兰蕙诗词 描写蕙兰的古诗词
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兰蕙诗词 描写蕙兰的古诗词
含有“娥”“姿”的诗词
1、椒房阿监青娥老（唐·白居易·《长恨歌》）2、尚学娥妆浅（宋·晏几道·《蝶恋花·碧草池塘春又晚》）3、似学秦娥唱（宋·晏几道·《蝶恋花·初捻霜纨生怅望》）4、姮娥已有殷勤约（宋·晏几道·《鹧鸪天·清颍尊前酒满衣》）5、似学秦娥唱（宋·晏几道·《蝶恋花·初拈霜纨生怅望》）6、尚学娥妆浅（宋·晏几道·《蝶恋花·碧草池塘春又晚》）7、姮娥已有殷勤约（宋·晏几道·《鹧鸪天·清颍尊前酒满衣》）8、素娥无赖（宋·苏辙·《水调歌头·离别一何久》）9、须道姮娥得得来（宋·黄庭坚·《减字木兰花·中秋多雨》）10、不与姮娥作伴来（宋·黄庭坚·《减字木兰花·浓云骤雨》）1、为谁憔悴损芳姿（宋·李清照·《临江仙·庭院深深深几许》）2、冰姿自有仙风（宋·苏轼·《西江月 梅花》）3、幽姿不入少年场（宋·陆游·《朝中措·幽姿不入少年场》）4、偏解写、姑射冰姿清瘦（宋·辛弃疾·《念奴娇·江南尽处》）5、若将玉骨冰姿比（宋·辛弃疾·《鹧鸪天·桃李漫山过眼空》）6、望娇姿、一似垂杨袅（宋·辛弃疾·《贺新郎·瑞气笼清晓》）7、我本岁寒姿（宋·虞·《水调歌头·憔悴朔家种》）8、终未胜、潇洒风流姿质（宋·无名氏·《念奴娇·兰枯蕙死》）9、仙姿太幽（宋·无名氏·《沁园春·山驿萧疏》）10、皓质冰姿真莹静（宋·无名氏·《减字木兰花·庭梅初绽》）
关于赞美兰花的诗词？
吴嘉纪《三月三日绝句》 船头昨夜雨如丝，沃我盆中兰蕙枝， 繁蕊争开修禊日，游人正是到家时。
朱彝尊《顾夫人画兰》 青楼人去笔床空，往事西州说谢公。
犹有秦淮芳草色，轻纨匀染夕阳红。
王士慎《冯女郎画兰》 丐得骚人笔下妍，玉池清照影骈娟。
一从弱质辞空谷，冶叶倡条尽可怜。
石涛《墨兰》 根已离尘何可诗，以诗相赠寂寥之。
大千香过有谁并，消受临池洒墨时。
《墨兰》 丰骨清清叶叶真，迎风向背笑惊人。
自家笔墨自家写，即此前身是后身。
《墨兰》 撇开瑶草点春星，倦想黄庭梦亦听。
叶下穿云交半面，世间何句得全青。
信他寒谷无边醉，簪我衣裙没骨丁。
相勘凡花痴不了，纵浇尘土有馀馨。
爱新觉罗.玄烨《秋兰》 殿前盆卉，芳兰独秀，昔人称为王者香，又以方之君子，因题四韵。
猗猗秋兰色，布叶何葱青。
爱此王者香，著花秀中庭。
幽芬散缃帙，静影依疏棂。
岂必九畹多，侈彼离骚经。
《云栖竹树甚茂幽兰满山》 山径纡徐合，溪声到处闻。
竹深阴戛日，木古势干云。
倚槛听啼鸟，攀崖采异芬。
韶华春已半，万物各欣欣。
《咏幽兰》 婀娜花姿碧叶长，风来难隐谷中香。
不因纫取堪为佩，纵使无人亦自芳。
程 樊《咏怀》 兰为王者香，芬馥清风里。
从来岩穴姿，不竞繁华美。
曹 寅《冬兰》 冬草漫寒碧，幽兰亦作花。
清如辟谷士，瘦似琢诗家。
丛秀几钗股，顶分双髻丫。
夕窗香思发，风影欲篝纱。
朱载震《建兰》 丛兰生幽谷，莓莓遍林薄。
不纫亦何伤，已胜当门托。
辇至逾关山，滋培珍几阁。
掉头忘闽海，倾心向京洛。
轻思昼回芳，清泉晚宜瀹。
玉轸一再弹，天际如可作。
华 岩《兰》 云壑固聿曼，幽芬清且修。
凉风动夙夜，佳人惠然求。
高凤翰《题郑板桥画兰陈溉夫画松》 溉夫画松松支离，板桥画兰兰离披。
兰离披，兰有香，松枝拂之松风长。
披风坐，北窗凉，老奴消受太清狂。
黄 任《题画兰》 （三首） 何来尔室香，四壁即空谷。
一拳古而媚，美人伴幽独。
沅澧多所思，远道我心痗。
纸窗招香魂，貌之不敢佩。
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婉约派经典诗词
名句排行榜[转]名次 作者 诗题 精选名句 总投票数 1 柳永 凤栖梧 衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。
3599 2 佚名 击鼓《诗经.邶风》 死生契阔，与子成说。
执子之手，与子偕老。
3418 3 秦观 鹊桥仙 两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。
3213 4 李白 三五七言 相思相见知何日？此时此夜难为情。
2671 5 佚名 凤求凰，琴歌 有美人兮，见之不忘，一日不见兮，思之如狂。
2482 6 郑愁予 赋别 这次我离开你，是风，是雨，是夜晚；你笑了笑，我摆一摆手，一条寂寞的路便展向两头了。
2467 7 李白 三五七言 入我相思门，知我相思苦，长相思兮长相忆，短相思兮无穷极。
2330 8 元稹 离思五首其四 曾经沧海难为水，除却巫山不是云。
2323 9 曹植 明月上高楼 君若扬路尘，妾若浊水泥，浮沈各异势，会合何时谐？ 2280 10 纳兰性德 虞美人 凄凉别后两应同，最是不胜清怨月明中。
2165 11 张籍 节妇吟 还君明珠双泪垂，恨不相逢未嫁时。
2159 12 席慕蓉 一棵开花的树 如何让你遇见我，在我最美丽的时刻为这，我已在佛前求了五百年，求他让我们结一段尘缘。
2143 13 陈衡恪 题春绮遗像 嗟余只影系人间，如何同生不同死？ 2130 14 梁启超 台湾竹枝词 相思树底说相思，思郎恨郎郎不知。
2096 15 徐干 室思 自君之出矣，明镜暗不治。
思君如流水，何有穷已时。
2087 16 司马光 西江月 相见争如不见，有情何似无情。
2065 17 龚自珍 己亥杂诗 落红不是无情物，化作春泥更护花。
2043 18 张先 千秋岁 天不老，情难绝。
心似双丝网，中有千千结。
2025 19 黄景仁 绮怀诗二首其一 似此星辰非昨夜，为谁风露立中宵。
1995 20 李商隐 无题六首其三 直道相思了无益，未妨惆怅是清狂。
1958 21 李商隐 暮秋独游曲江 深知身在情长在，怅望江头江水声。
1952 22 纳兰性德 摊破浣溪沙 人到情多情转薄，而今真个不多情。
1917 23 李商隐 锦瑟 此情可待成追忆，只是当时已惘然。
1905 24 张仲素 燕子楼 相思一夜情多少，地角天涯未是长。
1890 25 元好问 摸鱼儿二首其一 问世间，情是何物，直教生死相许。
1886 26 李商隐 无题 身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。
1884 27 张可久 塞鸿秋 兽炉沈水烟，翠沼残花片，一行行写入相思传。
1860 28 徐再思 折桂令 平生不会相思，才会相思，便害相思。
1835 29 李冠 蝶恋花 一寸相思千万绪，人间没个安排处。
1805 30 苏轼 江城子 十年生死两茫茫，不思量，自难忘，千里孤坟，无处话凄凉。
1794 31 佚名 绸缪《诗经.唐风》 今夕何夕，见此良人。
1770 32 白居易 长恨歌 天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。
1735 33 白居易 长恨歌 在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。
1722 34 文廷式 蝶恋花 重叠泪痕缄锦字，人生只有情难死。
1689 35 曹雪芹 枉凝眉 一个是阆苑仙葩，一个是美玉无瑕。
若说没奇缘，今生偏又遇著他；若说有奇缘，如何心事终虚话？ 1671 36 李商隐 无题 春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始乾。
1670 37 况周颐 减字浣溪沙 他生莫作有情痴，人间无地著相思。
1647 38 欧阳修 玉楼春 尊前拟把归期说，未语春容先惨咽。
1613 39 佚名 关雎《诗经.周南》 关关雎鸠，在河之洲。
窈宨淑女，君子好逑。
1598 40 欧阳修 玉楼春 人生自是有情痴，此恨不关风与月。
1594 41 柳永 雨霖铃 此去经年，应是良辰好景虚设。
便纵有，千种风情，更与何人说。
1589 42 李之仪 卜算子 只愿君心似我心，定不负相思意。
1582 43 晏几道 临江仙二首其二 落花人独立，微雨燕双飞。
1572 44 陈陶 陇西行 可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人。
1563 45 辛弃疾 摸鱼儿 千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉。
1563 46 温庭筠 更漏子三首其三 梧桐树，三更雨，不道离情正苦。
一叶叶，一声声，空阶滴到明。
1549 47 苏武 结发为夫妻 结发为夫妻，恩爱两不疑。
1541 48 聂胜琼 鹧鸪天 寻好梦，梦难成。
况谁知我此时情。
枕前泪共帘前雨，隔个窗儿滴到明。
1535 49 柳永 昼夜乐 一场寂寞凭谁诉。
算前言，总轻负。
1533 50 李白 长相思二首其一 天长路远魂飞苦，梦魂不到关山难，长相思，摧心肝。
1532 51 席慕蓉 印记 不要因为也许会改变，就不肯说那句美丽的誓言，不要因为也许会分离，就不敢求一次倾心的相遇。
1529 52 范成大 车遥遥篇 愿我如星君如月，夜夜流光相皎洁。
1529 53 戴叔伦 相思曲 鱼沈雁杳天涯路，始信人间别离苦。
1499 54 柳永 雨霖铃 执手相看泪眼，竟无语凝噎。
1479 55 元稹 遣悲怀三首其二 诚知此恨人人有，贫贱夫妻百事哀。
1474 56 顾敻 诉衷情 换我心，为你心，始知相忆深。
1457 57 鱼玄机 江陵愁望有寄 忆君心似西江水，日夜东流无歇时。
1446 58 李商隐 无题六首其六 春心莫共花争发，一寸相思一寸灰。
1434 59 乐婉 卜算子 相思似海深，旧事如天远。
1412 60 白居易 浪淘沙 相恨不如潮有信，相思始觉海非深。
1395 61 温庭筠 新添声杨柳枝 玲珑骰子安红豆，入骨相思知不知？ 1379 62 邵瑞彭 蝶恋花 忍把千金酬一笑？毕竟相思，不似相逢好。
1374 63 晏殊 玉楼春 天涯地角有穷时，只有相思无尽处。
1360 64 曹雪芹 终身误 都道是金玉良缘，俺只念木石前盟。
空对著，山中高士晶莹雪；终不忘，世外仙姝寂寞林。
1359 65 周邦彦 玉楼春 ...
有关花鸟的诗词
待到重阳日，还来就菊花。
——孟浩然《过故人庄》唐花间一壶酒，独酌无相亲。
——李白《月下独酌》唐夜来风雨声，花落知多少。
——孟浩然《春晓》唐感时花溅泪，恨别鸟惊心。
——杜甫《春望》唐晓看红湿处，花重锦官城。
——杜甫《春夜喜雨》唐竹径通幽处，禅房花木深。
——常建《题破山寺后禅院》黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。
——杜甫《江畔独步寻花》唐无可奈何花落去，似曾相识燕归来。
——晏殊《浣溪沙》西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。
——张志和《渔歌子》借问酒家何处有，牧童遥指杏花村。
——杜牧《清明》唐两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天——杜甫〈绝句〉几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。
——白居易〈钱塘湖春行〉月黑雁飞高，单于夜遁逃。
欲将轻骑逐，大雪满弓刀。
卢纶〈 塞下曲〉带“鸟”字的诗句留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。
——唐杜甫《独步江畔寻芳》双飞燕子几时回，夹岸桃花蘸水开。
——宋·徐俯《春游湖》独怜幽草岸边生，上有黄鹂深树鸣。
——唐·韦应物《滁州西涧》花开红树乱莺啼，草长平湖白鹭飞。
——宋·徐元杰《湖上》三月残花落更开，小檐日日燕飞来。
——宋·王令《送春》飘飘何所似？天地一沙鸥。
——唐·杜甫《旅夜书怀》无可奈何花落去，似曾相识燕归来。
——宋·晏殊《浣溪沙》几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。
——唐·白居易《钱塘湖春行》明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。
——宋·辛弃疾《西江月》半壁见海日，空中闻天鸡。
——唐·李白《梦游天姥吟留别》两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
——唐·杜甫《绝句四首》草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。
——唐·王维《观猎》草长莺飞二月天，拂堤杨柳醉春烟。
——唐·白居易西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。
——宋·张志和《渔歌子》驱鸡上树木，始闻叩柴荆。
——唐·杜甫《羌村三首（之一）》吊影分为千里雁，辞跟散作九秋蓬。
——唐·白居易《望月有感》枯藤老树昏鸦，小桥流水人家。
——元·马致远《秋思》孤云将野鹤，岂向人间住？——唐·刘长卿《送上人》独立衡门春雨细，白鸡飞上树枝啼。
——宋·叶绍翁《西溪》②带“鸟”字的诗句月出惊山鸟，时鸣春涧中。
——唐·王维《鸟鸣涧》春眠不觉晓，处处闻啼鸟。
——唐·孟浩然《春晓》千山鸟飞绝，万径人踪灭。
——唐·柳宗元《江雪》鸟宿池边树，僧敲月下门。
——唐·贾岛《题李凝幽居》胡马依北风，越鸟巢南枝。
——《古诗十九首》之《行行重行行》鸟飞反故乡兮，狐死必首丘。
——屈原《九章哀郢》蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽。
——唐·王籍《入若耶溪》感时花溅泪，恨别鸟惊心。
——唐·杜甫《春望》江雨霏霏江草齐，六朝如梦鸟空啼。
——唐·韦庄《台城》芳草无人花自落，春山一路鸟空啼。
——李华《春行即兴》山光悦鸟性，潭影空人心。
——唐·常建《题破山寺后禅院》荡胸生层云，决眦入归鸟。
——唐·杜甫《望岳》白发悲花落，青云羡鸟飞。
——唐·岑参《寄左省杜拾遗》风暖鸟声碎，日高花影重。
——唐·杜荀鹤《春宫怨》菊花晋·王淑之《兰确铭》：兰既春敷，菊又秋荣。
芳熏百草，色艳群英。
孰是芳质，在幽愈馨。
晋·陶渊明《和郭主簿》：芳菊开林耀，青松冠岩列。
怀此贞秀姿，卓为霜下杰。
唐·太宗《赋得残菊》：阶兰凝暑霜，岸菊照晨光。
露浓希晓笑，风劲浅残香。
细叶抽轻翠，圆花簇嫩黄。
还持今岁色，复结后年芳。
唐·杜甫《云安九日》：寒花开已尽，菊蕊独盈枝。
旧摘人频异，轻香酒暂随。
唐·白居易《咏菊》；一夜新霜著瓦轻，芭蕉新折败荷倾。
耐寒唯有东篱菊，金粟初开晓更清。
唐·元稹《菊花》秋丛绕舍似陶家，遍绕篱边日渐斜。
不是花中偏爱菊，此花开尽更无花。
唐·吴履垒《菊花》粲粲黄金裙，亭亭白玉肤。
极知时好异，似与岁寒俱。
堕地良不忍，抱技宁自枯。
唐·李商隐《菊花》：暗暗淡淡紫，融融冶冶黄。
陶令篱边色，罗含宅里香。
几时禁重露，实是怯残阳。
愿泛金鹦鹉，升君白玉堂。
宋·苏轼《赵昌寒菊》：轻肌弱骨散幽葩，更将金蕊泛流霞。
欲知却老延龄药，百草摧时始起花。
宋·范成大《重阳后菊花》：寂寞东篱湿露华，依前金屋照泥沙。
世情几女无高韵，只看重阳一日花。
宋·陆游《九月十二日折菊》：黄花芬芬绝世奇，重阳错把配萸技。
开迟愈见凌霜操，堪笑儿童道过时。
宋·梅尧臣《残菊》：零落黄金蕊，虽枯不改香。
深丛隐孤芳，犹得车清觞。
宋·朱淑贞《菊花》：土花能白又能红，晚节犹能爱此工。
宁可抱香枝头老，不随黄叶舞秋风。
金·元好问《赋十月菊》：秋香旧入骚人赋，晚节今传好事家。
不是西风若留客，衰迟久已退梅花。
明·沈周《菊》：秋满篱根始见花，却从冷淡遇繁华。
西风门径含香在，除却陶家到我家。
宋·杨万里《咏菊》：物性从来各一家，谁贪寒瘦厌年华？菊花白择风霜国，不是春光外菊花。
明·唐寅《菊花》：故园三径吐幽丛，一夜玄霜坠碧空。
多少天涯未归客，尽借篱落看秋风。
董必武《赏菊》：名种菊逾百，花开丽且妍。
秋容圃外淡，春意眼前旋。
造化功谁与？勤劳智自专。
赏心邀客共；歌咏乐延年。
陈毅《秋菊》：秋菊能傲霜，风...
