波提切利作品及风格特点 波提切利的生平
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波提切利的作品
1、列奥纳多·迪·皮耶罗·达·芬奇，儒略历（1452年4月15日一1519年5月2日），意大利著名画家、科学家，与拉斐尔、米开朗基罗并称意大利文艺复兴三杰，也是整个欧洲文艺复兴时期的代表之一。
2、并没有《维纳斯的诞生》完整版电影，因为它只是一幅绘画作品，而非电影。但是有些电影或纪录片可能会讲述这幅作品的历史背景、艺术价值等相关内容。
3、乔托·迪·邦多纳（1266---1337年，）意大利画家、雕刻家与建筑师，被认定为意大利文艺复兴时期的开创者，被誉为“欧刘川绘画之父”。
4、彼得·保罗·鲁本斯（1577年6月28日——1640年5月30日），教名伯多禄·保禄·鲁宾斯，十七世纪佛兰德斯画家，西班牙哈布斯堡王朝外交使节。鲁本斯是佛兰德斯画家，是巴洛克画派早期的代表人物。
5、桑德罗·波提切利，是15世纪末佛罗伦萨的著名画家，欧洲文艺复兴早期佛罗伦萨画派的最后一位画家。受尼德兰肖像画的影响，波提切利又是意大利肖像画的先驱者。最著名的是他的圣母子像。
6、彼得·保罗·鲁本斯，代表作：《阿玛戎之战》《强劫留西帕斯的女儿》
7、《妇女侧面像》就是蛋彩画的杰作。此画描绘了一位优雅的青年女性，她神态安详，造型非常秀美，画家选择了人物正侧面，十分生地而巧妙地强化了轮廓曲线，以淡雅的色彩、近乎于浮雕的形体、富于装饰趣味的手法刻画出年青妇女古典美的风韵。
8、米开朗基罗，代表作：《圣乌尔苏拉殉难》《圣马太蒙召》《拉撒路的复活》《圣彼得的否认》《施洗约翰》
9、《手持圆形圣像的年轻男子》是一幅蛋彩画，创作时间估计在1470至1480年之间。它的作者桑德罗·波提切利是15世纪文艺复兴时期，意大利佛罗伦萨派的知名画家，他的绘画注重空间和透视，代表作有《春》和《维纳斯的诞生》等
10、《维纳斯的诞生》是意大利艺术家桑德罗·波提切利于1483年至1485年间创作的一幅著名绘画作品，以神话中的维纳斯为主题，被认为是文艺复兴时期最伟大的艺术品之一。它现收藏于佛罗伦萨乌菲兹美术馆。
11、乔托·迪·邦多纳，代表作：《犹大之吻》《最后审判》《衰掉基督》《逃亡埃及》
12、画面中的女神肌肤洁白，金色的长发飘逸，无愧为是完美的化身；但脸上却又挂有淡淡的忧愁、迷惘和困惑。
13、小女儿离世后，布丽姬对现实的感知不断被过去的记忆和潜意识打乱。全片用梦境般的意象阐释家庭破碎，缺席的女儿与出走的妈妈相互对照，丈夫如父的父权意涵则穿插其中。当母亲裸身遁入荒野，似乎也揭示了解脱与新生的可能。
14、这种平面性和装饰性的风格与文艺复兴盛期形成的明暗光影画法区别很大。因此这幅肖像被后人称为蛋彩画的经典作品。
15、桑德罗·波提切利，化表作：《春》《维纳斯的诞生》《三博士来朝》
16、列奥纳多·迪·皮耶罗·达·芬奇，化表作：《蒙娜丽莎》《最后的晚餐》
17、《春》里面美女众多，有维纳斯、三美神、春神、花神，几乎汇集了人类想象中的最美丽最浪漫的女性象征。细看的话，会发现她们的容貌很接近。都有一头卷曲浓密的长发，微撅的粉唇，下颌线条雷同，天鹅一样的脖颈，目光同样轻柔恬淡。桑德罗·波提切利（Sandro.Botticeli1445-1510）《春》《春》作于1478年，正值他37岁艺术生涯的巅峰时期。《春》布上画，藏于乌菲齐美术馆，波提切利的代表作，此画取材于诗人波利齐亚诺的诗歌。
18、年他以诗人波利蒂安歌颂爱神维纳斯的长诗为主题，为美第奇别墅所画《春》。这幅画已经和《维纳斯的诞生》一起，成为波提切利一生中最著名的两幅画作。在这幅画中，波提切利运用自己的想像力对古代神话故事重新演绎，人物线条流畅，色彩明亮灿烂，却又在充满着欢乐详和的气氛中，带有一丝忧愁。
19、在绘画史上，有许多作品描绘春天，然而还没有一幅作品能于波提切利的这幅《春》相媲美。可以这么说，这幅画已经尽善尽美地表现了春天的美和典雅。波提切利在这幅画里，构图上采用了平面的装饰手法，将众多的人物安排在了适当的位置上。画面上一共九人从左至右一横列排开，没有重叠、穿插，并且根据他们在画中的不同作用，安排了恰当的动作。作为主角的女神维纳斯所处位置比其他人稍后一点。画面像一幕正在上演的舞台剧，布景是一片带金色的暗褐的小树林。波提切利在这里表现的是罗马诗人奥凡提奥斯的长诗《行事历》中描写春天的情景。
20、米开朗基罗·梅里西·达·卡拉瓦乔（1571年9月29月——1610年7月18日），意大利画家，1593年到1610年间活跃于罗马、那不勒斯、热那亚、马耳他和西西里。他通常被认为属于巴洛克画派，对巴洛克画派的形成有重要影响。
写久别回乡伤老的诗句
写久别回乡伤老的诗句
1、不知旧友今安在依稀旧貌心中藏
