形容人跟花一样美的句子 一句话形容人与花优美的句子
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形容人跟花一样美的句子 一句话形容人与花优美的句子
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描写美人儿比花朵还娇俏美丽的诗句有哪些？
- 回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。[她回眸一笑时，千姿百态、娇媚横生；六宫妃嫔，一个个都黯然失色。]
- 秀色掩今古，荷花羞玉颜。[她的魅力过去今天都在流传，荷花见了她也会害羞。]
- 北方有佳人，绝世而独立。[北方有位美丽姑娘，独立世俗之外。]
- 垆边人似月，皓腕凝霜雪。[江南酒家卖酒的女子长得很美，卖酒撩袖时露出的双臂洁白如雪。]
- 珠缨旋转星宿摇，花蔓抖擞龙蛇动。[发饰上点缀的珠子和流苏舞动着， 就好像天上的星宿在移动； 秀发和腰肢摆动着， 就好像龙跃蛇舞一般。]
- 蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。[芦苇密密又苍苍，晶莹露水结成霜。我心中那好人儿，伫立在那河水旁。]
- 花心定有何人捻，晕晕如娇靥。[花的心思一定有人会懂的，就像那红晕晕的姣好面容一样。]
- 芙蓉不及美人妆，水殿风来珠翠香。[盛开的芙蓉花也比不上美人娇艳的妆容，清风袭来，水边的宫殿中飘散着满头珠翠的美人的香味啊！ ]
- 冰肌自是生来瘦，那更分飞后。[美人生来就很瘦弱，更何况是在与夫君劳燕分飞后呢。]
- 娴静犹如花照水，行动好比风扶柳。[娴诤时常含羞垂首，好像花儿映照水面；走起路来，腰肢轻摆，袅袅娜娜犹如微风拂柳。]
在写作文或者平时称赞美人时用，就很高级优雅了。
你觉得呢？
花的句子（现代微型诗组诗）
了解相关知识：
微型诗就是短小精悍的诗歌作品。
现代微诗歌一般指四行以内的小诗。
字数不超过140字。特点是语句短小、修辞精到、内容深刻、意境深远。
近代微型诗在形式、内容上都有了更大的发展，逐步形成了独特的创作团体。
中文名：微型诗 别名：微型散文诗歌
出现年代：1917年代
著名派别：新月派
以上知识引用：百度百科。
梨花
梨花
坐立枝头，
从不居功自傲。
不知不觉让世界，归于宁静。
桃花
桃花
面对生活
总是以微笑的方式，
迎接今天和明天。
菊花
菊花
不求富贵，只求淡雅。
慵懒中，彰显绝代芳华。
梅花
梅花
不惧严寒，不惧风雪。
环境再恶劣，
也能独善其身，称霸江湖。
玫瑰花
玫瑰花
情人的眼中，都是西施。
捕获芳心，名扬天下。
丁香花
丁香花
活在自己的后花园，
与世无争。
却是众人喜爱的，小鸟依人。
花的句子（杜甫）
诗人周梦蝶有一首《善哉十行》，诗中写道：
人远天涯远？若欲相见
即得相见。善哉善哉你说
你心里有绿色
出门便是草。
庸常经验告诉我们，要先有草，才能看见绿色。但诗人说，你心里有绿色，出门便是草。这便是诗歌的感觉，诗歌的语言。
门外也许有草，也许没草，但只要心里有绿色，你就能看见草。即使并没有草，诗歌也为你创造出草。草在哪里？草和世界一样，全都在我们心里。
反过来呢？如果心里没有绿色，那么即便身在碧野，你也看不见草。所见即所是，草如此，花如此，万物莫不如此。
撰文 | 三书
01
为什么要“寻花”？
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《江畔独步寻花·其一》
江上被花恼不彻，无处告诉只颠狂。