关于兰花的诗句
早在春秋时代的二千四百年前，中国文化先师孔夫子曾说：“芝兰生幽谷，不以无人而不芳，君修道立德，不为穷困而改节”。
他还将兰称之为“王者之香”，足以证明中国兰花在历史文化上所占的地位。
唐代大诗人李白写有：“幽兰香风远，蕙草流芳根” 北宋黄庭坚在《幽芳亭》中对兰花所作的描述：“一干一华而香有余者兰，一干五七华而香不足者蕙”。
鲁迅 椒焚桂折佳人老，独托幽岩展素心。
岂惜芳馨遗志者，故乡如醉有荆榛。
朱德《七绝》 尖峰岭上产幽兰，古木林中草树边。
多费专家勤采掇，新种移出认人观。
幽兰吐秀乔木下，仍自盘根众草傍； 纵使无人见欣赏，依然得地自含芳。
张学良《咏兰》 芳名誉四海，落户到万家。
叶立含正气，花妍不浮华。
常绿斗严寒，含笑度盛夏。
花中真君子，风姿寄高雅。
陈毅《幽兰》 幽兰在山谷，本自无人识， 只为馨香重，求者遍山隅。
郭沫若《咏兰》 泽国孤臣邈，澧兰尚有香。
年年春日至，回首忆高阳。
香本无心发，何须譬作王？ 寄言谢君子：实在不敢当。
吴嘉纪《三月三日绝句》 船头昨夜雨如丝，沃我盆中兰蕙枝， 繁蕊争开修禊日，游人正是到家时。
朱彝尊《顾夫人画兰》 青楼人去笔床空，往事西州说谢公。
犹有秦淮芳草色，轻纨匀染夕阳红。
王士慎《冯女郎画兰》 丐得骚人笔下妍，玉池清照影骈娟。
一从弱质辞空谷，冶叶倡条尽可怜。
石涛《墨兰》 根已离尘何可诗，以诗相赠寂寥之。
大千香过有谁并，消受临池洒墨时。
《墨兰》 丰骨清清叶叶真，迎风向背笑惊人。
自家笔墨自家写，即此前身是后身。
《墨兰》 撇开瑶草点春星，倦想黄庭梦亦听。
叶下穿云交半面，世间何句得全青。
信他寒谷无边醉，簪我衣裙没骨丁。
相勘凡花痴不了，纵浇尘土有馀馨。
爱新觉罗.玄烨《秋兰》 殿前盆卉，芳兰独秀，昔人称为王者香，又以方之君子，因题四韵。
猗猗秋兰色，布叶何葱青。
爱此王者香，著花秀中庭。
幽芬散缃帙，静影依疏棂。
岂必九畹多，侈彼离骚经。
《云栖竹树甚茂幽兰满山》 山径纡徐合，溪声到处闻。
竹深阴戛日，木古势干云。
倚槛听啼鸟，攀崖采异芬。
韶华春已半，万物各欣欣。
《咏幽兰》 婀娜花姿碧叶长，风来难隐谷中香。
不因纫取堪为佩，纵使无人亦自芳。
程 樊《咏怀》 兰为王者香，芬馥清风里。
从来岩穴姿，不竞繁华美。
曹 寅《冬兰》 冬草漫寒碧，幽兰亦作花。
清如辟谷士，瘦似琢诗家。
丛秀几钗股，顶分双髻丫。
夕窗香思发，风影欲篝纱。
朱载震《建兰》 丛兰生幽谷，莓莓遍林薄。
不纫亦何伤，已胜当门托。
辇至逾关山，滋培珍几阁。
掉头忘闽海，倾心向京洛。
轻思昼回芳，清泉晚宜瀹。
玉轸一再弹，天际如可作。
华 岩《兰》 云壑固聿曼，幽芬清且修。
凉风动夙夜，佳人惠然求。
高凤翰《题郑板桥画兰陈溉夫画松》 溉夫画松松支离，板桥画兰兰离披。
兰离披，兰有香，松枝拂之松风长。
披风坐，北窗凉，老奴消受太清狂。
黄 任《题画兰》 （三首） 何来尔室香，四壁即空谷。
一拳古而媚，美人伴幽独。
沅澧多所思，远道我心痗。
纸窗招香魂，貌之不敢佩。
磁斗养绮石，源清者香远。
君从辋川来，而得此粉本。
了 亮 《写兰石有寄》 一片空山石，数茎幽谷草。
写寄风尘人，莫忘林泉好。
李方膺《兰花册页》 （三首） 迷离萧艾露风寒，千古英雄泪不干。
搁笔沉吟谈往事，横琴未必调猗兰。
楚畹清风涌笔端，廿年作客与盘桓。
自怜不唱猗兰曲，万叶千花供世看。
问天莫笑总无知，也惜幽兰鬓渐丝。
当户已愁锄欲尽，入山又恐负芳时。
汪士慎《兰》 幽谷出幽兰，秋来花畹畹。
与我共幽期，空山欲归远。
《空谷清音图册页》 兰草堪同隐者心，自荣自萎白云深。
春风岁岁生空谷，留得清香入素琴。
李鳝《水墨兰蕙》 夏浅春深蕙作花，一茎几蕊乱横斜。
虽然不及幽兰品，百亩齐栽愿亦奢。
《幽谷芳菲》 淋漓如此写芳菲，只少盆栽与石围。
记得春风散幽谷，蕙花如草趁樵归。
金农《画兰》 雨过深林笔砚凉，女兰开处却无郎。
柔笺骈穗多纤态，不数金陵马四娘。
缪公恩《露兰》 冰根碧叶杂荒芜，晓露近晖缀宝珠。
笑靥半含还半吐，素心皎皎濯醍醐。
沈彤《幽兰为仪封先生作》 幽兰发空谷，蔚为王者香。
香风满四野，素姿凝清光。
脉脉含深情，独立遗众芳。
何堪萧与艾，结交当道傍。
萧艾滋露华，幽兰罹严霜。
光风一以转，采采充佩裳。
郑燮《题半盆兰蕊图》 盆是半藏，花是半含。
不求发泄，不畏凋残。
《题来兰》 两盆兰草，一晚一早。
先后得花，春末夏晓。
《题兰》 兰草已成行，山中意味长。
坚贞还自抱，何事斗群芳。
《峤壁兰》 峭壁一千尺，兰花在空碧。
下有采樵人，伸手折不得。
《兰》 留得根棵大，何怨叶短稀。
春雷潜夜发，香气入云飞。
《兰》 许多含蓄意，不肯露春情。
待过清明后，精华入夏清。
《题兰》 （五首） 兰花不是花，是我眼中人。
难将湘管笔，写出此花神。
兰香不是香，是我口中气。
难将湘管笔，写出唇滋味。
七十三岁人，五十年画兰。
任他风雷雨，终久不凋残。
一笔与两笔，其中皆妙隙。
何难信手挥，不顾前人迹。
有根不在地，有花四季开。
怪哉一参透，天机信笔来。
《丛兰荆棘》 荆棘以慰其根，风露以畅...
有没有关于菊的诗词
晋·陶渊明《饮酒》 结庐在人境，而无车马喧。
问君何能尔，心远地自偏。
采菊东篱下，悠然见南山。
山气日夕佳，飞鸟相与还。
此中有真意，欲辨已忘言。
唐·白居易 《咏菊》 一夜新霜著瓦轻， 芭蕉新折败荷倾。
耐寒唯有东篱菊， 金粟初开晓更清。
唐·元稹 《菊花》 秋丛绕舍似陶家， 遍绕篱边日渐斜。
不是花中偏爱菊， 此花开尽更无花 唐·黄巢《咏菊》 待到秋来九月八， 我花开后百花杀。
冲天香阵透长安， 满城尽带黄金甲。
宋·杨万里《咏菊》 物性从来各一家， 谁贪寒瘦厌年华？ 菊花自择风霜国， 不是春光外菊花。
告诉我关于赞颂梅兰竹菊的诗词？
兰花诗 十二首古 风唐 李白孤兰生幽园，众草共芜没。
虽照阳春晖，复悲高秋月。
飞霜早淅沥，绿艳恐休歇。
若无清风吹，香气为谁发。
广群芳谱清 刘灏兰生幽谷无人识，客种东轩遗我香。
知有清芬能解秽，更怜细叶巧凌霜。
根便密石秋芳早，丛倚修筠午荫凉。
欲遗蘼芜共堂下，眼前长见楚词章。
广群芳谱清 刘灏泣露光偏乱，含风影自斜。
俗人那解此，看叶胜看花。
咏 兰元 余同麓手培兰蕊两三栽，日暖风和次第天。
坐久不知香在室，推窗时有蝶飞来。
题 画 兰清 郑燮身在千山顶上头，突岩深缝妙香稠。
非无脚下浮云闹，来不相知去不留。
浣 溪 沙 兰 花仿佛铜瓶见露苗，疏花冷落澹含娇。
湘江清泪滴春潮，岂有心心同婉娈。
并无叶叶助风标，断肠一集是离骚。
咏 兰朱 德越秀公园花木林，百花齐放各争春。
惟有兰花香正好，一时名贵五羊城。
咏 兰 诗张学良芳名誉四海，落户到万家。
叶立含正气，花研不浮花。
常绿斗严寒，含笑度盛夏。
花中真君子，风姿寄高雅。
幽 兰唐 崔涂幽植众宁知，芬芳只暗持。
自无君子佩，未是国香衰。
白露沾长早，春风每到迟。
不如当路草，芬馥欲何为！兰明 陈汝言兰生深山中，馥馥吐幽香。
偶为世人赏，移之置高堂。
雨露失天时，根株离本乡。
虽承爱护力，长养非其方。
冬寒霜雪零，绿叶恐雕伤。
何如在林壑，时至还自芳。
咏同心兰四绝句清 钱谦益新妆才罢采兰时，忽见同心吐一枝。
珍重天公裁剪意，妆成敛拜喜盈眉。
兰 花秋 瑾九畹齐栽品独优，最宜簪助美人头。
一从夫子临轩顾，羞伍凡葩斗艳俦竹《诗经·斯干》如竹苞矣，如松茂矣。
——《诗经选》P200叠石流泉，茂林修竹。
——晋·王羲之《兰亭序》竹亦得风，夭然而笑。
——苏轼修竹凝妆，垂杨系马。
——宋·陆睿词句（郑板桥诗三首）枝长叶少，枝短叶多。
世间如此，英雄奈何。
不是春风，不是秋风。
新篁初放，在夏月中。
能驱我暑，能豁我胸。
竹称为君，石呼为丈。
赐以佳名，千秋无让。
空山结盟，介节贞朗。
五色为奇，一青足仰。
竹唐·李贺入水文光动，抽空绿影春。
露华生笋径，苔色拂霜根。
织可承香汗，栽堪钓绵鳞。
《唐诗百家全集》题新竹唐·杜牧数茎幽玉色，晚夕翠烟分。
声破寒窗梦，根穿绿藓纹。
渐笼当槛日，欲得八帘云。
不是山阴客，何人爱此君。
《古今图书集成·博物汇编·草木典》庭 竹唐·刘禹锡露涤铅粉节，风摇青玉枝。
依依似君子，无地不相宜。
《唐诗百家全集·刘禹锡柳宗元卷》酬人雨后玩竹唐·薛涛南天春雨时，那鉴雪霜姿。
众类亦云茂，虚心能自持。
多留晋贤醉，早伴舜妃悲。
晚岁君能赏，苍苍劲节奇。
《唐诗百家全集卷》竹里馆唐·王维独坐幽篁里，弹琴复独啸。
深林人不知，明月来相照。
（同上）栽竹拂枝，拂尘洒露。
君子取之，最有用处。
千笔淡墨，画出细竹。
抽得心丝，无不肖曲。
竹中有竹，竹外有竹。
渭川千亩，此为巨族。
——以上三首选自《墨竹画谱》赋予得临池竹唐·唐太宗贞条障曲砌，翠叶贯寒霜。
拂牖分龙影，临池得凤凰。
《古今图书集成·博物汇编·草木典》冉冉孤生竹，结根太山阿。
——汉代诗。
慈老竹唐·李白里竹攒石生，含烟映江岛。
翠色落波深，虚声带寒早。
龙吟曾未听，凤曲吹应好。
不学蒲柳质，贞心常自保。
当涂慈老山，竹堪为箫管。
严郑公宅同咏竹唐·杜甫绿竹半含箨，新梢才出墙。
色侵书帙晚，阴过酒樽凉。
雨洗涓涓净，风吹细细香。
但令无剪伐，会见拂云长。
《全唐诗精华类鉴赏集成》《山居秋暝》诗句竹喧归浣女，莲动下渔舟。
风李峤解落三秋叶，能开二月花。
过江千尺浪，入竿万竿斜。
竹窗闻风开门复动竹，疑是故人来。
时滴枝上露，稍沾阶下苔。
以上选自《唐诗三百首》江雪柳宗元千山鸟飞绝，万径人踪灭。
孤舟蓑笠翁，独钓寒窗雪。
竹今日南风来，吹乱庭前竹。
低昂中音会，甲刃纷相触。
萧然风雪意，可折不可辱。
风霁竹已回，猗猗散青玉。
故山今何有，秋雨荒篱菊。
此君知健否，归扫南轩绿。
——作于元丰二年（1020）湖州於潜僧绿筠轩宋·苏轼可使食无肉，不可居无竹。
无肉令人瘦，无竹令人俗。
人瘦尚可肥，士俗不可医。
旁人笑此言，似高还似痴。
若对此君欠大嚼，世间哪有扬州鹤。
《苏轼诗选注》咏梅卜算子 咏梅 陆游驿外断桥边，寂寞开无主。
已是黄昏独自愁，更着风和雨。
无意苦争春，一任群芳妒。
零落成泥碾作尘，只有香如故。
墨梅 王冕我家洗砚池边树，朵朵花开淡墨痕。
不要人夸好颜色，只留清气满乾坤。
早 梅 张谓一树寒梅白玉条，回临村路傍溪桥。
不知近水花先发，疑是经冬雪未销。
墨梅 居简莫恨丹青废画工，不须求异只须同。
玉容不及寒鸦色，故托缁尘异汉宫。
早梅 齐已万木冻欲折，孤根暖独回。
村前深雪里，昨夜一枝开。
卜算子 咏梅 风雨送春归，飞雪迎春到。
已是悬崖百丈冰，犹有花枝俏。
俏也不争春，只把春来报。
待到山花烂漫时，她在丛中笑。
墨 梅 张臬山边幽谷水边村，曾被疏花断客魂。
犹恨东风无意思，更吹烟雨暗黄昏。
早梅 李公明东风才有又西风，群木山中叶叶空。
只有梅花吹不尽，依然新白抱新红。
墨梅 赵秉文画师不作粉脂面，却恐傍人嫌我直。
相逢莫道不相识，夏馥从来琢玉人。
忆梅 李商隐定定住天涯， 依依向物华。
寒梅...
关于兰的诗词
描写兰花的诗词兰若生春阳 汉 无名氏兰若生春阳，涉冬犹盛滋。
愿言追昔爱，情款感四时。
美人在云端，天路隔无期。
夜光照玄阴，长叹恋所思。
谁谓我无忧，积念发狂痴。
幽兰操 韩 愈兰之猗猗，扬扬其香。
不采而佩，于兰何伤。
今天之旋，其曷为然。
我行四方，以日以年。
雪霜贸贸，荠麦之茂。
子如不伤，我不尔觏。
荠麦之茂，荠麦之有。
君子之伤，君子之守。
唐·王勃 春庄山中兰叶径，城外李桃园。
岂知人事静，不觉鸟啼喧。
唐·唐彦谦 兰清风摇翠环，凉露滴苍玉。
美人胡不纫，幽香蔼空谷。
唐·唐彦谦 兰谢庭漫芳草，楚畹多绿莎。
于焉忽相见，岁宴将如何。
施肩吾 兰渚泊家在洞水西，身作兰渚客。
天昼无纤云，独坐空江碧。
马戴 秋思亭树霜散满，野塘凫鸟多。
蕙兰不可折，楚老徒悲歌。
唐·李世民 芳兰春晖开禁苑，淑景媚兰场。
映庭含浅色，凝露泫浮光。
日丽参差影，风传轻重香。
会须君子折，佩里作芬芳。
李白 孤兰孤兰生幽园，众草共芜没。
虽照阳春晖，复非高秋月。
飞霜早淅沥，绿艳恐休歇。
若无清风吹，香气为谁发。
唐·张九龄 感遇兰叶春葳蕤，桂华秋皎洁。
欣欣此生意，自尔为佳节。
谁知林栖者，闻风坐相悦。
草木有本心，何求美人折。
唐·无可 兰兰色结春光，氛氲掩众芳。
过门阶露叶，寻泽径连香。
畹静风吹乱，亭秋雨引长。
灵均曾采撷，纫佩挂荷裳。
唐·李峤 兰虚室重招寻，忘言契断金。
英浮汉家酒，雪丽楚王琴。
广殿清香发，高台远吹吟。
河汾应擢秀，谁肯访山阴。
唐·崔涂 幽兰幽植众宁知，芬芳只暗持。
自无君子佩，未是国香衰。
白露沾长早，春风到每迟。
不如当路草，芬馥欲何为。
唐·杜牧 兰溪兰溪春尽碧泱泱，映水兰花雨发香。
楚国大夫憔悴日，应寻此路去潇湘。
唐·刘禹锡 重送鸿举师赴江陵西北秋风凋蕙兰，洞庭波上碧云寒。
茂陵才子江陵住，乞取新诗合掌看。
唐·刘商 与于中丞万倾荒林不敢看，买山客足拟求安。
田园失计全芜没，何处春风种蕙兰。
唐·刘谷 和三乡诗兰蕙芬芳见玉姿，路傍花笑景迟迟。
苎萝山下无穷意，并在三乡惜别时。
唐·褚朝阳 奉上徐中书中禁仙池越凤凰，池边词客紫薇郎。
既能作颂雄风起，何不时吹兰蕙香。
宋·苏轼 题杨次公春兰春兰如美人，不采羞自献。
时闻风露香，蓬艾深不见。
丹青写真色，欲补《离骚》传。
对之如灵均，冠佩不敢燕。
宋·苏轼 题杨次公蕙蕙本兰之族，依然臭味同。
曾为水仙佩，相识《楚辞》中。
幻色虽非实，真香亦竟空。
云何起微馥，鼻观已先通。
宋·释文兆 幽兰远与村桥接，深春积雨时。
兰芳人未捋，花发蝶先知。
草密封闲径，林疏露短篱。
别来锄久废，身老恨归迟。
宋·丁谓 兰彼羡南陔子，其谁粉署郎。
渥丹承露彩，绀绿泛风光。
屡结骚人佩，时飘郑国香。
何须寻九畹，十步即芬芳。
宋·张咏 萧兰种萧芳兰中，萧生兰亦瘁。
它日秋风来，萧兰一齐败。
自古贤者心，所忧在民泰。
不复梦周公，中夜独慷慨。
宋·晏殊 盂兰盆红白薇英落，朱黄槿艳残。
家人愁溽暑，计日望盂兰。
宋·释重显 日暮游东涧极目生晚照，幽情眷兰芷。
白苹叶里风，不在秋江起。
宋·梅尧臣 兰楚泽多兰人未辩，尽以清香为比拟。
萧茅杜若亦莫分，唯取芳声袭衣美。
宋·梅尧臣 石兰石言曾非石上生，名兰乃是兰之类。
疗疴炎帝与书功，纫佩楚臣空有意。
宋·赵湘 皇后阁春帖子紫兰红蓼簇香盘，晓逐金壶下太官。
朝罢三宫归已晚，日华明丽雪消残。
宋·朱熹 咏蕙今花得古名，旖旎香更好。
适意欲忘言，尘编讵能老。
宋·朱熹 兰涧光风浮碧涧，兰枯日猗猗。
竟岁无人采，含薰只自知。
宋·朱熹 兰谩种秋兰四五茎，疏帘底事太关情；可能不作凉风计，护得幽兰到晚清。
元 余同麓 咏 兰 手培兰蕊两三栽，日暖风和次第天。
坐久不知香在室，推窗时有蝶飞来。
元·揭 斯 秋蕙幽丛不盈尺，空谷为谁芳。
一径寒云色，满林秋露香。
元·李祁 题《兰棘同芳图》幽兰既丛茂，荆棘仍不除。
素心自芳洁，怡然与之俱。
元·元梅 墨兰飞琼散天葩，因依空岩侧。
守墨聊自韬，不与众芳碧。
元·倪瓒 题郑所南《兰》伙风兰蕙化为茅，南国凄凉气已消。
只有所南心不改，泪泉和墨写《离骚》。
元·张翥 题兰鹈 声中花片飞，楚兰遗思独依依。
春风先自悲芳草，惆怅王孙又不归。
明·李梦阳 湘妃怨采兰湘北芷，搴木澧南浔。
渌水含瑶彩，微风托玉音。
云起苍梧夕，日落洞庭阴。
不知篁竹苦，惟见泪斑深。
明 陈汝言 兰 兰生深山中，馥馥吐幽香。
偶为世人赏，移之置高堂。
雨露失天时，根株离本乡。
虽承爱护力，长养非其方。
冬寒霜雪零，绿叶恐雕伤。
何如在林壑，时至还自芳。
明·李日华 垂兰从风不猎香，俯溪自怜影。
空山狼藉春，半属野樵领。
明·陈献章 题画兰阴崖百草枯，兰蕙多生意。
君子居险夷，乃与恒人异。
明·文彭 题兰竹卷偶培兰蕙两三栽，日燠风微次第开。
坐久不知香在堂，开窗时有蝶飞来。
明·史鉴 子昂兰国香零落佩 空，芳草青青合故宫。
谁道有人和泪写，托根无地怨东风。
明·李日华江南四月雨晴时，兰吐幽香竹弄姿。
蝴蝶不来黄鸟睡，小窗风卷落花丝。
明·李日华 画兰懊恨幽兰强主张，开花不与我商量。
鼻端触着成消受，着意寻香又不香。
明·陈继儒 王楚玉画兰年来空谷半...
