赵孟頫楷书诗词书法 赵孟頫书法作品特点四字概括
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赵孟頫楷书诗词书法 赵孟頫书法作品特点四字概括
赵孟頫书法特点:
1、赵氏在继承传统书法的基础上，削繁就简，变古为今，其用笔不含浑，不故弄玄虚，起笔、运笔、收笔的笔路十分清楚，使学者易懂易循。
2、外貌圆润而筋骨内涵，其点画华滋遒劲，结体宽绰秀美，点画之间彼引呼应十分紧密。外似柔润而内实坚强，形体端秀而骨架劲挺。学者不仅学其形，而重在学其神。
3、笔圆架方，流动带行。书写赵体时，点画需圆润华滋，但结构布白却要十分注意方正谨严，横直相安、撇捺舒展、重点安稳。只有这样，才能掌握赵体的特点。
4、博彩众家之长，在赵孟頫的书法之中，我们可以看到很多名家的书法特点，这些特点都能很好的出现在赵氏的作品之中。这不是简单的糅合，而是结合这些书法的有点，进行有机的组合，这就像做菜一样，只有将食材做到物尽其用，才能烹调出最美味的菜肴。
5、是基础扎实，赵孟頫的书法适合书法爱好者打基础的时候临摹，赵孟頫生在宋朝，宋朝无论是书法还是绘画，都变得有点浮夸，注重技巧，反而丢失了那些基础性的东西。
6、是形意结合，赵孟頫书法特点最重要的就是形意的结合，他的书法在形意结合方面做的非常的不错。赵孟頫的书法结合前人的书法优点，注重形意结合，让书法有了自己的意韵。
扩展资料:
赵孟頫主要个人成就：
1、他提出“作画贵有古意”的口号，扭转了北宋以来古风渐湮的画坛颓势，使绘画从工艳琐细之风转向质朴自然。
2、他提出以“云山为师”的口号，强调了画家的写实基本功与实践技巧，克服“墨戏”的陋习。
3、他提出“书画本来同”的口号，以书法入画，使绘画的文人气质更为浓烈，韵味变化增强。
4、他提出“不假丹青笔，何以写远愁”的口号，以画寄意，使绘画的内在功能得到深化，涵盖更为广泛。
5、他在人物、山水、花鸟、马兽诸画科皆有成就，画艺全面，并有创新。
6、他的绘画兼有诗、书、印之美，相得益彰。
7、他在南北一统、蒙古族入主中原的政治形势下，吸收南北绘画之长，复兴中原传统画艺，维持并延续了其发展。
参考资料：赵孟頫_百度百科
赵孟頫书法特点
赵孟頫书法特点:
1、赵氏在继承传统书法的基础上，削繁就简，变古为今，其用笔不含浑，不故弄玄虚，起笔、运笔、收笔的笔路十分清楚，使学者易懂易循。
2、外貌圆润而筋骨内涵，其点画华滋遒劲，结体宽绰秀美，点画之间彼引呼应十分紧密。外似柔润而内实坚强，形体端秀而骨架劲挺。学者不仅学其形，而重在学其神。
3、笔圆架方，流动带行。书写赵体时，点画需圆润华滋，但结构布白却要十分注意方正谨严，横直相安、撇捺舒展、重点安稳。只有这样，才能掌握赵体的特点。
4、博彩众家之长，在赵孟頫的书法之中，我们可以看到很多名家的书法特点，这些特点都能很好的出现在赵氏的作品之中。这不是简单的糅合，而是结合这些书法的有点，进行有机的组合，这就像做菜一样，只有将食材做到物尽其用，才能烹调出最美味的菜肴。
5、是基础扎实，赵孟頫的书法适合书法爱好者打基础的时候临摹，赵孟頫生在宋朝，宋朝无论是书法还是绘画，都变得有点浮夸，注重技巧，反而丢失了那些基础性的东西。
6、是形意结合，赵孟頫书法特点最重要的就是形意的结合，他的书法在形意结合方面做的非常的不错。赵孟頫的书法结合前人的书法优点，注重形意结合，让书法有了自己的意韵。
扩展资料:
赵孟頫主要个人成就：
1、他提出“作画贵有古意”的口号，扭转了北宋以来古风渐湮的画坛颓势，使绘画从工艳琐细之风转向质朴自然。
2、他提出以“云山为师”的口号，强调了画家的写实基本功与实践技巧，克服“墨戏”的陋习。
3、他提出“书画本来同”的口号，以书法入画，使绘画的文人气质更为浓烈，韵味变化增强。
4、他提出“不假丹青笔，何以写远愁”的口号，以画寄意，使绘画的内在功能得到深化，涵盖更为广泛。
5、他在人物、山水、花鸟、马兽诸画科皆有成就，画艺全面，并有创新。
6、他的绘画兼有诗、书、印之美，相得益彰。
7、他在南北一统、蒙古族入主中原的政治形势下，吸收南北绘画之长，复兴中原传统画艺，维持并延续了其发展。
参考资料：赵孟頫_百度百科
用赵孟頫楷书书写的四字词语宁静致远
想找到赵氏纯楷书写的[宁静致远]四字，好像不太容易，我根据手头上可查到的资料，帮你扫描了下。但都接近于行楷，你可以借鉴，写出赵氏风格即可。如图所示：
红色标注的这个致字，是赵体楷书，其他的可将萦带笔画处理下，就是赵体楷书风格了。
用赵孟頫楷书书写的四字词语宁静致远
想找到赵氏纯楷书写的[宁静致远]四字，好像不太容易，我根据手头上可查到的资料，帮你扫描了下。但都接近于行楷，你可以借鉴，写出赵氏风格即可。如图所示：
红色标注的这个致字，是赵体楷书，其他的可将萦带笔画处理下，就是赵体楷书风格了。
我想练赵孟頫的行书，请问有哪些当代大师写赵体写的很好的？给些样图更好！
想练习赵孟頫的行书，首先，最好先从赵孟頫的楷书练习。楷书为立，行书为走，草书为跑。预先走先学立，先立后走然后才能跑。推荐您临习赵孟頫的《胆巴碑》属于行楷一路的。其次，赵孟頫的行书是继承王羲之、王献之（二王）的妍美书风。也可以学习源头。学习王羲之的书法《兰亭序》《十七贴》 还有智永的《千字文》。
您提到您想学习当代大师写赵孟頫的字写的比较好。个人拙见：今人书法远逊于古人，古语有云：“取法乎上，得法其中。取法其中，得法其下。“所以劝您直接临习赵孟頫的作品，细细品味。启功先生曾说临习古人书法作品，最好是能见到书写的墨迹。赵孟頫在宋末元初。距今仅八九百年。所遗留的作品多为墨迹。可以清楚的看到运笔和笔势，所以不必像汉碑那样去猜测。
说了这么多话，其实就是想让您取法乎上，真正学习到传统书法。不必受现代不良风气的影响。
我练过欧体楷书，练过《圣教序》，现在想练赵体，我找当代的大师，是想参考他们对赵体的理解。像我练欧体时就不时地参考田英章老师的作品，所以我想找一些写赵体写得好的大师。。。不过还是谢谢你！
赵孟頫 和唐伯虎书法比较
唐寅的书法宽博、俏丽、健拔，俨然白杨一株，时有傲岸，时有调侃，时有天真。令人奇怪的是，无论喜怒哀乐，其书法面目不改，仿若抄书一般。唐伯虎也因科考案而变成了“江南第一风流才子”。28岁的唐伯虎和徐霞客的先祖结伴考试，把即将到手的功名变成了牢狱之灾。可爱的历史，造就了明代历史上两位可爱而不朽的人物。唐伯虎出事后，用1年时间游览了江南的诸多名山胜迹，唐伯虎游历江南山水，书画呈现一派江南秀色。
取法赵孟頫厚重劲挺明代唐寅【龙头诗轴】
书法欣赏-唐寅
临摹此作如先有赵孟頫书法作基础相对容易一些。唐寅不仅学赵孟頫，且略掺李北海之意，于妩媚中暗寓厚重劲挺，并稍加个性的发挥，故在高手林立的吴门书家群中，唐寅的书法立于其中仍是卓尔不凡，深具自家面目。“龙头诗轴”是唐寅的书法杰作。
王世贞评其书曰：伯虎书入吴兴（赵孟頫）堂庑，差薄弱平。此语用于唐寅《落花诗卷》一类的书法作品比较妥帖，倘用于其行书《七律诗轴》又称“龙头诗轴”则不太适合。在书法上，唐寅没有像祝、文、王诸家那样师法广博，主要是取法赵孟頫。
明代唐寅书法取法赵孟頫，书风奇峭俊秀。唐寅是吴门书画家中璀璨的明星。实际上，他在绘画方面的成就最令人瞩目，在书法方面的成就则逊于祝、文、王诸家，但他的名声却远远超过上述诸家。
唐寅擅山水、人物、花鸟，其山水早年随周臣学画,后师法李唐、刘松年，加以变化,画中山重岭复,以小斧劈皴为之,雄伟险峻,而笔墨细秀,布局疏朗,风格秀逸清俊。
明代行书唐寅【漫兴墨迹】
唐寅 《漫兴墨迹》 上海书画出版社出版
