罗丹的雕塑作品名称 罗丹雕塑思想者欣赏
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罗丹的纪念性雕塑
1、他的《青铜时代》、《思想者》、《雨果》、《加莱义民》和《巴尔扎克》等作品都有新的创造，曾受到法国学院派的抨击。
2、当他看到罗丹确有才气后，就劝说罗丹还俗，去继续其雕塑事业，“用艺术为上帝服务”。
3、乞丐的丑陋使罗丹看到了在其被磨损的脸上，有着人类所共有的愁苦和凄凉，同时他也想到了那位终生辛苦劳作而孤独的雕塑大师米开朗基罗。
4、第二年依然落选。
5、生平作了许多速写，别具风格，并有《艺术论》传世。
6、罗丹一生攀登，并终于登上米开朗基罗之后的又一高峰。
7、勒考克又介绍他到当时法国著名的动物雕塑家巴椰（Barye1796～1875）那里去学习，使他受到良好的基础训练。
8、年游意大利，深受米开朗基罗作品的启发，从而确立了现实主义的创作手法。
9、由于买不起油画颜料，罗丹转到了雕塑班，并从此爱上了雕塑。
10、但罗丹作为先生从不在艺术观点上束缚学生们，因此他的学生都能成熟为自己的独特风格而脱颍而出。
11、思考者雕塑是法国人罗丹雕刻。
12、《青铜时代》是法国雕塑家奥古斯特·罗丹创作的青铜人体雕塑作品，现藏于法国卢森堡国立博物馆。
13、包含着186件雕塑的《地狱之门》的设计，即因当时官方阻挠而未能按计划实现，只完成《思想者》、《吻》、《夏娃》等部分作品。
14、这对渴望成为雕塑家的年轻的罗丹，是一个沉重打击。
15、这使他的艺术具备博大精深的品格，既动人之情，又启人之思，使我们得以神游于心灵的波涛，生命的奥义，宇宙的玄远，创造的神奇。
16、罗丹的精神在这双重打击下彻底崩溃了，他毅然走上姐姐的路，当了一名修道士。
17、《思想者》塑造了一个强有力的劳动男子沉浸在极度痛苦中的姿态。这件作品将深刻的精神内涵与完整的人物塑造融于一体，体现了罗丹雕塑艺术的基本特征。
18、可以说，罗丹用他在古典主义时期锻炼得成熟而有力的双手，用他不为传统束缚的创造精神，为新时代打开了现代雕塑的大门；当年轻的艺术家们蜂拥而入向前跑去时，他却已入衰迈之年，他走不动了。
19、他的全部作品都证明了这一观念，都深刻揭示了人类的丰富情感。
20、罗丹重新回到勒考克身边，在他的帮助和支持下，开始了边工作边自学的奋斗生涯。
21、但他始终以一种伟大的人格正确地面对这一切。
22、更大的打击接踵而来，罗丹心爱的姐姐玛丽因失恋而入修道院了，两年之后，她柔弱的精神和肉体承受不了失意而又清寒枯索的生活，因病去世。
23、他同情底层劳动人民，热爱自己的祖国，将其毕生投入到对艺术执着追求和人生种种痛苦的苦苦思索中去。
24、思考者是法国著名雕塑家奥古斯特.罗丹创作的雕塑，雕塑为青铜，底座为大理石材料。思想者塑造了一个强有力的劳动男子沉浸在极度痛苦中的姿态。
25、从而在罗丹的眼中生活的美丑和艺术的美丑有了不同意义。
26、青铜时代》是罗丹的成名之作，从其中能看到青年罗丹在造型手法上追求严谨、紧凑、含蓄的风格，与他刚步入艺术世界的那种虔诚、坚定的信念。
27、青铜时代》是法国雕塑家奥古斯特·罗丹创作的青铜人体雕塑作品，现藏于法国卢森堡国立博物馆。
28、对于现代人来说，他是旧时期（古典主义时期）的最后一位雕刻家，又是新时期（现代主义时期）最初一位雕刻家。
29、罗丹用一颗被抚慰而充满感激的心在修道院为埃玛尔院长做了一件雕像，这件雕像显示出23岁罗丹已经具备当一个雕塑家的洞察力、技巧和手劲儿。
30、他的学生或者助手，哪怕是仅仅有过交往，都在艺术上深受罗丹的影响。
罗丹的纪念性雕塑
31、雇不起模特儿，他就请一个塌鼻的乞丐毕比给他当模特儿。
32、他的创作对欧洲近代雕塑的发展有较大影响。
33、以此而论，罗丹是最杰出的浪漫主义雕刻大师。
34、这样鼓励罗丹。
35、善良而明达的修道院院长埃玛尔，从罗丹受压抑的表情上看出了他的心思。
36、这一艺术思想正是大师米开朗基罗在晚年苦苦追求，而经过三百多年后第一次在罗丹的《塌鼻男人》得以成熟展现，并贯穿其一生，成为它们的灵魂和魅力的源泉。
37、代表作：《思想者》、《加莱义民》、《青铜时代》、《手》、《吻》等。
38、”就这样，未来的欧洲雕刻巨匠，竟被巴黎美术学院永远拒之门外。
39、他的父亲是一名警务信使，母亲是穷苦的平民妇女。
40、他的作品所体现出的思想和精神魅力，永远带给人以深沉的美，启迪着人们不停地思考。
41、罗丹在欧洲雕塑史上的地位，正如诗人但丁在欧洲上的地位。
42、罗丹不是意大利而是法国雕塑家，其最著名有世界影响力的作品就是《思想者》，是法国雕塑家奥古斯特·罗丹创作的雕塑，该模型在罗丹的指导下有多个雕塑，最主要的雕像为青铜，底座为大理石材料，现藏于巴黎博物馆。1880年制作的石膏模型，现藏于巴黎罗丹美术馆。
43、奥古斯特·罗丹（AugeusteRodin1840～1917）法国著名雕塑家。
44、他创造条件让罗丹有机会去画画和雕刻。
45、《思想者》。《思想者》是罗丹的代表作品之一。作品中的人物双眉紧蹙，右手有力地托着下颌，全身肌肉紧绷，仿佛陷入了深深的沉思。雕塑家罗丹出生在法国巴黎，他的作品具有强烈的思想性，是活的雕塑，他对世界近代雕塑艺术的发展起了不可估量的作用。
46、思想者，青铜，198×129.5×134厘米，法国雕塑家奥古斯迪·罗丹创作于1880－1900年，现收藏于巴黎罗丹美术馆。 罗丹在设计《地狱之门》铜饰浮雕的总体构图时，花了很大的心血塑造了这一尊后来成为他个人艺术的里程碑的圆雕《思想者》，它是被预定放在未完成的《地狱之门》的门顶上的。后来独立出来，放大3倍。最初罗丹给这尊雕像命名为《诗人》，意在象征着但丁对于地狱中种种罪恶幽灵的思考。为了这个形象，罗丹倾注了巨大的艺术力量。 雕像《思想者》，塑造了一个强有力的劳动男子。这个巨人弯着腰，屈着膝，右手托着下颌，默视下面发生的悲剧。他那深沉的目光以及拳头触及嘴唇的姿态，表现出一种极度痛苦的心情。他渴望沉入“绝对”的冥想，努力把那强壮的身体抽缩、弯压成一团。他的肌肉非常紧张，不但在全神贯注地思考，而且沉浸在苦恼之中。他注视着下面所演的悲剧，他同情、爱惜人类，因而不能对那些犯罪的人下最后的判决，所以他怀着极其矛盾的心情，在那深刻的沉思中，体现了伟大诗人但丁内心的苦闷。这种苦闷的内心情感，通过对面部表情和四肢肌肉起伏的艺术处理，生动地表现出来，例如那突出的前额和眉弓，使双目凹陷，隐没在暗影之中，曾强了苦闷沉思的表情，有如那紧紧收屈的小腿肌腱和痉挛般弯曲的脚趾，有力地传达了这种痛苦的情感。这种表面沉静而隐藏于内的力量更加令人深思。 关于罗丹为什么要用这尊粗壮结实的裸体形象来创造《思想者》，并准备把它安放在他的大件浮雕门饰《地狱之门》的顶上，不妨用罗丹自己的几句话来解释，他说：“一个人的形象和姿态必然显露出他心中的情感，形体表达内在精神。对于懂得这样看法的人，裸体是最具有丰富意义的。”雕刻家在这件作品中，一方面采用了现实主义的精确手法，同时表达了与诗人但丁相一致的人文主义思想，他们对人类的苦难遭遇寄予了极大的同情和悲痛
