祝奶奶一路走好的句子 祝奶奶一路走好孙子永远想你
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祝奶奶一路走好的句子 祝奶奶一路走好孙子永远想你
痛别！
2023年12月31日12时许
全国道德模范提名奖和
全国首届“雷锋奖”获得者、
“沧州好人”谢清洁，
因病不幸去世，享年82岁。
1月2日上午，
谢清洁老人的遗体告别仪式，
在沧州殡仪馆举行。
“雷锋没有做完的事，我来接着做！”
雷锋，是谢清洁的偶像。
谢清洁，1939年出生在重庆。青年时代，她读了《雷锋日记》，被深深感动：“我比雷锋大一岁，是雷锋的姐姐。雷锋没有做完的事，我来接着做！”
1981年开始，谢清洁到沧州市社会福利院义务理发，这一坚持就是30多年。除了理发，谢清洁还帮福利院洗衣服、晒被子、打扫卫生。大年三十晚上，她都在跟老人、孩子们一起包饺子、唠家常，30多年没和家人过过一个团圆年。
谢清洁和福利院的大家建立了深厚的感情：双目失明的王大娘临终前拉着谢清洁的手，嘴里不断念叨着想瞧瞧“好人”的模样；长期瘫痪在床的高大伯裤里拉尿，脏得没法靠近，谢清洁跪在床上为老人理完发，又把沾满屎尿的裤子洗干净、烤干给老人穿上，高大伯流着泪闭上了双眼；淘气的“黑娃子”在一次理发时，突然抓住谢清洁的手，哭喊着：“妈妈、妈妈！”
有困必帮、逢难必捐
一生捐款100万元
“87.8、93.5、96......100”，谢清洁的日记本的一串“密码”，隐藏着老人一个朴素的心愿。
1964年，邢台大地震，谢清洁毫不犹豫把两个月的工资50元和积攒的50斤粮票寄往灾区。这是她第一次捐款，从此一捐就是50多年。
1976年唐山大地震，她寄去150元钱和100斤粮票；汶川大地震，她捐款5000余元；2023年，谢清洁获评“全国雷锋奖”，听说四川雅安地震的消息，她立马把奖金寄出去2万元。
谢清洁57年来累计捐款96万元，每年“七一”，她还以缴纳特殊党费的形式为党庆生。2023年，建党百年之际，她留下吃药、住院的钱，凑够了1万元整，交上了她光荣的特殊党费。这一笔笔记录下来，便是日记本上的数字“100”。这是谢清洁最后的心愿：在建党100周年之时，完成捐款100万元。
很多人劝慰老人不要勉强，可谢清洁却坚持要继续捐，她说这是自己对党的承诺，要把党和人民交给她的事情做好。谢清洁的家人说，临终前，她早已超额达成了心愿，老人无憾！
今天，一起送别
“雷锋奶奶”谢清洁，
致敬缅怀，一路走好！
来源：沧州日报、河北青年报
千古绝句最美句子（这首唐诗绝句）
文\常清君
郑重申明：常清君在自媒体平台发布的每一篇文章，都是以本人的专业知识、自身经验以及人生阅历等，经过独立思考后，认真撰写并反复修改的原创作品。
常清君导读：自古描写春天的文学作品浩如烟海、数不胜数。上千年来，这些经典之作至今依然动人心扉、引人入胜、发人深省、令人神往。在此又一个春天即将来临之际，常清君特的从被誉为中华文学三大瑰宝的唐诗、宋词、元曲中，摘取其中精华佳作，再次与大家共同赏析品味，一起迎接春天的到来。
春天的脚步越发临近
2023年新年伊始，虽然当下仍值隆冬时节，但我们已经可以嗅到春天的气息，听到春天的脚步，看到春天的招手，距离下一个虎年（农历壬寅年）春节（大年初一）的来临，也只有不到一个月的时间了。
在常清君看来，春夏秋冬四季之中，春季可谓最是特别，它寓意着万物复苏、朝气蓬勃、阳光普照、暖意融融、生机盎然，一切又可以重新开始，重新来过，又有了新的希望、新的收获。
自古描写春天的文学作品浩如烟海、数不胜数。上千年来，这些经典之作至今依然动人心扉、引人入胜、发人深省、令人神往……
在此又一个春季即将来临之际，常清君特的从被誉为中华文学三大瑰宝的唐诗、宋词、元曲中，摘取其中精华佳作，再次与大家共同赏析品味，一起迎接春天的到来。