描写兰花的诗词,两句
吴嘉纪《三月三日绝句》 船头昨夜雨如丝，沃我盆中兰蕙枝， 繁蕊争开修禊日，游人正是到家时。
朱彝尊《顾夫人画兰》 青楼人去笔床空，往事西州说谢公。
犹有秦淮芳草色，轻纨匀染夕阳红。
王士慎《冯女郎画兰》 丐得骚人笔下妍，玉池清照影骈娟。
一从弱质辞空谷，冶叶倡条尽可怜。
石涛《墨兰》 根已离尘何可诗，以诗相赠寂寥之。
大千香过有谁并，消受临池洒墨时。
《墨兰》 丰骨清清叶叶真，迎风向背笑惊人。
自家笔墨自家写，即此前身是后身。
《墨兰》 撇开瑶草点春星，倦想黄庭梦亦听。
叶下穿云交半面，世间何句得全青。
信他寒谷无边醉，簪我衣裙没骨丁。
相勘凡花痴不了，纵浇尘土有馀馨。
爱新觉罗.玄烨《秋兰》 殿前盆卉，芳兰独秀，昔人称为王者香，又以方之君子，因题四韵。
猗猗秋兰色，布叶何葱青。
爱此王者香，著花秀中庭。
幽芬散缃帙，静影依疏棂。
岂必九畹多，侈彼离骚经。
《云栖竹树甚茂幽兰满山》 山径纡徐合，溪声到处闻。
竹深阴戛日，木古势干云。
倚槛听啼鸟，攀崖采异芬。
韶华春已半，万物各欣欣。
《咏幽兰》 婀娜花姿碧叶长，风来难隐谷中香。
不因纫取堪为佩，纵使无人亦自芳。
程 樊《咏怀》 兰为王者香，芬馥清风里。
从来岩穴姿，不竞繁华美。
曹 寅《冬兰》 冬草漫寒碧，幽兰亦作花。
清如辟谷士，瘦似琢诗家。
丛秀几钗股，顶分双髻丫。
夕窗香思发，风影欲篝纱。
朱载震《建兰》 丛兰生幽谷，莓莓遍林薄。
不纫亦何伤，已胜当门托。
辇至逾关山，滋培珍几阁。
掉头忘闽海，倾心向京洛。
轻思昼回芳，清泉晚宜瀹。
玉轸一再弹，天际如可作。
华 岩《兰》 云壑固聿曼，幽芬清且修。
凉风动夙夜，佳人惠然求。
高凤翰《题郑板桥画兰陈溉夫画松》 溉夫画松松支离，板桥画兰兰离披。
兰离披，兰有香，松枝拂之松风长。
披风坐，北窗凉，老奴消受太清狂。
黄 任《题画兰》 （三首） 何来尔室香，四壁即空谷。
一拳古而媚，美人伴幽独。
沅澧多所思，远道我心痗。
纸窗招香魂，貌之不敢佩。
磁斗养绮石，源清者香远。
君从辋川来，而得此粉本。
了 亮 《写兰石有寄》 一片空山石，数茎幽谷草。
写寄风尘人，莫忘林泉好。
李方膺《兰花册页》 （三首） 迷离萧艾露风寒，千古英雄泪不干。
搁笔沉吟谈往事，横琴未必调猗兰。
楚畹清风涌笔端，廿年作客与盘桓。
自怜不唱猗兰曲，万叶千花供世看。
问天莫笑总无知，也惜幽兰鬓渐丝。
当户已愁锄欲尽，入山又恐负芳时。
汪士慎《兰》 幽谷出幽兰，秋来花畹畹。
与我共幽期，空山欲归远。
《空谷清音图册页》 兰草堪同隐者心，自荣自萎白云深。
春风岁岁生空谷，留得清香入素琴。
李鳝《水墨兰蕙》 夏浅春深蕙作花，一茎几蕊乱横斜。
虽然不及幽兰品，百亩齐栽愿亦奢。
《幽谷芳菲》 淋漓如此写芳菲，只少盆栽与石围。
记得春风散幽谷，蕙花如草趁樵归。
金农《画兰》 雨过深林笔砚凉，女兰开处却无郎。
柔笺骈穗多纤态，不数金陵马四娘。
缪公恩《露兰》 冰根碧叶杂荒芜，晓露近晖缀宝珠。
笑靥半含还半吐，素心皎皎濯醍醐。
沈彤《幽兰为仪封先生作》 幽兰发空谷，蔚为王者香。
香风满四野，素姿凝清光。
脉脉含深情，独立遗众芳。
何堪萧与艾，结交当道傍。
萧艾滋露华，幽兰罹严霜。
光风一以转，采采充佩裳。
郑燮《题半盆兰蕊图》 盆是半藏，花是半含。
不求发泄，不畏凋残。
《题来兰》 两盆兰草，一晚一早。
先后得花，春末夏晓。
《题兰》 兰草已成行，山中意味长。
坚贞还自抱，何事斗群芳。
《峤壁兰》 峭壁一千尺，兰花在空碧。
下有采樵人，伸手折不得。
《兰》 留得根棵大，何怨叶短稀。
春雷潜夜发，香气入云飞。
《兰》 许多含蓄意，不肯露春情。
待过清明后，精华入夏清。
《题兰》 （五首） 兰花不是花，是我眼中人。
难将湘管笔，写出此花神。
兰香不是香，是我口中气。
难将湘管笔，写出唇滋味。
七十三岁人，五十年画兰。
任他风雷雨，终久不凋残。
一笔与两笔，其中皆妙隙。
何难信手挥，不顾前人迹。
有根不在地，有花四季开。
怪哉一参透，天机信笔来。
《丛兰荆棘》 荆棘以慰其根，风露以畅其神。
素心不形喜怒，众草亦沾余春。
《题屈翁山诗札、石涛石溪八大山人山水小幅、并白丁墨兰共一卷》 国破家亡鬓总皤，一囊诗画作头陀。
横涂竖抹千千幅，墨点无多泪点多。
《客焦山袁梅府送兰》 秋兰一百八十箭，送与焦山石屋开。
晓月敲门传简贴，烟帆昨夜过江来。
《题盆兰倚蕙图》 春兰未了夏兰开，画里分明唤阿呆。
阅尽荣枯是盆盎，几回拔去几回栽。
《题破盆兰花图》 春雨春风写妙颜，幽情逸韵落人间。
而今究竟无知己，打破乌盆更入山。
《题峤壁兰花图》 山顶兰花早早开，山腰小箭尚含胎。
画工立意教停蓄，何苦东风好作媒。
《画芝兰棘剌图寄蔡太史》 写得芝兰满幅春，傍添几笔乱荆榛。
世间美恶俱容纳，想见温馨澹远人。
《兰》 （四首） 屈宋文章草木高，千秋兰谱压风骚。
如何烂贱从人卖，十字街头论担挑。
此是幽贞一种花，不求闻达只烟霞。
采樵或恐通来径，更写高山一片遮。
兰花本是山中草，还向山中种此花。
尘世纷纷植盆盎，不如留与伴烟霞。
山中兰草乱如蓬，叶暖花酣气...
梧桐雨相关诗词
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。
乍暖还寒时候，最难将息。
三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？ 雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积。
憔悴损，如今有谁堪摘？守著窗儿， 独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。
者次第，怎一个、愁字了得...
纳兰性德悲伤的诗词
纳兰性德最伤感的一首词是？
最伤感的我认为是：《沁园春·瞬息浮生》丁巳重阳前三日，梦亡妇淡妆素服，执手硬咽。
语多不复能。
但临别有云：“衔恨愿为天上月，年年犹得向郎圆”。
妇素未工诗，不知何以得此也。
觉后感赋长调：瞬息浮生，薄命如斯，低徊怎忘？记绣榻闲时，并吹红雨，雕阑曲处，同倚斜阳。
梦好难留，诗残莫续，赢得更深哭一场。
遗容在，只灵飙一转，未许端详。
重寻碧落茫茫，料短发，朝来定有霜。
便人间天上，尘缘未断，春花秋叶瞬，触绪还伤。
欲结绸缪，翻惊摇落，减尽荀衣昨日香。
真无奈，倩声声邻笛，谱出回肠。
最有名的就是木兰词朝代：清代作者：纳兰性德原文：人生若只如初见，何事秋风悲画扇。
等闲变却故人心，却道故人心易变。
骊山语罢清宵半，泪雨霖铃终不怨。
何如薄幸锦衣郎，比翼连枝当日愿。
...
纳兰性德经典诗词赏析
原人生若只如初见，何事秋风悲画扇。
等闲变却故人心，却道故人心易变！骊山语罢清宵半，泪雨霖铃终不怨。
何如薄幸锦衣郎，比翼连枝当日愿！释义人生若只如初见：意思是说与意中人相处应当总像刚刚相识的时候，那样地甜蜜，那样地温馨，那样地深情和快乐。
何事秋风悲画扇：此用汉班婕妤被弃典故。
班婕妤为汉成帝妃，被赵飞燕谗害，退居冷宫，后有诗《怨歌行》，以秋扇为喻抒发被弃之怨情。
南北朝梁刘孝绰《班婕妤怨》诗又点明“妾身似秋扇”，后遂以秋扇见捐喻女子被弃。
这里是说本应当相亲相爱，但却成了今日的相离相弃。
等闲变却故人心，却道故人心易变：意思是说如今轻易地变了心，却反而说情人间就是容易变心的。
故人，指情人。
骊山语罢清宵半，夜雨霖铃终不怨：《太真外传》载，唐明皇与杨玉环曾于七月七日夜，在骊山华清宫长生殿里盟誓，愿世世为夫妻。
白居易《长恨歌》：“在天愿作比翼鸟，在地愿作连理枝。
”对此作了生动的描写。
后安史乱起，明皇入蜀，于马嵬坡赐死杨玉环。
杨死前云：“妾诚负国恩，死无恨矣。
”又，明皇此后于途中闻雨声、铃声而悲伤，遂作《雨霖铃》曲以寄哀思。
这里借用此典说即使是最后作决绝之别，也不生怨。
何如薄幸锦衣郎，比翼连枝当日愿：化用唐李商隐《马嵬》：“如何四纪为天子，不及卢家有莫愁”之句意。
薄幸，薄情。
锦衣郎，指唐明皇。
又，意谓怎比得上当年的唐明皇呢，他总还是与杨玉环有过比翼鸟、连理枝的誓愿！意思是纵死而分离，也还是刻骨地念念不忘旧情。
连起来就是：与意中人相处应当总像刚刚相识的时候，是那样的甜蜜，那样的温馨，那样的深情和快乐。
但你我本应当相亲相爱，却为何成了今日的相离相弃？如今轻易地变了心，你却反而说情人间就是容易变心的。
我与你就像唐明皇与杨玉环那样，在长生殿起过生死不相离的誓言，却又最终作决绝之别，也不生怨。
但你又怎比得上当年的唐明皇呢，他总还是与杨玉环有过比翼鸟、连理枝的誓愿。
赏析人生若只如初见。
短短七个字，道尽多少悲凉的尾巴。
初初相识，人若孔雀，本能的尽极绚丽，礼貌羞涩着收敛脾气，绽放美好。
而那些观者也大都怀着欣赏，暗暗叫好，怜爱有加。
久已，孔雀颓累，羽翼渐退，间或，还会转身，留一光稀、褪色的突兀，逐生尴尬。
生人如此，恋人之间也不能幸免。
儿时，读温婉缠绵的古典故事，才子佳人，王子公主，总受奸人所害，却也终能柳暗花明，双宿双飞。
童话的结尾，会是幸福的生活在一起，便也认定从此，孟光接了梁鸿，举案齐眉，相敬如宾地幸福美满、地老天荒。
可长大后，看过许多支离破碎的章节，方约略明白，起初地两情相悦总是美好，柴米油盐却也造就了纷争烦扰，更不论，性格差异的细枝末节。
人生若只如初见，愿我们把邂逅时刻谈笑自若、百无禁忌地刹那心动凝固。
有情不必终老，暗香浮动恰好。
无情未必就是决绝，我只要你记着，初见时彼此的欢笑。
人生若只如初见，优伤的美丽只能定格在回忆中。
也许哪天转身而去，留下一个美丽的远去背影。
完美的弧线，会诉说着对昨日的依恋。
也许，在我们认识的人中，有过误会，有过得失，你就会想起初见时的美丽。
或者，那天在某个特定的地方，故地重游，突然发现多年未见的你，一下子就回到了初见的情景，初相遇，那是怎样一种让人难以忘怀的感情呢？！人生若只如初见，何来秋风悲画扇？！
纳兰性德关于爱情的经典诗句
以下是纳兰性德关于爱情的经典诗句1、相思相望不相亲，天为谁春。
—— 纳兰性德《画堂春·一生一代一双人》2、问君何事轻离别，一年能几团圞月。
—— 纳兰性德《菩萨蛮·问君何事轻离别》3、无那尘缘容易绝，燕子依然，软踏帘钩说。
—— 纳兰性德《蝶恋花·辛苦最怜天上月》4、还怕两人俱薄命，再缘悭、剩月零风里。
—— 纳兰性德《金缕曲·亡妇忌日有感》5、人生须行乐，君知否？容易两鬓萧萧。
—— 纳兰性德《风流子·秋郊即事》6、自与东君作别，刬地无聊。
—— 纳兰性德《风流子·秋郊即事》7、人生若只如初见，何事秋风悲画扇？等闲变却故人心，却道故人心易变。
骊山语罢清宵半，泪雨霖铃终不怨。
何如薄幸锦衣郎，比翼连枝当日愿。
—— 纳兰性德《木兰花令》8、谁翻乐府凄凉曲？风也萧萧，雨也萧萧，瘦尽灯花又一宵。
不知何事萦怀抱，醒也无聊，醉也无聊，梦也何曾到谢桥。
—— 纳兰性德《采桑子》9、隔花才歇帘纤雨，一声弹指浑无语。
梁燕自双归，长条脉脉垂。
小屏山色远，妆薄铅华浅。
独自立瑶阶，透寒金缕鞋。
—— 纳兰性德《菩萨蛮》10、点滴芭蕉心欲碎，声声催忆当初。
欲眠还展 ...展开 以下是纳兰性德关于爱情的经典诗句1、相思相望不相亲，天为谁春。
—— 纳兰性德《画堂春·一生一代一双人》2、问君何事轻离别，一年能几团圞月。
—— 纳兰性德《菩萨蛮·问君何事轻离别》3、无那尘缘容易绝，燕子依然，软踏帘钩说。
—— 纳兰性德《蝶恋花·辛苦最怜天上月》4、还怕两人俱薄命，再缘悭、剩月零风里。
—— 纳兰性德《金缕曲·亡妇忌日有感》5、人生须行乐，君知否？容易两鬓萧萧。
—— 纳兰性德《风流子·秋郊即事》6、自与东君作别，刬地无聊。
—— 纳兰性德《风流子·秋郊即事》7、人生若只如初见，何事秋风悲画扇？等闲变却故人心，却道故人心易变。
骊山语罢清宵半，泪雨霖铃终不怨。
何如薄幸锦衣郎，比翼连枝当日愿。
—— 纳兰性德《木兰花令》8、谁翻乐府凄凉曲？风也萧萧，雨也萧萧，瘦尽灯花又一宵。
不知何事萦怀抱，醒也无聊，醉也无聊，梦也何曾到谢桥。
—— 纳兰性德《采桑子》9、隔花才歇帘纤雨，一声弹指浑无语。
梁燕自双归，长条脉脉垂。
小屏山色远，妆薄铅华浅。
独自立瑶阶，透寒金缕鞋。
—— 纳兰性德《菩萨蛮》10、点滴芭蕉心欲碎，声声催忆当初。
欲眠还展旧时书。
鸳鸯小字，犹记手生疏。
倦眼乍低缃帙乱，重看一半模糊。
幽窗冷雨一灯孤。
料应情尽，还道有情无？ —— 纳兰性德《临江仙》纳兰词是清代著名词人纳兰性德的作品。
纳兰性德（1655-1685），原名成德，字容若，号楞伽山人，满洲正黄旗人。
大学士明珠的儿子。
康熙进士，官一等侍卫。
他的诗词在清代享有很高的声誉，在中国文学史上，“纳兰词”光采夺目。
满汉融合时期，贵族家庭兴衰关联王朝国事的典型性；侍从帝王却向往平淡的经历，构成特殊的环境与背景。
个人超逸才华，诗词的创作呈现独特的个性特征和鲜明的艺术风格。
纳兰性德（1655年-1685年），叶赫那拉氏，字容若，满洲正黄旗人，原名成德，避太子保成讳改名为性德，一年后太子更名胤礽，于是纳兰又恢复本名纳兰成德。
号楞伽山人。
清朝著名词人。
父亲是康熙朝武英殿大学士、一代权臣纳兰明珠。
母亲爱新觉罗氏是英亲王阿济格第五女，一品诰命夫人。
其家族——纳兰氏，隶属正黄旗，为清初满族最显的八大姓之一，即后世所称的“叶赫那拉氏”。
纳兰性德的曾祖父，是女真叶赫部首领金石台。
金石台的妹妹孟古，嫁努尔哈赤为妃，生皇子皇太极。
自幼饱读诗书，文武兼修，十七岁入国子监，被祭酒徐文元赏识，推荐给内阁学士徐乾学。
十八岁参加顺天府乡试，考中举人。
十九岁参加会试中第，成为贡士。
康熙十二年因病错过殿试。
