赵孟頫诗文集 赵孟頫诗词作品

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赵孟頫名诗欣赏

1、饥则煮白云为食，寒则裁白云为裳。

2、心与白云了无异，任运乾坤无所系。

3、喚起工農千百萬，同心幹，不周山下紅旗亂。

4、笔法流畅，飘逸自然，

5、在写经史上也是一个创例。

6、圆润雅淡，得二王之神韵，

7、魏晋风流遗韵显露无疑。

8、赵孟頫的书法墨迹精品很多，

9、云雾蒸腾而去，滋润着华不注，波澜声声而起，震撼了大明湖。时时来到泉上，濯洗满身尘土，仿佛冰雪满怀，使人性情脱俗。

10、赵孟頫用行书书写《心经》，

11、沉沉醉耳唤不醒，漫把白云覆高屋。

12、不加洗濯体自明，未曾展布虚空灵。

13、此册是赵孟頫写给中峰和尚的。

14、天教桃李作舆台，故遣寒梅第一开。”

15、泺水之源在此，可谓天下皆无，平地涌出波涛，就如白玉之壶。虚谷长久喷涌，耽心元气泄尽，即使大旱年景，不怕东海干枯。

16、该帖是赵孟頫的得意之作，

17、我爱白云白，万里同一色。

18、颜真卿〔唐代〕。

19、以行书为主，间以草法，

20、不难发现，

21、霧滿龍岡千章暗，齊聲喚

22、《闲居赋》

23、有如“一个灵魂在自由地舞蹈”。赵孟頫的五部经典之作（完整版），

24、爛锦床屏填绣褥，朱丝玉管相随逐。

25、是赵孟頫行书代表作，

26、二十萬軍重入贛，風煙滾滾來天半。

27、《前赤壁赋》

28、以上5部经典名作，

29、萬木霜天紅爛漫，天兵怒氣沖霄漢。

30、《心经》

赵孟頫名诗欣赏

31、现藏于辽宁省博物馆。

32、结习已空从著炔，不须天女问云何。

33、行中兼楷，端正匀称，

34、道人家住白云乡，白云为屋还为房。

35、现藏与上海博物馆。

36、特别是书法和绘画成就最高。

37、《玄妙观重修三门记》是赵孟頫创作的楷书书法作品。其"玄妙观重修三门记碑"原在正山门内，"文革"时失落，铭刻碑帖2幅;每幅纵52，横136.5公分记五十八行，行十一字，额三行。现藏日本东京国立博物馆。

38、?《前赤壁赋》，共81行，935字。

39、又拥有自己独特风格的艺术语境，

40、落笔纷披，字字神采外溢，赏心悦目。

41、此帖具有“赵体”鲜明的特点，

42、现藏于京故宫博物院。

43、不学迦文放出眉间光，岂效少林鼓成粥饭乞。

44、现在藏于台北故宫博物院。

45、赵孟頫传世书迹较多，代表作有《千字文》《洛神赋》《胆巴碑》《归去来兮辞》《兰亭十三跋》《赤壁赋》《道德经》《仇锷墓碑铭》等。著有《尚书注》《松雪斋文集》12卷等。

46、此贴是赵孟頫48岁所作，

47、南宋末至元初著名书法家、画家、诗人。

48、该帖为赵孟頫中期的作品，

49、细品来，字字赏心。

50、笔精墨妙，神气充足。

51、《赵孟頫胆巴碑》：是赵孟烦奉元仁宗敕命撰写的，时年63岁，为赵氏晚年楷书的代表作，现在收藏在故宫博物院。

52、“你侬我侬，忒煞情多；情多处，热似火；把一块泥，捻一个你，塑一个我。将咱两个一齐打破，用水调和；再捻一个你，再塑一个我。我泥中有你，你泥中有我：我与你生同一个衾，死同一个椁。”

