侯宝林相声猜谜语台词 侯宝林相声猜谜语马三立相声挠挠
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同样都是“相声大师”,侯宝林和马三立,谁的艺术成就更高?
相声、小品、评书、笑话，是说唱艺术。其中相声位列首位，很多人想到的相声大师，有侯宝林和马三立两位老先生。有人问，这两位要是比较起来，谁的艺术成就更高一些？应该说各有千秋，比较起来，真的很难。就如同西门吹雪和叶孤城的紫禁之巅对决，很难说输赢。
一、侯宝林先生的艺术成就在于“说唱臻化境”
很多人觉得，侯宝林先生的艺术成就很高，他演绎了很多经典桥段，无论是《三棒鼓》、《关公战秦琼》，还是《夜行记》、《戏剧杂谈》等作品，都可以做到形神兼备，让大家很有代入感。郭德纲曾说，相声舞台上，要用一句话将大家带入情境，让大家相信听到的，是一种能力。
侯宝林先生能够将雅与俗结合起来，可以融雅入俗，让大家雅俗共赏。在《对春联》中，能够将一些雅字相对的内容，变成通俗易懂的，让大家欣赏的时候，不至于雅的内容听不懂。这种雅俗相融的境界，蛮高深的。对于很多相声人而言，能够把握好这个度，就很难。
他不仅仅是雅俗共赏，还比较擅长演唱。他的艺术特点是模仿，能够模仿很多市井的声音和叫卖，还能进行戏曲表演，演唱的京剧，有板有眼，有人说郭德纲属于京剧票友，侯宝林先生可算是专业的京剧演员。侯宝林先生的演唱，让人惊叹不已。
有人说，侯宝林先生的艺术成就，属于比较高的，在相声界属于顶级水准。这话不假，从他带出来的学生就可以知道。马季、师胜杰等人，是侯宝林先生的徒弟，在艺术上的成就，很高。马季老师在相声界的地位很高，师胜杰老师的艺术成就不俗，都是侯宝林先生指导有方。侯宝林先生在相声界的地位，可谓是泰山北斗！当然，马三立先生也是这样的。
二、马三立老师对相声的贡献，在于创新上
很多人熟悉马三立老师，也知道他的相声，经典的段子有《逗你玩》、《地理图》、《吃元宵》等，他在相声艺术上的成就，更多是创新。马三立老师在表演的时候，总能听到其中的新内容。他表演的时候，更注重“贯口”活儿，能够将大段关口背下来，这绝对是功力。
“文哏”段子也是马三立老师比较在行的，他喜欢用‘包袱’把观众逗乐，而不是去咯吱观众。他曾说，希望观众有一种余音绕梁的感觉，什么时候回想起来，什么时候都会乐。这个功力，实在强悍。马三立老师表示，艺术就应该是一种语言的魅力，而不是利用肢体语言来打动观众。
他喜欢那种“润物细无声”的感觉，用自己的语言魅力去感染观众，又让观众感受不到自己的用心，那种潜移默化的实力，让马三立老师获得了业界认可。他的包袱很逗趣，在说相声的时候，就有种打太极的感觉，那种自然纯正的味道，不出包袱的时候，有种悠然见南山的感觉，出包袱的时候，那就是一鸣惊人啦！
马三立老师的相声，讲究的是平民艺术，其中充满了烟火气。让大家在平时的生活中就可以感受到他语言的魅力，“津门相声”的独特性，让他在一众相声艺人中脱颖而出，成为大家喜欢的艺术家。有人说，这些是创新吗？这不是独特性吗？
独特性不属于创新吗？马三立老师的艺术特色很鲜明，就如同他的人格魅力一样。他在艺术上的追求，是不断追求更好，他没有架子，愿意跟年轻人相处。冯巩老师和巩汉林老师都马老都很尊敬，原因是他给予他们很多指导。这种艺术上的指导，来自于马老的认知。
