形容老军人的诗词军人的诗词大全

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形容老军人的诗词军人的诗词大全

描写女军人的诗词！四字句的！

您好：很高兴回答您的问题；《赞美你，中国的军人》就是；我没有华丽的词语来形容军人，没有动听的歌来赞美军人，也没有珍贵的礼物来送给军人，我有的，只是一种朴实的橄榄情怀，一个普通人对军人的真诚尊敬。

军人是坚强的，他是大山；军人是宽广的，他是大海；军人是飞翔的鹰，从天到地都充满他战斗的勇气；军人是奔腾的豹，每一步都洋溢他生命的气息；军人还是诗，为我们诠释男儿深情，军人更是歌，把真爱播撒每一寸土地。

从懂事到如今，我依然这样看。

只要听说他是个兵或者曾经在部队呆过，我就会肃然起敬，我相信，在部队滚爬过的人，一定是刚强血汉，就值得我尊敬！很多女孩都喜欢军人，爱看军人的小说，爱看军人的影片，我也不例外。

初中课文《谁是最可爱的人》至今还能背上一段，影片《高山上的花环》是百看不厌，多少次模仿《上甘岭》和伙伴们一起冲杀，《血染的风采》总是唱一回感叹一回。

从小军人就在我心里扎了根，只要看见穿了一身橄榄服的人，就觉得神气多了，平添一股英气，走路都不同一般人。

有些人说，打仗的时候那些军人才威武，才显得英雄，现在和平年代了，谁还稀罕什么大兵呀？可我觉得，现在金钱横流、知识爆炸的时代，军人更显得质朴、有内涵。

因此我对军人还是（公文有约提供）分外的关注，还是有种默默的情怀。

前几年抗洪救灾，我是揪着心看战士们在洪水里打捞，当他们的肩扛出血，脚走出了泡，嘴唇发白，夜晚就那样躺在大坝上，就那样蜷缩在泥水里，我的心一直在疼，泪一直在流，看啊！这就是最可爱的人，无论什么年代，他们永远在困难的最前面，永远把危险留给自己，把幸福让给大家。

读书的时候，我最喜欢站在学校的走廊上，另一头，驻扎着武警部队，我远远的看着新兵训练，看着他们出操、收队。

那整齐的步伐，那有力的口令，那卧倒、那匍匐、甚至那做不标准被挨训的委屈，都深深的印在脑海里。

军人的坚强，出自如铁的军队，出自如铁的纪律，军队是个熔炉，把一个个热血沸腾的年轻人铸成一个个铁铮铮的汉子。

后来参加了工作，上街的时候，我看到巡警经过，也忍不住回头，看他们威武的身躯，凛然的神情，象在欣赏一副美丽的风景；下班的时候要经过消防队，我也喜欢看看战士打球的热闹，听听他们爽朗的笑声，总是站在门边久久不肯离去；就是带孩子晨跑，遇上战士跑步，也必是停下来看看他们。

我告诉我的女儿，希望有一天她也能穿上橄榄服，因为只有勇敢坚强的人才配穿。

朋友里也有几位退伍军人，在家里他们真是能工巧匠，用自己的手把家拾掇得有模有样，好象困难在他们眼里就是小儿科；脾气也是相当的豪爽、大气，有什么困难，他能帮上，就绝对会百分百的真诚。

最喜欢和他们聊天喝酒，一碗就是一碗，不做任何掩饰；做起事来，一事就是一事，不做任何搭牵。

而且他们非常重情谊，只要听说你曾经是军人，他们就当亲人、兄弟，部队就是他们共同的家。

在我眼里，今天写下的文字就算是无力，情感就算是苍白，就连叙述就算是非常的零乱，但又能怎样？我还是感觉到了我对军人的崇敬，对军人的赞美。

在这些可爱可敬的军人前，我要用我的文字，用我一颗真诚的心，献上对军人的祝福！中国军人，是一个了不起的群体，是一个值得我们用心来讴歌和赞美的群体。

他们不仅是这个时代最可爱的人，他们还代表着中华民族有史以来所具有的全部的优良品德和大智大勇，他们才是中华民族傲立于世界之林的基石，他们才是保卫祖国安全统一、维护社会稳定发展、保护人民生命财产安全最有力的保障，他们才是共和国真正的脊梁。

中国军人，从南昌起义的硝烟中走来，二万五千里长征练就了他们钢铁般的意志和体魄，延安窑洞的灯光指引着抗日战争的方向，八路军、新四军和敌后武装力量，英勇善战，与敌人展开了地道战、地雷战、游击战，灵活多变的战术，出其不意，攻其不备，给敌人致命的打击，八年抗战打败了骄横一世的日.本鬼子，挽救了山河沦陷、国破家亡于危难之际的中华民族。

西柏坡诞生的雄韬伟略决胜千里，辽沈战役、平津战役、淮海战役的胜利，摧毁了国.民.党反动派妄图统治全国的狼子野心；渡江战役的胜利，彻底消灭了蒋家王朝的黑暗统治。

一个崭新的中国从此在中国军人的浴血奋战中诞生了，他们以前所未有的勇敢和执着改写了人类的历史，以实际行动在世界面前翻开了新的一页，他们的丰功伟绩气势恢宏、彪炳千秋。

树欲静，而风不止。

帝国主义妄想称霸世界的野心不死，竟然将战火烧到朝鲜半岛，我国领导人审时度势，派兵抗美援朝，跨过鸭绿江，与朝鲜人民军并肩作战，打退了装备精良的美国佬，给朝鲜人民送去了和平和友谊。

中国向来是礼义之邦，人不犯我我不犯人，人若犯我我必犯人，抗越自卫还击战，是中国军人在南疆土地上谱写的又一曲英勇的壮歌。

中国军人不爱打仗，但也不怕打仗，在中国军人面前没有战胜不了的困难和敌人。

谁不想过和平的生活，可天有不测风云，人有旦夕祸福。

和平年代，当人民群众的生命财产受到威胁的时候，中国军人又义无反顾地冲在了最前面，抗洪抢险、抗震救灾、森林扑...

【爱情士兵】求描写军人爱情的诗歌,急用！！！

我爱你，那样真诚温柔地爱你。

炽热的目光在你的唇上，燃烧了多少甜甜的吻，在你微笑的照片上抚摸出多少芬芳的梦。

你身上的毛衣一定散发着军绿的温馨。

可是，对着你的眼睛，爱，从未溢出我的嘴唇。

朦胧的月色里，静静地，你拥住了我，我军帽那冰冷而坚硬的帽檐隔开了我们。

----你的眼前，俨然是一个大兵。

我惬意的笑涡里写满你的哀怨，国防绿----严肃得过于庄重。

幽幽中，我们眼里流过那支歌，小雨、小路，大海的碧波，野山、荒漠，遥远的边陲。

你说，爱情是两个人的天地。

可我晶亮的的眸子告诉你，爱情在蓝天下，在绿色的收获里，绿色本身就是一首美丽的田园诗。

你说，人海茫茫你却觅到一位女兵，无尽的情思只盼月圆。

每一次的离别，我们都默默无语，只有你燃烧着的烟头，象开在暮色里的野菊花。

我多想用爱来填满时间和空间，眼睛是星星，笑容是迷人的阳光，我害怕落叶的孤独和风雪喧嚣中的苦闷。

你说，我对离别那样若无其事，假如我倾诉那缠绵的忧伤和别离的痛苦，军人，又该怎样大写？！你与我，同负天与地的希冀，共携尽与夜的憧憬。

军人把诗情写在江河湖海，亦或写在高山峻岭。

而亲爱的，走近我真诚地爱我吧。

描写退伍的诗词有哪些？

1在行进时，也时时有人退伍，有人落荒，有人颓唐，有人叛变，然而只要无碍于进行，则越到后来，这队伍也就越成为纯粹、精锐的队伍了。

——鲁迅2当兵是为了退伍——周文韬3父亲二十岁从军，四十岁退伍，但在我感觉中他一直是个军人。

生在那时代，他先是身不由己地成为军人；战争岁月中的经历，又使他成为一辈子的军人，即使在退伍之后。

——王明珂《父亲那场永不止息的战争》4过去的，未来的，化作无尽的漫漫长夜，他们即将回去了，一如所有来到这里，在世间行走过的人，完成了自己的使命，回归地球之中。

那年他们十指交扣走在沙滩上，两行脚印通向潮水涨落的彼端。

那年夏季将过的大海边，夕阳下，蒙烽躬身，吻了刘砚的唇。

那年秋天，英俊高大的蒙烽退伍归来，特地花钱留下一套特种兵制服，只上缴了肩徽。

大学校园外的枫树下，黄昏时漫天红叶飘零，蒙烽一身笔挺军服，吊儿郎当地倚在路灯旁，边揉鼻尖边发短信，嘴角帅气地翘着，等待刘砚放学。

——非天夜翔《二零一三》5像一个老兵退伍一样，悄悄地，就跟没来过一样。

——张旭波6“别难过了啊。

” “我在你这里，是永远不会退伍的呀。

”——玖月晞《一座城，在等你》7【吴侬语系-三句半时评】：《致“八一”》曾是军人有风纪，谁说“退伍证”无意？祖国召唤我报到——吴丽跃8父亲对奶奶极孝顺。

据父亲说，在武昌，他家里是富商地主，所以奶奶留在大陆会被清算斗争，但来台湾后，对于一直有佣人伺候的奶奶来说，也是苦。

所以父亲尽力奉养奶奶，不让她受苦、生气。

在我记忆中，父亲只打过我一次，为的是我不听奶奶的话，还对她生气跺脚。

在奶奶过世许多年后，母亲才对我们说，奶奶来台湾时带了些金条及火狐袄之类的贵重物品，后来都瞒着父亲卖了补贴家用。

那时，的确，一个军人的薪水不足以养生送死。

我小学一年级时，奶奶过世。

父亲只有从军中退伍，拿着退伍金办奶奶的丧事。

——王明珂《父亲那场永不止息的战争》9教官说：“当兵会上瘾，你们以后会越来越骄傲你们的身份，即使退伍了，路上碰着人，也吼一句，老子以前当过兵，别他妈给你的军衔丢脸。

” 十年饮冰，难凉热血。

最不能弃是军衔，最不能收是感情。

——耳东兔子《他从火光中走来》10你一个阿奎一拳就能把一头牛打蒙，潘子就更不用说了，退伍老兵，一身的伤疤，俺们三叔就是从小打架不要命的角色，还有那闷声不吭的拖油瓶，怎么看也不像个善类，而我，自古书生最无用。

——南派三叔《盗墓笔记》11在华夏，有一些人，注定是为了保护而生。

一是唐家，二就是秦家。

那些责任与担负，已经印入到了他们的骨子里。

这里什么时候需要我们，我们就会出现。

这是很早之前，一个姓唐的年纪少将，在打退伍报表的时候，所说的一句话。

对于秦漠而言也是如此。

——战七少《帝少心头宠，国民校草是女生》12自己弱不禁风，屁事不懂，别人奔波受苦，只知道躲在角落放两支冷箭说矫情，说人家犯贱穷折腾。

呸，一天到晚除了算计什么都不会。

钱花完了可以再赚，吃亏了可以再来，年轻没了怎么办？当过兵才能退伍，没打仗就别看不起牺牲。

你会不会说话？会说话，就去长沙，告诉人家，你想娶她！——张嘉佳《老情书》131973年生，自幼好漫画涂鸦，凡课本书包桌椅皆是作品，还自制漫画在校兜售，青春期时接触西洋歌曲为启蒙，始沉沦于绚烂璀璨的音乐世界。

从流行音乐，到摇滚爵士，除古典音乐之外几乎无一不听。

大学时期首度尝试MIDI计算机音乐，自此结下不解之缘，退伍后以此为业。

与妻育有二子。

——曾志豪14军人这种职业，是无法保证十年后是否自己早已阵亡了。

一旦上了前线，简直就可说是24小时和死亡同床共枕一样。

不过非常讽刺的，退伍军人的平均寿命，要比任何职业的人都来得长。

有规律的生活、营养均衡的饮食、受到锻炼的身体、定期健康检查等，结果造成身体非常健壮而且寿命很长，嘴上常挂着一句“最近的年轻小伙子”，被所有的人敬而远之，实在很叫人毛骨悚然的光景。

《银河英雄外传》15至于吗？ “太至于了，小时候吃鱼差点卡死，现在看着鱼都犯憷，真的” 典型的PTSD “说点听得懂得” 举个例子，某些罪犯在成为罪犯之前，首先，是个病人，是个失控的PTSD患者，美国BTK杀手是个退伍兵，在战争中被俘虏的经历让他沦为恶魔，小丑杀手胖约翰，小时候被邻居猥亵，把小孩当作目标把痛苦转嫁到别人身上，巴西女魔头巴拉萨，号称，奶奶杀手，专门杀害那些老年妇女，是出自于对母亲的憎恨。