走觅南邻爱酒伴，经旬出饮独空床。
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《江畔独步寻花》是杜甫在浣花草堂闲居时写下的组诗，总共七首。看到这个题目，我们会纳闷，同时也好奇：为什么是“寻花”，难道江畔没有花吗？
诗眼有时就藏在诗题里。假如把题目换成“江畔独步看花”，或“江畔赏花”，这组诗很可能索然寡味，题目已平淡得让人几无兴趣。而“江畔独步寻花”，寻花，又是独步，这就很有意思了。
“江上被花恼不彻”，第一句明白告诉我们，江上并非没有花，相反，花多到令人恼。花既多，既恼，为何还要寻花？
先来说说为何要纠结这个问题。陶渊明所谓读书“不求甚解”，但于会意处欣然忘食，这实在是读书的至高享受。然而我们不要忘了，五柳先生这个形象的反叛性，从“不知何许人也”到“不汲汲于富贵”，十个“不”字句，全是对世俗的否定。“不求甚解”也出于对当时过度注经的反叛。对于诗，陶渊明可是很较真的，他曾移居南村，为的就是可以经常与素心人“奇文共欣赏，疑义相与析”。我们在此尝试回答为何寻花，也是在欣赏奇文。“寻”就是这组诗的诗眼，打开诗歌之门的钥匙。
处处是花却要寻花，这不太符合常识，但好诗的创造力，正在于超越常识，在于不可理喻。读不可理喻之诗，不能通过意思分析，应先去感受诗歌的音调。比起意思，音调来自直觉，更接近诗的原生态。即便日常说话，我们更多时候也是听音，而不是听话。一个人只要开始言说，就立刻进入了音调。我们来听听第一首诗的音调。
“江上被花恼不彻，无处告诉只颠狂”，为什么会恼花呢？江畔满眼是花，可诗人心里并没有花。草堂岁月静好，只在他偶尔心情好的时候，“每依北斗望京华”的惆怅才是他的常态。
春花开遍江畔，给他最直接的冲击是感觉虚度年华，北归迟迟不知要等到什么时候。春天的繁盛与人世的萧条，二者构成鲜明对照。另有一层矛盾心理，春花之盛简直无情，然而他一边生气，一边很不情愿地被花打动。
种种心情无可告诉，叫他简直要颠狂，所以有“走觅南邻爱酒伴”。走觅就是疾步走去寻觅，可惜南邻酒伴却“经旬出饮独空床”。莫非世上的人都去春天狂欢了？实在岂有此理！可以想见杜甫摇头叹息，独自朝江边走去，他要去寻一寻花。
南宋 李嵩(传)《花篮图》
02
从恼花到怕春
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《江畔独步寻花·其二》
稠花乱蕊裹江滨，行步欹危实怕春。
诗酒尚堪驱使在，未须料理白头人。
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第一首总绾下面六首，也为整组诗定了音。
诗人走到江边，看见“稠花乱蕊裹江滨”。读杜甫的诗，务必用心体会他下字的准确。这一句用今天的大白话说，就是江边的花开得真繁啊。这样的表达不是诗，杜甫写的才是诗，是因为诗语与口语的差别吗？
不是。这组诗其实很口语感，有贴近生活的幽默风趣。对于诗歌，口语感不在于用不用大白话，它是诗采用的一种语调和口吻，而非词语的选择，任何诗歌都应该选择最准确的词。什么是最准确的词？准确不等于华丽，更不等于大白话（大白话可能意味着感受和词语的贫乏），准确是能把你的细微感受最好地传达出来的词。
稠花、乱蕊、裹，这几个词贴合诗的音调，把诗人的感受细腻而准确地传达了出来，所以它们就是最佳的词。稠与乱传达出诗人嫌花太多，兼有嗔爱的味道。不仅说花多，还把花的姿态，以及诗人对花的感受，全部形象地表达了出来，这样的句子才能叫诗。