写春古诗的独到之处
在这篇原创文章里，常清君说的是一首连幼儿园的小朋友都会背诵的描写春景的唐诗《春晓》：
春 晓
春眠不觉晓，处处闻啼鸟。
夜来风雨声，花落知多少。
这首大约1300多年前，盛唐时期田园诗人孟浩然在隐居鹿门山时写的五言绝句，韵律上既颇有童谣之风格，意境中又不失成人之感悟，因此可谓家喻户晓、人见人爱、老少皆宜。
一首诗歌千百年来，能够成为人们只要一提到春天的到来，就不由自主联想到的作品，绝非偶然，一定有其独到之处，那它的独到之处究竟在哪里呢？
所谓“仁者见仁，智者见智”，“一千个读者心中就有一千个哈姆雷特”，同一篇（首）文学作品，不同的人读来，既可能有相同的感受，也可能有不同的感受，这恰恰是文学的最大魅力。
在常清君看来，大多数文学作品描写春景，都是以视觉为主，即写的是观感，所谓“观赏”是也。而孟浩然却另辟蹊径，在这首诗里，将最能代表春天的两种意象“鸟语”和“花香”，通过听觉的方式，即听感，或直接描写出来（鸟啼声），或间接描写出来（风雨声），这就是此诗的独到之处。
人睡方酣，被鸟鸣弄醒，毫无恼怒之意；花开正盛，因风雨飘落，满怀怜惜之情，此乃真情实意也！
常清君感觉不是在阅读只有区区四行20字的一首小诗，而是在观看一部有声有色、图文并茂、情景交融的长达数小时的有关春天的纪录片。
常清君云：用心聆听处，春风春雨皆入耳
常清君用心用情写好每一篇原创文章，期待着您的关注、点赞和评论
千古绝句最美句子（李清照最好的10首词）
李清照是中国两宋之交的伟大词人，也是中国历史上最伟大的女词人。她是宋朝婉约派词人的代表人物，在婉约词坛上的地位恐怕仅次于柳永。李清照的词创造可以分为两个阶段，前期的词基本抒发闺阁仇怨之情，格调不高。后期的词结合了国家、社会和个人经历的大变动，其境界开阔了起来。本文就选择李清照最好的10首词，与大家共赏。
1，《声声慢·寻寻觅觅》
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急。雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得。
该词是李清照后期的作品，通过对秋季萧条景象的描写，抒发了自己国破家亡后，流落江南的苦闷悲愁心绪。开头连用十四个叠字，有反复吟唱，徘徊低迷，婉转凄楚，余音绕梁之感。而在最后，又化用温庭筠“梧桐树，三更雨，不道离情正苦；一叶叶，一声声，空阶滴到明”的句子，表现自己哀愁苦闷的心情。
2，《一剪梅·红藕香残玉蕈秋》
红藕香残玉蕈秋，轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。
花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除。才下眉头，却上心头。
此词是李清照前期词中难得的佳作，写于新婚后不久。当时李清照的丈夫赵明诚要负笈远游，李清照不忍离别，于是写下了这首《一剪梅》送给了他。另一种说法是李清照因为父亲失势，被迫还乡，与丈夫时有别离，在此期间写下该词。该词不饰雕饰，格调清新，意境幽美，其中不乏千古名句，是闺怨词中的佼佼者。
3，《渔家傲·天接云涛连晓雾》
天接云涛连晓雾。星河欲转千帆舞。仿佛梦魂归帝所。闻天语。殷勤问我归何处。
我报路长嗟日暮。学诗谩有惊人句。九万里风鹏正举。风休住。蓬舟吹取三山去。
此词是李清照后期的作品，之所以突出，一个很重要的原因是词中充满了豪迈之气，是李清照的词中唯一的豪放风格词作。1130年，李清照在海上航行 ，历尽风涛之险，如梦似幻。于是李清照将海上风光与传说结合，描绘了船摇帆舞，星河欲转，虚虚实实的场景，隐约体现自己流落南方后的艰苦之路，最后又以洒脱的态度回应了世界。黄苏评此词：“浑成大雅，无一毫钗粉气。”
4，《永遇乐·落日熔金》