唐寅，生于明成化六年（一四七○），卒于嘉靖二年（一五二三），初字伯虎，后更字子畏，中年后号六如居士、桃花庵主、鲁国唐生、逃禅仙吏。取其斋室为学圃堂、梦墨亭，吴县人。唐寅出身低微，父亲唐广德以经营酒食起家，少年时即在酒肆中做杂务工，文徵明常去饮酒，于是结交为朋友，当时住在三茅阁的祝允明因器重唐寅才学，亦常有来往。他先后三次娶妻，结发之妻是徐廷瑞次女，惜早夭。其父为了光耀门庭，不惜重金延聘名师指点，唐读书勤奋，故自幼便博学多才，十六岁时以第一名考中秀才，但其性志，遂归回乡里，继娶一妻，此女乃宦门闺秀，原有攀桂登龙之期，不意唐因会试案受株连被黜，于是夫妻反目，休妻后境况凄楚，后又续取沈氏，此女贤淑，始得佳偶。唐寅一生仕途坎坷，中年后筑室于桃花坞，寄情于书画诗酒，并皈依佛法，取佛经中人生如“梦、幻、泡、影，如露亦如电”之意，自号六如。
弘治十三年（一五○○），唐寅天始游历名山大川，足迹遍庐山、衡山、武夷、雁荡、黄山、九华、洞庭等地，外师造化，为他的山水画提供了大量的写生资料。唐寅在科举无望后，家境十分清贫，不得不以鬻艺为生，在其四十五岁时，宁王朱宸濠慕其名以重金聘请，唐寅被请到南昌后，知百姓怨言颇多，并探知宁王意欲谋反篡位，乃装疯佯狂，始得脱尽干系，免遭杀身之祸。归家后心已如灰，在其五十岁时，已衰老多病，不能经常作画，有年春阴，家中柴尽米罄，不得不向邻人借米熬粥，携到苏州市区求售的画一幅也末能卖出，晚景十分凄凉。嘉靖二年十二月初二，这位才华盖世的大画家于潦全、贫穷、失意、落魄中与世长逝，年仅五十四岁。
唐寅不仅善诗文，尤善丹表，山水、人物、仕女、花鸟、竹木无不精工，可以说其书的名为画名所掩。他所以能取得如此成就，与他所处环境有关，苏州多收藏家、裱画店，为他提供了观摩学习机会，他又与当时的名画家周臣、沈石田、王鏊、文徵明等人交往，在这种浓郁的文化氛围中再加上他的聪敏才智，造就了一代画家在艺术上的成功。唐寅亦精于书法，其书上溯晋唐，尤得益于赵孟頫用笔之法，点画温润妍雅，结字微带欹侧之势，虽有薄弱之评，但字里行间，却洋溢着一种超轶的书卷之气，本册所载《唐寅漫兴墨迹》是其为友人所书的自作漫兴诗，通卷千余字一气呵成，用笔精到细腻，体势向右欹侧，富有生动姿态，如高雅之士，闲庭信步于阆苑林木之间，十分耐人寻味，卷后末署书写年月，但从其淡雅自然的笔调之中当为其晚年所书，唐寅传世真迹甚少，除《落花诗册》外，《漫兴》便是其主要的代表作品，今影印出版，以飨广大书法爱好者。
明代行书 唐寅【自书诗卷】
王士贞所评价之“差薄弱耳”的笔力孱弱、牵丝绵软。正如卷尾赵尔莘所题“纵恣处间用米老笔意，气味纯厚，绝无薄弱之契”。展卷读之，诗文中所流露出来慨当以慷，把酒当歌的豪情，与书法遒劲洒脱的用笔，行云流水的笔势完美的融合在了一起，给人一种激荡快意、雄浑舒展的气势。
人们普遍认为唐寅的画胜于诗，诗胜于字，因此其书名长期为画名所掩。《静志居诗话》说唐寅“于画颇自矜贵，不苟作，而诗则纵笔疾书，都不经意。”祝允明《唐子畏墓志铭》称其“于应世文字诗歌，不甚措意，谓后世知不在是”。正因如此，唐寅的书法作品相对其好友文征明、祝枝山而言存世更为稀少，除尺牍外只有为数不多的诗卷。
此《自书诗卷》正是唐寅晚年书法巅峰期的代表作。此卷经傲徕山房主人，汉军正蓝旗赵尔莘收藏，并于民国年间在他所刊印的《五朝墨迹》中作为单行本出版。文革期间此卷入藏故宫博物院，在80年代国家文物局组织的全国文博单位藏品巡回鉴定时，经书画鉴定界启功、谢稚柳、徐邦达等五位前辈一致认可，出版在《中国古代书画图目》第一集故宫博物院藏品部分。八十年代后期此卷得以退还原主，2000年为让广大书法爱好者得以欣赏，长虹出版社将其出版在由徐邦达等专家作顾问的《中国行书观止》一书中。
唐寅因其知名度高、作品传世量稀少，其作品受到历代收藏家所珍视，而大量赝品充斥市场，使人望而却步，像《自书诗卷》这样出版著录翔实、并经专家一致认可的作品在拍卖场上出现尚属首次，定会引来海内外收藏爱好者的追逐。
不同，其书风随着年龄的变化而有较大的差别。三十岁前唐寅意气风发，才情得以充分施展，未经挫折，锐不可当的气势在其诗文中得以充分体现，与之相应的书法更显示出深厚的唐楷功底，字体端庄、法度严谨。可惜这一时期书法作品绝少存世，只能从他早期的绘画题款中得以管窥。1499－1515年唐寅正是壮年，身心状态都处于最佳创作阶段。科场被废加之亲友的离弃也使他有更多自由的创作时间。这一阶段的书风呈现出两种不同面貌，一些形式正规言辞恭敬的尺牍往往俊美流转，丰曳婉丽。而相熟友人间的往来唱和则体式奇绝，用笔强劲，挥洒自如。
1515年南昌归里后为唐寅书法创作的晚期。此时唐寅寡居乡里，偶尔鬻画自给。经历诸多挫折已厌倦尘世，参禅信佛的同时更加专心的纵情书画。与壮年时期泛学诸家不同，此时的书法已入化境，呈现出一片神机流走的本色风貌。这件《自书诗卷》正是创作于这一时期，是卷共书33行178字，神采奕奕、洋洋洒洒、一气呵成，完美的将赵孟頫、米南宫、李北海等人的笔意融合在了一起。“一”“面”等字，逆锋落笔，回锋收笔，交待得清清楚楚，显示了极好的楷书功底，节奏轻松，粗细长短的搭配也极其自然，不显一丝做作的痕迹。“看”“庄”等字，写得果敢快捷，骨力清遒，有李北海的笔意。此卷的书法与诗句行文一样信手偶得、不计工拙，写到兴致处更是酣畅淋漓，笔势延绵。唐寅晚年的书法由于行笔迅捷常常出现错字和漏字。此卷中“但恨人心不如古”一句中“人”字写漏，即随意补在行旁，书写过程中完全是情感在驱笔行走奔飞，真正做到了率性而为。从此卷中丝毫不
董其昌 文徵明 赵孟頫 字的特点
1、特点：
（1）董其昌书法特点：以软性美为特征，用笔轻松若不经意，线条细长、婉转、流畅。然而由于缺乏顺涩、提按、疾缓的变化，尽管做到了散逸、虚飘和圆熟，却难免模式单一和笔力浮滑。
（2）文徵明书法特点：笔势曲屈环绕，线条清瘦明朗，结体疏放空灵，字形以欹侧取势，纵横跌宕，多见长画短点，峭劲多姿，章法错落有致，雄放奇肆。
（3）赵孟頫书法特点：第一，赵氏在继承传统书法的基础上，削繁就简，变古为今，其用笔不含浑，不故弄玄虚，起笔、运笔、收笔的笔路十分清楚，使学者易懂易循； 第二，外貌圆润而筋骨内涵，其点画华滋遒劲，结体宽绰秀美，点画之间彼引呼应十分紧密。外似柔润而内实坚强，形体端秀而骨架劲挺。学者不仅学其形，而重在学其神； 第三，笔圆架方，流动带行。书写赵体时，点画需圆润华滋，但结构布白却要十分注意方正谨严，横直相安、撇捺舒展、重点安稳。只有这样，才能掌握赵体的特点。另外，他书写楷书时略掺用行书的笔法，使字字流美动人，也是赵体的特点之一。
2、人物介绍：
（1）董其昌（1555-1636），字玄宰，号思白、香光居士。汉族，松江华亭（今上海闵行区马桥）人，明代书画家。万历十七年进士，授翰林院编修，官至南京礼部尚书，卒后谥“文敏”。
董其昌擅画山水，师法董源、巨然、黄公望、倪瓒，笔致清秀中和，恬静疏旷；用墨明洁隽朗，温敦淡荡；青绿设色，古朴典雅。以佛家禅宗喻画，倡“南北宗”论，为“华亭画派”杰出代表，兼有“颜骨赵姿”之美。其画及画论对明末清初画坛影响甚大。书法出入晋唐，自成一格，能诗文。
（2）文徵明（1470年11月28日—1559年3月28日），原名壁（或作璧），字徵明。四十二岁起，以字行，更字徵仲。因先世衡山人，故号“衡山居士”，世称“文衡山”，汉族，长州（今江苏苏州）人。明代著名画家、书法家、文学家。因官至翰林待诏，私谥贞献先生，故称“文待诏”、“文贞献”。为人谦和而耿介，宁王朱宸濠慕名相聘，托病不赴。正德末年以岁贡生荐试吏部，授翰林待诏。他不事权贵，尤不肯为藩王、中官作画，旋即便致仕归乡。四方人士求诗文书画者，络绎道路。明世宗嘉靖三十八年（1559年）卒，年九十岁。有《甫田集》。
