自己夸自己漂亮的搞笑句子 反夸说自己很美的搞笑句子
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自己夸自己漂亮的搞笑句子 反夸说自己很美的搞笑句子
叔没想到今年看得最多的节目竟然是脱口秀，每天不听俩段子浑身难受。
这两年，《一年一度喜剧大赛》、《脱口秀大会》、《听姐说》等喜剧节目越来越成为当代社畜年轻人的精神良药。
与此同时，氧叔发现一个有趣的现象：
喜剧出身的女谐星，纷纷忙着变漂亮变性感，比如上男人装的琴姐和神图倍出的斐妈；
又或是忙着拍电视剧，金靖和辣目洋子在《他乡》和《玉楼春》里都有精彩表现。
与之相反的是，平时忙着美美美的女明星，无论是冷艳的、霸气的、社恐的、腼腆的...轮番上阵脱口秀大舞台。
好家伙这就是双向奔赴吗，又或是现在的女人不光比美，还要比谁更搞笑？
按理说，氛围组美女往往会破坏整体的氛围感，搞笑更被视作与性魅力水火不容的下头属性之一，为啥美女们纷纷往自己身上加搞笑tag？
“乱用脸”代表选手桥本环奈
要想弄明白这一现象，我们先捋清楚：
为什么当一个美女具备了喜剧属性，就很难产生性魅力？
01性感绝缘体——“搞笑女”
若以情绪类别美人，大致可以分为悲剧美人vs喜剧美人。
正如审美范畴中，悲剧与喜剧这两种审美意象给人以不同的感触，这两类美人本质上的差异，造就他们自身美感的不同。
悲剧美人有两种，第一种是美好的事物被撕碎：
比如以中森明菜、林黛玉为代表的破碎系；以中山美穗、孙艺珍为代表的初恋永逝系；
以阿佳妮、郝思嘉为代表的神经质系；又或是昭君、貂蝉、虞姬这类乱世浮萍系。
第二种是对命运不妥协：
比如以乔妹、李沁为代表的黑化系；以米拉、安雅为代表的美强惨系；
以郑秀晶、琉花为代表厌世系；甚至是华妃这种“就我不怕他”的外强中干系。
无论是第一种自带美的属性，用自己的痛苦唤起别人怜悯、同情、保护、守候等情绪；
还是第二种面对命运不屈服的品行，激发人们崇拜、探索、征服等心理，都属于慕强范畴的审美取向。
氧叔以前说过，性魅力的第一环是让人产生建立链接的欲望，正如生活中你更愿意和比你强的人建立联系，所以在“慕强心理”主导下的审美取向中，悲剧美人更易产生性魅力。
弄清这个逻辑后，就很容易理解为什么喜剧美人不易产生性魅力。
就像我们看待喜剧，通常是以向下的俯视视角。要get到她们的美，也是一个审美向下兼容的过程。
为啥是向下的？因为喜剧美人也有两种，第一种是品性或外貌本身就不够优越的人物：
比如卓别林电影中，经常有低下卑劣的人物以高尚堂皇的面貌出现；
周星驰电影中，无足轻重的人物经常以抓马的面貌出现，石榴姐、如花、包租婆等人。
包括外形条件并不出众的女谐星
第二种是旧的、即将灭亡的人物，她们比我们层级更低、状态更糟糕、处境更狼狈：
被丈夫背叛的麦瑟尔夫人、家道中落的千金、落魄邋遢的美女、很糊或者黑红的女明星等等。
那些让人觉得滑稽可笑的形象，本质是激发人们的“优越感”，让我们觉得自己比对方更高明。
优越感能让人感到快意，但很难让人想和TA建立深度链接。
第一种喜剧美人本身就不够性感；第二种倒霉人士环绕着负能量，俗称晦气，又何来性感、富有魅力？
get到喜剧美人的性魅力也是个很难的过程，因为审美向下兼容，并不容易。
一方面，她需要某个出众的能力，日复一日的叠加好感，不断打磨和洗脑着你的审美；另一方面也需要你具备一定的阅历和包容心。
直到某一天你忽然发现自己可能是疯了，那个女孩已经蜕变成为你眼里千回百转的美丽。
