女生特别酷的霸气句子 女生又酷又拽的句子不带脏字
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女生特别酷的霸气句子 女生又酷又拽的句子不带脏字
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一、好想关心你，可你老不生病。好想为你哭一次，可你怎么还不死。
二、好脾气都是磨出来的，坏毛病都是惯出来的，爱挑事都是闲出来的。
三、我想要做个思想上的女流氓，生活上的好姑娘，外形上的柔情少女，心理上的变形金刚。
四、总归有人看不惯我，我能怎样，百般讨好，还是杀人灭口！
五、我曾经骄傲的对谁也不低头，可后来，我学会了察言观色面对不同的狗。
六、宁可孤独，也不违心。宁可抱憾，也不将就。能入我心者，我待以君王。不入我心者，我不屑敷衍。
七、你还年轻，别凑合过，接下来的人生，还有万万种可能。
八、有时候付出多了反而会被看不起，不是谁都认识珍惜两个字。
九、一辈子不长不短，要做自己喜欢的事，不要再对谁满怀期待，爱情算个屁，发财最要紧。
十、别太注重长相，能力没写在脸上。
一步错步步错经典句子（我的前半生）
女人
1、
今天是2023年9月14日，我正坐在办公桌前上班，更确切地说，我是在偷懒。
不知道从什么时候开始，我渐渐学会了在工作中偷懒了，也许是我对工作越来越娴熟的原因，总有时间让我在这神游。
马上，就要迎来我27岁的生日，假如这一生我能够活到80岁，那么我还有53年的时间，人生已经过了四分之一了。
但是对于一个女人一生经历来说，我已经过完了前半生，因为我完成了学业，结婚生子了。
可我最近发现，自从大学毕业到现在，感觉自己一直都在浑浑噩噩地过日子，对待生活工作以及婚姻，都抱着“就这样吧”的心态了。
女人
2、
我为什么说我的前半生，一步错，步步错。
因为我觉得我爱错了人，更嫁错了人，现在还被困在婚姻里，待着难受，离开又舍不得。
而且，我还是一个远嫁的女孩，在结婚前，我的父母和闺蜜都曾劝过我，不要嫁那么远，凭我的自身条件，可以找到比我现在老公好上几倍的男孩。
事实证明，的确如此，远嫁的女孩，没有几个过得幸福。
婚后我才发现我公公家暴我婆婆，继而我老公也有点暴力倾向，虽然截止到目前没有对我动过手，但是我总有这样或那样的担忧。
女人
3、
我老公最爱的是自己，其次是孩子，没有第三人，因为他连自己的父母都不爱，何谈爱其他人。
为什么我说他连他父母都不爱，比如他知道他爸爸家暴他妈妈，可他就像个旁观者一样，事不关己高高挂起，既不劝解也不安慰任何一方。
比如逢年过节该拿钱孝敬一下父母的时候，他都不给他父母一分钱，包括过生日。
还有他要求他妈妈来到我们工作的城市帮忙带小孩，即便他妈妈心不甘情不愿，他爸爸也不想做个留守老人，但是他妈妈还是来了，而且是免费帮忙带娃的那种。
另外，他还有大男子主义、打肿脸充胖子、愚孝等毛病。
女人
4、
可能会有人问我，为什么不劝解我老公或者怎样，我想说的是，他怎么对待他父母是他的事情，我不便插手，毕竟他父母始终是他父母，而我的角色不一定是永久的。
另外，我和我老公的工资各管各的，父母也各管各的，所以我更不便插手他对待他父母的事，这样能够避免很多不必要的矛盾。
可想而知，嫁到这样家庭里的我，日子又能好过到哪里去，但是我也并不想去改变什么，因为我曾经尝试过，结果我发现我什么都改变不了。
所以我还不如就这样顺其自然地过下去，好好工作赚钱生活，就当是为了自己和孩子。
现在我觉得曾经的那句“男怕入错行，女怕嫁错郎”的俗话，真的是一点都没错。
建议所有的女孩子们，在嫁人前睁大眼睛看看对方父母以及其生活模式，因为婚后大概率他父亲就是他的模样，他们父母的生活模式就是你们以后的生活模式。
女人
作者介绍：
欧小希，希望通过我的文字，带你体会世间“人情冷暖”。
（以上图片均来源于网络||侵删）
安慰男朋友的暖心句子（我在2023写给男朋友的情书）
年年有风，风吹年年，慢慢即漫漫
“与我联手向这个快餐爱情肆意横行的年代宣战吧”.