第二句“行步欹危实怕春”，侧着身子小心翼翼地看花，也许还边看边啧啧：“春天好可怕”。浪漫戏谑憨态可掬的杜甫，与一般课堂上被当作“诗圣”的刻板印象，是否颇有出入？
春花烂漫像一场灾难，杜甫吓得急急走避，他需要诗酒压压惊。且看他怎么写的：“诗酒尚堪驱使在，未须料理白头人”。驱使、料理，这些词都给人以陌生感。诗酒变成了活物，堪供驱使，用现代的话说，就是诗酒为他提供了一个避难所。
“料理”，大意是照料理会，叫谁不必料理白头人呢？白头人当然是他，被省略的主语也是他。这两句是诗人的自我对话，作为自己的旁观者，他对恼花和怕春做了反思。
未须料理白头人，也是自劝，意味着诗人将与春天和解。与春天和解，就是与时间、与世界和解。当然，这并非事实上的，而是审美境界上的和解。
清 王原祁《桃源春昼图》
03
接受春的邀约
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《江畔独步寻花·其三》
江深竹静两三家，多事红花映白花。
报答春光知有处，应须美酒送生涯。
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与春天和解之后，诗人开始看见花。他步至一处，“江深竹静两三家”，这里别有幽静，似未被春天打扰。
但他也看见了花。有红花，有白花，这样说没有感觉。他说“红花映白花”，红白相映，花才好看，也更灵动。这还不够，他再加一个“多事”，造语新奇，瞬间使诗句有了独特的感觉。“多事红花映白花”，红白花开不只是客观物象，而是饱含了诗人的情感态度，成为与人应和的诗化自然。
春天不会遗忘任何一个角落，也不会放弃任何一个人。诗人终于深受感动，想要报答春光。怎么报答呢？那就是抖落身上的阴影，欣然接受春的邀请，端起美酒，与群芳共醉。
心门豁然洞开，花海便立刻朝他涌来。他将目光投向人间，远眺少城春景，即《江畔独步寻花·其四》：
东望少城花满烟，百花高楼更可怜。
谁能载酒开金盏，唤取佳人舞绣筵。
“东望少城花满烟”，少城，即锦城外的小城，远远望去，但见花弥漫如烟。“百花高楼更可怜”，可怜是有点心疼的可爱，此时的百花高楼不再伤客心。万物在诗中总是呼应着诗人的心灵，高楼不仅与他的情感呼应，而且与百花与江水互相呼应。
“谁能载酒开金盏，唤取佳人舞绣筵”，这两句遣词绮艳，锦城的春天就是一场盛宴。诗人遥望少城，给人间以祝福。“谁能”也是他的愿望，渴望有人能载酒，邀他于百花高楼上畅饮。这也正照映出他独步的寂寞心情，因为没人共饮，以故想象便更狂野，“金盏”、“佳人”和“舞绣筵”，这些华美的词给他以精神上的安慰和补偿。
恽寿平《桃花图轴》
04
可爱深红爱浅红
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《江畔独步寻花·其五》
黄师塔前江水东，春光懒困倚微风。
桃花一簇开无主，可爱深红爱浅红？
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不觉走到黄师塔前。蜀人呼僧为师，葬所为塔，“黄师塔”即僧人所葬之处。江水东畔，“春光懒困倚微风”，是春光懒困还是人懒困？诗人没说，也不需要，此含糊处正是诗歌语言的奥妙。在古典诗歌的审美中，主体与客体并非二元对立，人与物合一，人懒困和春光懒困是一回事。同样，倚着微风的是春光，也是慵倦的诗人。
倦眼迷离中，忽见一簇桃花灼灼。师亡无主，桃花自开，诗人惊喜不迭。“可爱深红爱浅红”，叠用“爱”字，叠用“红”字，复沓的节奏，便觉桃花繁艳，令人目不暇接。
寻花已入佳境。尤其在人迹罕至处，偶遇桃花盛开，更添寻花的兴致与野趣。桃花天真烂漫，兀自绽放，春天把它们馈赠给所有的眼睛。作为回报，杜甫将此盛情珍藏在诗中。
