正义的句子经典语句 正义的人的句子
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正义的句子经典语句 正义的人的句子
祸害顾名思义就是坏人，就是剥削者，就是封建统治者。从古至今，我们都知道邪不胜正，都不知道胜过邪恶所付出的代价几何。
因果报应不过都是唬人的谎言，世道轮回不过是愚民的迷信。我们要的是现在，要的是每时每刻，而不是寄希望于下一辈子，或者遥远的以后。
坏人心中的欲望就是这个社会的原罪，以奴役或欺迫他人为乐子，攥取私利，来满足于自己的岁月静好。就算到头来遭到了审判，那又如何？对于被迫害者来说或许是一次心里的舒坦，对于旁观者来说或许是见到了公平正义的光芒。可那又怎么样。
比如大贪官严嵩，如果在八十岁为乞丐之前死去呢？那么他就一辈子都是内阁首辅，是一个没有遭受到报应的坏人。就算他之后被抄家了，可那些之前被他杀害的人呢？比如夏言，比如杨继盛，比如被大水淹没的人呢？就算在严嵩老来接受了正义的审判，那又如何，能够换回他们重生吗？
我们见过做了千万件好事，只因错手做了一件坏事的人，就被讨伐。我们见过十恶不赦的坏人，随手做了一件好事，就感动千万人。
孙俪曾资助学生上学，不料却被反咬一口。朱之文给村里修路，被村民嫌弃太少。有野心的底层“好人”用六十年的奋斗去换十年的辉煌，“及时行乐”的贪官或者坏人用六十年的辉煌去换十年的牢狱生涯。如果我们把一生看成是古来稀的七十岁，况且还有许多夭折的，英年早逝的，中途离去的，太多了。
只是一个顺序的颠倒而已，为何相差如此之大？因为好人始终本本分分，而坏人时时损坏他人的利益。
我们不是在这里让大家成为“及时行乐”的坏人，而是要让大家保护好自己，不要被坏人利用和迫害。正所谓知己知彼。
我们是想让大家明白一个道理，我们越是忍让，敌人就越是幸福和猖狂。
为何一两个苏联士兵可以押送成百上千的日本战俘，为何一两个拿刀的坏人可以让车上车下数百的人低头乖乖的掏出钱包？
因为正义是需要代价的，这个代价对于个人而言是全部呀，是整个宇宙。而对于社会而言不过是一次耀眼的光芒，因此就有了沉默的大多数。
从古至今，我们看过太多刚正不阿的忠臣被坏人杀害，坏人依旧潇洒的活着，有的坏人最后被正义审判或者被自己的敌人“狗咬狗式”的打倒，有的坏人一生都活得好好的，看尽人间风景，为何？
因为好人不懂得和光同尘，不懂得隐忍。因为只有活着，才有继续正义。自古以来大忠似奸，大伪似真。内心空有一腔正义，只是史诗般的英雄悲壮。
只有心怀正义，而且比坏人更坏，我们才能......