日本女谐星渡边直美，真的很slay
而现实中的绝大多数场合，审美是可习得的，但是又是无法向下兼容的。低层次审美的事物，往往只能满足同层次审美人群和更低审美的人群。
礼貌的人会委婉的说一句，“我们的审美角度不同，所以看法不一样。”
而完全无法向下兼容的审美往往很凶猛，固执的以自己的审美为标准，来审判自己光谱之外的存在。
既然喜剧美人这么难，为什么美女们流行给自己贴上搞笑标签？
02当一个美女决定去搞笑
不是她疯了，而是她悟了
从整体大背景来看，社会分工决定了——“性感”越来越不是女生必须特质，更不是一个女人安身立命需要的本事。
况且在大众传媒时代，慕强的B面是嫉妒，而优越感更容易引起人们的爽感，从而更具有传播性。
勤勤恳恳或容貌顶尖的美女往往干不过传播性更广的美女。
拍戏、唱歌都查无此人的宋智孝、jessi，上搞笑综艺当女MC成功出圈。
Girl's Day的Yura，搞笑动图制造者，名场面是队友摔倒时，她虽然想去扶一把，可下半身还是敬业地随着音乐摇摆，矛盾的样子既好笑又可爱。
《无法适应白色世界的Yura》
最抓马女爱豆李美珠，队友都在兢兢业业维持小仙女形象时，她今天要摆什么pose，只有本人才知道。
多少人是因为她的抓马才get到她原来很漂亮
近期靠搞笑博得满堂喝彩的例子，穷哈和彤姐的你叉叉，既然我搞笑我出糗已经让你爽到了，就少骂两句吧，最好再粉上我吧！
而对于个人来说，喜剧美人的最高段位——幽默，则是一种极致性感的人格魅力。
不是装疯卖傻、讲荤段子这类没有门槛的滑稽聒噪，而是以学识、阅历和思维反应速度作为支撑的素质，可以看成是脑力过剩带来的游刃有余。
二十世纪段子手邓丽君，放到现在也很讨喜
这份“幽默”不仅优化人际关系，尤其是在两性关系中，还可以逆向筛选伴侣：
一是隔离那些只看脸、只馋身子的狼；二是淘汰那些只喜欢女人装傻充楞，见不得她脑力过剩用幽默获取主动权的异性。
擅长轻轻笑着戳穿男人的杨笠，与其说她没有异性缘，不如说她没有“自负油腻倾向的男人缘”。
毕竟性感的“性”指向太强，且性感会随熟悉度的增加而不断递减，女人的幽默可能会消减性感，但同时也会为她增添一种更高阶的、旁征博引、通透敞亮的智性美感。
中国都市丽人启蒙——泡芙小姐
当美女们开始比拼谁更搞笑，不是她们放下了美女包袱，而是当代人的审美重点从视觉美感升级到了智性美感。
视觉上的美和性感，从来都是一种外在形式，而人生过的是个情绪，幽默则是开启绝佳情感体验的外挂。
如果一个女人，习惯自己当家作主，脑力非常够用，不仅能解决问题，还能用过剩的脑力消遣和自娱。
损失一点本来就可有可无的性感怎么了？
像我这样的人的句子（写给最爱的人）
总有一个人，无论相隔多远，永远都在心上。
总有一份情，哪怕分开再久，还是朝思暮想。
隔着此岸彼岸的距离，静静凝望你所在的远方，任凭我望尽天涯，还是望不见你所在的地方，只能一个人孤独地守着你的记忆，如此，寂寞地守望，苦苦的幻想。
曾经的心心相惜，曾经的相知相携，到如今，都化作了人间最凄迷的思念。
你我深爱一场，此生深情难忘，在时光的长河里，任它飞花叶落散作尘埃，任它流光岁月沧桑年华，你永远是我初心不变的想念。
有一种思念，如影随形。
有一种深情，难舍难忘。
最爱的人，你若安好，便是晴天
阡陌红尘，自有万千场相遇，熙熙攘攘的人海中，我却再也没有遇见一个人像你一样打动我的心。
你的好，深深铭刻在我心底；你的名字，是我默默念叨了千百遍，却再也没有提及的温柔与秘密。
