离别之时的经典句子曲终人散的离别的句子

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离别之时的经典句子曲终人散的离别的句子

诗人泰戈尔说过：“世上最遥远的距离，是我站在你面前，你却不知道我爱你。”

分手的那一天，两个人都不知所措。感情再也回不到从前，两个人成了彼此之间最熟悉的陌生人。

就算你站在他的面前，他也不会再多看你一眼。

感情走到了尽头，当初的美好早已不复存在。你不再是他此生的唯一，他也不会为了你拼尽全力。

两个人慢慢走散，两个人必须要脱离爱情的如梦似幻。

回归到平行世界，分手也要体体面面。不要在感情中过多纠结，才不会让自己失了。

一段错误的感情还不值得你拿生命开玩笑，属于你的人生依然有值得期待的幸福美好。

你需要明白，最体面的分开，从来不是好聚好散。

某次的相见可能就是最后一面，从此以后只热爱这个世界

很喜欢诗人徐志摩的一句话：“走着走着，就散了，回忆都淡了；回头发现，你不见了，忽然我乱了。”

有些人的离开默不作声，有些的消失悄无声息。你什么都没做，你也什么都没错，可你就是挽回不了这段感情，也留不住那个人。

很多人都是走着走着就散了，还来不及说声再见，他就已经消失在茫茫人海。

既然来不及挽回，你就没必要想太多。

让他自由自在地随风飘扬，也给自己一个无忧无虑的轻松自在。

悄无声息地分开，默不作声地忘记，他只是在你的生命里停留的时间长了一点，留不下的人终究得不到圆满的结局。

当初在一起的时候轰轰烈烈，如今分手之后回归平淡生活。

人生要经得起大风大浪，跌宕起伏才能尝遍各种滋味。

两个人决定了分手，就没必要找一个特定的时间。

可能一条短信就结束了几年的感情；可能一个礼物就告别了过去的圆满；也可能一句话都不说就各自走散……

每一种方式都应该坦然接受，每一次的伤痛都是最独特的成长。

分手就要分得干干净净，就算再也不见也要留下完美印象

如果两个人在分手之前还有见面的机会，你一定要以最完美的姿态站在他的面前。

就算解释不清楚，也要让自己最后的形象体体面面。

褪去了激情岁月，见面的时候难免感到尴尬。

你一定要在交流中占据上风，就算有痛苦也不要独自承担。

既然是最后一次相见，你必须要展示出自己最坚强的一面。

就算是装模作样，也不能让他看出你的软弱和无能。

已经在感情中受到那么多的伤害，分手的时候一定要潇洒气派。

作家席慕容在《送别》中写道：“不是所有的梦，都来得及实现。不是所有的话，都来得及告诉你。内疚和悔恨，总要深深地种植在离别后的心中。管他们说，世间种种最后终必成空。我依然请你，为我珍重。”

打扮漂亮不是为了取悦对方，回归真实才是最纯粹的自我。

你已经为爱情牺牲了太多，最后一次一定要绽放光彩。

曲终人散终有一别，就算再次相见也回不到从前

复旦大学哲学系教授陈果说：“很多事情，都可以去努力，可是，唯独爱情不行。不言轮回几度，却在那必经的路口，轻轻的相逢或是离去，我不走远，是为了更近的向往；我不走近，是为了更长久的拥有。”

人生很难好聚好散，连再见面都成了一种奢侈。面对曾经的伤痛和苦难，每个人都不想再次提及。

希望这段经历永远停留在过去，希望可以在未来的生活中寻得安慰。

能够彻彻底底放下过去的那段回忆，才能尽情拥抱未来的无限美好。

你不愿意重蹈覆辙，自然就不愿意和他再见。

就算有一天不得不见，你也会尽量避免接触的机会。

眼不见心不烦，看不到心不乱。不想让对方影响到你的正常生活，两个人完全没有见面的必要。

如果再次见面不会脸红心跳，就说明你已经彻底放下了过去。

他只是你多看了几眼的陌生人，你也不会再对他倾注热情。

你的心中不再有他的位置，你的目光也不会随着他转动。

专注于自己的生活，他的存在可有可无。

放不下的是执迷不悟，总有一天会释怀过去的一切

作家张小娴说：“雪地里的单车爱情使人忘记时间，时间也使人忘记爱情。”

两个人的从前满是伤痕，你要利用好“时间”这副灵丹妙药。

其实你并没有很爱他，只是把他当做了一种习惯。

习惯了两个人的相处，一个人的时候就很不自在。

但是，所有的孤独都是暂时的。你很快就能安于平淡，也很快就能遇见下一段幸福。

每个人在年少轻狂的时候都会犯错，你要和过去做个了断。

面对感情的难舍难分，时间会带走一切优柔寡断的情绪。

把自己放心交给未来，你应该把握好当下每一天的美好。

世界依旧阳光灿烂，爱你的人一定会与你并肩同行。

也许你的人生依然在寻觅，但这并不影响你完善自我。

当你的能力得到了提升，就知道自己更适合什么样的人。

当你的见识不断增长，就能收获属于自己的海阔天空。

不是你放不下，只是你不愿意去尝试。

你还在被痴心妄想折磨着，甚至还停留在不切实际的梦幻之中。

勇敢一点，人生没有什么过不去的坎。

作家苏岑说：“没遇上对的人，那就等等吧。不论谁劝你降低条件，都别搭理，他们又不能替你过日子。

恋爱中的小问题，往往都会在婚后演变成大问题。你想啊，若是跟一个人在一起，每天睁开眼就是地狱，这得多闹心！”

