马致远天净沙秋思的主旨句是 天净沙秋思马致远表现主旨的句子
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马致远天净沙秋思的主旨句是 天净沙秋思马致远表现主旨的句子
前言
有人问：王国维为什么说《天净沙·秋思》有唐人绝句的妙境？
《天净沙·秋思》是元人马致远的名作，马致远与关汉卿、郑光祖、白朴并称"元曲四大家"。王国维在《人间词话》中专门评价过马致远的这首作品：
“枯藤老树昏鸦，小桥流水平沙，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。”此元人马东篱「天净沙」小令也。寥寥数语，深得唐人绝句妙境。有元一代词家，皆不能办此也。
一、前三句写景的特点
前三句是一连串意象的罗列：枯藤老树昏鸦，小桥流水平沙，古道西风瘦马。其中第二句比较常见的是：小桥流水人家。王国维看到的版本是”平沙“而不是”人家“。
这种完全用名词组成句子的方式并不少见，温庭筠有一首五律颔联也用此法：
晨起动征铎，客行悲故乡。【鸡声茅店月，人迹板桥霜】。槲叶落山路，枳花明驿墙。因思杜陵梦，凫雁满回塘。
温庭筠另有《渚宫晚春寄秦地友人》颔联也是这种方式：
风华已眇然，独立思江天。【凫雁野塘水，牛羊春草烟】。秦原晓重叠，灞浪夜潺湲。今日思归客，愁容在镜悬。
据说欧阳修很喜欢这种方式，模仿温庭筠也作了一首《过张至秘校庄》诗云：
田家何所乐，籉笠日相亲。桑条起蚕事，菖叶候耕辰。望岁占风色，宽徭知政仁。樵渔逐晚浦，鸡犬隔前村。泉溜塍间动，山田树杪分。【鸟声梅店雨，野色柳桥春】。有客问行路，呼童惊候门。焚鱼酌白醴，但坐且懽忻。
其中有”鸟声梅店雨，野色柳桥春“，明显是效仿”鸡声茅店月，人迹板桥霜“。在元朝的《天净沙》小令中有不少人喜欢这种方式，后面会列举两首。
二、 断肠人在天涯
先说说第四句的特点，夕阳西下的后一句是：断肠人在天涯。
古诗词（天净沙也算是一首小诗，在钦定词谱中也是一个词牌）中，无非是情景二字。《天净沙·秋思》全篇都是写景，但是只有最后一句写到了人物。
可以看出，前面4句所写的景物，都是人在天涯的断肠人眼中所见。而他自己，也融入了在萧瑟的秋景之中。人在景中，情在景中，情景交融。
另外，这首诗的景物都是带有感情色彩的意象，其修饰语都是作者有意的选择，例如藤是枯的，树是老的，马是瘦的，人是断肠之人。
前四句中特别写到一个景色：瘦马。古道不会出现一个孤零零的瘦马，所以这匹马其实是和人物在一起的，相当于留下了一个问号：马的主人呢？
作者接着用”夕阳西下“宕开一笔，把视角抛向远处，然后用”断肠人“承接”瘦马“，回来补上了这处留白。
三、夕阳西下
王国维说马致远深得唐人绝句妙境，我个人以为最重要的是章法布局，还有句法的安排，另外诗中意象的选择也同样精确。
上面说过了意象的细节：古道、西风、瘦马、古藤、老树、昏鸦、夕阳、断肠人、天涯，因为修饰语的选择，都赋予了中心语具有秋天的萧飒色彩。
从句法来说，前三句完全是实词的排列，都是景物，不用连词动词等古人所谓的虚词。
最体现唐人绝句妙境的是后面两句，特别是第四句。
绝句有四句，第三句转折很关键，这首《天净沙·秋思》是5句，前三句是景物的铺排，第四句”夕阳西下“，相当于绝句中第三句。在西风瘦马之后，突然插入宏大的远景，
而且不同于前三句，还加入了”西下“这个动词，这两处变化，起到了绝句第三句的作用。
另外，夕阳西下，还有一重深意，就是眼前这些古藤老树古道瘦马们，虽然如此萧瑟凄凉，依然要在不久后淹没在茫茫的夜色之中。