你是我意料之外的意外 始料未及的惊喜 不敢肖想的爱人 你的出现 是意外 是惊喜 是缘分 更是我嘴角的弧度
你干干净净的出现在我乱糟糟的世界里成为我的光 你让我怎么不爱你
我一直觉得我这个人不值得被人温柔细心的对待 直到遇见你 你说对我好 是应该的 我是值得的 那时我就很想和你好好的走下去
我是个很爱瞎琢磨的女孩 胡思乱想 摇摆不定 反复无常 患得患失 没有安全感 不敢全身心信任一个人小脾气捉摸不定 还总是没办法好好爱你 我这么不好 真不知道你为什么还要 也只有你了 只有你这个傻子 才会要一个这样的我
我总是自我怀疑 自我否定 会总是设想如果我们最终没能一直走下去该怎么办 可是 一想到这种可能我就好难过好难过
这种对未来的悲观和对未来的恐惧总是在我脑海里回荡 与情绪反复撕扯 不知道哪个方向才是未来
可是只要你愿意在不远处朝我点点头给子我肯定 那你便是我唯一能确定的方向
陪我去了长隆欢乐世界
是你向我表白的那天
请允许我小小的骄傲因为有你这样依靠.
我喜欢和你待在一起的每一分每一秒 因为我觉得跟你在一起的我好开心好开心好幸福好幸福（这才是真话 不要听那个我 讲的那些丧气话 那是被其他黑暗吞没 盖住了本发着光的幸福感 讲出的话 不要听不要信）每次紧紧抱着你 就好像有了能迎万难的底气和勇气
喜欢每次想到你就忍不住傻笑的自己 喜欢你成了我唯一的习惯和为数不多的底线 喜欢每天憋不住话叽叽喳喳吵吵闹闹的 不和你说话就睡不着的自己
喜欢可以因为你的一句话影响情绪的自己
喜欢你为我着急的样子
喜欢你看向我的眼神里满满的爱意
喜欢你在我生病你为我心疼为我翻箱倒柜跑前跑后的样子
喜欢你 陪我到半夜不会喊累的你
喜欢你 和我说不完话的你
喜欢你 每次明明自己已经很难过了还是会跟紧我抱紧我先温声细语哄好我的你
喜欢你 每一个你
好喜欢好喜欢好喜欢真的好喜欢 怎么可以这么喜欢
喜欢到我觉得我离不了你 要是把这么好的你搞丢了 就再也找不到了 一个我这么喜欢这么喜欢我的人
宫崎骏动画电影音乐会
给你过的第一个生日 掐着点过 自己动手做的蛋糕 味道很不错
一时兴起觉得好玩发给你 没想到你这么认真哈哈哈
我想要有你的未来
我想和你一起吃饭??
圣诞节 你说 交作业来了
希望这份爱意能撑过每个四季.
你是我全部的首选特例 有你在我从没有羡慕过别人 我希望你这个男孩子能陪我很久很久 你永远是我拒绝别人的理由
我只想做你一个人的宝贝 没有甜言蜜语只有一颗认真的心 和你在一起只会傻傻笑的我 和你在一起 把一切真实的样子摆到你面前 只敢把坏脾气给你的我 所以 你要接着吗 接着 我这样一个什么都不太OK但唯一有一点好 就是爱你 的我吗 我做好了与你共度一生的打算
我只赌一次与你共度.
兔子花花
你是我的
半截的诗
不允许别人更改一个字 — —海子
《我们》
希望我们可以共同奔赴到最远的未来.
你超级重要 这句话的意思是
即使我们不见面不联系 心里面也总会留一个位置 安安稳稳的 放着你
以前觉得爱是 毫不动摇 是坚持 后来发现真正的爱是仿徨过犹豫过 几乎接近放弃 依然选择坚持牵着你
我们慢慢长大 慢慢生活 慢慢恋爱 慢慢爱对方 时间不长 有争吵 有矛盾 但感情很深 很实 很诚
我们会有很多很多很多以后
你是我的 谁都抢不走 我就是这么霸道 我是你的 谁都领不走 我就是这么死心眼
我好好爱你 你好好爱我 保持公开低调恋爱 我希望陪你到最后的人一定要是我 不对 一定是我 所以 我不会让你输的！让我们一同奔赴属于我们的城池壁垒 找寻我们自己的浪漫箴言.