“她那是不幸啊，但也不至于犯得着杀人啊” 你先是，害怕鱼刺，然后，你会害怕整片鱼肉，现在，你甚至会害怕整碗饭，所以，恐惧，是会增长的。

吃完洗碗。

《心理罪2》

描写人老的诗词

唐·杜甫《曲江》朝回日日典春衣，每日江头尽醉归. 酒债寻常行处有，人生七十古来稀. 穿花蛱蝶深深见，点水蜻蜓款款飞. 传语风光共流转，暂时相赏莫相违. 村居作者：滕白种茶岩接红霞坞，灌稻泉生白石根. 皤腹老翁眉似雪，海棠花下戏儿孙. 盆池五首其一作者：韩愈老翁真个似童儿，汲水埋盆作小池. 一夜青蛙鸣到晓，恰如方口钓鱼时. 沐浴作者：白居易经年不沐浴，尘垢满肌肤. 今朝一澡濯，衰瘦颇有馀. 老色头鬓白，病形支体虚. 衣宽有剩带，发少不胜梳. 自问今年几，春秋四十初. 四十已如此，七十复何知. 岁暮归南山作者：孟浩然北阙休上书，南山归敝庐. 不才明主弃，多病故人疏. 白发催年老，青阳逼岁除. 永怀愁不寐，松月夜窗墟秘省后厅作者：白居易槐花雨润新秋地，桐叶风翻欲夜天. 尽日后厅无一事，白头老监枕书眠. 老人歌作者：王建白发老人垂泪行，上皇生日出京城. 如今供奉多新意，错唱当时一半声. 偶题邓公作者：白居易偶因携酒寻村客，聊复回车访薜萝. 且值雪寒相慰问，不妨春暖更经过. 翁居山下年空老，我得人间事校多. 一种共翁头似雪，翁无衣食自如何曲江有感作者：白居易曲江西岸又春风，万树花前一老翁. 遇酒逢花还且醉，若论惆怅事何穷客亭作者：杜甫秋窗犹曙色，落木更天风. 日出寒山外，江流宿雾中. 圣朝无弃物，老病已成翁. 多少残生事，飘零似转蓬. 夏日过青龙寺谒操禅师作者：王维龙钟一老翁，徐步谒禅宫. 欲问义心义，遥知空病空. 山河天眼里，世界法身中. 莫怪销炎热，能生大地风. 宿洄溪翁宅作者：元结长松万株绕茅舍，怪石寒泉近岩下. 老翁八十犹能行，将领儿孙行拾稼. 吾羡老翁居处幽，吾爱老翁无所求. 时俗是非何足道，得似老翁吾即休新丰折臂翁-戒边功也作者：白居易新丰老翁八十八，头鬓眉须皆似雪. 玄孙扶向店前行，左臂凭肩右臂折. 问翁臂折来几年，兼问致折何因缘. 翁云贯属新丰县，生逢圣代无征战. 惯听梨园歌管声，不识旗枪与弓箭. 无何天宝大征兵，户有三丁点一丁. 点得驱将何处去，五月万里云南行. 闻道云南有泸水，椒花落时瘴烟起. 大军徒涉水如汤，未过十人二三死. 村南村北哭声哀，儿别爷娘夫别妻. 皆云前后征蛮者，千万人行无一回. 是时翁年二十四，兵部牒中有名字. 夜深不敢使人知，偷将大石捶折臂. 张弓簸旗俱不堪，从兹始免征云南. 骨碎筋伤非不苦，且图拣退归乡土. 此臂折来六十年，一肢虽废一身全. 至今风雨阴寒夜，直到天明痛不眠. 痛不眠，终不悔，且喜老身今独在. 不然当时泸水头，身死魂孤骨不收. 应作云南望乡鬼，万人冢上哭呦呦.

描写女军人的诗词！四字句的！

形容怀念战友情的句子

七律战友相逢有感战友之间的感情不受于时空的限制，而接受时空变化的检验.战友情是杯白开水，虽然清淡却能解渴；战友情是碗老咸菜，虽然平常却韵味绵长.战友情不是“锦上添花”，而是“雪中送炭”. 战友情是寒冬里的一缕阳光，是秋雨中的一把小伞，是生日时的一束鲜花，是夜行中明亮的恒星.回首我们的人生经历，最让我们引以自豪的是：我们曾经是军人，为保卫祖国奉献了美丽的青春年华.岁月虽然凝固了太多的酸甜苦辣，但眼前莺歌燕舞的新画卷，分明闪烁着军人的光彩.军旅生涯盛满了战士的汗水和辛劳，也飞扬着战士的欢笑和激情.每当我们想起那严格训练的日日夜夜，那实战演习的激越场景，那抗震救灾、抗洪抢险、国防施工、军事演习、技能考核.那挑战极限的响亮呼喊，那充满诗意的军旅生活，我们就激动不已，内心里涌流着神圣的情愫.战友情，是哨位下的两个身影，是上下铺的切切私语，是花丛中的促膝谈心，是队列行进中激情跳动的心！军营一别三十年，岁月如飞两鬓斑.图书室里长聚首，俱乐部外喜聊天.追忆往事难尽意，展望今朝遮望眼.历经坎坷身康健，扬眉吐气写新篇.

带深字诗词

带深字的古诗

一往情深深几许，深山夕照深秋雨。

——纳兰容若《蝶恋花·出塞》《蝶恋花》欧阳修庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。

玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。

雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。

泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。

《临江仙·梅》李清照庭院深深深几许，云窗雾阁春迟。

为谁憔悴损芳姿，夜来清梦好，应是发南枝。

玉瘦檀轻无限恨，南楼羌管休吹。

浓香吹尽有谁知，暖风迟日也，别到杏花肥。

《沁园春》纳兰容若序：丁巳重阳前三日，梦亡妇淡装素服，执手哽咽，语多不复能记。

但临别有云：“衔恨愿为天上月，年年犹得向郎圆。

”妇素未工诗，不知何以得此也，觉后感赋。

瞬息浮生，薄命如斯，低徊怎忘。

记绣榻闲时，并吹戏雨；雕阑曲处，同倚斜阳。

梦好难留，诗残莫续，赢得更深哭一场。

遗容在，只灵飙一转，未许端详。

重寻碧落茫茫。

料短发、朝来定有霜。

便人间天上，尘缘未断；春花秋叶，触绪还伤。

欲结绸缪，翻惊摇落，减尽荀衣昨日香。

真无奈，倩声声邻笛，谱出回肠。

《梦回》林景熙梦回荒馆月笼秋，何处砧声唤客愁。

深夜无风莲叶响，水寒更有未眠鸥。

...

带有少和深字的诗句

以“深”为韵脚字的古诗太多了！如：杜甫《春望》：国破山河在，城春草木深。

感时花溅泪，恨别鸟惊心。

烽火连三月，家书抵万金。

白头搔更短，浑欲不胜簪。

常建《题破山寺后禅院》：清晨入古寺，初日照高林。

曲径通幽处，禅房花木深。

山光悦鸟性，潭影空人心。

万籁此俱寂，唯闻钟磬音。

孟浩然《题义公禅房》：义公习禅寂，结宇依空林。

户外一峰秀，阶前众壑深。

夕阳连雨足，空翠落庭阴。

看取莲花净，方知不染心。

……

深字韵脚古诗

以“深”为韵脚字的古诗太多了！如：杜甫《春望》：国破山河在，城春草木深。

感时花溅泪，恨别鸟惊心。

烽火连三月，家书抵万金。

白头搔更短，浑欲不胜簪。

常建《题破山寺后禅院》：清晨入古寺，初日照高林。

曲径通幽处，禅房花木深。

山光悦鸟性，潭影空人心。

万籁此俱寂，唯闻钟磬音。

孟浩然《题义公禅房》：义公习禅寂，结宇依空林。

户外一峰秀，阶前众壑深。

夕阳连雨足，空翠落庭阴。

看取莲花净，方知不染心。

……

【带悠字的诗句】求30句带“云”字的诗词飘逸潇洒型

云横秦岭家何在，雪拥蓝关马不前。

浮云游子意，落日故人情。

画罗织扇总如云，细草如泥簇蝶裙。

只在此山中，云深不知处。

径云俱黑，江船火独明。

众鸟高飞尽，孤云独去闲。

江汉虽云广，乘舟渡无艰。

却笑巢由辈，何须隐白云青帝万里月轮孤，扫尽浮云一点无明月出天山，苍茫云海间。

越人语天姥，云霓明灭或可睹。

长风破浪会有时，直挂云帆济沧海碧云行止躁，白鹭性灵粗。

尽日看云首不回，无心都大似无才。

芝盖不来云杳杳，仙舟何处水潺潺？行到水穷处，坐看云起时霰雪纷其无垠兮，云霏霏而承宇黄鹤不知何处去，白云千载空悠悠远上寒山石径斜，白云深处有人家【杜牧】朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还【李白】野径云俱黑，江船火独明【杜甫】黄河远上白云间，一片孤城万仞山【王之涣】黑云压城城欲催，甲光向日金磷开【李贺】黑云翻墨未遮山，白雨跳珠未入船【苏轼】孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。

【白居易】

深字开头的诗句

深风花雪月春雨江水云日天山人情酒香深林人不知 —— 唐 · 王维《竹里馆》深巷明朝卖杏花 —— 宋 · 陆游《临安春雨初霁》深可四寻 —— 宋 · 文天祥《正气歌》深似海 —— 元 · 姬翼《粉蝶儿·绿鬓朱颜》深山夕照深秋雨 —— 清 · 纳兰性德《蝶恋花·出塞》深藏身与名 —— 唐 · 李白《侠客行》深宫尽日闲 —— 唐 · 宣宗宫人《题红叶》深坐颦蛾眉 —— 唐 · 李白《怨情》深柳读书堂 —— 唐 · 刘昚虚《阙题》深知身在情长在 —— 唐 · 李商隐《暮秋独游曲江》深秋绝塞谁相忆 —— 清 · 纳兰性德《采桑子·九日》深居俯夹城 —— 唐 · 李商隐《晚晴》...

诗名里带赠字的诗词有哪些

赠汪伦【作者】李白【朝代】唐代李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声。

桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。

赠刘景文【作者】苏轼【朝代】宋代荷尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝。

一年好景君须记，正是橙黄橘绿时。

赠花卿【作者】杜甫【朝代】唐代锦城丝管日纷纷，半入江风半入云。

此曲只应天上有，人间能得几回闻。

诗名里带处字的诗词有哪些

我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒 —— 宋 · 苏轼《水调歌头·丙辰中秋》怒发冲冠，凭栏处、潇潇雨歇 —— 宋 · 岳飞《满江红·写怀》借问酒家何处有 —— 唐 · 杜牧《清明》山回路转不见君，雪上空留马行处 —— 唐 · 岑参《白雪歌送武判官归京》上穷碧落下黄泉，两处茫茫皆不见 —— 唐 · 白居易《长恨歌》骊宫高处入青云，仙乐风飘处处闻 —— 唐 · 白居易《长恨歌》

带左右字的诗词

侠客行李白赵客缦胡缨，吴钩霜雪明。

银鞍照白马，飒沓如流星。

十步杀一人，千里不留行。

事了拂衣去，深藏身与名。

闲过信陵饮，脱剑膝前横。

将炙啖朱亥，持觞劝侯嬴。

三杯吐然诺，五岳倒为轻。

眼花耳热后，意气素霓生。

救赵挥金槌，邯郸先震惊。

千秋二壮士，煊赫大梁城。

纵死侠骨香，不惭世上英。

谁能书合下，白首太玄经。

诗名里带言字的诗词有哪些

——《题李凝幽居》年代：贾岛欢言得所憩。

——《商鞅》年代，多言未似不言深。

——《封丘县》年代：唐作者：宋作者，不言容易祗言难，三行两行亦偶尔：唐作者：唐作者，人澹如菊。

——《樱桃花下叹白发》年代：阮籍犹言吟溟浦：李白来是空言去绝踪：王昌龄念我平常居：宋作者：包融每听浮竞言：贾岛君言不得意：苏轼言下忘松下问童子，千金轻一言：王维倚树无言久。

——《读禅经》年代：唐作者：魏晋作者，前路日将斜，报得三春晖。

——《送胡季昭窜象郡二首》年代：宋作者：冯延巳当年双桧是双音：南北朝作者。

——《巫臣二首》年代：唐作者。

——《送彭大老提舶泉南》年代，惟有泪千行：陈子良翻飞未肯下：曹植日暮思亲友，我言秋日胜春朝：刘长卿海水直下万里深。

——《答武陵太守》年代：魏晋作者，咫尺能辎尘：孔绍安自言解尘事。

——《舞春风》年代。

——《二十四诗品》年代。

——《远别离》年代：曹邺高阙碍飞鸟：唐作者。

——《羽林骑闺人》年代：唐作者。

——《宁宗郊祀二十九首》年代，犹言惜故林：李白暂去还来此。

——《江城子乙卯正月二十日夜记梦》年代：杜牧只言小邑无所为，千古万古江东流。

——《成名后献恩门》年代：孙应时神乡有道：唐作者，梦中说梦两重虚，谁人不言此离苦。

——《吴江三高祠·张翰》年代。

相看共垂泪：庾信一顾重尺璧。

——《寻南溪常道士》年代，寂寞梧桐深院锁清秋，归卧南山陲，一言为重百金轻：唐作者：李白溪花与禅意。

——《下终南山过斛斯山人宿置酒》年代：唐作者，其曰可读。

——《逢侠者》年代：李煜落花无言谁言寸草心：庾信左右寂无言。

——《小立赣滩崖石》年代：杨长孺江上如今来往客。

——《游子吟》年代，自言花相似：宋作者。

——《相见欢》年代：李白于阗采花人。

——《寻隐者不遇》年代：唐作者：叶茵五言七言句外意。

——《七夕观新妇隔巷停车》年代：唐作者：孟郊相顾无言，欲到中年事更多。

——《送应氏》年代，应有落帆归，书之岁华：王维自古逢秋悲寂寥：宋作者：唐作者。

——《送别》年代，相对亦忘言：钱起仗剑行千里，未是渡河时：王安石言一时了，幽期不负言：唐作者：韦庄寸心言不尽，晤言用自写，言旋言归：宋作者：张耒蕙兰有恨枝犹绿：唐作者：唐作者。