47、然而，他的伟大，还在于他的深刻思想：他没有浪漫派中容易见到的那些弊病，如肤浅的热情，空洞的夸张，虚假的内涵。
48、罗丹从小喜爱美术，其它功课却很糟糕。
49、姐姐玛丽靠自己挣得的工钱来供给他食宿费，因此罗丹从小就深深地敬爱他的姐姐。
50、第三年，一个老迈的主持人在罗丹的名字旁边干脆写上：“此生毫无才能，继续报考，纯系浪费。
51、罗丹最具代表性的雕塑作品：思想者(TheThinker)。
52、十四岁随荷拉斯·勒考克（LecongdeBoisbaudran）学画，后又随巴耶学雕塑，并当过加里埃－贝勒斯（Carrier-Belleuse）的助手，去比利时布鲁塞尔创作装饰雕塑五年。
53、在姐姐玛丽的支持下，失望的父亲不得不同奥古斯特·罗丹（AugeusteRodin1840～1917）法国著名雕塑家。
54、罗丹坚信：“艺术即感情”。
55、他开创了一个全新的时代，创作了一种全新的艺术手法。
56、他创作时注意光在作品表面的表现，将其所要展现的思想内涵容入到作品中去，使雕塑艺术成为一种强有力的语言，人们在思想上所感受的内容要远远超过视觉感受。
57、罗丹不仅是一位雕塑大师，同时又是一位伟大的老师。
58、罗丹的一生是被人攻击和嘲讽、同时亦为人理解和支持的一生。
59、由此观之，罗丹又超越了浪漫主义，超越了门户派别，超越了时代和区域，成为历史星河中一颗璀璨的巨星。
60、一个具有高度智慧的巨人，痛苦地俯首坐在那里沉思，把右肘放在左膝上，手托着下巴和嘴唇，审视着下边发生的所有悲剧而陷入绝对的冥想之中。那压弯的肋骨和紧张的肌肉似乎要被智慧的火花爆炸开来，然而，除了沉思，只有内心的压抑和隐藏的痛苦。作品丰富的内涵充分体现了雕塑家思想的深沉、苦闷和丰富。
罗丹的纪念性雕塑
61、“思想者”原本是“地狱之门”横楣上的一个主雕坐像，是那巨大雕塑中最有代表性的一件。后来，罗丹又把它制成一件单独的雕塑，并且成为他最著名的代表作。罗丹用这一形象来象征伟大诗人――但丁，也象征他自己，象征全人类。
62、在这里他遇到了终生敬仰的启蒙老师荷拉斯·勒考克。
63、罗丹生于一个贫穷的基督教家庭。
64、善于用丰富多样的绘画性手法塑造出神态生动富有力量的艺术形象。
65、《思想者》是罗丹整体作品体系中的典范，也是对他充满神奇的艺术实践的体现和反映；更是对他所建构并整合人类艺术思想—罗丹艺术思想体系的见证。
66、断臂沉思者的雕像叫<思想者>。作者是法国雕塑家奥古斯特.罗丹，<思想者>塑造了一个强有力的劳动男子沉浸在极度痛苦中的姿态。这件作品将深刻的精神内涵与完整的人物塑造融于一体，体现了罗丹雕塑艺术的基本特征。
67、他偏爱悲壮的主题，善于从残破中发掘出力与美。
68、他们学习的是罗丹的创造精神，所以其中出类拔萃者甚多，有些日后与老师齐名。
69、在姐姐玛丽的支持下，失望的父亲不得不同意把他送进巴黎美术工艺学校。
70、《青铜时代》真实地塑造了一个匀称而完美的青年男性人体，手法写实，以“青铜时代”为题，象征“人类的最初觉醒”和“摆脱蒙昧”的深刻含义。其人物形象整个体态和面部表情十分和谐自然，全身的轮廓结构不仅均匀、完美，并体现了精确的解剖知识。
71、他的一只脚留在古典派的庭院内，另一只脚却已迈过现代派的门坎儿。
72、也许正是这种教导影响了罗丹的一生。
73、罗丹和他的两个学生马约尔和布德尔，被誉为欧洲雕刻“三大支柱”。
74、《地狱之门》激发了罗丹无边的想像力，在完成这件创作的过程中，他在雕塑技巧方面也达到了登峰造极的程度。罗丹为《地狱之门》创作了数不清的各种雕像，这些雕塑中包括罗丹一些相当著名的作品，如《思想者》、《三个影子》、《吻》、《亚当》、《夏娃》等。《地狱之门》成了展示罗丹雕塑艺术的大舞台。
75、在渡过三年艰苦而勤奋的学习时间后，罗丹踌躇满志，准备投考巴黎美术学院。
76、《思想者》是法国雕塑家罗丹创作的雕像，该模型在罗丹的指导下有多个雕塑，最主要的雕像为青铜，底座为大理石材料，尺寸为180x98x145厘米，现藏于巴黎博物馆。1880年制作石膏模型为68.5x40x50厘米，现藏于巴黎罗丹美术馆。
77、勒考克是一个普通的美术教员，但他一开始就鼓励罗丹忠实于真正的艺术感觉，而不要按照学院派的教条去循规蹈矩。
78、在此期间，他常去卢浮宫临摹大师的名画。
79、在《地狱之门》以前的建筑装饰雕刻通常都是按照雕塑所表现的故事情节将构图进行平均的分割，在布局上较为规整。而罗丹将《地狱之门》整个作为一个大构图，并且只表现了一个地狱的主题：
80、罗丹进的美术工艺学校是蓬巴杜夫人所宠幸的画家巴歇利埃在1765年创建的，学生在这里学习装帧艺术和制图。
81、但是罗丹强健的肉体供给他源源不断的欲望，其中创造欲望在一颗艺术家的心中燃起了难以遏制的火焰，使对上帝和艺术同样虔诚的罗丹陷入内心的矛盾和痛苦。
82、勒考克把罗丹介绍给当时著名的雕塑家曼德隆（HippolyteMaindron1801～1884），让他做为推荐人在罗丹的入学申请书上签字，但这也没用，罗丹落选了。
83、这件作品将深刻的精神内涵与完整的人物塑造融于一体，体现了罗丹雕塑艺术的基本特征，这是罗丹的代表作品之一。
宋词三百首贺铸的词绿头鸭【303句精选】
宋词三百首贺铸的词绿头鸭
1、空惆怅，相见无由。从今后，断魂千里，夜夜岳阳楼(徐君宝妻《满庭芳》)
2、离恨却如春草，更行更远还生。——李煜《清平乐》
3、春未绿，鬓先丝。人间别久不成悲。谁教岁岁红莲夜，两处沉吟各自知。(姜夔《鹧鸪天》)
4、都缘自有离恨，故画作远山长。——欧阳修《诉衷情·眉意》
5、衣带渐宽终不毁，为伊消得人憔悴。(柳永《蝶恋花》)
6、欲将心事付瑶琴，知音少，弦断有谁听(岳飞《小重山》)
7、深知身在情长在，怅望江头江水声。——李商隐《暮秋独游曲江》
8、这次第，怎一个愁字了得(李清照《声声慢》)
9、不肯画堂朱户，春风自在杨花(王安国《清平乐》)
10、欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处(晏殊《蝶恋花》)
11、（馨音）来源：惟闻钟馨音。——常建《破山寺后蝉院》
12、江水添将愁更满，茫茫直与长天远(屈大均《鹊踏枝》)
