古体诗词写作入门书籍推荐 古体诗写作技巧入门

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古体诗词写作入门

1、成年人想学好古文和诗词，这其实并不能困难。一般讲，成年人在读书时代，都学过一些古文和诗词，这个就是基础。从零开始，应该说没有从零的人。

2、回忆当年之如鱼饮水冷暖自知

3、经霜红叶

4、小村（大概是写回老家围场探亲的——引者注）

5、第一二四句押韵。又如：

6、填好后，可以到钦定词谱或者古典诗词中进行平仄或格律校验，诗词总汇只能校验绝句和律诗的平仄和三种韵是否正确；

7、近体诗押韵有较严格的规定，总结如下：

8、向晚意不适，驱车登古原。

9、在这方面，最终彻悟是得益于二舅的一个在中国社会科学院工作的内弟，是近代史研究所的专家，学术著述之外擅长古典诗词，尤工七律。论起来他也是我的长辈，在二舅的另一位内弟引荐之下，1974年我初次见到了回乡探亲的这位专家。交谈之中他对我的爱好表示赞赏，并念了他的诗作《毛主席八十寿辰作》七律五首，大气磅礴笔力雄健，令我震惊。后来见了几次面，也通过信，话题均与文学、历史有关，也感受到他的学者风范：接人待物和蔼可亲随和大度，学问上当仁不让，不随便附和或肯定达不到标准的东西。第二次见面，我写出了自认为是很不错的两首所谓“七律”，以为能获得他的嘉赏。谁知他看完后未置可否，将“诗”还给我，然后岔开话题。我豁然明白，作为七律，我这“诗”是假冒伪劣，人家未发一言是学者素养。在人家的家里，你又不是人家带的研究生或教的学生，且刚见面两次，人家当然不会指出你之所谓“诗”的问题在哪里了！

10、“文章怎么写，我真的不知道。我的文章写作，无非就是多看，多想，多写。”

11、平平仄仄平平仄，平仄平平仄仄平。

12、荒垄重来赋感甄，香肌玉骨已成尘。

13、新华书店咫尺近，花尽工薪难养家。

14、登乐游原 （李商隐）

15、用改革开放前的标准语言表述，我生于单职工农村家庭。上个世纪60年代末70年代初，停课复课、上学失学之季的“文革”期间，加上青春岁月，就已似懂非懂地和毛泽东诗词结下不解之缘。初中毕业后更是经常品读，进而在政治空气严酷的氛围中私下欣赏唐诗宋词…….相信这也是同龄人们的普遍经历。读多了，自然手痒，难免不知就里，一味在字句文面上下功夫。冠以“七律”“五律”，其实与格律边也不沾的七言、五言八句高兴时一天能写三四首。标明《满江红》、《水调歌头》、《念奴娇》等“词作”，声律却无关乎此词牌的长短句也顺势摆上“台面”。知道五、七言古体诗声调上不需要严格讲究平仄，就更像脱缰野马，东施效颦洋洋洒洒数十行有如泉涌，还自以为才思敏捷、挥洒自如。当然相关书籍资料太少也是原因之一。全然不顾汉魏乐府、建安风骨、六朝古体诗，包括三曹、左思、陶渊明、谢灵运、鲍照、谢眺、庾信、沈约等人的一脉传承及各自的创新，更不懂他们继承的是什么，创新的有哪些，尤其后来作品里的那些约定俗成的讲究，比如，换韵时，上下两联之间怎么处理，注意什么，出句和对句之间要避免些什么……等等。这些都是一般诗词格律书里内讲不到的东西。内行看门道，外行看热闹，最终隔靴瘙痒，写出了一些只能唬不懂此道之人的伪诗词。

16、押韵是增强诗歌音乐性的重要手段，近体诗为了使声调和谐、容易记忆，对于押韵十分讲究。古人通常使用官方颁布的专门指导押韵的书，如《唐韵》、《广韵》、《礼部韵略》、《佩文诗韵》、《诗韵集成》、《诗韵合壁》等，以南宋王文郁撰的《新刊韵略》最为流行，即世人所谓之“平水韵”。