如果注定分开，就没必要过多纠缠。

感情世界里没有绝对的是非对错，不爱了也不必用借口推脱。

给对方一个生存的机会，也给自己一个重新开始的理由。

就算两个人形同陌路，也没必要回头再看一眼。

世界很小，两个人很可能还会遇到。

一句话也不要说，一个多余的眼神也不要留，就当他从来没有在你的生命中出现过，就当他从未存在过。

每个人都是自私的，你对待感情也没必要豁达大度。

保持高贵冷艳的态度，才不会受到二次伤害。

赞美诗句写得好的句子（别再用蜡烛夸赞老师了）

每年一到教师节，人们最常用的感谢老师的句子就是，把老师说成蜡烛，燃烧了自己，照亮了别人。

如果你是第一次听到这种夸赞，也许你会觉得很新鲜，很神圣。但是当你见得多了，你就觉得其实这种夸赞很庸俗。

你像蜡烛，他像蜡烛，没新意

俗和泛滥是分不开的。你像蜡烛，他像蜡烛，大家都像蜡烛，那就显得很普通，很一般。

其实客观来说，何止老师像蜡烛。蜡烛特点是什么？蜡烛特点就是奉献。

其实何止是老师在奉献，各行各业的劳动者不都在奉献吗！

现在战疫的那些白衣天使，为了全员检测，加班加点。“大白”们被累倒的，中暑的，并不少见。他们也像蜡烛，燃烧自己，照亮别人。

云南的一位女警察说，她和爱人领了结婚证之后，就各自回到了工作岗位，由于战疫的紧迫和需要，他们没来得及举办什么结婚仪式。

另一位爸爸说，他曾经答应陪女儿去游一次泳，但是由于工作的需要，这个小小的诺言却一直没有实现，以至于女儿在心中一直在说“爸爸是个骗子”。

下面我给大家推荐五首短小精悍的古诗，每首诗中都有名句。大家如果觉得整首诗不好记，你完全可以只记其中的名句。

这些诗句比较形象，优美，如果你引用这样的诗句来感谢和赞美老师，那就显得有品位。

杜甫的《春夜喜雨》，名句：随风潜入夜，润物细无声

杜甫的这首诗本来不是专门来歌颂老师的，它是来描写春雨的。但是我们拿过来歌颂老师，太形象了，太恰当了。

我推荐这首诗的主要理由是，诗句把老师比作春雨，老师和春雨有个共性，就是普通平凡，默默无闻，在不知不觉中就滋润了别人，做出了贡献。

春雨和风一起，在夜里飘下，滋润万物，无声无息。这不就和老师的默默无闻，普普平凡的工作，是完全一致的吗？

李白的《寻雍尊师隐居》，名句：拨云寻古道，依石听流泉。花暖青牛卧，松高白鹤眠。

第二首是唐代诗人李白的《寻雍尊师隐居》。名句是：拨云寻古道，依石听流泉。花暖青牛卧，松高白鹤眠。

这首诗是写隐者的，也不是专门写老师的，但是用来写老师也是十分恰当的。

拨开云层就能见到古道，依着石头就可以听到泉水流动的声音。天暖花开，青牛悠闲地静卧，松树挺拔，白鹤悠然睡眠。

上述这番景象，能给你什么样的感觉？这几句诗刻画了一种环境，刻画了一种氛围：幽静高雅。

虽然没有直接写老师，但是通过优雅高洁的环境，来烘托老师的特点，不是太恰当了吗？环境，衬托了老师的高雅。

齐己《病中勉送小师往清凉山礼大圣》，名句：忽遇文殊开慧眼，他年应记老师心。

这第三首，学生不应该忘记老师的教导，学生要懂得报答老师的培养之恩。老师给学生指点迷津，他年学生不忘老师心。这是通过学生报答老师，从侧面来写老师的功德。

正是因为老师对学生有恩，所以学生才来报答。

白居易《奉和令公绿野堂种花》，名句：令公桃李满天下，何用堂前更种花。

白居易的这首《奉和令公绿野堂种花》，也是用对比衬托的方法，写l出了老师的功业。老师已经桃李满天下，何必再在堂前种各种花呢？言外之意就是，老师教导出来的学生远远比你栽的花好多了。

这是用各种真实的花来反衬出学生的价值，而学生的价值正好是老师价值的体现。

桃李满天下，是夸赞老师的成就感的。

龚自珍《己亥杂诗》，名句：落红不是无情物，化作春泥更护花。

鞠躬尽瘁，死而后已。

龚自珍的《己亥杂诗》，也不是专门写老师的，但老师退休之后仍然勤奋工作，发挥余光余热，这两句诗形象地把老有所为的教师形象，刻画出来。

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赞美诗句写得好的句子（诗家争鸣130期）

康丕耀，1960年11月出生于内蒙古包头市，祖籍山西，受其父影响，自幼学写古体诗词。作品散见于《诗刊》《中华诗词》《光明日报》《中华辞赋》《中国诗词月刊》《诗词世界》等多种报刊、专集。现为中华诗词学会会员、《鹿鸣》杂志编辑，中华诗词学会教育培训中心函授班导师。

时下微信群诗词之我见

康丕耀

本文所探讨的话题范围, 仅限于内蒙古各诗词群。近半年以来, 我比较多的关注了群中作品, 总体感觉喜忧参半。欣慰的是,诗词楹联, 层出不穷; 名手新秀,结伴而来。对于成就, 本文不再赘述。下面, 我只就群中存在的一些现象, 以及相关认识与建议, 与师友们进行一些探讨, 以达抛砖引玉之目的。

一、诗词群中的一些现象

首先需要说明的是，对这些现象的感受当然是自我的, 也并非所有时候都这样。

1. 作品多,而新意相对少。印象较深的有这样两次。一是去年十一月中下旬, 北方连降大雪, 一时间诗友们踏雪寻梅的作品纷纷涌现。一首咏雪七绝引来近二百首的次韵和诗。瑞雪兆丰年, 首先收获了诗词, 这自然是好事。最近的一次, 就是吟咏新年。辞旧迎新,展望未来,吟友们的热情激荡出滚滚诗潮, 可喜而可贺。

然而，当我们冷静地品鉴这两次创作的时候, 便会发现一些作品有这样一些不足: 立意基本相同, 意境区别不大, 视角大同小异, 语言缺少个性, 表现手法也比较单一。如此之多的同题诗, 要求首首新颖未免苛刻, 但无论怎样, 艺术的生命和魅力永远在于创新。纵观吾华之诗, 凡是能够穿越时空, 常读常新的作品, 必定是有鲜明个性的独到佳作。明代高启的《梅花九首》, 何以名世“道人所未道也”也。同题九首, 首首警策。我们不妨摘录几联来品鉴、感悟一下。其一: “雪满山中高士卧, 月明林下美人来。”其四:“飞去只忧云作伴, 销来肯信玉为魂。”其七:“独开无那只依依, 肯为愁多减玉辉?”其八:“春愁寂寞天应老, 夜色朦胧月亦香。”其九:“断魂只有月明知, 无限春愁在一枝。”这些句子读来, 神思灵动,妙语出新, 绝无雷同重复, 何等高古而清逸, 其绝妙处, 真乃只可意会而不可言传。