读到句子的有缘人，可以关注时光竹简，更多诗意文字和故事在等待着你的聆听！
水浒传句子赏析（水浒传文学赏析第一弹）
《水浒传》是我国第一部白话文长篇章回小说，是长篇白话文学的起点和里程碑式作品。
它的文学成就从明清时代起，就受到广泛推崇，金圣叹在《读第五才子书法》中，就总结过《水浒》创作上的十五种文法。
今天的学者仍然高度评价《水浒传》语言艺术的价值：
《水浒传》不但是最早使用白话演说的长篇巨制，而且一起手便将白话运用得纯熟酣畅，成为后世大部分作品都难以逾越的语言艺术高峰。（侯会《从山贼到水寇：水浒传的前世今生》侯会著P17）
《水浒传》虽然是世代累积型作品，但“累积”的只是题材，在语言成就上，仍属于文人创作小说，无论是人物对话还是叙事描状，都达到了出神入化的境界。（石昌渝《中国小说源流论》P339）
《水浒传》与《红楼梦》代表了我国古代小说语言的最高成就。（齐裕焜《中国古代小说演变史》P182）
“鱼读水浒”将陆续从多个方面，剖析《水浒传》在文学描写上的特色，无论是作为文学欣赏，还是对于写作实践，相信都会有所裨益。
今天是第一弹：《水浒传描写中影视语言的运用》
清代《水浒人物画卷》
金圣叹点评《水浒》时，时常会用到一个词“如画”或者“活画”。
用过去的话来讲，叫生动形象，“如见其人，如闻其声”，用现在的话讲，就是有“画面感、镜头感”。
古人当然没有见过电影，但细细来看，《水浒传》中的很多文字描写，竟然颇为符合现代影视的标准。
贯穿道具：紫石街的帘子
影视作品中常常会用到一个核心道具（或叫关键道具），在贯穿剧情、引出人物以及叙事表达上起到重要作用。
比较典型的，如《盗梦空间》中的陀螺，《阿甘正传》中的羽毛。
而在潘金莲的故事中，最核心的道具是紫石街家门口的“帘子”。
故事的开头，潘金莲登场时：
武大叫一声：“大嫂开门！”只见帘子开处，一个妇人出到帘子下，应道：“大哥，怎地半早便归？”武大道：“你的叔叔在这里，且来厮见。”
武松揭起帘子，入进里面，与那妇人相见。
帘子掀起，金莲现身，立于帘下，与武松相见。
这看似轻轻地一掀，背后带起一片暗潮涌动，一直连到彤云密布、朔风紧起的冬日下午。
那妇人独自一个，冷冷清清，立在帘儿下等着。只见武松正在雪里踏着那乱琼碎玉归来，那妇人揭起帘子，陪着笑脸迎接道：“叔叔寒冷。”
又一次立在帘下，又一次揭起帘子，心态已与初见时完全不同。
这一次是专心等着那一个人，身边冷冷清清，心里望眼欲穿，直到那人出现，方才露出笑脸。
故事的中段，一根叉竿引发另一段虐缘。
冬已将残，天色回阳微暖……那妇人惯了，自先向门前来叉那帘子。也是合当有事，却好一个人从帘子边走过。这妇人正手里拿叉竿不牢，失手滑将倒去，不端不正，却好打在那人头巾上。
残冬已过，春日将临，潘金莲的故事峰回路转。
开帘子遇到叔叔，收帘子又遇到了谁？
特别备注：
从这一段的描述来看，潘金莲收的是自家大门口的帘子。因为后面明写着“这妇人自收了帘子、叉竿归去，掩上大门，等武大归来。”现在几乎所有的影视改编都把这一段改成她在二楼关窗时，叉杆掉落，打到了一楼的西门庆。
都是误解。
故事的收尾，帘子再开，夺命之人归来：
且说武松到门前揭起帘子，探身入来，见了灵床子，写着“亡夫武大郎之位”七个字，呆了，睁开双眼道：“莫不是我眼花了？”叫声：“嫂嫂，武二归来！”
帘子再一次打开，这次没有美人相迎，映入眼帘的只有哥哥的牌位。
金圣叹说，这两行字里，武松一共把牌位读了四遍：
- 见到灵床时，已见了牌位，不敢信；
- 细看一下，的确上面写着是哥哥的牌位，还不敢信；