17、仄仄平平仄平仄，平平平仄仄平平。

18、当然，那些仿五古、七古的古体诗作可以像唐人一样不讲平仄，技术上注意转韵、用字等方面一些细节即可大致过得去。但是，像入选《唐诗三百首》里的那些五、七古精品，需要有抒情激扬、状物夸张的功力；像杜甫的《自京赴奉先县咏怀五百字》，李商隐的《行次西郊作一百韵》等名篇叙事要铺陈、写景要渲染。这些均非人人所长，更非我之所长，写起来觉得并不比律诗轻松多少。所以我一般不敢轻易写诗，不但是敬畏毛泽东“诗难，不易写”等内行大家的经验之谈，也是尊重自己经过甘苦磨折后不敢草率为之的切身体验。另外，的确也是才情有限，轻易写不出诗（真正的诗），尤其是格律诗来。写出来的，自己看着也觉得缺乏名家，尤其是古人的厚重感。因此，我也不大相信格律诗，包括词作有可能不经过推敲仅凭灵感就可以有轻盈飘渺的所谓神来之笔，知道“一句三年得，再吟泪双流”不完全是夸张。同时，我不大爱看那些不合格律的“诗词”，只要我读了头两句，发现声调与要求不符，即使用词华丽，立刻觉得兴味索然；遇到字面堆砌内涵干巴的仿古，一般也不想浪费时间。当然，尽管行为如此，在一般情况下，嘴上还是不能说什么，怕伤人面子。尤其遭逢现场——诗作、作者均在，也只好仿效上述专家的态度，来个不置可否。真的是“如鱼饮水，冷暖自知，不足为外人道也”！有时碰到文句、立意显得特别好的，也曾现场暗自叹息：像世上的许多人一样，正是在这个升堂与入室的一步之遥之间放不下架子而竟与真正的学问失之交臂，多么可惜！

19、首句并不入韵，二四句押韵。一般来说，五言诗首句不入韵为常见，七言诗首句入韵为常见。

20、感觉、心情、意境：

21、对花更念如花貌，拂露偏悲似露人。

22、三餐不改家常饭，四季常开彩绢花。

23、西邻老伯犹相识，吩咐儿孙快沏茶。

24、〖规则〗

25、仄仄仄平平仄仄，平平仄仄仄平平。

26、仄平仄仄仄平平，平仄平平仄仄平。

27、任何诗歌都要求押韵，古今中外概莫能外，所不同者，对于押韵的限制多与少、严与宽的不同而已。这也是诗歌同其它文学体裁的最大分别。

28、夕阳无限好，只是近黄昏。

29、时值正寒秋；

30、上个世纪90年代末本世纪初，正是北方市县两级党委和政府各机关家属楼兴起的时期，作为县委副书记家庭理所当然地会搭上首班车，其2000年发表在《承德日报》的《卜居二首》不但格律严谨，而且清新活泼，生活情趣浓厚。前一首咏院落，后一首吟乔迁楼上，各有千秋。可读性均较高：

古体诗词写作入门

31、关于用韵：反其道行之或许会更容易一些。

32、宦游初日兴偏豪，亲自卜居来镇郊。

33、仄仄平平仄仄仄，平平仄仄仄平平。

34、其实，说明一个人的诗作水平，不用例举很多，一两首足以见其功力。这里不厌其烦引用四首，是我的偏爱所致。

35、前年春节，和这位专家联系。老人家虽然早已退休，但文人本色诗人豪情仍然不减。发到我邮箱他写的四首描写家乡的《鹧鸪天》词作，并让我也写两首诗给他看。还怕我囿于格律不能放开，特意说：“我们这些人，不是专业作家，不能要求太高。”可能也有照顾我的意思在内，毕竟我也不是年轻了嘛！岁月不饶人，才思迟钝也是正常。虽然他是可以这么说，甚至是真地改变了当年的想法；但我却仍然不敢马虎，心想人家可是精通格律的行家，岂可唐突！另外，多年也形成习惯了，不遵循格律宁可不写。于是写了两首（QQ空间里有），仔细推敲了一整天，然后才发给他。此是后话。回过头还说当年的事。

36、平仄平平仄仄仄，平平仄仄仄平平。

37、有高手指点一二，不胜感激。

38、常用的韵是中华新韵和平水韵。中华新韵以现代汉语拼音为基础，韵律划分也最简单；平水韵也有规律可循，只是太复杂。

39、想写就行，权当是娱乐。千万不要承认自己写的是诗，更不要提古体，七绝，七律，七言，平仄，格律……

40、平仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。

41、避免同义字相押。如一首诗中同时使用“花”、“葩”，“芳”、“香”等。

42、红杏夭桃几树树，青堂瓦舍一家家。

43、这一年我30周岁，生日前后那几天我写了《三十周歲忆往事》七律五首。几天后，正值上述那位专家到家看我，我请他过目。这回他不但肯定了这五首诗，还称赞了诗中描写小时玩耍和刚上学“捉迷曲巷欢声乱，挟弹草坪兴味浓。斜跨书囊迷柳色，春光妩媚日融融。”以及“文革”时徒步赴北京“大串联”“千里霜天带晚霞，洪流卷我入京华。”“纸报满城通海隅，旌旗蔽日向天涯。”等句子。前后算来整整八年多过去了，虽然是利用业余时间，却也是真正地付出了点心血。