文徵明的书画造诣极为全面，诗、文、书、画无一不精，人称是“四绝”的全才。与沈周共创“吴派”，与沈周、唐伯虎、仇英合称“明四家”（“吴门四家”）。诗宗白居易、苏轼，文受业于吴宽，学书于李应祯，学画于沈周。在诗文上，与祝允明、唐寅、徐祯卿 并称“吴中四才子”。在画史上与沈周、唐寅、仇英合称“吴门四家”。
（3）赵孟頫（fǔ）（1254年10月20日—1322年7月30日），字子昂，汉族，号松雪道人，又号水精宫道人、鸥波，中年曾署孟俯。浙江吴兴（今浙江湖州）人。元初著名书法家、画家、诗人，宋太祖赵匡胤十一世孙、秦王赵德芳嫡派子孙；其父赵与訔曾任南宋户部侍郎兼知临安府浙西安抚使。
赵孟頫 和唐伯虎书法比较
唐寅的书法宽博、俏丽、健拔，俨然白杨一株，时有傲岸，时有调侃，时有天真。令人奇怪的是，无论喜怒哀乐，其书法面目不改，仿若抄书一般。唐伯虎也因科考案而变成了“江南第一风流才子”。28岁的唐伯虎和徐霞客的先祖结伴考试，把即将到手的功名变成了牢狱之灾。可爱的历史，造就了明代历史上两位可爱而不朽的人物。唐伯虎出事后，用1年时间游览了江南的诸多名山胜迹，唐伯虎游历江南山水，书画呈现一派江南秀色。
取法赵孟頫厚重劲挺明代唐寅【龙头诗轴】
书法欣赏-唐寅
临摹此作如先有赵孟頫书法作基础相对容易一些。唐寅不仅学赵孟頫，且略掺李北海之意，于妩媚中暗寓厚重劲挺，并稍加个性的发挥，故在高手林立的吴门书家群中，唐寅的书法立于其中仍是卓尔不凡，深具自家面目。“龙头诗轴”是唐寅的书法杰作。
王世贞评其书曰：伯虎书入吴兴（赵孟頫）堂庑，差薄弱平。此语用于唐寅《落花诗卷》一类的书法作品比较妥帖，倘用于其行书《七律诗轴》又称“龙头诗轴”则不太适合。在书法上，唐寅没有像祝、文、王诸家那样师法广博，主要是取法赵孟頫。
明代唐寅书法取法赵孟頫，书风奇峭俊秀。唐寅是吴门书画家中璀璨的明星。实际上，他在绘画方面的成就最令人瞩目，在书法方面的成就则逊于祝、文、王诸家，但他的名声却远远超过上述诸家。
唐寅擅山水、人物、花鸟，其山水早年随周臣学画,后师法李唐、刘松年，加以变化,画中山重岭复,以小斧劈皴为之,雄伟险峻,而笔墨细秀,布局疏朗,风格秀逸清俊。
明代行书唐寅【漫兴墨迹】
唐寅 《漫兴墨迹》 上海书画出版社出版
唐寅，生于明成化六年（一四七○），卒于嘉靖二年（一五二三），初字伯虎，后更字子畏，中年后号六如居士、桃花庵主、鲁国唐生、逃禅仙吏。取其斋室为学圃堂、梦墨亭，吴县人。唐寅出身低微，父亲唐广德以经营酒食起家，少年时即在酒肆中做杂务工，文徵明常去饮酒，于是结交为朋友，当时住在三茅阁的祝允明因器重唐寅才学，亦常有来往。他先后三次娶妻，结发之妻是徐廷瑞次女，惜早夭。其父为了光耀门庭，不惜重金延聘名师指点，唐读书勤奋，故自幼便博学多才，十六岁时以第一名考中秀才，但其性志，遂归回乡里，继娶一妻，此女乃宦门闺秀，原有攀桂登龙之期，不意唐因会试案受株连被黜，于是夫妻反目，休妻后境况凄楚，后又续取沈氏，此女贤淑，始得佳偶。唐寅一生仕途坎坷，中年后筑室于桃花坞，寄情于书画诗酒，并皈依佛法，取佛经中人生如“梦、幻、泡、影，如露亦如电”之意，自号六如。
弘治十三年（一五○○），唐寅天始游历名山大川，足迹遍庐山、衡山、武夷、雁荡、黄山、九华、洞庭等地，外师造化，为他的山水画提供了大量的写生资料。唐寅在科举无望后，家境十分清贫，不得不以鬻艺为生，在其四十五岁时，宁王朱宸濠慕其名以重金聘请，唐寅被请到南昌后，知百姓怨言颇多，并探知宁王意欲谋反篡位，乃装疯佯狂，始得脱尽干系，免遭杀身之祸。归家后心已如灰，在其五十岁时，已衰老多病，不能经常作画，有年春阴，家中柴尽米罄，不得不向邻人借米熬粥，携到苏州市区求售的画一幅也末能卖出，晚景十分凄凉。嘉靖二年十二月初二，这位才华盖世的大画家于潦全、贫穷、失意、落魄中与世长逝，年仅五十四岁。
唐寅不仅善诗文，尤善丹表，山水、人物、仕女、花鸟、竹木无不精工，可以说其书的名为画名所掩。他所以能取得如此成就，与他所处环境有关，苏州多收藏家、裱画店，为他提供了观摩学习机会，他又与当时的名画家周臣、沈石田、王鏊、文徵明等人交往，在这种浓郁的文化氛围中再加上他的聪敏才智，造就了一代画家在艺术上的成功。唐寅亦精于书法，其书上溯晋唐，尤得益于赵孟頫用笔之法，点画温润妍雅，结字微带欹侧之势，虽有薄弱之评，但字里行间，却洋溢着一种超轶的书卷之气，本册所载《唐寅漫兴墨迹》是其为友人所书的自作漫兴诗，通卷千余字一气呵成，用笔精到细腻，体势向右欹侧，富有生动姿态，如高雅之士，闲庭信步于阆苑林木之间，十分耐人寻味，卷后末署书写年月，但从其淡雅自然的笔调之中当为其晚年所书，唐寅传世真迹甚少，除《落花诗册》外，《漫兴》便是其主要的代表作品，今影印出版，以飨广大书法爱好者。
明代行书 唐寅【自书诗卷】
王士贞所评价之“差薄弱耳”的笔力孱弱、牵丝绵软。正如卷尾赵尔莘所题“纵恣处间用米老笔意，气味纯厚，绝无薄弱之契”。展卷读之，诗文中所流露出来慨当以慷，把酒当歌的豪情，与书法遒劲洒脱的用笔，行云流水的笔势完美的融合在了一起，给人一种激荡快意、雄浑舒展的气势。
人们普遍认为唐寅的画胜于诗，诗胜于字，因此其书名长期为画名所掩。《静志居诗话》说唐寅“于画颇自矜贵，不苟作，而诗则纵笔疾书，都不经意。”祝允明《唐子畏墓志铭》称其“于应世文字诗歌，不甚措意，谓后世知不在是”。正因如此，唐寅的书法作品相对其好友文征明、祝枝山而言存世更为稀少，除尺牍外只有为数不多的诗卷。
此《自书诗卷》正是唐寅晚年书法巅峰期的代表作。此卷经傲徕山房主人，汉军正蓝旗赵尔莘收藏，并于民国年间在他所刊印的《五朝墨迹》中作为单行本出版。文革期间此卷入藏故宫博物院，在80年代国家文物局组织的全国文博单位藏品巡回鉴定时，经书画鉴定界启功、谢稚柳、徐邦达等五位前辈一致认可，出版在《中国古代书画图目》第一集故宫博物院藏品部分。八十年代后期此卷得以退还原主，2000年为让广大书法爱好者得以欣赏，长虹出版社将其出版在由徐邦达等专家作顾问的《中国行书观止》一书中。
唐寅因其知名度高、作品传世量稀少，其作品受到历代收藏家所珍视，而大量赝品充斥市场，使人望而却步，像《自书诗卷》这样出版著录翔实、并经专家一致认可的作品在拍卖场上出现尚属首次，定会引来海内外收藏爱好者的追逐。
不同，其书风随着年龄的变化而有较大的差别。三十岁前唐寅意气风发，才情得以充分施展，未经挫折，锐不可当的气势在其诗文中得以充分体现，与之相应的书法更显示出深厚的唐楷功底，字体端庄、法度严谨。可惜这一时期书法作品绝少存世，只能从他早期的绘画题款中得以管窥。1499－1515年唐寅正是壮年，身心状态都处于最佳创作阶段。科场被废加之亲友的离弃也使他有更多自由的创作时间。这一阶段的书风呈现出两种不同面貌，一些形式正规言辞恭敬的尺牍往往俊美流转，丰曳婉丽。而相熟友人间的往来唱和则体式奇绝，用笔强劲，挥洒自如。
1515年南昌归里后为唐寅书法创作的晚期。此时唐寅寡居乡里，偶尔鬻画自给。经历诸多挫折已厌倦尘世，参禅信佛的同时更加专心的纵情书画。与壮年时期泛学诸家不同，此时的书法已入化境，呈现出一片神机流走的本色风貌。这件《自书诗卷》正是创作于这一时期，是卷共书33行178字，神采奕奕、洋洋洒洒、一气呵成，完美的将赵孟頫、米南宫、李北海等人的笔意融合在了一起。“一”“面”等字，逆锋落笔，回锋收笔，交待得清清楚楚，显示了极好的楷书功底，节奏轻松，粗细长短的搭配也极其自然，不显一丝做作的痕迹。“看”“庄”等字，写得果敢快捷，骨力清遒，有李北海的笔意。此卷的书法与诗句行文一样信手偶得、不计工拙，写到兴致处更是酣畅淋漓，笔势延绵。唐寅晚年的书法由于行笔迅捷常常出现错字和漏字。此卷中“但恨人心不如古”一句中“人”字写漏，即随意补在行旁，书写过程中完全是情感在驱笔行走奔飞，真正做到了率性而为。从此卷中丝毫不