好的 在一起叭！目的地：有你的未来
简短而很有深度的句子（写出好文案）
编辑导读：写文案的人，每天都在面临着灵感枯竭的焦虑。想要写出好文案，一个好的习惯至关重要。本文作者根据自身工作经验，分析总结了写出好文案的几个习惯，一起来看看吧。
在开始之前，我要先来说说为什么要做“文案的习惯”这个选题，为什么好习惯对于文案创作至关重要。这是因为我认为要想做好文案，核心是靠三点：
一靠懂策略。
文案人员应该知道文案为何而写，文案要解决什么营销问题、达成何种商业目的；文案人员还应知道文案要写什么，如何提炼品牌核心价值及产品诉求，并将之变成文字表述出来。
这是文案人员的核心能力，即如何把企业的品牌策略、市场策略转化成创意文案，呈现给普通消费者。消费者们不需要了解企业高深的战略抉择，他们只需要透过简单的文案、创意和内容了解企业品牌对自己有什么用处和价值就好了。从这个意义上讲，文案没有门槛，接受过九年义务教育的人都可以写字写作。但是好文案是有天花板的，不懂品牌营销、只会卖弄文字的文案人员很快就会遇到瓶颈。要学习文案背后的策略思考，那合适的书不如看看我写的《传神文案》了。
二靠懂创作。
文案人员要具备基本的创作能力，在创作文案时要懂得如何立意、布局、谋篇；要掌握一定的文字技巧，包括词性、修辞、语法、句法等。在这方面，我最推荐的书就是丰信东老师的《小丰现代汉语广告语法辞典》（今名《小丰广告创作系列》）。我以前曾做过一份文案培训课件，主题一共六个字：词、句、段、点、线、面。好的文案人员要懂的如何选词，提炼品牌的认知标签和关键词；要懂得如何写一个句子，包括广告语如何写，标题如何写，传播主题如何写等；还要懂得如何写一段话，一篇文章、脚本的结构与逻辑。这些是我认为写文案的基本功。
三靠好习惯。
一、写文案没有灵感怎么办？
这个问题怎么看？首先我们要辨证地看。我说的是辨证，医学上讲的辨别症状和病因，而不是辩证法的辩证。
具体来说，就是辨别是短期没有灵感，还是长期没有灵感。如果一时写文案没有灵感，怎么写都写不出来。我以前总结过一个在这种情况怎么写出好文案的办法——
- 重新找消费者洞察再继续写
- 故意沿着原文案方向的反方向再写
- 把产品假想成另一个行业另一个品类的产品再写
- 翻诗集找灵感再写
- 翻自己收集的文案作品集，然后再写
- 洗个澡睡一觉第二天再写
- 把这个项目扔一边，换另一个项目做两天，再回来继续写
注：以上方法都不重要，重要的只是“再写”
没有灵感，写不下去，也要硬着头皮、坚持往下写。虽然这种状态下写出的文案质量大概率就是一坨狗屎，但是没关系，大不了第二天订正的时候全部删掉。
但是你写着写着，灵感就会降临，你就会写出来一些真正有价值的东西。灵感不会平白无故就垂青你，她只会等在你奋力向上攀登的路上。所以坚持写下去的目的不是为了硬憋作品，而是在写的过程中找灵感。
当然坚持不是一根筋，你可以在写的过程中转换一下思路和方向。比如你正在写一个快消客户的文案，你可以试试用汽车广告的套路去写它。你正在写一个说明书式的产品详情页，那你可以试试用对话体或独白体去写。你正在写一个故事脚本，可以试试把它当成散文诗去写。
多做一些跨界的思考和尝试，因为灵感往往隐藏在边缘的交叉之处。
而如果你写文案不是一时受挫，而是长期没有灵感。一写文案就觉得笔下生涩，脑袋空空。这自然是因为吸引不足，肚子里缺乏存货，自然倒不出来。要解决这个问题没有捷径可言，能做的就是踏踏实实多搜集、多研究各种资料。
想起来，最近看《以红之名》这本书时，里面提到了奥美两次非常重要的比稿，整个方案能够赢，都离不开最核心的那句文案。
一个是范可钦做上海大众比稿时给桑塔纳写的那句“拥有桑塔纳，走遍天下都不怕”。范可钦说，这是他从上海同事那里挖来的一句琅琅上口的话“学好数理化，走遍天下都不怕”，然后改成了广告语（范可钦是台湾人）。
再一句是邱欣宇比稿动感地带时，写的一句“我的地盘听我的”。邱欣宇在回忆地感地带大比稿时是这么说的——
“一切起派于那句话：‘我的地盘听我的’。在这里我要向孙大伟致敬，因为在刚入行时，看过他的一句标题——‘不管怎样，也要拼出自己的地盘’，当时印象很深。有了那句话，就有了那句口号，就有了那个涂鸦的标识，就有了后面所有创意表现的基础。翟永康从那句话升华成的品牌定位——‘年轻人的通信自治区’，一直被我当成迄今为止见过的最精彩的定位描述。“