44、〖简介〗

45、归来只盼日西坠，梦里当能见笑颦。

46、引者注：颔联、颈联两联皆有拗、救。除两联之间一处略有失黏瑕疵外，余皆合律。

47、仄仄平平平仄仄，平平平仄仄平平。

48、寄扬州韩祚判官 （杜牧）

49、命里只有三颗米，走遍天下不满升。

50、当然，前人有言：“诗词乃小道”，不能直接作用于国计民生。不过，这是就现实作用而言，只是问题的一个方面。文化传之久远的教化功能里面有没有诗词的贡献？题外话，此处不展开讨论；但在文化领域，古典诗词毕竟还是传统文化里一个很大的门类，却是事实。既然涉足，就要遵循其游戏规则，应是起码常识。连毛泽东虽然口头上说“以新诗为主”，鲁迅曾倡导汉字拉丁化，但他们作起诗来均未逾越传统范式，对文化有所贡献的同时，也为他们个人增添了风采。

51、一韵到底，中间不能换韵。古诗（古风）允许中途换韵，但近体诗不允许这样。

52、偶句押韵：

53、仄平仄仄平平仄，平仄平平仄仄平。

54、从我写格律诗获得内行人肯定之后，出版界也放开了，古今诗人的诗集及谈诗的书籍大量出版，不但阅读更方便了，也有利于检验自己过去涂鸦弄笔。后来毛泽东《给陈毅同志谈诗的一封信》以及《给胡乔木同志的信》也相继公开发表。前者委婉地指出陈毅的诗“于律诗稍有未合”“于此道……还未入门”并说明“律诗要讲平仄，不讲平仄，即非律诗。”对他自己大气磅礴的词作，谦称“我则对于长短句的词学稍懂一点。”后者对懂诗的胡乔木则坦言：“诗难，不易写，经历者如鱼饮水，冷暖自知，不足为外人道也。”

55、我以为，找一个好的古文选本，古诗词选本，配备一本王力古汉语词典，这样就齐活了。

56、额一般是一定会用某个字的话，那么其他需要押韵的字就在和这个字同韵的字中挑选即可；和这个字同韵的字可以从诗词总汇中根据三种不同的韵、查询到相应的同韵的字，作诗填词的时候注明用的是哪一种韵即可。

57、古诗是古代文人才能干出来的事，一个个都不是普通平庸之辈。随便拉出一个不咋样的都比现在古诗词研究院的厉害。

58、鲁迅先生的这段话，我想，引用到今日头条网络里回答诗词怎么写，也是很适用的。

59、我记得鲁迅先生回答这个问题时说过：

60、找好你想要填写的诗词格律：

古体诗词写作入门

61、平平仄仄仄平仄，仄仄平平仄仄平。

62、小贩街前晨卖菜，高邻楼上夜搓“麻”

63、根据我粗浅的尝试了几次之后，我认为，主要注意这几点即可：

64、韵部——将相同韵母的字归纳到一类，这种类别即为韵部。同一韵部内的字都为同韵字。

65、成年人从零开始学古文和诗词歌赋的最好办法：第一，记字。即先从查询新华字典开始，把每一个汉字的意义、含义、声调等记下来。因为不论是古文还是诗词，都是由每一个汉字组词的，这样就能打好基础。第二，记词，记通过阅读有意思的记录古代词义。特别是对一些名著、名诗词，认真阅读，并参考解析和翻译。比如李清照的诗词；王勃的《滕王阁序》；李白的《将进酒》；岳飞的《满江红》；还有杜甫、苏轼、白居易等名人的诗词歌赋。第三，就是动手练习写作。这样通过坚持常学，结合常练，就能很好的掌握古文和诗词。

66、一，学习掌握诗词平仄、对仗等格律，学习平水韵

67、“平水韵”共分一百零六韵部，其中平声韵部分有三十韵部，然而由于古今音调的变化，“平水韵”已经不适合我们今天使用了，我向大家推荐的是《新诗韵》。

68、《回乡三题》篇幅关系，转录二首：

69、绝句和律诗在本贴中罗列好了，可以直接选用；

70、我小时候有个邻居伙伴，家里的父母对其不闻不问，关爱甚少，在17岁的时候因患心脏病去世了，之前他的一次遭遇，让我很同情，那是一个夜晚，下着大雨，他的父母吵架，让他心力焦萃，他一个人走在了家附近一个叫南山州的小岛上，号啕大哭，吾有感写下了几句顺口溜，不知叫不叫诗，请朋友们鉴定：

71、说话之间就到了1978年中共十一届三中全会之后，政治环境有了很大的松动。社会的文化气氛也逐渐浓厚起来，知识分子开始受到重视，并带动了各界学习、补课以及进修活动的高涨。首先从文化教育界开始，不少人攻读函授。那位乡中教师也报名进修了南京大学的一个文科函授专业，经过二年拿到了函授文凭。二年多时间里通过多次借书还书，他非常赞赏我对书的爱护以及信守还书时限，我俩一时竟成了君子之交。这次是他主动把他用完的函授大专教材专讲古典诗词格律的分册借给我，大32开很厚的一本，并且说“你用吧，什么时候用完什么时候再还我！”现在回想，改革开放第一批函授高等教育还是货真价实的，包括教材内容，教材编纂水平、印刷质量都很好。这样，1979~1982年春三年多的业余时间里，我除了看一些解禁的文学、历史书外，主要就是研读这本教材，最终总算攻下了一个知识上的难关。水平如何另说，写的诗敢拿给内行人看了。

