目送里最出名的五句话（目送的经典语录及赏析）
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目送里最出名的五句话
一个人固然寂寞，两个人孤灯下无言相对却可以更寂寞。
我们拼命地学习如何成功冲刺一百米，但是没有人教过我们：你跌倒时，怎么跌得有尊严。
铃声一响，顿时人影错杂，奔向不同方向，但是在那么多穿梭纷乱的人群里，我无比清楚地看着自己孩子的背影——就好像在一百个婴儿同时哭声大作时，你仍然能够准确听出自己那一个的位置。
修行的路总是孤独的，因为智慧必然来自孤独。
斜坡上的杂化野草，谁说不是一草一千秋，一花一世界呢。
从哪里来，往哪里去，心中渐渐有一分明白，如月光泻地。
“金钱”和“时间”的两种“币值”是不流通、不兑换、不对等的货币。
难道两个人一定比一个人不寂寞吗？
蔡琴的声音，有大河的深沉，黄昏的惆怅，又有宿醉难醒的缠绵。
歌声像一条柔软丝带，伸进黑洞里一点一点诱出深藏的记忆；群众跟着音乐打拍，和着歌曲哼唱，哼唱时陶醉，鼓掌时动容，但没有尖叫跳跃，也没有激情拥挤，这，是四五十岁的一代人。
时间是一只藏在黑暗中的温柔的手，在你一出神一恍惚之间，物走星移。
你的人生，除了自己，谁可能知道？
在平凡和现实里，也必有巨大的美的可能吧。
但是，我已经认识到，谁说交谈是唯一的相处方式呢？
有时候，时代太残酷了，你闭上眼，不忍注视。
只有一个人能听的音乐，是一扇紧闭的门。
魂兮归来，君无上天些，虎豹九关，啄害下人些，一夫九首，拔木九千些……归来归来，往恐危身些……魂兮归来，君无下此幽都些，土伯九约，其角些……归来归来，恐自遗灭些……魂兮归来，反故居些。
陪母亲卧床，她却终夜不眠，窗帘拉上，灭了大灯，她的两眼晶亮，瞪着空濛濛的黑夜，好像瞪着一个黑色的可以触摸的实体，她伸出手，在空中捏取我看不见的东西。
家，一不小心就变成一个没有温暖、只有压迫的地方，外面的世界固然荒凉，但是家却更寒冷，一个人固然寂寞，两个人孤灯下无言相对却更寂寞。
母亲，是个最高档的全职、全方位CEO,只是没人给薪水而已。
他的坐着，其实是奔波，他的热闹，其实是孤独。
有些事，只能一个人做，有些关，只能一个人过，有些路啊，只能一个人走。
不是渐行渐远，而是有一天终要重逢。
家，一不小心就变成一个没有温暖、只有压迫的地方，外面的世界固然凄惨，但家却可以更寒冷，一个人固然寂寞，两个人孤灯下的无言相对却可以更寂寞，很多人在散了之后开始终身流浪。
路的地面上，有一条很长很长的白线，细看之下，发现是鸟屎，一抬头，看见电线上黑溜溜的一长条，全停满了燕子，成千上万只，悄悄地，凝结在茫茫的夜空里。
黑沉沉的海上，满缀着灯火的船缓缓行驶，灯火的倒影随着水光荡漾，十五岁的少年正在长高，脸庞的棱角分明，眼睛清亮地追问你世界从哪里开始。
有些路啊，只能一个人走，我慢慢地、慢慢地了解到，所谓父女子母一场，只不过意味着，你和他的缘分就是今生今世不断地在目送她的背影渐行渐远。
我们都知道了，母亲要回的”家“，不是任何一个有邮递区号、邮差找得到的家，她要回的”家“，不是空间，而是一段时光。
一条空荡荡的街，只立着一只邮筒。
沙上有印，风中有音，光中有影。
对时间的无言，对生命的目送。
醒来，方知是梦，天色幽幽，怅然不已。
空荡荡的街，只有我，和那生了我的女人。
车子骑到海滩，风轻轻地吹，像梦一样温柔，但是你看见，那是一片不能走上去的海滩。
外面的世界固然荒凉，但是家却可以更寒冷，一个人固然寂寞，两个人孤灯下无言相对却可以更寂寞。
幸福就是，寻常的日子依旧，幸福就是，寻常的人儿依旧。
人对自然、对生命过度地暴虐、亵渎之后，他究竟还有什么依靠呢？如果勇敢领袖们的心里深埋着仇恨和野心的地雷，敏感的阿拉伯芥又救得了几个我们疼爱的孩子呢。
所谓了解，就是知道对方心灵最深的地方的痛处，痛在哪里。
时间是最后的法官。
寂寞可能是美学的必要。
理想主义者往往经不起权力的测试。
怎么就知道，你活得比我长呢？时间才是最后的法官。
二十岁之前相信的很多东西，有些其实到今天也还相信。
失败往往是人生的修行，因为跌倒过的人更深刻、更真诚，可是修行的路总是孤独的，因为智慧必然来自孤独。
唯有浪漫，纯情而带有毁灭性的爱情，才是最高境界的爱情。
在这里，他可以孤单却不孤独，他既是独处，又是热闹，热闹中独处，仿佛行走深渊之上却有了栏杆扶手。
寂寞的感觉，像沙尘暴的漫天黑尘，以鬼魅的速度，细微地渗透地包围过来。
一个高高瘦瘦的青年，眼睛望向灰色的海；我只能想象，它的内在世界和我一样波涛深邃，但是，我进不去。
因人生而自由却又无往而不在枷锁中，所以人们渴望着远方。
