形容作品很多很好 形容作品多的诗句
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形容作品很多的成语
1、成语用法：
2、司空见惯:司空：古代官名。指某事物常见，不觉得奇怪。
3、传世之作[chuánshìzhīzuò]:世世代代传送的作品多指对别人文章或者书籍的夸赞。
4、鬼斧神工、释义：像是鬼神所为。形容技艺精湛高超；几乎不为人力所及。；
5、主谓式；作谓语、定语、补语；含褒义。
6、巧夺天工，主要是巧思妙想、技艺精湛，让人称奇。
7、美轮美奂，主要形容精美华丽，让人心中震撼。
8、传世之作
9、传世佳作、释义：世世代代传送的作品多指对别人文章或者书籍的夸赞；等
10、精美绝伦，这个比较直白，精美到没有什么可以与之相比，伦指排序，绝伦就是独一无二，没有什么可以相提并论。
11、无与伦比[wúyǔlúnbǐ]:指事物非常完美，没有能跟它相比的。
12、鬼斧神工，意为不似人类所能建造，形容极其神奇、巧。
13、巧夺天工[qiǎoduótiāngōng]:人工的精巧胜过天然。形容技艺十分巧妙。
14、不足为奇:不值得奇怪。指某些现象或事物很平常，没有什么特别的。
15、巧夺天工、释义:天工：指自然形成的非常精巧；超过了自然。形容制作技艺之高超。夺；不能读作“duō”。天；不能写作“忝”。；
16、惟妙惟肖、栩栩如生、浑然天成，都形容作品逼真，像真的、活的、自然形成的一样。
17、遍地开花:比喻好事情到处涌现，或新事物、好经验得以普遍实行。
18、成语出处：
19、气势恢宏、释义：气势磅礴，场面大气。恢，弘大；宏，广大。【用法】多用于具体的，静态的物体，如建筑物，广场等等，指这些东西的气势很大。；
20、文思泉涌，层出不穷，妙笔生花。
21、行云流水、释义：意为像天上的流云，江河中的流水。借以形容文章自然不受约束，就像漂浮着的云和流动着的水一样。有时也比喻武功。泛指诗文纯任自然，毫无拘执。；
22、雅俗共赏，汉语成语。形容某些文艺作品既优美，又通俗易懂，各种文化程度的人都能够欣赏。
23、层出不穷:连续不断地出现。
24、独一无二
25、一、硕果累累[shuòguǒléiléi]【解释】：本义是指秋天丰收时树上的果实茂盛的样子。
26、独一无二[dúyīwúèr]:没有相同的或没有可以相比的。
27、巧夺天工
28、传世佳作，能够流传下去的作品自然要精妙完美才行。
29、示例：他的画雅俗共赏，因此很受大家欢迎，销路甚好。
30、硕果累累、满载而归、结实累累、数不胜数、不胜枚举
形容作品很多的成语
31、百花齐放:百花：各种花卉。各种花卉一起开放。比喻各具特色的不同事物一齐出现，或同一事物以不同方式同时出现。
32、现在常引申为某人的作品很多，取得了很大的成就。【出处】：霍达《补天裂》第十三章：七百年来，子孙不息，人才辈出，历代科举，硕果累累。
33、出神入化[chūshénrùhuà]:极其高超的境界。形容文学艺术达到极高的成就。
34、出神入化
35、文采斐然、释义：基本意思为指文章中表现出来的典雅艳丽和令人赏心悦目的色彩和风格，说一个人文采好。；
36、唐白行简《天地阴阳交欢大乐赋》：唯迎笑于一时，惟雅俗之共赏。
37、无与伦比