2023年我负责衡水老白干的比稿时，当时衡水要在“喝出男人味”品牌诉求的基础上向高端市场进发，因而需要对“男人味”进行更深层面和更具高度的解读。我在做这个方案时突然想到了统一祁门红茶的一句文案——“茶给了时间味道”，于是就给衡水写下了那句“时间给了男人味道”，也因此顺利赢得比稿拿下客户。
从这几个例子都可以看出，平时多看多思考的重要意义。只有多看多记多搜集好文案好句子，这样当你在写文案时，脑海时突然冒出来的一句话，都可能给你巨大的启发和灵感。
但是搜集文案资料到底要搜集什么，以及如何搜集呢，这就是第二个问题了。
二、如何搜集广告文案资料？
真正重要的，还是搜集那些真正出街的作品，一个品牌常规在执行的案例。这些作品案例看着没有那么出彩和有创造力，但是它们真实反映了一个客户的商业意图和企业针对自身品牌问题的解决办法。
所以当你碰到身边的广告时就应该拍下来，不管是地铁、公交站牌、电梯户外、手机app开屏页等，甭管好的坏的，统统拍下来。然后自己没事的时候就可以琢磨一下，自己认为哪个广告好、哪个广告不好，鉴别广告好坏的标准是什么，以及为什么好、为什么坏的原因。并且分析一下企业这么做广告背后的原因和策略是什么。这种分析实际出街广告的做法，比只关注获奖案例，能够教你更多。
其次，养成收集好文字的习惯。
多看文学作品如诗集散文，多看电影，遇到好的句子和台词就抄下来，在书上、电影里看到的好桥段、好故事也可以抄下来（作为自己发想视频创意的素材），包括自己平时想到的好点子也要存起来。
最后，要养成收集文案的好习惯。
比如按行业去搜集——食品饮料文案、汽车文案、房地产文案、消费电子文案、服装文案、金融文案等，像前面我提到的统一祁门红茶“茶给了时间味道”，就来自于我收集整理的一个word文档《茶酒二事》，里面专门存的是各种茶饮料、咖啡、红洋酒等比较文艺范、品味比较高的文案作品。
比如按类型去搜集——广告语、平面标题、活动主题、微信推文标题、促销文案、专题片文案、视频文案、画册楼书等。这样你就能理解各种文案形式的区别与各自的写法。
还有按方法去搜集——千万不要为了收集而收集，搜集文案的目的是为了从中找到方法。要边搜集边思考，别人为什么能写出这样的文案，用什么方法写出来的。
三、怎么总结自己的文案方法？
说完搜集资料，我们再来说说如何在搜集文案的过程中，去总结属于自己的文案方法。
其实我们并不缺乏写文案的方法技巧，各位只要在搜索引擎里随便一搜，就能找到一大推文案创作的七大模版、八大技巧、九大方法、十大套路。但是如果你写文案只会生搬硬套网上的这些方法，那么一则你不一定能写出好的文案，因为现实永远比套路复杂；二则你的文案能力永远得不到提高，因为你只动手不动脑。
做文案一定要总结出独属于自己的一套方法。因为这套方法是属于你的，它是内置在你的思维模式中的，所以在写文案时不自觉就会用上这套方法，不会出现生搬硬套。而且方法你是自己总结的，你会清楚方法背后的思路和逻辑是什么，更深层次领略文案创作的精神，而非只套模板。
那么到底怎么总结自己的一套方法呢？
第一步，深度思考。
每当看到一句好文案，你就要去尝试总结它运用了什么方法。举个例子，酒窝甜品的饮料有一句文案叫做“比前任的心更冷一度”。这是运用了什么创作方法呢？类比是吧。
第二步，举一反三。
当你尝试总结了一种文案方法之后，就要去寻找还有没有类型的文案作品，是使用了这一方法的。像上面所说的类比，凯迪拉克也有一句经典文案叫做“雄性的退化是这个时代的悲哀，好在有凯迪拉克”；
戴比尔斯有一句针对世界杯的文案叫做“为她准备一对世界杯专用耳塞”（把钻戒比喻成耳塞，你给太太/女友买了钻石，她就听不到你半夜看球的噪音了）；奇美电子也有一句经典文案叫做“世界上有一种专门拆散亲子关系的怪物，叫做长大”。
这三句文案的创作方法看起来跟上述酒窝甜品差不多，但是类比和比喻有什么异同呢？还要继续思考（这里我强烈推荐陈望道的《修辞学发凡》，很薄的一本书，但是对各种修辞手法的介绍很精当）。
第三步，对比验证。
当你总结出一种方法之后，记得要把它跟你总结的其他方法进行对比，看看有没有重叠和交叉，以及有什么异同。