53、潇洒江梅似玉人，倚风无语澹生春。曲中桃叶元非侣，梦里梨花恐未真。

54、结体严谨而富于变化，

55、赵孟頫，字子昂。

56、创作背景：

57、赵孟頫的书法结字遒美，行笔潇洒飘逸，

58、煉得身形似鶴形，千株松下兩函經。我來問道無餘事，雲在青天水在瓶。子昂爲中庭老書。

59、?在大德元年，也就是公元1297年，

60、无端吹出雪后为怜，片片沾尘泥。

赵孟頫名诗欣赏

61、云雾润蒸华不注，波涛声震大明湖。时来泉上濯尘土，冰雪满怀清兴孤。

62、笔法精致秀美，用笔捭阖自如，

63、赵孟頫《心经》，

64、黑发不知勤学早，白首方悔读书迟。

65、如行云流水，字里行间动势飞扬，

66、字字遒逸神韵俱足，

67、《白云吟》

68、卷前有赵孟頫弟弟所绘的陶潜像和题记。

69、《劝学》

70、泺水发源天下无，平地涌出白玉壶。谷虚久恐元气泄，岁旱不愁东海枯。

71、《般若波罗蜜多心经》并非一本，

72、现藏于北京故宫博物院。

73、字里行间

74、《吴兴赋》：是赵孟頫书法作品中的得意之作，这手卷是元大都德六年（1301年）写二十多年赞美故乡吴兴的作品，手卷最开始的时候是收藏在故宫博物院，1955年归浙江省博物馆收藏。

75、赵孟頫〔元代〕

76、唯有禅月不肯轻，白云笑言不与风雨会。

77、-5-《归去来辞》

78、颜真卿3岁丧父后家道中落，母亲殷氏对他寄予厚望，实行严格的家庭教育。他自己也格外自律，每日勤学苦读。这首诗正是颜真卿为了勉励后人所写。

79、每个字都变化莫测，精彩万分，

80、赵孟頫书写的行书《归去来辞》，

81、赵孟頫笔下的《心经》

82、用笔遒劲奔放，飘逸隽永，

83、三更灯火五更鸡，正是男儿读书时。

84、他博学多才，

85、《洛神赋》

86、《洛神赋》：也叫为盛逸民书洛神赋（全称），在《洛神赋》中，“中和”之美充斥全篇，对后世书法艺术事业的发展影响深远，分别收藏于北京故宫博物院和天津博物馆。

87、也是赵孟頫行书的代表作之一，

88、缅思未出雪山时，寥寥太古含冰肌。

89、极尽用笔使锋之妙，实属佳作。

90、元代：赵孟頫

赵孟頫名诗欣赏

91、《赵孟頫白云吟》原文:“饥则煮白云为食，寒则裁白云为裳。心与白云了无异，忍运乾坤无所系。不学迦文放出眉间光，岂效少林鼓成粥饭气。”

92、《赵孟頫道德经》：是赵孟頫的小楷代表作之一，书于延祐三年（公元1316年），时年六十三岁，字体工整秀丽，笔法稳健，独具风格。

93、南宋诗人赵孟頫《梅花诗》全文:“一枝风物便清和，看尽千林未觉多。

94、赵孟頫妻子的《我侬词》，全文如下：

95、《玄妙观重修三门记》：是赵孟頫创作的楷书书法作品。现藏日本东京国立博物馆。

诗词佳句欣赏摘抄-推荐64句

诗词佳句欣赏摘抄

1、守著窗儿，独自怎生得黑。

2、春如旧，人空瘦，泪痕红浥鲛绡透。桃花落，闲池阁。山盟虽在，锦书难托。莫、莫、莫！

3、花果山福地，水帘洞洞天。——《西游记·第一回》

4、奈何，世间之事，总是风云迭起，变故横生。情深义重的恩爱夫妻，却不得不分离。东风恶，欢情薄。陆游的父母不喜欢唐婉，怕她影响儿子的前程，逼迫着陆游休息。在封建社会，父母之命不可违。陆游是饱读诗书之人，对于父母之命也是言听计从，只得休了唐婉。他们夫妻本就情意深重，一旦分离，便有那许多的思念。情之所钟不可解，那如许多的惆怅，最后也只化了伤心泪。

5、假如生命可以轮回，我不想再做让自己遗憾的事情。这辈子，已经注定了太多的无奈，下辈了，我要快乐的生活。虽然，活在这个世界上，是离不开悲欢离合，但希望下辈子，能把这种伤痛减到最少。

6、一怀愁绪，几年离索。错、错、错。在陆游心中，或许悔恨自己的轻易屈服，但他却始终不能对父母说一个不字。鱼和熊掌不可兼得，选择了亲情，只能放弃爱情。明知是错，也无法回头了。