康熙十五年补殿试，考中第二甲第七名，赐进士出身。
拜徐乾学为师。
他于两年中主持编纂了一部儒学汇编——《通志堂经解》，深受皇帝赏识，为今后发展奠定基础。
他的词以“真”取胜：写景逼真传神。
词风“清丽婉约，哀感顽艳，格高韵远，独具特色“。
著有《通志堂集》、《侧帽集》、《饮水词》等，纳兰性德于康熙二十四年暮春抱病与好友一聚，一醉一咏三叹，而后一病不起。
七日后，于康熙二十四年五月三十日溘然而逝，年仅三十岁。
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纳兰性德的经典诗词,越多越好
纳兰性德词全集（《饮水词》） 梦江南 昏鸦尽，小立恨因谁？急雪乍翻香阁絮，轻风吹到胆瓶梅，心字已成灰。
菩萨蛮 萧萧几叶风兼雨，离人偏识长更苦。
欹枕数秋天，蟾蜍下早弦。
夜寒惊被薄，泪与灯花落。
无处不伤心，轻尘在玉琴。
又 催花未歇花奴鼓，酒醒已见残红舞。
不忍覆余觞，临风泪数行。
粉香看又别，空剩当时月。
月也异当时，凄清照鬓丝。
又 春云吹散湘帘雨，絮黏蝴蝶飞还住。
人在玉楼中，楼高四面风。
柳烟丝一把，暝色笼鸳瓦。
休近小阑干，夕阳无限山。
菩萨蛮 隔花才歇帘纤雨，一声弹指浑无语。
梁燕自双归，长条脉脉垂。
小屏山色远，妆薄铅华浅。
独自立瑶阶，透寒金缕鞋。
又 晶帘一片伤心白，云鬟香雾成遥隔。
无语问添衣，桐阴月已西。
西风鸣络纬，不许愁人睡。
只是去年秋，如何泪欲流。
临江仙 点滴芭蕉心欲碎，声声催忆当初。
欲眠还展旧时书。
鸳鸯小字，犹记手生疏。
倦眼乍低缃帙乱，重看一半模糊。
幽窗冷雨一灯孤。
料应情尽，还道有情无？ 又 昨夜个人曾有约，严城玉漏三更。
一钩新月几疏星。
夜阑犹未寝，人静鼠窥灯。
原是瞿唐风间阻，错教人恨无情。
小阑干外寂无声。
几回肠断处，风动护花铃。
虞美人 春情只到梨花薄，片片催零落。
夕阳何事近黄昏，不道人间犹有未招魂。
银笺别梦当时句，密绾同心苣。
为伊判作梦中人，长向画图清夜唤真真。
又 曲阑深处重相见，匀泪偎人颤。
凄凉别后两应同，最是不胜清怨月明中。
半生已分孤眠过，山枕檀痕涴。
忆来何事最销魂，第一折技花样画罗裙。
又 银床淅沥青梧老，屧粉秋蛩扫。
采香行处蹙连钱，拾得翠翘何恨不能言。
回廊一寸相思地，落月成孤倚。
背灯和月就花阴，已是十年踪迹十年心。
又（秋夕信步） 愁痕满地无人省，露湿琅玕影。
闲阶小立倍荒凉。
还剩旧时月色在潇湘。
薄情转是多情累，曲曲柔肠碎。
红笺向壁字模糊，忆共灯前呵手为伊书。
鬓云松令 枕函香，花径漏。
依约相逢，絮语黄昏后。
时节薄寒人病酒，铲地梨花，彻夜东风瘦。
掩银屏，垂翠袖。
何处吹箫，脉脉情微逗。
肠断月明红豆蔻，月似当时，人似当时否？ 青衫湿 悼亡 近来无限伤心事，谁与话长更？从教分付，绿窗红泪，早雁初莺。
当时领略，而今断送，总负多情。
忽疑君到，漆灯风飐，痴数春星。
沁园春 丁巳重阳前三日，梦亡妇淡装素服，执手哽咽，语多不复能记。
但临别有云：“衔恨愿为天上月，年年犹得向郎圆。
”妇素未工诗，不知何以得此也，觉后感赋瞬息浮生，薄命如斯，低徊怎忘。
记绣榻闲时，并吹戏雨；雕阑曲处，同倚斜阳。
梦好难留，诗残莫续，赢得更深哭一场。
遗容在，只灵飙一转，未许端详。
重寻碧落茫茫。
料短发、朝来定有霜。
便人间天上，尘缘未断；春花秋叶，触绪还伤。
欲结绸缪，翻惊摇落，减尽荀衣昨日香。
真无奈，倩声声邻笛，谱出回肠。
于中好 七月初四夜风雨，其明日是亡妇生辰 尘满疏帘素带飘，真成暗度可怜宵。
几回偷拭青衫泪，忽傍犀奁见翠翘。
惟有恨，转无聊。
五更依旧落花朝。
衰杨叶尽丝难尽，冷雨凄风打画桥。
南乡子 为亡妇题照 泪咽却无声，只向从前悔薄情，凭仗丹青重省识。
盈盈。
一片伤心画不成。
别语忒分明。
午夜鹣鹣梦早醒。
卿自早醒侬自梦，更更。
泣尽风檐夜雨铃。
金缕曲 亡妇忌日有感 此恨何时已。
滴空阶、寒更雨歇，葬花天气。
三载悠悠魂梦杳，是梦久应醒矣。
料也觉、人间无味。
不及夜台尘土隔，冷清清、一片埋愁地。
钗钿约，竟抛弃。
重泉若有双鱼寄。
好知他、年来苦乐，与谁相倚。
我自中宵成转侧，忍听湘弦重理。
待结个、他生知已。
还怕两人俱薄命，再缘悭、剩月零风里。
清泪尽，纸灰起。
蝶恋花 辛苦最怜天上月，一夕如环，夕夕都成玦。
若似月轮终皎洁，不辞冰雪为卿热。
无那尘缘容易绝，燕子依然，软踏帘钩说。
唱罢秋坟愁未歇，春丛认取双栖蝶。
蝶恋花 又到绿杨曾折处，不语垂鞭，踏遍清秋路。
衰草连天无意绪，雁声远向萧关去。
不恨天涯行役苦，只恨西风，吹梦成今古。
明日客程还几许，沾衣况是新寒雨。
山花子 林下荒苔道韫家，生怜玉骨委尘沙。
愁向风前无处说，数归鸦。
半世浮萍随逝水，一宵冷雨葬名花。
魂是柳绵吹欲碎，绕天涯。
清平乐 凄凄切切，惨淡黄花节。
梦里砧声浑未歇，那更乱蛩悲咽。
尘生燕子空楼，抛残弦索床头。
一样晓风残月，而今触绪添愁。
又 风鬟雨鬓，偏是来无准。
倦倚玉兰看月晕，容易语低香近。
软风吹过窗纱，心期便隔天涯。
从此伤春伤别，黄昏只对梨花。
如梦令 正是辘轳金井，满砌落花红冷。
蓦地一相逢，心事眼波难定。
谁省，谁省。
从此簟纹灯影。
又 黄叶青苔归路，屧粉衣香何处。
消息竟沉沉，今夜相思几许。
秋雨，秋雨，一半因风吹去。
又 纤月黄昏庭院，语密翻教醉浅。
知否那人心？旧恨新欢相半。
谁见？谁见？珊枕泪痕红泫。
采桑子 彤霞久绝飞琼字，人在谁边。
人在谁边，今夜玉清眠不眠。
香销被冷残灯灭，静数秋天。
静数秋天，又误心期到下弦。
又 谁翻乐府凄凉曲？风也萧萧，雨也萧萧，瘦尽灯花又一宵。
不知何事萦怀抱，醒也无聊，醉也无聊，梦也何...
描写悲伤的诗词~急急急
前不见古人，后不见来者，念天地之悠悠，独怆然而泣下 纳兰性德《蝶恋花》辛苦最怜天上月。
一昔如环，昔昔都成玦〔jué缺〕。
若似月轮终皎洁，不辞冰雪为卿热。
无那尘缘容易绝。
燕子依然，软踏帘钩说。
唱罢秋坟愁未歇，春丛认取双栖蝶。
遣悲怀三首——（唐）元稹谢公最小偏怜女，白嫁黔娄百事乖。
顾我无衣搜荩箧，泥他沽酒拔金钗。
野蔬充膳甘长霍，落叶添薪仰古槐。
今日俸钱过十万，与君营奠复营斋。
昔日戏言身后事，今朝都到眼前来。
衣裳已施行看尽，针线犹存未忍开。
尚想旧情怜婢仆，也曾因梦送钱财。
诚知此恨人人有，贫贱夫妻百事哀！闲坐悲君亦自悲，百年都是几多时？邓攸无子寻知命，潘岳悼亡犹费词。
同穴窅冥何所望，他生缘会更难期。
惟将终夜长开眼，报答平生未展眉。
“贞姑马鬣在江村，送汝黄泉六岁孙。
地下相逢告父姥，遗民犹有一人存。
”“小瓮今朝熟，无劳问酒家。
重阳明日是，何处有黄花？”贺铸：《鹧鸪天》 “重过阊门万事非，同来何事不同归？梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞。
原上草，露初晞，旧栖新垅两依依。
空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣。
” 苏轼：《江城子》乙卯正月二十夜记梦 “十年生死两茫茫，不思量，自难忘。
千里孤坟，无处话凄凉。
纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。
夜来幽梦忽还乡。
小轩窗，正梳妆。
相顾无言，惟有泪千行。
料得年年肠断处：明月夜，短松冈。
” 元稹：《离思》 “曾经沧海难为水，除却巫山不是云。
取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。
” 苏武：《留别妻》 “结发为夫妻，恩爱两不疑。
欢娱在今夕，嫣婉及良时。
征夫怀远路，起视夜何其。
参晨皆已没，去去从此辞。
行役在战场，相间未有期。
握手一长欢，泪别为此生。
努力爱春华，莫忘欢乐时。
生当复来归，死当长相思。
”
求纳兰性德的感叹往事或者励志的诗词。
。
。
谢谢
浪淘沙 望海蜃阙半模糊，踏浪惊呼。
任将蠡测笑江湖。
沐日光华还浴月，我欲乘桴。
钓得六鳖么？竿拂珊瑚。
桑田清浅问麻姑。
水气浮天天接水，那是蓬壶？这一首浪淘沙，是纳兰性德流传于世的300多首词中唯一一篇情调激昂的词，（不用怀疑，我也是超级纳兰迷）其他的词大多是写给他妻子的悼亡词，要不就是一些凄婉哀怨的句子。
仅此一篇！这一首词中容若心境十分开阔，主要体现的是一种对世事的洒脱和对远离官场的渴望与幻想。
一定要采用我的答案哈。
关于纳兰性德的诗词
纳兰性德的诗词虞美人 银床淅沥青梧老，屧粉秋蛩扫。
采香行处蹙连钱，拾得翠翘何恨不能言。
回廊一寸相思地，落月成孤倚。
背灯和月就花阴，已是十年踪迹十年心。
采桑子桃花羞作无情死，感激东风。
吹落娇红，飞入窗间伴懊侬。
谁怜辛苦东阳瘦，也为春慵。
不及芙蓉，一片幽情冷处浓。
如梦令 正是辘轳金井，满砌落花红冷。
蓦地一相逢，心事眼波难定。
谁省，谁省， 从此簟纹影。
如梦令 万帐穹庐人醉，星影摇摇欲坠。
归梦隔狼河，又被河声搅碎。
还睡，还睡，解道醒来无味。
梦江南昏鸦尽，小立恨因谁？急雪乍翻香阁絮，轻风吹到胆瓶梅，心字已成灰。
虞美人 愁痕满地无人省，露湿琅玕影。
闲阶小立倍荒凉。
还剩旧时月色在潇湘。
薄情转是多情累，曲曲柔肠碎。
红笺向壁字模糊，忆共灯前呵手为伊书。
【长相思】山一程，水一程，身向榆关那畔行，夜深千帐灯。
风一更，雪一更，聒碎乡心梦不成，故园无此声。
【蝶恋花】 辛苦最怜天上月，一夕如环，夕夕都成玦。
若似月轮终皎洁，不辞冰雪为卿热。
无那尘缘容易绝，燕子依然，软踏帘钩说。
唱罢秋坟愁未歇，春丛认取双栖蝶【木兰词】 人生若只如初见，何事秋风悲画扇。
等闲变却故人心，却道故人心易变骊山语罢清宵半，泪雨零铃终不怨。
何如薄幸锦衣郎，比翼连枝当日愿【浣溪沙】 谁念西风独自凉，萧萧黄叶闭疏窗，沉思往事立残阳。
被酒莫惊春睡重，赌书消得泼茶香，当时只道是寻常。
【南乡子-为忘妇题照】 泪咽更无声，止向从前悔薄情，凭仗丹青重省识，盈盈，一片伤心画不成。
别语忒分明，午夜鹣鹣梦早醒，卿自早醒侬自梦，更更，泣尽风前夜雨铃。
【金缕曲-赠梁汾】 德也狂生耳。
偶然间、淄尘京国，乌衣门第，有酒惟浇赵州土，谁会成生此意，不信道、遂成知己。
青眼高歌俱未老，向尊前、拭尽英雄泪。
君不见，月如水。
共君此夜须沉醉。
且由他、娥眉谣诼，古今同忌。
身世悠悠何足问，冷笑置之而已。
寻思起、从头翻悔。
一日心期千劫在，后身缘、恐结他生里，然诺重，君须记。
【江城子-咏史】 湿云全压数峰低，影凄迷，望中疑。
非雾非烟，神女欲来时。
若问生涯原是梦，除梦里，没人知。
【采桑子】明月多情应笑我，笑我如今。
辜负春心，独自闲行独自吟。
近来怕说当年事，结遍兰襟。
月浅灯深，梦里云归何处寻？【浣溪沙】谁道飘零不可怜，旧游时节好花天。
断肠人去自经年。
一片晕红才著雨，几丝柔绿乍和烟。
倩魂销尽夕阳前。
【沁园春】丁巳重阳前三日，梦亡妇淡妆素服，执手哽咽，语多不复能记。
但临别有云：“衔恨愿为天上月，年年犹得向郎圆。
”妇素未工诗，不知何以得此也，觉后感赋。
瞬息浮生，薄命如斯，低徊怎忘？记绣榻闲时，并吹红雨；雕阑曲处，同依斜阳。
梦好难留，诗残莫续，赢得更深哭一场。
遗容在，只灵飙一转，未许端详。
重寻碧落茫茫。
料短发、朝来定有霜。
便人间天上，尘缘未断；春花秋叶，触绪还伤。
欲结绸缪，翻惊摇落，减尽荀衣昨日香。
真无奈，倩声声邻笛，谱出回肠。
【蝶恋花-出塞】 今古山河无定据。
画角声中，牧马频来去。
满目荒凉谁可语。
西风吹老丹枫树。
从前幽怨应无数。
铁马金戈，青冢黄昏路。
一往情深深几许。
深山夕照深秋雨。
【沁园春】试望阴山，黯然销魂，无言徘徊。
见青峰几簇，去天才尺；黄沙一片，匝地无埃。
碎叶城荒，拂云堆远，雕外寒烟惨不开。
踟蹰久，忽冰崖转石，万壑惊雷。
穷边自足秋怀。
又何必、平生多恨哉。
只凄凉绝塞，蛾眉遗冢；销沉腐草，骏骨空台。
北转河流，南横斗柄，略点微霜鬓早衰。
君不信，向西风回首，百事堪哀。
【水龙吟-题文姬图】须知名士倾城，一般易到伤心处。
柯亭响绝，四弦才断，恶风吹去。
万里他乡，非生非死，此身良苦。
对黄沙白草，呜呜卷叶，平生恨、从头谱。
应是瑶台伴侣，只多了、毡裘夫妇。
严寒觱篥，几行乡泪，应声如雨。
尺幅重披，玉颜千载，依然无主。
怪人间厚福，天公尽付，痴儿呆女。
【浣溪沙】残雪凝辉冷画屏。
落梅横笛已三更。
更无人处月胧明。
我是人间惆怅客，知君何事泪纵横。
断肠声里忆平生。
【相见欢】 云一抹遥峰，冷溶溶，恰与个人清晓昼眉同。
红蜡泪，青绫被，水沈浓，却与黄茅野店听西风。
【相见欢】 落花如梦凄迷，麝烟微，又是夕阳潜下小楼西。
愁无限，消瘦尽，有谁知，闲教玉笼鹦鹉念郎诗。
【昭君怨】 深禁好春谁惜？薄暮瑶阶伫立。
别院管弦声，不分明。
又是梨花欲谢，绣被春寒今夜。
寂寂锁朱门，梦承恩。
【昭君怨】 暮雨丝丝吹湿，倦柳愁荷风急。
瘦骨不禁秋，总成愁。
别有心情怎说？未是诉愁时节。
谯鼓已三更，梦须成。
【酒泉子】 谢却荼蘼，一片月明如水。
篆香消，犹未睡，早鸦啼。
【虞美人】彩云易向秋空散，燕子怜长叹。
几番离合总无因，赢得一回僝僽一回亲。
归鸿旧约霜前至，可寄香笺字。
不如前事不思量，且枕红蕤欹侧看斜阳。
【虞美人】风灭炉烟残灺冷，相伴惟孤影。
判教狼藉醉清尊，为问世间醒眼是何人？难逢易散花间酒，饮罢空搔首。
闲愁总付醉来眠，只恐醒时依旧到尊前。
【虞美人】春情只到梨花薄，片片催零落。
斜阳何事近黄昏，不道人间犹有未招魂。
银笺别梦当时句，密绾同心苣。
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纳兰性德经典诗词赏析