72、溪映村前绿杨柳，山笼天外旧烟霞。

73、二，学习起承转合

74、词谱可到钦定词谱中选择本次想要填写的格律格式，每个词牌名可能会有多种略有区别的词律格式，挑选其中你要填写的那一种、复制到你的帖子中，以备查验；

75、以上四个链接网址中，有很多很多基础知识、深层知识、名家点评、名师名词名句等等，有空的时候去感觉感觉，这样就会有写作的感觉和冲动或者说激情了。

76、我也想学，但也不知道如何入门？

77、几回梦里忆桑麻，今日归来兴倍赊。

78、从那以后，我在阅读古典诗词的同时，开始四处搜寻有关诗词格律方面的书。但那时的农村找这样的书谈何容易！井里没水四下淘，最后终于在一位乡中语文教师手里拿到了王力的《诗词格律十讲》。这本小册子我利用业余时间研习了有一年多，我认为是重要和关键的地方都进行了抄录。除熟记律诗和一些常用词牌的基本声调格式外，用韵、平水韵、黏对拗救、起承转合也陆续解决。最后，还是在古汉语平上去入四声的区分和运用上费了好大劲，尤其八百多个归入现代汉语平声，即一二声中的入声字怎样区分？更要命的是，很多词牌不但是押仄声韵，而且是押入声韵的。不解决这些关键问题，便无法真正识别平仄音调，也就写不出合格的古体诗词。这时正赶上王力书的第三次借阅期限已到，只好暂时不了了之，而且已经是“再三”了，“再四”借书，怎么好张口？至少暂时是不能张口了。

79、〖韵部〗

80、当你融会贯通的时候，你就会作诗了。

81、律诗是二四六八句押韵，绝句是二四句押韵，无论律诗还是绝句，首句均可以押韵或不押韵。例如：

82、青山隐隐水迢迢，秋尽江南草木凋。

83、〖避忌〗

84、夜雨南山洲，

85、最爱工余屋檐下，天边远望白云飘。

86、诗韵举要

87、三，求正容变，以义为先

88、平仄平平仄平仄，仄平仄仄仄平平。

89、平仄是基本，韵律是灵魂。中华新韵，以现代汉语拼音为基础，阴平锅和阳平国为平，上声果和去声过为仄。

90、平平平仄平平仄，平仄平平平仄平。

古体诗词写作入门

91、云起无心渐遮岭，鸟啼有韵倍伤神。

92、避免出韵，古人写诗多依官韵，而许多我们认为是同韵的字在官韵中被分别列入不同的韵部之中，如“冬”与“东”之类，如果在同一首诗中相押，即为出韵。这主要是因为古今语音变化的原因，今天已没有必要在强调这一点了。

93、二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫。

94、天晴日丽蝉吟曲，雨细风微燕垒巢。

95、但是需要明白，并不值得为迁就押韵而破坏诗句的自然，除非是参加科举，否则即使偶尔一两句出韵，古人也是允许的。

96、引者注：尾联出句拗，对句救。两首诗从律诗角度说，格律严谨，对仗工稳；从意境、情操上说，一个县委副书记生活简朴，读书并爱书，志趣高尚，值得敬重。

97、感旧（大概是凭吊旧日恋人的——引者注）

98、忌重韵，即同一个韵字在一首诗的韵脚里重复出现，此乃大忌。

99、押韵——所谓押韵（也叫压韵、叶韵），就是把相同韵部的字放在规定的位置上。

100、为什么古代的文人雅士小时候都被要求背诗了吧，肚子里面没点料，怎么能出口成章呢

101、引者注：颔联出、对句有拗救。

102、平仄首先是不能错的：

103、再度卜居尤可夸，迁居闹市竞“奢华”。

104、院里盆栽处士竹，门前地种美人蕉。

105、那位专家的诗句我QQ空间里曾有例举，这里只说一下车书昌。

106、我始终认为：诗乃心声。心本人之情感的源头。生活在于我们每一个人的眼里，原本就是不一样的。千头万绪，五光十色，甜酸苦辣，风霜雨雪。对于我们每一个人的感受，认识，体会也是千差万别的。就如平平常常的一朵在春风里开在路边的小花，有人看见她的明艳；有人看到她的弱怜；有人看到她的顽强。在一个诗人的眼里，这朵小花就是诗人自己。诗人如果诗心大发。他就会完全人格化了这朵小花。从心里发出诗人的感受，颖悟。

107、成年人从事各种工作，喜欢古诗文是兴趣，兴趣是最好的老师。每天下班后，给自己规定一个读书的时间，每天的学习量。比如，两天一篇文章，一天几首古诗词，先阅读数遍，然后看注释，自己解释词句，查词典，配合看一下阅读鉴赏的文章。这样从浅到深，逐步领会。