马老的独具魅力，在于语言上的灵活。马三立老师的相声，更多的是大象无形的艺术追求，他的艺术，能够让大家在欢笑中感受到魅力，还让大家有所反思，有很强的生活借鉴能力。马三立老师的艺术成就很高，被认为是“相声泰斗”，毫不为过！
三、二人别具特色，别具一格，都很棒！
相声是语言的魅力，有很强的艺术性。郭德纲曾说，说相声很容易，说好很难。能够达到艺术的高峰，就难上加难。不过，再难的高峰，也有人攀登。珠穆朗玛峰，也有人登顶。马三立老师和侯宝林老师，就属于位于巅峰之人，非要将两个人比较，可能有点难。
马三立老师的艺术成就，更多的是在单口相声，他用包袱逗趣大家，情节和人物是马三立老师注重的点，经常是以第一人称说事，说的都是家长里短的小事，让大家很有代入感，感受到他语言的艺术和素养，听他的故事，借鉴一下，应用到自己的生活中，不失为一个好方法。
侯宝林老师的艺术成就，在于唱和模仿，他的艺术成就很高，也有很多徒弟，能够成为相声界的泰斗，那得有很高的艺术成就，他做到了，也实现了相声的雅俗共赏，很多人喜欢这种表演方式。侯宝林先生的艺术成就，有目共睹。
两个人的区别，更多是根据自身的特点加以发扬，让大家感受到他们的魅力，就如同说脱口秀的天花板之间的对决，到底谁最优秀？这就是关公和秦琼的实力对决，没有输赢，只有不一样的厉害。对此，大家是怎么看的？欢迎大家留言，一起讨论下！
马季与侯宝林都是相声界的大师,两个人之间有着什么样的关系呢?_百度知 ...
我认为这八个字用在马老身上丝毫不为过，这也正说明马季先生是真爱相声。
公认的三位相声大师在相声界，大家公认的相声大师也就只有马三立、侯宝林、刘宝瑞及马季(也可称准大师)这几个，其他人都或多或少存有差距。刘宝瑞先生是单口大王，单口是他的特长。侯宝林大师的优势是柳活，以学唱艺压群芳。
马三立先生的作品以说为主，文哏贯口皆无文可比。但相声界常说一句话：相声是浯言的艺术，应该以说为主。那么马三立就比侯宝林稍微高出了那么一点点。
真正单凭说就能把观众说乐了的相声演员真不多，这说还得是正经的说正经的话。单田芳大师常说一句话:不服高人有罪。何况在这几位大师级人物当中，就属马三爷辈分最高，马季这么说其他人也说不出别的来。
人无完人，金无足赤一个艺人同样也是各有千秋，同时观众也各有喜爱，这就引起了对一个人评价的争议。因而，不应该把某个人对某个人的评价，看得太重要了。也就是说马季对马三立的评价，只是马季本人认为马三立“前无古人，后无来者”，而不能代表所有的人都这么认为。
侯宝林、马三立、马季，都是人们非常喜爱的相声演员，都为相声事业的发展，为满足广大人民文化娱乐需求，为精神文明建设作出过重大贡献，都是人民缅怀的相声演员。但本人认为还是侯宝林在说学逗唱中表演得比较全面，更为精彩，喜爱的人更多。
那么，马季为什么称赞马三立超过对其师傅的评价呢？一是马季没有门第观念，既学侯派艺术，同时也不忘学习其它各派之长。由于他兼学并蓄，博采众长，而使马季后来之上，继承和发展了相声艺术。二是马季胸怀若谷，为平息由来已久的门派之间的成见，团结相声界同仁，而有意高抬马三立。
马季称赞马三立，那马三立更是一代相声大师，马老的单口相声，说来神乎其声，传的是神秘兮兮，包袱层层抖落，祖传秘方里外包装，最后揭晓是《挠挠》预料之外，笑声之内。这就是马老的高明之处。