栀子花还开着，只是在黄昏的阳光里看它，怎么都觉得凄凉。
我们的这一生，被父母目送着，然后我们会目送着我们的孩子蹦跳着离开，但是我们都很难去回头张望，只因我们知道那份可以依靠的爱一直坚实地存在着。
眼睛熟悉了黑暗，张开眼，看见的还是黑暗。
他的坐着，其实是奔波，他的热闹，其实是孤独，他，和他的政治对少们，所开的车，没有\"R\"挡，更缺空挡。
回忆真的是一道泄洪的闸门，一旦打开，奔腾的水势慢不下来。
我慢慢的慢慢的了解到，所谓父女母子一场，只不过意味着你和他们的缘分就在今生今世不断目送他们的背影渐行渐远，看着他们消失在小路转弯的地方，并且他们用背影告诉你，不必追！
一个人走路，才是你和风景之间的单独私会。
两个人一起走时，一半的心在那人身上，只有一半的心，在看风景。
相机，原来不是那么重要，它不过是我心的批注，眼的旁白。
不是渐行渐远，而是有一天终要重逢；你的名字，清楚地留在世纪的史记里。
因为无法打开，看不见沙漏里的沙究竟还有多少，也听不见那漏沙的速度有多快，但是可以百分之百确定的是，那沙漏不停地漏，不停地漏，不停地漏。。。。。。
九十三岁的眼睛和四岁，竟是同一双眼睛？灵魂里，还是那看《史记》的孩子，深情而忧郁的青年。
歌声像一条柔软丝带，伸进黑洞里一点一点诱出深藏的记忆。
墙上，不敢挂什么真正和记忆终生不渝的东西，因为墙，是暂时的，在暂时里，只有假设性的永久和不敢放心的永恒。
“所有其他的人，会经历结婚、生育、工作、退休，人生由淡淡的悲伤和淡淡的幸福组成，在小小的期待、偶尔的兴奋和沉默的失望中度过每一天，然后带着一种想说却又说不来的‘懂’，做最后的转身离开，
是秋天，海风徐徐地吹，一枚浓稠蛋黄似的月亮在海面上升起。
文明和野蛮的中隔线，薄弱，混沌，而且，一扯就会断。
拜祭，终究也只是生者的一份安宁。
妈妈是那个搭了“时光机器”来到这里但是再也找不到回程车的旅人。
很多人散了之后，就开始终身流浪。
真正能看懂这世界的，难道竟是那机器，不是你自己的眼睛、你自己的心？
夜色朦胧里，我看见路灯，把人行道上变电箱的影子胡乱射在一面工地白墙上，跟路树婆娑的枝影虚实交错掩映，看起来就像罗密欧对着朱丽叶低唱情歌的那个阳台。
夜虽然黑，山峦的形状却异样地笃定而清晰，星星般的灯火在无言的树丛里闪烁，蓦然有白雾似的光流泻过来，那是另外一列火车，由北往南驶来，和我们在沉沉的夜色里擦身而过。
当他垂垂老时，他可以回乡了，山河依在，春天依旧，只是父母的坟，在太深的草里，老年僵硬的膝盖，无法跪拜，乡里，已无故人。
很多很多的孩子，在操场上等候上课的第一声铃响，小小的手，圈在爸爸的，妈妈的手心里，怯怯的眼神，打量着周遭，他们是幼稚园的毕业生，但是他们还不知道一个定律；一件事情的毕业永远是另一件事情的开启。
每一个被我“看见”的瞬间刹那，都被我采下，而采下的每一个当时，我都感受到一种“美\"的逼迫，因为每一个当时，都稍纵即逝，稍纵，即逝。
外面的世界固然荒凉，但是家可以更寒冷。
在暂时里，只有假设性的永久和不敢放心的永恒。
我是个摄影的幼儿园大班生，不懂得理论也没学过操作，但是跟风景约会的时间长了，行云流水间，万物映在眼底，突然悟到：真正能看懂这世界的，难道竟是那机器，不是你自己的眼睛、自己的心？
相信与不相信之间，令人沉吟。
所有因为爱的急切都是可以被原谅的。
只能想象，他的内在世界和我的一样波涛深邃，但是，我进不去。
所谓父女母子一场，只不过意味着，你和他的缘分就是今生今世不断地目送他的背影渐行渐远。
吾来看汝，汝自开落。
幸福就是：生活中不必时时恐惧。
就这样漫无目的地行走，身上没有一个包袱，手里没有一张地图。
我知道两件事：一个存折里，数字一直在增加，另一个存折里，数字一直在减少，数字一直在增加的存折，是我自己的；数字一直在减少的那一本，是别人给我的。
你能想象比被物质撑得过饱后的漠然更贫乏的存在状态吗。
凡是出于爱的急切都是可以原谅的。
我慢慢地、慢慢地意识到，我的落寂，仿佛和另一个背影有关。
世上六十亿人里，没有追求幸福的权利的，可能居大多数。
一件事情的毕业，永远是另一件事情的开启。
我喜欢走路，读书写作累了，就出门走路，有时候，约个可爱的人，两个人一起走，但是两个人一起走时，一半的心在那人身上，只有一半的心，在看风景。
你和风景交流的时间长了，行云流水间，万物映在眼底，突然悟到：真正能看懂这世界的，难道竟是那机器，不是你自己的眼睛、自己的心？
海枯石烂的永恒，原来不存在。
有些路，只能一个人走。
目送的经典语录及赏析
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