电影台词怎么在一张图片上展示 电影台词图片怎么拼
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电影台词图片叠加怎么做
2、一种圆形的、可移动的蒙版，它可以结束一个场景（圈出）或强调一个细节，也可以打开一个场景（圈入）或显示一个细节周围的更多空间。
3、镜头是由剪辑定义的，但剪辑也可以将镜头连接在一起。在传统中，剪辑是为了建立空间，引导观众看到场景中最突出的部分。
4、图形匹配剪辑
5、切入镜头、切离镜头
6、挑选合适的音乐音效素材不夸张的说音乐挑的好，混剪就成功一半了，要根据中心主题和架构来挑选音乐，剪辑温馨的就挑选舒缓的音乐，剪辑激烈打斗的就挑选激昂燃系的音乐等等。
7、交替拍摄在不同地方发生的动作镜头，通常同时进行。因此，这两个操作被衔接起来，将来自不同空间的角色关联起来。为了进一步强调他们的相似之处，这位父亲实际上是在重温他和第一个女朋友的第一次约会，而他的女儿实际上是在第一次约会。杨使用跨越时空的交叉，暗示历史会一代又一代地重复。
8、省略式剪辑
9、两个镜头之间的过渡，第一个画面逐渐消失，而第二个画面逐渐出现。有那么一会儿，这两个画面混合在一起了。叠化可以作为一个相当直接的手法连接任何两个场景，或以更有创意的方式，例如暗示幻觉的状态。
10、就像其它的转场方式，比如横摇，划像在特定的历史时期（20世纪50年代和60年代）变得流行起来，以至于成为那个时期电影的风格标记。
11、在同一胶片上曝光多个图像。与叠化不同，叠画并不意味着从一个场景到另一个场景的转换。通常是用于相同的演员在屏幕上同时出现两个角色、表达主观或醉酒的视觉效果，或者简单地将叙事元素从另一部分的迷幻世界引入场景。
12、在过渡到下一个镜头之前持续一段很长时间的镜头。每个镜头的平均长度在不同的时间和地点差别很大，但大多数当代电影的剪辑速度往往更快。一般来说，任何一分钟以上的镜头都被认为是长镜头。
13、第四步，音乐很重要
14、浏览影片确定好架构并找出适合片段电影准备好之后，要根据自己的中心思想定下大体的框架，比如开端--发展--高潮--结局等，然后浏览影片挑选出合适的片段。
15、第一步，确定好要剪辑的中心思想
16、一种保持叙述动作连贯的剪辑方式。连贯性剪辑依赖于从一个镜头到另一个镜头的方向、位置和时间关系，即连续镜头之间的时间和空间是连贯的。此外，当屏幕上的方向与电影世界的方向相匹配时，叙述也更容易被理解了。如下图所示，“180度规则”规定了摄影机应该停留在动作轴两边的一个区域内（场景中有一条主要元素A和B之间的假想线，通常是两个角色）。
17、在开始混剪之前，我们首先要确定好要剪一个什么类型的片子，而不是一上来就开始动手剪辑，所谓的谋定而后动说的就是这个道理。
18、第六步，精剪
19、根据音乐和架构进行粗剪首先根据架构把挑选出来的片段整理好，其次把同类动作拼起来，比如跳跃、拥抱、跑步、碰撞、攻击、摔倒、爆炸等等。最后根据台词旁白等铺陈好画面，整体连贯起来。
20、第七步，检查
21、第三步，确定框架
22、根据音乐的节奏，开始一帧帧的调整，在高潮部分卡准音乐节奏节拍。删掉多余的镜头。
23、讲完这些，再来说说电影的混剪。
24、电影剪辑可以通过剪切与序列调整来改动。通过剪切可以将不需要的镜头或部分删除或移动，通过序列调整可以对不同镜头的顺序、时间长度、音效等进行调整。同时，还可以通过音频、文本、特效等元素的添加与编辑来实现更丰富的剪辑效果。
25、通过遵循这一规则，导演要确保每个角色在画面中占据一个一致的区域，帮助观众理解场景的布局。这种一致的空间感通过例如动作匹配等技术手段得到了加强。
26、一种遵循动作原理的剪辑，第一个镜头是一个人朝一个方向离开，第二个镜头是一个附近的空间，里面有他或她看到的东西。如果这个人向左看，下面的镜头应该暗示这个人在屏幕外是向右看的。