这一步骤重点要应用MECE分析法。MECE原则，由麦肯锡第一个女咨询顾问巴巴拉·明托（Barbara Minto）在《金字塔原理》（The Minto Pyramid Principle）一书中提出，是麦肯锡的一条基本思考准则。用以指导如何将整体划分为不同部分，用以分类归纳。
MECE的全称是Mutually Exclusive Collectively Exhaustive，意为“相互独立，完全穷尽”。这一分析法的要点有二：
- 各部分之间相互独立 （Mutually Exclusive），你的不同细分方法和分类，在同一维度上有着明确的区分，不可重叠。
- 所有部分完全穷尽 （Collectively Exhaustive），各种方法全面周密，没有遗漏。比如上面提到的类比、比喻，此外还有比拟、对比、排比，那么我们发现这些修辞技巧都属于“比”的写法。用对比的文案比如长城干红“3毫米的旅程，一颗好葡萄要走十年”、oppo的“充电5分钟，通话2小时”。
而“比”是什么呢，它是在一句文案中写两种或以上事物，或者写一件事物的两个侧面。然后对这两个事物、两个侧面进行比较。要么做相似性比较，找共性，“这个与那个相像”；要么是相反性比较，找反差，“这个与那个不同”。
这时我们就总结出了一种很重要的文案创作手法，当我们在描述一个产品的功能卖点时，如果只是写产品本身比较枯燥，那么我们可以把这个产品形容成另一样事物，通过两件事物之间的相似性让消费者理解产品功能卖点；或者通过产品和另一事物之间的反差，突础强调产品功能卖点。
如果你写一个产品本身没有感觉，那就引入另一个事物跟这个产品做一番比较吧。这就是我们总结出来的方法。
第四步，指导实践。
用你总结出来的方法去指导创作，在创作过程中不断优化、迭代你的方法。这样慢慢下来，你就有了属于自己的几种创作武器，再也不用担心写文案、想创意时脑袋空空、没有方法。
四、看什么书对文案有帮助？
除了多看资料以外，另一种对文案创作非常有帮助的就是看书了。
而说起来书，那么不得不说市面上的文案书太多太多了。事实上，文案书是市场营销类书籍中销量最大、市场最大的。我自己写的书，本来一开始取的名字只是《传神》两个字，但是在出版社的强烈要求之下，最后变成了《传神文案》，向市场妥协了……
但文案其实不需要看太多专业书，原因前面说了，总结自己的文案方法更重要。文案就像写诗一样，功夫在诗外。所以应该多看这些书籍——
第一类，诗集。
不知道大家还记得不多年前，黄晓明代言凡客时，其电视广告文案是这么写的：“七岁立志当科学家，长大后却成为一个演员；被赋予外貌、勤奋和成功，也被赋予讥讽、怀疑和嘲笑；人生即是如此，你可以努力，却无法拒绝。哪有胜利可言？挺住，意味着一切！没错，我不是演技派。Not at all.我是凡客。”
“挺住意味着一切”成了一句流行一时的经典文案，名噪一声。而这句话来自于著名的奥地利诗人里尔克的《安魂曲》——
命运是怎样地，在诗中一去永不复返，
它是怎样地，在诗中成为模糊的影象？
所有发生过的事物，总是先于我们的判断，
我们无从追赶，难以辨认。
不要胆怯，如果有死者与你擦肩而过，
同他们，平静地对视吧。
无数人的忧伤，使你与众不同。
我们目睹了，发生过的事物，
那些时代的豪言壮语，并非为我们所说出。
有何胜利可言？挺住意味着一切。
前不久，胜加的马晓波老师为B站2023年跨年晚会打造了一支先导片广告《放焰火》。网上盛传创意灵感来自于里尔克的诗《为我庆祝》。不过经过一番研究，最后证明灵感是来自于当代诗人杨一午的《一次最多放两个》：
你如果/缓缓把手举起来/举到顶/再突然张开五指/那恭喜你/你刚刚给自己放了个烟花。
还有台湾诗人蔡仁伟《伪诗集》中有一句著名的诗“花店不开了，花继续开”，据说有花店停业时，就用了这句话作为告别宣言，一时间在网络上引为美谈。
看过上述这几个案例，你说文案要不要读诗？要不要读里尔克？
前不久丰信东老师写了一篇文章《文案必睹欧美诗集》（上、中、下），里面推荐了很多国内外的大诗人如艾略特、惠特曼、金斯伯格、鲍勃迪伦，兰波，波德莱尔等。我在诗歌上造诣不深，这里给大家推荐几个我喜欢的中国当代诗人：杨键、陈先发、雷平阳、于坚、伊沙、廖伟棠。顺便说一句，千万不要提到中国当代诗人时只知道海子、顾城、舒婷、北岛，那样我会翻白眼的哦，这说明你很多年没读过诗了，对中国诗人的印象还停留在高中语文课本。
