎俱妙，遂以‘五步成词’闻名江南。”

谢逸诗词中有不少描写家乡旖旎风光和风土人情的名篇：《金石台》、《北津渡》、《吴家渡》、《望江南》等。在《卜算子》词中，较好地体现了江西诗派诗人写词好化用前人诗句的特点。前人评此词为：“标致隽永，全无香泽，可称逸词”（《词统》卷四）。

城外春风吹酒旗的古诗

杨柳枝词九首

作者: 刘禹锡 (唐代)

塞北梅花羌笛吹，淮南桂树小山词。

请君莫奏前朝曲，听唱新翻杨柳枝。

南陌东城春早时，相逢何处不依依。

桃红李白皆夸好，须得垂杨相发挥。

凤阙轻遮翡翠帏，龙池遥望麹尘丝。

御沟春水相辉映，狂杀长安年少儿。

金谷园中莺乱飞，铜驼陌上好风吹。

城中桃李须臾尽，争似垂杨无限时。

花萼楼前初种时，美人楼上斗腰肢。

如今抛掷长街里，露叶如啼欲向谁。

炀帝行宫汴水滨，数枝杨柳不胜春。

晚来风起花如雪，飞入宫墙不见人。

御陌青门拂地垂，千条金缕万条丝。

如今绾作同心结，将赠行人知不知。

城外春风吹酒旗，行人挥袂日西时。

长安陌上无穷树，唯有垂杨管别离。

轻盈袅娜占年华，舞榭妆楼处处遮。

春尽絮花留不得，随风好去落谁家。

塞北的《梅花落》用羌笛吹奏，楚辞《招隐士》是淮南小山作词。

请君不要再演奏前朝的歌曲，来听听演唱新创作的《杨柳枝》。

城南小路城东郊外，正值早春到来之时，过往行人相逢会面何处没有杨柳依依？

桃花艳红李花洁白人都称赞，这美景还须杨柳助力。

翡翠帷帘轻轻遮掩着宫门，宫里人在宫殿台阶上遥望御河边的杨柳丝。

御河水面上人面杨柳互相辉映，使长安城里的少年几欲抓狂。

金谷园中群莺乱飞，铜驼陌上春风吹拂。

城中的桃花李花一会儿就凋谢了，怎么那垂杨柳没有时限的束缚？

花萼楼前杨柳初种时节，美人在楼上与它比试腰肢。

如今柳条被抛掷在长街上，枝叶露珠如泪不知怨恨谁？

隋炀帝的行宫在汴水一侧几株残柳配不上明媚的春色。

晚风吹起柳絮像雪花飞舞，飞进宫墙里去却不见人迹。

宫前小路京城东门杨柳轻拂，垂下金色丝缕千万条。

现在把柳条打成同心结，拿来送给远行的人，他知道不知道？

城外春风吹动酒店旗帜，行人告别已是夕阳西下之时。

长安道上华美树木数不胜数，只有杨柳寄托相思别离。

柳条轻盈袅娜有美好的年华，舞榭和妆楼处处在她的遮掩下。

春天到头柳絮飞扬留不住，随风好好飞去，不知落到谁家？

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