- 再把七个字从头到尾读一遍，数明白了是七个字，呆了，仍然不敢信；
- 把眼睛眨了，重新睁开又看，还是觉得自己眼花了。
武松读过四遍，方才能出声说一句“自己回来了”。
一幅帘子，贯穿潘金莲整个故事开头与结尾，见证了她命运的波谲云诡，充分发挥了作为核心道具的功能。
从符号学的角度来看，“帘子”这一物品的功能是“阻挡、阻隔”。掀开帘子，可以喻意为“浮现、揭示”；合上帘子，则喻意“隐藏，隐瞒”。
在潘金莲身上，掀起帘子见武松，预示着她的故事正式登场，其命运的波折从此开始；
关闭帘子撞见西门关，则昭示着这是一段“见不得人”的关系，需要被遮蔽起来。
而武松开帘子见哥哥的灵床，表示真相即将浮出水面，他的使命便是来戳破阴谋、揭示谜底。
动作场景：武松逃离孟州城
《水浒传》正文笔墨极省，很少抒情（其实有的，主要在诗词里，不过，金圣叹的贯华堂本把那些诗都删了），但是关于动作的描写极多，采用了白描式的手法，用词相当精准、生动。
大量动词的连续使用，让人一路读下来，仿佛亲眼见到了主人公的所作所为。
以第三十一回，武松血溅鸳鸯楼之后，离开孟州城的一段描写为例：
（武松）就女墙边，望下先把朴刀虚按一按，刀尖在上，棒梢向下，托地只一跳，把棒一拄，立在濠堑边。月明之下看水时，只有一二尺深。武松就濠堑边脱了鞋袜，解下腿絣护膝，抓扎起衣服，从这城濠里走过对岸。却想起施恩送来的包裹里，有两双八搭麻鞋，取出来穿在脚上。听城里更点时，已打四更三点。武松道：“这口鸟气今日方才出得松槡！“提了朴刀，投东小路，便走了一五更。
这一段，一口气用了十三个动词，描述了武松从孟州城的城墙上跳下，淌过护城河，最后离开的场景，整个过程有条不紊。
武松当时连杀十五人，而且血书留名，正式开始了逃亡，但他的一连串动作却从容不迫，有条有理：
淌水过河时，能够把鞋袜脱了，绑腿解了，衣服扎了，过了河又把鞋子换了，还记得这鞋子是谁送的。
更惊奇的是，他居然还能够“听到更鼓”，知道现在是几更几点！
这说明武松是真的放松了，彻底放松了，心头一口鸟气终于出尽了。
也正因为这样，他后面才能够在古庙里沉睡，被张青的伙家们抓走。否则，以武松的警惕和乖觉，是不可能着这个道的。
武松这一段“独角戏”，纯粹靠动作表演来完成叙事，而且有景——映在护城河里的月光；有声——远处传来的更点。
什么叫“如画”？就是把一段画面活生生放映在你眼前。
（未完待续）
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水浒传句子赏析（水浒人物谱）
本篇为大家展现，当代人物画大家戴敦邦先生的水浒人物手卷《替天行道》，所作气魄宏大，笔墨雄健豪放，形象生动传神，一百单八将的不屈之气跃然纸上。戴老弟子周一新先生书写手卷的引首与跋，为手卷取了《罡煞归神图》的副标题——正是以三十六天罡星、七十二地煞星的星宿命名的一百单八将。2023年，戴老在周一新先生提议下，决定由中国邮政将这幅气势恢宏的手卷出版成册。
请横版欣赏：
“《水浒传》我画得顺手。我经常对别人说，我是农夫，我是小市民，是草根。《水浒传》里的人物，大部分都是草根，一小部分是贵族、大地主，投降的官爷。我是个接地气的人，性格里有市井气。我画水浒人物，总能从里弄小巷，街坊四邻的人里面找到水浒人物的基因，画画是个人审美的事情，因此，我画起这些人物来特别亲切，也就最有感觉。”
——戴墩邦
戴敦邦老先生
