承诺的句子经典语录 关于承诺和誓言的句子
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承诺的句子经典语录 关于承诺和誓言的句子
每一个关于终身的承诺，都不是说说而已
关于承诺的句子（每一个关于终身的承诺）
每一个关于终身的承诺，都不是说说而已
清账的句子（与）
与“真声”相伴的美妙时光
如果说我对向隽殊老师的“向声”是一见钟情，迷恋至今，那么对于李真老师的“真声”，则是用心发现，细心品味，真心喜欢了。这段非常享受的美妙之旅，是从自己的长译影片的收藏里开始的… …
善良坚强小女人提到李真老师的代表作，公认的是她为《两个人的车站》里的薇拉的配音，李真老师也因为这部作品而赢得了业界荣誉。影片中薇拉的性格特点是随着情节的深入而层层展开的，从影片开头为了一卢布二十戈比的餐费不依不饶，到在候车室共享婚宴剩菜时的反串新郎，再到雪地里的艰难前行大声呼喊，每一幕似乎都是一个新的薇拉的出现，其间演员的表演丝丝入扣，“真声”的配音天衣无缝。不妨来回味几段：这是刚亮相的薇拉，声音特点：张扬
“哈，他坐的那趟火车开走了!”、 “这一卢布二十戈比我算是拿定了！”、“中尉同志，您给证明，他剩下的几个臭钱，我找给他了，我们清账了。”
这是流露善良本性的薇拉，声音特点：软化
“是我把你坑了，我想帮帮你，可不知怎么帮?”、“请你原谅我吧，我也是鬼迷心窍，为了几个钱误了您的车，在这都能变成野兽，人对你凶你就得狠，人家耍赖少给，你就讹诈多要，没办法。”
这是彻底放松的薇拉，声音特点：松弛
“您错了，您当然是新娘了！”、“啊，哈哈哈，我是新郎，亲爱的小妹妹，你想吃些什么？”
这是充满期待的薇拉，声音特点：喜悦
“是吗？那我一定奉陪，您知道吗？我已经好久没去餐馆了，
这是满怀离愁别绪的薇拉，声音特点：低沉
“有什么不周到，请原谅。”、“一切都好，一切都好极了，好，你快上车。”
顺便提一句，我觉得本片的导演肖南老师选择李真老师为薇拉配音实在是高明，薇拉的形象并不漂亮，给人的感觉是在生活重压下的疲惫和慵懒，这样的人物的声线太高亮太宽厚可能都不合适，用“真声”却正好。
两面做派女特务“真声”中反面人物也刻画得入木三分：同样是表现坏人的“好人”一面，《原形毕露》里的白涛花有些虚和夸张，尤其是“姐姐”的称呼在剧中多次出现，颇可玩味。《不能授勋的英雄》里的徐润贞则显得低调许多，隐蔽的技巧似在白桃花之上；而一旦真实面目暴露，白涛花是阴阴的透着杀气，而徐润贞是得意洋洋的爆发。这两个角色，《萃锦》一文中都有提及，在此不再赘述了。不同档次三贵族《斯特凡大公》里的皇后，是真正的，纯粹的贵族，语气上的处理是沉稳和克制的。对此，《萃锦》中也有过细致的层次分析；而《奇普里安波隆贝斯库》里的舞会“皇后”，虽说也是位贵妇人，但因为周旋于社交圈，多少是有点“飘”了，可以注意到一句台词：“我还以为只有在我的文艺沙龙里才能结识名流呢”，紧接着的笑声的处理就是飘而失稳重，非常符合人物性格。《无名英雄》里的简纳特，应该是上层圈子里的女人，不妨也归入贵族行列吧，这个人物则是有“浮”的特点，诸如“你在想什么？是从伊斯坦布尔来了离婚书？”，“任何一个有魅力的女人，都不会放走您这样的男人”这样的台词就说明了这点，值得一提的是，我个人感觉这“音”比银幕上的“象”更符合简纳特这个角色的定位，这得感谢李真老师的二度创作。
性格迥异母亲们《春香传》里的母亲月梅，唯恐心爱的宝贝女儿重蹈自己年轻时的覆辙，可还像是应了“越怕什么越来什么”的规律，在面对“落魄”的李梦龙的出现时，又想到正在落难的女儿，月梅的心情可想而知，这里的几段台词可以说是喷发而出的，交织着悔、怨、恨、和痛，这里已经听不出“真声”的基本音色了，感受到的是“真声”的穿透力和爆发力，其间既有自言自语时的“伏”： “春香完了，没指望了，我女儿春香这回可要死了。”，也有回应李梦龙和香丹时的“起”：“什么？坦荡大路？明天她就死了！”，“死丫头，还有什么米给他做饭？”其间哭腔表达时的气息掌控也是可圈可点，想来这种收放自如绝非一日之功。春香的母亲有些悲情，《空中舞台》里李金洙的母亲则是有点搞笑，她不顾女儿的兴趣爱好，一定要让女儿去温室工作，由于这是一部喜剧片，处理不好很容易过火，但李真老师在语气的拿捏上还是很恰当的，无论家长作风的：“你想想，咱们家就这么一个独生女儿，为什么非要让孩子当杂技演员？”，还是认识了错误的：“唉，那姑娘的妈妈要对我们的杂技艺术要是理解了，就不会那样做了。”都准确体现了人物当时的心理状态。