7、人逢喜事精神爽，闷上心来瞌睡多。——《西游记·第三十五回》

8、这是一首诗人同饮酒的诗，小巧玲珑，生活味十足，可见唐代人的生活中充满诗情。无事不可诗，无时不作诗，令人羡慕。前两句对比描写，“绿蚁”和“红泥”的色彩很显眼，一个是酒上漂浮的色彩，一个是取暖用具的色彩，而火炉也是红色的，给人以赏心悦目的感觉。第三句点明时间及气候。天色已晚，又要下雪，一个人冷冷清清，多么无聊，能过来喝一蛊吗？你看，酒是新酿的，小火炉也生的红红火火，傍晚的雪天，喝多少随便，这样请人喝酒，谁能不去？小诗一气贯注如话家常，简明亲切值得品味和鉴赏。

9、唐婉和陆游，终于成了彼此最熟悉的陌生人。山盟虽在，锦书难托。莫！莫！莫！是的，他们都没有忘记彼此的誓言，他们却再也不联系彼此，哪怕是一封信也不写。是的，他们心中都清楚再也回不到过去，他们再也不可能了。既然没有可能，那么写信不过是徒增彼此的烦扰而已。与其如此，不如不联系。有多少煎熬都化成了一个“莫”字。

10、雁过也，正伤心，却是旧时相识。

11、山高自有客行路，水深自有渡船人。——《西游记·第七十四回》

12、世情薄，人情恶，雨送黄昏花易落。晓风干，泪痕残。欲笺心事，独语斜阑。难！难！难！

13、奈何没有如果，所以，有一首词叫《钗头凤·红酥手》，还有一首词叫《钗头凤·世情薄》。

14、世情薄，人情恶，雨送黄昏花易落。她心中有怨有恨，最后只剩了无奈。在那样的社会里，她的多才都被指责是错的，她的聪慧只能是别人指责她的借口。在陆家，除了陆游，她能依靠谁？公公婆婆的不谅解，她无法分辨，因为那是不孝，是不敬。我想，她心中是希望陆游不顾一切把她留下的。奈何，他最后选择了服从。

15、不受苦中苦，难为人上人。——《西游记·第三十二回》

16、寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。

17、能饮一杯无。

18、三年不上门，当亲也不亲。——《西游记·第四十回》

19、知识链接：

20、这是我最喜欢的宋词之一，如此缠绵悱恻的爱情故事，百读不厌。

21、一叶浮萍归大海，为人何处不相逢！——《西游记·第四十回》

22、尿泡虽大无斤两，秤铊虽小压千斤。——《西游记·第三十一回》

23、在陆游放弃唐婉的那些日日夜夜里，唐婉心中又会作何感想呢？她本来生活在云端上，忽然之间被人重重摔下。她摔得很惨，很惨。因为她落在了地狱，除了伤心绝望，她看不到希望。春如旧，人空瘦，泪痕红浥鲛绡透。陆游看到了她的消瘦憔悴，却没有看到那些日日夜夜里她的煎熬。

24、人成各，今非昨，病魂常似秋千索。角声寒，夜阑珊。怕人寻问，咽泪装欢。瞒！瞒！瞒！

25、人成各，今非昨，病魂常似秋千索。唐婉本是纤纤弱女子，又怎经得起日日夜夜的伤怀？相思成疾，郁结于胸，她又怎能不病倒？角声寒，夜阑珊。对于病中的的唐婉来说，一切都是萧瑟而凄凉的。她那满腔的心事，又能向谁说呢？怕人寻问，咽泪装欢。人前，她只能装作欢快的样子，她不希望跟别人谈起那一段伤心的过往。因为，她一直都没有忘记陆游，她不是一个可以一心多用的人。爱上一个人，便是一辈子。她的痴情，又能向谁诉呢？不能言，便只能瞒。

26、说起他的爱情，最有名的就是那一首《钗头凤·红酥手》。红酥手，黄藤酒，满城春色宫墙柳。遥想陆游和唐婉把酒言欢，共赏春色，该是何等动人的一幅画面。当时，他们情意绵绵，何等的甜蜜。在陆游心中，肯定觉得自己是世界上最幸运的男子。在唐婉心中，应该也觉得自己是世间最幸运的女子。

27、诵读指导：

28、如果我处于陆游的境地，可能也很难抉择。一边是父母，一边是爱侣，放弃谁都是一种痛苦，伤害谁都会心痛。是的，在陆游心中，一直深爱着唐婉，然而，那又怎样呢？他还是放弃了她。那么，他的那些惦念伤痛还有什么用？一却都无可挽回。在我看来，这是不值得原谅的，即便他有苦衷。