自别离，我没有再去打扰你，只是在自己的世界，守着你的记忆，一个人默默地想念你。
不是不想去见你，不是不想联系你，其实，每一天，每一夜，我都好想你，我都好想见到你。
我深深地压抑着自己的心绪，只是怕我的出现成为你的困扰，为了你想要的自由，我情愿一生将自己困锁在思念的囚牢。
若囚我一世情，能换你一生安好，多少相思煎熬，我都愿意承受。
亲爱的某人，你的好我忘不掉，爱你的心断不了，真心爱着一个人，就会全心全意希望他好，漫漫余生，我会隔着此岸彼岸的距离，默默为你祈祷，愿你一生一世幸福安好。
你若安好，便是晴天。
相思成瘾戒不掉，爱你入骨忘不了
感慨，造物弄人，既造就了这暖暖的相遇，何苦又要造就这凄楚的别离。
阡陌红尘，我遗憾地错失了今生最爱的你，铸成了今生最无奈的相思。
隔着山长水远的距离，相思深深，却不能去见你，多少思念，皆化作了眼角涩涩的泪滴，轻轻地飘散在岁月的长风里。
流着泪，想着你，说好了不想不念，却总是管不住自己的心。
放在心底的眷恋，随着天荒地老的时光，渐渐成了我生命中磐石不移的信念。
一天天，一夜夜，花开时，叶落时，我永远都在深深地想着你，相思成瘾戒不掉，爱你入骨忘不了。
今生不能与你相濡以沫到白首，但我会在心里守着我们两个人共同的记忆，为你相思到老，与旧时光莫失莫忘。
想你，我最爱的人，隔着山水红尘，你是我永恒的相思
闭上眼，你的眉眼，你的身影，你的话语，深深地缠绕在我的脑海里。
睁开眼，山和水，云与天，星与月，眼中所见的万物，都能牵扯起你的记忆。
你是人间最美的相遇，是我心海深处的涟漪，不管你身在何方，我的爱永远都在你那里。
如若爱你是劫，我情愿一生不渡，如果爱你是缘，我情愿一世痴迷。
想你了，我最爱的人，红尘喧嚣，光阴似水无痕，我的心永远都在最初的地方，守望如斯，深情如斯，默默为你谱写着那一曲绝世相思。
想你了，好想好想你，隔着山水红尘，你永远都是我心底最长情的想念。
活到老，想到老，生命不老，爱你不变！
关于沙漠的文艺句子（现代诗）
阿拉善，斑斓的沙幕
作者：王以炎
.
1
二选一
如果不看好沙漠
就向往沙上的天空吧
.
绝望没有看上去那么近
它的颜色和线条
哲学一样有语言的慰藉
.
如果不选择冷漠
就看好我吧
.
一分为二——
我的眼里容不下一粒沙
我的存在，是天高地远中
为你准备的一座孤城
阿拉善
.
2
光是怪物，有时象波
有时象沙粒。我们比光更怪
.
我们三五成群，捧着
时光，看它在指缝间滑落
.
其实我们更喜欢定格
总想将来过的一切邀约
.
仿佛这斑斓的早晨里
有数不清的东西值得保留
.
孤身一人，多少事细数一下
你就用一粒粒沙来计数——
.
这形成身边的沙漠。或象
活动机房里的沙漏需要不断倒置、翻覆
.
3
走出无边的荒凉
就是人间
是啊，穷尽恒河沙数的不是，
才能见到你
淘尽无数的黄沙
才能见到黄金
.
这是一条永不干涸的河流
你是神秘的奇点
让沙漠失效
.
4
抽象的沙漠
抽象的人体
抽象的堆栈
抽象的与世推移
.
不能说是一盘散沙
你真的在将灵魂目睹
这全都是，全都是它
在苍凉世上一点一点的集聚
.
5
无穷的推演
无边而连贯的沙堆计算着什么
.
什么也不计算
什么也不用想
我等待有人挺身而出
却又害怕这美学会被瞬间破坏、打乱
.
曲线勾勒的
一定是具体的温柔之乡
所有的看见都象梦见
每一粒沙上都带着我灼热的渴望
.
6
诗句怎能不说到骆驼
怎么舍得
不把这些生灵比喻成渡船
.
我的褶皱里放出一拨拨
驼队，不知道是风
还是这颠簸，摇响了驼铃
.