108、仄平平仄仄平平，平仄仄平平仄仄。

109、近体诗规定，只能押平声韵，这几乎是一条死规矩，事实上以近体诗的体例假如押仄声字会感到非常拗口，所以古人都能自觉遵守这一规则。记忆中也没有任何可供借鉴的反例，所以这里就不另举例。

110、还有，有一定的传统文化素养，基本掌握了诗词格律，也绝不意味着你就能写好旧体诗词，那还得要看天赋、才情、灵感等等个人条件。我在发给上述那位专家的邮件中曾说过：原籍是我老家的，同时又写旧体格律诗词的人，2002年之前只有两人是行家：一是上述的专家，二是车书昌。此话并非面对专家时的虚客套，乃是本人经过对比后的真实看法，而且我也认同在学问上应该当仁不让。2002年离开家乡之后，对老家的古体诗作情况，接触机会很少，因此不敢妄断，只好付之阙如，这里只说我所知并仔细品味过的。

112、〖名词〗

113、平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

114、引者注：颈联、尾联两联出句皆是本句拗，本句救。整篇格律严谨，做到内容与形式统一，诗句优美与声调铿锵密切配合。感情真挚，缠绵悱恻，另当别论。

115、只押平声韵：

116、你想想，连他都这么说，那是谁都可以大笔一挥就来一首的吗？！你字面上符合要求了，声调上每联、甚至句句都是硬伤！外行人被你唬住，内行人一眼看出毛病，就像看见好好的人脸上被划出了横七竖八的伤口。换了你，嘴上不说，心里总会感到有些别扭的。

117、仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

118、对于一般人来说，有一个笨办法——就是抄，不断地抄古诗词，读懂它的意思。

119、平平平仄平平仄，仄仄平平仄平平。

120、建议对一些篇幅适中，优美的古诗文，全文抄录一遍。抄录的过程，是再一次学习吟咏琢磨的过程。不急于求成，贵在坚持。

诗词格律pdf汇总48句

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1、三、从上述第二点看，比较麻烦的是要在现在的第一、第二声非鼻韵母的字中辨别古入声字，有一个方法可以分别出一部分古入声来：记住一些做声符的古入声字，如“甲、白、直、吉、合”等，凡是以这些字作声旁的字，也是入声字，如“鸭、押、伯、泊、帛、柏、植、值、殖、洁、桔、佶、盒、颌、恰、洽”等等，属于仄声。

2、所以要说诗词的“零基础”，可以下行到人的基本语言功能——至少咱们都会说话吧？

3、《诗词格律初阶》施向东、《诗词格律十讲》王力、《唐宋词格律》龙榆生、《词林正韵》（清）戈载、《笠翁对韵》（清）李渔

4、一、用现在普通话念宋词中的字，如果是上声、去声(即第三、第四声)的，是仄声。

5、如果要更详细了解词的规则，可以买一本王力编的《诗词格律十讲》或相应的《词律》一类的书阅读。

6、想学习诗词知识，看什么书好，最好是请教一下该平台上的诸位老师，如老街味道老师、梧桐树边羽老师、读书狗子老师、庆余老师……他们都是该平台该领域的佼佼者，我个人认为。我本人就是在老街老师的引导下看的《诗词格律》这本书，这本书确实不错，浅显易懂、理论详实，很适合初学者学习。作为初学者有这一本书就够了。诗词理论虽然重要，但“韵”一样重要，“韵”也是诗词理论之一，可以说不懂韵就不会写格律诗，其它的更不要说了。

7、四、此外，也可以根据现在保留入声的方言来辨认，如粤语、客家话、吴语等，用这些方言来念，较短促而且尾巴不能拉长的便是，但要经过一定了解才能掌握。比较有效的办法是查韵书，如《词林正韵》等。

8、当你把格律诗的相关知识掌握了以后，建议你再买一本韵书，包括写诗用的《平水韵》以及填词用的《词林正韵》好好研究一下平声韵部，仄声韵部以及入声字。

9、《诗词读写从话》张中行著

10、诗歌的格律很好掌握，而难点在于诗歌的意境以及炼字炼句，这个功夫不是短时间内可以练成的，需要多读古人的东西，积累更多的词汇和创作经验。建议你买一本《唐诗三百首》，古人云：熟读唐诗三百首，不会做诗也会溜。读多读熟自然就掌握了诗歌创作的规律。

11、二、用现在普通话念宋词中的字，如果是阴平、阳平(即第一、第二声)的，其中鼻韵母的字（an、ian、uan、üan、ang、iang、uang、in、en、un、ün、eng、ong、iong）一定是平声。第一、第二声中非鼻韵母的字多数是平声，但有部分是仄声(即古入声字)，如“鸭、接、耷、八、逼、拔、达、笛、白、食、直、吉、合”等。

12、词谱中各句的每一个字都规定了平仄，有些位置上的字可用平声也可用仄声，但有些位置上的字则规定必须用平声或必须用仄声，要按规定来选相应平仄的字。

13、韵文二字，一是“韵”，二是“文”。其中的“文”是要求有点文学水准的创作者才能胜任，是为“文采”，“文人”；而其中的“韵”则只要会说话、会唱歌、能语言交流的人就可以押韵——比如顺口溜，打油诗，虽然文化层次可以不高，但同样得到大众喜爱，广泛流传。