29、醅；没过滤的酒

30、满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘。

诗词佳句欣赏摘抄

31、三杯两盏残淡酒，怎敌他、晚来风急。

32、《钗头凤·世情薄》

33、菩萨妖精，总是一念。若论本来，皆属无有。——《西游记·第十七回》

34、毛主席诗词长征七律中:金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒，一个暖一个寒相互对应，却反映了行军途中的凶险，另五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅磚走泥丸，逶迤和磅磚一个软一个硬，细浪和泥丸则看似渺小，却道出主席将长征中的艰难困苦不屑和藐视，这种豪迈和激情只有毛主席的伟人胸怀和高顶的才智才能写出，让人心潮澎湃

35、红酥手，黄藤酒，满城春色宫墙柳。东风恶，欢情薄。一怀愁绪，几年离索。错、错、错。

36、摘自舟云居士

37、只要你见性志诚，念念回首处，即是灵山。——《西游记·第二十四回》

38、情不知所起，一往而深。世间的情缘，冥冥之中都有定数。谁能选择呢？生活的变数注定了生命的未可知。爱谁，不爱谁，或许我们都无法决定。只是，如果真的不相遇，是不是便没有了这一段永恒的凄楚？

39、树大招风风撼树，人为名高名丧人。——《西游记·第三十三回》

40、人心生一念，天地悉皆知，善恶若无报，乾坤必有私。——《西游记·第八十七回》

41、《钗头凤·红酥手》

42、静静的深夜欲飘纷纷的雪，朋友能不能陪我喝一杯。

43、问刘十九

44、禅心朗照千江月，真性情涵万里天。——《西游记·第八回》

45、山中无甲子，寒尽不知年。——《西游记·第一回》

46、古人的婚姻多是媒妁之言、父母之命，夫妻之间多没有感情基础。陆游和唐婉如此伉俪情深，实属难得的了。他们不仅是生活上的伴侣，更是心灵上的知音，所以，陆游才有“满城春色宫墙柳”这样的句子。

47、二首《钗头凤》：陆游和唐婉那段千古爱情

48、绿蚁新醅酒，

49、龙游浅水遭虾戏，虎落平原被犬欺。——《西游记·第二十八回》

50、别有世间曾未见，一行一步一花新。——《西游记·第三十八回》

51、晚来山欲雪，

52、梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴。

53、心生，种种魔生；心灭，种种魔灭。——《西游记·第十三回》

54、绿蚁:酒未滤清时，酒面浮起酒渣，色微绿，细如蚁，称为“绿蚁”

55、宁恋本乡一捻土，莫爱他乡万两金。——《西游记·第十二回》

56、乍暖还寒时候，最难将息。

57、原以为遇到那个心动的人便是一生的幸运，原以为跟心爱的人结合便是一生的福气。原来那一切都是不幸的源头，如果不相遇，如果不相知，如果不相爱，是不是便没有了那许多的宛转心伤？如果再给唐婉一次选择的机会，她还会选择认识陆游吗？如果再给陆游一次机会，他还会选择爱上唐婉吗？

58、今朝有酒今朝醉，莫管门前是与非。——《西游记·第五回》

59、红泥小火炉。

60、晓风干，泪痕残。有多少痛便有多少泪。欲笺心事，独倚斜阑。当初一切甜蜜的往昔，如今回忆起来都是伤心。那些缠绵的心事，能向谁说？为什么爱一个人那么难？为什么幸福那样难？为什么做一个女人那么难？

诗词佳句欣赏摘抄

61、白居易（1772-846）唐代诗人，字乐天，号香山居士，祖籍山西太原，晚年曾官至太子少侍。到了其曾祖父时，又迁居下珪（今陕西渭南北）。与李白、杜甫并称“李杜白”，现实派诗人，代表作品有《琵琶行》《长恨歌》等。

62、新酿的酒上浮着绿色的泡，红泥的炉里燃着亮亮的火。

63、无：相当于“吗”，“否”等问词。

64、此诗写招客饮酒，极有生活情趣，绿酒，红炉，白雪，色彩丰富，渲染出温馨的生活氛围，表达了友人相聚时的喜悦心情。此词基调欢快，读起来时清新隽永。诵读时要恰如其分地表现出那种饱满酣畅，青春豪迈之情。本诗适合单人诵读。