你给了我沙漠。不以物喜
不以己悲——
命运，你给了我沙漠
数不完的诗书与迷途
.
7
为了雕出一滴水
沙要形成大海
.
在生长胡杨的沙画里
沙漠的面积在暗暗扩大
几乎囊括了世上的一切
.
我想聚沙成塔
或者积水为渊
.
沙画人抹平了沙盘，
风沙弥漫，这世上
有多少事物正在卷土重来？
.
关于沙漠的文艺句子（半边风沙半边湖）
沙漠与湖水，就像是水与火一般，不能兼容，不能一起存在。沙漠的蛮荒，湖水的浩瀚，同样气势磅礴的两片“原野”，恰似极端的两头，在东西两端独自绽放。而在宁夏的某一处，黄沙和湖水友好共处，违和的不协调，衍生出另一种美。这儿，就是沙湖。
沙湖，位于辽阔的大西北之上，是融合江南水乡之灵秀与塞北大漠之雄浑为一体的“丝路驿站”上的旅游明珠。这里有沙漠，有绿湖，有芦苇，有飞鸟。沙湖，有梦境的想象。
沙湖的主要旅游景点
沙湖的塞上江南、塞北大漠，只是从字面上看来，怎么能够领悟其中魅力，要认识西北高原之上的沙湖，不妨从它的几个景点中一探究竟。
沙雕园
这里的“沙雕”可是这正经名词。沙湖的沙雕园，已是世界闻名，仅靠沙和水的艺术结合，就造就了一方艺术园。气势壮丽的沙雕作品，仅从其外观也许就足以打动人心。但沙雕作品后，作者想要表达的情怀，隐藏在沙雕作品后的故事，更加扣人心弦。
沙湖鸟岛
蛮荒的黄沙之中，群鸟飞舞，这是否只是书中的世界？沙湖之中，这里是白鸟的天堂，是沙湖的灵魂之所。鸟岛堪称是沙湖的江南水乡。倘若再来扁舟一叶，泛于百鸟之中，激荡在芦苇之间，此番景象，无愧于塞上江南的大漠柔情。
沙湖鸟岛鸟类繁多，众多挑剔的鸟族选择栖息在这儿，也说明了鸟岛的优美环境。黄沙之上，百鸟横飞，多有趣的一幅画面呀。
沙湖成趣
沙湖最令人欢喜的，就是这半沙半湖的沙湖成趣。生命起源的湖水，圣灵坟场的沙漠，二者完美交织，跳过了过程，直击开始和终结。广袤的黄沙，绵长的水仙，湖水冲刷着黄沙，黄沙侵透着河床，一切显得突兀，有异常的和谐。沙湖，就是大漠和绿洲的完美融合。
沙湖的美食特产
如此奇特的沙湖，自然也有口味非凡的美食。在沙湖，不仅要记住这儿的美景，同样不要错过沙湖的美食记忆。
沙湖大鱼头
沙湖大鱼头肉质细腻，味道十分鲜美，鱼头汤味嫩、鲜、肥、白、滑，食过回味悠长。这么美味的鱼头，竟然能在沙漠之中品尝到，不失为一次神奇的美食探寻之旅。
红烧牛尾
以牛尾为主料的家常口味菜，色泽油润，肉烂汁浓，鲜香醇厚，软烂不噻。一口筋道的红烧牛尾，味道却不比其他肉质差上半分。
香辣红鸽子
想必乳鸽，诸位已有所耳闻，这道香辣红鸽子，味道一点也不差。肉质紧致的鸽子肉，加上咸香的调味，只需要一点耐心，就可以成为口感筋道，鲜美醇厚的一道鸽子肉美食。
沙湖，一点也不复杂，只一泊湖水和一片黄沙。沙湖，却也最复杂，将能将沙和水和谐共处。希望有朝一日，你能来到着简单的沙湖。也希望能有一天，你能走进着复杂的沙湖。
马伊利的精辟句子（我们仨）
起初有读《我们仨》的欲望，完全是因为这个温暖而饱含深意的名字。
这本书讲述杨绛老师一家三口的真人故事。
没有说教，没讲大道理，没有跌宕起伏的剧情，只是行云流水地讲了一家三口这些年的生活。
牛津留学、结婚生女、国家动荡、上海沦陷、解放、……，经历了不少苦难，不仅仅是他们的，更是那个年代人的。
看了《我们仨》，羡慕钱钟书有一位贤惠的妻子，更有一位有才学的女儿。
虽然一路也有不少坎坷，但好歹两个人相互扶持着，带着女儿，执手相伴到老。