因为”夕阳西下“，所以天涯之人更加愁肠欲断。
一个断肠人牵了一匹瘦马在夕阳之中遥望秋景，但是马致远用了倒装之法。很像电影的开场镜头，先景后人，然后开始了一段故事。
诗不是电影，不需要讲述完整的故事，诗的特点，就是截取一个片段，其他留给读者去思索。
四、其他类似章法作品
下面两首《天净沙》，其章法布局类似于马致远的《秋思》 ：
西风谓水长安，淡烟疏雨骊山，不见昭阳玉环。夕阳楼上，无言独倚阑干。
前两句写景，第三句抒情，第四句景中有情，虽然省略了主语，但也是写人物。人物也是风景，情在景中。
又如：
长途野草寒沙，夕阳远水残霞，衰柳黄花瘦马。休题别话，今宵宿在谁家？
前三句同样写景，也是名词的排列，第四句转折，前面三句写景，后面转为议论，专写人物。
在唐朝人的绝句中，也有如此安排。李白组诗《横江词》中的一首
横江西望阻西秦，汉水东连扬子津。白浪如山那可渡，狂风愁杀峭帆人。
四句都是写景，第四句加入人物，情在景中。
如王昌龄的《长信怨》：
金井梧桐秋叶黄，珠帘不卷夜来霜。金炉玉枕无颜色，卧听南宫清漏长。
前三句都是写景，最后一句主语被省略掉，有了人物的动作：卧听，情在景中。
结束语
诗词很少有纯粹的抒情和议论，大多喜欢用意象来说话，通过意象的组合加入情感的抒发。也就需要注意情与景的布局安排。
《天净沙·秋思》的特点是通篇写景，最后引入的人物也融入景中，情景相融，景中含情。这就是”断肠人在天涯“的作用之一。
诗歌抒情有直接抒发，也有通过景物的描写间接道出，例如不说主谓宾结构的人断肠，而说偏正词组式的断肠人等。
@老街味道
天净沙秋思表现主旨的句子（秋思之祖）
《天净沙·秋思》是马致远的代表作，更是元曲名篇，也正是因为这首曲为马致远赢得了“秋思之祖”的美誉。本曲无论在文学史中还是在教材中都占有重要地位。那么，马致远是在人生怎样的境遇下创作的这首著名的诗作呢？
一、创作背景
马致远年轻时热衷功名，但由于元朝统治者实行民族高压政策，因而一直未能得志。他几乎一生都过着漂泊无定的生活，也因之而郁郁不得志，困窘潦倒。于是在深秋的黄昏，风尘仆仆地在独自漂泊的羁旅途中子，骑着一匹极其消瘦的老马，迎着阵阵冷飕飕的西风，在一条人迹罕至的山路上踽踽的独行，写下了《天净沙·秋思》。短短二十八字，刻画出一幅羁旅之人飘泊不定而又忧愁的情怀，言简而义丰。
二、原文及朗读节奏划分：
枯藤／老树／昏鸦，
小桥／流水／人家，
古道／西风／瘦马。
夕阳／西下，
断肠人／在／天涯。
三、译文及赏析
枯藤缠绕着老树，树枝上栖息着黄昏时归巢的乌鸦。小桥下，流水潺潺，旁边有几户人家。在古老荒凉的道路上，秋风萧瑟，一匹疲惫的瘦马驮着游子前行。夕阳向西缓缓落下，极度忧伤的旅人还漂泊在天涯。
这首小令很短，一共只有五句二十八个字，全曲无一“秋”字，但却描绘出一幅凄凉动人的秋郊夕照图，并且准确地传达出旅人凄苦的心境。这首被赞为秋思之祖的成功曲作，从多方面体现了中国古典诗歌的艺术特征。
全曲运用“意象并列”“寓情于景”等手法把抽象的凄苦愁楚之情刻画得淋漓尽致，学习本曲有利于学生进一步掌握鉴赏诗词曲的基本步骤和方法，通过把握诗词曲的思想内容和艺术形式来品味诗词曲的语言，赏析诗词曲的表现手法，提高诗词曲鉴赏的能力和审美情趣。
四、思维拓展：
1．全曲共有几处景物？景物的风格一致吗？这说明了什么？
2.全曲有人物吗？请发挥想象，猜测一下人物的特征与身份。
3．题为“秋思”，那作者想表达什么样的思想感情呢？
4．文章共写了几种事物？具体指哪几种？
天净沙秋思表现主旨的句子（我爱记诗歌）