赞美新人结婚的诗词 求祝福新人结婚的古诗句子
鸳鸯织就欲双飞，一凤一凰贺新婚。花开两朵结同心，双潭映月心相印。八方云集上嘉宾，
万千宠爱于一身。三声礼炮邀祥云，幸福从此入家门。祝：新婚愉快！
鸳鸯沐浴爱情河，新人同结连理枝。不问家财几万贯，惟愿彼此心相映。同心喜酒几番饮，
柔肠万千洞房入。来日婴孩欢声笑，添得生活几分彩。携手相牵幸福路，一生同住甜蜜堡。
祝君新婚快乐。
鸳鸯成双，爱情甜蜜；蝴蝶成双，幸福吉祥；好事成双，喜上加喜；好梦成双，福上加福。
愿你们新婚快乐、早生贵子、好事连连、好梦圆圆！
遇见一个爱自己并且自己又爱的人不容易，羡慕你嫉妒你，不过最想的还是要好好祝福你，
祝新婚快乐，百年好合！
玉树银花飞娇俏，欢天喜地真美妙。四方宾客欢喜笑，双方父母幸福绕。同心举起相恋杯，
同德共渡爱情河。一生一世相牵走，一世一生心相印。祝君新婚大吉大利。
玉树交柯正繁茂，并蒂花开多娇艳。凤冠霞披舞红妆，玳瑁锦缎着新颜。春光沐浴新人笑，
宴酣正欢宾客闹。一席婚宴终身爱，两颗真心比翼飞。恭祝新婚快乐，恩爱百年。
于茫茫人海中相遇，
是千年修来的缘分；
于亿万人中相恋，是此生的运气。
愿你们好好珍惜
这份缘，祝白头偕老，幸福绵延！
有一种幸运叫执子之手，
有一种幸福叫与子偕老，
有一种美好叫相随相伴，
有一种感动叫不
离不弃，有一种默契叫心有灵犀。还有一种祝福叫真诚实意：新婚愉快，愿永结同心，百年
好合！
有情人已成眷属，终可以长相厮守。耳鬓厮磨的日子，你们相敬如宾。亲亲我我的时刻，你
们举案齐眉。亲爱的，持子之手，与尔偕老。祝：洞房花烛新婚语，相亲相爱一辈子！
有客居尧都，临风寄佳音。情倾三江水，意胜东海琴。人生多如梦，得斯倍感怀。终是甘澧
交，千语犹难尽。成结秦晋好，必做连理枝。眷眷执君手，窈窈渡宾池。属归花月夜，云雨
点露时。
有爱，狂风暴雨不能摧毁彼此的誓言；有爱，酒精和香烟从此疏远；有爱，洗衣做饭也是一
种甜；有爱，艰难困苦共承担；结婚纪念日，愿你我相爱到永远！
由相知而相爱，
由相爱而更加相知。
今夕何夕，
空气里都充满了醉人的甜蜜，
若昨天是回忆，
今天是幸福，那么你们的明天将永远充满爱情。
用真诚握住丘比特的箭，
用一生的誓言把对方的手牵，
锦衣华袍走上红地毯，
从今以后幸福
把你们留恋，请接受我由衷的祝愿：祝你们喜结连理，幸福比蜜甜！
用诚实勇敢、
执着与信念将美丽的新娘顺服，
如展翅飞腾的雄鹰跳着幸福的舞；
愿娇艳的新
娘加倍温柔，今日踏上甜蜜道路，多子多福胜过葡萄树！新婚快乐！
永结同心在今日，共结连理在今朝，华堂锦屋证佳偶，一生一世共白头，送我祝福给佳偶，
千言万语不嫌长，祝新婚快乐！
拥有朋友的视福，你会好梦连连，拥有朋友的祈祷，你会受到好运照顾，把他的笑容融化逬
你的烦恼，你的烦恼就会踪迹全无，视一切顺利！婚姻难忘温馨。
迎亲锣鼓响连天，欢庆唢呐炮竹喧。花团锦族宾客满，盛宴酒令笑声传。沉鱼落雁礼厅羡，
羞花闭月瞧天仙。玉树银花相拥抱，默声许愿永相伴。恭贺：有情人终成眷属，新夫妇共手
浇园。
迎亲花轿悠悠荡，唢呐乐鼓声声扬。新娘出轿飘飘仙，鲜花锦簇齐齐前。新人高堂双双拜，
终身为伴对对还。高朋满座声声赞，恭敬亲友深深鞠。祝你洞房花烛享，明年生个胖小强。
英俊潇洒的你，美丽善良的她，一对佳偶在此喜结良缘；你的勇敢坚强，她的温柔善良，相
依相偎走向幸福的明天。祝福新人婚姻美满，快乐安康。
姻缘一线牵，甜蜜两心间，佳偶天成心相印，百年好合乐无边。花烛红艳贺新婚，洞房春暖
祝美满。愿小两口永偕连理沐爱河，灿烂人生每一天！
关于对结婚新人祝福的古诗词
1、百年恩爱双心结，千里姻缘一线牵。
出自：唐·李复言《续玄怪录·定婚店》
译文：百年恩爱并且俩人的心结在一起，千里的姻缘被牵线。
2、在天愿为比翼鸟，在地愿为连理枝。
出自：唐·白居易《长恨歌》
译文：在天愿作比翼鸟双宿双飞，在地上我们甘为永不分离连理枝。
3、死生契阔，与子成说。执子之手，与子偕老。
出处：周代·无名氏《诗经·邶风·击鼓》
译文：生离死别好凄苦，先前与你有誓言。紧紧拉着你的手，与你偕老到白头。
4、桃之夭夭，有蕡其实。之子于归，宜其家室。
出自：周代·无名氏《诗经·周南·桃夭》
译文：桃树含苞满枝头，果实累累坠树丫。姑娘就要出嫁了，夫妻和睦是一家。
5、十年修得同船渡，百年修得共枕眠 。
出自：清·陈遇乾《义妖传》
译文：十年可以修得在同一艘船渡过，百年可以修得共枕同睡。
描写结婚的古诗词
1、天成佳耦是知音，共苦同甘不变心，花烛洞房亲结吻，春宵一刻胜千金。
2、嘉偶天成拜玉堂，争看娇女配仙郎，尊前合成调鹦鹉，台上吹箫引凤凰；
华月团圆除宝扇，香云袅娜斗新妆，因风传语张京兆，日画春山几许长。
3、筵开吉席醉琼觞，华国楼头鸾凤翔，印证同心临绮阁，影传笑吻粲兰房；
吹箫恰喜追萧史，举案堪欣媲孟光，诗咏关雎今夕祝，三生石上契情长。
4、燕尔新婚正妙年，亲朋争说好姻缘，珠联璧合情如蜜，海警山盟石比坚；
妯娌融和娴姆训，姑嫜待奉见心虔，无边哲理曾研透，再习人伦第一篇。
《诗经 女曰鸡鸣》中的：宜言饮酒，与子偕老。琴瑟在御，莫不静好。
这写的就是普通夫妇之间的日常对话，可也是世间最完美的爱情。意思是我们一起喝着酒，和你一起慢慢老去，琴瑟相互和鸣，奏出最优美的音乐，再也没有什么比这更好的了。
我要提醒的是你说的“执子之手，与子偕老”出自《诗经 邶风 击鼓》
平平仄仄缔良缘，
恋爱情丝自早牵，
海石山盟皆缱绻，
相亲相敬乐绵绵。
三生石上注良缘，
恩爱夫妻彩线牵，
春色无边花富贵，
郎情妾意俩缠绵。
景星焕彩耀闺房，
吉日佳辰合卺觞，
宝眷情欢鱼得水，
月圆花好配天长。
一、 皓月描来双影雁，寒霜映出并头梅。
二、 春暖花朝彩鸾对箅，风和月丽红杏添妆。方借花容添月色，欣逢秋夜作春宵。槐荫连枝百年启瑞，荷开并蒂五世征祥。
三、 才高鹦鹉赋，春暖凤凰楼。
四、 比飞却似关睢鸟，并蒂常开边理枝。
五、 杯交玉液飞鹦鹉，乐奏瑶池舞凤凰。
六、 百年恩爱双心结，千里姻缘一线牵。
七、 琴韵谱成同梦语，灯花笑对含羞人。
八、 林苑一隅秀牡丹，国色无言暗香传，民兄愉悦喜意涟。张灯结彩闹新婚，齐聚亲朋笑开颜，景色炫美更空前。
九、 欢庆此日成佳偶，且喜今朝结良缘。秋水银堂鸳鸯比翼，天风玉宇鸾凤和声。紫箫吹月翔丹凤，翠袖临风舞彩鸾。
十、 红妆带绾同心结，碧树花开并蒂莲。
十一、 芝兰茂千载，琴瑟乐百年。
十二、 银镜台前人似玉，金莺枕侧语如花。白首齐眉鸳鸯比翼，青阳启瑞桃李同心。文窗绣户垂帘幕，银烛金杯映翠眉。
十三、 祥云绕屋宇，喜气盈门庭。
十四、 堂开蓬莱景，人醉武陵春。
十五、 似梦明眸剪秋水，有志丈夫立人魁。还当共挑人生担，无垠恩爱总轮回。
十六、 笙箫奏凤凰，鼓乐迎佳宾。
十七、 国庆到，喜庆到，秋分阵阵果飘香，国庆盈盈新婚闹，十一黄金周对对新人把婚结，十一黄金周全家出游乐融融，短信祝福忙也来送到，轻轻的问候国庆快乐!
十八、 天搭鹊桥，人间巧奇，一对鸳鸯，恰逢新禧，花开成双，喜接连理，甜甜蜜蜜，百年夫妻，天喜，地喜，人也喜，物喜，事喜，样样喜。
十九、 你是我冬天的棉袄，夏天的雪糕，你是我生命中的阿波罗号，我愿为你拉板车，收破烂!但愿与你并肩行，千山一定能踏过!
二十、 没有什么信物比一枚戒指更能代表爱情，没有什么誓言比一句“我愿意”更加永恒，没有什么日子比今天更加幸福，朋友，祝你新婚快乐。
二十一、 今天，百花为你们芬芳，小鸟为你们歌唱，幸福展开甜蜜的翅膀，快乐在阳光中放声歌唱，相爱的恋人走进结婚的殿堂，愿你们携手奔快乐，幸福万年长。
二十二、 同跨骏马驰千里，共植玫花百日香，正是莺歌燕舞日，洽逢花好月圆时，今日结成幸富侣，毕生描绘锦绣图，容貌心灵双健美，才华事业两风流祝一生幸福!