听起来有多少奥妙之外，悬念揭晓又在情理之中。你不得不佩服大师的妙语连珠，妙不可言！真是马季所说：“前无古人，后无来者”。二马给相声界增添了许多精品，给观众带来了许多经典。二马行空曲艺界，经典相声留人间。一代大师一生辉，千秋大业流传美。
侯宝林郭启儒《猜谜语》台词
甲 听说人我们相声演员都很有学问。
乙 嗐，我们大部分幼而失学，没文化。
甲 那您可不如我。
乙 您念过书？
甲 我是大三。
乙 噢，上过大学？
甲 我是大三。
乙 噢，上过大学？
甲 什么？我大三。
乙 是呀，上过三年大学。
甲 不，我小名叫大三。
乙 嗐！问您念过几年书？
甲 二年书。
乙 粗通文墨，够用。
甲 二年我没全念。
乙 怎么？
甲 身体不好，病了些日子。
乙 病多少日子？
甲 一年零十一个月。
乙 就念一个月书？
甲 还逃了二十九天学。
乙 就念一天。
甲 那月是小建。
乙 他一天没念过。
甲 别看我没念过书，我要考你个字，你不一定认识。
乙 眼目前的字，我全成。
甲“一个十字，一个口字”念什么？
乙 一个十字，一个口字这字念古。
甲 古字，怎么一个十字一个口字？
乙 你看哪，上边一个十字，下边一个口字。
甲 不对，这字念田。
乙 哪个田？
甲 田地的田，你看这下一个十字，一个口字吗？
乙 十字跑里边去了？
甲 对啦。
乙 好，我考考你，“ 一个十字，一个口字。”
甲 这字念古，念田。
乙 不对，念由。
甲 由？
乙 啊，你看，这不一个十字、一个口字吗（由）。
甲 噢，上边儿出头儿啦？我再考你，“一个十字，一个口字”。
乙 念古，田、由。
甲 不对，念甲！
乙 嗯，他这下边出头啦！再考你一个。
甲 来吧。
乙 “一个十字，一个口字。”
甲 念古，念田，念由，念甲。
乙 不对。
甲 念什么？
乙 念申。
甲 上下全出头儿啦！我再考你一个。
乙 你考吧！
甲 “一个十字，一个口字。”
乙 念古、田、甲、由、申。
甲 全不对。
乙 那念什么？
甲 念叶。
乙 叶？
甲 就是树叶的叶。
乙 那怎么一十字一口字？
甲 你看哪，这不右边一十字，左边一口字！
乙 十字跑外边儿来啦！你行啊！
甲 当然了！
乙 我再考你一个，“一竖一边儿一点儿！”
甲 嗐，这字念大小的小。
乙 小字，怎么一竖儿，一边儿一点儿。
甲 你看哪，一竖儿，一边儿一点儿。
乙 不对！这字念卜，就是卜卦的卜。
甲 卜，我认识，卜字怎么一竖一边儿一点哪？
乙 你看哪，一竖，就这边儿一点儿。
甲 那边儿哪？
乙 还没点哪！
甲 你这是绕人。我再考你一个，“李字去了木。”
乙 这字念子。
甲 怎么？
乙 李字把木去掉，就剩子啦！
甲 不对，念一。
乙 李字去了木怎么念一哪？
甲 你看哪，了字连带木全去了，就剩一啦。
乙 “了”也去了。
甲 那你说一竖“一”边儿一点儿。
乙 要说李字去了一个木，没字了。
甲 哼，你这进步太大了！
乙 我这就进步哇！我再考你一个，“人有它大，天没它大。”
甲 这也是字？人倒有它大，天倒没它大？
乙 当然了。
甲 猜不着。
乙 这字念一。
甲 一，怎么人有它大？
乙 人字加上一就念大，人有它大。天字去了一也念大，天没它大。
甲 这我上哪儿猜去，你这成破谜猜谜啦！真要说破谜猜谜你不成。
乙 不见得。
甲 你看，这念什么？
乙 说吧！
甲 “一钩一钩又一钩，一点儿一点儿又一点儿，左一撇又一撇，又一撇一撇又一撇。”
乙 这儿说绕口令哪？
甲 这字念什么？