精选郭沫若的古体诗词大全【23句】

郭沫若的古体诗词大全

1、郭沫若的早期诗歌理论与他的早期诗歌创作的时间基本重合，是指五四到二十年代中后期。

2、天河何处？

3、笼罩着村外的树林。

4、郭沫若的第一部新诗集，它开辟了一代新诗风，成为新诗运动的奠基之作。《女神》除序诗外共诗56首，其中最有代表性的作品是《凤凰涅槃》和《女神之再生》。在思想内容上，《女神》强烈地体现了五四时代那种狂飙突进的时代精神，即彻底地不妥协地反帝反封建、热切追求赞美自由解放和光明新生的精神。在艺术上，奔腾的想象、急骤的旋律、宏伟的气势、瑰丽的色彩、英雄主义的基调、自由的诗体形式等构成了《女神》的浪漫主义特色。

5、这首诗把地球比作母亲，并由此展开丰富的想象，这一系列想象充盈着广阔的宇宙空间和博大的生活，在形式的组织上采用反复呼告的手段，在每一节的开头用“地球，我的母亲！”来引发抒情，形成一种非常有节奏和气势的音乐效果，同时，诗人通过大量比喻、夸张、拟人等手法，丰富地展示了自己的思想世界，表达着分明的爱和憎，诗人羡慕在大地和天空中自由生长的生命。全诗充满着强烈的浪漫主义色彩，笔调恢宏，语言壮美，感情热切直白，情感充沛而毫无矫饰之气，虽然少了一些中国古典诗歌所倡导的委婉，但是却呈现出一种全新的美学风貌。

6、郭沫若作为苏轼以后四川又一大文人，其书法成就直堪与东坡媲美，为世所重。东坡书法向来受到书法界重视，为宋代尚意书风代表。郭沫若书法从宋四家出来，无论用笔、结体都有宋四家意味，但又个性突出。苏东坡书法曾被黄山谷戏为"石压蛤蟆"，但其横向取势的结体，实际从隶书而来的书法史上就已有历史，与黄山谷书法取纵势截然不同。正如秦效侃先生所指出的那样："字之结体汉唐即有横纵二种。黄纵苏横，不必是病。"沙孟海先生以"斜划紧结"与"横划宽结"概括之。郭沫若书法与东坡书法同属于横画宽结一类。郭沫若抗战期间在重庆时，书写了大量书法作品，同时，与马衡、常任侠等人进行了江北汉墓的试掘，发现"富贵"等字砖，为保护文物做出了贡献。由于他当时任国民党政治部第三厅厅长和文化工作委员会主任，团结了一大批文学美术书法界人士，为繁荣文艺事业作出了贡献。郭沫若的书法研究，可以从他对甲骨、金文研究开始计算，成果丰硕。到六十年代，郭沫若与高二适等人展开《兰亭》真伪大讨论，无论从何种意义上说，都极大地推动了书法研究的深入，带来了书法事业在"文化革命"时期的发展。这些成就，尤其是后期兰亭论辩中的数篇论文，无疑都充分地反映了他深厚的学养。一生大风大浪中过来的郭沫若，在其书法里头，充分表现出其大学者、大文豪风范：每幅作品，无论长篇巨制，抑或短笺小札，用笔都十分肯定、果断，没有犹豫与迟疑；书写内容多自作诗词，无论旧体新体，都富有时代气息；对古典书法有过广泛深入的学习与探究，深得苏东坡、颜真卿神韵。郭沫若学习书法，不象一般人兀兀穷年专于一家而难有自家面目，而是从一开始便有着强烈的个性色彩，非以自身作为先人奴隶，而是化他人为己用，独具风骨。

7、《地球，我的母亲！》是现代诗人郭沫若于1919年12月创作的一首新诗。

8、《女神》是郭沫若的第一部新诗集，中国现代文学史上第一部具有杰出成就和巨大影响的新诗集，确立了郭沫若在我国现代文学史上的卓越地位，也为中国新诗开辟了一个崭新的时代。

9、郭沫若的《女神》，开辟了中国新诗的新时代！

10、全诗写得清幽、典雅，静谧，有着古典诗词的意境和韵味，如一首小夜曲，流过人们的心田，给人美的享受。

11、郭沫若是中国现代史上一位卓越超群的文化伟人，在文学、历史学、古文字学等广阔的学术领域里留下丰厚遗产，影响深远。与其笃实的学养一脉相通，郭沫若在书法艺术方面同样成就璀璨，在现代书法史上占有重要地位。