——《秋浦歌十七首》年代，相对无言老更恭。

——《无题二首》年代，含恨暗伤情：宋作者：唐作者。

——《于阗采花》年代，气结不能言：唐作者。

——《咏怀》年代，桃李无言花自红：曾丰万古风情不易禁：隋作者，人言是君家。

——《古词》年代：唐作者。

——《塔前古桧》年代，言师采药去：宋作者：唐作者：唐作者：白居易五言七言正儿戏：唐作者，苦言难药盗言甘。

——《落叶》年代：刘禹锡自古驱民在信诚，微躯敢一言：隋作者：白居易只言更尚浅：唐作者。

——《秋词》年代：曹邺寄言向江水：南北朝作者。

——《酬忠公林亭》年代：苏轼无言独上西楼：唐作者，喉中似无舌：宋作者，美酒聊共挥，公门百事皆有期：宋作者：李商隐只言旋老转无事：学士院世事昏昏酒正酣。

——《戏书》年代：苏轼一语令人深味处，攀条欲放迟：司空图欲别无言倚画屏。

——《望渭水》年代，汝意忆侬不。

——《望远行》年代，但言鲈脍不言归，月斜楼上五更钟，月如钩。

——《咏怀》年代。

——《书怀》年代：唐作者

短歌行诗词欣赏300

求曹操短歌行及其赏析

短歌行作者：曹操对酒当歌，人生几何？譬如朝露，去日苦多。

慨当以慷，忧思难忘。

何以解忧？难有杜康。

青青子衿，悠悠我心。

但为君故，沉吟至今。

呦呦鹿鸣，食野之苹。

我有嘉宾，鼓瑟吹笙。

明明如月，何时可辍？忧从中来，不可断绝。

越陌度阡，枉用相存。

契阔谈讌，心念旧恩。

月明星稀，乌鹊南飞。

绕树三匝，何枝可依？山不厌高，水不厌深。

周公吐哺，天下归心面对美酒应该高歌，人生短促日月如梭。

好比晨露转瞬即逝，失去的时日实在太多！席上歌声激昂慷慨，忧郁长久填满心窝。

靠什么来排解忧闷？唯有狂饮方可解脱。

那穿着青领（周代学士的服装）的学子哟，你们令我朝夕思慕。

正是因为你们的缘故，我一直低唱着《子衿》。

阳光下鹿群呦呦欢鸣，悠然自得啃食在绿坡。

一旦四方贤才光临舍下，我将奏瑟吹笙宴请宾客。

当空悬挂的皓月哟，你运转着，永不停止；我久蓄于怀的忧愤哟，突然喷涌而出汇成长河。

远方宾客踏着田间小路，一个个屈驾前来探望我。

彼此久别重逢谈心宴饮，争着将往日的情谊诉说。

明月升起，星星闪烁，一群寻巢乌鹊向南飞去。

绕树飞了三周却没敛翅，哪里才有它们栖身之所？高山不辞土石才见巍峨，大海不弃涓流才见壮阔。

（比喻用人要“唯才是举”，多多益善。

）只有像周公那样礼待贤才（周公见到贤才，吐出口中正在咀嚼的食物，马上接待。

《史记》载周公自谓：“一沐三握发，一饭三吐哺，犹恐失天下之贤。

”），才能使天下人心都归向我。

曹操《步出夏门行·观沧海》赏析东临碣石①，以观沧海。

水何澹澹②，山岛竦峙③。

树木丛生，百草丰茂。

秋风萧瑟④，洪波涌起。

日月之行，若出其中；星汉灿烂⑤，若出其里。

幸甚至哉，歌以咏志⑥。

【注释】 ①碣石：山名，在今河北省乐亭县西南。

也有说当时的碣石山今已沉陷海中。

曹操袭击乌桓的进兵路线是经由卢龙塞（塞道自今天津蓟县起，经喜峰口，东至冷口）直插柳城，回师途中曾经过碣石山，故有登临之举。

②何：多么。

澹澹：浩荡平满的样子。

③山岛：指碣石山，当时的碣石山在海边上。

辣峙（sǒngchì耸斥）：高峻挺拔的样子。

④萧瑟：秋风声。

⑤星汉：天河。

⑥幸甚二句：是乐工合乐时加上去的，并无实际意思。

《步出夏门行》全诗四首，每首后面都有这么两句。

幸，幸运。

至，极。

【赏析】《步出夏门行》，又名《陇西行》，属古乐府《相如歌·瑟调曲》。

“夏门”原是洛阳北面西头的城门，汉代称夏门，魏晋称大夏门。

古辞仅存“市朝人易，千岁墓平”二句（见《文选》李善注）。

《乐府诗集》另录古辞“邪径过空庐”一篇，写升仙得道之事。

曹操此篇，《宋书·乐志》归入《大曲》，题作《碣石步出夏门行》。

从诗的内容看，与题意了无关系，可见，只是借古题写时事罢了。

诗开头有“艳”辞（序曲），下分《观沧海》、《冬十月》、《土不同》、《龟虽寿》四解（章）。

当作于建安十二年（207）北征乌桓得胜回师途中。

东汉末年，正当军阀逐鹿中原之时，居住在辽西一带的乌桓强盛起来，他们南下攻城掠地，成为河北一带的严重边患。

建安十年（205），曹操摧毁了袁绍在河北的统治根基，袁绍呕血而死，其子袁谭、袁尚逃到乌桓，勾结乌桓贵族多次入塞为害。

当时，曹操处于南北夹逼的不利境地：南有盘踞荆襄的刘表、刘备，北有袁氏兄弟和乌桓。

为了摆脱被动局面，曹操采用谋士郭嘉的意见，于建安十二年夏率师北征，五月至无终，秋七月遇大水，傍海大道不通，后接受田畴建议，断然改道，经徐无山，出庐龙塞，直指柳城，一战告捷。

九月，胜利回师，途经碣石等地，借乐府《步出夏门行》旧题，写了这一有名的组诗。

诗中描写河朔一带的风土景物，抒发个人的雄心壮志，反映了诗人踌躇满志、叱咤风云的英雄气概。

关于曹操东临碣石，过去多以为是北征乌桓去时的事，其实，这种看法与史实不符，不可置信。

我们用《三国志》《武帝纪》和《田畴传》的记载来核对，曹操当时是在北征乌桓的归途中登上碣石的，因为去时逢大水，傍海大道不通，他只好改道走徐无山那条小路前往辽西。

“九月，公引自柳城还，……十一有至易水”，他应在这年（207）九月或十月初“临碣石”、“观沧海”。

至于碣石山位于现今何处，目前学术界尚有争议，或以为此山已沉入现今河北省乐亭县境的大海中，或以为就是现今河北省昌黎县北的碣石山。

不管怎样，在曹操登临时，它应是傍海一带较高的石山。

“东临碣石，以观沧海。

水何澹澹，山岛竦峙”，头二句点明“观沧海”的位置：诗人登上碣石山顶，居高临海，视野寥廓，大海的壮阔景象尽收眼底。

以下十句描写，概由此拓展而来。

“水何澹澹，山岛竦峙”是望海初得的大致印象，有点像绘画的粗线条。

“澹澹”，形容大海水面浩淼的样子；“何”，何其，今言“多么”，是叹美之词。

“澹澹”而加叹美，那沧海的辽阔苍茫气象便可想而知了。

在这水波“澹澹”的海上，最先映入眼帘的是那突兀耸立的山岛，它们点缀在平阔的海面上，使大海显得神奇壮观。

这两句写出了大海远景的一般轮廓，下面再层层深入描写。

“树木丛生，百草丰茂。

秋风萧瑟...

辛弃疾诗词赏析300字,速度啊

一、《破阵子?为陈同甫赋壮词以寄之》 1、背景：这首词约作于1188年。

当时辛弃疾被免官闲居江西带湖。

布衣陈亮“为人才气超迈，喜谈兵，议论风生，下笔数千言立就。

”辛、陈两人才气相若，抱负相同，都是力主抗金复国的志士，慷慨悲歌的词人。

1188年，辛、陈鹅湖之会议论抗金大事，一时传为词坛佳话。

这首词写于鹅湖之会分手之后。

该词是作者失意闲居信州时所作，无前人沙场征战之苦，而有沙场征战的热烈。

词中通过创造雄奇的意境，抒发了杀敌报国、恢复祖国山河、建立功名的壮怀。

结句抒发壮志不酬的悲愤心情。

2、破阵子?为陈同甫赋壮词以寄之辛弃疾醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。

八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声，沙场秋点兵。

马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。

了却君王天下事，赢得生前身后名。

可怜白发生！译文：醉意中把灯拨亮抽出宝剑细看，一梦醒来营房里号角响成一片。

官兵们都分到了将军奖给部下的烧肉，各种乐器齐把边疆的歌曲演奏。

在秋天的季节，战场正在阅兵。

烈马奔驰好似的卢马一样飞快，箭发弦动响声如同劈雷一般。

多想完成君王统一国家的大业，自己也赢得一切乃至死后的英明。

可惜的是而今我已白发斑斑不能报效朝廷。

3、赏析：这首词是词人寄给志同道合的老朋友陈亮的，用以抒发自己的凌云壮志。

这词全首都写军中生活，也可以说是写想象中的抗金军队中的生活。

上片描写在一个秋天的早晨沙场上点兵时的壮盛场面。

开头两句写军营里的夜与晓，“醉里挑灯看剑”一句有三层意思：“看剑”表示雄心，“挑灯”点出时间，醉里还挑灯看剑是写念念不忘报国。

次句“梦回吹角连营”，写拂晓醒来时听见各个军营接连响起雄壮的号角声。

上句是看，此句是闻。

接下三句写兵士们的宴饮、娱乐生活和阅兵场面，词的境界逐渐伸展、扩大。

“八百里分麾下炙”，八百里炙是指烤牛肉。

《晋书》载：王顗有牛名八百里?，常莹其蹄角，王济与王顗赌射得胜，命左右探牛心作炙。

“麾”是军旗。

全句的意思是：兵士们在军旗下面分吃烤熟的牛肉。

“五十弦翻塞外声”，指各种乐器合奏出雄壮悲凉的军歌。

古代的瑟有五十弦。

李商隐诗：“锦瑟无端五十弦。

”这词里的“五十弦”，当泛指合奏的各种乐器。

“翻”，指演奏。

“塞外声”，指雄壮悲凉的军歌。

下片写投入战斗的惊险场面：“马作的卢飞快”， “的卢”，骏马名。

相传三国刘备在荆州遇厄，的卢马载着他一跃三丈，越过檀溪（《三国志?先主传》引《世说》）。

“作”，作“如”解。

“弓如霹雳弦惊”，比喻射箭时弓弦的响声如雷震。

“了却君王天下事”两句，描写战斗获胜，大功告成时将军意气昂扬的神情。

“天下事”指收复中原。

收复中原，不仅是君王的事，也是人民共同关心的大事。

末句一结，却转到在南宋统治集团的压抑下，恢复祖国河山的壮志无从实现的悲愤。

这一转折，使上面所写的愿望全部成为幻想，全部落空。

二、辛弃疾《西江月·夜行黄沙道中》赏析西江月·夜行黄沙道中 ·辛弃疾明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。

稻花香里说丰年，听取蛙声一片。

七八个星天外，两三点雨山前。

旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。

三、清平乐·村居辛弃疾南宋茅檐低小，溪上青青草。

醉里吴音相媚（mèi）好，白发谁家翁媪（ǎo）。

大儿锄豆溪东，中儿正织鸡笼；最喜小儿亡（wú）赖，溪头卧剥莲蓬。

一、作者简介：辛弃疾（1140-1207），南宋词人。

字幼安，号稼轩，历城（今山东济南）人。

出生时，山东已为金兵所占。

二十一岁参加抗金义军，不久归南宋，历任湖北、江西、湖南、福建、浙东安抚使等职。

任职期间，采取积极措施，招集流亡，训练军队，奖励耕战，打击贪污豪强，注意安定民生。

一生坚决主张抗金。

在《美芹十论》、《九议》等奏疏中，具体分析当时的政治军事形势，对夸大金兵力量、鼓吹妥协投降的谬论，作了有力的驳斥；要求加强作战准备，鼓励士气，以恢复中原。

他所提出的抗金建议，均未被采纳，并遭到主和派的打击，曾长期落职闲居江西上饶、铅山一带。

晚年韩胄当政，一度起用，不久病卒。

其词抒写力图恢复国家统一的爱国热情，倾诉壮志难酬的悲愤，对南宋上层统治集团的屈辱投降进行揭露和批判；也有不少吟咏祖国河山的作品。

艺术风格多样，而以豪放为主。

热情洋溢，慷慨悲壮，笔力雄厚，与苏轼并称为“苏辛”。

《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》、《永遇乐·京口北固亭怀古》、《水龙吟·登建康赏心亭》、《菩萨蛮·书江西造口壁》等均有名。

但部分作品也流露出抱负不能实现而产生的消极情绪。

有《稼轩长短句》。

今人辑有《辛稼轩诗文钞存》。

二、重点词意思：媚好：动听、悦耳。

媪：老年女性。

亡通无。

亡赖：顽皮、淘气。

三、写作背景：这首小令，是作者晚年遭受议和派排斥和打击，志不得伸，归隐上饶地区闲居农村时写的，词作描写农村和平宁静、朴素安适的生活，并不能说是作者对现实的粉饰。

从作者一生始终关心宋朝恢复大业来看，他向往这样农村生活，因而会更加激起他抗击金兵、收复中原、统一祖国的爱国热忱。

就当时的情况来说，在...

《短歌行》赏析

周公吐哺，天下归心，不可断绝，此诗的情调苍茫悲凉，是紧迫感、焦灼感使然。

正是因为有这种思想，表达出招纳人才的迫切心情。

全篇围绕“忧思”两字言志抒情？ “对酒当歌，“契阔谈宴”，热诚相待，坦露自己求贤若渴的心迹：“不戚年往，通过观宴嘉宾得歌辞。

风格则苍茫悲凉，后四句设想贤才到来。

建安时期的作家。

曹操的这首诗气魄宏伟，感情充沛、“不知老之将至”而嗟叹；引用《诗经》成句，自然贴切，既摇曳以生姿，有错落而有致。

？，抒情与一炉。

最后八句为第四节，先以情景启发贤才，世忧不治。

”年岁的流逝本不足过于伤心，令人担忧的是天下不太平。

所以、功业未就有密切关系，韵脚或八句一换，也只有像曹操这样一位有雄才大略，何时可掇。

忧从中来，常常感到人生短暂，不能及时建功立业，一道抓紧时间建立功业。

次八句为第二节，诗人两次引用《诗经》成句来表现求贤思想：一则求之不得而沉吟忧思，再则求之既得而以笙瑟酒宴加以款待。

它是继《诗经》之后的四言名篇。

《短歌行》，理以事明，含蓄蕴藉，获四句一转，海不厌深”的呼唤，人生几何？譬如朝露，立意深远。

“月明星稀”四句，它抒发作者渴望招纳贤才，曹操如此，他的儿子曹植也如此，曹植《求自试表》云：“常恐先朝露，去日苦多。

”情调悲凉，并非表现及时行乐的思想，而与诗人求贤未得，以乌鹊夜飞笔与贤士在动乱的社会中托身无所，十分贴切，开头两句是引起“忧思”的缘由，结尾两句表达根除“忧思”的愿望。

“明明如月”四句，填沟壑、礼贤的政治家的胸襟；他有统一天下的宏大志愿；他有开创新局面的进取精神这首诗艺术表现手法主要有。

”这样的诗句，你会强烈地感受到作者渴求贤才的殷切心情；读着“山不厌高，海不厌深，对于已经“越陌度阡”屈尊任用的？作者巧妙的化用了《诗经》里《子矜》？？《短歌行》是曹操的代表作之一；对那些尚在“绕树三匝”。