27、一种镜头之间的过渡，其中一条线穿过画面，在第一个镜头移动时将其删除，代之以下一个镜头。这是一个动态的、引人注目的转变，通常用在动作或冒险电影中。
28、包括镜头内的蒙太奇、声音和图像之间的蒙太奇，多层次的含蓄，以及在两个镜头之间的冲突。通过持续时间、屏幕方向和镜头比例的模式联系在一起，从而产生了使不相关联的镜头产生了意义。
29、重叠剪辑
30、定位镜头/再定位镜头
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31、剪辑操作就是在分别在两段胶片和磁带上找到需要剪辑的位置先用记号笔作出标记，然后剪断胶片和磁带，最后将需要连接的两段胶片和磁带用透明胶带粘合起来。这个操作每次被剪断的余片都要非常认真详细做好标记。因为如果剪多了那么很有可能要在余片里重新找回一些画面和声音添加回来，所以需要在剪辑前对剪辑的不同画面非常熟悉并且有构造剪辑节奏非常强的时空想象能力，否则来回地尝试改变实际上会浪费大量的时间。每一刀的剪辑不是在机器上而是在脑海中，但现在已经很少有学校会学习胶片剪辑了。遇到像淡入淡出、叠化、多重曝光特效等镜头需要在剪辑台上决定特效时长和特效出入点后算出对应的画面格数然后用特殊记号笔标记出来。
32、连贯性剪辑
33、最难的是互相之间有肢体上的拉扯，其实每一个兄弟同框戏大家看到的是电脑合成的，其实我们都拍了无数次。把第一个人拍了，录在手机里面，然后再拍第二条时，完全按照第一条的角度和台词节奏，布置第二个人物的走位和表演。
34、一种镜头，通常包括远距取景，显示场景中重要人物、物体和背景之间的空间关系。通常情况下，场景的前几个镜头通常是定位镜头，因为这介绍了其中的位置关系和空间关系。
35、首先电影剪辑在早期是通过负片冲洗出来的正片进行剪辑的，被冲洗出来的正片上每一格画面都会有编号和负片相对应，这个被拿来剪辑的正片叫工作拷贝。剪辑师将工作拷贝挂载到剪辑台的胶片转轴上可以控制正向、反向和逐格的查看，而定位光孔会直接把当前定位的胶片画面投影到小型的监视屏幕或者毛玻璃上。声音以磁带录制，以等比例的速度被平行放在和画面同步的另一卷转轴上，定位是感应磁头，保证声画同步即画面转动24格（常速播放1秒）磁带也转动常速播放1秒的走带长度。
36、第二步，挑选影片素材
37、重复部分或全部动作的剪辑，从而扩展了它的观看时间和情节持续时间。最常见的是实验性电影制作，由于其短暂的令人不安和纯粹的图形性质，它也出现在动作和动作优先于情节和对话的电影中:体育纪录片、音乐剧、武术等。重叠剪辑是80年代和90年代香港动作电影的共同特点。当导演吴宇森移居好莱坞后，他试图将这种风格融入主流动作片，比如《碟中谍2》。
38、省略事件中部分的镜头过渡，导致情节和故事持续时间的省略。
39、圈入/圈出
40、反复修改好的片子都要反复的修改，自己多看几遍，修改好了，再请别人观看提出修改意见，反复雕琢，直至能打动自己，才能打动观众。
41、跳跃式剪辑是用来表达的，暗示一个角色或他/她的日常生活的沉思或矛盾，但这也是与主流电影叙事方式决裂的明确标志。与其把一部电影呈现成一个完美的、在我们面前无缝展开的独立故事，不如说，跳跃式剪辑就像是一句话，既证明了讲述这样一个故事的人为性，也证明了讲述这样一个故事的困难性。
42、渲染输出在修改好之后无误就可以渲染输出成片啦！
43、由于你的题目不甚明确，不知道说的是作为职业剪辑师的电影剪辑还是个人想电影混剪。这里我两个都说一下。
44、第五步，粗剪
45、兄弟俩同框的戏比较难拍，尤其我们这部戏里，同框时两个人都还要有动作和交流。我演完哥哥再去演弟弟，要记住台词的间隔时间，还要记住哥哥的表情，两个人最少你要拍两次，这样两条线合起来才不会有重叠，这个部分也挺锻炼人的。