整本小说都非常温馨，处处都是真挚的情意，这才是真正的治愈系。
是我所向往的平淡而幸福的美好生活，也是我想要的一个温暖的家。
虽然丈夫钱钟书和女儿钱媛去世了，但是杨绛还在，带着那些幸福而美好的记忆，并把它们书写了下来，让世人看到，让我看到，让我羡慕，让我永远相信美好幸福的存在。
柴米油盐磨不灭的爱情，生离死别冲不淡的亲情！
杨绛《我们仨》最触动人心的15句话，句句精辟感人至深
1、他发愿说：“从今以后，咱们只有死别，不再生离。”
2、人间不会有单纯的快乐，快乐总夹杂着烦恼和忧虑，人间也没有永远。
3、我们这个家，很朴素；我们三个人，很单纯。我们与世无求，与人无争，只求相聚在一起，相守在一起，各自做力所能及的事。碰到困难，我们一同承担，困难就不复困难；我们相伴相助，不论什么苦涩艰辛的事，都能变得甜润。我们稍有一点快乐，也会变得非常快乐。
4. 我抚摸着一步步走过的驿道，一路上都是离情。
5. 愿变成一块石头，守望着我已经看不见的小船。
6. 我使劲咽住，但是我使的劲儿太大，满腔热泪把胸口挣裂了。
7. 老人的眼睛是干枯的，只会心上流泪。
8、一九九七年早春，阿瑗去世。一九九八年岁末，钟书去世。我们三人就此失散了。就这么轻易地失散了。 “世间好物不坚牢，彩云易散琉璃脆”。现在，只剩下了我一人。我清醒地看到以前当做“我们家”的寓所，只是旅途上的客栈而已。家在哪里，我不知道，我还在寻觅归途。
9、我一个人，怀念我们仨。
10、我们如要逃跑，不是无路可走。可是一个人在紧要关头，决定他何去何从的，也许总是他最基本的感情。我们从来不唱爱国调。非但不唱，还不爱听。但我们不愿逃跑，只是不愿去父母之邦，撇不开自家人。
11、我们读书，总是从一本书的最高境界来欣赏和品评。我们使用绳子，总是从最薄弱的一段来断定绳子的质量。
12、灵性良心人人都有。经常凭灵性良心来克制自己就是修养。
13、人间也没有永远。我们一生坎坷，暮年才有了一个可以安顿的居处。但老病相催，我们在人生道路上已走到尽头了。
14、据说，希望的事，迟早会实现，但实现的希望，总是变了味的。
15、钟书说的什么话，我当时没问，以后也没想到问，现在已没人可问！
杨绛在92岁高龄的时候，记述了他们这个特殊家庭63年的风风雨雨、点点滴滴的回忆录《我们仨》出版问世。
怀着对丈夫与女儿深切绵长的爱写出了这部感动无数国人的《我们仨》。
全书从女性视角，以平实而细腻的语言，揭示了一个善良美好的家庭世界，深刻地表达出作者对亲人的深深不舍。读《我们仨》，我们很容易被书中的文字触动，朴实而泪目的文字，总时时牵动着每个人的心。
当生命中最重要的两个人相继去世，只剩下一个已过耄耋之年的老人在一个人怀念我们仨。我实在无法想象这需要有多么坚韧的心性才可以如此坚强。
《我们仨》是一本好书，她告诉了我们什么是爱，什么是幸福，她还告诉我们应该如何去生活，如何去面对失去。
马伊琍在《朗读者》中当她读到“我们与世无求，与人无争，只求相聚在一起，相守在一起……我们稍有一点快乐，也会变得非常快乐”时，声音一度哽咽......
人生不易，且行且珍惜。
仅需28元，一顿午饭钱，你就能走进杨绛奶奶一家三口的故事，让你感受她的美丽优雅；她对爱的坚守、与世无争的心。
我们仨 杨绛先生家庭回忆
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