2. 诗群多,而内容相对单一。穿梭于各诗群阅读, 常有这种感觉: 同题诗多,节日诗多, 贺诗多,酬唱诗多。从此诗群读到彼诗群, 从前读到后, 乍看诗词很多, 但认真读过各群作品后, 就发现问题了: 同一作者的同一首诗, 在各群中几乎皆能看到, 且常常被多人多次转发, 乃至到处转发。这样一来, 势必造成群中作品内容单一。在此, 我想就唱和诗现象再说几句。诗友唱和, 本不足奇, 古例甚多,只是当唱和出真情、唱和出思想、唱和出新意, 乃至唱和出情怀与境界。所以, 不提倡逢诗便和、一和再和。从文学和历史的经验看, 凡是相互唱和者, 往往是要么相交笃深, 要么相互倾慕, 要么主张相同, 要么思想相近。如李杜、如元白、如刘白、如二苏、如辛陈……另外, 唱和的形式, 也未必非得次韵。除次韵外, 尚有依韵、用韵、限韵、倒叠等形式。唱和的内容格调, 亦未必非得一味相同或相近, 或投其所好,完全可以反其意或违其意而和之, 如毛泽东的七律《和柳亚子先生》。

事实上，群中并非无佳咏，只是相对较少而已。每次入群，常有眼前一亮的时候。限于篇幅，不一一列举。

3. 美言多，而探讨相对少。进入群中给人的第一印象，就是赞美多，而艺术探讨少。有时，一首诗词刚见发入群中，就作者自身来说对自己创作其实并不感到成熟和满意，一些诗友尚未及仔细咀嚼，便“好诗”、“好词”、“高手”、“奇才”、“太有才了”之类的溢美不绝于“耳”。至于好在哪、为何好、如何能更好，或哪不足、因何不足、如何改进等交流性话题，却相对较少（私聊可能切磋，不在其列）。诗友鼓励，当在情理，但一味点赞，其意义自然打折。当然也并非没有探讨，只是这些探讨还大多停留在形式层面，如“三平脚”、“三连仄”、“犯孤平”等等。连结合具体作品谈点起承转合这样的基本探讨，亦为少见。至于结合诗作，谈立意，谈境界，谈情怀，谈意境，谈视野，谈结构，谈语言，谈美学，谈风格，就更为鲜见。更至于谈艺术表现手法，诸如点染，疏密，动静，虚实，浓淡，雅俗，巧拙，曲直，隐显，离合，反衬，互文，通感，用典，以小见大，化实为虚等等，尚未见到。期待日后见到这样的探讨，也期盼群里的好诗越来越多。

二、何谓好诗

这个问题看来不是问题，其实是一个无所不在的大问题，因而，想与诗友们做些交流。一首佳作，我以为首先要有赤子真情。换言之，亦即那种按捺不住的不写不行的激情和冲动。要喷泉式的，而非挤牙膏式的。这是衡量真诗还是伪作的一个尺度。我们读陆游的《钗头凤》，为什么总是被感动得热泪纵横？这就是真情的力量。所以，白香山说：“感人心者，莫先乎情。”陆机说：“诗缘情而绮靡。”

其次要有高远的立意。王昌龄在其著名诗学著作《诗格》中，多次阐述“意”的重要性。他说：“意高则格高”，作诗要“精炼意魄”。又说：“意须出万人之境，望古人于格下”。王昌龄在他的时代，被誉为“诗天子”、“七绝圣手”，他所谓之“意”与“格”，其实是指一首诗的“境界”。王国维在《人间词话》开篇就说：“词以境界为最上。有境界则自成高格，自有名句。”词然，诗亦然。让我们读一下陈子昂的《登幽州台歌》：“前不见古人，后不见来者，念天地之悠悠，独怆然而涕下。”这是何等的情怀与境界！慷慨、苍凉、孤独、却不消沉。

再次须有深美的意境。中华诗词，历来注重意境的营造，认为意境是诗人的主观情感与客观物境通过形象思维（古典诗词的形象思维实际上是意象思维）后，使“意”与“境”水乳交融，浑然一体的艺术境界。因而自古以来评判一首诗词的优劣，一个重要方面，就是观其意境营造得怎样。王维是营造意境的一流大师，看他的《山居秋暝》：“空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。”古人云“立象以尽意”，“尽意莫若象”。观摩诘此律，可谓融情于景，情与境合。意境幽美得让人心醉！

其四要有独特的视角。艺术的生命在于创新。诗词贵出新意、贵翻新格，而最忌千人一面、千口一腔、千篇一律。人们都说“瑞雪兆丰年”，但晚唐诗人罗隐的《雪》诗却这样说：“尽道丰年瑞，丰年事若何？长安有贫者，为瑞不宜多。”昭君题材，几乎写尽，历代诗人几乎众口一词，指责毛延寿丑化昭君，致使失宠而和亲出塞，而王安石的《明妃曲》却反其意而咏之：“意态由来画不成，当时枉杀毛延寿。”同是写忧愁，李煜说：“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。”极言其长。秦观说：“落红万点愁如海”，极言其广。李清照说：“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。”极言其重。而贺铸却说：“试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。”极言其盛、其多与其绵邈。

其五是作为佳作，必定要有个性化的语言。纵观历代诗词作品，其语言风格，无论是平淡、明快、凝重、工丽，抑或清新、洗练、细腻、风趣……皆为长期实践和苦心锤炼的结果。因为不管你要实现怎样的表达意图，均离不开语言这个载体。所以有如是之古语：吟安一个字，拈断数茎须。“君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回；君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪”，一读这雄奇而奔放的句子，就会想到李白；“万里悲秋常作客，百年多病独登台”，一读这凝重而沉郁的诗句，便会想到杜甫；“待到秋来九月八，我花开后百花杀。冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲”，一读这激越而凌厉的诗句，必定会想到黄巢。这正是个性化的魅力。虽一豪迈、一苍凉、一斩截，而境界一也。

其六是要有清雅之韵致。古人论诗，多曰忌直、忌浅、忌漏、忌俗，故作诗要有韵味、佳趣和思致。司空图更是把“韵味说”推向了极致。在他的诗美理想中，一首好诗，应该是意蕴深远、余味无穷，具丰腴而备醇厚，要有“景外之景”、“象外之象”、“味外之旨”、“韵外之致”。一言以蔽之，一首佳作要“神与物偕”、“思与境偕”，要“神余言外”，亦即“言有尽而意无穷”。这些美学思想得到后世的广泛认同。