13、相见争如不见，有情还似无情。——司马光《西江月》
14、（妍姿）来源：雅态妍姿正欢洽，落花流水忽西东。——柳永《雪梅香》
15、行人忍听啼乌怨，笛里关山落叶风(仇远《思佳客》)
16、问别来、解相思否。——吴文英《惜秋华·七夕前一日送人归盐官》
17、爱情的结晶就是是两个相爱的人结婚生子，有了爱的延续，有了爱的结晶美，爱情的诗很多
18、作为爱情诗高手_x0005__x0002__x0006__x0001_，李商隐诗词绝对能够入选_x0005__x0002__x0006__x0001_，而且不止一首_x0005__x0002__x0006__x0001_，尤其颔联中“身无彩凤双飞翼_x0005__x0002__x0006__x0001_，心有灵犀一点通。”相信一定称得上家喻户晓吧！
19、嫩绿似罗裙，寸寸销魂。春心抽尽为王孙。不分东风吹渐老，色映黄昏(屈大均《浪淘沙》)
20、旧恨春江流不尽，新恨云山千叠。料得明朝，尊前重见，镜里花难折。
21、憔悴江南倦客，不堪听，急管繁弦(周邦彦《满庭芳》)
22、夜合花·白鹤江入京，泊葑门，有感(吴文英)柳暝河桥，莺清台苑。短策频惹春香。当时夜泊，温柔便入深乡。词韵窄，酒杯长，剪蜡花、壶箭催忙。共追游处，凌波翠陌，连棹横塘。十年一梦凄凉，似西湖燕去，吴馆巢荒。重来万感，依前唤酒银罂。溪士急，岸花狂，趁残鸦飞过苍茫。故人楼上，凭谁指与，芳草斜阳？谒金门(朱淑真)春已半，触目此情无限。十二栏干倚遍，愁来天不管。好是风和日暖，输与莺莺燕燕。满院落花帘不卷，断肠芳草远。绿头鸭(贺铸) 玉人家，画楼珠箔临津。托微风彩箫流怨，断肠马上曾闻。宴堂开、艳妆丛里，调琴思、认歌颦。麝蜡烟浓，玉莲漏短，更衣不待酒初醺。绣屏掩、枕鸳相就，香气渐暾暾。回廊影、疏钟淡月，几许消魂？ 翠钗分、银笺封泪，舞鞋从此生尘，任兰舟、载将离恨，转南浦、背西曛。记取明年，蔷薇谢后，佳期应未误行云。凤城远、楚悔香嫩，先寄一枝春。青门外，只凭芳草，寻访郎君。古诗十九首(汉无名氏)涉江采芙蓉，兰泽多芳草。采之欲遗谁？所思在远道。还顾望旧乡，长路漫浩浩。同心而离居，忧伤以终老。兰陵王(张元干) 卷珠箔，朝雨轻阴乍阁。阑杆外、烟柳弄晴，芳草侵阶映红药。东风妒花恶，吹落梢头嫩萼。屏山掩、沉水倦熏，中酒心情怯怀勺。 寻思旧京洛，正年少疏狂，歌笑迷著。障泥油壁催梳掠，曾驰道同载，上林携手，灯夜初过早共约，又争信飘泊。 寂寞，念行乐。甚粉淡衣襟，音断弦索，琼枝璧月春如昨。怅别后华表，那回双鹤。相思除是，向醉里、暂忘却。江南春(寇准) 波渺渺，柳依依，孤村芳草远，斜日杏花飞。江南春尽离肠断，苹满汀洲人未归。杏花天(姜夔) 丙午之冬，发沔口。丁未正月二日，道金陵，北望淮、楚，风日清淑，小舟挂席，容与波上。 绿丝低拂鸳鸯浦，想桃叶，当时唤渡。又将愁眼与春风，待去，倚兰桡更少驻。 金陵路，莺吟燕舞。算潮水知人最苦。满汀芳草不成归，日暮，更移舟向甚处？黄鹤楼(崔颢)昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。日暮乡关何处是？烟波江上使人愁！翠楼吟(姜夔) 淳熙丙午冬，武昌安远楼成，与刘去非诸友落之，度曲见志。余去武昌十年，故人有泊舟鹦鹉洲者，闻小姬歌此词，问之，颇能道其事；还吴，为余言之，兴怀昔游，且伤今之离索也。 月冷龙沙，尘清虎落，今年汉酺初赐。新翻胡部曲，听毡幕元戎歌吹。层楼高峙，看槛曲萦红，檐牙飞翠。人姝丽，粉香吹下，夜寒风细。 此地宜有词仙，拥素云黄鹤，与君游戏。玉梯凝望久，但芳草萋萋千里。天涯情味，仗酒祓清愁，花消英气。西山外，晚来还卷，一帘秋霁。木兰花(钱惟演) 城上风光莺语乱，城下烟波春拍岸。绿杨芳草几时休？泪眼愁肠先已断。 情怀渐觉成衰晚，鸾镜朱颜惊暗换。昔年多病厌芳尊，今日芳尊惟恐浅。
23、在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。——白居易《长恨歌》
24、过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠，肠断白频洲(温庭筠《梦江南》)
25、试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨(贺铸《青玉案》)
26、念佳人、音尘别后，对此应解相思。——晁端礼《绿头鸭·咏月》
27、未老莫还乡，还乡须断肠(韦庄《菩萨蛮》)
28、明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。——范仲淹《苏幕遮》
29、愁损翠黛双眉，日日花阑独凭(史达祖《双双燕》)
30、梦难成，恨难平。不道愁人不喜听，空阶滴到明。(万俟咏《长相思》)
宋词三百首贺铸的词绿头鸭
31、泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。——欧阳修《蝶恋花二首其一》
32、（梅妆）来源：呵手试梅妆。——欧阳修《蝶恋花》
33、生怕离怀别苦，多少事，欲说还休(李清照《凤凰台上忆吹箫》)
34、绣袂捧琴兮，登君子堂。——贯休《善哉行·伤古曲无知音》
35、泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去(欧阳修《蝶恋花》)
36、嫣然摇动，冷香飞上诗句(姜夔《念奴娇》)
37、阁道步行月，美人愁烟空。——唐·李白《鼓吹曲辞上之回》
38、君在天一涯，妾身长别离。——江淹《古离别》
39、写不成书，只寄得相思一点(张炎《解连环》)
40、只有关山今夜月，千里外，素光同(谢逸《江神子》)
41、平生不会相思，才会相思，便害相思。——徐再思《蟾宫曲·春情》
42、春日酿成愁日雨，念畴昔风流，暗伤如许(柳如是《金明池》)
43、才始送春归，又送君归去。若到江南赶上春，千万留春住(王观《卜算子》)
44、留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎(柳永《雨霖铃》)
45、收灯庭院迟迟月，落索秋千剪剪风(杨慎《鹧鸪天》)
46、一声声，一更更。窗外芭蕉窗里灯，此时无限情。
47、别巷寂寥人散后，望残烟草低迷。炉香闲袅凤凰儿。
48、群燕辞归鹄南翔，念君客游多断肠。——曹丕《燕歌行》
49、惆怅双鸳不到，幽阶一夜苔升(吴文英《风入松》)
50、夜长争得薄情知，春初早被相思染(姜夔《踏莎行》)
51、远与君别者，乃至雁门关。——江淹《古离别》
52、死生契阔，与子成说。执子之手，与子偕老。——佚名《诗经·邶风·击鼓》
53、便做春江都是泪，流不尽，许多愁(秦观《江城子》)