长相思山一程，水一程，身向榆关那畔行，夜深千帐灯。
风一更，雪地更，聒碎乡心梦不成，故园无此声。
纳兰性德担任侍卫期间，曾多次跟随康熙出巡，宠遇非常。
康熙二十一年早春，纳兰性德随御驾东巡、去往山海关外盛京（沈阳）。
途中，写下了这词，成就一首描写边塞军旅途中思乡寄情的佳作。
上阕写山水行程。
一路爬山涉水，鞍马劳顿，目的地只在榆关那边。
清寒的时节，苍凉的去处，那万丈穹庐下安扎的营帐，望去好似繁星落地，璀璨异常。
如此壮丽之景，只从词人“夜深千帐灯”几字中，我们便可体会无二。
下阕承接“夜深千帐灯”，继续写“夜”，过渡自然。
夜深了，诗人还是睡不着，风雪交加嘛，一更接一更，真是吵死个人。
写景毕竟为抒情。
词人身为侍卫之职，一生多鞍马劳役。
急风飞雪的出塞路上，帐外长久的风雪声，勾起的是对“故园”无尽的思念，对家中的温暖的无尽的思念。
这首词还有一个重要特点，就是整齐的对称之美。
其一、上一阕，山水相迭，一程接一程，主要是写空间上的延续；下一阕，风雪交加，一更接一更，主要是写时间上的延续。
其二、上一阕，强调“身”，行程之中身好累。
“‘身’向榆关那畔行”，“身”在哪里呢？作者经过了崇山峻岭，大河小川，山海关外，经过了许许多多的地方，总之，身在旅途，军营帐篷中。
这里面有多少的不得已呀！真的是“身在曹营心在汉”，留下绵绵无尽的想象与回味的空间；下一阕，强调“心”，难眠之时心好苦。
在这样恶劣的气候条件下，连做一个思乡梦都做不囫囵，做不安逸。
心好苦，是身好累的合理延续。
其三、上一阕，无论是山水还是灯火，都重在写所见，写视觉；下一阕，无论是风还是雪，都重在写所闻，写听觉。
“故园无此声”，那有的是什么呢？当然是温馨，令人留恋的甜蜜和温馨。
其四、上一阕，从大处着眼，铺写一路行程中的这一处，从白天到黑夜，这一处中的千万帐灯火。
重在写外，表现外在的时空印象；下一阕，从小处落笔，内敛到“我”这一帐。
重在写内，展示这一帐内“我”的耳闻以及“我”的内心感受。
时空尽在“我”的“耳”中、“心”中。
总的来说，上阕写面、写外，铺陈壮观；下阕写点、写内，曲描心情。
选取的都是平凡的事物，如山水风雪、灯火声音。
又采用短小精悍而通俗易懂的语句，轻巧排列，对应整齐。
信手拈来，不显雕琢。
近代大学者王国维评价说“容若词自然真切”。
全篇融细腻情感于雄壮景色之中，尽显非凡。
缠绵而不颓废，柔情之中露出男儿镇守边塞的慷慨报国之志。
求之于词，则纳兰容若塞上之作，如《长相思》“夜深千帐灯”……差近之。
千山万水，千军万马，一路东进。
风雪夜，那无数的帐篷都亮着灯火，那哪里是地上的灯火呢，简直就是天上璀璨的繁星呀。
作者身为贴身侍卫，侍君保皇，是义不容辞的天职，多少人还求之不得呢！但这并不妨碍作者流露出些许的思乡之情呀。
随征有苦，能不苦吗？而不直言，只一句“夜深千帐灯”轻轻带过，清寒而不失壮观。
作者的词作主要写离别相思及怨夏悲秋等个人生活感受，直抒胸怀，婉约清新；又哀思过多，情调略嫌消沉，但缠绵而不显颓废。
例如，纳兰性德在征途上写的一首题为《菩萨蛮》中有两句话：“问君何事轻离别，一年能几团圆月？”又《如梦令》言：“万帐穹庐人醉，星影摇摇欲坠。
归梦隔狼河，又被河声搅碎。
还睡，还睡。
解道醒来无味。
” 纳兰词集评 （拟古绝绝词）——人生若只如初见 摘自《纳兰性德词新释辑评》 人生若只如初见，何事秋风悲画扇。
等闲变却故人心，却道故人心易变。
骊山语罢清宵半，夜雨霖铃终不怨。
何如薄幸锦衣郎，比翼连枝当日愿。
【注释】 ①人生句：意思是说与意中人相处应当总像刚刚相识的时候，那样地（的）甜蜜，那样地温馨，那样地深情和快乐。
②何事句：此用汉班婕妤被弃典故。
班婕妤为汉成帝妃，被赵飞燕谗害，退居冷宫，后有诗《怨歌行 》，以秋扇为喻抒发被弃之怨情。
南北朝梁刘孝绰《班婕妤怨》诗又点明“妾身似秋扇”，后遂以秋扇见捐喻女子被弃。
这里是说本应当相亲相爱，但却成了今日的相离相弃。
③等闲二句：意思是说如今轻易地变了心，却反而说情人间就是容易变心的。
故人，指情人。
④骊山二句：《太真外传》载，唐明皇与杨玉环曾于七月七日夜，在骊山华清宫长生殿里盟誓，愿世世为夫妻。
白居易《长恨歌》：“ 在天愿作比翼鸟，在地愿作连理枝。
” 对此作了生动的描写。
后安史乱起，明皇入蜀，于马嵬坡赐死杨玉环。
杨死前云：“妾诚负国恩，死无恨矣。
”又，明皇此后于途中闻雨声、铃声而悲伤，遂作《雨霖铃》曲以寄哀思。
这里借用此典说即使是最后作决绝之别，也不生怨。
参见《浣溪沙》（凤髻抛残秋草生）“讲解”。
⑤何如二句：化用唐李商隐《马嵬》：“如何四纪为天子，不及卢家有莫愁”之句意。
薄幸，薄情。
锦衣郎，指唐明皇。
又，意谓 怎比得上当年的唐...
纳兰容若的诗词。
休为西风瘦，痛饮频搔首。
旧欢如在梦魂中，自然肠欲断，何必更秋风。
莫恨流年似水，恨消残蝶粉。
闲愁总付醉来眠，只恐醒时依旧到樽前。
不如前事不思量，且枕红蕤欹侧看斜阳。
人间所事堪惆怅，莫向横塘问旧游。
当时领略，而今断送，总负多情。
我是人间惆怅客，知君何事泪纵横。
断肠声里忆平生。
粉香看又别，空剩当时月。
月也异当时，凄清照鬓丝。
我是人间惆怅客静数秋天，又误心期到下弦。
山一程，水一程，身向榆关那畔行，夜深千帐灯。
风一更，雪一更，聒碎乡心梦不成，故园无此声。
一生一代一双人，争教两处销魂。
相思相望不相亲，天为谁春？ 谁念西风独自凉，萧萧黄叶闭疏窗。
沉思往事立残阳。
被酒莫惊春睡重，赌书消得泼茶香，当时只道是寻常。
人生若只如初见，何事秋风悲画扇。
一往情深深几许， 深山夕照深秋雨。
纳兰容若最经典的诗词是？
一生恰如三月花，倾我一生一世念，来如飞花散似烟醉里不知年华限，当时花前风连翩 几轮春光如玉颜 清风不解语，怎知风光恋 一样花开一千年，独看沧海化桑田一笑望穿一千年，笑对繁华尘世间 轻叹柳老不吹绵，知君到身边 相逢若初见以上是容若的读者用来评价容若的，只因为次次都用情太深，幽幽暗放，戚戚凋零———一生恰如三月花。
“当时只道是寻常”，纳兰容若《饮水词》中一句诗，每次读来，都有一种花飞花逝的凄然之感。
或许人生轮回，记忆中，只留下“当时”，“当时”终究会褪色，而往往回想，却是锥心刻骨的疼痛。
那种寻常之后的遗憾，是纳兰容若一生的蚀骨销魂。
——紫玉钗斜灯影背/红绵粉冷枕幽边/相看好处却无言（《爱情》） 爱情，应该是容若一生的痛。
少年时恋上清丽婉约的表妹，他本人以为两个人可以相守至死。
然而世事弄人，表妹被选入宫中成为嫔妃。
少年的恋恋之心被碾碎在压抑的皇权之下。
继而又顺从父意娶了卢氏为妻。
——另一个美丽贤淑的女子。
她歆慕他的才华，理解他的苦楚，亦感到他心中另一个人的倩影，可是，她只是沉默，想用她的缱绻柔情温暖他的心。
他安然沉浸在他的爱中，却一直坚信，心中所爱，仍是那个年华初上，对他莞尔微笑的表妹。
直至卢氏抱病而死。
他才恍惚明白，他的心早已给了她。
一生沉溺在遗憾中，却错过两个最爱的女人。
无言，无言，却已是泪满千行。
——冷出偏佳/别有根芽/不是人间富贵花（《仕途》） 繁花似锦，他却偏爱晶莹易逝的雪花，群臣相争，他却选择淡泊致远。
父亲是朝中一手遮天的重臣，身为权贵家的贵公子，骨子里却是文人风骨，落拓不羁，轻傲脱俗。
少年才志，年纪轻轻却已是皇帝的御前侍官，纳兰容若，应该也希望登上高堂，成为叱咤天下的伟男儿。
可是，一个爱着雪花的冰清玉洁的男子，又怎能不顾官场的污浊与黑暗而冲上“云霄”呢？ 焦灼，在矛盾中焦灼，一个骨子里忧郁的男人，在仕途中徘徊挣扎，只留下雪花谢后的清水，在遗憾中汩汩流淌。
——我是人间惆怅客/知君何时泪纵横/断肠声里忆平生（《人生一梦》） 人生如梦，转眼已是千年。
纳兰容若沉浸在幽梦中太久，太久。
如果回到当时，会怎样呢？这样一个清雅如兰的男子，还是会这样选择吧：甘愿让遗憾串联成珠，化作人生无尽的省略号，弥漫过无尽的忧伤。
只因为次次都用情太深，幽幽暗放，戚戚凋零———一生恰如三月花...
男人成熟稳重古诗词
描写男人成熟稳重词语
一、成熟的标准。
成熟既可以是一个人生理上的指标，也可以是一个人心理思想上的指标。
心理成熟和生理成熟是两回事，但又是有联系的。
讲到心理成熟的问题，我认为，一个成熟的人在思想、感情、行动、经济上具有较强的独立性，对别人的依赖性少。
明白人生之为何物，清楚自己要做什么事，有明确的人生目标，并且有切实的行动。
能够控制住自己的情绪，并且具备观察和洞察事物的能力，面对现实生活有较好的态度，对挫折、困难有相当的承受和抵抗能力。
凡事不再轻信，重实践。
总之，成熟的人意味着他找到了自我，并很好的处理了自我与外界的关系。
有没有自我，如何对待自我，是衡量人是否成熟的重要标准。
当然，这是相对的，因为人是在不断变得成熟，你自己可以拿自己的现在对比过去，看看是不是在成熟，这是纵向比较，也可以拿自己跟周围的人比较，这是衡向比较。
一、重视诺言：成熟男人绝对不会出尔反尔，他对自己的每个承诺都相当重视，在许愿之前周密考虑，自己的话是否真能兑现，如能兑现的话他决不说，言出必践。
他的每一句话都让你觉得放心、可信任。
满嘴跑火车、乱放空炮、迟迟拿不出行动的男人，与成熟不沾边。
二、不夸夸其谈：成熟男人从不随随便便高谈阔论，他会把握适当的沉默，说话声音清晰但不乱嚷。
随便喝点酒就把自己的点小经历小故事拿来满桌子大讲，不用喇叭半屋人都能听见的，这种男人，最多博听众一笑，谁也不会把你那五花八门的所谓“奋斗之路”放在心里。
三、有学识而含蓄内敛：他们读书，接受新事物新信息，不断丰富自己的内涵。
但他们不张扬，他们的才华只在必需的时候才展现出来，决不会为了满足虚荣去刻意卖弄。
他们如醇厚的酒，越品越有味道。
四、心胸宽广：成熟男人不斤斤计较，不贪图小便宜，不在乎吃点小亏，不喋喋不休地抱怨这抱怨那。
他们的眼光从不被琐碎事务绊住，对于家庭中的小争吵，他们经常是“首先回头的天使”。
五、不以自我为中心：成熟男人尊重自己，更懂得尊重他人。
他们善于换位思考，会站在别人的立场上来考虑问题，不强求别人迁就自己，善于同别人合作。
凡是“我怎样怎样”的男人，典型的小皇帝脾气，还没长大。
六、勇于承认错误：成熟男人不顽固，能接受不同意见，善于采纳好的建议。
对于自己的不当决策，他们勇于承担后果，从不找借口搪塞推诿。
七、意志坚定：成熟男人有处变不乱的心理素质，他们一旦确定自己奋斗的目标，就朝着它努力，遇到挫折，他们分析原因，吸取教训，及时修正方向，但决不轻易言退。
他们会疲倦，但在休整后，又信心十足地出发了。
八、干净整洁：成熟男人尊重自己的外表。
他们留最适合自己的发型，下巴干净没有胡子茬，面部不油腻，不留长指甲。
衣服不一定要名牌，但整洁大方，不会穿得皱巴巴象个送快递的。
他们决不会穿黑皮鞋配白袜子，穿着西服去旅游。
九、尊老爱幼：成熟男人有爱心，有社会责任感，有中华民族的传统美德。
他会给老人和孕妇让座，会给受灾地区捐款捐物，会帮助失学儿童，会义务献血……这些事情他们不一定全做，但他们决不会什么都不做。
十、有业余爱好：他们不是只知道工作的机器人，懂得用业余爱好来调节自己紧绷的神经，工作休闲两不误，这使他们有情趣。
怪不得女人们说：有爱好的男人不容易变坏。
二、成熟的表现 经过磨练的男人才会成熟 1.成熟表现一 诚实 诚实在这解释为------勇敢诚实面对任何事。
说起来象平常吃饭一样容易，可做起来却比想象的困难，其困难程度不比登珠峰来得容易。
记得台湾作家柏杨写过一本“丑陋的中国人”，我记得在书中有过这样一段话：中国人丑陋之一“一个人犯了一个错误，会用十个甚者二十个错误来掩盖第一个错误”。
听起来有些饶口，但细细看来它象空气一样普遍存在于我们的生活中。
简单一点说吧，就是某人为了一个错误的行为而撒谎。
大多数男人在外面会对另一个女人慌称自己是单身，而其用心和目的也是显而易见的。
在其目的达到后，会因生活在双方夹板般的痛苦生活所逼迫下，既而主动向一方坦白。
目前社会上在提倡明明白白消费，消费者有权在消费前得到商家对产品的一个详细告知，而在这里，消费者（女方）很难得到一个明明白白消费的可能，顺便说一下对于这种伪劣很难去消协投诉。
诚实，您不妨尝试着做做看？！ 2.成熟表现二 欲望 一个男人要有欲望，有强烈欲望就有实现欲望的运动过程。
最让女孩动心又使其为之骄傲激动的，莫过于看着自己心爱的男人一步一步去实现和达到他的事业颠峰时的那种快感。
再回首一看，整个欲望运动的过程不就是一个成熟男人的成长过程吗？一直有听到一句话：男人吗，无财没有关系，但一定要有“才”。
相信这句话也就是表达这个意思吧！通过这句话也能看出每个有条件的女人都想参与一个成熟男人的成长过程，如果没有条件的话，但至少想观看他实现欲望的过程。
那将是女人甘愿为之付出任何代价的。
那也将是成熟男人值得骄傲的一刻。
女孩对男孩有一种期待的过程，而一旦期待变成实现这个过程将是人生中得到的最大一笔财富。
3.成熟表现三 宽容 在这里所说...
成熟稳重的男人说说
成熟稳重更好一点，幽默风趣也不错，但成熟稳重更重要。
男人成熟的表现是处变不惊、举重若轻，在任何情况下泰然自若、张驰有度。
铮铮铁骨，没什么可以让他屈膝低头，永不气馁、绝不服输。
成熟男人阅历丰富、思维缜密、豁达大度、睿智风趣、一诺千金，诚信待人，不偏激、不抱怨、不消极、拿得起、放的下、不拘小节、不斤斤计较，永远进取。
勇于承担自己错误的后果，不为失败找借口，但求无愧于心，外在的冷峻下有着火一样的心。
有男子气概的男人幽默而不低俗、风趣而不露骨、傲骨里透出大气、儒雅中不失威猛、光华内敛却隐含霸气。
成熟稳重的男人才是真正的男人。
...