带着这份喜悦，他漫步到黄四娘家，看见更多的花：
黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。
留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。
——《江畔独步寻花·其六》
黄四娘家门前小径上开满了花。这些花，难道不是从他的喜悦中开出的吗？
和李白诗中的汪伦一样，首句也以普通人名入诗。黄四娘是杜甫在浣花草堂的邻居，不论她是谁，她的名字使这首诗读来很有亲和力。或许对于生活在现代城市的读者，这些文字还会唤起更多的好奇，比如这些花是黄四娘种的还是野生的？花满蹊的人家，女主人一定很美吧？
仅一个“满”字，并不能看见花繁。第二句“千朵万朵压枝低”，这才具体形象，且沉甸甸的，压得枝条低垂下来。这句的语调与黄四娘，都营造出一种可歌可舞的民歌气息。
“留连戏蝶时时舞”，此乃眼见；“自在娇莺恰恰啼”，此乃耳闻。留连与自在，描摹的实乃诗人自己的心态。戏蝶、娇莺，这些带有情感色彩的命名，使人更觉春光骀荡，年少轻狂。
苏轼在《东坡题跋》中说，子美此诗不甚佳，然可见其清狂野逸之态，因此他很爱抄这首诗。诗不甚佳，这是从诗艺上的评价，原因或在于诗意有失浅近，好诗应当词短意长回味不尽。然而子美寻花之态，东坡说实在很可爱。
清 钱维城《春花三种轴》
05
才为花伤，
又为花狂
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《江畔独步寻花·其七》
不是爱花即肯死，只恐花尽老相催。
繁枝容易纷纷落，嫩蕊商量细细开。
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到过黄师塔前，看罢黄四娘家，诗人从爱花转而惜花。春光易度，浮生须臾，当为花拼作一狂。
“不是爱花即肯死”，“肯”就是“拼”。这句诗很痛快，用字也狠，听觉效果惊人。“不是爱花”，呼应开始的恼花，声音很大，欲盖弥彰，供出了爱花的事实。接着不得不辩解，“只恐花尽老相催”，即我为花狂只是怕花谢人老啊。
末二句寄语，深情款款。“繁枝容易纷纷落，嫩蕊商量细细开”，温柔叮咛，出之以对句，惜花之心更为婉曲。惜花就是惜人，韶华易逝，依时而萎；嫩蕊细开，有待将来。
春天，你走得慢一点，再慢一点吧。最后一首是对青春的表白。寻得繁花之后，又怅然若失。繁花落尽，老之将至，此乃必然，但诗并未深陷落寞，而于结句中留下余味。生命的意义在过程，不在结局。“嫩蕊商量细细开”，就是让时间变慢，让过程变慢，从而延长生命。
在凡事追求速度的当今，我们比以往任何时候都更需要“慢”（快慢的慢，不是傲慢的慢）。“快”已成为一种病，渗透并紧绷我们的神经。而诗作为慢的艺术，不要求快，相反，诗叫我们尽可能地慢，叫我们感受并沉潜，甚至在某个刹那停下来，倾听花开，那寂静的雷鸣。
写雪的句子（有哪些描写冬日雪景的美好诗句）
冬日の私语
/// 雪后山居 敬颂冬绥 ///
『冬日の诗』
11月初，接连几场大雪令漫山遍野都变得雪白。鹅毛般的雪花随风狂舞，一夜之间，天地万物归为一片苍茫。2023年末，初冬的雪为山居生活带来了一份银装素裹的诗意。
听！这是冬天念给你的诗……
『冬日の清境』
冬枯之景，不劣于秋色。红叶覆汀草，白霜染晨朝，轻烟缭绕，一派清雅。将至年暮，人们忙碌置货，也自有一番感触。
——（日本）吉田兼好《季节更移》