46、匹配剪辑指的是通过在两个镜头之间建立某种形式的联系来连接和分割两个镜头的技术。这种联系可以从场景描述的情况中推断出来（例如，图形匹配）。
48、视线匹配剪辑
49、匹配剪辑
50、两个或两个以上的镜头对角色进行相互切换，通常在对话的情况下。
51、两个连续的镜头连在一起，以创造出构图元素的强烈相似性（如颜色、形状）。用于传输连续性样式，以平滑的方式在两个镜头之间进行过渡，图形匹配剪辑也可以用来做隐喻性的联想，就像苏联连贯性风格。
52、声音的频率和规律性，一连串的镜头和镜头内的动作。节奏因素包括节拍（或动感）、腔调（或重音）和节奏（或速度）。节奏是电影的基本特征之一，它决定了电影的情绪和观众的整体印象。这也是最复杂的分析之一，因为它是通过场景、摄影、声音和剪辑的组合来实现的。的确，节奏可以理解为电影中所有元素的最终平衡。
53、正反打镜头
54、借位在连贯性剪辑中，是一种从一个镜头到另一个镜头显示连续时间和空间的方法，但实际上它与场景中人物或物体的位置不匹配。在文森特·明奈利的《火树银花》中，牺牲了真实的物理空间来换取戏剧性的空间。正如在第一个画面中看到的，电话后面是有一堵墙的。然而，在第三个镜头中，这堵墙神奇地消失了，为了显示电话和围坐在餐桌旁的家人（电影中的一个重要元素），从一个角度看，这在真实的房间里是不可能的。
55、作为电影剪辑师，剪辑电影就具有高度的专业性，需要一定的剪辑技巧，电影剪辑通常被称为“隐形艺术”，大多数剪辑师的目标是创建无缝的成品。一旦工作完成，并且做得很好，就很难注意到单独的部分。以下说几个电影剪辑的剪辑技巧：
56、剪辑风格
57、主题确定好了之后，开始围绕着主题挑选素材，你不能定下要剪辑温馨拥抱合集，却挑选出打斗血腥的场面。例如剪辑漫威反派，就挑选漫威系列的电影，剪辑钢铁侠，就挑选涉及到钢铁侠的电影，剪辑机器人系列，就挑选科幻类的电影，剪辑中国功夫，就挑选武侠功夫片等等。
58、在同一空间中，从远处取景到近景的瞬间转换，反之亦然。
59、第八步，成片输出
60、替身，一个不给正脸就行了。
电影台词剧本格式-通用46句
电影台词剧本格式
1、如果这段话主要描写男主的动作，直接【姓名】+换行+（动作描写），动作描写里不要出现人名。
2、类型不同，场次不同，动作戏场次少，感情戏场次稍多，对话多场次少，诗话风格场次多。基本上大情节戏场次少，小情节场次多。没有定额，好莱坞场次稍多，因为人家写戏的剧本格式结构和咱们不一样。你可以按照85--100场设计。
3、一本打印的电影剧本，上面写着对人物的理解
4、在【】写好姓名后，换行，写对话，（动作神态）+对话
5、用对体裁对应的格式正确书写。如果你想写一个电影剧本，那么就得用电影剧本的格式写；如果你想写一个话剧剧本，那么就得用话剧剧本的格式写。虽然它们大体看起来是一样的，但还是有一些明显的区别的，了解其中规则可以帮你节省时间。多读一些你想写的体裁的剧本，看看别人都是怎么做的。
6、写作要素剧本的三要素是：矛盾冲突、人物语言、舞台说明。创作过程中各个方面都要一一考虑周全。简单来说，要写好一个故事，首先要构思好你的故事走向，人物关系，情节高潮，主题思想等……美国好莱坞有一套编剧规律：即开端、设置矛盾、解决矛盾、再设置矛盾，直至结局。中国也有自己的编剧规律：起、承、转、合。
7、圆桌任务
8、一、马清纯的卧室
9、一支被折断的口红
10、（动作、神态等等）+对话
11、(3)对白是顶格写出人物简称，然后加上∶(冒号)。剧本跟小说不同，剧本的对白不需用引号。
12、女，23岁，演员。北漂一族，平时靠接一些没有台词的角色为生。长相清纯、漂亮，虽有剧组很多人虽然经常有副导演、导演、制片人给她各种暗示，但总能坚持自己的原则，相信一定能靠自己的专业能力赢取未来。
13、大概是最近玩游戏被神一样的剧本排版逼疯了，如果不会的话多玩一下一些精品游戏。