古来描写秋日伤感的诗文有很多，马致远的《天净沙·秋思》就是其中的佳作，今天就和大家一起用图像记忆一下这首《天净沙·秋思》。#天净沙##元曲#
一、诗文欣赏
二、作者信息记忆
马致远出生于公元1250年一个富有的人家，死亡日期不详。字千里，号东篱，大都（今北京）人。古代元朝著名大戏剧家、散曲家，与关汉卿、郑光祖、白朴并称“元曲四大家”。因为作了名传千古的《天净沙秋思》，被誉为“秋思之祖”。#马致远#
下面我们记忆一下这位大作家马致远的基本信息，这里需要使用谐音法和数字挂钩法。首先姓名马致远想象成一头马长了一颗痣，痣上面有一元钱。出生日期1250年分为两个部分12和50，将其谐音成婴儿和武林，也就是一个人婴儿当上了武林盟主。字千里，想象成这是一匹千里马还会写字。号东篱，想象成马系在一个篱笆上面长满了冬瓜。
三、诗文记忆
在我们记忆诗文的时候可以将文字转化为图像来记忆，因为图像是文字记忆效果的几十倍我们先提取诗文的关键词，然后将其转化为一幅秋思图。
通过图片可以帮助我们快速记忆了，在这个过程中我们可以使用淡黄色的色彩、悲伤的音乐来加深印象。
描写手的优美句子（写）
言由心生，心随意动。心理活动是一个人内在的情绪、想法、欲望、意识，虽然心理的东西生产于内在，但它们都可以被表现出来，如倾诉、呐喊、沟通、以及身体感受等等。今天我们来学习一下如何通过语言来表现人物的内在心理！
写“心理”的20个文段
1、他不觉得悲，但心中又不知是什么滋味，然而他忽而明白了：他现在心里早就麻木了！他嚼着口中的菜，却觉得那菜似是泥做的，但要真是泥做的，也应该有些泥滋味吧。
2、我从未见过这样的希望，它微弱得近乎绝望，强烈得近乎乞求。我不敢想绝望是不是对生活的绝望，但我清楚那乞求分明是对生存的乞求。令我震惊，令我“轰”地一下全然忘了身在何处，一时有些痴了。
3、烦恼，像蜘蛛肚里抽出的黏腻的丝，一圈圈地在我心上缠绕着，叫我心慌。
4、他的心在胸脯跳得就像大杆子使劲撞城门一样，不但不均，而且一次紧似一次。
5、夜晚，当我踏入黑黑的没有开灯的屋子时，我害怕极了，连大气都不敢出，心砰砰直跳，怀里像揣了个蹦来蹦去的小兔子，感觉有个灾难飞鸟似的在空中飞来飞去，随时都有可能砸到我的头上。
6、心里仿佛被个无形的大石压住，嘴巴不停地颤抖，脑子一片空白。
7、我的心绷得紧紧的。这怎么忍受得了呢？我担心这个年轻的战士会突然跳起来，或者突然叫起来。我不敢朝他那边看，不忍眼巴巴地看着我的战友活活地烧死。但是，我忍不住不看，我盼望出现什么奇迹，火突然间熄灭了。我的心像刀绞一般，眼泪模糊了我的眼睛。
8、听到这个消息，我顿时好像掉进了冰窑里，从头顶凉到了脚尖。
9、我无法平息自己，只有一阵阵徘徊不定的脚步，涌动出我难以平静的情绪里快要胀满的一团团热热的气流。
10、我小声吟唱着，害怕一不注意就走调了。我的两脚微曲，不敢绷直，只要一绷直就会不停地发抖，整个身体就像泄了气的皮球，没有力气来支撑。
11、他心里像灌了一瓶蜜，眉角含笑，连那四方的紫棠色脸上隐隐约约的麻瘢也泛着红光。
12、大家心里说不出有多高兴，脚下好像生了风，走得又快又有劲。
13、该怎么形容我当时的心情呢？激动，紧张，害怕。我叮咛自己：别慌，别慌。可汗一股脑儿往外冒。我整整衣领，拉拉衣襟；一会儿，又整整衣领，拉拉衣襟。我不知道我该做些什么呀！
14、我心里却像吞了一颗春梅，酸溜溜还带点苦味儿。我低着头，生怕别人看见。
15、辛辣味呛得我直翻白眼，恨得牙根直发麻，手指骨节痒，想揍他一顿。