二十三、 国庆来会友，意合情也投;牵起你的手，幸福跟着走;看你的眼眸，温柔在心头;佳期不可求，错过没理由;此情亦难求，恩爱到白头。祝国庆快乐新婚幸福。
二十四、 鞭炮声声响，新人进礼堂。亲爱的朋友，今天你结婚了，你的幸福生活就这样开始了，你的脸上，喜笑颜开，我知道，这刻，你真的满足了，祝福你，与她携手，走向美好明天。
二十五、 红妆带绾同心结，碧树花开并蒂莲，一对璧人留小影，无双国士缔良缘，杯交玉液飞鹦鹉，乐奏瑶池舞凤凰，两心相映手相牵，一生一世永相连。真诚祝愿你新婚快乐。
婚礼上用古诗词加以赞美
在天愿作比翼鸟
在地愿为连理枝
最经典就是:
“死生契阔，与子相悦；执子之手，与子偕老。”出自《诗经·邶风·击鼓》
赞美婚礼的句子
关于婚礼的优美句子
1、一种最初相识的感动，一种情感相知的振颤，所有前行中的色彩斑斓，最终化做人生路上永远的相伴!你是我千年之约的守候，每一朵玫瑰都是我对你想说的话语，每一次绽放都是风雨阳光的历炼。
2、缕缕阳光中散发着爱情的甜蜜，细密的花瓣，仰头追寻斑斓的光彩，徐徐的暖风轻抚着绿树，隐隐传来阵阵的风铃声，包裹着暖意和浓浓的幸福滋味。在虫鸣鸟叫的绿色森林里，与可爱的动物们一起举行婚礼吧!冬日的新娘们，来一场充满童话梦想的婚宴吧!给低调的生活注入一点色彩，让温婉的阳光悄悄弥漫，让你们的爱情永远绿意盎然，充满活力。
3、今天，我为你准备了九百九十九朵玫瑰，这是我们千年之约的守候，这里是我们梦想成真的典殿，美丽的新娘，你就是我的第一千朵玫瑰!让我们共同许下心愿，从新牵手，牵心……
4、因为有爱一对新人才能携手今生;因为有爱才有祝福和祈愿;因为有爱婚礼上的每个道具也都有了灵动……其实一场婚礼就是爱的集合与见证。
赞美新人的诗句
表达对新人的祝福诗句
1) 花灿银灯鸾对舞，春归画栋燕双栖。方借花容添月色，欣逢秋夜作春宵。
2) 文窗绣户垂帘幕，银烛金杯映翠眉。帐前叠绾鸳鸯带，堂上新开孔雀屏。
3) 喜鹊喜期报喜讯，新春新燕闹新房。红花并蒂相辉美，紫燕双飞试比高。
4) 吉祥草茁深闺暖，宝贵花开满室春。红妆带绾同心结，碧沼花开并蒂莲。
5) 对对情人绵绵语，联联爱侣脉脉情。柳色映眉妆镜晓，桃花点面没房春。
6) 文窗绣户垂帘幕，银烛金杯映翠眉。梧桐枝上栖双凤，菡萏花间立并鸳。
7) 水面鸳鸯同戏水，心头伉俪互交心。雀屏射目奇男幸，绣幕牵丝淑女缘。
8) 春满洞房双被暖，花盈绣枕并头香。桂枕鸳鸯情切切，绫衾鸾凤意绵绵。
9) 柳色润梅妆镜晓，桃花映面洞房春。洞房春暖花并蒂，鱼水情深月常圆。
10) 芙蓉帐里春风暖，梅柳人试海南春。房中月朗圆一梦，洞中花香乐百年。
11) 百年恩爱双心结，千里姻缘一线牵
12) 海枯石烂同心永结，地阔天高比翼齐飞
13) 洞房花烛交颈鸳鸯双得意，夫妻恩爱和鸣凤鸾两多情
14) 一朝喜结千年爱，百岁不移半寸心。缔百年事业伴侣，结一对恩爱夫妻。
15) 画眉喜仿张京兆，点额欣谐宁寿阳。意似鸳鸯飞比翼，情同鸾鸟宿同林。
16) 花灿银灯鸾对舞，春归画栋燕双栖。同驰千时跨骏马，齐度百年植秀花。
17) 花灿银灯鸾对舞，春归画栋燕双栖。方借花容添月色，欣逢秋夜作春宵。
求形容新娘的美好诗句，或者优美的句子！
1.千秋无绝色！悦目是佳人！倾国倾城貌！惊为天下人！
2.芙蓉不及美人妆，水殿风来珠翠香
3.态浓意远淑且真，肌理细腻骨肉匀
4.俏丽若三春之桃，清素若九秋之菊
5.眉梢眼角藏秀气，声音笑貌露温柔
6.翩若惊鸿，婉若游龙
7.美人既醉，朱颜酡些
8.冰肌自是生来瘦，那更分飞后
9.邀人傅脂粉，不自著罗衣
10.秀色掩今古，荷花羞玉颜
11.北方有佳人，绝世而独立
12.垆边人似月，皓腕凝霜雪
13.届笑春桃兮，云堆翠髻；唇绽樱颗兮，榴齿含香
14.娴静犹如花照水，行动好比风扶柳
15.独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难
16.袅娜少女羞，岁月无忧愁
17.芳容丽质更妖娆，秋水精神瑞雪标
18.珠缨旋转星宿摇，花蔓抖擞龙蛇动
19.蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方
20.花心定有何人捻，晕晕如娇靥
21.回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色
22.脉脉眼中波，盈盈花盛处
23.巧笑倩兮，美目盼兮24.天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期
25.君还知道相思苦，怎忍抛奴去
26.不辞迢递过关山，只恐别郎容易、见郎难
27.朱粉不深匀,闲花淡淡香。细看诸处好,人人道,柳腰身
28.芸芸众神赞，飘飘仙子舞
29.清水出芙蓉，天然去雕饰
30.一枝红艳露凝香，云雨巫山枉断肠
31.云一涡，玉一梭，淡淡衫儿薄薄罗，轻颦双黛螺
32.凤眼半弯藏琥珀，朱唇一颗点樱桃
33.柳腰春风过，百鸟随香走
34.头上金爵钗，腰佩翠琅玕。明珠交玉体，珊瑚间木难。罗衣何飘飘，轻裾随风远。顾盼遗光彩，长啸气若兰
35.笑颜如花绽，玉音婉转流
36.皎皎兮似轻云之蔽月，飘飘兮若回风之流雪
37.杨家有女初长成，养在深闺人未识
38.风回小院庭芜绿，柳眼春相续
39.温柔几许缘何散，爱恨声声怨
40.纤纤作细步，精妙世无双
41.天生丽质难自弃，一朝选在君王侧
42.芙蓉如面柳如眉，对此如何不泪垂
43.转眄流精，光润玉颜。含辞未吐，气若幽兰。华容婀娜，令我忘餐
44.柔情绰态，媚于语言。奇服旷世，骨像应图。披罗衣之璀粲兮，珥瑶碧之华琚。戴金翠之首饰，缀明珠以耀躯
45.丹唇外朗，皓齿内鲜，明眸善睐，靥辅承权
46.昨日乱山昏,来时衣上云
47.绝代有佳人，幽居在空谷
48.宝髻松松挽就，铅华淡淡妆成
49.荣曜秋菊，华茂春松
50.烛明香暗画楼深，满鬓清霜残雪思难任
51.凭阑半日独无言，依旧竹声新月似当年
52.爱彼之貌容兮，香培玉琢
53.羡彼之良质兮，冰清玉润
54.美彼之态度兮，凤翥龙翔
55.慕彼之华服兮，闪灼文章
56.其静若何，松生空谷
57.其艳若何，霞映澄塘
58.其神若何，月射寒江
59.纤腰之楚楚兮，回风舞雪；珠翠之辉辉兮，满额鹅黄
60.窈窕淑女，君子好逑
61.拆桐花烂漫，乍疏雨、洗清明
62.柔桡轻曼，妩媚纤弱
63.班姬续史之姿，谢庭咏雪之态
64.顾盼生辉，撩人心怀
65.若把西湖比西子，浓妆淡抹总相宜
66.借问汉宫谁得似？可怜飞燕倚新妆
67.俊眉修眼，顾盼神飞，文彩精华，见之忘俗
68.有女妖且丽，裴回湘水湄。水湄兰杜芳，采之将寄谁
69.媚眼含羞合，丹唇逐笑开。风卷葡萄带，日照石榴裙
70.腮凝新荔，鼻腻鹅脂，温柔沉默，观之可亲
71.玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨
72.镜中貌，月下影，隔帘形，睡初醒
73.翩若轻云出岫，携佳人兮步迟迟腰肢袅娜似弱柳
74.委委佗佗美也，皆佳丽美艳之貌
75.丹唇列素齿，翠彩发蛾眉
76.绣幕芙蓉一笑开，斜偎宝鸭衬香腮，眼波才动被人猜
77.借水开花自一奇，水沉为骨玉为肌
78.皎若太阳升朝霞，灼若芙渠出鸿波
79.秀色空绝世，馨香为谁传？
80.质傲清霜色，香含秋露华
81.共道幽香闻十里，绝知芳誉亘千乡
82.娉娉袅袅十三余，豆蔻梢头二月初83.淡眉如秋水，玉肌伴轻风
84.有美一人，婉如清扬
85.【穆】然回首，【婷婷】玉立
86.眉将柳而争绿，面共桃而竞红
87.灿如春华，皎如秋月
88.渐消酒色朱颜浅，欲语离情翠黛低
89.衣带渐宽终不悔,为伊消得人憔悴
90.盛服浓妆韶颜雅容
91.香雾云鬟湿，清辉玉臂寒
92.普天壤其无俪，旷千载而特生
93.秀靥艳比花娇，玉颜艳比春“红”
94.桃之夭夭，灼灼其华
95.隔户杨柳弱袅袅，恰似十五女儿腰
96.回眸一笑百魅生，六宫粉黛无颜色
97.尝矜绝代色，复恃倾城姿
98.螓首蛾眉，巧笑倩兮
99.秀色掩今古，荷花羞玉颜
100.静若处子，动若脱兔
101.冶容多姿鬓，芳香已盈路
102.燕赵多佳人，美者颜如玉
103.微晕红潮一线，拂向桃腮红，两颊笑涡霞光荡漾
104.子之清扬，扬且之颜也，展如之人兮，邦之媛也！
105.丽质仙娥生月殿
106.经珠不动凝两眉，铅华销尽见天真
107.满搦宫腰纤细，年纪方当笄岁。刚被风流沾惹，与合垂杨双髻。初学严妆，如描似削身材，怯雨羞云情意，举措多娇媚
108.云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓
109沉鱼落雁鸟惊喧，羞花闭月花惆怅。
长恨歌
天生丽质难自弃，一朝选在君王侧。回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。
芙蓉如面柳如眉
诗经。卫风
手如柔荑，肤如凝脂，领如蝤蛴，齿如瓠犀，螓首蛾眉，巧笑倩兮，美目盼兮。
洛神赋