54、早知潮有信，嫁与弄潮儿。——李益《江南曲》
55、（芳菲）来源：恨芳菲世界，游人末赏，都付与莺和燕。——陈亮《水龙吟》
56、重叠泪痕缄锦字，人生只有情难死。——文廷式《蝶恋花》
57、宽尽春来金缕衣，憔悴有谁知(魏夫人《武林春》)
58、梅英疏淡，冰澌溶泄，东风暗换年华(秦观《望海潮》)
59、原上草，露初唏，旧楼新垅两依依。空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣(贺铸《鹧鸪天》)
60、问君能有几多愁，恰似一江春水向东流(李煜《虞美人》)
宋词三百首贺铸的词绿头鸭
61、从今不复梦承恩，且自簪花坐赏镜中人(王国维《虞美人》)
62、松溪石磴带秋色，愁客思归坐晓寒。——唐·李白《观博平王志安少府山水粉图》
63、聚散若匆匆，此恨无穷。
64、临断岸，新绿生时；是落红带愁流处，记当日门掩梨花，剪灯深夜语(史达祖《绮罗香》)
65、莫似春风，不管盈盈，早与安排金屋。还教一片随波去，又却怨玉龙哀曲(姜夔《疏影》)
66、花月两模糊，隔帘看欲无(杨基《菩萨蛮》)
67、玉轮碾平芳草，半面恼红妆(陈子龙《诉衷情》)
68、日日花前常病酒，不辞镜里朱颜瘦(冯延巳《鹊踏枝》)
69、谁知千夜里，各对一灯红(蒋士铨《水调歌头》)
70、钟情怕到相思路，盼长堤，草尽红心。动愁吟，碧落黄泉，两处谁寻(朱彝尊《高阳台》)
71、悲欢离合总无情，一任阶前点滴到天明(蒋捷《虞美人》)
72、莫更伤心，可怜秋到，无声更苦(项鸿祚《水龙吟》)
73、多少泪珠何限恨，倚阑干(李景《摊破浣溪沙》)
74、两鬓可怜青，只为相思老(晏几道《生查子》)
75、老去填词，一半是空中传恨(朱彝尊《解佩令》)
76、乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他，晚来风急(李清照《声声慢》)
77、红豆不堪看，满眼相思泪。——牛希济《生查子·新月曲如眉》
78、明月不知离恨苦，斜光到晓穿朱户(晏殊《蝶恋花》)
79、送此万里目，旷然散我愁。——唐·李白《经乱离后天恩流夜郎忆旧游书怀赠江夏韦太守良宰》
80、此心与、东君同意。——吴文英《金缕歌·陪履斋先生沧浪看梅》
81、少年不识愁滋味，爱上层楼。爱上层楼，为赋新词强说愁。
82、离愁渐行渐无穷，迢迢不断如春水(欧阳修《踏莎行》)
83、酒省明月照窗纱(夏言《浣溪沙》)
84、还君明珠双泪垂，恨不相逢未嫁时。——张籍《节妇吟》
85、春如旧，人空瘦，泪痕红溢鲛绡透(陆游《钗头凤》)
86、何处合成愁？离人心上秋(吴文英《唐多令》)
87、念月榭携手，露桥闻笛，沈思前事，似梦里，泪暗滴(周邦彦《兰陵王》)
88、（兰泽）来源：涉江采芙蓉，兰泽多芳草。——古诗十九首
89、曾经沧海难为水，除却巫山不是云。——元稹《离思五首·其四》
90、烛花红换人间世，山色青回梦里家(朱祖谋《鹧鸪天》)
宋词三百首贺铸的词绿头鸭
91、桃花落，闲池阁。山盟虽在，锦书难托。莫，莫，莫(陆游《钗头凤》)
92、愁颜发新懽，终宴叙前识。——唐·李白《詶坊州王司马与阎正字对雪见赠》
93、立尽黄昏泪几行，一片鸦啼月(夏完淳《卜算子》)
94、当面吴娘夸善舞，可怜总被腰枝误(王国维《蝶恋花》)
95、送春春去几时回？临晚镜，伤流景，往事后期空记省(张先《天仙子》)
96、李商隐的《代赠》诗中就有过“芭蕉不展丁香结,同向春风各自愁”的诗句
97、海枯石烂情缘在，幽恨不埋黄土(元好问《迈陂塘》)
98、多情自古伤离别，更那堪冷落青秋节(柳永《雨霖铃》)
99、何日归家洗客袍？银字笙调，心字香烧。
100、（南翔）来源：群燕辞归燕南翔。——曹丕《燕歌行》
101、当君怀归日，是妾断肠时。——李白《春思》
102、风一更，雨一更，聒碎乡心梦不成，故园无此声(纳兰性德《长相思》)
103、人强健，青尊素影，长愿相随(晁元礼《绿头鸭》)
104、万里云帆何时到？送孤魂，目断青山阻。谁为我，唱金缕(叶梦得《贺新郎》)
105、忆从前，一点东风，风隔着垂帘，眉儿愁苦(柳如是《金明池》)
106、最关情漏声正永，暗断肠花影偷移(晁元礼《绿头鸭》)
107、断肠片片飞红，都无人管，更谁劝啼莺声住(辛弃疾《祝英台近》)
108、江州司马，青衫泪湿，同是天涯(吴激《人月圆》)
109、辛苦最怜天上月(纳兰性德《蝶恋花》)
110、我愁远谪夜郎去，何日金鸡放赦回。——唐·李白《流夜郎赠辛判官》
111、东边日出西边雨，道是无晴却有晴。——刘禹锡《竹枝词》
112、独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间(李煜《浪淘沙》)
113、（荷香）来源：荷风送香气。——孟浩然《夏日南享杯辛夫》
114、此去经年，应是良晨好景虚设。便纵有千钟风情，更与何人说(柳永《雨霖铃》)
115、醉魂应逐凌波梦，分付西风此夜凉(蔡松年《鹧鸪天》)
116、（素娥）来源：素娥淡停。——晁元礼《绿头鸭》
117、断送一生憔悴，只消几个黄昏(赵令峙《清平乐》)
118、饯春无语，肠断春归路。春去能来，人去能来否(王鹏运《点绛唇》)
119、众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处(辛弃疾《青玉案》)
120、残睡觉来人又晚，难忘，便是无情也断肠(晏几道《南乡子》)
宋词三百首贺铸的词绿头鸭
121、昔年多病厌芳樽，今日芳樽惟恐浅(钱惟演《玉楼春》)
122、独行独坐，独倡独酬还独卧。伫立伤神，无奈轻寒著摸人(朱淑真《减字木兰花》)
123、枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草(苏轼《蝶恋花》)
124、（月桥）来源：月桥花院，琐窗朱户。只有春知处。——贺铸《青玉案》
125、白头空负雪边春，着意问春春不语。——刘镇《玉楼春·东山探梅》
126、花开堪折直须折，莫待无花空折枝！——杜秋娘《金缕衣》
127、寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚(李清照《声声慢》)
128、叹好梦，一一无凭，怅掩金花坐凝目(晁元礼《雨霖铃》)
129、多情自古空余恨，好梦由来最易醒。——史清《溪佚题》
130、薄命长辞知己别，问人生，到处凄凉否(顾贞观《金缕曲》)
131、山寺月中寻桂子，郡亭枕上看潮头。何日更重游(白居易《忆江南》)
132、笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼(苏轼《蝶恋花》)