落日熔金，暮云合璧，人在何处。染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许。元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨。来相召、香车宝马，谢他酒朋诗侣。
中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五。铺翠冠儿，捻金雪柳，簇带争济楚。如今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去。不如向、帘儿底下，听人笑语。
这首词写于1147年的一个元宵节。当时南方城市节日气候十分热闹。但是李清照无法融入这种气氛之中，李清照孤苦伶仃，想到自己已经“风鬟霜鬓”，故友也知不道去哪里了，于是暗自神伤。但是，李清照又怕别人看到自己的伤心，只能“帘儿底下，听人笑语”。这首词主要运用对比的手法，在浅显平易的地方将口语和书面语融合，表现出雅俗相济、俗中见雅、雅不避俗的风格。
5，《凤凰台上忆吹箫·香冷金猊》
香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。任宝奁尘满，日上帘钩。生怕离怀别苦，多少事、欲说还休。新来瘦，非于病酒，不是悲秋。
休休，这回去也，千万遍阳关，也则难留。念武陵人远，烟锁秦楼。惟有楼前流水，应念我、终日凝眸。凝眸处，从今又添，一段新愁。
该词是李清照早期的代表作之一，写于青州。1118至1120年，赵明诚或有外任，李清照独居青州，于是写下了《凤凰台上忆吹箫》来表现自己的愁苦之情。《凤凰台上忆吹箫·香冷金猊》是宋代女词人李清照的作品。上片写自己的举止神态写起，从动作看心情。下片写自己的心理活动。全词缠绵悱恻，委婉含蓄，余味无穷。
6，《孤雁儿》
藤床纸帐朝眠起，说不尽无佳思。沈香烟断玉炉寒，伴我情怀如水。笛里三弄，梅心惊破，多少春情意。
小风疏雨萧萧地，又催下千行泪。吹箫人去玉楼空，肠断与谁同倚？一枝折得，人间天上，没个人堪寄。
该词写于1129年，是一首悼亡之作。李清照在小序中说“世人作梅词，下笔便俗。予试作一篇，乃知前言不妄耳。”李清照先写平常生活中的床、帐、香，以此回忆起自己已故的丈夫。又写春天到来的景象。但是，春天的风光无人共赏。李清照折梅一支，无法给寄给丈夫。这首词手法熟练，但是内容单调。罗忼烈曾评论“究苦无骨……不识何以自负至此？”
7，《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》
薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
这首词是李清照前期的作品，大约是写于自己的丈夫赵明诚分别后的作品。当时正是中秋佳节，李清照思念丈夫，于是写下了此词，寄给了丈夫。赵明诚收到后，于是三夜未眠，作词数阕，没有哪一首能够胜过李清照的。该词的全篇比较平淡，最后一句“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦”成为了点睛之笔，为千古名句。明茅映《词的》评价到：“但知传诵结语，不知妙处全在莫道不销魂”。
8，《行香子·七夕》
草际鸣蛩，惊落梧桐。正人间天上愁浓。云阶月地，关锁千重。纵浮槎来，浮槎去，不相逢。
星桥鹊驾，经年才见，想离情别恨难穷。牵牛织女，莫是离中。甚霎儿晴，霎儿雨，霎儿风。
该词是作者前期的作者，主要是自己和丈夫的暂时离居的苦闷心情。词作写于七夕节。词通过写牛郎织女的悲惨故事，来反映自己和丈夫的分别。全词境界奇丽，曲径通幽，是写七夕节的佳作之一。
9，《武陵春·春晚》
风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。
闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动、许多愁。
该词写于1135年，当时金兵南侵，丈夫已经去世，李清照独立流落浙江金华，家藏的金石文物也散失殆尽，内心极其悲痛。当春季来临，风光怡人，但是李清照却没有心情欣赏，可谓盛景写哀情。其“只恐双溪舴艋舟，载不动、许多愁。”化用前人句子，但是毫无痕迹。
10，《南歌子·天上星河转》
天上星河转，人间帘幕垂。凉生枕簟泪痕滋。起解罗衣聊问、夜何其。
翠贴莲蓬小，金销藕叶稀。旧时天气旧时衣。只有情怀不似、旧家时。
这首词是李清照后期的作品，主要写自己思念已故丈夫的作品。上片主要写当时的环境，月明星稀，百姓安睡，自己却难以入眠。下片写自己睹目思人，看到翠贴、衣服等过去的东西，想到了过去的人物。但是物是人非，心情久久不能平复。这首词用词平平淡淡，但娓娓道来，不惊不怒，感人至深。
李清照自己一生处于两宋之交，自己又遭到国破家亡之痛，这些在词作上都有反应。基本上是后期的词作奠定了李清照的地位，如果没有后期的经历，李清照的词作地位可能和朱淑真差不多。不过，李清照的历史地位也不能过于拔高，他后期的词作也主要抒发个人的愁苦，没有一首词作将国家、民族、社会等大的变故写于词中，使得词作境界始终未脱离闺阁束缚，因此缺乏如千古绝唱名篇。而他的早期词，如《如梦令》等，虽然在通过教材而广为流传，但是其境内并不高。
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千古绝句最美句子（唐诗中一个描写羁旅的千古名句）
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每每说起晚唐诗坛的代表诗人，我们大多都第一时间想起号称“小李杜”的李商隐和杜牧。但在文学史上还有另外一种说法认为：晚唐时代的代表诗人，无疑是温庭筠与李商隐，其余诸家，除杜牧等若干人外，殆皆依附于他们二人的左右者。
温庭筠是与李商隐齐名的晚唐诗人，二人合称“温李”。人说李商隐是“小李白”，但诗家认为“温飞卿（温庭筠），晚唐之李青莲（李白）也”！如此评价，可见其才华不下于李商隐和杜牧。
晚唐诗坛，李商隐以七律独绝、杜牧以七绝称最，而温庭筠以乐府诗、五律和曲子词冠绝晚唐。世人公认温庭筠的乐府诗远胜李商隐，而作词方面更是晚唐最多、影响最大，至于他的五言律诗，则几近盛唐，警句佳联层出不穷。
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下面这首《商山早行》就是温庭筠最经典的五言律诗之一：
商山早行
唐·温庭钧
晨起动征铎，客行悲故乡。
鸡声茅店月，人迹板桥霜。
槲叶落山路，枳花照驿墙。
因思杜陵梦，凫雁满回塘。
关于这首《商山早行》，还有两个个很有趣的题外故事：据说北宋大文豪欧阳修特别喜爱诗中“鸡声茅店月，人迹板桥霜”一联，还曾效仿作诗一联“鸟声茅店雨，野色板桥春”，却远远不如原诗意境。
还有一次，梅尧臣与欧阳修讨论唐诗，梅尧臣说道：“最好的诗，应该状难写之景如在目前，含不尽之意见于言外”。欧阳修请他举例，梅尧臣脱口举出贾岛的羁旅诗句“怪禽啼旷野，落日恐行人”。欧阳修听罢摇头道：不若温飞卿“鸡声茅店月，人迹板桥霜”。梅尧臣听后深以为然！
这首《商山早行》是温庭筠从长安前往隋县赴任县尉时途径商山所作，从标题便可想象，诗人一路跋涉，投宿旅舍，大早又上路奔波。首联所说的便是：“晨起动征铎，客行悲故乡”！大早晨起就响起车马铎铃之声，准备出行上路，而诗人的心情是去国怀乡之悲。
颔联便是欧阳修和梅尧臣讨论的名句：“鸡声茅店月，人迹板桥霜”！梅尧臣说好诗的特点是：状难写之景如在目前，含不尽之意见于言外。明代诗论家李东阳也曾好诗的特点：不用一二闲字，止提掇紧关物色字样。