16、整个荷花淀全震荡起来。她们想，陷在敌人的埋伏里了，一准要死了，一齐翻身跳到水里去。渐渐听清楚枪声只是向着外面，她们才又扒着船帮露出头来。她们看见不远的地方，那宽厚肥大的荷叶下面，有一个人的脸，下半截身子长在水里。荷花变成人了？那不是我们的水生吗？又往左右看去，不久各人就找到了各人丈夫的脸，啊！原来是他们！
17、“我在什么地方看见过他！”母亲想了一想，她想用这个念头来抑制胸中的隐隐的不快的感觉，而不想用别的言语来说出这种慢慢地而又有力地使她的心冷得紧缩起来的感觉。但是这种感觉增长起来，升到喉咙口，嘴里充满了干燥的苦味。母亲忍不住想要回头再看一次。
18、捧着那新书，我的心情沉重得像坠着一块大石头，想读却读不下去。我在想，眼下该怎样面对刘利同学？怎样面对这新书？我惭愧，我懊悔，我的内心在深深地悔恨自己昨天的所作所为。
19、他心里好像有种说不出的滋味，好像全世界的蛇胆都在自己肚子中翻腾，他受不了，想把这种苦吐掉，但是这东西刚倒嘴边，又硬生生地咽了回去，空留他一口苦涩。
20、我望着他的身影，心里酸酸的，麻麻的，苦苦的，泪水像断了线的珠子落下来。
三生石的唯美句子（等你）
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《若遇予以，天荒地老》
文/帝 · 曦
人间至味是清欢
到底是至味还是清欢
我曾行走于九天之巅
以素雅之风，清侧红尘
于东南侧畔，书写锦绣半边
彩云追月，疑似遮蔽了华年
一缕浮烟是相思
两处闲愁似悲喜
我以入世对之出世
不知此时，是僧尼还是倦客
相思是云泥之别
相守是故往如烟
舂去秋来时
尽诉一人巅狂
半夏微凉，冬覆裘皮
却难解眉间寒惘
我以物尽洗去铅华
诉求爱人何方？
来日，岂非是方长
爱过，何能为情常
以素世之笔，狂敛人间词阔
你眉间朱砂，怎敌我素英博发
我以彩墨之色，一点江山如画
任你落雁惊鸿，沉鱼游龙
任不及我纶巾华发
看思舂卑贱
浪起巫山，谁著恋莺花，轻性命，丧风尘？
任荣辱下流
五陵少年，一曲红梢不知数
不知朝暮几何
对酒几更，浪客千哗
静取听心，抵达心的归处
等你
与海暮波涛之中
与朝花暮年之后
不负一二
等你
任时光匆容，年华凋敝
咫止指间酒话，不存思量
教相思不负，留悱恻与心，
等你，在归来途中
你是我最喜爱的人
梦起时分，仍是我最想执手的人
等繁华落尽，浮华已过
勿叫相思负相思，一窗月明一程你
前世今生的缘
文/惜缘
我们在尘世中辗转留连
只为延续前生的缘
你一心只为把我追赶
却只差一步未能如愿
红尘中我们相遇
却是对的人
错的时间
回眸处
来时路上
三生石上留下的泪
还未风干
难道
我们的缘
还要等千年
尘事间多少恩怨
红尘中多少流涟
错过了今生
我是否还会记得你的
眉眼
错过了今生
枉费了你这一路追赶的
执着和艰难
你是还记得我们的从前
……
为了找寻我
为了前生的痴
今生的缘
……
为什么我们重逢在
错的时间
看着你
却触不到你的暖
看着你
却不能到你面前
爱很真
痛很深
无奈已是前世今生
挥别你
告別从前
三生石上的泪痕留作
永久的记念
倘若有一天
再过奈何桥
孟婆汤我会多喝两碗
了断前世今生的缘
了断痛和怨
了断纤缠
因为我怕再遇上你
依然会是错的时间
……
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周六 | 等你，任时光匆容，年华凋敝，只愿相思不负，执手天涯，天荒地老
作者 | 帝曦/惜缘
手写 （美图）| 曾几何时（手写为原创，内容来源网络，侵删致歉，感谢佳句美图）
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