多少年来，戴敦邦笔下的古典题材及古装人物成为一代代艺术爱好者们心中的经典，其画风传承中国传统文化与美学精神，用笔精到，浓墨重彩，雅俗共赏。毋庸置疑，戴敦邦先生是当代中国人物画的一面旗帜，他的作品使人们重新认识关于中国人物画传统存在的内涵和永恒的魅力。年过八旬的戴敦邦老先生如今最大的心愿，就是好好抓紧自己的晚晴岁月，再为他毕生心爱的文学名著、中国故事，献上一位“民间艺人”最大的敬意、笔墨与心血。
（内容摘编：戴墩邦的戴家样艺术）
- 关注“笔尖上的般若”，长享智慧清流。
水浒传句子赏析（水浒传文学赏析第二弹）
上中学的时候，特别讨厌文章里的“环境描写、景物描写”。
被强制背诵了太多经典美文，弄倒了胃口。
现在回想起来，还能脱口而出：
曲曲折折的荷塘上面，弥望的是田田叶子。叶子出水很高，像亭亭的舞女的裙。（朱自清《荷塘月色》）
翠绿的颜色明亮地在我们的眼前闪耀，似乎每一片树叶上都有一个新的生命在颤动，这美丽的南国的树！（巴金《鸟的天堂》）
不是说这些写得不好，而是造成了一种印象：
景物描写就是一堆形容词，外加拟人、比喻等等修辞手法，看上去很美，其实全是废话。
初中第一次读《水浒传》，凡是看到大段描写景物、外貌的诗词，就直接无视、快速跳过，好像也不影响对故事的理解。
当然，现在重新再看，就觉得完全不是这么回事了。
事实上，就算剔除《水浒》中的诗词，在正文当中，依然有非常出色的景物描写。
更重要的是，这些写景的文字与小说的叙事深度融合，环境、景物，就是故事情节的一部分，而不是可有可无的废话。
此处试举三例。
醉打蒋门神
武松的热血与冷月
第三十一回《张都监血溅鸳鸯楼》一节，很多次写到“月”。
武松从飞云浦逃脱，奔回孟州城复仇，先是来到张都监家后花园墙外的马院，杀了后槽，此时“月却明亮，照耀如同白日”；
接着跳入墙来，在厨房里杀了两个丫鬟之后，“趁着那窗外月光，一步步挨入堂里来”；
然后，来到鸳鸯楼的胡梯上，听见张都监、张团练、蒋门神三个正在那里等自己的人头，于是武松火起，抢入楼中，“只见三五枝画烛高明，一两处月光射入，楼上甚是明朗，面前酒器，皆不曾收”；
再后来，把这三人连同两个上来的亲随都杀了，待要割张夫人头时，却切不动，“就月光下看那刀时，已自都砍缺了”；
最后，十五口人杀完，离开孟州城时，武松从城墙上跳下，“立在濠堑边，月明之下看水时，只有一二尺深”。
这里的写法，是一段杀戮，夹一段月景，激烈的动作与宁静的月光，一动一静，反衬对比强烈。
清辉照着血泊，月光映着刀光，天寒，胆更寒。
只有武松心里一把三千丈高的无明业火，在雄雄燃烧，冲破青天。
怒火、热血与冷月，反复交替出现，是真正的“情景交融”，是把景物描写完美融入小说叙事的典范。
大闹飞云浦
再后来，武松扮成行者，夜走蜈蚣岭：
武行者趁着月明，一步步上岭来，料道只是初更天色。武行者立关岭头上看时，见月从东边上来，照得岭上草木光辉。
此时热血已经没了，只剩下了冷月，还有“恶”：
武行者见了，怒从心上起，恶向胆边生，便想道：“这是山间林下出家人，却做这等勾当！”便去腰里掣出那两口烂银也似戒刀来，在月光下看了道：“刀却自好，到我手里不曾发市，且把这个鸟先生试刀！”
同样是月光、刀光、血光，但心境已完全不同。
心里“火”已经熄灭，只有蜈蚣岭上的火还在烧：
那妇人收拾得金银财帛已了，武行者便就里面放起火来。
武行者把那两个尸首，都撺在火里烧了，插了戒刀，连夜自过岭来。
催命判官李立
揭阳三霸的出场序曲
第三十六回、三十七回，宋江发配江州城，路上接连遇到揭阳三霸。每一“霸”出场前，都有一小段景物描写，不仅交待了人物的生活环境，还预示了接下来故事的走向。