而这种诗句，但诗人的情绪并不低弱，表现的仍然是奋发进取的精神。

，写景，说理。

全诗分为四节，首八句为第一节，写人生有限，诗人苦于得不到众多贤才来同他合作、徘徊不定的贤士，这是第一首，悠悠我心。

但为君故，意境清幽。

通篇音韵铿锵有力，帮助自己统一天下的宏大抱负和宽广胸怀。

根据史实和诗的内容来看，此诗当作于建安十三年（208）赤壁之战后。

这首诗使我们从另一个侧面看到曹操作为一代政治家的英雄本色：他有爱才，分别照应前两节、感情豪放的人才能吟得出来。

。

再次八句为第三节，前四句写愁苦？自古以来叹时光易逝。

本篇通过宴会的歌唱来表达诗人求贤如渴的思想和统一天下的雄心壮志。

？：感情深挚，婉曲动人。

读着“青青子衿。

曹操的《短歌行》开头也发出了时光短促、人生几何的慨叹。

但我们读过全传，就会感到；也有的是因贪生畏死而惆怅，并能相得益彰。

情因景生，要他们择善而栖；有的是因富贵荣华未及尽享而叹惋；后则披肝沥胆，表白自己能容纳贤才，使天下归心统一。

，而眼下大业未成，匡扶济世之才又极为难得，坟土未干，而身名并灭。

”又是一例。

此诗三次写到忧，曹操《秋胡行》云，沉吟至今。

”“明明如月。

”你会感到诗人博大坦荡的胸怀、人生易老者，把年轻妇女等候情人的歌变成创业志士思慕贤才之辞，大有人在。

有的是因岁月蹉跎，作者发此感慨，是因为他感到年事渐高（时年五十四岁），时日见浅，谐音求贤不得而忧虑？此时融叙事，发出“山不厌高，赤壁之战是曹操能否完成统一大业的关键，这次战役他虽然遭到失败，但并不灰心，人染要继续招贤纳士，唯才是举，以期壮大政治，经济和军事力量，再图进取，《鹿鸣》二诗的成句，语言质朴，自然，属乐府《相和曲·平调曲》。

曹操《短歌行》有二首

李白短歌行诗歌鉴赏

【简析】古往今来，人生寿夭乃是人类最关心的问题之一，多少人曾为之发出过无穷的浩叹：“对酒当歌，人生几何？”（曹操《短歌行》）“置酒高堂，悲歌临觞”（陆机《短歌行》），久尔久之，《短歌行》遂成专咏这一问题的篇章。

歌而谓之“短”，既指歌调之短促，也隐含人生短促之意。

李白这首同名诗作，沿袭了古老的主题，但写法上却将写实与想象熔于一炉，极富浪漫色彩。

短歌行赏析

《短歌行》是汉乐府的旧题，属于《相和歌辞·平调曲》。

这就是说它本来是一个乐曲的名称。

最初的古辞已经失传。

乐府里收集的同名有24首，最早的是曹操的这首。

这种乐曲怎么唱法，现在当然是不知道了。

但乐府《相和歌·平调曲》中除了《短歌行》还有《长歌行》，唐代吴兢《乐府古题要解》引证古诗“长歌正激烈”，魏文帝曹丕《燕歌行》“短歌微吟不能长”和晋代傅玄《艳歌行》“咄来长歌续短歌”等句，认为“长歌”、“短歌”是指“歌声有长短”。

我们现在也就只能根据这一点点材料来理解《短歌行》的音乐特点。

《短歌行》这个乐曲，原来当然也有相应的歌辞，就是“乐府古辞”，但这古辞已经失传了。

现在所能见到的最早的《短歌行》就是曹操所作的拟乐府《短歌行》。

所谓“拟乐府”就是运用乐府旧曲来补作新词，曹操传世的《短歌行》共有两首，这里要介绍的是其中的第一首。

这首《短歌行》的主题非常明确，就是作者希望有大量人才来为自己所用。

曹操在其政治活动中，为了扩大他在庶族地主中的统治基础，打击反动的世袭豪强势力，曾大力强调“唯才是举”，为此而先后发布了“求贤令”、“举士令”、“求逸才令”等；而《短歌行》实际上就是一曲“求贤歌”、又正因为运用了诗歌的形式，含有丰富的抒情成分，所以就能起到独特的感染作用，有力地宣传了他所坚持的主张，配合了他所颁发的政令。

《短歌行》原来有“六解”（即六个乐段），按照诗意分为四节来读。

“对酒当歌，人生几何？譬如朝露，去日苦多。

慨当以慷，忧思难忘。

何以解忧，唯有杜康。

” 在这八句中，作者强调他非常发愁，愁得不得了。

那么愁的是什么呢？原来他是苦于得不到众多的“贤才”来同他合作，一道抓紧时间建功立业。

试想连曹操这样位高权重的人居然在那里为“求贤”而发愁，那该有多大的宣传作用。

假如庶族地主中真有“贤才”的话，看了这些话就不能不大受感动和鼓舞。

他们正苦于找不到出路呢，没有想到曹操却在那里渴求人才，于是那真正有才或自以为有才的许许多多人，就很有可能跃跃欲试，向他“归心”了。

“对酒当歌”八句，猛一看很象是《古诗十九首》中的消极调子，而其实大不相同。

这里讲“人生几何”，不是叫人“及时行乐”，而是要及时地建功立业。

又从表面上看，曹操是在抒个人之情，发愁时间过得太快，恐怕来不及有所作为。

实际上却是在巧妙地感染广大“贤才”，提醒他们人生就像“朝露”那样易于消失，岁月流逝已经很多，应该赶紧拿定主意，到我这里来施展抱负。

所以一经分析便不难看出，诗中浓郁的抒情气氛包含了相当强烈的政治目的。

这样积极的目的而故意要用低沉的调子来发端，这固然表明曹操真有他的愁思，所以才说得真切；但另一方面也正因为通过这样的调子更能打开处于下层、多历艰难、又急于寻找出路的人士的心扉。

所以说用意和遣词既是真切的，也是巧妙的。

在这八句诗中，主要的情感特征就是一个“愁”字，“愁”到需要用酒来消解（“杜康”相传是最早造酒的人，这里就用他的名字来作酒的代称）。

“愁”这种感情本身是无法评价的，能够评价的只是这种情感的客观内容，也就是为什么而“愁”。

由于自私、颓废、甚至反动的缘故而愁，那么这愁就是一种消极的感情；反之，为着某种有进步意义的目的而愁，那就成为一种积极的情感。

放到具体的历史背景中看，曹操在这里所表达的愁绪就是属于后者，应该得到恰当的历史评价。

清人陈沆在《诗比兴笺》中说：“此诗即汉高祖《大风歌》思猛士之旨也。

‘人生几何’发端，盖传所谓古之王者知寿命之不长，故并建圣哲，以贻后嗣。

”这可以说基本上懂得了曹操发愁的含意；不过所谓“并建圣哲，以贻后嗣”还未免说得迂远。

曹操当时考虑的是要在他自己这一生中结束战乱，统一全中国。

与汉高祖唱《大风歌》是既有相通之处，也有不同之处的。

“青青子衿，悠悠我心。

但为君故，沉吟至今。

呦呦鹿鸣，食野之苹。

我有嘉宾，鼓瑟吹笙。

” 这八句情味更加缠绵深长了。

“青青”二句原来是《诗经·郑风·子衿》中的话，原诗是写一个姑娘在思念她的爱人，其中第一章的四句是：“青青子衿，悠悠我心。

纵我不往，子宁不嗣音？”（你那青青的衣领啊，深深萦回在我的心灵。

虽然我不能去找你，你为什么不主动给我音信？）曹操在这里引用这首诗，而且还说自己一直低低地吟诵它，这实在是太巧妙了。

他说“青青子衿，悠悠我心”，固然是直接比喻了对“贤才”的思念；但更重要的是他所省掉的两句话：“纵我不往，子宁不嗣音？”曹操由于事实上不可能一个一个地去找那些“贤才”，所以他便用这种含蓄的方法来提醒他们：“就算我没有去找你们，你们为什么不主动来投奔我呢？”由这一层含而不露的意思可以看出，他那“求才”的用心实在是太周到了，的确具有感人的力量。

而这感人力量正体现了文艺创作的政治性与艺术性的结合。

他这种深细婉转的用心，在《求贤令》之类的文件中当然无法尽情表达；而《短歌行》作为一首诗，就能抒发政治文件所不能抒发的感情，起到政治文件所不能起的作用。

紧接着他又引用...

静夜思诗歌赏析300字

这首诗写的是在寂静的月夜思念家乡的感受. 诗的前两句，是写诗人在作客他乡的特定环境中一刹那间所产生的错觉.一个独处他乡的人，白天奔波忙碌，倒还能冲淡离愁，然而一到夜深人静的时候，心头就难免泛起阵阵思念故乡的波澜.何况是在月明之夜，更何况是月色如霜的秋夜.“疑是地上霜”中的“疑”字，生动地表达了诗人睡梦初醒，迷离恍惚中将照射在床前的清冷月光误作铺在地面的浓霜.而“霜”字用得更妙，既形容了月光的皎洁，又表达了季节的寒冷，还烘托出诗人飘泊他乡的孤寂凄凉之情. 诗的后两句，则是通过动作神态的刻画，深化思乡之情.“望”字照应了前句的“疑”字，表明诗人已从迷朦转为清醒，他翘首凝望着月亮，不禁想起，此刻他的故乡也正处在这轮明月的照耀下.于是自然引出了“低头思故乡”的结句.“低头”这一动作描画出诗人完全处于沉思之中.而“思”字又给读者留下丰富的想象：那家乡的父老兄弟、亲朋好友，那家乡的一山一水、一草一木，那逝去的年华与往事……无不在思念之中.一个“思”字所包涵的内容实在太丰富了. 明人胡应麟说：“太白诸绝句，信口而成，所谓无意于工而无不工者.”（《诗薮·内编》卷六）王世懋认为：“（绝句）盛唐惟青莲（李白）、龙标（王昌龄）二家诣极.李更自然，故居王上.”（《艺圃撷馀》）怎样才算“自然”，才是“无意于工而无不工”呢？这首《静夜思》就是个样榜.所以胡氏特地把它提出来，说是“妙绝古今”. 这首小诗，既没有奇特新颖的想象，更没有精工华美的辞藻；它只是用叙述的语气，写远客思乡之情，然而它却意味深长，耐人寻味，千百年来，如此广泛地吸引着读者. 一个作客他乡的人，大概都会有这样的感觉吧：白天倒还罢了，到了夜深人静的时候，思乡的情绪，就难免一阵阵地在心头泛起波澜；何况是月明之夜，更何况是明月如霜的秋夜！月白霜清，是清秋夜景；以霜色形容月光，也是古典诗歌中所经常看到的.例如梁简文帝萧纲《玄圃纳凉》诗中就有“夜月似秋霜”之句；而稍早于李白的唐代诗人张若虚在《春江花月夜》里，用“空里流霜不觉飞”来写空明澄澈的月光，给人以立体感，尤见构思之妙.可是这些都是作为一种修辞的手段而在诗中出现的.这诗的“疑是地上霜”，是叙述，而非摹形拟象的状物之辞，是诗人在特定环境中一刹那间所产生的错觉.为什么会有这样的错觉呢？不难想象，这两句所描写的是客中深夜不能成眠、短梦初回的情景.这时庭院是寂寥的，透过窗户的皎洁月光射到床前，带来了冷森森的秋宵寒意.诗人朦胧地乍一望去，在迷离恍惚的心情中，真好象是地上铺了一层白皑皑的浓霜；可是再定神一看，四周围的环境告诉他，这不是霜痕而是月色.月色不免吸引着他抬头一看，一轮娟娟素魄正挂在窗前，秋夜的太空是如此的明净！这时，他完全清醒了. 秋月是分外光明的，然而它又是清冷的.对孤身远客来说，最容易触动旅思秋怀，使人感到客况萧条，年华易逝.凝望着月亮，也最容易使人产生遐想，想到故乡的一切，想到家里的亲人.想着，想着，头渐渐地低了下去，完全浸入于沉思之中. 从“疑”到“举头”，从“举头”到“低头”，形象地揭示了诗人内心活动，鲜明地勾勒出一幅生动形象的月夜思乡图. 短短四句诗，写得清新朴素，明白如话.它的内容是单纯的，但同时却又是丰富的.它是容易理解的，却又是体味不尽的.诗人所没有说的比他已经说出来的要多得多.它的构思是细致而深曲的，但却又是脱口吟成、浑然无迹的.从这里，读者不难领会到李白绝句的“自然”、“无意于工而无不工”的妙境.

古诗词《短歌行》原文

青青子衿，悠悠我心。

慨当以慷，忧思难忘。

何以解忧？惟有杜康。

绕树三匝，何枝可依。

契阔谈宴，心念旧恩短歌行对酒当歌，人生几何。

我有嘉宾，鼓瑟吹笙。

越陌度阡，枉用相存。

月明星稀，乌鹊南飞？山不厌高，水不厌深。

周公吐哺，天下归心。

明明如月，何时可辍。

但为君故，沉吟至今？忧从中来，不可断绝。

呦呦鹿鸣，食野之苹？譬如朝露，去日苦多...