这一联“鸡声茅店月，人迹板桥霜”正符合梅尧臣和李东阳的好诗评价标准。仅仅十个字就描绘出十种景物：鸡、声、茅、店、月、人、迹、板、桥、霜。而其中“鸡声”、“茅店”、“人迹”、“板桥”又由此组合而来。且全用名词砌就，没有一个动词，可谓无一字“闲字”，便表现出“月”之色、“迹”之形、“鸡”之声、“霜”之寒、“茅店板桥”之荒，还有联想中鸡鸣人醒的动作。有静有动、有声有色，描绘出一幅商旅早行图！情景宛如就在眼前，眼可见、耳可闻、体表可感，而羁旅愁绪、游子思乡之情也蕴藉其中，实在是完美的佳句！也难怪欧阳修、梅尧臣这等大文豪都对这两句推崇备至，甚至苏东坡都赞叹为绝唱。
颈联“槲叶落山路，枳花照驿墙”转而描绘上路后一路上的景色：槲树枯叶，飘落山，枳树白花，映亮驿站墙。一派令人触景生情的秋季清晨之景。结尾一联诗人便借此抒情收尾：“因思杜陵梦，凫雁满回塘”！
温庭筠虽是山西人，但久居杜陵（长安），已视之为故乡。诗人看山路秋光，触景生情，想起昨夜梦回长安的梦境，正是“凫雁满回塘”的春光盎然，与眼前的羁旅秋景形成鲜明的对比，愈发凸显出诗人的羁旅之愁、怀乡之情！
这首《商山早行》通篇抓住一个“早”字展开，以写景来抒情，情景交融，含蓄有致，字里行间都流露出游子在外的羁旅去国之苦和怀乡之情，是晚唐诗坛那只整个唐代写羁旅之情的经典之作。自此诗后，世间再无能超越他的羁旅诗了，尤其是这句“鸡声茅店月，人迹板桥霜”，可谓是后无来者。
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千古绝句最美句子（国破家毁夫亡之后）
《声声慢·寻寻觅觅》是宋代才女李清照的代表作，少年时代曾学过这一首词，但是并不能领会词中的含义。只记得当时老师说，“叠词”用得很好。
至于那些悲悲戚戚的东西，囿于个人的经历，并没有什么深切的体会。年龄再大一点儿，经历过了离合悲欢之后，才能勉强读出其中的一些哽咽与悲凉。
那么，这一首词到底讲的是什么呢？学者有人称它是一篇小型的悲秋赋”，也有人说它是在为国家的命运哀叹。
还有人觉得它在写丧偶之痛，甚至有人认为这首词描写的是，李清照得知丈夫纳妾之后的不满。每一个人的经历与见解不同，感受也大相径庭。
一、《声声慢·寻寻觅觅》赏析
《声声慢·寻寻觅觅》——宋·李清照
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚（晓）来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！
（注：李清照这首词有两个版本，区别在于“晚来风急”和“晓来风急”，引用原文时已将两个字都引用进来，不过本文赏析是采用吴小如先生的看法，用“晓”字，至于原因下面会解释）。
词作意译：
寻觅啊寻觅，反复在回忆里面上上下下搜寻。周围依旧冷冷清清，内心无比凄凉、愁惨、忧惧。天气是一阵子暖，一阵子寒，这种时候最难养生。
想饮上几杯，又嫌酒味儿太淡了，抵不过早上的寒气。旧时相识的大雁，已经南归了；旧时身畔的人，却再也不会回来。
庭园中的黄花开了满地，它们也全都带着损伤，满脸的憔悴。因为失去了他，所以再无“折花之人”。一个人守在窗边，独自发呆。心想着，这天怎么还不黑！
梧桐树外，淅淅沥沥地下着小雨，一直下到了黄昏时候。这样的光景，不是一个“愁”字就能够形容得出来的。
李清词这一首慢词，有几个比较鲜明的艺术特色。其中一个是全词押“仄”声韵，而另一个就是“叠词双声”的运用。
“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，从字面上很好理解，不过让人费解的是，一开始我们并不知道作者在寻找什么。事实上，她是在过去的回忆里寻找从前温馨的记忆。