说起冬天，忽然想到豆腐。是一“小洋锅”（铝锅）白煮豆腐，热腾腾的。水滚着，像好些鱼眼睛，一小块一小块豆腐养在里面，嫩而滑，仿佛反穿的白狐大衣。锅在“洋炉子”（煤油不打气炉）上，和炉子都熏得乌黑乌黑，越显出豆腐的白。
——朱自清《冬天》
朔方（北方）的雪花在纷飞之后，却永远如粉，如沙，他们决不粘连，撒在屋上，地上，枯草上，就是这样。屋上的雪是早已就有消化了的，因为屋里居人的火的温热。别的，在晴天之下，旋风忽来，便蓬勃地奋飞，在日光中灿灿地生光，如包藏火焰的大雾，旋转而且升腾，弥漫太空；使太空旋转而且升腾地闪烁。 在无边的旷野上，在凛冽的天宇下，闪闪地旋转升腾着的是雨的精魂……
——鲁迅《雪》
雪的可爱处在于它的广被大地，覆盖一切，没有差别。冬夜拥被而眠，觉寒气袭人，蜷缩不敢动，凌晨张开眼皮，窗棂窗帘隙处有强光闪映大异往日，起来推窗一看，——啊！白茫茫一片银世界。竹枝松叶顶着一堆堆的白雪，杈芽老树也都镶了银边。朱门与蓬户同样的蒙受它的沾被，雕栏玉砌与瓮牖桑枢没有差别待遇。地面上的坑穴洼溜，冰面上的枯枝断梗，路面上的残刍败屑，全都罩在天公抛下的一件鹤氅之下。
——梁实秋《雪》
走着走着天下起雪来，雪很好，我也很好，它去敲你的窗户，我来叩你的房门。
——海桑《走着走着天下起雪来》
雾凇沆砀，天与云与山与水，上下一白。湖上影子，惟长堤一痕、湖心亭一点、与余舟一芥，舟中人两三粒而已。
——（明）张岱《湖心亭看雪》
覆盖我的大雪是白色的，落在雪上的乌鸦是黑的，
这无关紧要，
要紧的是我沉睡着，越来越多的事物醒过来。
——余秀华《一场大雪覆盖了沉睡着的我》
那是多少年前，你我还是无知少年，疯狂如雾亦如雪。
——（爱尔兰）威廉·巴特勒·叶芝
『冬日の光芒』
初冬的暖阳里，隆德园画院的少年们，总会带上纸笔钻进树林里写生。用双眼和画笔，捕捉季节更替时那些稍纵即逝的细微美好。
大雪封门的日子里，学生们也会拿出宋代花鸟画、连环画《西厢记》进行临摹练习。
连环画《西厢记》在继承中国画白描的优秀传统的同时，吸收了西方绘画的透视造型法，采用了工笔重彩的传统技法进行创作，人物造型准确，形态逼真，细节刻画细致入微，线条运用犀利，用色艳丽典雅，呈现了传统白描绘画技法的神韵与精髓。临摹《西厢记》当中的人物肖像，对隆德园初学工笔水陆画的学生们来说，是提升白描功夫最适宜的练习。
秋去冬来，又是一年。借用茅盾先生散文《冬天》当中的一句话送给大家：“春要来到的时候，一定先有冬。”
就让我们一起，等春来！
心静的句子（将冷暖融在一起）
将冷暖融在一起，便是人生
如诗岁月，我在鲜花中徜徉
《清浅》
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在雨中向往天晴，在阳光下向往落雨。
夏天在矛盾中纠葛，不知不觉便已热血沸腾了。
而我们的心思却在昏昏欲睡着，带着一种淡淡的梦想，在春天的喜悦中走向秋天的清澈。
227
如果岁月是一片云，在天空飘浮时，会带来雨吗？
如果岁月是一束阳光，在云缝中挤出时，会照亮梦想吗？
我的心思是一片迎接了阳光的云，承载着光明，也承载着雨露，将冷暖融在一起，
便是人生。
228
我写下的诗篇，或将如风般流逝，也将被我忘记。
但我却在这些句子中，种下了一粒粒种子。
当四季轮回当繁花盛开，我在一朵朵鲜花中徜徉，不经意便走进了一段段，
如诗岁月。
静心简语2023夏于勉县
静心简语散文诗歌《清浅》长篇连载226-228，“在春天的喜悦中走向秋天的清澈。”静心简语诗歌专栏《竹苑诗话-恬淡岁月，诗意人生》欢迎拍砖。原创作品，严禁侵权。
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