既然提到喜剧片，那也说说李真老师为《临时工》里科萨的配音吧（其实影片后半部时她也是一位准妈妈了），这是个有些无奈但还挺乐观的人物，狭小的公寓里挤着两个临时住了若干年的大龄未婚青年，一个是自己的弟弟，一个是丈夫的妹妹，偏偏丈夫还是做夜班的，弄得两人想亲热也常踩不准节点，影片开头部分的诉说梦境的一段，以及那句：“我们终于能单独在一起了，米卢奇。”尤其是呼唤“米卢奇”三个字时，实在是柔情万般，传神之极啊。
还有一位厉害的母亲，就是《朱砂情》里女主角的婆婆，训斥起儿媳妇来咄咄逼人：“听说你骂你的小姑子了？你是我家的儿媳了，应该学学这个家的规矩，……明白吗？”。有意思的是，这场戏的对手是以高亮声音著称的向隽殊老师，这里向老的声音倒是有意收敛以符合媳妇的身份，而李真老师的高八度倒有了丝“向味”，二者相映成趣，煞是好听。儿子的死终令这辣婆婆神经失常，下面这段歇斯底里的台词颇能体现“真声”的功力：“你是妖精，是女巫，你不能擦，不能，你害死了我的儿子，你是女巫，是妖精，你害死了我的儿子，你不能擦，你不能擦，你是妖精。”仔细听，重复的句子没有简单地重复道白，而是有节奏感地推进，后半部分显然更激进，更揪心，更崩溃。
《十字小溪》里有个牵着小鹿的女孩，她的妈妈也是由李真老师代言的，虽然只有录音剪辑，戏份也不多，但我却对此印象深刻，尤其是听到一句“我的丈夫是绅士”的台词时，感觉一位传统意义上的贤妻良母的形象呼之欲出，而且这里的“真声”听起来很是洋气，十分切合角色的欧美人身份。
“真声”塑造的角色岂止上述所提及的，还有一些小角色散落在影片的角落里，在《永恒的爱情》、《雨夜奇案》、《初春》、《复活》等等电影里，都可以捕捉到只有几句台词也是用心演绎的“真声”。我曾经疑惑，“真声”是如何能把这么多年龄，性格，背景反差极大的人物的声音都如魔方般地玩转到位？仅仅是靠声音塑造的技巧吗？在通过网络对李真老师做了进一步了解后，我找到了答案，这更是源于她的丰富积累，读读她那篇学术性很强的《译制片三度创作的性质和方法》，品品刊登在晚报上的《从“头”开始的艺术生涯》，再看看她的名字不仅在演员表还常在译制导演一栏现身，我想可以用底蕴深厚来描述李真老师了。
美妙的旅程不愿结束，不愿的还有李真老师以及那一批的人和作品的被遗忘，于是用心写下的这段文字里，记录的不仅是个人的心情，更是一个配音爱好者的守望。
又及：据了解，李真老师由于健康原因缺席了最近的长达六十年的纪念活动，甚为担忧，在此遥祝李老早日康复，安享晚年。
描写古城的唯美句子（一掬流年）
“行走”是多么有灵性的字眼，万物在一瞬间都在萌动起来，哪怕是听到一声温柔的问候，哪怕逢到一个轻摇的招手，都汇聚成你心中行走的美景。
古城之夜是美的，当绚丽的灯光映着夕阳的余晖铺下来，挂在青砖黛瓦上，落在青石板街上，在摩肩接踵的人群中，你的过往与今夕、你的回眸与转身，甚至是你的每一个脚步声都踏出别有韵味的妙音。
夜幕下的古城是炫目多彩的，人影叠着人影，笑声合着笑声，花香融着花香，这时依着光照千秋的古街牌坊，抚摸着它的盛世与繁华，仿佛穿越了千百年。犹如在李白的杂曲歌辞《宫中行乐词》写的“后庭朝未入，轻辇夜相过。笑出花间语，娇来烛下歌”中穿行。笑出花语间，这是多么美妙的心灵对视，它慰藉人心，慰暖往昔。这时的四季没有寒夜，没有彻骨，只有一个“暖”字相伴。
华灯初上的青石板街上，偶遇熟悉的面孔，一双温暖的手相握，一个灿烂的微笑相迎，便温暖了我的世界。十里长街，繁华似锦，读你饱含深情的双眸，读你眉间的神采，我的心中便拥有了一个多姿多彩的世界!