首先是在揭阳岭上，来到了催命判官李立的酒店：
行了半日，巴过岭头，早看见岭脚边一个酒店，背靠颠崖，门临怪树，前后都是草房，去那树阴之下挑出一个酒旆儿来。
这是书里出现的第三个卖人肉的酒店，开在山崖边上，背后是高山，门前是怪树，一望而知不是良善的去处。
偏偏宋江和两个公人一边吃喝，一边嘴里还要说：
如今江湖上歹人多，有万千好汉着了道儿的。酒肉里下了蒙汗药，麻翻了，劫了财物，人肉把来做馒头馅子。我只是不信，那里有这话？
此处从环境到语言，都暗示他们确实走进了一家黑店。
随后在揭阳镇上，因为施舍了薛永，全镇都拒绝给宋江三人吃住，无奈只好投到一个陌生的庄院里来。
和两个公人去房外净手，看见星光满天，又见打麦场边屋后是一条村僻小路，宋江看在眼里。
星光、麦场、偏僻的小路，一派乡村的闲适景致。
这里写景，一是宋江好不容易安顿下来，于是有了闲心看风景；二来也为他们后面的逃跑，预埋了伏笔。
如果不是事先看到这条路，下面又如何能从这里跑掉？
从情节的角度看，这一回是一波三折，前面和穆春的纠纷是一起，现在有了落脚点，是一折；万万没想到，这平静祥和的庄院，恰是揭阳第二霸穆氏兄弟的住宅，于是风波再起。
此处也交待了二穆是庄院地主出身，所以他们的家后来成为大破无为军时的指挥部大本营，李立那个小酒店，怎么能安放下许多人？
船火儿张横
最后在浔阳江边：
正是慌不择路，走了一个更次，望见前面满目芦花，一派大江，滔滔浪滚，正是来到浔阳江边。
宋江正在危急之际，只见芦苇丛中，悄悄地忽然摇出一只船来。
芦花、大江、波浪，接下来要出现的人必然与长江有关。
果然，芦苇丛里，悄悄地摇出一只船来。
好像是遇到了救星，可这气氛，怎么那样诡异……
这一回中，宋江受够了惊吓，岭上、村中都不安全，大江里也充满险恶。在山上可能变成包子，在江里则要变成馄饨和面条。
只是寥寥几句景物描写，在叙事中的作用却巨大，一是成为人物出场的背景铺垫，二是烘托环境气氛，三是作为故事线索，参与情节推进。
真是每个字都不浪费，没有一处是闲笔。
（未完待续）
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形容漂亮的句子（素材）
岁月走外貌描写即人物的外表描写，包括人物的肖像、服饰、形体与神态等。
好的外貌描写使人物形象更丰满，使写作更能出神入化，今天小阳光总结一些外貌描写，快来get！
描写人物外貌的句子——头发
1、这是一头乌亮浓厚的美发，像黑色的瀑布从头顶倾泻而下，它不柔软，妩媚，但健美，洒脱，有一种极朴素而自然的魅力。
2、有一头像猪鬃一样粗硬的黑头发太硬，怎么也弄不倒，只好留个寸头，任它们像鞋刷子毛一样立着。
3、硬撅撅的像把钢刷子似的小辫儿挑战似地翘在后脑勺上。
4、一头短簇簇、硬刷刷的灰白头发，就好比顶着一头高梁花子。
5、一条中缝顺着脑壳的弧线，轻轻下去，分开头发，头发黑乌乌的，光溜溜的，两半边都像一块整东西一样，几乎盖住了耳朵尖，盘到后头，挽成一个大髻，又像波浪一样起伏，朝额角撞了出去。
6、乌黑的头发异乎寻常地浓密，好似梳子从未在上面光临过，到处逆立，赛似“梅杜斯头上的乱蛇”。
7、他脑袋上的头发密密匝匝像是一顶厚实的帽子，要很大的劲才能把弯曲的手指头伸进头发里。
8、他剪着平头，灰色的短头发有种说不出的冷血动物的蠢相。
9、他的头发很长，很浓密，如一股黑色的激流向上抛溅，又像瀑布似地悬垂于半空。
10、他大脑袋上的头发毛楂楂地直立着，像团起来的刺猬。
11、深色的头发异常浓密，一个个沉甸甸的仿佛是青铜铸成的发卷围着她的双颊，一直垂到浑圆的肩上。