第二类，电影。
看电影一是指多看电影作品。电影和小说其实都是在讲故事，但是看一部电影只需要2-3个小时，而看一部小说则可能需要两三个月。所以说如果你要学习别人怎么讲故事的话，看电影比看小说更管用，效率更高。（在文案学习这件事上，我是非常功利的哈）。
除了学习讲故事以外，看电影还有一个非常实际的用处就是记住电影中的经典桥段，这些桥段有机会是可以直接用到创意中的。
比如百度经典广告《唐伯虎篇》就是戏仿了电影《唐伯虎点秋香》；2023年burberry拍了一条圣诞节广告，让一群舞者穿着burberry风衣在冰雹中激情起舞、腾挪躲闪、搏击冰雪。这个剧情一看就是致敬了经典电影《雨中曲》。
除了看电影作品以外，还要记得看几本电影书。比如经典的电影书籍《认识电影》、《电影艺术：形式与风格》，广告人们可以从书中学习一些基本的电影知识，比如镜头、剪辑、场景调度等，还可以从中学习一下脚本创作。
过去广告业一直有一个说法：没有跟过片的文案不会写脚本。这个说法是有一定道理的，因为很多文案在写脚本时都有一个毛病，那就是只会写故事线，不会写镜头。他们写的脚本画面中，往往一个画面包含了好几个镜头。
只有进过片场和影棚的文案才能深刻地意识到，广告片是一个镜头一个镜头拍出来的，它不像嘴巴说故事那样，是一个故事从头说到尾。没有条件跟片的话，另一个学习镜头感的好途径就是看电影，揣摩电影的镜头与剪辑。尤其在这个短视频大行其道的当下，多看电影就更重要了。
第三类，创作书籍。
文案人员要多看创作人、创作机构出的书。
创作机构比如漫威、HBO、吉卜力、皮克斯、迪士尼等。创作者比如画家、建筑师、音乐人、小说家、电影导演他们的传记和回忆录，像我个人非常喜欢的如《赖声川的创意学》《我，费里尼》《蛤蟆的油》。
因为创作这件事是相通的，我们可以学习一下这些创作人的创作方法与技巧，他们如何找灵感，如何打磨自己的作品。
五、文案应该用笔写还是用电脑写？
我的习惯是在文案构思发想的阶段用纸笔，拿两张白纸（注意，不要用带格子、横线的本子），再找一支自己写得顺手的笔，钢笔、圆珠笔、铅笔皆可。
然后把你脑海中想到的描述词统统都写到纸上，不管是描述产品功能卖点的，用户情绪的，各种技术概念和术语，一定要把你想到的词统统写下来，多多益善。然后尝试用不同的词语进行组合，造句。
等你写出了标题、广告语，文案中核心的几个句子，在纸上列好了一篇文章的大纲。这时候再挪到电脑上去写，电脑是用来完稿精修的。但电脑打字不适合用来发散思考、激发灵感。
以上这些就是我的一些文案工作习惯，供大家参考。
专栏作家
空手，微信公众号：空手（ID：firesteal13），人人都是产品经理专栏作家。广东省广告集团｜策略群总监。
题图来自 Unsplash，基于 CC0 协议。
简短而很有深度的句子（OPPO）
放在两年前，没体验高刷，我可能对它没有那么深的执念，更不会有「回不去」的念头。
一年前，折叠屏产品趋于成熟，但在体验后，并没有对这个「多屏幕」设备有所改观，高不成低不就是我给他的定位。
而在一个月之前，怀着种种的怀疑把 100GB 的「小而美」数据转移到 OPPO Find N 上，成为主力机。
本以为 OPPO Find N 会与同类型产品差不多，尝鲜之后，不会成为一款常用设备，或者说更像是秀肌肉的意义大于实用。
但仅过了一晚，一种似曾相识的感觉油然而生，几乎就是初尝高刷屏的「旦用难回」。「可以当主力机」是我对于 OPPO Find N 初始结论，而随着断断续续一个月的使用，「再也回不去了」则是 Find N 最新的结论。
精巧的「小屏」
在 Find N 发布会快结束的时候，OPPO 展示了三款不同的配色，每一款都足够吸引眼球。
而回到正在使用的这部「星夜」配色，则要低调和内敛许多，甚至也可以称之为商务风。总之，它的外观设计足够让使用者隐匿在人群中，有股子大隐隐于市的感觉，也有几分藏书阁中扫地僧的意味。
在 Find N 公布之前，我已经带着它出入人群之中，但它并没有引起「侧目」，给外人的感觉无非就是一款小屏手机罢了。
5.49 英寸尺寸的屏幕在这个时代相当「珍贵」，大屏当道，很多人都在怀念小屏手机的手感，一方面是要翻身做设备的主人，另一方面是小手指的反抗。