38、二、满载而归[mǎnzàiérguī]【解释】：载：装载；归：回来。装得满满地回来。形容收获很大。【出自】：明·李贽《焚书·又焦弱侯》：“然林汝宁向者三任，彼无一任不往，往必满载而归。”【译文】：然而汝宁林知府刚才三任，他没有一任不去，去了一定会满载而归三、结实累累[jiēshíléiléi]【解释】：形容果树上结的果子很多。【出自】：毕璞《第一次真好》中的句子：我是个生长在都市，从来不曾享受过田园生活的俗子。除了木瓜树以外，所有结实累累的果树，都只能够在图画、照片、电视和电影中看到。今天第一次看到这棵果实如此丰硕的柚子树，霎时间，心头充满了喜悦与新奇。四、数不胜数[shǔbùshèngshǔ]【解释】：数：计算。数都数不过来。形容数量极多，很难计算。【出自】：郁达夫《方岩记静》：“类似这样的奇迹灵异，还数不胜数，所以一年四季，方岩香火不绝，而尤以春秋为盛。”五、不胜枚举[bùshèngméijǔ]【解释】：胜：尽；枚：个。不能一个个地列举出来。形容数量很多。【出自】：宋·王楙《野客丛书·俗语有所自》：“似此等语，不可枚举。”【译文】：似乎这些话，不能一个个地列举出。
诗词讲解大赛获奖作品:《浣溪沙》95句精选
诗词讲解大赛获奖作品:《浣溪沙》
1、黄童白叟聚睢盱。
2、问言豆叶几时黄。
3、【诗词原文】《浣溪沙·游蕲水清泉寺》——宋·苏轼
4、红日已高三丈透，金炉次第添香兽，红锦地衣随步皱。
5、宝帐玉炉残麝冷，罗衣金缕暗尘生。小窗凉，孤烛背，泪纵横。
6、平平仄仄平平仄，仄仄平平平仄仄，仄仄平平平仄仄。
7、平（韵）；下阙首句不入韵，平仄为:中仄
8、中仄中平中仄平，中平中仄仄平平，中平中仄仄平平。
9、浣溪沙旋抹红妆看使君，三三五五棘篱门。
10、《浣溪沙.一曲新词酒一杯》晏殊
11、基本信息
12、谁念西风独自凉，萧萧黄叶闭疏窗，沉思往事立残阳。
13、平仄平平仄仄平，仄平平仄仄平平，仄平平仄仄平平。
14、山下兰芽短浸溪，松间沙路净无泥。
15、平仄仄平平仄仄，平平仄仄平平仄，平仄仄平平仄仄。
16、平韵，下阙二平韵。全词为六句七言律句
17、《浣溪沙》为双调同部平韵小词，上阙三
18、风撼芳菲满院香，四帘慵卷日初长，鬓云垂枕响微锽。
19、《浣溪沙·游蕲水清泉寺》鉴赏
20、《浣溪沙.游蕲水清泉寺》苏轼
21、佳人舞点金钗溜，酒恶时拈花蕊嗅，别殿遥闻箫鼓奏。
22、萧萧暮雨子规啼。
23、平仄平平平仄仄，仄平平仄仄平平，仄平平仄仄平平。
24、无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。
25、不语含颦深浦里，几回愁煞棹船郎，燕归帆尽水茫茫。
26、仄仄仄平平仄仄，仄平平仄仄平平。仄平平，平仄仄，仄平平。
27、格律对照例词：《浣溪沙·宿醉离愁慢髻鬟》
28、宿醉离愁慢髻鬟，六铢衣薄惹轻寒，慵红闷翠掩青鸾。
29、格式特征
30、张泌有“露浓香泛小庭花”句，名“小庭花”；韩淲有“芍药酴縻满院春”句，名“满院春”；有“东风拂栏露犹寒”句，名“东风寒”；有“一曲西风醉木犀”句，名“醉木犀”；有“霜后黄花菊自开”句，名“霜菊黄”；有“广寒曾折最高枝”句，名“广寒枝”；有“春风初试薄罗衫”句，名“试香罗”；有“清和风里绿荫初”句，名“清和风”；有“一番春事怨啼鹃”句，名“怨啼鹃”。
诗词讲解大赛获奖作品:《浣溪沙》
31、《浣溪沙》，原为唐教坊曲名，后用为词牌名。此调分平仄两体，字数以四十二字居多，另有四十四字和四十六字两种。
32、隔篱娇语络丝娘。