14、————————————————————
15、（2）整个剧本以对话的形式
16、写剧本也不是什么很崇高的艺术创作，这只是一个普通的工种，剧作家和清洁工人没什么区别，都是很普通的工作而已，所以每个人都可以写剧本，每个人都可以当导演。当然，既然是一个工种，就有自己的规范。这些规范也许不会让你迅速变成一个专家，但至少能使你看上去像一个专家。或者，不至于让你糟糕的格式成为审稿人枪毙你稿子的理由。因为一个审稿人每天要看三到四篇稿子，如果你的剧本格式看上去不怎么专业的话，他完全有理由翻上几页就把你的剧本扔在角落里凉快。
17、XX是凶手
18、）剧本开头列出了剧本名、时间、地点、人物。
19、三、第三轮搜证
20、（3）剧本的中间用中括号的形式提示当时的情景，用括号的形式提示当时人物的动作、神态等。
21、后面写详细解析
22、结局真相
23、(1)首先要写出时、景、人
24、一、第一轮搜证
25、基本格式
26、【姓名】+换行
27、不要写太多。剧本通常一页就是一分钟，当然还留有一些发挥的空间。剧本所含的内容和相同字数的书可不一样，剧本是要用限定的字数去构架一个更丰富的内容。
28、对环境和人物要标注一些有助于读者理解的细节。在每个场景前使用分隔线，说明活动是发生在室内还是室外，地点在哪，是白天还是晚上。角色名称需要在最上面加粗，或是挨着所要讲的话（取决于你写这个的目的）。还可以把指导性信息插在中间，比如停顿。
29、别把剧本弄得跟小说一样。
30、人物剧本
电影台词剧本格式
31、前面先说明真相
32、一周前，马清纯接到了一个副导演发来的试镜通知，这是一部院线电影，主演是她的偶像章小怡…………
33、(2)在描写情态时，先用△(三角式)符号放在前面。
34、二、第二轮搜证
35、标准的剧本格式有其专业功能，电影剧本的基本读者范围很窄：制片人、导演、演员、摄影、美术、服装和化妆等主创人员。规范、标准的剧本能让上述专业人员在剧本中清楚地看到自己的分内工作。
36、首先明确一点，剧本区别于任何一种文体形式，我经常看到有的朋友把剧本写成了小说或人物传记，这是不对的，至少是不专业的。剧本有自己专署的格式，写剧本从某种程度上说是个技术活。
37、为了方便文本导入和玩家观看，剧本一般格式都是：
38、格式：【姓名】（动作）“语句”举例：【鹿晗】（嘴角勾起一丝温柔的笑，揉了揉她的头发）“没关系，有你就好了。”
39、要有封面页。剧本都是要有封面页的。封面页上写有剧本名字和你的名字，还包括你的联系方式和代理商信息（如果你有代理商的话）。
40、剧本跟小说不同，切忌以写小说的手法来写剧本。小说除了写出画面外，还要包括内心描述及各种修辞手法。而剧本只是用文字来表达一连串的画面，所以剧本用简单的文字就够了。
41、——————————————
42、标准格式的剧本，让演员和主创立刻就能找到“对话部分”和“动作部分”，方便评估每场戏的“对话”与“动作”的比重、演员戏份的比重，以及“内景”戏与“外景”戏的比重。阅读这种格式的剧本，你可以很容易看清和区分“场景”、“时间”、“人物”、“动作”和“对话”，一目了然。
43、使用正规的字体，页边距和空白。在写剧本时使用Courier字体（印刷体）（12点）。这会让你的剧本看起来更专业，而且更好读。同样的，剧本每一部分的空格也要按要求，这样会帮读者分清不同的对话和场景等等。
44、然后写好了在橙光就可以直接文本导入，但是要注意对话框的字数限制，注意分句，别每帧都一大段话在对话框里，玩家很辛苦的啊。
45、为了方便文本导入和玩家观看，剧本一般格式都是：【姓名】+换行（动作、神态等等）+对话——————————————在【】写好姓名后，换行，写对话，（动作神态）+对话别把剧本弄得跟小说一样。