古街上的小吃，是飘着儿时的味道，又是妈妈的味道，更是温暖的味道。网红街上灯光琉璃，汉服飘飘，不是诗词又是诗词，不是胜景又是胜景。
此时，无意再去寻找张爱玲小说《爱》中期望“于千千万万人中遇见你要所遇见的人”，无意渴求“于千万年之中，在时间的无涯的荒野里”说出那一句，“原来你也在这里啊”!
射浦汀西邻的水上舞台旁围满了休闲游玩的人，小桥掠影，池水映月，这里的小池仿佛被众人围成了一轮圆月，映照着每个人的笑脸。此时歌声绕耳，笑语接踵，兼有风声栖落林木间。当年欧阳修在汀西居斋前隔水“闲敲棋子落灯花”，把盏“睡余欹枕看山横”，他的诗句此时仿佛落在“池花春暎日”，他清瘦的身影正临依“窗竹夜鸣秋”，而风声摇落的不再是万叶千声皆是恨，而是万叶千声皆是情。
此时，荷花飘香，笑语漫池。
偶园是美景堆砌的胜地，白天闻鸟语，晚间嗅花香，灯光落在米色苔花上，落在青砖脊瓦上，连周边的树叶草木都镀上了金色，仿佛是飘游在缕缕夕照的余晖中。每一个过往的身影，恰似轻歌，又恰似曼舞。
十三闲石静默园中，欧阳修石的“所至民便、既去民思”，范仲淹石的“终生不欺”，王曾石的“恩若自树，怨使谁当”……是胜景与世同乐，又是政德与君共存。狮子石与新乐王的情缘在暮色里“与尔定盟，似无不可。百千万祀，永怀不堕。我籍名师，名狮自我。珍重珍重，安妥安妥”，一系又是五百年。
荷风亭旁的东风，夜放花千树;牡丹园里的笑语，盈盈暗香去。此时，何须等待蓦然回首，何须寻那灯火阑珊处。蓦然在一声鸟鸣中，在一叶飘摇中，在一花绽放中，在一滴露珠的滑落中，徐徐而来。
锦字流年，一掬清欢。在暮色重重里、在人影憧憧中、在灯光烁烁下，你我踏着万千景色，觅一城脉脉的温情，抚摸现世安然。
来源：青州古城在线
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关于国家的句子（那些爱国的文艺句子）
靖康耻，犹未雪。臣子恨，何时灭！
家国动荡之下，往往更能激发出更多有着强烈爱国心和责任感的人。对于岳飞来说，他一生尽忠报国，投身抗金，那一身忧国报国的壮志胸怀简直到了令人震颤的地步。
回顾历史，我们既愤慨于南宋朝廷的懦弱，也痛惜它的遭遇，但在这不幸中，又幸运地发现了岳飞这样精忠报国的英雄。他慷慨壮烈、雪耻若渴的胸怀，正是中华民族不甘屈辱的热血、统一祖国的殷切。
爱国、救国、卫国，这是中华民族从几千年前就刻在骨子里的传统。
位卑未敢忘忧国，事定犹须待阖棺
这是陆游的名作《病起书怀》中的句子，那个时候的陆游刚被贬官，又生了场病，然而他虽屡遭挫折却又不肯轻易放弃。
彼时偏安一隅的小朝廷只图安乐，不敢去讨伐金国、收复故土，对祖国有着强烈的热爱之情的陆游又怎能轻言放弃呢？他心中还有许许多多未了的心愿和志向，这让他急到即使是在病中、在深夜也仍辗转难眠，一句“位卑未敢忘忧国”便足以见证他那颗忠心爱国的赤子之心。
中国自古以来的诗人千千万万，陆游也是南宋诗人的代表，但和普通诗人不一样的是，陆游的诗人头衔前面，永远加着“爱国”两个字。
千古兴亡，百年悲笑，一时登览
千年前，当辛弃疾到福建任职，登上著名的双溪楼，望着“千峰似剑铓”的奇峰时，他有感而发，作下一首《水龙吟·过南剑双溪楼》。