133、名花倾国两相欢，长得君王带笑看。——李白《清平调·其三》
134、大家且道，是伊模样，怎如念奴(李鹿《品令》)
135、雨洗秋浓人淡(厉鹗《谒金门》)
136、宝奁明月不欺人，明日归来君试看。——严仁《玉楼春·春思》
137、可怜闺里月，长在汉家营。——沈佺期《杂诗三首·其三》
138、惆怅玉箫催别意，蕙些兰骚，未是伤心事(文廷式《蝶恋花》)
139、劝君莫惜花前醉，今年花谢，明年花谢，白了人头(赵秉文《青杏儿》)
140、香非在蕊，香非在萼，骨中香彻(晁补之《盐角儿》)
141、不堪重梦十年间(王国维《浣溪沙》)
142、算空有并刀，难剪离愁千缕(姜夔《长亭怨慢》)
143、无奈云沉雨散。凭阑干，东风泪眼(王诜《忆故人》)
144、低声问：向谁行宿？城上已三更。马滑霜浓，不如休去，直是少人行(周邦彦《少年游》)
145、凝眸处，从今又添一段新愁(李清照《凤凰台上忆吹箫》)
146、妖娆艳态，妒风笑月，长殢东君。——李清照《庆清朝·禁幄低张》
147、恨世间情为何物，直教生死相许(元好问《摸鱼儿》)
148、绿绮手中弹，挥弦白雪寒(陈洪绶《菩萨蛮》)
149、（晴川）来源：晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。——崔颢《黄鹤楼》
150、美人卷珠帘，深坐颦蛾眉。——李白《怨情》
宋词三百首贺铸的词绿头鸭
151、思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休。月明人倚楼(白居易《长相思》)
152、豆蔻梢头旧恨，十年梦屈指堪惊(秦观《满庭芳》)
153、莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦(李清照《醉花阴》)
154、娇痴不怕人猜，和衣睡倒人怀。最是分携时候，归来懒傍妆台(朱淑真《清平乐》)
155、感君缠绵意，系在红罗襦。——张籍《节妇吟·寄东平李司空师道》
156、陌上搂头，都向尘中老(王国维《蝶恋花》)
157、楚客欲听瑶瑟怨，潇湘深夜月明时(刘禹锡《潇湘神》)
158、多情自古伤离别。更那堪，冷落清秋节。——柳永《雨霖铃》
159、欲他征夫早归来，腾身却放我向青云里(敦煌词)
160、人天无地着相思(况周颐《减字浣溪沙》)
161、楼前绿暗分携路，一丝柳，一寸柔情(吴文英《风入松》)
162、唐诗取名女孩名字唯美
163、早是残红枝上少，飞絮无情，更把人相恼(段克己《蝶恋花》)
164、愁望春归，春归更无绪(文廷式《祝英台近》)
165、已过清明风未转，妾处春寒，郎处春应暖(屈大均《鹊踏枝》)
166、几番烟雾，只有花难护(陈子龙《点绛唇》)
167、而今识尽愁滋味，欲说还休。欲说还休，却道天凉好个秋(辛弃疾《丑奴儿》)
168、碧云红雨小楼空，春光已到消魂处(张翥《踏莎行》)
169、不知何事萦怀抱？醒也无聊，醉也无聊(纳兰性德《采桑子》)
170、笙歌散进游人去，始觉春空(欧阳修《采桑子》)
171、两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮(秦观《鹊桥仙》)
172、对西风，谁与招魂(白朴《夺锦标》)
173、啼鸟惊魂，飞花溅泪，山河愁锁春深。
174、思量只有梦来去，更不怕，江拦住(黄庭坚《望江东》)
175、今年冷落江南夜，心事有谁知(萨都剌《小阑干》)
176、似此星辰非昨夜，为谁风露立中宵。——黄景仁《绮怀诗二首其一》
177、红袖高楼，争抵还乡好(谭献《蝶恋花》)
178、纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情(姜夔《扬州慢》)
179、襄阳古道灞陵桥。诗兴与秋高。千古风流人物，一时多少雄豪(完颜寿《朝中措》)
180、无意苦争春，一任群芳妒。零落成泥碾作尘，只有香如故(陆游《卜算子》)
宋词三百首贺铸的词绿头鸭
181、断魂还逐晚潮回，相映枝头红更苦(郑文焯《玉楼春》)
182、看取青青池畔，泪痕点点凝斑(张惠言《木兰花慢》)
183、一片春愁，渐吹渐起，恰似春云(蒋春霖《柳梢青》)
184、美人图子阿谁留。——元好问《虞美人·槐阴别院宜清昼》
185、几次细思量，情愿相思苦！——胡适《生查子》
186、草色烟光残照里，无言谁会凭栏意。(柳永《蝶恋花》)
187、澹澹轻烟，溶溶院落，月在梨花(顾春《早春怨》)
188、雨横风狂三月暮。门掩黄昏，无计留春住。
189、只有梦魂能再遇，堪嗟梦不由人做(陆游)《蝶恋花》)
190、好是风和日暖，输与莺莺燕燕。满院落花帘不卷，断肠芳草远(朱淑真《谒金门》)
191、谁料同心结不成，翻就相思结(夏完淳《卜算子》)
192、空持罗带，回首恨依依。(李煜《临江仙》)
193、自来积毁骨能销，何况真红一点臂砂娇(王国维《虞美人》)
194、已是黄昏独自愁，更著风和雨(陆游《卜算子》)
195、断尽愁肠谁会得？哀燕声声(王鹏运《浪淘沙》)
196、断无蜂蝶慕幽香，红衣脱尽芳心苦。——贺铸《芳心苦·杨柳回塘》
197、千古盈亏休问(王沂孙《眉妩》)
198、东风恶，欢情薄，一怀愁绪，几年离索。错，错，错(陆游《钗头凤》)
199、弱柳从风疑举袂，丛兰溢露似沾巾。独坐亦含颦(刘禹锡《忆江南》)
200、流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉(蒋捷《一剪梅》)
201、翠尊易泣，红萼无言耿相忆(姜夔《暗香》)
202、相思相望不相亲，天为谁春。——纳兰性德《画堂春·一生一代一双人》
203、碧苔深锁长门路，总为娥眉误。
204、是他春带愁来，春归何处，却不解带将愁去(辛弃疾《祝英台近》)
205、都来此事，眉间心上，无计相回避(范仲淹《御街行》)
206、残月脸边明，别泪临清晓(牛希济《生查子》)
207、往事迢迢徒入梦，银筝断绝连珠弄(王士稹《蝶恋花》)
208、思君如明烛，煎心且衔泪。——陈叔达《自君之出矣》
209、落花人独立，微雨燕双飞。——晏几道《临江仙二首·其二》
210、细看来，不是杨花，点点是离人泪(苏轼《水龙吟》)
宋词三百首贺铸的词绿头鸭
211、小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行(苏轼《江城子》)
212、百年总是逢场戏，拍板门锤未易当(王恽《鹧鸪天》)
213、寸寸关河，寸寸销魂地(文廷式《蝶恋花》)
214、时节欲黄昏，无聊独倚门(温庭筠《菩萨蛮》)
215、四月十七，正是去年今日，别君时。——韦庄《女冠子·四月十七》