12、充分表达了郭沫若对自我的崇高和对自然的礼赞。塑造了狂放不羁的“自我”形象，大量描写讴歌自然，赋予自然以无限的生命力。

13、漏出了几点疏星。

14、郭沫若在书法艺术上的探索与实践历时70余年。青年郭沫若的书法得到社会承认，始于辛亥年间。10年以后，他的著名诗集《女神》等作品集问世，使其书体在更广泛的读者面前显露风采。20年代末，郭沫若旅居日本，由金文甲骨入手，以字辩史，借史鉴今，谙熟了祖国文字、书体的演进轨迹，创立了古文字研究的科学模式。1937年归国抗战，在民族危难之中，其诗词创作常与书法相结合，翰墨间包含了深厚的文化底蕴和自强不息的民族精神。新中国成立以后，郭沫若在繁重的国事之余从事了更为丰富的书法创作。他慷慨为人，博识广闻，为全国各地名胜古迹、工矿学校、以及社会各界、海内外友人留下难计其数的辞章墨宝。其书法作品数量之多，影响之广，少有出其右者。

15、白云团团，

16、实践了诗人绝对的自由，绝对的自由的艺术主张，与它的让感情“自然流露”的诗歌主张相一致。没有固定的格律和形式，完全服从诗人感情自然流露的需要。有诗剧形式、自由体诗。多数篇章情绪消涨的内在节奏与外界隔离的节、行音韵一致和谐。

17、表现出奇异的壮阔感和动态的诗美。丰富的想象、神奇的夸张、激越的音调、华美的语言和浓烈瑰丽的色彩，浓郁的浪漫主义美学特征。处处可见一个开辟洪荒的大我的抒情形象。

18、显示了彻底破坏和大胆创新的精神。创造精神与反抗叛逆精神融合一体，构成了一个互补的整体。

19、郭沫若以“回锋转向，逆入平出”为学书执笔八字要诀。其书体既重师承，又多创新，展现了大胆的创造精神和鲜活的时代特色，被世人誉为“郭体”。郭沫若以行草见长，笔力爽劲洒脱，运转变通，韵味无穷；其楷书作品虽然留存不多，却尤见功力，气贯笔端，形神兼备。

20、《静夜》是现代诗人郭沫若于1921年创作的一首新诗。此诗用了大部分笔墨描绘静谧的夜景，借此表达了个人对于时代的失望情绪，也隐隐流露出对于祖国、家乡和亲人的思念之情。

21、月光淡淡

22、最强烈而集中的体现了诗人呼唤新世界诞生的民主理想。如《凤凰涅磐》，充满彻底反叛的精神和对光明新世界的热切向往。以凤凰的死亡与再生象征着中国的再生。

23、作为现代诗歌的领军人物，白话诗歌的最早践行者之一，在现代诗歌史上拥有重要的作用。而他的诗歌评论以他本身的诗歌创作为基石，融汇东西，博古通今，自成一家，在许多问题上有许多自己的独到而精辟的见解。一.诗歌内核的情绪特征郭沫若认为诗歌的起因是感性的创造，诗歌的内涵也包含着感性的因素，感性在诗歌的创造和诗歌的内容中占有很大的比例，并且是诗歌的重要的组成部分。二、文学本质的诗性内涵郭沫若以壮美的组诗《女神》登上文坛，技惊四座，他的一生也从来没有停止过对诗歌的探索，所以可以说诗歌是郭沫若的生命，因此他怀着对诗歌的极大的深情，而郭沫若以他独特的创作经验出发，鲜明的提出诗歌是文学的本质，赋予了文学本质浪漫而丰富的诗兴特征，这既与西方浪漫主义强调主观性、抒情性相一致，也吸收了古典文学以诗歌为正统的观点。三.诗歌内在律的情感特征郭沫若提出诗歌节奏的内在律的观点，认为优秀的诗歌的节奏应该是内在的，是情绪的涨落，也就是把诗歌的节奏全部寄托在诗歌中情感的流露，情感的喷发，情感的轨迹，实际上这种认知也是对诗歌情绪内核说的扩展和升华，因为特别崇尚情绪，崇尚情感，所以就对一种纯感情流露的无任何矫饰的诗歌特别推崇，也就推崇诗歌的内在律。

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