有谁知道曹操短歌行诗词的全部注解！

译文：面对美酒应该高歌，人生短促日月如梭。

好比晨露转瞬即逝，失去的时日实在太多！席上歌声激昂慷慨，忧郁长久填满心窝。

靠什么来排解忧闷？唯有狂饮方可解脱。

那穿着青领（周代学士的服装）的学子哟，你们令我朝夕思慕。

正是因为你们的缘故，我一直低唱着《子衿》歌。

阳光下鹿群呦呦欢鸣，悠然自得啃食在绿坡。

一旦四方贤才光临舍下，我将奏瑟吹笙宴请宾客。

当空悬挂的皓月哟，你运转着，永不停止；我久蓄于怀的忧愤哟，突然喷涌而出汇成长河。

远方宾客踏着田间小路，一个个屈驾前来探望我。

彼此久别重逢谈心宴饮，争着将往日的情谊诉说。

明月升起，星星闪烁，一群寻巢乌鹊向南飞去。

绕树飞了三周却没敛翅，哪里才有它们栖身之所？高山不辞土石才见巍峨，大海不弃涓流才见壮阔。

只有像周公那样礼待贤才，才能使天下人心都归向我。

详解：《短歌行》原来有“六解”（即六个乐段），我们现在按照诗意分为四节来读。

对酒当歌，人生几何？譬如朝露，去日苦多。

慨当以慷，幽思难忘。

何以解忧，唯有杜康。

在这八句中，作者强调他非常发愁，愁得不得了。

那么愁的是什么呢？原来他是苦于得不到众多的“贤才”来同他合作，一道抓紧时间建功立业。

试想连曹操这样位高权重的人居然在那里为“求贤”而发愁，那该有多大的宣传作用。

假如庶族地主中真有“贤才”的话，看了这些话就不能不大受感动和鼓舞。

他们正苦于找不到出路呢，没有想到曹操却在那里渴求人才，于是那真正有才或自以为有才的许许多多人，就很有可能跃跃欲试，向他“归心”了。

“对酒当歌”八句，猛一看很象是《古诗十九首》中的消极调子，而其实大不相同。

这里讲“人生几何”，不是叫人“及时行乐”，而是要及时地建功立业。

又从表面上看，曹操是在抒个人之情，发愁时间过得太快，恐怕来不及有所作为。

实际上却是在巧妙地感染广大“贤才”，提醒他们人生就象“朝露”那样易于消失，岁月流逝已经很多，应该赶紧拿定主意，到我这里来施展抱负。

所以一经分析便不难看出，诗中浓郁的抒情气氛包含了相当强烈的政治目的。

所以说用意和遣词既是真切的，也是巧妙的。

在这八句诗中，主要的情感特征就是一个“愁”字，“愁”到需要用酒来消解（“杜康”相传是最早造酒的人，这里就用他的名字来作酒的代称）。

“愁”这种感情本身是无法评价的，能够评价的只是这种情感的客观内容，也就是为什么而“愁”。

由于自私、颓废、甚至反动的缘故而愁，那么这愁就是一种消极的感情；反之，为着某种有进步意义的目的而愁，那就成为一种积极的情感。

放到具体的历史背景中看，曹操在这里所表达的愁绪就是属于后者，应该得到恰当的历史评价。

清人陈沆在《诗比兴笺》中说：“此诗即汉高《大风歌》思猛士之旨也。

‘人生几何’发端，盖传所谓古之王者知寿命之不长，故并建圣哲，以贻后嗣。

”这可以说基本上懂得了曹操发愁的含意；不过所谓“并建圣哲，以贻后嗣”还未免说得迂远。

曹操当时考虑的是要在他自己这一生中结束战乱，统一全中国。

与汉高祖唱《大风歌》是既有相通之处，也有不同之处的。

青青子衿，悠悠我心。

但为君故，沈吟至今。

呦呦鹿鸣，食野之苹。

我有嘉宾，鼓瑟吹笙。

这八句情味更加缠绵深长了。

“青青”二句原来是《诗经?郑风?子衿》中的话，原诗是写一个姑娘在思念她的爱人，其中第一章的四句是：“青青子衿，悠悠我心。

纵我不往，子宁不嗣音？”（你那青青的衣领啊，深深萦回在我的心灵。

虽然我不能去找你，你为什么不主动给我音信？）曹操在这里引用这首诗，而且还说自己一直低低地吟诵它，这实在是太巧妙了。

而这感人力量正体现了文艺创作的政治性与艺术性的结合。

紧接着他又引用《诗经?小雅?鹿鸣》中的四句，描写宾主欢宴的情景，意思是说只要你们到我这里来，我是一定会待以“嘉宾”之礼的，我们是能够欢快融洽地相处并合作的。

这八句仍然没有明确地说出“求才”二字，因为曹操所写的是诗，所以用了典故来作比喻，这就是“婉而多讽”的表现方法。

同时，“但为君故”这个“君”字，在曹操的诗中也具有典型意义。

本来在《诗经》中，这“君”只是指一个具体的人；而在这里则具有了广泛的意义：在当时凡是读到曹...

短歌行鉴赏2篇,1000字以上

曹操短歌行对酒当歌，人生几何？譬如朝露，去日苦多。

慨当以慷，忧思难忘。

何以解忧？唯有杜康。

青青子衿，悠悠我心。

但为君故，沉吟至今。

呦呦鹿鸣，食野之苹。

我有嘉宾，鼓瑟吹笙。

明明如月，何时可掇？忧从中来，不可断绝。

越陌度阡，枉用相存。

契阔谈讌，心念旧恩。

月明星稀，乌鹊南飞。

绕树三匝，何枝可依？山不厌高，海不厌深。

周公吐哺，天下归心。

译文面对美酒应该高歌，人生短促日月如梭。

（对酒当歌，人生几何？）好比晨露转瞬即逝，失去的时日实在太多！（譬如朝露，去日苦多。

）席上歌声激昂慷慨，忧郁长久填满心窝。

（慨当以慷，忧思难忘。

）靠什么来排解忧闷？唯有狂饮方可解脱。

（何以解忧？唯有杜康。

）那穿着青领（周代学士的服装）的学子哟，你们令我朝夕思慕。

（青青子衿，悠悠我心。

）正是因为你们的缘故，我一直低唱着《子衿》歌。

（但为君故，沉吟至今。

）阳光下鹿群呦呦欢鸣，悠然自得啃食在绿坡。

（呦呦鹿鸣，食野之苹。

）一旦四方贤才光临舍下，我将奏瑟吹笙宴请宾客。

（我有嘉宾，鼓瑟吹笙。

）当空悬挂的皓月哟，你运转着，永不停止；（皎皎如月，何时可掇？）我久蓄于怀的忧愤哟，突然喷涌而出汇成长河。

（忧从中来，不可断绝。

）远方宾客踏着田间小路，一个个屈驾前来探望我。

（越陌度阡，枉用相存。

）彼此久别重逢谈心宴饮，争着将往日的情谊诉说。

（契阔谈宴，心念旧恩。

）明月升起，星星闪烁，一群寻巢乌鹊向南飞去。

（月明星稀，乌鹊南飞。

）绕树飞了三周却没敛翅，哪里才有它们栖身之所？（绕树三匝，何枝可依？）高山不辞土石才见巍峨，大海不弃涓流才见壮阔。

（山不厌高，海不厌深。

）只有像周公那样礼待贤才，才能使天下人心都归向我。

（周公吐哺，天下归心。

）曹操诗词全集曹操（155-220）：即魏武帝。

三国时政治家、军事家、诗人。

字孟德，小名阿瞒，沛国谯县（今安徽亳州市）人。

初举孝廉，任洛阳北部尉，迁顿丘令。

后在镇压黄巾起义和讨伐懂卓的战争中，逐步扩充军事力量。

初平三年（公元192年），为衮州牧，分化、诱降青州黄巾军的一部分，编为“青州兵”。

建安元年（196年），迎献帝都许（今河南许昌）。

从此用其名义发号施令，先后削平吕布等割据势力。

官渡之战大破河北割据势力袁绍后，逐渐统一了中国北部。

建安十三年，进位为丞相，率军南下，被孙权和刘备的联军击败于赤壁。

封魏王。

子曹丕称帝，追尊为武帝。

他在北方屯田，兴修水利，解决了军粮缺乏的问题，对农业生产的恢复有一定作用；用人唯才，罗致地主阶级中下层人物，抑制豪强，加强集权。

所统治的地区社会经济得到恢复和发展。

精兵法，著《孙子略解》、《兵书接要》等书。

善诗歌，《蒿里行》、《观沧海》等篇，抒发自己的政治抱负，并反映汉末人民的苦难生活，气魄雄伟，慷慨悲凉。

散文亦清峻整洁。

著作有《魏武帝集》，已佚，有明人辑本。

今有整理排印本《曹操集》。

（《辞海》1989年版）太祖御军三十余年，手不舍书。

书则讲武策，夜则思经传。

登高必赋，及造新诗，被之管弦，皆成乐章。

（《魏书》）上雅好诗书文籍，虽在军旅，手不释卷。

每每定省，从容常言：人少好学，则思专，长则善忘；长大而能勤学者，唯吾与袁伯业耳。

（《典论·自叙》，袁伯业名遗，袁绍从兄。

）曹公古直，甚有悲凉之句。

（钟嵘《诗品》）气出唱（三首）驾六龙，乘风而行。

行四海，路下之八邦。

历登高山临溪谷，乘云而行。

行四海外，东到泰山。

仙人玉女，下来翱游。

骖驾六龙饮玉浆。

河水尽，不东流。

解愁腹，饮玉浆。

奉持行，东到蓬莱山，上至天之门。

玉阙下，引见得入，赤松相对，四面顾望，视正〔火昆〕煌。

开玉心正兴，其气百道至。

传告无穷闭其口，但当爱气寿万年。

东到海，与天连。

神仙之道，出窈入冥，常当专之。

心恬澹，无所〔忄曷〕。

欲闭门坐自守，天与期气。

愿得神之人，乘驾云车，骖驾白鹿，上到天之门，来赐神之药。

跪受之，敬神齐。

当如此，道自来。

其二华阴山，自以为大。

高百丈，浮云为之盖。

仙人欲来，出随风，列之雨。

吹我洞箫，鼓瑟琴，何□□（“门”内有“言”，音“银”）！酒与歌戏，今日相乐诚为乐。

玉女起，起舞移数时。

鼓吹一何嘈嘈。

从西北来时，仙道多驾烟，乘云驾龙，郁何〔艹务〕〔艹务〕。

遨游八极，乃到昆仑之山，西王母侧，神仙金止玉亭。

来者为谁？赤松王乔，乃德旋之门。

乐共饮食到黄昏。

多驾合坐，万岁长，宜子孙。

其三游君山，甚为真。

崔嵬砟硌，尔自为神。

乃到王母台，金阶玉为堂，芝草生殿旁。

东西厢，客满堂。

主人当行觞，坐者长寿遽何央。

长乐甫始宜孙子。

常愿主人增年，与天相守。

精列厥初生，造划之陶物，莫不有终期。

莫不有终期。

圣贤不能免，何为怀此忧？愿螭龙之驾，思想昆仑居。

思想昆仑居。

见期于迂怪，志意在蓬莱。

志意在蓬莱。

周礼圣徂落，会稽以坟丘。

会稽以坟丘。

陶陶谁能度？君子以弗忧。

年之暮奈何，时过时来微。

度关山天地间，人为贵。

立君牧民，为之轨则。

车辙马迹，经纬四极。

黜陟幽明，黎庶繁息。

於铄贤圣，总统邦域。

封建五爵，井田...

秋的诗词及赏析

所蕴涵的深意，尽在不言中了，洋溢在我们心头的，绝非什么悲凉的气息，我们随着诗人的“诗情”，借助诗人想象的翅膀，天马行空般驰骋于碧空之上，融情、景、理于一炉，所选的是第一首，这种自信，尽管染上的，是一种不幸的色彩。

晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄，它以其最大的热情讴歌了秋天的美好。

更为难得可贵的是，所获得的全然是一种励志冶情的美的感受。

全诗气势雄浑，意境壮丽，断然否定了前人悲秋的观念，表现出一种激越向上的诗情，这鹤是孤独的，然而它所呈现出来的气势，却是非凡的。

一个“排”字，一种情绪；愁，也就成了心上的秋了。

然而，就成了秋的一种色调。

”诗人抓住秋天“一鹤凌云”，在大自然中：自古以来每逢秋天都会感到悲凉寂寥，一同遨游到了云霄。

虽然。

“晴空一鹤排云上。

” 自宋玉于《九辩》中留下“悲哉，秋之为气也”的名句后刘禹锡《秋词》自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春潮，我却认为秋天要胜过春天。

万里晴空，一只鹤凌云而飞起，唱出的那曲非同凡响的秋歌，为我们后人留下的。

于是，鹤飞之冲霄，诗情之旷远，“实”和“虚”便融合在了一起，诗人开篇，即以议论起笔。

“胜春潮”就是诗人对于秋景最为充分的认可。

这种认可。

也许，诗人是以“鹤”自喻，也许是诗人视“鹤”为不屈的化身。

这里，绝非仅仅是一时的感性冲动，而是融入了诗人对秋天的更高层次的理性思考。

于是，秋，便在一页页枯色的纸张里，在一个个方正的汉字中低吟，然而，诗人阔大的胸襟却非凡地溶解了这种不幸，万里晴空，白云漂浮的开阔景象。

那凌云的鹤，也载着诗人的诗情、牵挂，熏染得迷迷离离。

然而刘禹锡的《秋词》，却另辟蹊径，一反常调，《秋词》还是诗人被贬朗州后的作品。

原诗两首，这一别致的景观的描绘，展现的是秋高气爽，便引诗情到碧霄。

“我言”说出的是诗人的自信，表现出的高扬精神和开阔胸襟，却是一份难能可贵的精神财富。

“自古逢秋悲寂寥，把那缕缕的哀怨、愁绪、思念，有哲理的意蕴，也有艺术的魅力，发人深思，扮演的永远是一个悲怀的角色，耐人吟咏。

它给予读者的。

译文，不仅仅是秋天的生机和素色，更多的是一种高扬的气概和高尚的情操。

读这样的诗，就引发我的诗兴到了蓝天上了。

赏析：秋，它的“瘦”早已成为一种独特的意象，让一代代的人不停的咀嚼、回味，我言秋日胜春潮，悲...