这里“怎敌他、晓来风急”，不用“晚”的原因是，假如用“晚”，就和后面的“黄昏”重复了，不能表达出她从白天一直熬到傍晚，等待的时间之长。
词中的“梧桐细雨”，是一个表达丧偶的传统意象。白居易曾在《长恨歌》中用“秋雨梧桐叶落时”表现唐明皇对杨贵妃的思念，李清照在这里是用来怀念丈夫赵明诚。
词中“雁过也，正伤心”，是因为李清照看到了雁，想起了当年赵明诚出门办事，她独守闺房时看到的那一只传情鸿雁。
从前赵明诚出远门的时候，李清照感觉无聊，就“轻解罗裳，独上兰舟”，到湖上去游玩。然后看到一排大雁在天空飞翔，她联想到鸿雁传书的故事，写出了“云中谁寄锦书来”的千古名句。大雁的身上，寄托着她对赵明诚归家的思念。
下面与“黄花”相关的句子，是采用了“移情”的手法，把自己因思念造成的憔悴，移情至黄花身上，并借用杜秋娘《金缕曲》中“有花堪折”的句子。因为失去了赵明诚，就失去了那个“折花惜花的人”。
二、《声声慢·寻寻觅觅》是表达对赵明诚纳妾的怨恨吗？
提起李清照，平时和朋友们聊得最多的还是关于她婚姻爱情方面的八卦。假如只阅读正经的词学研究文章，一般我们会得出李清照和赵明诚夫妇十分恩爱的结论。
但是假如只阅读网上的那些八卦野史，会发现赵明诚是一个标准的金石书呆子。因此有人怀疑，他们的爱情也许并不是大家想象的那样美好。
甚至有人提出一个看法，说赵明诚大概是因为李清照不孕，所以娶了一个小妾。而《李清照评传》作者陈祖美先生，通过《声声慢》中的一些细节，说这首词写的是她为丈夫纳妾之事烦恼。
陈祖美先生认为这首词里的梧桐，并没有像《长恨歌》里的梧桐树一样落叶子。只是在梧桐外写了下雨，表明她丈夫没有事，只是遇到了感情上的麻烦。
大概还因为词中提到了“风”的意象，联想到了《诗经·终风》里庄姜被始乱终弃的故事，于是就推导出一个结论，说这首词是李清照在赵明诚纳妾后的反应。
不过这种说法，却遭到了多数学者的反对。因为《声声慢·寻寻觅觅》比起李清照那些在青年时代以前创作的作品，感情显得比较节制，在创作技巧上也更加圆熟，更加高明。
正如吴小说先生讲的那样，这首词虽然描写极尽悲惨之能事。但是语言风格却是明快的，音韵上也是急促的，还有一些诗歌风格，并不算婉约。
除了“叠词”的运用以外，个人认为最精彩的当数“满地黄花堆积，憔悴损”。李清照在这里用了一个“移情”的技巧，将自己因国破家亡，爱人逝世造成的形容憔悴，身体消瘦，“移情”至黄花身上，这在唐诗里比较常见。当然，这一句也有很多不同解读。
借“三杯两盏”来叙愁情烦事，只借着大雁秋风怀恋爱人，并不涉及婉约词常见的那些“鸳鸯失伴”、“相恋依依”的词语，更没有香囊、罗帏之类的字眼。
到了下半阙，也只是独对着窗前听细雨点点滴滴打着梧桐。主题鲜明，不枝不蔓，写得很是干脆。而那种极致的悲伤，却全都表达出来了。
所以，这首词应当是南渡后的李清照才写得出来的。
结语
因为陈祖美先生提到了《诗经·终风》，所以我又找了《诗经·终风》来读了一下。那阵风是从头刮到了尾，每一句开头都是“终风”二字。
但是，李清照这首《声声慢·寻寻觅觅》中的风却只刮了一次，远不如《诗经·终风》里面的风来得那么猛烈。
赵明诚有没有纳妾不得而知，只知道他“无嗣”，一般理解成无后。不过也有人说“无嗣”只是表示没有儿子，不代表没有女儿。所以，这个就无从考证了。
李清照是女中丈夫，她的性格中有一些男子气。在宋代，男人纳妾本来就是平常事，想必不会对她造成太大的打击，甚至让她束手无策，坐困愁城。
想当初卓文君与司马相如私奔，司马相如变了心，卓文君写了一首《白头吟》表示要与他一刀两断。没有道理说，李清照还不如卓文君的性格洒脱。
至于王力群先生说的“大概是因为司马相如，其实是个‘骗钱骗色’的小人”，那就是另外一回事情了。
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