让我们选读几首绝句，体会和感悟一下何谓“韵味”、“佳趣”与“思致”。“荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。乱入池中看不见，闻歌始觉有人来。”（王昌龄《采莲曲》）、“新年都未有芳华，二月初惊见草芽。白雪却嫌春色晚，故穿庭树作飞花。”（韩愈《春雪》）、“水绕陂天竹绕篱，榆钱落尽槿花稀。夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归。”（张舜民《春居》）。再读一首张说的五绝《蜀道后期》：“客心争日月，来往预期程。秋风不相待，先至洛阳城。”

最后一点，一首佳作，须有流转的声律。一部中华诗词史，是与音乐的发展变化相伴而行的。古典诗词的平平仄仄，其本质是音乐美，是通过美听进而悦心的。追溯“声乐一体”的中华“声诗”传统，我们发现，分别代表我国南、北方音乐文字的《诗经》和《楚辞》，成为后来汉乐府、唐诗、宋词和元曲的滥觞。作词中的“三仄应须分上去（上声去声），两平还要辨阴阳”，以及“倚声填词”、“因声求气”等说法，足以说明声律之与诗词曲的紧密关系和重要性。“春江潮水连海平，海上明月共潮生。滟滟随波千万里，何处春江无月明。”（张若虚《春江花月夜》）仅读开篇四句，其流转之声律（音乐美），已让我们倾倒，可谓“余音绕梁三日不绝”也。

一首佳作应具备的元素很多，严沧浪提倡“妙悟”，王士祯提倡“神韵”，沈德谦提倡“格调”，袁枚提倡“性灵”，翁方纲提倡“肌理”，等等。红学大师周汝昌，喜用“灵”（空灵、灵秀、通灵）、“情”（真情、性情）、“生”（生机、生意、生趣）、“声”（声容气味）四字来品鉴中华诗词，亦不失为一家之言。我觉得一首诗词，若能具备上述七个方面，也可称之为好诗了。

三、几点建议

基于群中现状，笔者特提出以下建议，与诗友们探讨。

1. 鉴于内蒙古幅员广袤，历史悠久，各盟市自然风光独特而迥异之实际，各盟市可否在自己的诗词群中开辟专栏，进行专题性吟咏，以彰显地域特色及文化的独有元素。试举一例：笔者曾在一篇文章中，对包头的自然风光做过一点概括——黄河白帆，阴山苍松；大漠飞雪，高原长风。戈壁疏雨，草原篝火；长城秋月，古道春色。北梁落日，南海晴霞；九峰云瀑，石门浪花。

2. 可否在各群中有计划地开展一些诗词讲座活动，讲讲中华诗词的流变历史与鉴赏学常识等等。让诗友们更加了解中华诗词的精神内涵、各时期创作风貌，以及诸多美学思想的形成、发展、价值和影响等。例如“人为艺术”与“自然艺术”的关系、异同及内涵；“永明体”因何会成为“近体诗”形成的重要环节；为什么说唐诗是自然艺术的回归，等等等等。只有更多地了解中华诗词的发展历程，才能更深刻地去认识、体会和感悟中华诗词，从而汲取养分、为我所用，收获创作的硕果。

3. “文章合为时而著，歌诗合为事而作”，纵观诗史，自《诗经》以来，现实主义杰作代不乏之。仅有唐一代，自子昂《感遇》始，现实主义经典，光芒辉映。李白、杜甫、白居易、元稹、韩愈、罗隐、聂夷中、杜荀鹤等等，皆有此类吟咏。而少陵诗无疑为其高峰。纵观群中，一些作品无感而发、无病呻吟、为诗而诗，背离了中华诗词的主流精神。于此，我建议作诗填词，多联系当今现实，写今人所感，忧今人所忧，乐今人所乐。惟其如此方不负诗人之雅称、良心与责任。

4. 群中还有这样一些现象，有些人从早到晚活跃在群中，忙于自发、转发，乃至重复转发他人作品于各群中。其实，完全可以节约下这些宝贵的时间，用来多读书、多思考、多创作。宋代朱熹《观书》诗曰：“半亩方塘一鉴开，天光云影共徘徊。问渠那得清如许？为有源头活水来。”一个诗者，只有多读书多学习，学养才可厚，情怀才可大，境界才可高，思考才可深，作品才可美。

限于篇幅，不少地方未能展开来谈，不免点到为止。文中一定有不少疏漏、欠妥和错误之处，诚请各位方家、诗友及读者们批评指正。

康丕耀关于好诗的定义的七个方面，您认同吗？

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形容短发好看的句子（日积月累）

人物外貌的成语

膀大腰圆、披头散发、虎背熊腰、衣冠楚楚、相貌堂堂、明眸皓齿、

靡颜腻理、闭月羞花、道貌岸然、亭亭玉立、雾鬓风鬟、鹤发童颜、

短小精悍、面黄肌瘦、面如土色、面红耳赤、蓬头垢面、蓬头历齿、

铜筋铁骨、瘦骨如柴、大腹便便、仪表堂堂、玉树临风、鹤发童颜

提取关键信息，理清文章的思路，是我们在学习课文、阅读文章、做阅读测试题必不可少的。

描写人物外貌的句子、段落

1、玲玲不到两岁，胖墩墩的。红扑扑的小脸蛋上，有一双水灵灵的眼镜。小辫儿朝天翘着，粉红色的发带在头上一颠一颠的，像两只飞舞的彩蝶。尤其逗人喜爱的，是她那张伶俐的小嘴。

2、看上去，杜老师也就30来岁，那张严肃的长方形脸上戴着一副黑宽边眼镜，两只不大的眼睛在镜片后边闪着亮光；两个嘴角总是紧紧闭着，平时很不爱说话。在我的记忆里，好像他只有那么一身半新不旧的蓝衣服，袖子也总爱往上挽一截。每当下课的时候，他就把书本往胳肢窝下一夹，把用剩下的半截粉笔往口袋里一装，低着头，像找来时的脚印似的，慢慢地，一步步向着自己的办公室走去。可是，在课堂上，他像变成了另一个人。他讲起课来滔滔不绝，朗读起课文来声音异常洪亮，有时还会激动得脸上放出红光，一步跨到讲台前，挥舞着手臂……同学们的注意力都被他吸引住了，睁大眼睛看着他。?