其形也，翩若惊鸿，婉若游龙，荣曜秋菊，华茂春松。髣髴兮若轻云之蔽月，飘飖兮若流风之回雪。远而望之，皎若太阳升朝霞。迫而察之，灼若芙蕖出渌(lù)波。秾纤得衷，修短合度。肩若削成，腰如约素。延颈秀项，皓质呈露，芳泽无加，铅华弗御。云髻峨峨，修眉联娟，丹唇外朗，皓齿内鲜。明眸善睐，靥(yè)辅承权，瑰姿艳逸，仪静体闲。柔情绰态，媚于语言。奇服旷世，骨象应图。披罗衣之璀粲兮，珥瑶碧之华琚。戴金翠之首饰，缀明珠以耀躯。践远游之文履，曳雾绡之轻裾。微幽兰之芳蔼兮，步踟蹰于山隅。于是忽焉纵体，以遨以嬉。左倚采旄(máo)，右荫桂旗。攘皓腕于神浒兮，采湍(tuān)濑之玄芝。
描写菜园的古诗词 描写“菜园”的诗句有哪些
1、《桑茶坑道中八首》杨万里
田塍莫笑细於椽，便是桑园与菜园。 岭脚置锥留结屋，尽驱柿栗上山颠。
2、《次韵前人为人诬告受羊》陈著
冰蘖肝肠无诡随，彼嚚何物妄相持。
梦魂不到菜园破，行止肯教芒屩知。
安用舌埋防异日，空闻内袒有当时。
从他万口自公议，谁学偿金直不疑。
3、《辛卯元日三首》方回
回首同庚五岁孙，老夫老矣尚何言。
一生酒债兼诗债，数亩花园半菜园。
雨泞谓难来贺客，马嘶谁忽顾闲月。
倏无骤有真天相，径为芭柴覆瓦樽。
4、《赠友人莫之用》葛立方
抱犬高眠已云足，更得牛衣有余燠。
起来败絮拥悬鹑，谁羡龙髯织冰縠。
踏翻菜园底用羊，从他春雷吼枯肠。
击钟烹鼎莫渠爱，小芼自许猴葵香。
半世饥寒孔移带，鼠米占来身渐泰。
吉云神马日匝三，樗蒱肯作猪奴熊。
虎头食肉何足夸，阴德由来报宜奢。
丹灶功成无跃兔，玉函方祠缘青蛇。
5、《题金陵杂兴诗后十八首》李琏
南门点检旧行踪，最苦人人认得侬。
羞涩面皮无处著，横拖山屐过青松。
6、《田园词》吕炎
阴阴径底忽抽叶，莫莫篱边豆结花。 唳鹤清愁牵犬恨，料应不到菜园家。
7、《春溪》马光祖
人道青溪有九曲，如今一曲仅能存。
江家宅畔成花圃，东府门前作菜园。
登阁自堪观叠嶂，泛舟犹可醉芳樽。
料应当日皆无恙，苕霅潇湘不足言。
8、《青溪二首》马之纯
人道青溪有九曲，如今一曲仅能存。 江家宅畔成花圃，东府门前作菜园。 登阁尚堪观叠嶂，泛舟犹可醉芳樽。 料应当日皆无恙，苕霅潇湘不足言。
描写菜园的古诗词
晚春田园杂兴
朝代：宋代
作者：范成大
原文：
紫青莼菜卷荷香，玉雪芹芽拔薤长。自撷溪毛充晚供，短篷风雨宿横塘。
湖莲旧荡藕新翻，小小荷钱没涨痕。斟酌梅天风浪紧，更从外水种芦根。
胡蝶双双入菜花，日长无客到田家。鸡飞过篱犬吠窦，知有行商来买茶。
湔裙水满绿苹洲，上巳微寒懒出游。薄暮蛙声连晓闹，今年田稻十分秋。
新绿园林晓气凉，晨炊蚤出看移秧。百花飘尽桑麻小，来路风来阿魏香。
三旬蚕忌闭门中，邻曲都无步往踪。犹是晓晴风露下，采桑时节暂相逢。
污莱一棱水周围，岁岁蜗庐没半扉。不看茭青难护岸，小舟撑取葑田归。
茅针香软渐包茸，蓬櫑甘酸半染红。采采归来儿女笑，杖头高挂小筠笼。
海雨江风浪作堆，时新鱼菜逐春回。荻芽抽笋河魨上，楝子开花石首来。
谷雨如丝复似尘，煮瓶浮蜡正尝新。牡丹破萼樱桃熟，未许飞花减却春。
雨后山家起较迟，天窗晓色半熹微。老翁欹枕听莺啭，童子开门放燕飞。
乌鸟投林过客稀，前山烟暝到柴扉。小童一棹舟如叶，独自编阑鸭阵归。
《赠友人莫之用》 编辑
抱犬高眠已云足，更得牛衣有余燠。
起来败絮拥悬鹑，谁羡龙髯织冰縠。
踏翻菜园底用羊，从他春雷吼枯肠。
击钟烹鼎莫渠爱，小芼自许猴葵香。
半世饥寒孔移带，鼠米占来身渐泰。
吉云神马日匝三，樗蒱肯作猪奴熊。
虎头食肉何足夸，阴德由来报宜奢。
丹灶功成无跃兔，玉函方祠缘青蛇。
关于菜园的诗句
《同群公题张处士菜园》
年代: 唐 作者: 高适
耕地桑柘间，地肥菜常熟。
为问葵藿资，何如庙堂肉。
1、菜园篱落短
唐
刘禹锡
《同乐天和微之深春二十首》
2、便是桑园与菜园
宋
杨万里
《桑茶坑道中八首》
3、梦魂不到菜园破
宋
陈著
《次韵前人为人诬告受羊》
4、数亩花园半菜园
宋
方回
《辛卯元日三首》
5、踏翻菜园底用羊
宋
葛立方
《赠友人莫之用》
6、空觅枫林与菜园
宋
李琏
《题金陵杂兴诗后十八首》
7、料应不到菜园家
宋
吕炎
《田园词》
8、东府门前作菜园
宋
马光祖
《春溪》
9、醉梦惟应踏菜园
宋
周必大
《十二月二十二日葛守送羊羔酒戏占小诗》
10、菜园墙倒晴方
宋
释本逸
《偈三首》
11、菜园舍了双斋僧
宋
释智愚
《谢载悟庵》
12、菜园罗帛灯千眼
宋
舒岳祥
《元夕龟藏夜坐》
13、菜园犹得子新诗
宋
吴泳
《再用韵呈帅机就寄仁溥》
14、蹈破菜园妨底事
宋
杨万里
《舟过安仁五首》
15、挑菜园林有馀润
宋
曾几
《上元日大雪》
16、少有羊曾踏菜园
宋
张镃
《有怀新筠州扬秘监寄赠八绝兼桂隐茶》
描写菜园的诗句
县凑后 面 认⑩了一个 高 手，才 把 我 从 从 深 渊 救 起
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关于“菜园”的古诗有哪些？
《同乐天和微之深春二十首》
菜园篱落短
《同群公题张处士菜园》
年代: 唐 作者: 高适
耕地桑柘间，地肥菜常熟。
为问葵藿资，何如庙堂肉。
《桑茶坑道中八首》
田塍莫笑细於椽，便是桑园与菜园。
岭脚置锥留结屋，尽驱柿栗上山颠。
《次韵前人为人诬告受羊》
冰蘖肝肠无诡随，彼嚚何物妄相持。
梦魂不到菜园破，行止肯教芒屩知。
安用舌埋防异日，空闻内袒有当时。
从他万口自公议，谁学偿金直不疑。
《辛卯元日三首》
回首同庚五岁孙，老夫老矣尚何言。
一生酒债兼诗债，数亩花园半菜园。
雨泞谓难来贺客，马嘶谁忽顾闲月。
倏无骤有真天相，径为芭柴覆瓦樽。
《上元日大雪》
句芒整辔浃辰间，雪片相随大可观。
挑菜园林有馀润，烧灯庭院不胜寒，
柳条弄色政尔好，梅蕊飘香殊未阑。
便似落花飞絮去，直疑春事并衰残。
《舟过安仁五首》
渭川千顷在诗胸，不管屠羊肆里空。
蹈破菜园妨底事，莫教蹈到竹园中。
《谢载悟庵》
深荷城东老净名，菜园舍了双斋僧。
磨刀石子看看尽，居士肝心铁打成。
《元夕龟藏夜坐》
冷火寒斋酒一樽，黄柑分遗及诸孙。
菜园罗帛灯千眼，说著承平暗断魂。
《再用韵呈帅机就寄仁溥》
少学东坡颇爱奇，夜抄灯疏爇松脂。
老随年度几弦瑟，愁怕月窥双鬓发。
蚕市已非吾故国，菜园犹得子新诗。
闲人不管东风闹，麦饭枯鱼著顿炊。
【田园诗人】
盛唐时的田园人有王维、孟浩然，还有没他们出名的裴迪、常建、储光羲，中唐时的有柳宗元、韦应物、刘长卿等。
一、孟浩然
孟浩然（689—740），襄阳人。据《旧唐书》载：“隐鹿门山，以诗自适，年四十，来游京师。应进士，不第。”求仕失败，在江淮吴越漫游了几年后，重还襄阳。张九龄做荆州长史时，辟为从事，但时间不长，又回乡隐居。
孟浩然在人们心目中一直是一位高人，隐士。李白《赠孟浩然》赞美他：“红颜弃轩冕，白首卧松云。”其实，孟浩然并非是天生的隐士，他的内心也曾交织着仕与隐的矛盾，他在《书怀赠京邑同好》诗中曾这样表白过：“执鞭慕夫子，捧檄怀毛公。感激遂弹冠，安能守固穷。”可见他出仕的心情是很迫切的。他早年的隐逸是受了时代风气的影响，闭门读书，作出仕的准备。但四十岁入长安后，功名不遂，理想受到严重挫折，深刻体会到了“不才明主弃，多病故人疏”（《归故园作》）的悲凉，终于对仕进之路失望，于是毅然归去，开始真隐士的生活。
二、王维
王维（701—761），字摩诘，太原祁（今山西祁县）人。他是一位早熟的作家，十六、七岁即写出《洛阳女儿行》、《九月九日忆山东兄弟》等名作。他又是一位多才多艺的人，能诗会画，精通音乐。开元九年（721）中进士后，任过太乐丞，并曾一度漫游南北，为日后创作大量的山水诗积累了素材。开元二十二年（734），宰相张九龄提拔他为右拾遗；开元二十五年（737），张九龄被贬为荆州长史后，唐代政治逐步走向黑暗，王维也开始萌发了退隐之意。他曾奉使出塞，在凉州河西节度副大使幕中做过判官。边塞之行拓宽了他的胸襟，他写了许多边塞诗。
关于菜园的诗句
书湖阴先生壁 王安石
茅檐长扫静无苔，花木成畦手自栽。
一水护田将绿绕，两山排闼送青来。
这是我比较喜欢的。
描写菜园的古诗词
园叭否则只有死 路一条
很累没有动力怎么办？由展
有哪些描写菜园的诗句
晚春田园杂兴
朝代：宋代
作者：范成大
原文：
紫青莼菜卷荷香，玉雪芹芽拔薤长。自撷溪毛充晚供，短篷风雨宿横塘。
湖莲旧荡藕新翻，小小荷钱没涨痕。斟酌梅天风浪紧，更从外水种芦根。
胡蝶双双入菜花，日长无客到田家。鸡飞过篱犬吠窦，知有行商来买茶。
湔裙水满绿苹洲，上巳微寒懒出游。薄暮蛙声连晓闹，今年田稻十分秋。
新绿园林晓气凉，晨炊蚤出看移秧。百花飘尽桑麻小，来路风来阿魏香。
三旬蚕忌闭门中，邻曲都无步往踪。犹是晓晴风露下，采桑时节暂相逢。
污莱一棱水周围，岁岁蜗庐没半扉。不看茭青难护岸，小舟撑取葑田归。
茅针香软渐包茸，蓬櫑甘酸半染红。采采归来儿女笑，杖头高挂小筠笼。
海雨江风浪作堆，时新鱼菜逐春回。荻芽抽笋河魨上，楝子开花石首来。
谷雨如丝复似尘，煮瓶浮蜡正尝新。牡丹破萼樱桃熟，未许飞花减却春。
雨后山家起较迟，天窗晓色半熹微。老翁欹枕听莺啭，童子开门放燕飞。
乌鸟投林过客稀，前山烟暝到柴扉。小童一棹舟如叶，独自编阑鸭阵归。
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唐
刘禹锡
《同乐天和微之深春二十首》
2、便是桑园与菜园
宋
杨万里
《桑茶坑道中八首》
3、梦魂不到菜园破
宋
陈著
《次韵前人为人诬告受羊》
4、数亩花园半菜园
宋
方回
《辛卯元日三首》
5、踏翻菜园底用羊
宋
葛立方
《赠友人莫之用》