当你在拥挤的人潮和跨步前行之时，Find N 足以让你重新回味一手全局掌握与做一场解放小指运动。
原谅我的直白，我很喜欢 Find N 合起来的尺寸，以致于在最开始用的时候有那么几分抗拒展开用。
而随着体验的深入，这块外屏实则担任了一部分「通知」功用，简单一瞥，点滑几下，便能处理很多的通知和提醒，甚至也能够在拥挤的人潮之中单手回个微信和点个赞什么的。
「不局促和尴尬」，是很主观的感觉，难以用参数去体现，就如同小屏这个概念一般，讲的是一个感觉。OPPO Find N 折起来后，除了 5.49 英寸的屏幕，边框、棱角、转轴，但凡是手能摸到的地方都做了圆滑过渡，把尺寸和手感固化在机身上。
以直板机的标准来看，Find N 275g 的重量和 15.9mm 的厚度仍有很大的存在感，但把坐标系放在折叠屏宇宙里，它是轻盈又轻薄，加上重心较为集中，无论是开还是合，都不会头重脚轻。只不过，单手展开在人群中还是会有点局促，毕竟屏大被人窥探的概率也会高不少。
OPPO Find N 的尺寸足够精巧，合上之后并不会像「遥控器」，有些类似 iPhone 13 mini。无论是初次上手，还是过了一个月再审视它，小巧的机身依然会有着相当深的印象，并且你会着迷于此，似乎折叠屏与尺寸笨重毫无瓜葛。
或许在大屏时代之下，Find N 就是小屏 Android 手机最佳的呈现方式。
便携的「大屏」
小与大，其实是完全相反的两个方向。在体积上我们追求小 ，而在屏显示上，我们又要大，这个矛盾一直贯穿着消费电子产品。
「折叠屏」成为近年新生而火热的赛道也正是从某一个角度上给了这个「矛盾」一个解决方案。
Find N 内屏 7.1 英寸的尺寸并不算小，展开类似 iPad mini。但与众不同的是，Find N 打开就是「横向」，在看视频、玩游戏等娱乐操作时无需旋转手机，优化了这一步，「开屏」这个动作就显得很省心和自然。
同时，大屏与小屏的面积接近到 2 倍的关系，如此来说，在执行分屏后，就好似变成了两台手机排排坐，每个 App 都有足够的空间从容的完成操作。
不过，这个比例也有个短板，即在看片时屏幕的利用率就没有那么高，或者在游戏中可能也吃不到更多的视野。
这与现在的一些便携笔记本电脑开始转向 16:10、3:2 比例比较类似，折叠屏朝着提高屏幕的综合利用率发展。我大概统计了一下，Find N 看视频的比例也就大概有 15%，其余的多是在浏览信息流类 App，如此来说，这内屏的比例其实要更为实用一些。
相对来说，Find N 内屏的规格要再上升一个等级，E5 材质、120Hz LTPO 动态刷新以及 1792×1920 的分辨率，使得它在直板机中依然是旗舰级。在看一些纪录片，或者一些 HDR 片源时，大屏足以呈现出足够精彩的内容。
不仅是屏幕比例，「折痕」也是 Find N 与众不同的另一点。Find N 用上了成本更高的精工拟椎式铰链，并在内屏素质上倾注了许多资源，二者配合最终落到产品上的行业最浅折痕。
直到现在，我依然清楚地记得在刚拿到 Find N 时，周围同事对「折痕」的打量，只有息屏以及从特殊角度才能隐隐的看到折痕。
在日常使用中，如此的折痕很容易被忽略，时常被屏幕中的内容所吸引，而非因「折痕」带来的扭曲力场让你分分钟出戏。
▲ 息屏状态下，一个月使用后，Find N 的折痕依旧很浅。
使用一段时间后，Find N 的折痕依旧不会让你出戏，丝毫没有变得「深刻」，仿佛时间轻轻拂过，但却没有留下皱纹一般。
「什么是手机？」以前来说，能接打电话就是手机，而进入智能时代，手机的界限不再清晰，它的形态不再仅限于有着固定尺寸固定功能的产品。
合二为一的折叠屏就是一款让你更容易随身携带的大屏设备，也有潜力成为口袋中、手掌上的新「手机」。但笨重的尺寸，深刻而又分裂的大屏是两道硬件屏障，阻隔着大众购买和长期使用折叠屏。
Find N 灵活的尺寸，以及铰链、折叠方式上的投入，让我在这一个月的体验中，并没有任何想要摆脱折叠的念头，反而愈发享受合起来小屏的精巧，以及展开大屏的沉浸。
新鲜度拉满的生态
俗话说得好，师傅领进门修行在个人，但这在消费产品上并不适用。