2、烽火连三月，家书抵万金。——杜甫《春望》
3、少小离家老大回，乡音无改鬓毛催。
4、回乡偶遇一贺知章少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰。儿童相见不相识，笑问客从何处来。它让我们知道了贺知章久客他乡的伤感。虽然我们自小就会背诵这首诗，但是诗中贺知章的这种感伤，小时候我们却是不理解的。而现在长大后，当我们再读这首诗的时候，有了一定的人生阅历，反而却不想懂了。
5、注释译文：《回乡偶书二首》是唐代诗人贺知章的组诗作品，创作于诗人晚年辞官还乡之时。第一首诗在抒发诗人久客他乡的伤感的同时，也写出了久别回乡的亲切感；第二首诗抓住了家乡的变与不变的对比，流露出诗人对生活变迁、岁月沧桑、物是人非的感慨与无奈之情。这两首诗语言朴实无华，感情自然逼真，充满生活情趣。
6、只愿君心似我心，定不负相思意。——李之仪《卜算子·我住长江头》
7、《回乡偶书》最能体现思乡之情的诗句是：“少小离家老大回，乡音无改鬓毛催。”这句意思是：年少时离乡老年才归家，我的乡音虽未改变，但鬓角的毛发却已经疏落。
8、儿童相见不相识，笑问客从何处来。
9、诗歌在抒发作者久客他乡的伤感的同时，也写出了久别回乡的亲切感；抓住了家乡的变与不变的对比，流露出作者对生活变迁、岁月沧桑、物是人非的感慨与无奈之情。该诗语言朴实无华，感情自然逼真，充满生活情趣。
10、洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。——王昌龄《芙蓉楼送辛渐》
11、《回乡偶书》二首
12、少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰。
13、一、二句，诗人置于熟悉而又陌生的故乡环境中，心情难于平静。首句写数十年久客他乡的事实，次句写自己的“老大”之态，暗寓乡情无限。
14、离别家乡岁月多，近来人事半消磨。
15、露从今夜白，月是故乡明。——杜甫《月夜忆舍弟》
16、明月萦绕四年长久别心中念故乡
17、一二句尚属平平，三四句却似峰回路转，别有境界。后两句的妙处在于背面敷粉，了无痕迹：虽写哀情，却借欢乐场面表现；虽为写己，却从儿童一面翻出。而所写儿童问话的场面又极富于生活的情趣，即使读者不为诗人久客伤老之情所感染，也不能不被这一饶有趣味的生活场景所打动
18、译文我在年少时离开家乡，到了迟暮之年才回来。我的乡音虽未改变，但鬓角的毛发却越来越少。儿童们看见我，没有一个认识的。他们笑着询问：这客人是从哪里来的呀？2、原文回乡偶书【其一】少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰。
19、作者：贺知章
20、儿童相见不相识，笑问客从何处来。3、《回乡偶书二首》是唐代诗人贺知章的组诗作品。这两首诗虽是作者晚年之作，但充满生活情趣。本诗在抒发作者久客他乡的伤感的同时，也写出了久别回乡的亲切感。
21、回乡偶书
22、少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰。——贺知章《回乡偶书二首·其一》
23、惟有门前镜湖水，春风不改旧时波。
24、赏析：这是一首久客异乡，返回故里的感怀诗。全诗抒发了山河依旧，人事不同，人生易老，世事沧桑的感慨。
25、秦时明月汉时关，万里长征人未还。——王昌龄《出塞二首》
26、《回乡偶书》是唐代诗人贺知章的组诗作品，写于作者晚年辞官还乡之时，诗在抒发作者久客他乡的伤感的同时，也写出了久别回乡的亲切感。
27、回乡偶书中表达的是异乡返回故里的感慨诗句：少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰。
28、贺知章这首诗抒发作者无穷感慨的诗句是：少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰。
29、三、四句虽写自己，却从儿童方面的感觉着笔，极富生活情趣。诗的感情自然、逼真，内容虽平淡，人情味却浓足。语言朴实无华，毫不雕琢，细品诗境，别有一番天地。全诗在有问无答中作结，哀婉备至，动人心弦。
优选林徽因写给徐志摩的情书【89句】
林徽因写给徐志摩的情书
1、直到距离使我认你不分明，
2、“原谅我的怯懦，我还是个未成熟的少女，我不敢将自己一下子投进那危险的旋涡，引起亲友的误解和指责，社会的喧嚣与诽难，我还不具有抗争这一切的勇气和力量。我也还不能过早的失去父亲的宠爱和那由学校和艺术带给我的安宁生活。我降下了帆，拒绝大海的诱惑，逃避那浪涛的拍打……”
3、后来，理性智慧的林徽因只是把徐志摩当好朋友
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