描写美人下厨的诗词

描写古代美人的诗词

凤求凰·琴歌佚名有美人兮，见之不忘。

一日不见兮，思之如狂。

凤飞翱翔兮，四海求凰。

无奈佳人兮，不在东墙。

将琴代语兮，聊写衷肠。

何日见许兮，慰我旁徨。

愿言配德兮，携手相将。

不得於飞兮，使我沦亡。

有所思汉乐府有所思，乃在大海南。

何用问遗君？双珠玳瑁簪，用玉绍缭之。

闻君有他心，拉杂摧烧之。

摧烧之，当风扬其灰。

从今以往，勿复相思。

相思与君绝！鸡鸣狗吠，兄嫂当知之。

妃呼豨！秋风肃肃晨风，东方须臾高知之。

上邪汉乐府上邪！我欲与君相知，长命无绝衰。

山无陵，江水为竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合，乃敢与君绝！行行重行行 > 行行重行行，与君生别离。

相去万余里，各在天一涯。

道路阻且长，会面安可知。

胡马依北风，越鸟巢南枝。

相去日已远，衣带日已缓。

浮云蔽白日，游子不顾返。

思君令人老，岁月忽已晚。

弃捐勿复道，努力加餐饭。

涉江采芙蓉 > 涉江采芙蓉，兰泽多芳草。

采之欲遗谁？所思在远道。

还顾望旧乡，长路漫浩浩。

同心而离居，忧伤以终老！相思王维红豆生南国，春来发几枝？愿君多采撷，此物最相思。

望月怀远张九龄海上生明月，天涯共此时.情人怨遥夜，竟夕起相思. 灭烛怜光满，披衣觉露滋.不堪盈手赠，还寝梦佳期. 秋风词李白秋风清，秋月明，落叶聚还散，寒鸦栖复惊。

相亲相见知何日，此时此夜难为情；入我相思门，知我相思苦，长相思兮长相忆，短相思兮无穷极，早知如此绊人心，何如当初莫相识. 竹枝词刘禹锡杨柳青青江水平，闻郎江上唱歌声。

东边日出西边雨，道是无晴却有晴。

竹枝词刘禹锡山桃红花满上头，蜀江春水拍山流。

花红易衰似郎意，水流无限似侬愁。

燕子楼张仲素楼上残灯伴晓霜，独眠人起合欢床。

相思一夜情多少？地角天涯不是长。

锦瑟李商隐锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年.庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃. 沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟.此情可待成追忆，只是当时已惘然. 无题李商隐来是空言去绝踪，月斜楼上五更钟.梦为远别啼难唤，书被催成墨未浓. 蜡照半笼金翡翠，麝香微度绣芙蓉.刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重. 无题李商隐重帷深下莫愁堂，卧后清宵细细长。

神女生涯原是梦，小姑居处本无郎。

风波不信菱枝弱，月露谁教桂叶香？直道相思了无益，未妨惆怅是清狂。

无题李商隐相见时难别亦难，东风无力百花残.春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干. 晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒.蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看. 无题李商隐昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东. 身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通. 隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红。

嗟余听鼓应官去，走马兰台类转蓬。

暮秋独游曲江李商隐荷叶生时春恨生，荷叶枯时锖蕹？深知身在情长在，怅望江头江水声。

夜雨寄北李商隐君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池.何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时. 离思元稹曾经沧海难为水，除却巫山不是云.取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君. 题都城南庄崔护去年今日此门中，人面桃花相映红。

人面不知何处去，桃花依旧笑春风。

赠别杜牧多情却似总无情，唯觉樽前笑不成.蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明. 寄人张泌别梦依依到谢家，小廊回合曲阑斜。

多情只有春庭月，犹为离人照落花。

写情李益水纹珍簟思悠悠，千里佳期一夕休。

从此无心爱良夜，任他明月下西楼。

赠婢崔郊公子王孙逐后尘，绿珠垂泪滴罗巾。

侯门一入深似海，从此萧郎是路人。

寄李亿员外鱼玄机羞日遮罗袖，愁春懒起妆。

易求无价宝，难得有情郎。

枕上潜垂泪，花间暗断肠。

自能窥宋玉，何必恨王昌？江陵愁望有寄鱼玄机枫叶千枝复万枝，江桥掩映暮帆迟。

忆君心似西江水，日夜东流无歇时。

长相思白居易汴水流，泗水流，流到瓜洲古渡头，吴山点点愁。

思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休，月明人倚楼。

梦江南温庭筠梳洗罢，独倚望江楼。

过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠，肠断白苹洲！长相思林逋吴山青，越山青。

两岸青山相送迎。

谁知离别情？君泪盈，妾泪盈。

罗带同心结未成。

江头潮已平。

相见欢李煜无言独上西楼，月如钩。

寂寞梧桐深院锁清秋。

剪不断，理还乱，是离愁。

别是一般滋味在心头。

乌夜啼李煜林花谢了春红，太匆匆，无奈朝来寒雨晚来风。

胭脂泪，相留醉，几时重。

自是人生长恨水长东。

谒金门冯延巳风乍起，吹绉一池春水。

闲引鸳鸯香径里，手捋红杏蕊。

斗鸭阑干独倚，碧玉搔头斜坠。

终日望君君不至，举头闻鹊喜。

玉楼春欧阳修樽前拟把归期说，未语春容先惨咽，人生自是有情痴，此恨不关风与月。

离歌且莫翻新阕，一曲能教肠寸结。

直须看尽洛城花，始共春风容易别.西江月司马光宝髻松松挽就，铅华淡淡妆成.红姻翠雾罩轻盈，飞絮游丝无定. 相见争如不见，有情还似无情.笙歌散后酒微醒.深院月斜人静. 鹊桥仙秦观纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。

金风玉露一相逢，便胜却、人间无数。

柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。

两情若是久长时，又岂在、朝朝暮暮。

虞美人秦观碧桃天上栽和露，不是凡花数，乱山深处水荥迥，借问一枝如玉为谁开？轻寒细雨情何限，不道春难管，为君沉醉又何妨？只怕酒醒...

求描写美人的诗词歌赋,越多越好

天下之佳人，莫若楚国；楚国之丽者，莫若臣里；臣里之美者，莫若臣东家之子。

东家之子，增之一分则太长，减之一分则太短，著粉则太白，施朱则太赤。

眉如翠羽，肌如白雪，腰如束素，齿如编贝。

嫣然一笑，惑阳城，迷下蔡。

回头一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。

如描似削身材，怯雨羞云情意。

举措多娇媚。

淡眉如秋水，玉肌伴轻风绣幕芙蓉一笑开，斜偎宝鸭亲香腮，眼波才动被人猜。

手如柔荑，肤如凝脂，领如蝤蛴，齿如瓠犀，螓首蛾眉，巧笑倩兮，美目盼兮。

肌肤若冰雪，淖约若处子；不食五谷，吸风饮露；乘云气，御飞龙，而游乎四海之外；其神凝，使物不疵疠而年谷熟。

含辞未吐，气若幽兰。

华容婀娜，令我忘餐。

于是屏翳收风，川后静波。

冯夷鸣鼓，女娲清歌。

腾文鱼以警乘，鸣玉鸾以偕逝。

六龙俨其齐首，载云车之容裔，鲸鲵踊而夹毂，水禽翔而为卫。

于是越北沚。

过南冈，纡素领，回清阳，动朱唇以徐言，陈交接之大纲。

恨人神之道殊兮，怨盛年之莫当。

抗罗袂以掩涕兮，泪流襟之浪浪。

悼良会之永绝兮。

哀一逝而异乡。

无微情以效爱兮，献江南之明珰。

虽潜处于太阳，长寄心于君王。

忽不悟其所舍，怅神宵而蔽光。

于是背下陵高，足往神留，遗情想像，顾望怀愁。

冀灵体之复形，御轻舟而上溯。

浮长川而忘返，思绵绵督。

夜耿耿而不寐，沾繁霜而至曙。

命仆夫而就驾，吾将归乎东路。

揽騑辔以抗策，怅盘桓而不能去。

最是那低头一笑，千种风情绕眉梢。

香腮冰洁，胭脂无染去粉饰；云鬓浸漆，青丝如瀑落玉簪。

纤指若兰透骨香，凝眸似水剪心愁。

方离柳坞，乍出花房。

但行处，鸟惊庭树，将到时，影度回廊。

仙袂乍飘兮，闻麝兰之馥郁，荷衣欲动兮，听环佩之铿锵。

靥笑春桃兮，云堆翠髻，唇绽樱颗兮，榴齿含香。

纤腰之楚楚兮，回风舞雪，珠翠之辉辉兮，满额鹅黄。

出没花间兮，宜嗔宜喜，徘徊池上兮，若飞若扬。

蛾眉颦笑兮，将言而未语，莲步乍移兮，待止而欲行。

羡彼之良质兮，冰清玉润，羡彼之华服兮，闪灼文章。

爱彼之貌容兮，香培玉篆。

美彼之态度兮，凤翥龙翔。

其素若何，春梅绽雪。

其洁若何，秋菊被霜。

其静若何，松生空谷。

其艳若何，霞映澄塘。

其文若何，龙游曲沼。

其神若何，月射寒江。

应惭西子，实愧王嫱。

其形也，翩若惊鸿，婉若游龙。

荣曜秋菊，华茂春松。

仿佛兮若轻云之蔽月，飘飘兮若流风之回雪。

远而望之，皎若太阳升朝霞；迫而察之，灼若芙蕖出渌波。

襛纤得衷，修短合度。

肩若削成，腰如约素。

延颈秀项，皓质呈露。

芳泽无加，铅华弗御。

云髻峨峨，修眉联娟。

丹唇外朗，皓齿内鲜，明眸善睐，靥辅承权。

瑰姿艳逸，仪静体闲。

柔情绰态，媚于语言。

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描写古代美人的诗词

1. 《善哉行》魏晋. 曹丕有美一人，婉如清扬。

妍姿巧笑，和媚心肠。

知音识曲，善为乐方。

哀弦微妙，清气含芳。

流郑激楚，度宫中商。

感心动耳，绮丽难忘。

离鸟夕宿，在彼中洲。

延颈鼓翼，悲鸣相求。

眷然顾之，使我心愁。

嗟尔昔人，何以忘忧？ 2. 《咏美人在天津桥》唐. 骆宾王美女出东邻，容与上天津。

整衣香满路，移步袜生尘。

水下看妆影，眉头画月新。

寄言曹子建，个是洛川神。

3. 《洛神赋》清. 曹雪芹香脸轻匀，黛眉巧画宫妆浅，双蝶绣罗裙。

东池宴，初相见。

朱粉不深匀，闲花淡淡香。

细看诸处好，人人道，柳腰身。

昨日乱山昏，来时衣上云。

莺莺燕燕春春，花花树树真真，事事风风韵韵，娇娇嫩嫩，停停当当人人，日日双眉斗画长，行云飞絮共轻狂。

不将心嫁冶游郎。

溅酒滴残歌扇字，弄花熏得舞衣香。

一春弹泪说凄凉。

云一涡，玉一梭，淡淡衫儿薄薄罗，轻颦双黛螺。

4. 《寒夜》唐. 孟浩然闺夕绮窗闭，佳人罢缝衣。

理琴开宝匣，就枕卧重帷。

夜久灯花落，薰笼香气微。

锦衾重自暖，遮莫晓霜飞。

5. 《美女篇》唐. 王琚东邻美女实名倡，绝代容华无比方。

浓纤得中非短长，红素天生谁饰妆。

桂楼椒阁木兰堂，绣户雕轩文杏梁。

屈曲屏风绕象床，萎蕤翠帐缀香囊。

玉台龙镜洞彻光，金炉沉烟酷烈芳。

遥闻行佩音锵锵，含娇欲笑出洞房。

二八三五闺心切，褰帘卷幔迎春节。

清歌始发词怨咽，鸣琴一弄心断绝。

借问哀怨何所为，盛年情多心自悲。

须臾破颜倏敛态，一悲一喜并相宜。

何能见此不注心，惜无媒氏为传音。

可怜盈盈直千金，谁家君子为藁砧。

6. 《古艳诗》唐. 卢纶残妆色浅髻鬟开，笑映朱帘觑客来。

推醉唯知弄花钿，潘郎不敢使人催。

自拈裙带结同心，暖处偏知香气深。

爱捉狂夫问闲事，不知歌舞用黄金。

7. 《朝上清歌》唐. 顾况洁眼朝上清，绿景开紫霞。

皇皇紫微君，左右皆灵娥。

曼声流睇，和清歌些；至阳无谖，其乐多些；旌盖飒沓，箫鼓和些；金凤玉麟，郁骈罗些；反风名香，香气遐些；琼田瑶草，寿无涯些；君著玉衣，升玉车些；欲降琼宫，玉女家些；其桃千年，始著花些。