提取了文章重要的信息，才能对文章有一个大致的了解和概括，请你模仿上方的例子，将下面文段的描写放入思维导图中吧！一起来锻炼你的逻辑能力和提取关键信息的能力。

3、这位老汉的眉毛胡子都花白了。但脸膛仍是紫红色的，显得神采奕奕。他身穿崭新的青布棉袄棉裤，头上还包着一块雪白的毛巾。老汉蹲在地上，乐滋滋地抽着旱烟。

4、太阳晒得墨黑的清瘦的脸上，有一对稍稍洼进去的大大的双眼皮儿眼睛；眉毛细而斜；黑里带黄的头发用花布条子扎两条短辫子；衣服都很旧；右裤脚上的一个破洞别一支别针；春夏秋三季都打赤脚，只有上山抓柴禾的时节，怕刺破脚板，才穿双鞋子，但一下山就脱了。

5、这是个三十来岁的年轻人。身穿军用棉大衣，脚穿高筒皮靴。高个子，方脸盘，长得很魁梧。下巴上有一颗黑痣，那双眼睛在黑暗中闪着亮，使人觉得粗犷又精明。

6、李云是一个机灵、淘气的孩子。他胖乎乎的脸上，长着一对调皮的大眼睛，眼帘忽闪忽闪的，那两颗像黑宝石似的大眼珠只要一转，鬼点子就来了。在他那黝黑的脸上，不论是那鼓鼓的腮帮，还是那薄薄的嘴唇，或者那微微翘起的小鼻尖，都使你感到滑稽逗人。

7、这老汉，头上戴着一顶破草帽，露在帽沿外边的头发已经斑白了。肩上搭着一件灰不灰、黄不黄的褂子。整个脊背，又黑又亮，闪闪发光，好像涂上了一层油。下面的裤腿卷过膝盖，毛茸茸的小腿上，布满大大小小无数个筋疙瘩，被一条条高高鼓起的血管串连着。脚上没有穿鞋，脚板上的老皮怕有一指厚，……腰上插着旱烟袋，烟荷包搭拉在屁股上，像钟摆似的两边摆动着。

8、除夕晚上，儿子、孙子都来到她身边，她满脸皱纹都舒展开了，就像盛开的菊花瓣，每根皱纹里都洋溢着笑意。一天，她的老伴儿病倒了，她脸上珠网般的皱纹更深了，两道眉毛拧成的疙瘩锁到一块儿了。她望着老伴儿的遗像，嘴唇微微抖动着，刀刻般的皱纹里，流淌着串串泪珠。

9、?女儿长得像她娘，眼睛长得尤其像。白眼珠鸭蛋清，黑眼珠棋子黑，定神时如清水，闪动时像星星。浑身上下，头是头，脚是脚。头发滑溜溜的，衣服格挣挣的。

10、?他大约有十三、四岁。又黑又胖的小脸上，嵌着一个尖尖的翘鼻子。长长的头发，好久没理了。浓浓的眉毛下闪着一对大眼睛，乌黑的眼珠挺神气地转来转去。

11、树丛被拨开了，一个小孩的脑袋钻了进来，这是个男孩子，大约有十二、三岁，又黑又瘦的小脸上，满是灰尘，头发约有二寸多长，乱蓬蓬的，活像个喜鹊窝。

12、翠儿是这里远近山区里出名的俊女孩，成日价雨淋日晒，就是淋不萎，晒不黑，脸盘白白净净，眉眼清清亮亮。一笑起来，嘴瓣儿像恬静的弯月，说起话来，声音像黄莺打蹄。

13、一进园门，就有个男孩子粘上我了。他大约十一、二岁，穿着红

背心、蓝短裤，腰带耷拉着一截；浑身是土，像个小土地爷。毛茸茸的小平头，衬着一张白皙的小圆脸儿，使我联想到蒲公英。他像飞蛾见了火似的，在我身前身后转悠，伸着脖子看我的镁光灯。

14、这一来，倒吓?我一跳，仰头一看，一个十二、三岁的女孩子，高高地坐在一枝树杈上，手里还拿着一只口琴，正准备吹哩。她穿着火红色的绒绒衣，套一条豆绿色的短裙子。两只穿着力士鞋的小脚悬空的搭拉着，怪自在的。她那梳着小辫子的脑袋歪倚在右肩头上，水灵灵的大眼睛向我玩皮地眨巴着，鼻子略显有些上翘，显露出一副淘气相。只要你一看见她，就会从心眼里喜欢她。

15、小菊到今年已经十四岁了，但是她的身体长得不高，手臂依然那么细小，颧骨照旧凸出，十个指头像一束枯竹枝，仿佛一折就会折断似的；因为她十分消瘦，所以看起来她的身体轻飘飘的。

7、建华同学身材均匀，不胖不瘦，乌黑的头发梳成两条细长的辫子，红润的瓜子脸，圆圆的大眼睛，脸颊上有两个深深的酒窝，显得活泼可爱。

16、我们院里来了两个乡下小孩。一个是姐姐，梳着小辫，穿着小花褂。一个是弟弟，脑门上留的头发，就像扣了个茶壶盖。

17、小玛拉哈（蒙古族），眉清目秀，唇红齿白，圆脸蛋，高鼻梁，一脑袋乌黑卷曲的头发，挺俊气的。只是耳朵长得老长，真难看?，可老人们说，那是“佛相”，有福气。

18、那是个十来岁的瘦骨伶仃的小孩，却长得眉清目秀。特别是那双长得比常人都大的眼睛，闪动着聪慧的光芒。他拖着木屐，一件破旧的绿军服垂到膝前。

19、妹妹今年十岁，读小学三年级。她那红扑扑的脸蛋上，一双水灵灵的大眼睛适着聪明伶俐的神色。乌黑的头发下，两条弯弯的眉毛，像那月牙儿。她那一排雪白的牙齿当中，缺了颗门牙，一笑起来，就成了个豁牙巴，十分逗人喜欢。

20、二道杠周莉，是我们班最厉害的女同学了。她长得黑黝黝的，一双小圆眼总是灵活地转来转去，小嘴唇很薄。我奶奶说嘴唇薄的人会说话，这不假，周莉说起话来像打机关枪。每当她说话时，脑后那把蓬松松的大刷子还神气地一摆一摆的。她看见我和施同在一起，就把小嘴一撇，毫不客气地说：“施同在打保镖呢。”

21、我的弟弟是小学五年级的学生。圆圆的脑袋，胖胖的脸，一对大眼睛乌黑发亮，一笑，嘴边还有两个小酒窝。他的个儿跟我差不多，有人还以为我们是双胞胎哩。其实，他才刚过十岁，比我小三岁。

22、我上下打量着这位小强哥，他矮胖的身材，比我矮了半头。黑黑的脸膛上长着一双小眯缝眼，呆头呆脑。妈妈问他话时，他还红了脸，显得土里土气的，因此，我打心眼儿里瞧不起他。