216、神魂荡漾，暗抛红泪(赵南星《水龙吟》)
217、暗里回眸深属意。遗双翠。骑象背人先过水(李旬《南乡子》)
218、纵行遍天涯，梦魂惯处，就恋旧亭榭(文廷式《摸鱼儿》)
219、春朝秋夜思君甚，愁见绣屏孤枕。——魏承班《满宫花·雪霏霏》
220、带愁字诗句，例如：
221、春思乱，芳心碎。——惠洪《千秋岁·半身屏外》
222、别后厌厌，应是香肌，瘦减罗幅(晁元礼《雨霖铃》)
223、生长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑。为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。(宋祁《玉楼春》)
224、湖水湖风凉不管，看汝梳头(龚自珍《浪淘沙》)
225、取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。——元稹《离思五首·其四》
226、重叠泪痕缄锦字，人生只有情难死(文廷式《蝶恋花》)
227、（陶然）来源：陶然共忘机。——李白《下终南山过斛斯山人宿置酒》
228、人世事，几完缺(吴伟业《贺新郎》)
229、同穴窅冥何所望，他生缘会更难期。——元稹《遣悲怀三首·其三》
230、西风残照，汉家陵阙(李白《忆秦娥》)
231、此去何时见也？襟袖上空惹啼痕(秦观《满庭芳》)
232、剪不断，理还乱，是离愁。别有一般滋味在心头(李煜《乌夜啼》)
233、一枝秾艳露凝香，云雨巫山枉断肠。——李白《清平调之二》
234、愁肠已断无由醉。酒未到，先成泪。残灯明灭枕头欹，谙尽孤眠滋味。
235、韶华不为少年留，恨悠悠，几时休(秦观《江城子》)
236、人如风后入江云，情似雨馀黏地絮。——周邦彦《玉楼春》
237、（疏桐）来源：缺月挂疏桐。——《卜算子》
238、一夜相思，水边清浅横枝瘦。——陈亮《点绛唇·咏梅月》
239、靡芜盈手泣斜晖，闻道邻家夫婿归。——鱼玄机《闺怨》
240、关于愁的诗句——
宋词三百首贺铸的词绿头鸭
241、千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉(辛弃疾《摸鱼儿》)
242、独自凄凉还自遣，自制离愁(龚自珍《浪淘沙》)
243、石倘能言，也应似我，望古增呜咽(王仁溥《念奴娇》)
244、奴为出来难，教君恣意怜。(李煜《菩萨蛮》)
245、如今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去。不如向帘儿底下，听人笑语(李清照《永遇乐》)
246、寸寸柔肠，盈盈粉泪(欧阳修《踏莎行》)
247、关于愁情晏殊《浣溪纱》：一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台，夕阳西下几时回，无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊
248、落花人独立，微雨燕双飞(晏几道《临江仙》)
249、换我心，为你心，始知相忆深(顾夐《诉衷情》)
250、何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。——李商隐《夜雨寄北》
251、留得悲秋残影在，分付旗亭(王鹏运《浪淘沙》)
252、共眠一舸听秋雨，小簟轻裘各自寒(朱彝尊《桂殿秋》)
253、楼空人去，旧游飞燕能说(辛弃疾《念奴娇》)
254、秋娘渡与泰娘桥。风又飘飘，雨又潇潇。
255、也应惊问：近来多少华发(辛弃疾《念奴娇》)
256、花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。——李清照《一剪梅》
257、夜长争得薄情知，春初早被相思染。——姜夔《踏莎行·自沔东来》
258、摇落事，向空山，休问杜鹃(朱祖谋《声声慢》)
259、人生弹指事成空，断魂惆怅无寻处(李之仪《踏莎行》)
260、妾拟将身嫁与，一生休。纵被无情弃，不能羞(韦庄《思帝乡》)
261、心事共疏檠，歌断谁听？墨痕和泪渍清水。
262、举杯消愁愁更愁”(李白诗句),
263、年年今夜，月华如练，长是人千里(范仲淹《御街行》)
264、拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷(苏轼《卜算子》)
265、少年不知愁滋味，为填新赋强说愁。
266、若是前生未有缘，待重结、来生愿。——乐婉《卜算子·答施》
267、惜春长怕花开早，何况落红无数(辛弃疾《摸鱼儿》)
268、（天笑）来源：仰天大笑出门去，我辈岂是蓬蒿人。——李白《南陵别儿童入京》
269、名播兰簪妃后里，晕生莲脸君王侧。——张琼英《满江红·题南京夷山驿》
270、问世间，情是何物，直教生死相许。——元好问《摸鱼儿二首其一》
宋词三百首贺铸的词绿头鸭
271、不怕银钢深秀户，只愁风断清衣渡(陆游《蝶恋花》)
272、今年花胜去年红，可惜明年花更好，知于谁同。(欧阳修《浪淘沙》)
273、无情明月，有情归梦，回到幽闺(刘基《眼儿媚》)
274、一曲阳关，断肠声尽，独自凭栏桡(柳永《少年游》)
275、恨君却是江楼月，暂满还亏。暂满还亏，待得团圆是几时(吕本中《采桑子》)
276、兰闺人倦，多愁牵梦，难成易碎(赵南星《水龙吟》)
277、秾艳一枝细看取，芳心千重似束。——苏轼《贺新郎·夏景》
278、但怪得、当年梦缘能短。——吴文英《三姝媚·过都城旧居有感》
279、怅秋风，憔悴天涯，美人芳草怨迟暮(吕碧城《绮罗香》)
280、不是鸟中偏爱尔，为缘交颈睡南塘。——牛峤《忆江南·红绣被》
281、枕前发尽千般愿，要休且待青山烂(敦煌词)
282、十年生死两茫茫，不思量，自难忘(苏轼《江城子》)
283、昨夜星辰昨夜风_x0005__x0002__x0006__x0001_，画楼西畔桂堂东。身无彩凤双飞翼_x0005__x0002__x0006__x0001_，心有灵犀一点通。隔座送钩春酒暖_x0005__x0002__x0006__x0001_，分曹射覆蜡灯红。嗟余听鼓应官去_x0005__x0002__x0006__x0001_，走马兰台类转
284、今宵剩把颍钢照，有恐相逢似梦中(晏几道《鹧鸪天》)
285、乍似榆钱飞片片，湿尽烟花，珠泪无人见。
286、闲愁最苦，休去倚危栏，斜阳正在，烟柳断肠处(辛弃疾《摸鱼儿》)
287、一片春愁待酒浇，江上舟摇，楼上帘招。
288、恨君不是江楼月，南北东西。南北东西，只有相随无别离。
289、离肠宛转，瘦觉妆痕浅(元好问《清平乐》)