把折叠屏尺寸、折痕控制好，实则上不过是把你「领进门」，而提升效率并充分利用两块不同尺寸的屏幕，依然是个令人挠头的难题。
在一些大屏 Android 设备常见的分屏、大屏、小窗应用上，Find N 所提供的功能都具备，该有的都有，但对于如何降低学习门槛这件事上，ColorOS 往前进了一步。
▲ 双指下滑，即可「劈开」屏幕，变成双屏。
针对多窗口、多任务的场景，均有相应的手势，并且十分的「直觉」，双指下滑就是分屏，犹如切瓜一般，五指合拢就是变小窗，拖动「小白条」便是移动窗口。这些手势、滑动与整个系统的操作逻辑一致，并不会用过就忘。
大屏之下操作有股子「行云流水」的感觉，并且对于喜欢的「双屏」组合也可以保存下来，一键即可双开。
比如我常用的微信/微博，微信/地图双开组合，甚至偶尔也会用微信/B 站，一边看视频一边聊天，聊天的时候也不会遮挡画面。
另外，ColorOS 设置菜单中单独分出了一个「大屏专区」，层级功能十分清晰，功能、设置项一目了然。
严格来说，这些功能并非是 Find N 独享，很多大屏设备都有接近的功能，但每次上手时，都需额外花精力去记住操作方式，或者需要单独设置时，在设置菜单里查找。
Find N 系统上的重新梳理和直觉设计给枯燥的操作加入了一丝温暖，就好像在寒冷的早上喝上一杯摩卡一般，咖啡提神巧克力则带来欢愉。
▲ 自带音乐 App。
分屏效率、大屏呈现这些功能更像是站在巨人肩膀上带来的创新，而基于 Find N 精密铰链而出现的「悬停」功能，则更是 ColorOS 所散发出的脑洞。
说起来其实挺简单，把 Find N 折到一定角度，一些应用便自动适配为一半一半的状态，竖起来的为显示，躺在桌子上的则是触控，影音、拍摄、会议、健身等等场景都可以适配。
▲ 观影状态。
从根源上来说，悬停功能其实跟折叠屏「合二为一」的思路很像，折叠屏是把大屏小屏合起来，而「悬停」则是把一些配件与设备合起来。
▲ 拍照时，副屏亦可以提供预览，实用性拉满。
如此，带上一部 Find N 就不需要手机支架，三角架这种额外的固定设备，可以完成家庭聚餐合照，以及相应的延时摄影，可以以不同的时间流速去记录来龙去脉。
而这也是 Find N 许多悬停功能里，使用频率最高的功能，无他，只因新鲜度拉满。
一个月的时间，按照过往的经验，一个产品的新鲜度可以从 90 分 逐步降低到 60 分，最终成为手中一个普通的产品。
而对于折叠屏的 Find N，我依然能够保持一定的好奇心，去发现大屏、小屏如何用起来效率更高，哪两个软件组合会有奇效，以及悬停功能会不会带来不同的创作视角。对于一成不变的直板机，Find N 多了很多可能性。
不到两年，「高刷屏」已经成为标配，它带来了丝滑体验，同时也成为手机新的电老虎，新技术往往都是双刃剑。
折叠屏亦然，有更大的屏幕，呈现更多的信息、更多的形态，是它绝对的优势，而复杂的机械结构、大重量以及较高的成本和研发周期，则是「对立面」。
但它们有个不同。
高刷屏面向的「强需求」，有着很明显的感知，再加上屏幕一直是产品竞争的主流赛道之一。
而折叠屏不一样的体验和价值还不够「显性」，大众消费者即使简单体验过了，可能也并不会有强烈的不同，反而更大的重量体积会带来适得其反的效果。
OPPO Find N 在尺寸上找了个折叠屏的甜点位，尺寸、手感拿捏的精准，以一个 Android 小屏旗舰定位，留下了足够深的印象。它像一个导火索一般，重燃了对「折叠屏」产品的好奇之心。哦对了，7699 元的起售价，无疑也直接在「导火索」上浇了一碗油。
而伴随着使用，随着好奇心的褪去，不拖泥带水的转轴，合上时让人安心的响声，再加上天然大屏的优势，逐步让你无法摆脱这一套独特的体验。这也是在使用 OPPO Find N 这一个月，我心态上的变化。
期间在偶尔使用平板机的时间内，需求与使用上的矛盾不经意间的出现，在走路等一些细碎的场景中，更需要一个一手掌握的小屏，而坐定之后的固定场景，又需要一块更大的屏幕来提供更好的视听体验，而这个矛盾目前暂时只能由「折叠屏」来解。
虽然不能说 Find N 就是最终的「正确答案」，但以这一个月使用的时间来看，它更接近那个最优解。
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