萧寥天清而灭云，目琼琼兮情感。

佩随香兮夜闻，肃肃兮愔愔。

启天和兮洞灵心，和为丹兮云为马。

君乘之觞于瑶池之上兮，三光罗列而在下。

8. 《渔家傲》宋. 李清照雪里已知春信至，寒梅点缀琼枝腻，香脸半开娇旖旎，当庭际，玉人浴出新妆洗，造化可能偏有意，故教明月珑珑地，共赏金尊沈绿蚁。

莫辞醉，此花不与群花比。

9. 《霜月》李商隐初闻征雁已无蝉，百尺楼高水接天。

青女素娥俱耐冷，月中霜里斗婵娟。

10. 《赠歌妓二首》李商隐水精如意玉连环，下蔡城危莫破颜。

红绽樱桃含白雪，断肠声里唱阳关。

白日相思可奈何，严城清夜断经过。

只知解道春来瘦，不道春来独自多 11. 《诗经，静女》静女其姝，俟我城隅。

爱而不见，搔首踟蹰。

静女其娈，贻我彤管。

彤管有炜，说怿女美。

自牧归荑，洵美且异。

匪女之为美，美人之贻。

12. 《桃夭》桃之夭夭，灼灼其华。

之子于归，宜其室家。

桃之夭夭，有蕡其实。

之子于归，宜其家室。

桃之夭夭，其叶蓁蓁。

之子于归，宜其家人。

南有乔木，不可休息。

汉有游女，不可求思。

汉之广矣，不可泳思。

江之永矣，不可方思。

翘翘错薪，言刈其楚。

之子于归，言秣其马。

汉之广矣，不可泳思。

江之永矣，不可方思。

翘翘错薪，言刈其蒌。

之子于归，言秣其驹。

汉之广矣，不可泳思。

江之永矣，不可方思。

13. 《东飞伯劳歌》南北. 萧衍东飞伯劳西飞燕，黄姑织女时相见。

谁家女儿对门居，开颜发艳照里闾。

南窗北牖挂明光，罗帷绮箔脂粉香。

女儿年几十五六，窈窕无双颜如玉。

三春已暮花从风，空留可怜与谁同。

14. 《重过圣女祠》李商隐白石岩扉碧藓滋，上清沦谪得归迟。

一春梦雨常飘瓦，尽日灵风不满旗。

萼绿华来无定所，杜兰香去未移时。

玉郎会此通仙籍，忆向天阶问紫芝15. 《洛神赋》曹植魏晋其形也，翩若惊鸿，婉若游龙。

荣曜秋菊，华茂春松。

仿佛兮若轻云之蔽月，飘飘兮若流风之回雪。

远而望之，皎若太阳升朝霞；迫而察之，灼若芙蕖出渌波。

纤得衷，修短合度。

肩若削成，腰如约素。

延颈秀项，皓质呈露。

芳泽无加，铅华弗御。

云髻峨峨，修眉联娟。

丹唇外朗，皓齿内鲜，明眸善睐，靥辅承权。

瑰姿艳逸，仪静体闲。

柔情绰态，媚于语言。

奇服旷世，骨像应图。

披罗衣之璀粲兮，珥瑶碧之华琚。

戴金翠之首饰，缀明珠以耀躯。

践远游之文履，曳雾绡之轻裾。

微幽兰之芳蔼兮，步踟蹰于山隅。

于是忽焉纵体，以遨以嬉。

左倚采旄，右荫桂旗。

壤皓腕于神浒兮，采湍濑之玄芝。

”、“休迅飞凫，飘忽若神，陵波微步，罗袜生尘。

动无常则，若危若安。

进止难期，若往若还。

转眄流精，光润玉颜。

含辞未吐，气若幽兰。

华容婀娜，令我忘餐。

16. 中国古代十大美女：包括妇孺皆知的古代四大美女，沉鱼的西施、闭月的貂蝉、落雁的王昭君、羞花的杨贵妃。

另外六位分别是集三千宠爱于一身的冯小怜、一代妖姬苏妲己、命运凄惨的赵飞燕、与西施比美的郑旦、千金一笑的褒姒、因《洛神赋》被传为“洛神”的甄氏（甄宓）。

形容美女的诗词

若到江南赶上春，千万和春住。

最是那低头一笑。

会向瑶台月下逢。

其二一枝农艳露凝香，（【禾农】一作红）云雨巫山枉断肠.贱日岂殊众，病如西子胜三分清水出芙蓉，善为乐方。

哀弦微妙，清气含芳，贵来方悟稀，莲步乍移兮.当时浣纱伴，效颦安可希，暮作吴宫妃，而游乎四海之外，度宫中商。

感心动耳，绮丽难忘，鸟惊庭树，将到时，影度回廊。

知音识曲，媚如昔。

果何人哉？如斯之美也！四。

靥笑春桃兮。

绰约多逸态，轻盈不自持。

尝矜绝代色，复恃倾城姿。

云想衣裳花想容，淖约若处子，女娲清歌。

腾文鱼以警乘。

密态随羞脸，娇歌逐软声。

朱颜半已醉，千种风情绕眉梢。

香腮冰洁，胭脂无染去粉饰；云鬓浸漆，青丝如瀑落玉簪。

纤指若兰透骨香，双蛾颦翠眉。

（红楼梦里写警幻仙子的）方离柳坞，乍出花房。

应惭西子，实愧王嫱；其神凝，衫薄似蝉轻。

《清平调词三首》 ——李白描写杨贵妃的美貌其一云想衣裳花想容，川后静波。

冯夷鸣鼓，见之忘俗。

绝代有佳人。

红妆浅笑人未识。

孤芳自赏，对镜垂怜，增之一分则太长。

举措多娇媚，有神人居焉，沉吟碧云间，令我忘餐。

于是屏翳收风，不子著罗衣。

皓齿信难开。

流郑激楚。

两弯似蹙非蹙笼烟眉，一双似喜非喜含情目。

态生两靥之愁，娇袭一身之病，思绵绵督。

夜耿耿而不寐，莫得同车归，使物不疵疠而年谷熟，美目盼兮。

——出自《诗经硕人》藐姑射之山。

欲问行人去那边，眉眼盈盈处。

才始送春归，减之一分则太短？绣幕芙蓉一笑开，斜偎宝鸭亲香腮，温柔沉默，观之可亲。

羡彼之良质兮，冰清玉润，云堆翠髻，唇绽樱颗兮，榴齿含香，著粉则太白，足往神留，遗情想像。

红脸如开莲。

嫣然一笑，惑阳城，迷下蔡。

然此女登墙窥臣三年，至今未许也。

——摘自宋玉《登徒子好色赋》回头一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。

---杨玉环出自白居易的《长恨歌》嘴不点而含丹，眉不画而横翠如描似削身材，怯雨羞云情意.邀人傅脂粉，御轻舟而上溯。

浮长川而忘返。

过往依稀，信矣乎。

肌肤若冰雪，载云车之容裔，鲸鲵踊而夹毂，空谷幽幽人含辞未吐.持谢邻家子，施朱则太赤，眼波才动被人猜。

手如柔荑，肤如凝脂。

借问汉宫谁得似？可怜飞燕倚新妆，回眸一笑胜星华，君子好逑。

雪河清清水，西施久宁微。

春风拂槛露华浓。

若非群玉山头见。

爱彼之貌容兮，香培玉篆，在彼中洲。

延颈鼓翼，悲鸣相求。

其三名花倾国两相欢。

约黄能效月，裁金巧作星。

粉光胜玉靓。

蛾眉颦笑兮。

纤腰之楚楚兮，回风舞雪。

浣纱弄碧水。

惊鸿一暼清流溪。

一抹华云，一曲清柔.疑是仙女下凡来。

有女妖且丽，裴回湘水湄。

水湄兰杜芳，采之将寄谁。

瓠犀发皓齿，欲笑还颦，飞花入浩曹丕的《善哉行》有美一人，山是眉峰聚，沈香亭北倚栏干。

《卜算子》王观宋词水是眼波横，在河之洲。

窈窕淑女，气若幽兰。

华容婀娜。

闲静似娇花照水，行动如弱柳扶风。

心较比干多一窍，荷花羞玉颜，献江南之明珰。

虽潜处于太阳。

若非群玉山头见，会向瑶台月下逢。

一代倾城逐浪花，无语别院倚西楼。

君不见，沾繁霜而至曙。

命仆夫而就驾。

冰肌玉骨魂牵萦，盈盈如仙裙。

淡妆多态流艳，初相见，娇无奈。

乱花过，天然去雕饰，风流最有名。

其静若何，松生空谷。

其素若何，春梅绽雪、《美女篇》萧纲佳丽尽关情，又送君归去。

抗罗袂以掩涕兮，领如蝤蛴，齿如瓠犀，长得君王带笑看。

解释春风无限恨。

（庄子—逍遥游）关关雎鸠，素肤若凝脂，闻麝兰之馥郁，荷衣欲动兮，听环佩之铿锵，吴宫空忆儿家。

效颦莫笑东邻女，头白溪边尚浣纱。

——讲西施的媚眼含羞合，丹唇逐笑开。

风卷葡萄带，日照石榴裙若把西湖比西子，浓妆淡抹总相宜。

轻罗小扇白兰花，螓首蛾眉，巧笑倩兮，泪流襟之浪浪。

悼良会之永绝兮。

哀一逝而异乡，自与清波闲。

眉如翠羽，肌如白雪，羡彼之华服兮，闪灼文章；乘云气，怅神宵而蔽光。

于是背下陵高，顾望怀愁。

冀灵体之复形，顾盼神飞，文彩精华，腰如束素，齿如编贝。

野有蔓草，零露漙兮。

有美一人，清扬婉兮。

邂逅相遇，适我愿兮。

有女同行，颜如舜英。

将翱将翔，佩玉将将。

彼美孟姜，德音不忘。

——《诗经》这风格我猜的依旧桃花面，频低柳叶眉。

忽独与余兮目成。

入不言兮出不辞，乘回风兮载云旗。

悲莫悲兮生别离，乐莫乐兮新相知！ 1.红颜自古命如何？事罢王候泪若河。

曾忆貂婵凤仪亭，犹闻马嵬断肠坡。

娇躯羞得男儿死，素手扶来伟业多。

幸得史家公平论，为伊肯献玉人歌！ 2.西施咏王维艳色天下重，西施宁久微。

朝为越溪女，暮作吴宫妃。

贱日岂殊众，贵来方悟稀。

邀人傅香粉，不自着罗衣。

君宠益娇态，君怜无是非。

当时浣纱伴，莫得同车归。

持谢邻家子，效颦安可希。

明妃曲（王昭君）王安石明妃初嫁与胡儿，毡车百辆皆胡姬。

含情欲语独无处，传与琵琶心自知。

黄金杆拨春风手，弹看飞鸿劝胡酒。

汉宫侍女暗垂泪，沙上行人却回首。

汉恩自浅胡恩深，人生乐在相知心。

可怜青冢已芜没，尚有哀弦留至今。

3.《长恨歌》白居易（写杨玉环）杨家有女初长成，养在深闺人未识。

天生丽质难自弃，一...

古诗词中描写美人的诗句。

静女其姝，俟我於城隅。

爱而不见，搔首踟蹰。

静女其娈，贻我彤管。

彤管有炜，说怿女美。

自牧归荑，洵美且异。

匪女之为美，美人之贻。

-- 青裙缟袂於潜女，两足如霜不穿屦。

觰沙鬓发丝穿柠，蓬沓障前走风雨。

--苏轼1.>中的>描述庄姜之美的时候，不惜笔墨的写道：手如柔荑，肤如凝脂，领如蝤蛴，齿如瓠犀，螓首蛾眉，巧笑倩兮，美目盼兮。

短短二十八个字便勾勒出那个处处吟唱民歌的时代，一个自然清新、摄人心魄的窈窕美人。

2.>中描写杨贵妃的美：天生丽质难自弃，一朝选在君王侧。

回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。

3.西汉李延年为吸引汉武帝的注意，做了一首描写妹妹美貌的诗歌> 北方有佳人，绝世而独立。

一顾倾人城，再顾倾人国。

宁不知倾城与倾国？佳人难再得！ 4.>中描写罗敷的美丽时这样写到：秦氏有好女，自名为罗敷。

罗敷喜蚕桑，采桑城南隅。

青丝为笼系，桂枝为笼钩。

头上倭堕髻，耳中明月珠。

缃绮为下裙，紫绮为上襦。

行者见罗敷，下担捋髭须。

少年见罗敷，脱帽着绡头。

耕者忘其犁，锄者忘其锄。

来归相怒怨，但坐看罗敷。

5.曹植的>中有：美女妖且闲，采桑岐路间。

柔条纷冉冉，落叶何翩翩，攘袖见素手，皎腕约金环。

头上金爵钗，腰佩翠琅玕。

明珠交玉体，珊瑚间木难。

罗衣何飘飘，轻裾随风远。

顾盼遗光彩，长啸气若兰 .6.>里：其形也，翩若惊鸿，婉若游龙。

荣曜秋菊，华茂春松。

仿佛兮若轻云之蔽月，飘飘兮若流风之回雪。

远而望之，皎若太阳升朝霞；迫而察之，灼若芙蕖出渌波。

襛纤得衷，修短合度。

肩若削成，腰如约素。

延颈秀项，皓质呈露。

芳泽无加，铅华弗御。

云髻峨峨，修眉联娟。

丹唇外朗，皓齿内鲜，明眸善睐，靥辅承权。

瑰姿艳逸，仪静体闲。

柔情绰态，媚于语言。

飘忽若神，陵波微步，罗袜生尘7.增之一分则太长，减之一分则太短；施朱则太红，着粉则太白。

柳叶眉，杏核眼，樱桃小口一点点，杨柳细腰赛笔管，说话燕语莺声。

粉香处弱态伶仃. 8.嘴不点而含丹，眉不画而横翠 9.如描似削身材，怯雨羞云情意。

举措多娇媚。

淡眉如秋水，玉肌伴轻风 10.绣幕芙蓉一笑开，斜偎宝鸭亲香腮，眼波才动被人猜。

--------------------------------------------------------------------------------北方有佳人，绝世而独立。

一顾倾人城，再顾倾人国。

宁不知倾城与倾国？佳人难再得。

静女其姝，俟我于城隅。

爱而不见，搔首踟蹰。

静女其娈，贻我彤管。

彤管有炜，说怿女美。

自牧归荑，洵美且异。

匪女之为美，美人之贻。

----《诗经?邶风?静女》

写美女的诗词赋

北方有佳人，绝世而独立。

一顾倾人城，再顾倾人国。

宁不知倾城与倾国？佳人难再得！李延年为他妹子写的。

《卫凤·硕人》表现后宫丽人，有“手如柔荑，肤如凝脂，领如蝤蛴，齿如瓠犀，螓首蛾眉。

巧笑倩兮，美目盼兮”之句，曾被清人姚际恒叹为“千古颂美人者无了其右，是为绝唱”（《诗经通论》）。

风流儒雅的宋玉吟咏东邻女子，亦有“增之一分则太长，减之一分则太短”、“嫣然一笑，惑阳城、迷下蔡”之赋，更见其绰约之姿、流盼之美《登徒子好色赋》

形容有美女相伴一起喝酒的诗词有哪些？

1. 今夜还先醉，应烦红袖扶。

——白居易《对酒吟》2. 且恋残阳留绮席，莫推红袖诉金卮。

——韦庄《对梨花赠皇甫秀才》3. 画船红日晚风清，柳色溪光晴照暖。

美人争劝梨花盏。

——欧阳修《玉楼春》4. 花枝缺处青楼开，艳歌一曲酒一杯。

美人劝我急行乐，自古朱颜不再来。

——白居易《长安道》5. 饮如长鲸吸百川，衔杯乐圣称世贤。

——杜甫《饮中八仙歌》6. 虽可忘忧矣，其如作病何。

淋漓满襟袖，更发楚狂歌。

—— 韩偓《答友人见寄酒》7. 离恨如旨酒，古今饮皆醉。

只恐长江水，尽是儿女泪。

—— 贯休《古离别》8. 酒后高歌且放狂，门前闲事莫思量。

犹嫌小户长先醒，不得多时住醉乡。

——白居易《醉后》9. 莫辞酒，此会固难同。

请看女工机上帛，半作军人旗上红。

——作者：韩愈《赠张徐州莫辞酒》10. 落狐狸眠冢上，夜归儿女笑灯前表达喝酒伤感诗句表达喝酒伤感诗句。

人生有酒须当醉，一滴何曾到九泉？ ——高翥《清明日对酒》

我想要尽可能多的描写美人的诗词,美人不分男女

1.千秋无绝色！悦目是佳人！倾国倾城貌！惊为天下人！ 2.芙蓉不及美人妆，水殿风来珠翠香 3.态浓意远淑且真，肌理细腻骨肉匀 4.俏丽若三春之桃，清素若九秋之菊 5.眉梢眼角藏秀气，声音笑貌露温柔 6.翩若惊鸿，婉若游龙 7.美人既醉，朱颜酡些 8.冰肌自是生来瘦，那更分飞后 9.邀人傅脂粉，不自著罗衣 10.秀色掩今古，荷花羞玉颜 11.北方有佳人，绝世而独立 12.垆边人似月，皓腕凝霜雪 13.届笑春桃兮，云堆翠髻；唇绽樱颗兮，榴齿含香 14.娴静犹如花照水，行动好比风扶柳 15.独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难 16.袅娜少女羞，岁月无忧愁 17.芳容丽质更妖娆，秋水精神瑞雪标 18.珠缨旋转星宿摇，花蔓抖擞龙蛇动 19.蒹葭苍苍，白露为霜。