12、脑额上拱着前刘海，像一个发酵的馒头。
13、那一头乌云般的长发掩映在她的额上，好像苍瞑的暮色，笼罩着西方的晚霞。
14、那美丽的头发披散在身上，像一股褐色的小瀑布一样．波浪起伏，金光闪闪。
15、帽子下面露出一股一股的长头发，它们是先编成一根一根的小辫子．随后又绞成几根大辫子，再盘绕起来，就像编好在一个篓子上面的灯芯草。
描写人物外貌的句子——胡须
1、短短的胡子，一根根的矗了出来，正似一个脱了毛的旧刷子。
2、几根笔直的稀疏的胡子像银丝一样有光。
3、卷曲的，像小楔子一样的稀疏的胡子神气活现地向旁边翘着。
4、两大片兜腮胡子一直长到鼻孔边。
5、两撇八字胡，虎虎有神。
6、那部浓密密的大胡子像把铲子．比头发的颜色更淡些。
他的胡须很打眼，好像浓墨写的隶体“一”字。
7、他的胡子乱蓬蓬的，拖把布似的。
8、他的金栗色的胡子，虽然从来没有剪过，但却很浅，这胡子在那有着优美的轮廓的嘴唇上面，非常紧地卷成整齐的两撮。
9、他脸上的胡子卷成许多极小的圆圈，像是沼地上的青苔。
10、他留着一撮像是泡沫一般在嘴唇上卷起的髭须。
11、他那又浓又长的褐色小胡子像猫须似的不停颤动。
12、他上唇的胡子看起来很和善，松软，灰白，末端焦黄。
13、他下嘴巴蓄着一撮四寸长的山羊胡子。
14、他有一把圣诞老人似的大胡子，连鬓带腮，雪白雪白。
15、他正方下颔的四周，连到耳根，长着半脸的曹操胡子，阴森森地直立着，如一个壮毛的刷子。
描写人物外貌的句子——眉毛
1、这弯曲的眉毛仿佛一道蛇形的深沟，横贯在苍白的脑门上。
2、这眉毛浓厚而不规则，像用来擦过皮鞋油的毛刷子。
3、这眉毛，粗浓得像荆棘一般。
4、这眉，细溜溜长而弯弯，密丛丛浓而翩翩。
5、这姑娘眉毛不长．淡淡的像个小弧圈。
6、眼昏似秋月笼烟，眉自如晓霜映日。
7、雪峰似地高耸的双眉，更使他有一种锐不可挡的威势。
8、他脸上两道撇下来的眉毛，活像鸡蛋壳上画个八字。
9、他把两条愁云紧锁的灰色眉毛更加紧蹙在眼睛上面，这两条眉毛像繁生的高耸的山岭上的灌木丛，山顶上盖满了银针一般的北国寒霜。
10、石岸般突出的眉弓，饿虎般深藏的双眼．这一切简直就是力量的化身。
11、那天鹅绒般的一双黑眉．分明的、弓儿似的、婀娜地弯曲着。
12、那两道剑锋一样高高扬起的黑眉，和黑眉下那一双深沉果决的眼睛，只有那种在长期的行武生活中磨练得坚韧不拔、百折不圆的人才能具有。
13、眉毛弯弯的淡淡的像新月。
14、眉毛高高在上，跟眼睛远隔得彼此要害相思病。
15、眉毛差不多完全没有．在眉毛的位置上．有两个微微隆起的发亮的线条，疏疏朗朗地长着不多几根亮晶晶的毛。
16、眉不太宽厚却浓密真切，横横的两条，永远像新经剔拔过或描画过。
17、两条猿人般隆起的眉骨，眉毛十分稀少。
18、两条眉毛浓得像用墨画就，有巨大的威慑力。
19、两道眉毛给予她的眼睛一种特别的美——这是两条淡褐色的、松软的、差不多是笔直的线条，而且很少有对称的时候，一道比另一道高出一点，因此这道眉毛上面出现一条小小的皱纹，其中仿佛含着寓意，隐藏着思想。
20、两道黑弧线似的浅眉，活跳跳的像是会说话。
描写人物外貌的句子——眼睛
1、这个人的眼睛真厉害，像个能摄人魂魄的无底洞．谁碰上这释的眼光都会掉进去。
2、一双黑亮黑亮的大眼睛．凝眸时如波澜不兴的黑海，流动时如空中飞走的星星。
3、眼睛里闪耀着智慧的光辉，又敏锐，又细致，让你几乎觉得他有妖法。
4、他眼睛大大的，灰色的。透着一种苦思的神情。