14、格律诗定型于唐代，为此作出贡献者，是初唐的沈佺期、宋之问、杜审言等人，后由杜甫集其大成。“格”的意思，是对诗句中处于双数字位及句末的文字的平仄声作出特定的有次序的安排，以及确定叶韵的方法。“律”的意思是必须遵守的规则。钱木庵《唐音审体》中云：用声之协律也，如用兵之纪律，如用刑之法律，严不可犯。

15、《诗词格律十讲》王力著

16、怎样写诗填词以前我是门外汉，严格地说现在还是“生手”。为什么这么说呢？因为我除了知道啥是古风、啥是律诗、起承转合、对仗之外，平水韵只是了解，熟练运用还差得远，更不要说写首诗炫耀一下了。这种心态现在不能有，我想以后也不会有。有句老话说得好，“三人行必有我师”，学习是无止境的，在这条路上我们始终都要抱有敬畏之心，保持清醒的头脑，时刻准备着向别的老师请教，只有这样我们才会在这件事上做的更好。

17、王力的诗词格律书籍，基本的有三本，第一本是《诗词格律》，第二本是《诗词格律概要》。第三本是《诗词格律十讲》。这三本书内容大致相同，但是因为出版的目的和针对性不同，各有侧重。《诗词格律》有一个总的目的，就是试图简单扼要地叙述诗词的格律，作为一种基本知识来告诉读者。这是一本学术性著作，但是因为涉及面比较广，出版的年代又很敏感，所以非常简短，有很多定义和公式，但是细微的地方又不能过多解释，这是一本绝对的权威教材，但是初学者不易理解，因为他太短了。《诗词格律概要》内容简介：王力著，《诗词格律概要》虽然比《诗词格律》简单，而且基本内容也相同，但还是有它的特色。有些地方比《诗词格律》还要详细，例如，在讲平仄的时候，举出了常用的古代入声字，以便于没有入声的方言区的读者掌握平仄。有的地方和《诗词格律》有所不同，例如，把拗救分为两种情况：大拗必救，小拗可救可不救，这也是为了使读者能更好地掌握诗律。还有一点不同的，《诗词格律》用了不少毛泽东的诗词来分析诗词格律，而《诗词格律概要》用作分析的依据的全部是古典诗词。这本书似乎更为偏向于实用。《诗词格律十讲》内容简介：王力著，主要内容包括了诗词格律十讲、诗韵和平仄、五言绝句、七言绝句、五言律诗和长律、七言律诗、平仄的变格、对仗、古风、词牌和词谱、词的和平仄、诗律余论、关于平仄的问题、关于押韵的问题、关于对仗的问题、音韵学初步。这本书似乎抛开了繁杂的关系，只是将一些格律要点分门别类的清楚叙述，非常便于理解，似乎是以上两本书的普及本，更为明确清晰。综上所述，诗词格律十讲初学者更容易看懂，但是其实现在很多比较详细比较贴近我们的书也很不错，比如郭芹纳的诗律，张中行的诗词读写从话等等，很多书都更容易理解，资料附录也更为全面，不一定非要迷信王力的，当然搞学术研究的除外。

18、一般说来，格律要求的内容比韵律要多一些，韵律包含在格律之中。很多诗歌都是只讲韵律，不必讲究格律的。而格律只是适用于格律诗词，韵律则只适用于传统定义中的诗歌。但现代诗已经突破了格律和韵律的束缚。

19、填词时要严格按照各种词牌的词谱规定的句数和各句的字数填，不能多一句或多一字，也不能少一句或少一字。所以，若要填词，请备一本《词谱》。

20、王力著的《诗词格律》比较好，我就是在五十多年前看的这本书，十七岁时就会写诗和填真正意义上的“词”了。

21、宋词关于语音方面的要素就这些，无非两个方面：第一个方面是区分字的平仄，这是声调方面的问题，宋词时代的声调也是四类，即“平声、上声、去声、入声”，四类声调归并为“平声”和“仄声”两大类，“平声”本身为一大类，上、去、入又合并为一大类，统称“仄声”。现在普通话的“阴平、阳平、上声、去声”不等同于宋词时代的“平、上、去、入”，上面说的是用现代声调辨别宋词(现代填的词也一样)平仄的方法；第二个方面是押韵，宋词时代的语音与现代语音不同了，所以不能以现代的韵去衡量宋词的押韵，要按照《词韵》中的韵部来押韵。

22、无论是学习填词还是写诗，都应该先掌握一定的格律知识，我建议你最好先看看王力先生的《诗词格律基础》一书。这本书从最基础的四声、平仄、粘对、拗救讲起，浅显易懂，容易掌握。