23、我叫张新霞，今年十一岁了，上小学五年级。我梳着一束乌黑的马尾辫，走起路来一甩一甩的。我的眉毛弯弯的，像把镰刀。一双黑黑的大眼睛，看人可厉害呢，红红的嘴唇，就像抹过口红一般。一双嫩嫩的小手，十指细长。人们都说：“十指长灵巧。”我才不相信呢！有一次，我学钉扣子，扎破了手指，使我烦恼了好几天。

24、妹妹刚上小学一年级，既聪明又懂事，能歌善舞，可爱得很。也的小辫子向上翘着，两只黑亮的眼睛荡漾着微波，两个脸蛋红红的，两条眉毛又变小细。她唱起歌来，细黑眉毛一挑一挑的，黑黑的眼睛深情地望着远方，张开的两只小手，仿佛是一双翅膀，欲飞上九霄云外。

25、张要是我的同学。他很活泼，很机灵，一头乌黑的头发，圆圆的脸上带着顽皮的神色，一双黑黑的大眼睛，天真地朝你看。他得意的时候，轻轻地摇晃着脑袋：被你批评得不好意思的时候，也轻轻地摇晃着脑袋。

26、我的表兄旭旭，今年才十岁。他长得白胖胖的。圆圆的脸蛋上挂着一对好看的小酒窝，一双水汪汪的眼睛，不时滴溜溜地转动着，显示也一股机灵而淘气的劲儿。聪明的一休比起他来还要甘拜下风呢！对了，我的表兄还挺要强呢！

27、他瘦得很，好像骨头比肉多。那双与身高极不相称的大脚丫子，勾着一双比脚还大的天蓝色拖鞋，两条像仙鹤一样的长腿从凳子上垂下来，一条压着一条。两眼眯成一条缝，书里的知识就是从那一条缝里被“吸收”进去?的。

28、小光是五年级的学生，圆圆的脸上有一双明亮的大眼睛。他学习

不错，就是不爱干活儿。偶尔让他干点活儿，他就噘着嘴，耷拉着脑袋，老大的不高兴，走起路来也懒洋洋的，所以，爸爸总是喊着“小懒猫”，妈妈也常说：“小懒猫啊，小懒猫，你什么时候才能变成小蜜蜂啊！”说来也奇怪，没多久，他真的变人。

29、我的妹妹今年刚上二年级。我根据平时的观察，给她总结出一个字，那就是“懒”。甭说别的，单说放了学，爸爸叫她扫扫地，她便会不乐意地摇摇头，噘起小嘴；再不就指指我这个当哥哥的“我还小，怎么不叫他去。”哎，我只得放下作业去扫地，甘认倒霉。

30、我的姐姐叫王晓梅，她个子不高，但身材十分苗条。在她那面如桃色的瓜子脸上，有一双闪亮的大眼睛，高高的鼻梁下面，嵌着一张樱桃小嘴。她比我大四岁，我们从小就在一起玩耍，她总是说我不好，但我还是非常喜欢她。

31、下课了，一个十二三岁的男孩儿，像一阵旋风似的从桌旁急走而过。他胖乎乎的身体，又圆又大的脑袋，短而黑的眉毛下镶嵌着一对机灵的大眼睛，总让人感到是那样的机灵、俏皮、活泼。如果他发现一件有趣的事，立刻发出一阵欢叫，那欢叫声是那样清脆、响亮。一次，他在课堂上不遵守纪律了，老师让他到前边站着。他挺起胸脯，来到教室中央，向全班同学做了个鬼脸，然后似羞似愧地笑着。窗外明媚的阳光斜照在他的脸上，看，怪有趣的，他多么像一只调皮的小企鹅！

32、阳光下，只见一个身量不高，面色黑红的小男孩，浓眉下的一双大眼睛格外有神。左臂上戴着红袖章，上面那“值日”两个字十分显眼。

33、爷爷今年七十三岁，平时，他见人总是乐呵呵的，光秃秃的头顶上经常扣着一顶黑色的小毡帽。爷爷总是背着手走踣，那模样真算个“大官”。爷爷是个老鞋匠，平时挣下的钱都花费在我和弟弟身上了。爷爷对我的关怀与疼爱，令我终生难忘。

34、我的爷爷是个农民，我很喜欢压在他的身边，数他额头上像小溪似的皱纹，更喜欢他那干裂、粗糙得像松树皮一样的手在我光滑的脑袋上抚摸。平时爷爷沉默寡言，只知道干活。他勤劳、朴实，种了一辈子地。严寒酷暑，风里雨里，他总是天下亮就起来干活，太阳落了才带着满身泥土回来。爷爷辛辛苦苦养大了5个孩子。打我记事起，难得听他说上几句话，就是高兴时，遇到我这个最小的孙子只是笑

笑。

35、我的爷爷——是一位画家，他四方的脸，满头是银发，虽然没有白胡挂颔的风度，却有那种鹤发童颜的相貌。他呀，一谈起画，总是那么津津有味，还情不自禁地用手比划着。他说的那些词我听不大懂，或登门求教的画家们都说，爷爷说的跟他所作的画一样高超。

36、由于多年的操劳，爷爷的手背粗糙得像老松树皮，裂开了一道道口子，手心上磨出了几个厚厚的老茧；流水般的岁月无情地在他那绛紫色的脸上刻下了一道道深深的皱纹，他那原来是乌黑乌黑的头发和山羊胡子也变成了灰白色，只有那双眼睛依旧是那么有神，尽管眼角布满了密密的鱼尾纹……我想念爷爷。

37、爷爷长着一副古铜色的脸孔，一双铜铃般的眼睛，尖尖的下巴上，飘着一缕山羊胡须。他高高的个儿，宽宽的肩，别看他已年过古稀，可说起话来，声音像洪钟一样雄浑有力；走起路来“蹬、蹬、蹬”他，连小伙子也追不上呢。

38、吉老秤已经五十几岁，可是身体硬实得像一座石碑；从口外刚赶来的儿马蛋子，一噘子踢到他的胸脯上，就像被跳蚤弹了一下。他的手艺高超，远近驰名，却只能混个半饥不饱；用他的话说，一辈子没吃撑着过。他脾气暴，不娶家小，不信鬼神，只好喝烈酒闻鼻烟；喝醉了就睡觉，扯起鼾声像打雷，打起喷嚏像放炮。