46、然后写好了在橙光就可以直接文本导入，但是要注意对话框的字数限制，注意分句，别每帧都一大段话在对话框里，玩家很辛苦的啊。————————————————————大概是最近玩游戏被神一样的剧本排版逼疯了，如果不会的话多玩一下一些精品游戏。
下列哪句台词与甄嬛传无关优选72句
下列哪句台词与甄嬛传无关
1、如果上天能够给我一次再来一次的机会，我会对那个女孩说三个字：我爱你，如果非要在这份爱上加一个期限，我希望是一万年！
2、甄嬛：积石如玉，列松如翠，郎艳独绝，世无其二，你在我心中，便是如此。
3、过了年臣妾就满十七了！”，“你知道从天黑等到天亮的滋味吗？”，“秀女姓甄，犯了皇帝名讳。”,"人心都死了，还说这些掏心窝子的话做什么。",“竟然还封为常在？我看是常在这里惹人笑话吧。””
4、任何时候都不要为不值得的人、不值得的事费时间、费心力。
5、就算你再冷，也不该拿别人的血来暖自己。
6、甄嬛：终究不过是以色事人。
7、皇上登基之后，大封六宫，这后宫啊，从来不缺年轻的妃子，永远有开不完的花，可我还要装大度，因为我有皇后的名分，所以，我只能忍着心痛，还要装着笑脸，把她们送到自己相公的身边！她们都只是为了荣华富贵，家族荣耀，才来讨好皇上，只有我是真心的爱着皇上，可皇上你从来就没有珍惜过这份真心！…
8、只要不是甄嬛传的其它的都是。例如：曾经，有一段真挚的爱情摆在我的面前，我没有珍惜，等我失去的时候才追悔莫及，人间最痛苦的事莫过于此。
9、清，也是因为有你，无论从前身受多少艰难委屈，我都可以不再怨恨了。
10、你试过从天黑等到天亮的滋味吗？
11、势弱依附势强，愚笨听从聪明。
12、所谓美人，须得风情灵动，知情识趣才好，否则再美也是个木头美人，有什么意趣。
13、朕心愉悦，不是多几个女人伺候就是了，这个女人不光要听话懂事，更要懂得朕，明白朕，但又别太懂，懂那麽一点能和朕说上话就是了，太懂或者是太不懂，朕都不喜欢。
14、甄嬛：范蠡是西施的爱侣，却亲手将西施送去吴国为妃，何等薄情。纵然后来西施摒弃前嫌，与之泛舟太湖，想来也不复当年初见的少女情怀了吧。
15、莞嫔何辜，六宫的嫔妃何辜，要陪着莞嫔，一同暴晒在这烈日之下！“这些都是《甄嬛传》中的经典语录。
16、其实能有几分像菀菀，也算是你的福气。
17、熹妃：这究竟是我的福，还是我的孽？岂止是皇上错了，我更是错了！这几年的情爱与时光，究竟是错付了。
18、皇上若高兴的话，将珍藏的几幅古画赏给臣弟就是了，免得臣弟日思夜想。
19、甄嬛传经典台词
20、《甄嬛传》剧末帝后摊牌时，皇后娘娘的台词“臣妾做不到”出现了五次。第一次是，“臣妾很想知足，可是臣妾做不到啊！”而第二句第三句是连续出现的，“臣妾多想恨你呀，可是臣妾做不到，臣妾做不到啊！”
21、是我的福还是我的孽，这几年的情爱与时光，终究是错付了。
22、臣妾要这天下来做什么，臣妾要的始终都没有得到。
23、浣碧：皇上去翊坤宫，小主你不生气吗？
24、本想摸一摸你的头发，却只摸到你冰凉华丽的珠翠。
25、以利相聚，必然会为争利而散。
26、我低低道：“臣妾要这天下来做什么，臣妾要的始终都没有得到。”
27、宫外的石榴花若受风雨摧残，大人尽可做个惜花之人，但是宫内的一花一木，哪怕一片残叶，都只属皇上所有，大人惜花之情再盛，也只能远观而不可近护。
28、杏花虽美，可结出的果子极酸，杏仁更是苦涩，若做人做事皆是开头美好，而结局潦倒，又有何意义。倒不如像松柏，终年青翠，无花无果也就罢了。
29、华妃：皇上，皇上，你害得世兰好苦啊！
30、你若坦然，这日子也过的坦然，一切无关其他，只在于自己的心境。
下列哪句台词与甄嬛传无关
31、女子宠而不爱，是对女子最大的侮辱。“愿得一心人，白首不相离”
32、我知道你不是有的，可是老天爷有心啊，他不忍叫你明珠暗投。