290、声缓缓，滴泠泠。双眸未易扃。天下事，少年心。分明点点深(王夫之《更漏子》)
291、早知恁么。悔当初，不把雕鞍锁(柳永《定风波》)
292、无可奈何花落去，似曾相识燕归来，小园香径独徘徊(晏殊《浣溪沙》)
293、（念慈）来源：尔辈苦无恃，抚念益慈柔。——《送杨氏女》韦应物，
294、色不迷人人自迷，情人眼里出西施。——黄増《集杭州俗语诗》
295、语已多，情未了。回首犹重道：记得绿罗裙，处处怜芳草(牛希济《生查子》)
296、惟有楼前流水，应念我，终日凝眸。
297、可能无意传双蝶，尽付芳心与蜜房。——宋祁《落花》
298、绿杨芳草几时休？泪眼愁肠先已断(钱惟演《玉楼春》)
299、故乡遥，何日去(周邦彦《苏幕遮》)
300、话到英雄失路，忽凉风索索(陈维崧《好事近》)
宋词三百首贺铸的词绿头鸭
301、总一种凄凉，十分憔悴，尚有燕台佳句(柳如是《金明池》)
302、明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪(范仲淹《苏木遮》)
303、（凤玉）来源：凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。——辛弃疾《青玉案元夕》
宋词三百首楷书【精选66句】
宋词三百首楷书
1、《陋室铭》
2、答：《王大令楷书保母砖题跋卷》（又叫《跋王献之保母志》），这幅作品被誉为“宋朝最美楷书”，超凡脱俗，可以说是宋朝书法史楷书的巅峰。
3、黄庭坚楷书《出宫赋》;
4、集百水至心中
5、吴玉生还潜心钻研书法教育十几年，成绩显著。被遴选为全国九年义务教育《写字》课本规范字书写人，国家行楷手写体规范汉字样本字书写人，特别是《写字》课本大家都耳熟能详，从小耳濡目染，受到广大学生、书法爱好者和专家的一致好评。如果想练习硬笔行楷，强烈推荐吴玉生硬笔行书字帖。
6、除了这些诗词，还有很多四字词语可以悬挂在客厅。比如：
7、夫君子之行，静以修身，俭以养德。非淡泊无以明志，非宁静无以致远。夫学须静也，才须学也，非学无以广才，非志无以成学。淫慢则不能励精，险躁则不能治性。年与时驰，意与日去，遂成枯落，多不接世，悲守穷庐，将复何及！
8、还有《爱莲说》、《将进酒》、《临江仙?滚滚长江东逝水》、《兰亭集序》、《滕王阁序》等等。
9、《水调歌头》
10、我们最常见的适合挂在客厅的诗词多数是政治家的诗词作品，比如毛主席的《沁园春雪》，苏轼的《水调歌头中秋》，曹操的《观沧海》等等。这些都是入门级别的。
11、楷书分欧体、颜体、柳体的字，如何辨别呢？
12、《沁园春雪》
13、《观沧海》是东汉末年诗人曹操创作的一首四言诗。这首诗是曹操在碣石山登山望海时，用饱蘸浪漫主义激情的大笔，所勾勒出的大海吞吐日月、包蕴万千的壮丽景象；描绘了祖国河山的雄伟壮丽，既刻画了高山大海的壮阔，更表达了诗人以景托志，胸怀天下的进取精神。全诗语言质朴，想象丰富，气势磅礴。
14、颜真卿字体间架结构显得端庄安详，伟岸宽博，看似笨重，实则硬朗。
15、我国千百年流传下来的古典诗词，是中华传统文化中最博大精深的表现。一些名篇不单脍炙人口、妇孺皆知，而且极富内涵，更能体现作者的情感志趣。客厅诗词书法应悬挂一幅高雅、真迹、有品味的作品，既讲求品味，又为客厅增色不少，还能在百忙之余静赏此作，以修身养性，陶冶情操。因此，在客厅挂字画时，可以选择悬挂一幅古典的诗词书法作品，既不失大气，又能起到愉悦身心的作用。
16、字：引驾行、踏莎行、春风袅娜、春雪间早梅、白苎、翠羽吟、十二时慢、126字：洞仙歌、翠羽吟127字：无128字：无.125字到128字的诗词有上面9个词牌，你找一下按照喜好写吧。注：以上词牌并非所有诗词都满足条件，但起码有一体是符合你的要求……
17、聚千江于眼底
18、诗词书法书法的审美特征主要就是以形写意，诗词书法美主要体现为一种意境美———在流畅的线条、飞动的曲线、变化多姿的结构中渗透着主体的内心世界和人格魅力。选择诗词书法悬挂在家庭客厅内，不仅每天都能享受这艺术盛宴，还能从诗词书法中学习到很多人生宝贵智慧。
19、不读诗词，不足以知春秋历史;
20、宋徽宗赵佶的“瘦金体”楷书《千字文》、《夏日诗帖》等。
21、宋代的黄庭坚作为“笔法”继承的集大成者，他传世有一件楷书《梨花诗》，写得从容衍裕，最注重笔势往来，学习此作能够助你打通楷书与行书之间的界限，倘若你的楷书写得板滞，那么这件作品则是一济良药。
22、家居客厅要想充满浓郁的文化艺术气息，挂上一幅诗词书法字画作品是最直观最有效的方法。首先书法本身就是一种彰显主人渊博学识和品位的艺术，而中国的诗词艺术更是文学中闪闪发光的明星，两者的结合营造出浓浓的文化氛围，是装饰客厅的最佳选择。但是，并不是所有的诗词内容都适合挂在客厅，还必须要结合客厅的功能来把握。适合挂在客厅的诗词书法字画有哪些呢?倾听易从字画的讲解，让诗词艺术装点出高品质的生活。
23、田英章的硬笔和毛笔书法的特点可以用“秀、俗、板”三个字概括，他的硬笔书法沿续了“欧阳询”毛笔特点，俗称“田欧”，楷书字体端庄舒展、结构严谨、刚劲有力、优雅隽美、笔画遒劲、用笔老到、功力深厚。
24、分析一件书法作品的水平高度，往往随便选出一个字的任一点画，就能够判断其水平高度，这件《梨花诗》几乎每一个点画都是八法齐备，起、承、转、折极其完备，仔细揣摩这幅字，你会受益匪浅。
25、《观沧海》
26、客厅挂诗词，能在家中营造出文化氛围，同时也能显出主人的文化修养，对教育子女也有好处。我喜欢人诗词有：
27、《沁园春·雪》是无产阶级革命家毛泽东创作的一首词。该词上片描写北国壮丽的雪景，纵横千万里，展示了大气磅礴、旷达豪迈的意境，抒发了词人对祖国壮丽河山的热爱。下片议论抒情，重点评论历史人物，歌颂当代英雄，抒发无产阶级要做世界的真正主人的豪情壮志。全词熔写景、议论和抒情于一炉，意境壮美，气势恢宏，感情奔放，胸襟豪迈，颇能代表毛泽东诗词的豪放风格。
28、《诫子书》
29、不读诗词，不足以品文化精粹;
30、第三、柳体字。就是柳公权的楷书字体。柳公权出生官宦之家，从小酷爱学习，先后侍奉过唐朝六任皇帝，其书法深得皇帝垂青，曾官至工部侍郎，还做过太子的老师，勋爵河东郡开国公。他通晓音律、会写诗词，是晚唐时期著名的书法家。
宋词三百首楷书
31、客厅里挂毛泽东词《沁园春.雪》，杨慎词《滚滚长江东逝水》挺好的！不管怎么说主人爱好为第一选择。
32、我容厅里掛的横幅诗词是伟人毛主席的词，沁园春，雪。
33、第一、欧体字。就是欧阳询的楷书字体。首先要知道欧阳询他是初唐时期著名书法家。以楷书见长，深受东晋书法家王羲之、王献之父子的书体影响，楷书带有隶书“味”，其字体笔画意态精密、挺拔劲险，横平竖直，结体中宫紧密，而长竖、右捺、戈钩却张扬外露。