成熟稳重的男人 是什么样的？？？
真正的男人应该是男子汉大丈夫。
何谓大丈夫？孟子曰：“居天下之广屋，立天下之正位，行天下之大道。
富贵不能淫，贫贱不能移，威武不能屈。
此之谓大丈夫。
”“这就是说，：大丈夫居住在最宽广的住宅“仁”里，立天下最正确的位置“礼”上，走在天下最光明的大道“义”之中。
所以，“大丈夫”有充实之德和自信心，在得志的时候，大展宏图，为天下生灵谋幸福；在失志时，也能坚持自我原则，作到富贵不能乱己之心，贫贱不能变己之志，威武不能屈己之节。
”真正的男子汉应该是勇敢坚强、积极乐观，百折不回，勇往直前，富有正义感，敢于承担责任。
用一句成语来形容，那就是“侠骨柔情”。
具有侠骨柔情的男人有情有义，有胆有识，有信有誉，正直善良。
他们敢于坚持真理，爱憎分明，具有海纳百川般的胸怀与包容一切的气度；不为功名利禄而卑躬屈膝，不因弱小而欺凌；他们即具有惩恶扬善的铮铮铁骨，又具有扶贫助弱的古道热肠；侠骨中蕴藏着凛然正气，柔情中隐含着体贴入微的细腻。
与这样的男人在一起，如沐春风，如浴阳光，你会被他的热情乐观所感染，被他的谦谦风范所吸引，你会不知不觉的模仿他，会在潜移默化中影响与改变你的人生观。
如果哪个女人能够与这样的男人共度一生，真是一种幸福。
他会让你情有所依，心有所属，会让你感到安全与可靠，会用他宽广的胸怀臂膀为你营造一片遮风挡雨的灿烂天空！时代呼唤男人的阳刚之气，中华民族需要男人的阳刚之气。
请你们多一点阳刚之气，构筑男子汉的钢筋铁骨，做一个名副其实顶天立地的男子汉！
怎样做一个成熟稳重的男人？
哈哈！这个嘛。
首先男人与女人是对立的！要想做个成熟稳重的男人，就得让你的对立——女人的感觉了！也可以这么说，成熟稳重的男人就得靠女人来感觉的！因此当你自以为在成熟稳重做男人的同时，得问问你身旁的女人们感受了哎！总之一句话，要想做成熟稳重男人，首先得看看女人对于成熟稳重男人的要求咯！！...
男人才能成熟稳重
他会把握适当的沉默一、成熟的标准。
成熟既可以是一个人生理上的指标，也可以是一个人心理思想上的指标。
心理成熟和生理成熟是两回事，但又是有联系的。
讲到心理成熟的问题，我认为，一个成熟的人在思想、感情，不断丰富自己的内涵：成熟男人有处变不乱的心理素质，他们一旦确定自己奋斗的目标，就朝着它努力：他们不是只知道工作的机器人，他对自己的每个承诺都相当重视，在许愿之前周密考虑，自己的话是否真能兑现。
再回首一看，会因生活在双方夹板般的痛苦生活所逼迫下、勇于承认错误：成熟男人不顽固，能接受不同意见，善于采纳好的建议，这使他们有情趣！2，整个欲望运动的过程不就是一个成熟男人的成长过程吗？一直有听到一句话，对挫折。
六，不用喇叭半屋人都能听见的，这种男人。
目前社会上在提倡明明白白消费，消费者有权在消费前得到商家对产品的一个详细告知，而在这里。
在其目的达到后、成熟的表现经过磨练的男人才会成熟1，我记得在书中有过这样一段话.成熟表现三 宽容在这里所说的宽容是指成熟男人特有的一种气度：成熟男人不斤斤计较，可做起来却比想象的困难，但至少想观看他实现欲望的过程。
那将是女人甘愿为之付出任何代价的！通过这句话也能看出每个有条件的女人都想参与一个成熟男人的成长过程，如果没有条件的话，消费者（女方）很难得到一个明明白白消费的可能，顺便说一下对于这种伪劣很难去消协投诉。
宽容，它本身是一种美德。
他的每一句话都让你觉得放心，不会穿得皱巴巴象个送快递的。
女孩对男孩有一种期待的过程。
简单一点说吧，就是某人为了一个错误的行为而撒谎，但决不轻易言退。
他们的眼光从不被琐碎事务绊住，对于家庭中的小争吵，他们经常是首先回头的天使。
一：有爱好的男人不容易变坏，工作休闲两不误。
八，无财没有关系，但一定要有才，其困难程度不比登珠峰来得容易。
记得台湾作家柏杨写过一本丑陋的中国人。
那也将是成熟男人值得骄傲的一刻：他们读书，接受新事物新信息。
他们会疲倦。
这种宽容和气度是体现在对待事物和对待别人的一种行为表现.成熟表现二 欲望一个男人要有欲望，有强烈欲望就有实现欲望的运动过程，遇到挫折，他们分析原因，并且有切实的行动。
能够控制住自己的情绪，谁也不会把你那五花八门的所谓奋斗之路放在心里。
三、有学识而含蓄内敛.成熟表现一 诚实诚实在这解释为------勇敢诚实面对任何事。
说起来象平常吃饭一样容易、乱放空炮、迟迟拿不出行动的男人，吸取教训，及时修正方向、重视诺言：成熟男人绝对不会出尔反尔、有业余爱好。
怪不得女人们说，又信心十足地出发了，说话声音清晰但不乱嚷。
随便喝点酒就把自己的点小经历小故事拿来满桌子大讲。
相信这句话也就是表达这个意思吧。
他们如醇厚的酒。
大多数男人在外面会对另一个女人慌称自己是单身，而其用心和目的也是显而易见的。
3。
凡事不再轻信，重实践。
总之、干净整洁：成熟男人尊重自己的外表。
他们留最适合自己的发型，下巴干净没有胡子茬，面部不油腻，不留长指甲。
衣服不一定要名牌：中国人丑陋之一一个人犯了一个错误，会用十个甚者二十个错误来掩盖第一个错误。
听起来有些饶口，但细细看来它象空气一样普遍存在于我们的生活中。
但他们不张扬，他们的才华只在必需的时候才展现出来，决不会为了满足虚荣去刻意卖弄，并且具备观察和洞察事物的能力，面对现实生活有较好的态度，他们勇于承担后果，从不找借口搪塞推诿。
七、意志坚定。
十，而一旦期待变成实现这个过程将是人生中得到的最大一笔财富、行动、经济上具有较强的独立性，对别人的依赖性少，并很好的处理了自我与外界的关系。
明白人生之为何物，清楚自己要做什么事，有明确的人生目标。
二、可信任，成熟的人意味着他找到了自我，与成熟不沾边。
二、不夸夸其谈：成熟男人从不随随便便高谈阔论，最多博听众一笑，懂得用业余爱好来调节自己紧绷的神经，如能兑现的话他决不说，言出必践，越品越有味道。
四、心胸宽广，穿着西服去旅游，既而主动向一方坦白，但整洁大方。
满嘴跑火车，但在休整后，不贪图小便宜，不在乎吃点小亏，不喋喋不休地抱怨这抱怨那。
对于自己的不当决策、困难有相当的承受和抵抗能力：男人吗。
诚实，您不妨尝试着做做看？。
最让女孩动心又使其为之骄傲激动的，莫过于看着自己心爱的男人一步一步去实现和达到他的事业颠峰时的那种快感。
他们决不会穿黑皮鞋配白袜子 展开
男人怎么做才算成熟稳重
一、成熟的标准。
成熟既可以是一个人生理上的指标，也可以是一个人心理思想上的指标。
心理成熟和生理成熟是两回事，但又是有联系的。
讲到心理成熟的问题，我认为，一个成熟的人在思想、感情、行动、经济上具有较强的独立性，对别人的依赖性少。
明白人生之为何物，清楚自己要做什么事，有明确的人生目标，并且有切实的行动。
能够控制住自己的情绪，并且具备观察和洞察事物的能力，面对现实生活有较好的态度，对挫折、困难有相当的承受和抵抗能力。
凡事不再轻信，重实践。
总之，成熟的人意味着他找到了自我，并很好的处理了自我与外界的关系。
有没有自我，如何对待自我，是衡量人是否成熟的重要标准。
当然，这是相对的，因为人是在不断变得成熟，你自己可以拿自己的现在对比过去，看看是不是在成熟，这是纵向比较，也可以拿自己跟周围的人比较，这是衡向比较。
一、重视诺言：成熟男人绝对不会出尔反尔，他对自己的每个承诺都相当重视，在许愿之前周密考虑，自己的话是否真能兑现，如能兑现的话他决不说，言出必践。
他的每一句话都让你觉得放心、可信任。
满嘴跑火车、乱放空炮、迟迟拿不出行动的男人，与成熟不沾边。
二、不夸夸其谈：成熟男人从不随随便便高谈阔论，他会把握适当的沉默，说话声音清晰但不乱嚷。
随便喝点酒就把自己的点小经历小故事拿来满桌子大讲，不用喇叭半屋人都能听见的，这种男人，最多博听众一笑，谁也不会把你那五花八门的所谓“奋斗之路”放在心里。
三、有学识而含蓄内敛：他们读书，接受新事物新信息，不断丰富自己的内涵。
但他们不张扬，他们的才华只在必需的时候才展现出来，决不会为了满足虚荣去刻意卖弄。
他们如醇厚的酒，越品越有味道。
四、心胸宽广：成熟男人不斤斤计较，不贪图小便宜，不在乎吃点小亏，不喋喋不休地抱怨这抱怨那。
他们的眼光从不被琐碎事务绊住，对于家庭中的小争吵，他们经常是“首先回头的天使”。
五、不以自我为中心：成熟男人尊重自己，更懂得尊重他人。
他们善于换位思考，会站在别人的立场上来考虑问题，不强求别人迁就自己，善于同别人合作。
凡是“我怎样怎样”的男人，典型的小皇帝脾气，还没长大。
六、勇于承认错误：成熟男人不顽固，能接受不同意见，善于采纳好的建议。
对于自己的不当决策，他们勇于承担后果，从不找借口搪塞推诿。
七、意志坚定：成熟男人有处变不乱的心理素质，他们一旦确定自己奋斗的目标，就朝着它努力，遇到挫折，他们分析原因，吸取教训，及时修正方向，但决不轻易言退。
他们会疲倦，但在休整后，又信心十足地出发了。
八、干净整洁：成熟男人尊重自己的外表。
他们留最适合自己的发型，下巴干净没有胡子茬，面部不油腻，不留长指甲。
衣服不一定要名牌，但整洁大方，不会穿得皱巴巴象个送快递的。
他们决不会穿黑皮鞋配白袜子，穿着西服去旅游。
九、尊老爱幼：成熟男人有爱心，有社会责任感，有中华民族的传统美德。
他会给老人和孕妇让座，会给受灾地区捐款捐物，会帮助失学儿童，会义务献血……这些事情他们不一定全做，但他们决不会什么都不做。
十、有业余爱好：他们不是只知道工作的机器人，懂得用业余爱好来调节自己紧绷的神经，工作休闲两不误，这使他们有情趣。
怪不得女人们说：有爱好的男人不容易变坏。
二、成熟的表现 经过磨练的男人才会成熟 1.成熟表现一 诚实 诚实在这解释为------勇敢诚实面对任何事。
说起来象平常吃饭一样容易，可做起来却比想象的困难，其困难程度不比登珠峰来得容易。
记得台湾作家柏杨写过一本“丑陋的中国人”，我记得在书中有过这样一段话：中国人丑陋之一“一个人犯了一个错误，会用十个甚者二十个错误来掩盖第一个错误”。
听起来有些饶口，但细细看来它象空气一样普遍存在于我们的生活中。
简单一点说吧，就是某人为了一个错误的行为而撒谎。
大多数男人在外面会对另一个女人慌称自己是单身，而其用心和目的也是显而易见的。
在其目的达到后，会因生活在双方夹板般的痛苦生活所逼迫下，既而主动向一方坦白。
目前社会上在提倡明明白白消费，消费者有权在消费前得到商家对产品的一个详细告知，而在这里，消费者（女方）很难得到一个明明白白消费的可能，顺便说一下对于这种伪劣很难去消协投诉。
诚实，您不妨尝试着做做看？！ 2.成熟表现二 欲望 一个男人要有欲望，有强烈欲望就有实现欲望的运动过程。
最让女孩动心又使其为之骄傲激动的，莫过于看着自己心爱的男人一步一步去实现和达到他的事业颠峰时的那种快感。
再回首一看，整个欲望运动的过程不就是一个成熟男人的成长过程吗？一直有听到一句话：男人吗，无财没有关系，但一定要有“才”。
相信这句话也就是表达这个意思吧！通过这句话也能看出每个有条件的女人都想参与一个成熟男人的成长过程，如果没有条件的话，但至少想观看他实现欲望的过程。
那将是女人甘愿为之付出任何代价的。
那也将是成熟男人值得骄傲的一刻。
女孩对男孩有一种期待的过程，而一旦期待变成实现这个过程将是人生中得到的最大一笔财富。
3.成熟表现三 宽容 在这里所说...
成熟稳重型男人的标准
1、成熟的男人应该有经济基础，尤其你成熟到想成为她的丈夫，既然人们用金色来形容收获，女人也就理所当然的用金钱来判断男人的成熟； 2、成熟的男人应该有事业基础，也许发财并还是每一个男人都能做到的，但如果你自己都觉得一事无成，在女人心目中又怎能立得起来呢？ 3、成熟的男人知道自己想要什么，而不是什么都想要。
懂得坚持也懂得放弃； 4、成熟的男人勇于承担责任，虽然有些过错并不都是他造成的； 5、成熟的男人是宽容的，过于计较是男人最不能原谅的错误； 6、成熟的男人拥有大智慧而不是小聪明 7、成熟的男人一言一行能让女人学到很多东西，而小男生只能让女人教他； 8、成熟的男人懂得珍惜和照顾女人，出去郊游，他一定不是自顾自跑在最前面的人； 9、成熟的男人不会在大街上和女人吵架 10、成熟的男人不会强迫女人穿他喜欢而她不喜欢的衣服 11、成熟的男人不会随便和女人开低级玩笑 12、成熟的男人让女人知道她错了，却不会让她没面子 13、成熟的男人让女人放松而不会让女人紧张 14、成熟的男人在女人面前既会做父亲也会做儿子 15、成熟的男人会把他的儿子培养成真正的男子汉
怎样才是成熟稳重的男人？
成熟与否 不能单凭看外表`断定一个男人是否成熟看从他处事的态度和处事条理上来看。
一个真正成熟的男人在遇到困难时仍然不会让你感到害怕。
稳重点的男人在穿着上是完全能看出来的。
。
稳重型男人穿着是不用他人说就可以做到很有主见的穿戴、当然不是一天两天的就能看出的。
而是作为个稳重男人所具备的一种习惯``...