33、浣溪沙，词牌名，原为唐代教坊曲名。分平仄两体，字数以四十二字居多，另有四十四字和四十六字两种。最早采用此调的是唐人韩偓，通常以其词《浣溪沙·宿醉离愁慢髻鬟》为正体，另有四种变体。正体双调，四十二字，上片三句，三平韵，下片三句，两平韵。此调音节明快，为婉约、豪放两派词人所常用。代表作有晏殊的《浣溪沙·一曲新词酒一杯》、秦观的《浣溪沙·漠漠轻寒上小楼》等。
34、变体四双调，四十二字。上片三句，三仄韵；下片三句，两仄韵。以五代南唐后主李煜《浣溪沙·红日已高三丈透》为代表。此调全押仄韵者，止此一词，无别首可校。
35、评析纳兰性德诗词《浣溪沙?谁怜西风独自凉》如下：
36、浣溪沙，原为唐教坊曲名，后用为词牌名。此调分平仄两体，字数以四十二字居多，另有四十四字和四十六字两种。最早采用此调的是唐人韩偓，通常以其词《浣溪沙·宿醉离愁慢髻鬟》为正体，另有四种变体。正体双调四十二字，上片三句三平韵，下片三句两平韵。此调音节明快，为婉约、豪放两派词人所常用。代表作有晏殊的《浣溪沙·一曲新词酒一杯》、秦观的《浣溪沙·漠漠轻寒上小楼》等。
37、原词如下
38、游蕲水清泉寺，寺临兰溪，溪水西流。
39、被酒莫惊春睡重，赌书消得泼茶香，当时只道是寻常。
40、本人有一定的诗词基础，背诵一篇诗词用不了多久。苏轼的《浣溪沙》比较有名，要快速记忆，只要记住最有名的几句：谁道人生无再少？门前流水尚能西！休将白发唱黄鸡。其他的句子多读几遍，这首词也就记下来了。
41、这首词通篇为七字句。词平仄要求有律句和非律句之分。
42、纳兰性德此词，上阕是此时此地的沉思，下阕是对往时往事的回忆；上阕是纳兰性德此时此地的孤独，下阕是纳兰性德和妻子在曾经的短短三年之中那一些短暂而无边的欢乐。
43、最早采用此调的是唐人韩偓，通常以其词为正体，此体为平韵体。另有仄韵体，始于南唐后主李煜。此体音节明快，句式整齐，易于上口，为婉约派与豪放派多数词人所常用。就现存《浣溪沙》文本作品来看，直接咏其调名的并不存在，这就涉及到乐府曲调在“调”不在“题”音乐性本质。作为唐代教坊曲，唐五代时期的《浣溪沙》具有乐器演奏、歌唱、舞蹈这几种不同的音乐形态。唐五代《浣溪沙》民间曲辞主题丰富，如女性、隐逸、羁旅、爱国等主题，其语言俚俗，风格质朴；文人词则主题趋向统一，多言闺情、相思，用语绮艳，风格婉转含蓄。宋代《浣溪沙》相较于唐五代时期的继承与发展情况。音乐形式上，词牌“浣溪沙”这一固定写作格式的确立，使得歌辞与音乐曲调有机结合起来。为了适合于表达不同情调，还出现了“摊破”、“减字”等变化形式，并有词人创制了《浣溪沙慢》。曲辞方面，宋代文人创作更为繁盛，且大大拓展了取材范围，题材广博而宽泛，风格则突出体现了低回婉转与欢快灵动之两端。在金元明清时期，除了词这一形式外，《浣溪沙》还以散曲、南戏中曲牌的形式留存，直至清代仍然长盛不衰，在乐府文学史上占有重要地位。
44、红藕香寒翠渚平，月笼虚阁夜蛩清。天际鸿，枕上梦，两牵情。
45、上片三平韵。
46、谁道人生无再少？门前流水尚能西！休将白发唱黄鸡。
47、式词谱。上阙后两句与下阙后两句平仄押
48、罗袜况兼金菡萏，雪肌仍是玉琅玕。骨香腰细更沈檀。
49、中仄中平中仄平，
50、麋鹿逢人虽未惯，猿猱闻鼓不须呼。
51、浣溪沙[huànxīshā]（词牌）
52、山下兰芽短浸溪，松间沙路净无泥，潇潇暮雨子规啼