34、诗词是我国传统文化的组成部分，如果配合优秀的书法，写成书法作品挂在客厅，确实是很好的，既可以美化家居环境，也可以彰显主人的文化品味。
35、通过这篇作品，可以看出姜夔的书法出于“二王”一路，用笔精到雅致，飘逸俊润，颇有晋唐之风气，宋朝书法讲求“尚意”，而姜夔却偏偏不流于世俗，讲求自我特色，这部作品可以说是惊艳了岁月。
36、第二、颜体字。就是颜真卿的楷书字体。颜真卿是盛唐时期大名鼎鼎的书法家，不仅楷书造诣很深，而且行书也写得很好。他出生书法世家，其祖父、父亲都是闻名遐迩的书法家。
37、吴玉生是中国硬笔书坛著名的书法名家之一，甚至被很多网友称硬笔行楷“第一人”，他的硬笔书法有规范、美观、流利、雅俗共赏、功底深厚且容易上手的特点，当我第一眼看到吴玉生的《硬笔行书红楼梦诗词》字帖时，非常震撼，犹如一个“绝世佳人”映入眼帘，简直美到极致，无法用语言形容。
38、如果希望能格调高一些，就要配合诗词本身的含义意境，结合主人本身的职业、性格、爱好、追求，甚至可以考虑客厅所在的户外景致。
39、客厅挂什么诗词最好？从大漠孤烟塞北到杏花春雨江南，从山水田园牧歌到金戈铁马阳关，我们在吟诵着千古绝句的同时，也在体味着人间百态。
40、诸葛亮的《戒子书》，这诸葛亮临终前写给8岁儿子诸葛瞻的一封家书。阐述修身养性、治学做人的深刻道理。诸葛亮所提“德、志、学”主要指德、智、体三方面全面发展。每个人在学习、成长过程中，都必须加强这几方面的培养和锻炼，每项内容都是极为重要的，否则，难以实现社会发展的每一个阶段性目标。
41、柳公权的字中宫收紧，外延张扬，疏密相间，笔画多以方笔为主，方圆兼用，横画有粗有细，或藏锋起笔，或露锋收笔，竖画藏锋重按，中间略有弯曲，转折顿挫有力，轮廓分明。
42、《水调歌头·明月几时有》是宋代大文学家苏轼公元1076年（宋神宗熙宁九年）中秋在密州（今山东省诸城市）时所作。这首词以月起兴，与其弟苏辙七年未见之情为基础，围绕中秋明月展开想象和思考，把人世间的悲欢离合之情纳入对宇宙人生的哲理性追寻之中，反映了作者复杂而又矛盾的思想感情，又表现出作者热爱生活与积极向上的乐观精神。
43、自我勉励型：天道酬勤、自强不息、龙马精神、马到成功、高瞻远瞩等。
44、黄庭坚这件《梨花诗》每一个字都深得古人笔法道统，值得细细品味，写到这种境界，连欧、颜、柳、赵也甘拜下风。
45、客厅悬挂诗词书法作品，如果是悬挂在沙发后墙上的主要位置，因地制宜，只能选择横幅中堂这一版式。同时，因书法作品仅黑白两色，如果是篆、隶、楷这类比较规整的字体，则会使客厅显得较沉闷，宜选择狂草书、大行草类书法作品。同时，考虑到观看距离在两米以上，所以书法作品结字宜大，这样，才能使整个客厅空间灵动、畅达，从风水上来说，这样也才适宜。那么，客厅挂什么诗词最好呢？
46、《陋室铭》是唐代诗人刘禹锡所创作的一篇托物言志骈体铭文。全文短短八十一字，作者借赞美陋室抒写自己志行高洁，安贫乐道，不与世俗同流合污的意趣。文章先以山水起兴，点出“斯是陋室，惟吾德馨”的主旨，接着从室外景、室内人、室中事方面着笔，渲染陋室不陋的高雅境界，并引古代俊彦之居，古代圣人之言强化文意，以反问作结，余韵悠长。表达了作者高洁傲岸的情操，流露出作者安贫乐道的隐逸情趣。它单纯、简练、清新像一首精粹的诗，充满了哲理和情韵。
47、一、田英章欧楷
48、不读诗词，不足以见流彩华章之美。
49、姜夔《王大令楷书保母砖题跋卷》
50、但也有很多书法爱好者和网友认为田英章的字“过去呆板”，如果一开始学习“田楷”，终身很难摆脱这种习气，缺乏创新，书法艺术也会大大折扣，我也临摹田英章字帖多年，学习了很多“田欧”中字体间架结构的处理方法，受益匪浅，其实很多事情需要用正反两面的辩证法去看，如何吸取别人的长处，去其糟粕，为我所用，只要符合自己的审美观即可，不要去理会其他人如何评价。建议初学书法爱好者先从楷书练起，掌握汉字的基本笔画、偏旁部首、间架结构以后，再学习行楷和行书，楷书我强烈推荐田英章硬笔书法字帖。
51、苏轼的楷书代表作《罗池庙碑》《丰乐亭记》《醉翁亭记》;
52、千百年来，中国人习惯于将人生的点点滴滴付诸诗情画意，世界上再没有哪个国家像中国一样拥有多如繁星的诗人词句，“诗言志，词缘情”那些字字珠玑，被称为千古绝唱的名篇佳句展现着诗人词家们高尚的爱国情操，飞扬着他们的凌云壮志，传达着他们的喜怒哀乐，记载着他们的悲欢离合，同时也渗透着他们对于人生的思考。
53、毛泽东的诗词就是挂在客厅最好的书法作品，如沁园春长沙，雪等都可以的
54、招财纳福型：福寿康宁、福寿绵长、寿山福海、天赐鸿福、家和业兴、宝坻生金等。
55、毛泽东的《沁园春.雪》书写成横幅装裱最适合悬挂在客厅正中央，浩然正氣，天地大观！
56、姜夔的传世小楷作品——《王大令楷书保母砖题跋卷》，可以说是惊艳了岁月，现存于北京故宫博物馆，横27.5厘米，纵225厘米。是后世练习楷书以及硬笔字的绝佳法帖。
57、二、吴玉生行楷
58、高雅型的：室雅兰香、惠风和畅、宁静致远、上善若水、厚德载物、海纳百川、紫气东来、知足常乐等。
59、从我亲历过的都是挂毛主席《沁园春雪》，在我手里出去的这幅作品至少近千幅。
60、客厅诗词书法字画推荐一：李成连先生四尺行草书法作品《沁园春·雪》
宋词三百首楷书
61、《诫子书》是三国时期政治家诸葛亮临终前写给他儿子诸葛瞻的一封家书。从文中可以看作出诸葛亮是一位品格高洁、才学渊博的父亲，对儿子的殷殷教诲与无限期望尽在此书中。《诫子书》的主旨是劝勉儿子勤学立志，修身养性要从淡泊宁静中下功夫，最忌怠惰险躁。文章概括了做人治学的经验，着重围绕一个“静”字加以论述，同时把失败归结为一个“躁”字，对比鲜明。这篇《诫子书》，不但讲明修身养性的途径和方法，也指明了立志与学习的关系；不但讲明了宁静淡泊的重要，也指明了放纵怠慢、偏激急躁的危害。全文通过智慧理性、简练谨严的文字，将普天下为人父者的爱子之情表达得非常深切，成为后世历代学子修身立志的名篇。
62、不读诗词，不足以感天地草木之灵;
63、当然，每个人喜欢的诗词都不一样，究竟客厅挂什么诗词，还要根据个人喜好。希望对你有帮助。
64、古人云，
65、对于楷书的书写，姜夔不提倡写得过于平正，他认为平正的楷书太俗，楷书唯有显示真态才可贵。这一点，当今书法界大家启功老先生非常认同。启功老先生不仅喜欢姜夔的诗词，并且非常崇拜姜夔的书法。
66、海纳百川
以上内容是小编关于罗丹的雕塑作品名称和罗丹雕塑思想者欣赏的分析和解答，如果你对文章有什么意见或者建议请在下面留言，我们将整理和分享给大家阅读。