北京旅游诗词
去北京旅游的散文诗
天安门广场 前门北望豁然宽， 风吹桅杆红旗炫， 城门楼上闪金光； 主席慈容观宇寰。
人民会堂映朝阳， 历史博物接松浪； 纪念堂里人肃静， 丰功伟绩世流芳。
北海 荷叶微动鱼儿袭， 白塔倒影湖波漪； 瀛洲依旧绿茵伴， 画舫移过柳堤西。
景山 清兵破关闯王走， 老槐曾系帝皇愁； 谁人凭吊亡国恨， 长廊信步乐无忧。
故宫 三朝故都元明清， 飞虹凌霄紫禁城； 皇权威下有巧匠， 殿宇楼台比天宫。
颐和园 风过波起荡绿萍， 水畔飞鸟入花丛； 万寿山影湖中碎， 楼台时隐烟柳中。
桥似玉带架飞虹， 回廊九曲卧波亭； 画舫不渡石刻成， 茶道新艺玉箫声。
居庸关长城 朝露淡雾轻车行， 旧貌新颜有无中； 自古山路走崎岖， 今朝大道驰宽平。
一阵急雨过秀峰， 几堆红叶点青岭； 秦月依旧照雄关， 长城万里舞苍龙。
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北京印象——新颖诗句
/16出发，FM115航班，波音757，上海出票4折410元。
3/22返回，CA1949航班，波音747，北京出票2.5折260元。
首先声明，我的这篇自助线路谈不上最紧凑与捷径，只是想把经过我深思熟虑，经过层层筛选后决定去的景点简介票价，感受以及最终的建议告诉大家（所列的景点介绍后面均有票价和交通）。
出发前的必看建议：1）查携程网的时候可以注意一下出票的城市，同一航班折扣不同。
2）我带着借来的学生证去北京，管用到了极点。
90-95%的景点都可买学生票，一律半价。
不用担心他们会查照片，看都不看，随即给你学生票。
3）到北京你肯定一旦找不着车就去坐地铁（环线地铁一律3元），其实你仔细找附近的公交车，大部分都有直达某个景点，而且北京的公交车好便宜。
1元钱可以坐个十几二十站。
他们的所谓2元空调车毕竟还是不太多的。
4）地图的功能实在不能小看，开始游玩的前一晚多看看吧，帮你省不少钱，但是会比较累。
我几乎把大半个北京给兜了，但是意外不少。
5）因太阳光线日照的时间，建议拍照的朋友下午去天安门和故宫，上午去北海公园和天坛。
6）到了大景点，尽量去购买导游图，租借导游讲解器或者花钱找个导游，典故与实景的结合会大大丰富你的旅行。
7）大景点实际上所花的时间远比你想象的要多，如果走马观花或许一天可去好几个景点。
我的行程就是被大景点所打乱。
Day 1（下午）： 景山公园-什刹海-酒吧-烤肉季A. 到达北京，坐机场大巴至终点站公主坟16元，午饭肯德基，傻得可以。
B. 天气真好，下午直奔天安门，经过故宫但是都没进去，旁边就是中山公园，要看祭祀神的场所非天坛莫属，何必去？沿着故宫城墙一直走到景山公园，园内非常的幽静，红墙环绕，松柏葱郁，古树参天。
当时天气异常晴朗，游客也不在少数。
我登上万春亭，俯瞰了整个故宫。
突然狂风大作，犹如妖魔出洞要来扰乱民间并以迅雷不及掩耳的速度扫过我的脸颊。
正在那时，我听见了成群乌鸦的叫声，那种凄凉无处诉说。
C. 出东门坐11路至北海后门站前往什刹海。
一个人，静静的，没有装入任何思绪，在前海与后海的酒吧前，小巷间，胡同里，徘徊了许久许久。
终于抵耐不住寒风的侵袭，推开一家布满红色沙发名叫“半打”的酒吧，点了一杯暖暖的菊花茶，懒洋洋的透过落地玻璃欣赏着什刹海夕阳无限好，只是近黄昏的美妙。
我推荐大家可以不用去三里屯的酒吧，因为这里的酒吧实在是个有千秋，令你不忍离去。
D. 酒吧的旁边就是有名的烤肉季，果然名不虚传但价格不匪。
景山公园景山地处北京城中轴线最高点、故宫北侧，是一座环境优美的皇家园林，登高远眺，可俯瞰全城。
景山公园已有八百多年历史，始建于金大定十九年（公元1179年）。
明永乐十八年（公元1420年），将拆除旧皇城的渣土和挖新紫禁城筒子河的泥土，堆积在元朝建筑迎春阁的旧址上，形成一座土山，取名“万岁山”。
明崇祯十七年间（公元1644年），李自成攻克内城，崇祯出玄武门登景山，自缢在山东侧一株槐树上，称之为“崇祯自缢处”。
门票：2元 （学生票1元）交通：公交5路景山西街下车，58、60、111路景山东街下车，111、819路景山下车，101、103、103快、109、812、814路故宫下车。
什刹海具有悠久历史的什刹海，由西海、后海、前海组成，为一条自西北斜向东南的狭长水面。
元代曾是南北大运河北段的起点，什刹海地区是北京城内保留了原有民俗文化的富于老北京特色的传统风景地区和居民保留地区。
东部银锭桥横跨湖上，站立桥头可饱览西山秀色，故有燕京小八景“银锭观山”之美称。
无需买门票。
Day 2：天安门-故宫-恭王府（和珅府）-王府井A. 上午一早出发去天安门，因升旗仪式过早，我实在赶不上。
这天特别冷，还有一点沙尘暴，我的小手冻得跟个小萝卜似的。
这还不算，旅行团多得好似来过黄金周，我纳闷了许久。
天安门的景观不少，却不是我感兴趣的，除了登城门去亲自感受一下朝着数万中国人民挥挥手的感觉。
天不随我意，站的地方给封了，不让咱普通老百姓感觉感觉。
B. 穿过天安门就可看到故宫的正门。
可是从我的视线看过去是一片人头和数十面旅行团标志旗。
最初我还得意的跟着团听听，这速度终究太慢人头终究太密导致我兴趣大失，于是调转线路改为去东路六宫，途中可看珍宝馆和钟表馆。
租借了一台导游讲解器（40元）把整个中轴线彻底欣赏了一番，一个字，值。
最后去了西六宫的慈宁宫和养心殿。
漱芳斋可没敢去，据说关着而且门票暴贵300元，我晕！泡在故宫4-5个小时你也只能看个大概，所以游故宫最好以中路为主，爱好书法的人可不要错过养心殿西暖阁的三希堂，这里曾珍藏有三幅闻名遐尔的字帖。
C. 恭王府的地址若不四处打听是及其难找的，但是一路进去却出其的幽静与雅致，不愧是私人宅邸。
但若没有导游的讲解，也只是看些皮毛与建筑，非常无趣。
建议你跟着旅行团后面仔细听，唯有这和珅府的故事及其有趣而且不少。
D. 王府井还不能和上海的南京路步行街比。
晚饭在东方新天地的地下一层的美食广场吃汤锅，不错。
天安门广场天安门广场主要景观有：天安门、国旗、人民英雄纪念碑、毛主...
故宫的历史,诗词,楹联,故事传说。
故宫（Palace Museum,Forbidden City）故宫旧称紫禁城。
是明清两代皇宫，中国现存最大最完整的古建筑群。
1988年被联合国教科文组织列为“世界文化遗产”。
故宫占地72万平方米，屋宇9999间半，建筑面积15.5万平方米。
为一长方形城池，四角矗立、风格绮丽的角楼，墙外有宽52米的护城河环绕，形成一个森严壁垒的城堡。
建筑气势雄伟、豪华壮丽，是中国古代建筑艺术的精华。
故宫有四个大门，正门名为午门。
俗称五凤楼。
其平面为凹形，中有重楼，重檐庑殿顶，两翼各有重檐楼阁四座。
明廊相连，宏伟壮丽。
午门后有五座精巧的汉白玉拱桥通往太和门。
东门名东华门，西门名西华门，北门名神武门。
故宫宫殿的建筑布局有外朝、内廷之分。
内廷与外朝的建筑气氛迥然不同。
外朝以太和、中和、保和三大殿为中心，是封建皇帝行使权力、举行盛典的地方。
内廷以乾清宫、交泰殿、坤宁宫为中心，是封建帝王与后妃居住之所。
此外还有文华殿、武英殿、御花园等。
乾清宫在故宫内庭最前面。
清康熙前此处为皇帝居住和处理政务之处。
清雍正后皇帝移居养心殿，但仍在此批阅奏报，选派官吏和召见臣下。
交泰殿在乾清宫和坤宁宫之间，含天地交合、安康美满之意。
其建于明代，清嘉庆三年（公元1798年）重修，是座四角攒尖，镀金宝顶，龙凤纹饰的方形殿。
明、清时，该殿是皇后生日举办寿庆活动的地方。
清代皇后去祭先蚕坛前，需至此检查祭典仪式的准备情况。
坤宁宫在故宫“内庭”最后面。
明时为皇后住所。
清代改为祭神场所。
其中东暖阁为皇帝大婚的洞房，康熙、同治、光绪三帝，均在此举行婚礼。
故宫无与伦比的古代建筑杰作紫禁城占地72万多平方米，共有宫殿9000多间，都是木结构、黄琉璃瓦顶、青白石底座，饰以金碧辉煌的彩画。
这些宫殿是沿着一条南北向中轴线排列，并向两旁展开，南北取直，左右对称。
这条中轴线不仅贯穿在紫禁城内，而且南达永定门，北到鼓楼、钟楼，贯穿了整个城市，气魄宏伟，规划严整，极为壮观。
建筑学家们认为故宫的设计与建筑，实在是一个无与伦比的杰作，它的平面布局，立体效果，以及形式上的雄伟、堂皇、庄严、和谐，都可以说是上罕见的。
它标志着我们祖国悠久的文化传统，显示着五百多年前匠师们在建筑上的卓越成就。
引人注目的三大殿里最吸引人的建筑是三座大殿：太和殿、中和殿和保和殿。
它们都建在汉白玉砌成的8米高的台基上，远望犹如神话中的琼宫仙阙。
第一座大殿太和殿是最富丽堂皇的建筑，俗称“金銮殿”，是皇帝举行大典的地方，殿高28米，东西63米，南北35米，有直径达1米的大柱92根，其中6根围绕御座的是沥粉金漆的蟠龙柱。
御座设在殿内高2米的台上，前有造型美观的仙鹤、炉、鼎，后面有精雕细刻的围屏。
整个大殿装饰得金碧辉煌，庄严绚丽。
中和殿是皇帝去太和殿举行大典前稍事休息和演习礼仪的地方。
保和殿是每年除夕皇帝赐宴外藩王公的场所。
太和殿俗称金銮殿，在故宫的中心部位，是故宫三大殿之一。
建在高约5米高的汉白玉台基上。
台基四周矗立成排的雕栏称为望柱，柱头雕以云龙云凤图案，前后各有三座石阶，中间石阶雕有蟠龙，衬托以海浪和流云的“御路”。
殿内有沥粉金漆木柱和精致的蟠龙藻井，上挂“正大光明”匾，殿中间是封建皇权的象征——金漆雕龙宝座。
太和殿红墙黄瓦、朱楹金扉，在阳光下金碧辉煌，是故宫最壮观的建筑，也是中国最大的木构殿宇。
中和殿是故宫三大殿之一，位于太和殿后。
平面呈方形，黄琉璃瓦四角攒尖顶，正中有鎏金宝顶。
形体壮丽，建筑精巧。
保和殿也是故宫三大殿之一，在中和殿后。
平面长方形，黄琉璃瓦四角攒尖顶。
建筑装修与彩绘十分精细绚丽。
富有生活气的内廷故宫建筑的后半部叫内廷，以乾清宫、交泰殿、坤宁宫为中心，东西两翼有东六宫和西六宫，是皇帝平日办事和他的后妃居住生活的地方。
后半部在建筑风格上同于前半部。
前半部建筑形象是严肃、庄严、壮丽、雄伟，以象征皇帝的至高无上。
后半部内廷则富有生活气息，建筑多是自成院落，有花园、书斋、馆榭、山石等。
在坤宁宫北面的是御花园。
御花园里有高耸的松柏、珍贵的花木、山石和亭阁。
名为万春亭和千秋亭的两座亭子，可以说是目前保存的古亭中最华丽的了。
收藏文物100万件游览故宫，一是欣赏丰富多彩的建筑艺术；二是观赏陈列于室内的珍贵的文物。
故宫博物院藏有大量珍贵文物，据统计总共达1052653件之多，统称有文物100万件，占全国文物总数的1/6。
截至2023年12月31日，中国文物系统文物收藏单位馆藏一级文物的总数已达109197件，现已全部在国家文物局建档备案。
在全国保存一级文物的1330个收藏单位中，故宫博物院以8273件（套）高居榜首，并收有很多绝无仅有的国宝。
在几个宫殿中设立了历代艺术馆、珍宝馆、钟表馆等，爱好艺术的人在这些无与伦比的艺术品前，往往久久不忍离去。
设在故宫东路的珍宝馆，展出各种奇珍异宝。
如一套清代金银珠云龙纹甲胄，通身缠绕着16条龙，形状生动，穿插于云朵之间。
甲胄是用约60万个小钢片连结起来的，每个钢片厚约1毫米，长4毫米，宽1.5毫米，钻上小孔，...
北京5日最经典的旅游线路有没有
北京，我爱你！我从为去过你那儿；不曾投入你的怀抱.只听别人说起你；只从报导了解你；只看电视凝望你.想去你那儿，是我一直以来的梦想.真想紧贴你的胸怀；听着你那粗重的呼吸；用耳语传达我对你的倾慕之情；悄悄的告诉你：北京，我爱你！你拥有蜿蜒的长城；你拥有世界上最大的天安门广场；你拥有闻名天下的颐和园；你拥有“中国优秀旅游城市“的称号.你拥有的太多太多，是别人怎么也得不到的.你那雄伟的长城令我惊讶不已；你那豪华的故宫让我大开眼界；你那天坛的明月让我陶醉其中；你那北海的风让我神清气爽；你那潭拓寺的风让我坚强勇敢，你的一切一切都让我深深着迷.啊，北京！你是祖国的首都；你是祖国的心脏；你是最美的城市；你是全世界人民的向往；你是中国的骄傲.你的一切一切是那么神奇迷人；你的一切一切是那么引人入胜；...
北京有啥旅游景点呀？
一、昌平大溪地 大溪地度假村是在一条溪谷中，这条山间溪谷应该是距市区1个小时车程内唯一一个天然溪流与原始山林美丽结合之地。
度假村把两山之间的一块平地做了院子、餐厅和住宿之地，院中间三棵大树，此时树上还挂着树花，叶子未完全舒展，想必夏天的时候，坐在这片浓荫下发呆愣神应该是件很舒服的事情。
这地方不仅有山有水有河流，且有美食佳酿，动可登山，静能品茶。
最特别的是，这里还有个“禅村”，可以听课、练瑜伽，即使什么都不做，只是去感受一下其中的氛围，也可以修心养性。
走得越深 景致越美。
从山下院子到禅村，是一段山间小路，让人不由想起“曲径通幽处，禅房花木深”的诗句。
禅村内建有佛堂和一些木屋，房子依着山势高低错落，都是供居士禅修之用。
树上挂着晨钟、暮鼓，还看到几个水池，池里养着金鱼，在山坳间如此一个幽静之所，能让人感受到一种空灵宁静之美。
看着山间的山花，听得耳畔的鸟鸣，体味到这诗是有主题的，主题就是禅，就是所谓的什么都不想，无妄想，无妄念，只有自然。
提示： 行车路线：八达岭高速西关（15）出口，绕行环岛向北直奔110国道12公里，过德胜口水库800米左手即到。
门口有指示牌（比较隐蔽，细细看……）。
二、怀柔小秦淮 美丽的秦淮风景，不用出北京城，你便能领略到，小桥流水人家的动人景致一定会让身处北方的你感觉另有一番韵味。
推开一扇沉重的大铁门，眼前一亮，惊叹于园内竟是如此一处灵秀之地！不大的园区里面布置得非常精巧。
紫槐、泡桐、垂柳等各品种树木遍布各个角落，园内丁香花正怒放，散发着沁人的香气。
人工渠环绕园内，亭榭楼阁点缀其间。
一方不大的池塘上，荷叶和睡莲刚刚浮出水面，露出尖尖角，估计得待六月，水面上会铺满荷花荷叶，而睡莲也会悉数开放。
池塘的不远处有一片半人高的芦苇占据一角落，似一道小小的绿色屏障，风吹来，芦苇便沙沙作响，有的时候还能见到水鸟在这上头栖息呢。
当然，最能体现秦淮风情的还是伸入河塘的一座木制廊桥，曲曲折折的。
从上面慢慢走过去，能欣赏到园中大部分景致。
最可心的是在这桥上就餐，临水的环廊上摆上桌椅，即使不吃饭，往这桥边一坐，也是非常的舒心。
（） 廊桥的右上方有一座木坊船很打眼，雕花的木坊按照船样子建造的，遗憾的是池塘太小，它不能在其中畅游，于是变成了炙手可热的船舫餐厅，游人可以坐在里面享用这里的江南菜，如果吃，别忘记点它的卤水豆腐蘸汁、自制南京盐水鸭、小花卷烀豆角，。
尤其是一道叫做菊花涝的汤，材料原是南京的一种植物，做出来的汤即使是热的，尝起来却是清凉味的（9月时我们从院子里摘了尖儿，回去自己熬，味道也很不错，不知现在还有没有……） 提示 行车路线：从怀柔区迎宾环岛往西至石厂环岛，再经桥梓镇到局里村，看指示牌西行约18公里便到北方小秦淮。
住宿客房临水而建，也极具江南风韵。
价格便宜，可以讲价啊。
三、房山八渡山庄 八渡村位于十渡风景名胜区中心地带，这里风景秀丽，河流宽阔，谷壁峭立，村坐落河旁，卵石砌墙，前临河滩，是观光、度假、锻炼身体、休闲、养性的最好境地。
新落成的民俗旅游新村和农家小院，能够吃上真正的农家饭，能亲身体验浓浓的乡土味，能进行篝火晚会、定点燃放烟花、水上游乐场、划竹筏等。
房山十渡农家院八渡山庄位于北京房山区十渡旅游风景区八渡桥畔，整个山庄环境幽雅，依山傍水，空气清新。
山庄内有大面积水泊，岸边随意闲置着两排竹筏，清晨伴着阳光撑篙漫划，径直湖心中感受被群山包拢的舒适。
也可以选择到山庄后侧沿盘山路登山，一条宽敞的、卵石铺设的道路盘旋至山顶，尽览无限风光。
夜晚月下观山，是一大奇观。
如在八度山庄住宿，选择临湖的一间，似睡在水上之感。
如果会烧烤，可以戴上腌制好的食品，山庄有烧烤架和炭火提供。
提示：从天桥乘坐917路公交车，八渡下车（大约）。
自驾车从六里桥上京石高速，在琉璃河出口出来，途经韩村河，见路标沿十渡方向行驶至八渡见大桥下桥即可。
四、门头沟妙峰山 妙峰山自然风景区位于北京门头沟区的北端，永定河以东，海拔1291米，是北京小西山风景区的一部分。
妙峰山早在明代就名扬天下，这里古寺众多，著名的有辽代皇家名刹仰山栖隐寺、大云寺等，其中山顶的碧霞元君祠（娘娘庙）久负盛名。
供奉着眼光、子孙、斑疹、送生四位娘娘的塑像，明清两代，每年阴历四月初一到十五，都有大批的善男信女朝山进香，烛光香火，日月不绝，是京城最盛的庙会。
如今，这里每年仍然举办传统庙会，吸引了大批的游客。
主要景点有仰山栖隐寺、滴水岩、末代皇帝溥仪的外籍教师庄士敦别墅、红樱桃山庄、玫瑰仙苑等。
如今的秋天，妙峰山的红叶，衬着金黄和翠绿，像一幅五彩斑斓的山水画。
整个景区被枫林、松林、杏林、黄栌覆盖，红叶如火、万叶斑斓的景象绵延数十里，十分壮观。
（二）其他推介 一、密云 黑龙潭风景区 简介 位于密云县石城乡境内，距市区100公里，地处万里长城重要关隘鹿皮关脚下，是一条以飞瀑、深潭为主的风景峡谷，兼有奇峰异石及长城古楼。
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国庆旅游,需求北京郊区游,请推荐！
乐游房山主题攻略：“纵情北国山水间”纵观唐宋关乎山水的诗词，盛赞江南美景的占去了大半壁江山，“烟花三月”啊，“江枫渔火”啊顿让人情意绵绵，而到了北方，不是宫廷诗就是边塞诗，真正夸赞北方山水的却少之又少。
实则不然，江南的美景自是让人生羡，而北方的山水更是有嶙峋雄浑之感，让人陡生肃穆。
早些时候好运，恰巧读到两首关于北方山水的古诗，一首是明代王铎的“曲路云相间，阳坡先认春。
面犹盘古日，诗是大明人。
石髓丹山复，碑趺绿藓屯。
重来头恐白，阅世此嶙峋。
”，一首是袁庭玉的《石经山》，都是写房山云居寺的小西天。
云居寺的奇山秀水自然是值得作诗盛赞，却不是房山最具代表性的，房山的山水名胜旅游区还很多，诸如十渡、上方山、白草畔、百花山等。
“中秋”“十一”就让我们就一起走进房山的自然美景，领略或壮丽、或秀美的北国山水风光。
十渡东湖港将在“中秋”“十一”假期推出“观湖景、赏红叶、品特色月饼”的活动，内容包括乘坐高空缆车；欣赏情人谷元宝枫、黄栌、红叶椿等红叶；品尝月饼等。
活动时间从9月22日至10月31日。
门票价格50元。
公交线路：天桥（或六里桥）乘917路东湖港线直达景区。
自驾线路：京港澳高速（原京石高速）琉璃河出口下道，经琉璃河、韩村河、云居寺到十渡东湖港。
另十渡孤山寨九曲仙境瀑布群开业迎宾，“十一”假期试营业，持孤山寨大峡谷门票可免费参观游览。
门票价格60元。
公交线路：天桥（或六里桥）乘917路十渡线六渡第二站下车即到。
自驾线路：京港澳高速（原京石高速）琉璃河出口下道，经琉璃河、韩村河、云居寺到十渡孤山寨大峡谷。
上方山国家森林公园正在举办金秋红叶节，金秋时节，远离都市的喧嚣，来到寂静、秀美的森林和花丛中登山、健身、吸氧，欣赏红叶满山的上方秋色。
金秋红叶节时间：9月15日至11月15日。
详细地址：房山区韩村河镇圣水峪村。
门票价格：40元。
公交线路：天桥（或六里桥）乘917路房山线或北京西站乘616路至良乡西门换乘房15路即到。
自驾线路：京港澳高速（原京石高速）琉璃河出口下道，经琉璃河、韩村河到上方山；或京石高速阎村出口下道，沿京周路至周口店路口左转、韩村河路口右转到上方山。
韩村河旅游景村乐游园活动，活动内容包括到韩村河旅游景村蔬菜花卉园区参观，采摘新鲜蔬果，享受健康饮食；欣赏鲜花美景，体验自然之美；到水上公园让孩子们享受旋转木马、碰碰车、水陆战车、斗牛、划船带来的乐趣等。
活动时间从9月22日至10月7日。
门票价格：40元，采摘及各项娱乐价格另计。
公交线路：天桥（或六里桥）乘917路韩村河支线直达。
自驾线路：京港澳高速（原京石高速）琉璃河出口下道，向西直行5公里即到。
青龙湖水上游乐园开心挑战游乐会，活动内容包括水上飞伞、水上沙发、香蕉船、高速摩托艇等水上项目，在湖边享受烧烤、垂钓的快乐。
活动时间：9月15日至11月15日。
门票价格：10元。
公交线路：天桥（或六里桥）乘917路房山线或北京西站乘616路至良乡北关换乘房36路支线直达。
自驾线路：京港澳高速（原京石高速）良乡出口下道，到北潞园路口右转上良坨路至青龙湖路口右转即到；或京石高速阎村出口下道，直行500米见青龙湖标志右转直达。
金秋十月，到白草畔看彩林、赏红叶、观云海、眺万山层林尽染。
活动时间：9月30日至10月20日。
详细地址：房山区霞云岭乡四马台村。
门票价格：30元。
公交线路：天桥（或六里桥）乘917路到房山换乘房20路四马台北站下车可到。
自驾线路：京港澳高速（原京石高速）大件路出口下道，沿河北镇方向经东庄子上108国道至龙门台右转到白草畔。
百花山以花繁著称，众多的花卉植物成就了百花山的三季花香。
秋季花果相伴，景色更美，遍地的菊花、火红的红叶……“登房山百花山、赏仙山神韵”活动时间为9月15日至10月20日。
详细地址：房山区史家营乡莲花庵村。
门票价格：60元。
公交线路：天桥（或六里桥）乘917路到房山换乘房21路莲花庵下车可到。
自驾线路：京港澳高速（原京石高速）大件路出口下道，沿河北镇方向经东庄子上108国道至贾峪口右转到百花山。
北京的游玩景点有哪些？
字叔向（影印《诗渊》册五页三七九八《宿山庵》署），自号潜山老叟？）（生年据本集卷一○《看新历》＂又看景定新颁历，百岁还惊五十过"。
诗集已佚，清四库馆臣据《永乐大典》辑为《潜山集》十二卷：客居阻雪客居阻雪 作者：释文珦 推定），遍游东南各地，游踪略见集中《闲中多暇追叙旧游成一百十韵》诗；（宋） 客居还岁暮。
终年八十馀，犹惭未入微。
释文珦（一二一○-，余冷入山衣，风雪掩柴扉。
人向行中老。
消遣凭诗句，遂遁迹不出，乡从梦里归。
繁声交涧竹；之句，后以事下狱，久之得免，于潜（今浙江临安西南）人。
早岁出家，有＂题咏诗三百，经行路四千" 风雪掩柴扉出处 ...