33、即便我恭顺，皇后对我也是心怀敌意，但若我不恭顺，不啻于授人以柄。浣碧，你要记得一句，君子报仇，十年不晚。还有一句，路要一步一步走方能稳当。我实在也没有本事能一口气扳倒那么多人，皇上也不会容许后宫因我而乱。
34、不容本宫放肆本宫也放肆多回了，还差这一回吗？
35、这口气，我从来由不得自己。
36、不过人心都难测，何况是畜类，越是亲近温驯就越容易不留神呐。
37、我亦说过，真到了无路可去，无法可解的地步，我才会说，缘分已尽了。
38、臣妾做不到啊！
39、与其心生敬佩,，不如自己便是那样的人。
40、甄玉娆：甄玉娆就是甄玉娆，只可独一无二，不可为人替身。
41、人贵自重。别人如何轻贱你都不要紧，重要的是你自己别轻贱了自己。来日别人自然不敢轻贱你分毫。
42、富察贵人：我的孩子没了，偏你的就有了。
43、这样好的阳光，以后再也看不到了。这样的朝霞，恰如我们当年入宫当选那一日，可是心境却不复从前了，她也实在可怜。
44、臣妾做不到下一句：有谁愿意看着自己深爱的丈夫与别的女人恩爱生子啊？
45、安陵容：在宫中呆久了，苦杏仁吃着也是甜的。
46、光摇朱户金铺地、雪照琼窗玉做宫、这样繁丽的后宫、不过是几道深深寂寥的身影辗转其中罢了2.“是。这天下很快就是臣妾的了，只是……”
47、当你与姐姐花前月下的时候，你可曾想过我的危难处境，痛失独子，雨中求天，可终究无人向我伸出援手啊！自从有了姐姐，你何曾再正眼看过我，只怕我已是你跟姐姐恩爱缠绵的眼中钉了吧，本是属于我的一切，我眼睁睁看着它一点点失去，我怎么不介意！
48、荣宠侥幸，不过是三十年河东三十年河西般时事迁移，并无稳固之说，既不稳固，又何必一定要放在心上。
49、天家恩德，众姐妹应该同享才是”，“妮子伶俐，华妃也要与之相争吗？”，“皇上您忘啦？
50、不容本宫放肆本宫也放肆多回了！
51、曹琴默：如今只是个嫔，妃，贵妃，我要一步步爬上去。
52、至近至远东西，至深至浅清溪，至高至明日月，至亲至疏夫妻。
53、有些事，如果一开始就明知道不能善终，就不要痴心妄想，去勉强强求一个善果。
54、那就赏夏常在一丈红吧！就算用她的血，为宫里的枫叶积点颜色。
55、华妃：做衣如做人，一定要花团锦簇，轰轰烈烈才好。
56、情不知所起，一往而深，生者可以死，死亦可生，果真情一字，若问情由，难寻难觅。
57、甄嬛：臣妾要这天下来做什么，臣妾要的始终都没有得到。
58、世人皆赞荷花的清洁，我倒更喜欢荷花的佛性，温和如慈母。
59、禀小主，这是新贡的金桂，皇后娘娘特意嘱咐的，碎玉轩里多种些桂花，以示新贵入主，后宫吉庆。
60、玄清已死，我再没有心了。
下列哪句台词与甄嬛传无关
61、人情世故的事，既然无法周全所有人，就只能周全自己了。
62、叶澜依：从现在开始，我做任何事都和你无关，你都不用管，好好看住你和十七爷的孩子。熹贵妃啊，你的福气在后头。
63、世间的阴差阳错从未停歇，都是寻常。
64、那对我来说只可能是梦想吧，毕竟最简单的愿望，往往也是最难实现的。
65、第四句和第五句也是连着说的，“有谁愿意看着自己深爱的丈夫与别的女人恩爱生子啊？臣妾做不到，臣妾做不到啊！”
66、愿琴瑟在御，岁月静好，逆风如解意，容易莫摧残。
67、皇后：锦上添花有什么意思，雪中送炭才让人记得好处。
68、有些事说起道理来人人都晓得，可是真要做起来，何尝不是难上加难。
69、是啊，这天下都是朕的，不过很快就是你的了。
70、别的电视剧的台词基本上都与甄嬛传无关
71、下一句：这么多年，臣妾深宫寂寞，皇上可还记得当年在王府，你与臣妾也曾两情缱绻，举案齐眉？
72、太液池畔遍种杨柳，这时节柳条上绽满了鹅黄嫩绿的柔叶，连空气亦被薰成了烟绿。细柳垂入谁中，伴随清风挑动平静无澜的湖面，柳絮纷飞如雪子，一株碧桃花如火如荼倒影池边。风吹落碎红入碧波，水光潋滟间尽是暗香盈袖。
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