乙 不认识。
甲 参加的参。
乙 那怎么一钩一钩又一钩，一点儿……这我还说不清楚。
甲 你看，（边说边写）一钩一钩又一钩，一点儿一点儿又一点儿，左一撇，右一撇，一撇一撇又一撇。
乙 这我上哪儿猜去！
甲 这个好吧？
乙 听我这个：“一个不出头，两个不出头，三个不出头，不是不出头，全都不出头。”
甲 这是什么乱七八糟的！
乙 这字念森林的森。
甲 那怎么一个不出头儿？
乙 我是说一个不字出头（木）。
甲 两个不出头？
乙 两个不字出头。
甲 三个不出头。
乙 三个不字出头（森）。
甲 不是不出头？
乙 不是不字不出头，
甲 全是那个不字出头，明白了？
乙 我糊涂啦！我再说一个：“一横一竖一横一竖一横一竖，一坚一横一坚一横一坚一横。”
乙 他又来了，我猜不着。
甲 这是繁体字亚洲的“亚”。
乙 嘿！你怎么净是这个呀！我再说一个。
甲 可以呀？
乙 “一撇一捺，一撇一捺，一撇一捺。”
甲 这字念什么？
乙 你猜不着？大众的众，简写。
甲 怎么写？
乙 看着点，一撇一捺（人），一撇一捺，一撇一捺（众）。
甲 你也知道啊？
乙 这算什么。
甲 我再说一个好的。
乙 别?font color="#">甲掷玻?慊换话桑?br>
甲 行。“同是一块地，挖两口井，一井有水，一井没水。”这是物理现象，你好好费费脑子。
乙 一块地，挖两口井，一井有水，一井没水？
甲 对，这太深奥啦。
乙 猜不着。
甲 告诉你。一块地挖两口井，一个有水，一个没水……
乙 这是什么道理呢？
甲 有水的挖得深，没水的挖得浅。
乙 嗐！
甲 物理呀！
乙 这叫什么呀。我说一个你猜：“两只手拿两个碗，同时掉地上，一个碎了，一个没碎。”
甲 这跟我那一样。一个劲儿大，一个劲儿小。
乙 不对！
甲 那是怎么回事？
乙 碎的是瓷的，没碎的是铁人！
甲 嗐！你再听这个：“猫头，猫脸，猫鼻子猫眼儿，比小猫大不多，比大猫小不点儿。”你猜这是什么动物？
乙 我没见过。
甲 见过。
乙 那我猜不着。
甲 告诉你，猫头，猫脸，猫鼻子猫眼儿，比小猫大不多，比大猫小不点儿。就这个……
乙 是什么？
甲 半大猫！
乙 你走吧！你净是这个，咱别说了。
甲 有好的，说个四、六、八句的，你好好猜猜。
乙 成。
甲 “三头，六耳，八条腿，一只眼。”
乙 这叫四、六、八句呀？行，这好猜，农村庙会，耍狮子的。
甲 耍狮的？那怎么三头六耳，八条腿一只眼？
乙 狮子有两种，一种是太狮，一种是少狮，你这是耍太狮的，两个人耍。
甲 那怎么三头？
乙 狮子一个假头，两人两个真头，三头。
甲 六耳？
乙 狮子两个假耳朵，两人四个真耳朵，六耳。
甲 八条腿？
乙 狮子四条假腿，两人四条真腿，八条腿。
甲 一只眼？
乙 狮子两只……一只眼哪？我可猜不着啦。
甲 老太太坐马车。
乙 那怎么三头？
甲 马一头，坐车的一头，赶车的一头，三头。
乙 六耳？
甲 马俩耳朵，坐车的俩耳朵，赶车的俩耳朵，六耳。
乙 八条腿？
甲 马四条腿，坐车的两条腿，赶车的两条腿，八条腿。
乙 一只眼？
甲 就这差点儿。
乙 差点儿？刚才我就在这儿完的。
甲 没一只眼，能赢你吗？
乙 你说怎么会一只眼？
甲 这马是瞎马，坐车的双失目，赶车的一只虎。
乙 瞎人，瞎马坐瞎车啊！
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