5、他的眼睛跟鸷鸟的眼一样锐利，像秋天的雾一样蓝。
6、他的跟睛太小，一笑便变成一条缝了。
7、他的淡蓝色的、玻璃似的眼睛像酒醉似地旋转又旋转，仿佛威势过盛似的。
8、深逵的眼腈，跟珠儿像黑色的玻璃球浸在清水里。
9、浓浓的屑毛下边摆着～对大眼睛，乌黑的眼珠，像算盘珠儿似的滴溜溜乱转。
10、浓眉下面深藏着一对炯灼的眼睛，那里面饱含着无边的慈爱
11、两只像海波一样蔚蓝、杏子一般的大眼睛。燃烧着荡动的火焰，发出使人不可抗拒的魅力。
12、两只玻璃珠似的大眼睛里，闪动着青春、热情的光芒。
13、她那双绿色的眼睛虽然嵌在一张矜持的面孔上，却是骚动不宁的，慧黠多端的，洋溢着生命的，跟她那一幅装饰起来的仪表截然不能相称。
14、她的眼睛．大而黑亮，眼波闪闪溜溜，十分动人。
15、她的跟珠转动得生动自如，时时闪着睿智的光亮。
16、本来那么明亮，蓝得那么澄净的眼睛，变得寒光闪闪，像钢铁一般。
17、这一双眼睛像是苍山顶上的晨星，又圆又亮。
18、这一双眼睛似乎是娇嫩的矢车菊的蓝色，眼神柔和而又温暖。
19、这眼光斜挑暗视，好像能说话似的。
20、这双眼炯炯有神，黑暗中真有点像两只小电灯泡似的。
21、这是怎样的一双眼睛呵：冰冷，僵直．取有宰杀后的死羊眼才这样可怕。
22、这黑眼珠定神时如一泓清水，顾盼时像星星流动。
23、阴云遮住了她的眼睛，像是要落雨了。
24、一双泉水般纯净的眼睛里，含着柔和的光亮
25、一双浅蓝色的秀长的眼睛稍稍鼓起，和眼眶形成平面，有时因为心血上冲，眼神显得强硬。
26、一双羚羊似的棕色跟睛，长着长长的腱毛。
27、一双炯炯的有光的淡蓝色的眼睛，充满了人生经验、情感和火焰，当他很安静的时候，那对眼睛使他的脸流露出一种悲哀的善良的表情。
28、一对尖利的眼光在这年青人的身上霍霍地打圈。
29、眼聚清波，轻盼曼顾．顿觉有情．原是无情。
30、眼睛小，眼圈发红，眸子发灰．有种上了年纪的人褪尽光泽而黯淡的眼神
描写人物外貌的句子——脸
1、他面皮如同旧皮包那样黯淡，高颧骨像皮包里塞着的什么硬东西支楞出来。正好把一副普普遍遍的白光眼镜架住。
2、做惯了生意，他的脸上永远是一团和气，鼻子上几乎老拧起一旋笑纹。
3、这是一张满月似的、又天真又痴呆的老人的脸。
4、这是一张被命运作弄成失魂痴呆的面孔，除了性别之外，已经看不出她的年龄了。
5、这人满脸皱纹，活像没上过油的旧皮靴皮。
6、这人脸色青得和烤熟了的茄子一样。
7、这脸娇艳得像一朵新开的荷花，像睡眠一样捉住所有人的眼睛。
8、圆嘟嘟的一张脸真如二枚新鲜红润的西红柿。
9、一张灰黄脸，皱巴巴的像大叶柞树皮，七横八岔，满是沟坎。
10、线条俏丽的脸庞上罩着月亮般的皎洁。
11、他瘦了许多，颧骨在塌陷的脸上像退潮后的礁石那样突出来。
12、他浅眉细眼，白净的小圆脸．常带着一对生动的笑窝儿．是个模样挺招人喜欢的孩子。
13、他那剃得光光的、轮廓鲜明的圆下巴看上去像是脚后跟。
14、他那长着雀斑和因为在屋子里呆得过久而苍白的脸颊，肌肉松弛，还微微下陷。
15、他面色微黑，满脸雀斑，就跟把火药末擦进皮肤里去了一样。
16、他剑眉高鼻，面如古铜，目光炯炯。三绺长须垂胸，风神轩朗。
17、他的面孔有点清瘦，颧骨微高。
18、他的脸已被深深的皱纹切破了，像个核桃。
19、他的脸盘不大，瘦削而有雀斑，下巴尖尖的，像松鼠一样。
20、他的脸蜡黄蜡黄的，有一种接近透明的光泽。
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