6、空觅枫林与菜园
宋
李琏
《题金陵杂兴诗后十八首》
7、料应不到菜园家
宋
吕炎
《田园词》
8、东府门前作菜园
宋
马光祖
《春溪》
9、东府门前作菜园
宋
马之纯
《青溪二首》
10、菜园墙倒晴方
宋
释本逸
《偈三首》
11、菜园舍了双斋僧
宋
释智愚
《谢载悟庵》
12、菜园罗帛灯千眼
宋
舒岳祥
《元夕龟藏夜坐》
13、菜园犹得子新诗
宋
吴泳
《再用韵呈帅机就寄仁溥》
14、蹈破菜园妨底事
宋
杨万里
《舟过安仁五首》
15、挑菜园林有馀润
宋
曾几
《上元日大雪》
16、少有羊曾踏菜园
宋
张镃
《有怀新筠州扬秘监寄赠八绝兼桂隐茶》
17、醉梦惟应踏菜园
宋
周必大
《十二月二十二日葛守送羊羔酒戏占小诗》
古诗词修辞手法 古诗词中常见修辞手法有哪些
1、比喻
比喻即通过两类不同事物的相似点来描绘事物或说明道理。如白居易《琵琶行》、李贺《李凭箜篌引》中对音乐的比喻，李煜的“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”。
观的“自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁”游刃有余地将抽象的事物用形象的事物比喻出来，或者反之，将形象的事物用抽象的事物比喻出来，给人以多重感观美的享受。像这样的比喻在古诗词曲中不胜枚举。
2、拟人
拟人即通过想象把物人格化，赋予“物”以人的言行或情感。这种修辞可以使描绘生动形象，表意更加丰富；同时将人的情感转移到事物身上，使外物与人同喜同悲。比如《扬州慢》也有“废池乔木犹厌言兵”之句，乔木尚且厌恶战争，何况扬州百姓呢？
3、夸张
夸张即故意夸大或缩小表达对象的某种特征或品格，以增强话语的表现力。夸张可以强烈地表现作者对所要表达的人或事物的感情态度,或褒或贬，或肯定或否定，从而激起读者强烈的共鸣，也可以引发人们的联想与想象，有利于揭示事物的本质。
如李白的《望庐山瀑布》：“飞流直下三千尺，疑是银河落九天。”用夸张的手法，表现了瀑布飞泻而下的壮观景象，饱含了诗人对大自然神奇伟力的赞颂。
4、对比
对比即把两种对立的事物或者同一事物的两个不同方面放在一起，相互比较。运用对比，或使对立的事物的矛盾鲜明突出，揭示本质给人深刻启示；或使事物对立的两个方面互相映衬，相得益彰，给人深刻印象。
如高适的《燕歌行》：“战士军前半死生，美人帐下犹歌舞。”以战士死在沙场与将帅纵情声色进行对比，形象鲜明，揭露深刻。
5、设问
设问即故作无疑之问，然后自己回答，以引导读者去思索体会。如杜甫《蜀相》：“丞相祠堂何处寻？锦官城外柏森森。映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。”《虞美人》：“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。”《长亭送别》：“晓来谁染霜林醉？总是离人泪。”
6、反问
反问即用疑问的形式表达确定的意思。用来加强语气，表达强烈感情。“江东弟子今虽在，肯为君王卷土来？”（王安石《叠题乌江亭》）
7、对偶
对偶也叫对仗，是指把字数相等或大致相等，结构相同或相似，意义相关的两个句子或短语对称地排列在一起。对偶可以使表达的意思更加充分，更加明确；使音律显得抑扬顿挫，节奏鲜明，和谐悦耳。
从结构上看，对偶分为严对和宽对两种。严对要求上下句字数相等，结构相同，词性一致，平仄相对，不能重复用字；.宽对要求不那么严格，宽对不用在律诗中，而是用在散文和骈文中。
8、互文
互文是古汉语中一种特殊的修辞手法。在古诗词中出于字数的约束、格律的限制或表达艺术的需要，必须用简洁的文字，含蓄而凝炼的语句来表达丰富的内容。
于是把两个事物在上下文只出现一个而省略另一个，即所谓“两物各举一边而省文”，以收到言简意繁的效果。
参考资料来源：百度百科-修辞手法
古诗词常用修辞手法及其作用
古诗词中常见修辞手法 ：
比喻、比拟、借代、夸张、双关、对偶、对比、设问、反问、用典、互文、叠字、反复、顶针、反语等。
1. 用典
【作用】 ：凡诗文中引用过去之有关人、地、事、物之史实，或语言文字，而增加词句之含蓄与典雅者，即称“用典”。
2。比喻 ：
【作用】 ： 比喻使所描绘的事物生动、形象。
生动，形象；化平淡为生动，化抽象为具体，化深奥为通俗，化冗长为简洁。
3拟人 ：
【作用】 ： 拟人能促使读者产生联想；赋予事物以人的特征、灵性，给人以亲切之感；使所描绘的事物更加形象、生动。
4双关
【作用】：可以借助双关表达委婉含蓄，意味深长的情感。
5对比
【作用】 ： 对比可以突出各自鲜明的特点，有助于表达思想情感。
6夸张
【作用】：1．揭示本质，给人以启示。
2．烘托气氛，增强感染力。 3．增强联想；创造气氛。
7借代 ：
【作用】：恰当地运用借代可以引人联想，使语句拥有形象突出、特点鲜明、文笔精炼、具体生动的效果。
8互文 ：
【作用】运用互文手法，使诗句语言明快，结构工整，声韵和谐。
9.设问：
【作用】：正确的运用设问，能引人注意，启发思考；有助于层次分明，结构紧凑；可以更好地描写人物的思想活动；
10.反复：
【作用】：1.强调，增强语气或语势。2.起到反复咏叹，表达强烈情感的作用。同时，反复的修辞手法还可以使诗文的格式整齐有序，而又回环起伏，充满语言美。
古诗词修辞手法
诗歌鉴赏题中考查的修辞手法常见的有比喻、拟人、夸张、对比、衬托、对偶、顶真、双关、通感等。
一、比喻
比喻就是打比方，用某些有类似点的事物来比拟另一事物，可分为明喻、暗喻、借喻、倒喻、较喻等。运用比喻可以突出事物特征，使表达更加生动鲜明，化深奥抽象为浅显具体。如“一雨池塘水面平，淡磨明镜照檐楹”（刘攽《雨后池上》），水面如同轻轻磨过的明镜一样，倒映出池塘边的房檐和楹柱，以此表现了雨后池塘水面的平静。
二、拟人。
拟人就是把物当作人来写，运用拟人可以使色彩鲜明，描绘形象，表意生动。如“雁引愁心去，山衔好月来”（李白《与夏十二登岳阳楼》），大雁有意为诗人带走愁心，君山有情为诗人衔来好月，写出了诗人流放遇赦的高兴心情。“来时春社，去时秋社，年年来去搬寒热。语喃喃，忙劫劫，春风堂上寻王谢，巷陌乌衣夕照斜。兴，多见些；亡，都尽说”（赵善庆《[中吕]山坡羊??燕子》)，诗人把燕子趋热避寒想象成搬运寒热，让燕子带上了更多的人情味。“只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆”（苏轼《海棠》），诗人怕花睡去，所以点燃蜡烛来照，以花比人，极富雅趣。
三、夸张。
夸张就是为达到某种效果的需要，对事物的形象、特征、作用、程度等方面着意扩大或缩小的修辞。运用夸张，可以揭示本质，烘托气氛，增强联想。如“飞流直下三千尺，疑是银河落九天”（李白《望庐山瀑布》），“飞”字，把瀑布喷涌而出的景象描绘得极为生动；“直下”，既写出山之高峻陡峭，又可以见出水流之急，那高空直落，势不可挡之状如在眼前。
四、对比。
运用对比，可以把不同的人物、不同的生活现象、不同的思想感情区别得更加鲜明。如“琵琶起舞换新声，总是关山旧别情。撩乱边愁听不尽，高高秋月照长城。”（王昌龄《从军行》)，诗人截取边塞军旅生活的一个片断，通过写军中宴乐表现征戍者深沉、复杂的感情。琵琶尽可以换新曲调，却换不了歌词包含的感情内容，所以说“新”与“旧”的对比更能显示出听者深重的别情边愁，这是任何欢乐的新曲都无法排遣的。“马后桃花马前雪，出关争得不回头?”（徐兰《出关》），诗人将关内桃花烂漫与关外白雪茫茫两个场景聚集到征马这一关节点上，对比鲜明。“桃花”与“雪”分别代指家乡的温馨与塞外的清冷生活，在诗中具有象征意义，蕴含了思乡的情感。
五、衬托。
衬托是为了突出主要事物，先描写与之有关联的事物作为陪衬的修辞。衬托分正衬和反衬两种，反衬一般又包括动衬静、声衬寂、乐衬哀。如“蜀僧抱绿绮，西下峨眉峰。为我一挥手，如听万壑松。客心洗流水，余响入霜钟。不觉碧山暮，秋云暗几重”（李白《听蜀僧濬弹琴》），第四联写出了曲终时的景色和诗人沉醉于琴声之中的状态，侧面衬托了琴声的魅力。“初夏绿槐高柳咽新蝉，薰风初入弦。碧纱窗下水沉烟，棋声惊昼眠”（苏轼《阮郎归??初夏》），尾句以棋声衬托了周围环境的幽静闲雅。“寒山几堵，风低削碎中原路，秋空一碧无今古”（陈维崧《醉落魄??咏鹰》），诗人借用壁立的寒山、空旷的大地、澄碧的秋空等场景，衬托了鹰的形象。
六、顶真。
就是用句末的词语作下一句的开头的词语的修辞。顶真的作用是回环跌宕，有旋律美。如“他、他、他，伤心辞汉主；我、我、我，携手上河梁。他部从入穷荒；我銮舆返咸阳。返咸阳，过宫墙；过宫墙，绕回廊；绕回廊，近椒房；近椒房，月昏黄；月昏黄，夜生凉；夜生凉，泣寒蛩；泣寒蛩，绿纱窗；绿纱窗，不思量!”（马致远《汉宫秋》），这段曲词中运用了对仗、顶真的修辞手法，对仗显示了语言的对称美，达到了意境美的完美结合。顶真具有回环跌宕的旋律美，表现了汉元帝离恨未已、相思又继、千结百转的愁绪。
七、双关。
就是在一定的语言环境中，利用词的多义或同音的条件，有意使语句具有双重意义的修辞，有谐音双关和语意双关两种。如“夜久无眠秋气清，烛花频剪欲三更。铺床凉满梧桐月，月在梧桐缺处明。”（朱淑真《秋夜》），第三句中“凉”字意义双关，既写天凉，又写心境的凄凉。诗人由床上之月写到天上之月，顶针巧妙；愁情、凉床、月影和梧桐共同营造出孤寂的意境。