祖国的壮丽河山处处有不同的景色。在此地，它有着宛若利剑般凛凛逼人的高山，它的剑气上冲斗牛，正如辛弃疾心中那股想要抗金救国、恢复中原的强烈抱负，气吐凌云，其风云之气，如此雄威到令人魄动魂惊。
天下兴亡，匹夫有责
顾炎武这短短的八个字，却成了最经典的名句，为何？因为它所蕴含的保家卫国的道理，既是普世的道理，也是中国人所亲身体会到的、刻在骨子里的共识。
天下苍生的兴盛与灭亡，是关乎所有人的，即便是平民百姓，也都有着义不容辞的责任。莫要说个人绵力薄材，当所有人都团结在一起的时候，它便可呈拔山举鼎的擎天撼地之势。
故今日之责任，不在他人，而全在我少年
八国联军侵华，民族危机空前严重之时，梁启超洋洋洒洒地挥笔写就《少年中国说》，对八国联军所污蔑的“东亚病夫”言论、一些崇洋媚外的国人进行驳斥。同时他又抚今追昔，以激昂饱满的笔触极力地歌颂少年的朝气蓬勃，希望中国少年都能肩负起中国的崛起大志，为中华之崛起而奋斗。
梁启超的这篇《少年中国说》，好似汹涌奔腾的江水，裹着他最深沉的焦虑忧愁与爱国之期盼，气势澎湃地向前翻滚，要唤起人们的爱国心和民族自信心，他的情感是如此的激越，使人读之热血沸腾。
我八千健儿已牺牲殆尽，敌攻势未衰，前途难卜。若阵地存在，我当身还晋见钧座；若阵地失守，我就死在沙场，身膏野革。他日抗战胜利，你作为抗日名将，乘舰过吴淞口时，如有波涛如山，那便是我来见你了。
短短几句话，已经要让人忍不住擦眼泪了，这段话出自郭汝瑰的抗战家书。
郭汝瑰有着十分惊险曲折的一生，他是中共插在国民党内部最大的红色间谍，曾参加淞沪会战，与日军激战七昼夜而阵地不失，因此名扬军界。
艰苦卓绝的拼杀和惨烈的战斗中，想必许多战士早已做好了为国牺牲的准备，连郭汝瑰也有这样的瞬间。他的字里行间仍英勇无畏，如此的正气浩然，令人潸然又肃然起敬。
我们从古以来，就有埋头苦干的人，有拼命硬干的人，有为民请命的人，有舍身求法的人……虽是等于为帝王将相作家谱的所谓“正史”，也往往掩不住他们的光耀，这就是中国的脊梁。
中国近代自遭受到侵略之后，除了敌人令人发指的罪恶行径外，更有一些人也跟着散布悲观情绪，这些人，或是自暴自弃的无知昏庸者、悲观者，或是骨子里严重崇洋媚外的“奴才”。
九一八事变三周年时，国内的悲观论调曾一度甚嚣尘上，鲁迅察觉到了这一切，于是抱病写下了《中国人失掉自信力了吗》一文，他犀利如刀地反驳了那些失败主义论调，又满腔热血地呐喊要自信自强。
我们中华民族，从古至今不管遇到什么样的危机，都会诞生出英雄豪杰，他们是中华民族的脊梁，即便是最危急的时刻，也仍有人充满激情与自信。
万人都要将火熄灭，我一人独将此火高高举起。此火为大，开花落英于神圣的祖国。和所有以梦为马的诗人一样，我藉此火得度一生的茫茫黑夜。
海子就像是一个黑夜的精灵，他也有热爱，也寻找光明，不过最终选择了黑夜。
在诗歌名篇《以梦为马》中，海子便表达了自己的伟大抱负和对祖国的深深热爱与归属感，所以这首诗还有另外一个名字：《祖国》。
中华民族自然已从苦难中翻身，但那时的悲号呼喊也不过百年，这一路过来，我们走得万分艰难，所以即使是如今的和平年代，也都该铭记历史，不忘历史是为了过往种种，也是为了未来一切。孙中山先生说：“惟愿诸君将振兴中国之责任，置之于自身之肩上。”所以，吾辈当自强。
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