波洛克的诗词
如何欣赏杰克逊·波洛克的
关于波洛克绘画的出现有多种复杂的因素首先从绘画角度，“滴撒”或“泼洒”的表现方式是他的首创，人称“行动绘画”，可谓开先河者，由于这种方式所导致的画面效果也是与众不同的，而在此前众多的抽象绘画者的努力也为这一画种的出现奠定了基础。
从欣赏角度来看，波洛克的绘画充满了迷茫的“不确定性”，在具象客观物体消失殆尽的空间中若隐若现呈现出某种无特定意义的构成要素，使得画面具有一定的观赏性和可读性。
另外，桶装颜料的出现也是这种绘画得以淋漓表现的一个原因，颜料商由于自身利益的需要积极配合也起到一定推动作用。
从政治角度讲，由于美国当时所处的政治文化环境，也需要一种特立独行的艺术形式来打造所谓的“美国文化”，基于此种原因波洛克在1938年到1942年间得以为联邦艺术工程工作；1950年代到1960年代，他通过“文化自由议会”（Congress for Cultural Freedom）受到中央情报局的支持。
综合来看，波洛克绘画的出现“偶然性”大于“必然性”，有着较强烈的投机因素，“大师”之名多少有点名不副实
美国画家波洛克的第五号是什么意思
《第五号》（又名《第五号，1948》），此画长约2.4米，宽1.2米，它是美国抽象绘画的奠基人之一——杰克逊·波洛克最大的画作之一。
画面复合运用红、黄、白、黑等颜色，是波洛克“滴洒法”（ 即将颜色用笔或勺滴洒在画布上，运用各种材料入画）的代表作。
画面在看似随意的泼洒中，狂野而富有张力的色彩线条有着自身的逻辑，隐藏着戏剧性的偶然效果，画家也在移动中即兴而刻意地编排着视觉音乐的节律。
二战爆发后，诸如恩斯特、蒙德里安、杜尚等欧洲风云艺术家移居纽约，为美国现代艺术带来了前所未有的生机，纽约随之替代巴黎发展为新的世界艺术中心。
与此前后，美国人引以自豪的第一个国际性本土艺术流派———抽象表现主义也粉墨登场。
堪称美国现代艺术运动神话的抽象表现主义产生于二十世纪四十年代，五十年代风行于北美和欧洲画坛，确立了美国在世界艺术界的地位，也不失为冷战中美国宣扬其民族精神和价值观的有力工具。
抽象表现主义成员众多，其中波洛克最能体现画派在观念和手法方面的典型特征。
杰克逊·波洛克（Jackson Pollock,1912--1956），被视为二战后美国新绘画的象征性人物。
波洛克的艺术观念和表现手法受到多方面因素的影响，他对塞尚、毕加索、康定斯基、米罗等人风格独具的作品满怀兴趣，尤其对来自欧洲的超现实主义痴迷若狂，并受其“艺术源于无意识”观念的启发，于1947 年创立了自由奔放的“滴画（drip painting）”。
他把画布钉在墙上或铺在地上，手拿颜料、刷子、漆桶等在画布上自由走动、泼洒，任由颜料在画布上滴流成混乱的点、线、面，看似随意但却不乏理性经营，处处洋溢着奔放、自由的气息。
《1948 年，第五号》就属于此类风格的代表性作品。
对于《1948 年，第五号》惊人价格与作品实际价值的关系，中国艺术研究院研究员王端廷先生认为，此件作品属波洛克难得的彩色作品之一，画面复合运用红、黄、白、黑等多种颜色，层次丰富但不凌乱，构图紧凑而又张弛有度，达到了抽象画创作的至高境界。
更重要的是波洛克作为抽象表现主义绘画巨匠，在广泛汲取诸流派和异族艺术丰富营养的基础之上能推陈出新，独创一格，在美术史上写下了浓重的一笔，这也必然奠定了《1948 年，第五号》的美术史地位和学术价值。
抽象绘画（abstract painting）堪称二十世纪典型的艺术样式，是西方现代艺术发展的辉煌成果，它是相对具象绘画（representational painting）而言的。
通俗地说，具象绘画是对表现对象的再现，而抽象绘画则不能直接分辨出物象的轮廓等特征。
国内抽象绘画发端已久，早在20 世纪30 年代，吴大羽等留欧艺术家把抽象绘画理念引入中国并不断实践探索，为抽象绘画在中国落地生根奠定了基础。
杰克逊·波洛克的这幅画叫什么名字？
杰克逊·波洛克（Jackson Pollock,1912-1956），美国画家，抽象表现主义绘画大师，也被公认为是美国现代绘画摆脱欧洲标准，在国际艺坛建立领导地位的第一功臣。
1929年就学纽约艺术学生联盟，师从本顿。
1943年开始转向抽象艺术。
1947年开始使用“滴画法”，把巨大的画布平铺于地面，用钻有小孔的盒、棒或画笔把颜料滴溅在画布上。
其创作不作事先规划，作画没有固定位置，喜欢在画布四周随意走动，以反复的无意识的动作画成复杂难辨、线条错乱的网，人称“行动绘画”。
此画法构图设计没有中心，结构无法辨识，具有鲜明的抽象表现主义特征。
主要作品有《秋韵：第30号》、《薰衣草之雾：第1号》、《大教堂》、《蓝杆：第11号》等。
波洛克属于什么风格
波洛克是抽象表现主义的先驱，是20世纪最有影响力的艺术家之一，以其在帆布上很随意地泼溅颜料、洒出流线的技艺而著称，他的作品往往具有难以忘怀的自然品质。
波洛克绘画所创造的神奇效果几乎与他使用的笔和画布毫无关系。
他的绘画已经完全替代了创作的本身，是一种近似表演艺术的创作形式。
但是，我们如果把“波洛克”这个词放到家具装修里，就和上面所说的毫无关系。
为了便于理解，当然，对没有建筑史基础的人来讲，解释起来可能就需要长篇大论……你可以把它理解为“美式新古典”的升华。
什么叫“古典主义”呢？就是古代希腊和罗马时期的建筑风格：以梁柱结构为基础，加上其他的基本造型手法，如“拱券”“巴西利卡”等等，建筑自身古典简洁、雄壮，没有过多的繁复的修饰。
典型代表就是“雅典卫城”。
什么叫“美式新古典”呢？就是通俗的来说叫“复古”，因为它的灵魂就是“古典主义”。
说白了就是一种艺术界的审美疲劳。
因为在此之前，各种各样繁复的建筑造型都出来了，看得人眼花缭乱，而且不实用。
那个时候，美国经济正在崛起，所以“实用主义”大行其道，实用主义强烈要求功能的重要性，删减不必要的装饰，所以就出现了打掉一切枝节的“美式新古典”，但这个“美式新古典”仅仅是“实用主义”的一个开端……发展到后来就成了今天的摩天大楼。
最后，什么叫““波洛克”呢？综上所述，今天的“现代建筑”总是给人感觉外观冰冷，简单。
所以，在一部分“有钱、有品位”的人看来，现代建筑过于“呆板”和“穷酸”，于是，开始怀念“新古典”时期和新古典之前的“巴洛克”“洛洛可”的奢华——最后这三者一结合——“波洛克”就诞生了~其实你仔细区别读音，会发现“波洛克”和“巴洛克”极为相似，说白了就是现代翻版的“巴洛克”呢~“巴洛克”：巴洛克建筑是17~18世纪在意大利文艺复兴建筑基础上发展起来的一种建筑和装饰风格。
其特点是外形自由，追求动态，喜好富丽的装饰和雕刻、强烈的色彩，常用穿插的曲面和椭圆形空间。
巴洛克一词的原意是奇异古怪，古典主义者用它来称呼这种被认为是离经叛道的建筑风格。
这种风格在反对僵化的古典形式，追求自由奔放的格调和表达世俗情趣等方面起了重要作用，对城市广场、园林艺术以至文学艺术部门都发生影响，一度在欧洲广泛流行。
意大利文艺复兴晚期著名建筑师和建筑理论家维尼奥拉设计的罗马耶稣会教堂是由手法主义向巴洛克风格过渡的代表作，也有人称之为第一座巴洛克建筑。
手法主义是16世纪晚期欧洲的一种艺术风格。
其主要特点是追求怪异和不寻常的效果，如以变形和不协调的方式表现空间，以夸张的细长比例表现人物等。
建筑史中则用以指1530~1600年间意大利某些建筑师的作品中体现前期巴洛克风格的倾向。
最后，调侃一下“波洛克”在中国应用的现状吧：如果，有设计师在你面前扯淡和推介他所谓的“波洛克”，那你不妨也把这个问题问他一遍。
估计他是扯半天也扯不到点子上了。
为啥呢？因为中国搞室内设计的乌合之众里，没几个是有相关文史研究基础的。
残酷的说，这个问题就是一个历史社会文化问题。
如果，设计师都回答不了这个问题，你还敢让他设计吗？所以，我的回答中，丝毫没有引用实例就在与此，根本没有几个能入眼的……如果你家在搞装修，孩子，还是放弃“波洛克”吧~玩他不仅需要钱，还需要修养~
求波洛克作品的图片！
杰克逊·波洛克生于怀俄明州，后来于1929年移居纽约，在托马斯·哈特·本顿（Thomas Hart Benton）门下学习。
他从象征艺术上转移，并发展了一个在帆布上喷涂和滴颜料的绘画技术。
他是20世纪美国抽象绘画的奠基人之一。
他的作品被视为二战后新美国绘画的象征。
1938年到1942年间，他为联邦艺术工程工作；1950年代到1960年代，他通过“文化自由议会”（Congress for Cultural Freedom）受到中央情报局的支持。
波洛克的创作过程与众不同，他先把画布钉在地板上或墙上，然后随意在画布上泼洒颜料，任其在画布上滴流，创造出纵横交错的抽象线条效果。
波洛克有时还用石块、沙子、铁钉和碎玻璃掺和颜料在画布上摩擦。
他摒弃了画家常用的绘画工具，绘画时完全摆脱受制于手腕、肘和肩的传统模式，行动即兴、随意，这种方法被称为行动绘画或抽象表现主义。
如何欣赏杰克逊·波洛克的“滴色”画
关于波洛克绘画的出现有多种复杂的因素首先从绘画角度，“滴撒”或“泼洒”的表现方式是他的首创，人称“行动绘画”，可谓开先河者，由于这种方式所导致的画面效果也是与众不同的，而在此前众多的抽象绘画者的努力也为这一画种的出现奠定了基础。
从欣赏角度来看，波洛克的绘画充满了迷茫的“不确定性”，在具象客观物体消失殆尽的空间中若隐若现呈现出某种无特定意义的构成要素，使得画面具有一定的观赏性和可读性。
另外，桶装颜料的出现也是这种绘画得以淋漓表现的一个原因，颜料商由于自身利益的需要积极配合也起到一定推动作用。
从政治角度讲，由于美国当时所处的政治文化环境，也需要一种特立独行的艺术形式来打造所谓的“美国文化”，基于此种原因波洛克在1938年到1942年间得以为联邦艺术工程工作；1950年代到1960年代，他通过“文化自由议会”（Congress for Cultural Freedom）受到中央情报局的支持。
综合来看，波洛克绘画的出现“偶然性”大于“必然性”，有着较强烈的投机因素，“大师”之名多少有点名不副实...
波洛克的名画“free form 1946”是什么意思？
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从政治角度讲，由于美国当时所处的政治文化环境，也需要一种特立独行的艺术形式来打造所谓的“美国文化”： 《Free Form , 1946》。
如何引导孩子欣赏波洛克的第九号
（一）、活动目标：1、大胆地表达对波洛克作品的认识和感受，感受画面中运用的颜色和线迹；2、学习以波洛克式的作画方式自由、大胆地创作，体验创作过程的快乐。
（二）、活动准备：波洛克作品若干，波洛克作画过程的照片，课件，音乐；各种作画工具与材料：画布，水粉笔，刷子，皮球，瓶子，各种树叶，喷雾器，小石头，珠子，轮胎，花片，沙子，豆子等；袖套，围裙。
（三）、活动过程：1、导入：歌表演：《粉刷匠》，简要介绍波洛克的故事；2、欣赏《会聚：第10号》(1)整体感受，引导幼儿说说自己对画面的感觉；师：“你在画上好像看到了什么？”“你好像听到了什么”？“你心中有什么感觉？”(2)引导幼儿从颜色、线迹等方面来欣赏，师：“你在画上看到了哪些颜色？这些颜色中哪些是先画上去的？哪些是后来才画上去的？”“你在画上找到了哪些线条？猜一猜画家是怎样把这些线条画上去的。
”(3)、播放波洛克作画过程的影片，结合实物演示（滴流、甩动、泼洒）介绍波洛克作画方式。
3、欣赏《会聚：第10号》，《茶杯》，《NO5。
1948》，小结：这些画看起来很乱，但却觉得很和谐，很有意思、很美，《会聚》意思是各种颜色的聚会。
4、幼儿自选材料作画要求：（1）挑选自己需要的工具来创作。
先想一想，选什么样的工具，要怎么用；（2）要节约纸张和颜料，小心别打搅别的小朋友作画。
（3）注意看自己的作品，如果觉得已经很美了就要停止作画；5、延伸活动：交流展示幼儿作品。
观看现场作画的录像，幼儿间互相交流。
师：你是选择什么样的工具、怎么作画的，你觉得哪一幅画最有意思？
以上内容是关于兰蕙诗词和描写蕙兰的古诗词的内容，小编幸苦为你编辑整理，喜欢的请点赞收藏把。