23、这三本都是诗词入门级必读书，读通了就会写了。

24、诗词是韵文。

25、补问补答：

26、而格律诗词作为诗词中更进一步有规则的文字游戏，它形成的基础就是对文言文的熟练使用。

27、发张书影，不做妄评。

28、以上这些已足够，即便不上专业辅导课，亦可自学格律诗词了。

29、音律，一般把乐音体系中各音的绝对准确高度及其相互关系称为音律。1.指音乐的律吕、宫调等。2.泛指乐曲，音乐。3.文字声韵的规律。

30、顺便提一下，“宋词”是专指宋代人填的词，非宋代人填的词不叫“宋词”，只称“词”。

诗词格律pdf

31、虽然我平时也和大家说，其实谁都可以学习古诗词，谁都可以学习格律诗词，但是如果缺乏文言文语感，很难掌握从文言文中精炼出来的平仄规则和意象以及境界。

32、通过运用上述的方法，能辨别绝大多数字的平仄声，少数拿不准的，通过查韵书来解决。

33、每一种词牌都规定了韵脚的位置，韵脚并不一定在双句之末，有些在单句之末。韵脚也并不一定都是平声，有些位置规定要用仄声，还有的词牌规定韵脚要用仄声中的入声(如《忆秦娥》《念奴娇》等)。这些全都得按词谱所规定的格式来填词。

34、如果学习填词，还要看看王力先生的《唐宋词格律》。填词必须严格按照词谱，该平该仄不能出错。词中要求对仗过对偶，要求领字顿字及扇面对比诗歌更为复杂，对比兴的要求更为严格，中间涉及到的专业术语更多。不妨多看一些宋朝各阶段代表词人的作品。

35、如果想学习写诗填词，“头条”号就是一个不错的平台，众多的文学泰斗、诗词达人，都在该平台开有专栏，应该说谁在此发求助信息算是找对了人。

36、附上四十九年前的旧作：《满江红?国庆》一九六八年十月一日黄浦江边，红波涌、朝阳正暖。（nuǎn）街道上，欢声雷动，赤旗飘展。（zhǎn）大陆东西传喜报，山河南北全红遍。（biàn）庆建国、四海共欢腾，歌不断（duàn）月失色，星掩面；（miàn）金花朵，空中闪。（shǎn）望南京路上，灯光灿烂。（làn）十里行人齐笑语，千支焰火通天染（rǎn）几多人，留恋忘归还，争相看（kàn）对于当代人来说“填词”可不容易哦！因为几乎每个字都要按照平仄来填写，比如说这首《满江红》上下阕各有一副对联，全词必须要押仄声韵或者是入声韵。

37、宋词的平仄可以用现代普通话辨认大部分，还有小部分需用特殊的方法辨认。方法如下：

38、很多大字不识一个的人，同样可以唱得一首好山歌。

39、韵律，1.声韵和节律。指诗词中的平仄格式和押韵规则。引申为音响的节奏规律。诗词的韵律，大致包括三个方面的内容：一是平仄，二是对偶，三是押韵，指同韵的字在适当的地方（一般是停顿的地方），有规律地重复出现。2.指某些物体运动的均匀的节律。

40、推荐三本书给你：

41、声律，中国古代对诗和骈文在声调、音韵、格律等方面的要求。

42、此外，还要注意对仗的位置。

43、五、宋词的押韵，原本是参照《切韵》、《广韵》而放宽一些的，南宋有了《平水韵》便依《平水韵》且宽些。到清代，有人曾整理出词韵书来，较有影响的是清代一位名叫戈载的人编的《词林正韵》。有一点要注意：宋词的押韵绝对不依“十三辙”，因为“十三辙”已经把属于仄声的古入声字散混在阴平、阳平、上声、去声的字中了，那是元曲以后戏曲押韵用的。

44、掌握基础之后，就要动手练习了，纸上谈兵不行，要理论联系实际，相信你一定能写出好的诗词作品来的。

45、《诗词格律概要》王力著

46、填词还要注意各个句子的句式，有“一字逗、一字句、二字句、三字句……十字句、十一字句”等，要注意各种词牌每一句所规定的节拍，如《沁园春》中的“数风流人物”和《念奴娇》中的“卷起千堆雪”都是五字句，但前者的节拍是“数/风流/人物”(1-2-2)，而后者的节拍是“卷起/千堆/雪”(2-2-1)。

47、写词一般称为“填词”，因为要按词谱(每种词牌规定的格式)去写的。

48、格律诗按字数分类，有五言和七言两种。按句数分类，四句为绝句，八句为律句。故其体常用者得四种：五言绝句、七言绝句、五言律诗、七言律诗；尚有不常用之两体：五言律句中多于八句者称五言排律，七言律句中多于八句者称七言排律。排律理论上句数无上限，但篇中句子要符合三个要求：（1）律诗格律的延续，通常按一个格律单元，每四句递增；（2）两句一联、一联一韵、全篇一部平韵到底；（3）除首尾二联外，中间各联都要对仗。由于对仗颇费心力，故七言排律较少人创作。与其花太多时间去对仗，倒不如作七言歌行体来得更自由些。