39、爷爷退休已有两年了，瘦瘦巴巴的身架，一脸的鱼网纹。头顶上灰白的头发，好像戴着一顶小毡帽。笑起来下巴颏高高地翘起，因为嘴里没有几颗牙了，嘴唇深深地瘪了进去。

40、老头子浑身没有多少肉，干瘦得像老了的鱼鹰。可是那晒得干黑的脸，短短的花白胡子却特别精神，那一对深陷的眼睛特别明亮。很少见到这样尖利明亮的眼睛，除非是在白洋淀上。

41、一位神采奕奕的胖老头听见狗叫，从屋里出来。他年纪六十上下，一头浅褐色的头发保养得很好，只是胡子已经花白。这就是勃洛耶尔教授。

42、我的奶奶今天的穿戴与平时大不相同：头戴绒线帽，身穿一件崭新的黑呢子大衣和一条混纺呢裤子，脚上穿着一双油亮亮的平底皮鞋。她手拄拐杖，满脸洋溢着喜气，手里拿着一张的红纸，出了门。

43、我的外公六十多岁了，两?斑白，头顶中间光秃秃的，像个小球场，周围是稀稀的几根头发，脸庞圆圆的，整天笑眯眯的，肚子挺得高高的，像个弥佛。他整天离不开一只小茶壶，走路的时候捧着，看报的时候摸着，就连睡觉的时候也要把茶壶放在头边，好像怕人偷走似的。

44、我的外公矮矮的个子，平时总爱穿一件深蓝色的衣服。他那饱经风霜的脸上，积蓄了他几十年的风风雨雨。外公虽然是六十八岁的人了，可是总也舍不得离开他那宝贝的工作岗位——眼镜厂。舅舅、外婆三番五次地做他的思想工作，让他退休，可外公总是一个劲地摇头。

45、我的外公是个地地道道的庄稼老汉。古铜色的脸上，深深地刻着一道道皱纹；两只小蒲扇似的大手，长满了老茧。虽说外公今年已六十多岁了，可干起庄稼活来，居然还敢跟年轻人从个高低。

46、还是我刚上一年级的时候，我家来了个陌生的老头。他瘦高瘦高的个头，额头和脸上的皱纹像刀刻的一样，鼻梁上架着一副又黄又小的破旧眼镜，身上穿着一件罩住脚跟的黑色棉大衣。大衣好像从来没洗过，变得油亮油亮的了。看到他，我就想起了电影上那些小店小铺里的管帐先生。我躲在爸爸的身后偷偷地瞅着他。爸爸和他说着话，像突然想起了什么似的，一把将我拉到“管帐先生”的跟前，满脸笑着要我称那位“管帐先生”“师爷”。我壮着胆子轻轻叫了声“师爷”，又赶忙躲到爸爸的身后去。

47、我的奶奶已经是七十多岁的人了。头上布满了银发，抬头纹和眼角纹都很重。她平时总穿着一件蓝色的上衣、黑色的裤子。奶奶的头发是自然卷曲的，看上去中真美；慈祥的眼睛总是笑眯眯的，说起话来又清脆又好听。

48、我的奶奶年已七旬，一头的短发像罩一了一层白霜，一双大眼睛已经深深地陷了下去，嘴里的牙也已经快脱光，一双粗糙的手爬满了一条条蚯蚓似的血管，那饱经风霜的脸上刻满了皱纹，像是记载着她70年来的千辛万苦。

49、我们的语文老师是一个小老头，戴着一副深度近视镜，走起路来一步一晃，慢悠悠的，就像是在酝酿一篇大作，加上平时说话满嘴“之乎者也”，以及那幽默诙谐的语言，倒真有点老夫子的味道。别看他这样，但上课真有两下子。

50、刘奶奶在我的印象中总是干干净净的，走到她身边总会闻到一股股淡淡的皂香。她的头发总是梳得那样好，没有一丝乱发。她不但自己干净，而且家里的一切都被她收拾得一尘不染。儿子、儿媳妇和孙子的衣服从来都是她洗，他们总是穿得板板正正。我去她家没见她闲着过。

51、肖伯伯是我们区二轻局的离休干部。他中等身材，身体很硬朗。和蔼可亲的脸上，有一双炯炯有神的眼睛；夏天，上穿白衬衣，下穿一条西装短裤，显得朴素大方。肖伯伯虽然年过六旬，但还是那么青春焕发，好像在他那强健的体内，蕴藏着用不完的劲儿。别人都说，退休后无聊，他却是生命不息，奋斗不止，是追求盆景艺术的强者，是酷爱生活的典范。

52、外祖父是一位年过六旬的白发老人。在他那高高的颧骨上架着一副老花镜，堆满皱纹的脸上总是挂着慈祥的微笑。外祖父从十几岁起就从事修鞋工作。他长年劳作，左手的大拇指已经弯曲变形了。

53、我深深地吸了一口气。虽然刺得鼻孔生疼，但空气很清新，使人感到格外清爽舒服。这时我看见一位满面红光的老大爷，他虽然满头银发，胡子斑白，却显得精神抖擞，他像年轻小伙子一样，利落地跳入冰水之中，挥动着那有力的双臂，飞快地向前游去，在他身后扩散出一圈圈发亮的水纹。他游了几个来回以后，只见他用两手在冰岸上一撑，就轻松地跳上了冰岸，大颗的水珠从两颊流下来，胡子和眉毛上沾着晶莹的水滴。一阵寒风吹来，我又打了个冷战，老人却抹了把脸上的水，又跃入冰水中。

54、他年逾六旬，军帽下露出了花白的鬓发，在帽徽领章的衬托下，显出一种不言而喻的身份。虽然公共汽车上喧闹拥挤，但他依然挺直身坐着，两只手放在膝盖上，保持着军人特有的一种风度。在他的眼皮下藏着一双炭火似的光点，在默默地燃烧着……

55、今天是星期日，我刚从书店出来，迎面走来了一个50上下，背着大小两个包的瘦老倌。他头戴草帽，黧黑的两颊深陷进去，满脸深深的皱纹和衣服皱褶连成一片。那是一件洗得发白的旧上衣，并且纽扣没有一个是相同的。我把眼光移到他的脚上，呀，怎么连鞋也不穿，光着两只像酱豆腐般的颜色的脚丫子，还直跺着脚哩?！哈，是个乡巴佬！

56、我家住胡同口，有一个公用知来水龙头，看水龙头是一位老大爷。他矮墩墩的身材，胖乎乎的面孔，红茶色发亮的额头下面，两条弯弯的眉毛，一双细长的眼睛，那面相就像一尊弥勒佛。