53、正体双调，四十二字，上片三句，三平韵，下片三句，两平韵，过片二句用对偶句的居多。以韩偓《浣溪沙·宿醉离愁慢髻鬟》为代表。前段第二句，韦庄词“孤灯照壁背窗纱”，“孤”字平声，“照”字仄声。后段第二句，欧阳炯词“园中缓步折花枝”，“缓”字仄声。第三句，李煜词“登临不惜更沾衣”，“登”字平声，“不”字仄声。谱内可平可仄据此，其馀悉参后词。至《花草粹编》所载李氏一词，前段第三句“流水飘香乳燕啼”，历查唐宋元诸家平韵词，此句从无第二第六字用仄、第四字用平者，李词误填，不可从。
54、春梦未成愁寂寂，佳期难会信茫茫。万般心，千点泪，泣兰堂。
55、相挨踏破茜罗裙。
56、【白话译文】游玩蕲水的清泉寺，寺庙在兰溪的旁边，溪水向西流淌。山脚下兰草新抽的幼芽浸润在溪水中，松林间的沙路被雨水冲洗的一尘不染，傍晚时分，细雨萧萧，布谷声声。谁说人生就不能再回到少年时期？门前的溪水都还能向西边流淌！不要在老年感叹时光的飞逝啊！1、《浣溪沙·游蕲水清泉寺》创作背景
57、变体三双调，四十六字。上片五句，三平韵；下片五句，两平韵。以五代顾敻《浣溪沙·红藕香寒翠渚平》为代表。此词前后结皆三字三句。按《花间集》本，前后两结仍作七字一句，今从《花草粹编》，以备一体。
58、浣溪沙照日深红暖见鱼，连溪绿暗晚藏乌。
59、公元1082年（宋神宗元丰五年）苏轼因“乌台诗案”，被贬至黄州（今湖北黄冈）任团练副使。春三月作者游蕲水清泉寺时写下此诗。
60、这首词，上片以淡疏的笔墨写景，景色自然明丽，雅淡凄美；下片既以形象的语言抒情，又在即景抒慨中融入哲理，启人心智，令人振奋。词人以顺处逆的豪迈情怀，政治上失意后积极、乐观的人生态度，催人奋进，激动人心。
诗词讲解大赛获奖作品:《浣溪沙》
61、平仄仄平平仄仄，平平平仄仄平平。仄平平，平仄仄，仄平平。
62、词牌为《浣溪沙》的诗词格式与韵脚有什么要求？
63、东坡为人胸襟坦荡旷达，善于因缘自适。他因诗中有所谓“讥讽朝廷”语，被罗织罪名入狱，“乌台诗案”过后，于公元1080年（元丰三年）二月贬到黄州。这在苏轼的政治生涯中，是一个重大的打击，然而这首词却在逆境中表现出一种乐观向上的精神。
64、唐教坊曲有《浣溪沙》曲名，与此调稍异。唐声诗（唐代配乐的近体诗）亦有《浣溪沙》调名，歌词为七言六句形式；又有《浣纱女》调名，歌词为五言四句形式。从字义上来看，“浣”指洗涤、漂洗；“沙”，古通“纱”。因此，“浣”的对象只能是“纱”。敦煌出土的唐写本《云谣集·杂曲子》及五代后蜀赵崇祚集录的《花间集》所录毛文锡、阎选、毛熙震、李珣词，调名均题为“浣纱溪”。再看“浣纱”一词的典故：据南朝宋孔灵符《会稽记》载，“勾践索美女以献吴王，得诸暨罗山卖薪女西施、郑旦，先教习于土城山。山边有石，云是西施浣纱石”。今浙江诸暨市南近郊的苎萝山下浣纱溪畔有浣纱石，上有传为东晋王羲之所书“浣纱”二字，相传这里是春秋时越国美女西施浣纱处。一说浣纱溪即浙江绍兴南二十里的若耶溪。总之，调名“浣纱溪”的本意即咏春秋越国美女西施浣纱的溪水。又：近人梁启勋《词学·调名》云：“《浣纱溪》，杜甫诗‘移船先生庙，洗药浣纱溪’。”按：今查《杜工部集》，唐杜甫的《绝句三首》诗有“移船先主庙，洗药浣沙溪”之句。成都杜甫草堂附近有浣花溪而无浣纱溪，况且梁启勋所引诗句，其中的“生”、“纱”二字尚有异文。因此，梁说仅备参考。
65、格律对照例词：《浣溪沙·红蓼渡头秋正雨》
66、《浣溪沙》格律：
67、归家说与采桑姑。
68、词用律句往往比近体诗还要严格。诗可以"一、三、五不论，二、四、六分明”，词往往要论。平仄格式为:
69、一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？
70、词牌沿革
71、格律对照例词：《浣溪沙·红日已高三丈透》
72、韵完全相同，为:中平中仄仄平平（韵）；
73、在此诗词中，“堤上游人逐画船”，意思是体上的行人很多，到处都是踏青，赏春的人非常多，非常形象的展现了游人如织，热闹非凡的场面。第二句“绿杨楼外出秋千”，秋千如果没有动，那就说明没有人玩，诗人用了一个“出”字，一下子就让画面生动起来了，表现了始终有人的活动了，而且可以感受出秋千荡来荡去的情景，因为在船上有时候看得见有时候游荡到后面看不见了。总之这两个动词的运用让画面变得生动和鲜活，更能体现出热闹的景象。
74、浣溪沙麻叶层层苘叶光，谁家煮茧一村香。
75、平仄平平仄仄平，仄平平仄仄平平。平仄平，仄仄仄，仄平平。
76、纳兰性德是个痴情的人，已是“生死两茫茫”，阴阳相隔，而他仍割舍不下这份情感，性情中人读来不禁潸然。伤心的纳兰性德明知无法挽回一切，只有把所有的哀思与无奈化为最后一句“当时只道是寻常”。这七个字更是字字皆血泪。卢氏生前，作者沉浸在人生最大的幸福之中，但他却毫不觉察，只道理应如此，平平常常。言外之意，蕴含了作者追悔之情。
77、山下兰芽短浸溪，松间沙路净无泥，萧萧暮雨子规啼。
78、红蓼渡头秋正雨，印沙鸥迹自成行，整鬟飘袖野风香。
79、老幼扶携收麦社，乌鸢翔舞赛神村。
80、浣溪沙，原为唐代教坊曲名，《金奁集》入“黄钟宫”，《张子野词》入“中吕宫”。
81、作者:苏轼
82、其实是人在诗词中运用动词，一般情况下就是闲的适中的情景显得更生动，更形象。
83、变体二双调，四十四字。上片三句，三平韵；下片五句，两平韵。以五代宋初孙光宪《浣溪沙·风撼芳菲满院香》为代表。此词后结作三字三句，唐宋元词，仅见此作。
84、格律对照例词：《浣溪沙·红藕香寒翠渚平》
85、垂白杖藜抬醉眼，捋青捣〔麦少〕软饥肠。
86、上阙首句即押韵，具体为:中仄平平仄仄
87、浣溪沙指任细水流时。
88、《浣溪沙》是一首词牌名，双调。上片三句，每句七字，共二十一字；下片也是三句，每句七字，共二十一字，一共四十二字。
89、仄仄平平平仄仄，仄平平仄仄平平，仄平平仄仄平平。
90、浣溪沙游蕲水清泉寺，寺临兰溪，溪水西流。
诗词讲解大赛获奖作品:《浣溪沙》
91、变体一双调，四十二字。上片三句，三平韵；下片三句，两平韵。以唐末五代薛昭蕴《浣溪沙·红蓼渡头秋正雨》为代表。此词首句不起韵。薛词别首“越女淘金春水上，步摇云鬓佩鸣珰”，正与此同。
92、中平平仄仄。上下阙前两句构成一整句，
93、道逢醉叟卧黄昏。
94、中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。中平中仄仄平平。
95、怎么去背这首诗？首先一定要多读，读的很熟练的时候在去默背，一遍背不下来，就多背几遍。我个人的记忆方式就是死记硬背，这样你会记得比较牢靠。
古今诗词歌赋大全【21句文案】
古今诗词歌赋大全
1、古代女子常居于家，学琴棋书画，女工刺绣等，圆形团扇是古代女子最常用之物。
2、古琴的传承，有三千年以上的历史，作为中华民族的传统乐器，古琴的音色更是从几千年前一直传承到现在。女子弹琴，优雅沉静；男子弹琴，气宇不凡。
3、元朝人《木棉歌》：“秋阳收尽枝头露，烘绽青囊翻白絮，田妇携筐采得归，浑家指作机中布。大儿来觅襦，小儿来觅裤。”