中国诗词主持人大赛26句精选

中国诗词主持人大赛

1、《中国诗词大会》是国家语言文字工作委员会、中央广播电视总台推出、由中央电视台科教频道（CCTV-10）自主研发的原创文化类电视节目。

2、龙洋的主持风格幽默亲和、大气阳光。次次的大赛锻造了她过硬的心理素质，一次次的直播也练就了她灵活的应变能力。在《舞动南京》的晋级赛中，她把舞蹈与体操结合，已经显示出不俗的舞蹈功底。

3、在中国诗词大会，彭敏和韩亚轩最后的看图抢答环节，彭敏顶着千年老二的压力，镇定自若！最后一轮的比赛中，却全程基本上看不到一点紧张，相比上前几季的他心态好了许多，最终夺冠，实至名归！彭敏夺冠后，她有一长串的串场词中包含好几句诗！但是，观众们都能感觉到她说的有点生硬，更像是在读，丝毫没有美感！

4、生活不止眼前的苟且，还有诗和远方。远方有多远不得而知，但是诗其实就近在眼前。它可能是我们登高望远的时候脱口而出的“会当凌绝顶，一览众山小”，它也可能是月圆之夜大家共同吟诵的“海上升明月，天涯共此时”。

5、《中国诗词大会》教科书式唯美开场词一直为观众所喜爱。一直以为这是主持人董卿和龙洋自己写的，其实，这样唯美的开场词并不是她们的临场发挥，当然也不是主持人自己写的，它的炼成是有一支撰稿团队的，团队的总撰稿人当然是多才多艺的康震老师，还有其他几个成员，都是来自中文系的高手。

6、年，主持第28届中央电视台3·15晚会。2023年，主持中央广播电视总台《中国品牌强国盛典》、《点赞中国》、《歌唱祖国一首歌一座城》等大型晚会。

7、龙洋，1989年12月17日出生于湖南郴州，中国内地女主持人。

8、节目于2023年2月3日在中央电视台综合频道开播。

9、中央人民广播电视总台2023《主持人大赛》第六期，评委董卿作为《中国诗词大会》节目的出题嘉宾，说了这样一段话——

10、年举办的第二届古诗词大赛，当时的主持人是董卿。

11、龙洋外向、活泼、长相洋气。她在读书之余参加的各种演艺比赛不仅让她变得很独立，而且让她明白了“机会难得，好好把握”的道理。她的表演、主持和辩论种种，凭借“好口才”受到伯乐的青睐。

12、第一期完结后，节目官博宣布《2023中国诗词大会》由央视一套晚间22:30档调整为每周六晚间央视一套20:00点档，预计于元宵节后播出。

13、年，主持央视网春晚伴随式节目《@春晚》。2023年主持《中国经济生活大调查晚会》；同年，主持CCTV1《机智过人》年度盛典。

14、据他透露，主持这档节目压力很大，“一期节目要准备三百多道题，也就意味着我要熟悉三百多首诗词，包括它的背后故事、历史背景、诗人的经历等，付出的代价很大”。

15、《2023中国诗词大会》是中央广播电视总台与教育部、国家语言文字工作委员会联合主办的文化节目，由龙洋担纲主持人。

16、《中华好诗词》的主持人是王凯。

18、是龙洋。

19、当然，它也可能是我们回首往事的时候无限感慨的那一句“此情可待成追忆，只是当时已惘然”。所以我们常说，诗句是天才创造的，但是诗意却可以属于每一个追求真善美的灵魂。

20、《中华好诗词第五季》是河北电视台自主研发的一档文化类季播节目。节目以弘扬中国传统诗词文化为宗旨，以寓教于乐为目标，集知识性和娱乐性于一体，通过全媒体的传播方式，是一档观众喜闻乐见、社会反响的品牌节目。而此节目主持人是光头名嘴王凯。

21、前面几期具童卿，现在的主持人是龙洋

22、央视中国诗词大会已经是第六季了。前四季大会是著名主持人董卿来主持，从第五季开始龙洋来主持。

23、节目于2023年2月3日22:30在中央电视台综合频道开播，并于2023年2月4日20:32在中央电视台科教频道重播。

24、年，进入南京电视台担任《直播南京》节目主持人。2023年，参加南京电视台主持人秀《舞动南京》并获得冠军。2023年，加盟中央电视台财经频道，主持资讯节目《第一时间》。

25、年，主持中央广播电视总台联合科技部举办的《科技盛典》晚会，央视一套播出。同年，主持节目《春晚进行时》。2023年1月，主持《中国诗词大会第五季》。

26、龙洋是湖南郴州人，出生于1989年，毕业于南京艺术学院，是个非常年轻漂亮的主持，曾经在南京电视台工作，2023年进入央视财经频道，近年来又参加3.15晚会和春晚的主持，简洁明快的风格受到观众的欢迎。

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