57、我不由自主地来到麦田前。一位老农正在割麦子。他中等个儿，脸色黑黝黝的，他直起身来，用毛巾擦着汗，望着面前这丰硕的果实，他脸上露出了丰收的喜悦。是啊，严寒的冬日积肥备耕，温馨的春日抢时播种，酷热的盛夏挥汗锄草……这一切还不是个盼着秋日的收获吗？

58、白发苍苍的邻居张奶奶拄着拐杖，脸上笑得像一朵绽开的菊花。她眯起眼睛翻来覆去地看着玉云姐那张录取通知书，好像手里捧的不是录取通知书，而是一件稀罕的宝物。张奶奶拉着玉云姐的手，用昏花的眼睛把她从头望到脚，又从脚望到头。望着望着，她那眼里的泪水便顺着皱纹的沟道，，一串一串地落下来。

59、瞧这位老奶奶，她坐在桌子的最右端，头上蒙着一块白头巾，身上穿着的夹袄已经打满了补丁。她微低着头，两手熟练地缠着纱布。你虽然看不见她的眼睛，但从她那神情专注的脸上，可以看出她仿佛正在聆听着什么。

60、我的奶奶今年八十三岁了，她个儿不高，头上全是白发，脸上布满了皱纹，牙齿全落光了。她的背有些驼，小脚只有3寸长，但走起路来还很有精神。

61、他头上裹着白毛巾，身上披着老羊皮袄?，腰里别着烟袋?，活像童话里的老仙翁。

62、每天放学时，走进宿舍小广场，我总能看到王凶爷在那间小板房前忙碌着。王爷爷个儿不高，背有点驼，满头银发，胡子、眉毛都花白了。他常穿一身褪了色的蓝色工作服，看上去七十多了，可还是挺精神的。

63、李大爷个子不高，头发花白，饱?风霜的脸上，刻满了岁月留下的皱纹。那双温和的眼睛总是闪烁着慈祥的光芒。李大爷是个老军人，在战斗中左腿负过伤，所以走路地有点儿跛，可是这一点儿也不影响他为大家服务。

64、他是个矮小结实的老头儿，走起路来一抽一抽的，像个孩子玩的穿线木偶。柔软褐色的头发稀拉拉地盖在头上，他的前额特别大，简直和面部不太相称。脸盘的轮廓也很怪，因为所有的牙齿全部脱落了。眼睛里闪耀着智慧的光芒，又敏锐，又细致，使你几乎觉得他有妖法。

65、我校附近有个敬老院，听说在那儿的爷爷奶奶虽然无依无靠，但他们生活是很好很好。百闻不如一见，今天，我们去敬老院一起欢度节日，才知所说的都是直的。那些老人们听说我们小朋友来看望他们并为他们表演节目，人人脸上泛起了红光，精心地梳妆打扮起来。你瞧那位爷爷已换上了一身笔挺的西装，显得精神多了，走起路来也轻盈了不少！

66、离我不远的花园边上，蹲着一个老农民，他那饱经风霜的脸上，布满了深深的皱纹，两只小小的眼睛有点浑浊，他的手，有小薄扇那么大，每一根指头都粗得好像弯不过来了，皮肤皱巴巴的，有点儿像树皮。

67、对岸渡口，有几个人正从提上走下河滩来，一位胖胖的老太太，提着一根手杖，键步走在前头。夕阳洒在她的满头银发上，显得神采奕奕。

68、那是一位年过半百的老人，一张饱经风霜的脸，两只深陷的眼睛，深邃明亮，看上去很有神；头发很却很整齐。他穿着一身整洁的中山装，静静地坐在椅子上，没有别人注意他，他也不注意别人，只是面对烈士陵园，凝视着那巍峨的人民英雄纪念碑。

卧云听泉·散文诗：念秋

秋，是最深情的守望。

追逐青春，喜看过往，纨绔流年，弹落地老天荒，秋，便是爱恋里点点滳滴的伤。

红枫摇叶，散落满地清凉，思绪凝望水乡，云水茫茫，红衣轻纱女郎恰似村里小芳。

当红叶占满轩窗，烟雨渺渺回眸远方，曾经涂抹大地，素裹红妆。不敢奢想红袖添香，只企落花成泥，梦里依稀，陪伴残香，凭添风流，跃红尘万丈。

守望今秋，留一点念想，把彼此珍藏，纵使千年万里，怎欺我，爱的不同凡响。

秋，亦如心弦的弹唱。

当清秋的风轻吻南墙，枝头渐渐泛黄的枝叶便不再逞强，一缕霞光，映染了风骨里岁月的坚强。

也许，凋零是一种旅行，也是一种沉淀和烟火里的悲壮。红叶借愁时分，木落萧瑟，清韵悠扬，雨露洗面，声声叹息夏的轻狂。

弹唱今秋，是让鲜花盛开的模样，装点今日相遇的时光；是用轮回里繁华尽处最美的音乐，把生命的回声永久奏响！

秋，是红尘陌上一首唯美的诗行。

秋，是一池秋水旖旎，几枝芦蒿，白发飘飘，醉意茫茫。

秋，是梦里江南水乡，碧瓦青砖，细雨敲窗。

秋，是没落天边的夕阳，岁月无恙，天地染黄，独品沉香。

秋，沉淀溢芳，也是岁月风华里的步履丈量。

秋，在老者心里，便是记忆的泛黄；在少年的心中，便成了追寻的梦想；在孩童心里，正是七彩的欢唱。

秋意绵长，正如大漠里起伏跌宕的沙丘，伴随一轮刺眼的骄阳，走来的是驼铃当当。孤峰只影，驼步铿锵，引路人曲曲高亢，足迹踏遍秋风，沙落沙起，步步丈量。

秋，在红尘深处，是汇聚山川抑扬的诗章，也是远离凡尘喧闹，给心路留一栖息的地方，把来年春光一一奢想。

都说，秋是禅意的离殇，秋是倾城的回想，秋是馈赠的贮藏。

其实，秋是风雨过后，彩虹温婉的时光，来的轻盈，去时也落落大方，深情的相逢，不会在回眸时遗忘。

人海茫茫，念秋色苍苍，把曾经心头的迷茫，当作生命中的一场虚妄，融化炎凉，满腔坦荡，一弯浅笑，江湖相忘。

作者近照

作者简介：卧云听泉，苏北公仆，曾挥剑军帐25载，闲时修武医、悟太极，提笔若有神，泼墨亦开花。

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