4、娇羞的古代女子常爱手执一柄团扇，半遮素面。这样一把简单团扇，将东方女子的含蓄之美藏了几千年。
5、手工业：1.王维《渭川田家》：斜光照墟落，穷巷牛羊归。野老念牧童，倚杖候荆扉。雉雊麦苗秀，蚕眠桑叶稀。田夫荷锄至，相见语依依。即此羡闲逸，怅然歌式微。
6、杜甫《岁晏行》：岁云暮矣多北风，潇湘洞庭白雪中。渔父天寒网罟冻，莫徭射雁鸣桑弓。去年米贵阙军食，今年米贱大伤农。高马达官厌酒肉，此辈杼轴茅茨空。楚人重鱼不重鸟，汝休枉杀南飞鸿。况闻处处鬻男女，割慈忍爱还租庸。往日用钱捉私铸，今许铅锡和青铜。刻泥为之最易得，好恶不合长相蒙。万国城头吹画角，此曲哀怨何时终。
7、近些年来汉服开始流行起来，每当看见身穿汉服的小姐姐手上免不了携带一把玲珑轻巧的油纸伞。
8、窗里的人看窗外，景色被框在窗户里，窗外的人看窗里，里面的人也在框内。窗户更像是一种画框，能够把人物、景色，都呈现在这画面之中。
9、商业：1.杜甫《岁晏行》：岁云暮矣多北风，潇湘洞庭白雪中。渔父天寒网罟冻，莫徭射雁鸣桑弓。去年米贵阙军食，今年米贱大伤农。高马达官厌酒肉，此辈杼轴茅茨空。楚人重鱼不重鸟，汝休枉杀南飞鸿。况闻处处鬻男女，割慈忍爱还租庸。往日用钱捉私铸，今许铅锡和青铜。刻泥为之最易得，好恶不合长相蒙。万国城头吹画角，此曲哀怨何时终。
10、男子爱笔墨纸砚常用折扇，用毛笔作诗覆于扇面，作为文人雅士必备，也代表了一种身份的象征。
11、王维《山居秋瞑》：空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。
12、书中自有黄金屋，书中自有颜如玉，书卷充满了浓浓的文化气息，在古风元素之中当属必不可少。书读多了，容颜自然改变。古代少女低头看书时无论从外表还是精神上，都能够感受到一股淡雅，宁静的气息。
13、在一些古装剧中，我们也常能看到油纸伞的身影，它能够很好的为整个画面增加层次感，它承载着深厚的文化底蕴和古典气息。
14、凭栏而伫，倚窗而立，是文人最爱的姿态之一，大多源于多数流传千古的诗词歌赋，都是靠窗时的即兴发挥。
15、油纸伞是中国传统的工艺品，在古代，油纸伞除了遮风挡雨之外，也是嫁娶婚俗必不可少之物。媒婆会选用红色油纸伞遮着新娘以作驱邪。
16、灯笼代表团圆喜庆的氛围，古代男女约会多在元宵中元节，朦胧的月色下，提灯的美人更显优雅姿态。
17、范成大《四时田园杂兴（二）》：昼出耘田夜绩麻，村庄儿女各当家。童孙未解供耕织，也傍桑阴学种瓜。
18、范成大《四时田园杂兴（一）》：梅子金黄杏子肥，麦花雪白菜花稀。日长篱落无人过，唯有蜻蜓蛱蝶飞。
19、当汉服遇见油纸伞时，尽显如诗如画，为人物增添气质。
20、温庭筠《烧歌》：起来望南山，山火烧山田。微红夕如灭，短焰复相连。差差向岩石，冉冉凌青壁。低随回风尽，远照檐茅赤。邻翁能楚言，倚插欲潸然。自言楚越俗，烧畲为早田。豆苗虫促促，篱上花当屋。废栈豕归栏，广场鸡啄粟。新年春雨晴，处处赛神声。持钱就人卜，敲瓦隔林鸣。卜得山上卦，归来桑枣下。吹火向白茅，腰镰映赪蔗。风驱槲叶烟，槲树连平山。迸星拂霞外，飞烬落阶前。仰面呻复嚏，鸦娘咒丰岁。谁知苍翠容，尽作官家税。
21、杜荀鹤《山中寡妇》：夫因兵死守蓬茅，麻苎衣衫鬓发焦。桑柘废来犹纳税，田园荒尽尚征苗。时挑野菜和根煮，旋斫生柴带叶烧。任是深山更深处，也应无计避征徭。
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