八、通感。
也叫移觉，是把人的各种感觉（视觉、听觉、嗅觉、味觉、触觉等）通过比喻或形容沟通起来的修辞。如“凤吹声如隔彩霞，不知墙外是谁家。重门深锁无寻处，疑有碧桃千树花”（郎士元《听邻家吹笙》），诗人用通感的修辞写了寻访不得之后的想象，通过花的繁盛烂漫，写出乐声的明丽、热烈和欢快。
这些是最基本用得到的
古诗词的修辞手法有哪些
在古典诗词中，修辞手法的运用是相当普遍的。一般而言，像比喻、夸张、拟人、设问、反问、排比等都常见，而且比较容易理解领会，这里重点介绍两种不太常见且理解起来有点困难的修辞手法。
一、互文。
“互文”即古代诗文的相邻句子中所用的词语互相补充，结合起来表示—个完整的意思，是古汉语中—种特殊的修辞手法。在古诗词中的运用中一般有两种表现形式；其—是为了避免词语单调重复，行文时交替使用同义词。从这个角度讲与“变文”是—致的，这种互文的特点是在相同或基本相同的词组或句子里，处于相应位置的词可以互释。这样可以从己知词义来推知另一未知词义，如“忠不必用兮，贤不必以”(《涉江》），其中的“用”和“以”处相应位置，由此可推知“以”就是“用”的意思。又如“求全责备”这—成语，其中“求”与“责”处于相应位置，由此可推知“责”就是“球”的意思。这类互文是容易理解和掌握的。
其二是出于字数的约束、格律的限制或表达艺术的需要，必须用简洁的文字、含蓄而凝炼的语句来表达丰富的内容，于是把两个事物在上下文中只出现一个而省略另一个，即所谓“两物各举一边而省文”，以收到言简意繁的效果。理解这种互文时，必须把上下文保留的词语结合起来，使之互相补充、彼此映衬才能现出其原意，故习惯上称之为“互文见义”。如“迢迢牵牛星，皎皎河汉女”（《古诗十九首》)，其上句省去了“皎皎”，下句省去了“迢迢”。即“迢迢”不仅指牵牛星，亦指河汉女；“皎皎”不仅指河汉女，亦指牵牛星。“迢迢”“皎皎”互补见义。两句合起来的意思是“遥远而明亮的牵牛星与织女星啊！”这类互文，只有掌握了它的结构方式，才能完整地理解其要表达的意思；如只从字面理解，不但不能完整而准确地把握其要表达的内容，还会令人百思而不得其解。下面结合常见的一些诗文来具体谈—谈互文的具体应用。
1.岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。(《江南逢李龟年》)其中“见”与“闻”互补见义。即“(当年我)常在岐王与崔九的住宅里见到你并听到你的歌声”，并非在岐王宅只见人而不闻歌；也并非在崔九堂只闻歌而不见人。
2．开我东阁门，坐我西阁床。（《木兰诗》)其上句省去了“坐我东阁床”，下句省去了“开我西阁门”。两句要表述的意思是：打开东阁门在床上坐坐，又打开西阁门在床上坐坐。表达了木兰回到久别的家中的欢喜之情。
3. 当窗理云鬓，对镜贴花黄。(同上)其中“当窗”与“对镜”为互文。当窗以取亮，对镜以整容。全句是说对着窗户照着镜子梳理云鬓并帖上黄花，并非“理云鬓”只当窗而不对镜，亦并非“贴花黄”只对镜而不当窗。
4.日月之行，若出其中；星汉灿烂，若出其里。(《观沧海》)其中“行”与“灿烂”互补见义。即“灿烂的日月星汉之运行均若出于沧海之中”。并非日月只运行而不灿烂，也并非星汉只灿烂而不运行。
下面类似的句子就不一一分析了。
5．将军角弓不得控，都护铁衣冷难著。(《白雪歌送武判官归京》)
6.感时花溅泪，恨别鸟惊心。(《春望》)
7.水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。（《饮湖上初睛后雨》）
这类互文中还有当句互文，即上半句的词语与下半句的词语互相补充才是其原意。如：
8.栗深林兮惊层巅(《梦游天姥吟留别》)
其中“栗”与“惊”互补见义。即“使深林与层巅战栗而震惊”，并非栗的只是深林，惊的只是层巅。
9.主人下马客在船，举酒欲饮无管弦。(《琵琶行》)
其中“下马”与“在船”互补见义。言主人下了马来到船上，客人也下了马来到船上。不然。主人在岸客人在船，这样举酒饯行就可笑了。
19．烟笼寒水月笼沙（《泊秦淮》)
其中“烟”与“月”互补文见义。即“烟雾与月光笼罩着一河清水，也笼罩着河边的沙地”。并非“笼寒水”的只是“烟”而无“月”，也并非“笼沙”的只是月而无烟。
11．秦时明月汉时关(《出塞》)
其中“秦”与“汉”互补见义，即明月仍是秦汉时的明月，山关仍是秦汉时的山关，以此来映衬物是人非。并非明月属秦关属汉。
上述当句互文只有这样理解才是其原意。互文除上述表现形式外，还有凡指互文。如：
12．东西植松柏，左右种梧桐。(《孔雀东南飞》)
13.十三能织素……十六诵诗书。(同上)
掌握了互文这种特殊的修辞方法，对理解文章内容是有一定好处的。
常用在古诗词的修辞手法有哪些古诗词中常用的
修辞是诗歌的一种重要技巧.包括拟人、比喻、排比、设问、反复、顶针、对偶、夸张、象征等.可以说每一种表现手法都有其独到之处.比的运用可以更生动,形象地表现诗歌内容.兴的运用可以让读者自开篇就能体会诗歌的意境,使诗歌更富于深情和韵味；而夸张,象征,通感等手法的运用可以给诗歌注入更新鲜的血液,使诗歌更富于想象力和亲和力,而不会让人感觉意思朦胧暧昧,晦涩难懂,使读者真正读懂作者所要表达的思想感情. 写作技巧：诗词中主要运用叙述、描述、议论、 抒情四种表达方式,这其中描写、抒情是考查的重点.描写方式有动静结合、虚实结合等的不同；抒情方式有（抒情方式 主要有直接抒情和间接抒情两种方式.）直抒胸臆、借景抒情、寓情于景、情景交融情景相生 情因景生 以景衬情 融情入景 一切景语皆情语等.
下面古诗词的修辞手法分别是什么？
设问
象征
对偶,拟人
拟人和借代。
语文中古诗词的修辞手法和作用？
拟人
拟人的修辞手法在表达上可以增加叙述的形象性和生动性，给人以鲜明的印象和强烈的感受；有助于抒发作者的强烈的感情或喜爱或憎恨或讥讽等；有利于创造浓郁的气氛，表现主题。
对偶对仗
对偶是一种修辞格。成对使用的两个文句，字数相等，结构、词性大体相同，意思相关，常被用于各种文体。对仗是按照字音的平仄和字义的虚实做成的对偶的语句，它被广泛运用于律诗、骈文、词曲的创作，后来又被用于对联的撰写。
顶真
顶真是把前一句后边的词语作为后一句开头的词语来巧妙组织句子的一种修辞格。它可以把事物存在、出现的状态更好地表现出来。它使语言结构严密、气势通畅。
夸张
用夸张的修辞手法有助于深刻揭示事物的本质，突出形象特征，增加语言的感染力，唤起人们的联想，从而给人以鲜明而深刻的印象；用以抒情则能使感情淋漓尽致的抒发出来。
还有，暂时就列这些了
借用古诗词某句原话是什么修辞手法?
借用古诗词某句原话的修辞手法是：引用。
写文章时，有意引用成语、诗句、格言、典故等， 以表达自己想要表达的思想感情，说明自己对新问题、新道理的见解，这种修辞手法叫引用。
你的认可是我解答的动力，请采纳.
描述屁的诗词 有关放屁的诗句
屁乃腹中之气,岂有不放之理
八风吹不动，一屁打过江。
稽首天中天，毫光照大千，八风吹不动，端坐紫金莲。’这是宋朝苏东坡作的一首赞佛诗，自觉佳极，即叫书童送呈金山寺佛印禅师处，以待好评。佛印在诗后批了‘狗屁’二字，交与书童持返。东坡见了佛印的批，气得七窍生烟，立即命人雇船过河到金山向佛印问罪。佛印早知东坡名心还存，见批就会来问罪的，所以当书童去后，即书二语于门首曰：‘八风吹不动，一屁打过江。’佛印闭门不见东坡，东坡入门见了二语，哑然失笑。
描写屁股的句子
千古以来,男人欣赏一个女人,臀部就是仅次于美丽的面容高耸的双峰以外最重要的部位。“翘翘的小屁股”,“浑圆而结实的臀部”
古代文人如何用诗词描写女屁股
。。。这个问题好奇葩。。。纤纤盈握之下润弧流线，摇曳生姿、珠圆玉润、玲珑窈窕。
本人也是个小说作者，从没描写过此部位，虽然不能说通晓古今但也算是遍观群书，实在没有发现过，以上是我自己写的一段仅供参考。
有关放屁的诗句有哪些？
屁乃腹中之气,岂有不放之理。
稽首天中天，毫光照大千，八风吹不动，端坐紫金莲。这是宋朝苏东坡作的一首赞佛诗，自觉佳极，即叫书童送呈金山寺佛印禅师处，以待好评。佛印在诗后批了“狗屁二字”，交与书童持返。东坡见了佛印的批，气得七窍生烟，立即命人雇船过河到金山向佛印问罪。
佛印早知东坡名心还存，见批就会来问罪的，所以当书童去后，即书二语于门首曰：“八风吹不动，一屁打过江。”佛印闭门不见东坡，东坡入门见了二语，哑然失笑。
求一首小诗，描写屁股的
藏头诗：欢乐无限涟漪乐，迎合趣事处处多。屁声一出大家躲，股往今来没变过^_^。
小弟不才，多多指教。
赞美屁股的句子
一个不争的事实是，女人的屁股其实是女人身体中最漂亮也最性感的部位。女人的脸蛋可以不如花不如玉，但女人的屁股一定要有形、有肉、有凸感。有了一个好屁股，自然不怕嫁不到好男人，有了一个好屁股，自然不论短裙还是长裤，总是会好看的。
语文的诗词题有个屁用？作者都没那么想过，为什么叫我们想那么多？
就是这种情况。把题目拿给原作者做，他们所想所选的也不一定跟出题人相同 的确很主观。但是没办法 目前中国就是这种教育出题模式 可以跟老师沟通交流 但要想彻底改 一时半会儿见不了效
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