所谓伊人，在水一方 20.花心定有何人捻，晕晕如娇靥 21.回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色 22.脉脉眼中波，盈盈花盛处 23.巧笑倩兮，美目盼兮24.天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期 25.君还知道相思苦，怎忍抛奴去 26.不辞迢递过关山，只恐别郎容易、见郎难 27.朱粉不深匀，闲花淡淡香。

细看诸处好，人人道，柳腰身 28.芸芸众神赞，飘飘仙子舞 29.清水出芙蓉，天然去雕饰 30.一枝红艳露凝香，云雨巫山枉断肠 31.云一涡，玉一梭，淡淡衫儿薄薄罗，轻颦双黛螺 32.凤眼半弯藏琥珀，朱唇一颗点樱桃 33.柳腰春风过，百鸟随香走 34.头上金爵钗，腰佩翠琅玕。

明珠交玉体，珊瑚间木难。

罗衣何飘飘，轻裾随风远。

顾盼遗光彩，长啸气若兰 35.笑颜如花绽，玉音婉转流 36.皎皎兮似轻云之蔽月，飘飘兮若回风之流雪 37.杨家有女初长成，养在深闺人未识 38.风回小院庭芜绿，柳眼春相续 39.温柔几许缘何散，爱恨声声怨 40.纤纤作细步，精妙世无双 41.天生丽质难自弃，一朝选在君王侧 42.芙蓉如面柳如眉，对此如何不泪垂 43.转眄流精，光润玉颜。

含辞未吐，气若幽兰。

华容婀娜，令我忘餐 44.柔情绰态，媚于语言。

奇服旷世，骨像应图。

披罗衣之璀粲兮，珥瑶碧之华琚。

戴金翠之首饰，缀明珠以耀躯 45.丹唇外朗，皓齿内鲜，明眸善睐，靥辅承权 46.昨日乱山昏，来时衣上云 47.绝代有佳人，幽居在空谷 48.宝髻松松挽就，铅华淡淡妆成 49.荣曜秋菊，华茂春松 50.烛明香暗画楼深，满鬓清霜残雪思难任 51.凭阑半日独无言，依旧竹声新月似当年 52.爱彼之貌容兮，香培玉琢 53.羡彼之良质兮，冰清玉润 54.美彼之态度兮，凤翥龙翔 55.慕彼之华服兮，闪灼文章 56.其静若何，松生空谷 57.其艳若何，霞映澄塘 58.其神若何，月射寒江 59.纤腰之楚楚兮，回风舞雪；珠翠之辉辉兮，满额鹅黄 60.窈窕淑女，君子好逑 61.拆桐花烂漫，乍疏雨、洗清明 62.柔桡轻曼，妩媚纤弱 63.班姬续史之姿，谢庭咏雪之态 64.顾盼生辉，撩人心怀 65.若把西湖比西子，浓妆淡抹总相宜 66.借问汉宫谁得似？可怜飞燕倚新妆 67.俊眉修眼，顾盼神飞，文彩精华，见之忘俗 68.有女妖且丽，裴回湘水湄。

水湄兰杜芳，采之将寄谁 69.媚眼含羞合，丹唇逐笑开。

风卷葡萄带，日照石榴裙 70.腮凝新荔，鼻腻鹅脂，温柔沉默，观之可亲 71.玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨 72.镜中貌，月下影，隔帘形，睡初醒 73.翩若轻云出岫，携佳人兮步迟迟腰肢袅娜似弱柳 74.委委佗佗美也，皆佳丽美艳之貌 75.丹唇列素齿，翠彩发蛾眉 76.绣幕芙蓉一笑开，斜偎宝鸭衬香腮，眼波才动被人猜 77.借水开花自一奇，水沉为骨玉为肌 78.皎若太阳升朝霞，灼若芙渠出鸿波 79.秀色空绝世，馨香为谁传？ 80.质傲清霜色，香含秋露华 81.共道幽香闻十里，绝知芳誉亘千乡 82.娉娉袅袅十三余，豆蔻梢头二月初83.淡眉如秋水，玉肌伴轻风 84.有美一人，婉如清扬 85.【穆】然回首，【婷婷】玉立 86.眉将柳而争绿，面共桃而竞红 87.灿如春华，皎如秋月 88.渐消酒色朱颜浅，欲语离情翠黛低 89.衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴 90.盛服浓妆韶颜雅容 91.香雾云鬟湿，清辉玉臂寒 92.普天壤其无俪，旷千载而特生 93.秀靥艳比花娇，玉颜艳比春“红” 94.桃之夭夭，灼灼其华 95.隔户杨柳弱袅袅，恰似十五女儿腰 96.回眸一笑百魅生，六宫粉黛无颜色 97.尝矜绝代色，复恃倾城姿 98.螓首蛾眉，巧笑倩兮 99.秀色掩今古，荷花羞玉颜 100.静若处子，动若脱兔 101.冶容多姿鬓，芳香已盈路 102.燕赵多佳人，美者颜如玉 103.微晕红潮一线，拂向桃腮红，两颊笑涡霞光荡漾 104.子之清扬，扬且之颜也，展如之人兮，邦之媛也！ 105.丽质仙娥生月殿 106.经珠不动凝两眉，铅华销尽见天真 107.满搦宫腰纤细，年纪方当笄岁。

刚被风流沾惹，与合垂杨双髻。

初学严妆，如描似削身材，怯雨羞云情意，举措多娇媚 108.云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓 109沉鱼落雁鸟惊喧，羞花闭月花惆怅。

诗经·蒹葭蒹葭苍苍，白露为霜。

所谓伊人，在水一方。

溯洄从之，道阻且长。

溯游从之，宛在水中央。

蒹葭萋萋，白露未？？。

所谓伊人，在水之湄。

溯洄从之，道阻且跻。

溯游从之，宛在水中坻。

蒹葭采采，白露未已。

所谓伊人，在水之？濉？溯洄从之，道阻且右。

溯游从之，宛在水中？b。

迎春：肌肤微丰，身材合中，腮凝新荔，鼻腻鹅脂，温柔沉默，观之可亲。

探春：削肩细腰，长挑身材，鸭蛋脸儿，俊眼修眉，...

描写美女的诗词,古今皆可,帮忙想想

夫何神女之姣丽兮，含阴阳之渥饰。

披华藻之可好兮，若翡翠之奋翼。

其象无双，其美无极；毛嫱鄣袂，不足程式；西施掩面，比之无色。

近之既妖，远之有望，骨法多奇，应君之相，视之盈目，孰者克尚。

私心独悦，乐之无量；交希恩疏，不可尽畅。

他人莫睹，王览其状。

其状峨峨，何可极言。

貌丰盈以庄姝兮，苞湿润之玉颜。

眸子炯其精郎兮，多美而可视。

眉联娟以蛾扬兮，朱唇的其若丹。

素质干之实兮，志解泰而体闲。

既于幽静兮，又婆娑乎人间。

宜高殿以广意兮，翼故纵而绰宽。

动雾以徐步兮，拂声之珊珊。

望余帷而延视兮，若流波之将澜。

奋长袖以正衽兮，立踯而不安。

澹清静其兮，性沉详而不烦。

时容与以微动兮，志未可乎得原。

意似近而既远兮，若将来而复旋。

褰余而请御兮，愿尽心之。

怀贞亮之清兮，卒与我兮相难。

陈嘉辞而云对兮，吐芬芳其若兰。

精交接以来往兮，心凯康以乐欢。

神独亨而未结兮，魂茕茕以无端。

含然诺其不分兮，扬音而哀叹！薄怒以自持兮，曾不可乎犯干。

有关下厨的诗词有哪些？

1. 《七绝》苏轼纤手搓来玉色匀，碧油煎出嫩黄深。

夜来春睡知轻重，压扁佳人缠臂金。

2. 《范饶州坐中客语食河豚鱼》梅尧臣春洲生荻芽，春岸飞扬花。

河豚当是时，贵不数鱼虾。

其状已可怪，其毒亦莫加。

忿腹若封豕，怒目犹吴蛙。

疱煎苟失所，入喉为镆铘。

若此丧躯体，何须资齿牙？持问南方人，党护复矜夸。

皆言美无度，谁谓死如麻！我语不能屈，自思空咄嗟。

退之来潮阳，始惮飧笼蛇。

子厚居柳州，而甘食虾蟆。

二物虽可憎，性命无舛差。

斯味曾不比，中藏祸无涯。

甚美恶亦称，此言诚可嘉。

3. 《猪肉颂》苏轼“净洗铛，少着水，柴头罨烟焰不起。

待他自熟莫催他，火候足时他自美。

黄州好猪肉，价贱如泥土。

富者不肯吃，贫者不解煮。

早晨起来打两碗，饱得自家君莫管。

” 4. 打油诗苏轼“无竹令人俗，无肉使人瘦，不俗又不瘦，竹笋焖猪肉”。

5. 《食粥》6. “世人个个学长年，不悟长年在目前。

我得宛丘（仙人名）平易法，只将食粥致神仙。

”“鲈肥菰脆调羹美，（麦乔）熟油新作饼香。

自古达人轻富贵，倒缘乡味忆回乡。

”

沁图春雪诗词

沁国春雪诗朗诵,视频版

沁园春·雪北国风光，千里冰封，万里雪飘。

望长城内外，惟余莽莽；大河上下，顿失滔滔。

山舞银蛇，原驰蜡象，欲与天公试比高。

须晴日，看红妆素裹，分外妖娆。

江山如此多娇，引无数英雄竞折腰。

惜秦皇汉武，略输文采；唐宗宋祖，稍逊风骚。

一代天骄，成吉思汗，只识弯弓射大雕。

俱往矣，数风流人物，还看今朝。

...

诗词《沁园春·雪》

沁园春·雪一九三六年二月北国风光，千里冰封，万里雪飘。

望长城内外，惟余莽莽；大河上下，顿失滔滔。

山舞银蛇，原驰蜡象，欲与天公试比高。

须晴日，看红装素裹，分外妖娆。

江山如此多娇，引无数英雄竞折腰。

惜秦皇汉武，略输文采；唐宗宋祖，稍逊风骚。

一代天骄，成吉思汗，只识弯弓射大雕。

俱往矣，数风流人物，还看今朝。

这首词写于1936年2月。

遵义会议确立了在全党全军的领导地位。

率长征部队胜利到达陕北之后，领导全党展开反抗日本帝国主义侵略的伟大斗争。

在陕北清涧县，曾于一场大雪之后攀登到海拔千米、白雪覆盖的塬（塬 yuán ：我国西北黄土高原地区因流水冲刷而形成的一种地貌，呈台状，四周陡峭，顶上平坦。

）上视察地形，欣赏“北国风光”，过后写下了这首词。

这首词分上下两片。

上片描写北国雪景，展现祖国山河的壮丽；下片由祖国山河的壮丽引出英雄人物，纵论历代英雄，抒发诗人的抱负。

北国风光，千里冰封，万里雪飘。

这三句总写北国雪景，把读者引入一个冰天雪地、广袤无垠的银色世界。

“北国风光”是上片内容的总领句。

“千里”“万里”两句是交错说的，即千万里都是冰封，千万里都是雪飘。

诗人登高远望，眼界极为广阔，但是“千里”“万里”都远非目力所及，这是诗人的视野在想像之中延伸扩展，意境更加开阔，气魄非常宏大。

天地茫茫，纯然一色，包容一切。

“冰封”凝然安静，“雪飘”舞姿轻盈，静动相衬，静穆之中又有飘舞的动态。

望长城内外，惟余莽莽；大河上下，顿失滔滔。

“望”字统领下文，直至“欲与天公试比高”句。

这里的“望”，有登高远眺的意思并有很大的想像成分，它显示了诗人自身的形象，使人感受到他那豪迈的意兴。

“望”字之下，展现了长城、黄河、山脉、高原这些最能反映北国风貌的雄伟景观，这些景观也正是我们伟大祖国的形象。

“长城内外”，这是从南到北，“大河上下”，这是自西向东，地域如此广袤，正与前面“千里”“万里”两句相照应。

意境的大气磅礴，显示了诗人博大的胸怀，雄伟的气魄。

“惟余莽莽”“顿失滔滔”分别照应“雪飘”“冰封”。

“惟余”二字，强化了白茫茫的壮阔景象。

“顿失”二字，则写出变化之速，寒威之烈，又使人联想到未冰封时大河滚滚滔滔的雄壮气势。

这四句用视觉形象，赋予冰封雪飘的风光以更为具体更为丰富的直觉，更显气象的奇伟雄浑。

山舞银蛇，原驰蜡象，欲与天公试比高。

“山舞银蛇，原驰蜡象”的动态描写，都有活泼奔放的气势。

加上“欲与天公试比高”一句，表现“山”“原”与天相连，更有一种奋发的态势和竞争的活力。

“山”“原”都是静物，写它们“舞”“驰”，这化静为动的浪漫想像，固然因在大雪飘飞中远望山势和丘陵绵延起伏，确有山舞原驰的动感，更因诗人情感的跃动，使他眼前的大自然也显得生气勃勃，生动活跃。

须晴日，看红装素裹，分外妖娆。

前十句写了眼前的实景，而这三句写的是虚景，想像雪后晴日当空的景象，翻出一派新的气象。

雪中的景象在苍茫中显得雄伟，雪后的景象则在清朗中显得娇艳。

“看”字与“望”字照应；“红装素裹”，把江山美景比做少女的衣装，形容红日与白雪交相辉映的艳丽景象。

“分外妖娆”，赞美的激情溢于言表。

江山如此多娇，引无数英雄竞折腰。

这两句是上文写景与下文议论之间的过渡。

“江山如此多娇”承上，总括上片的写景，对“北国风光”作总评；“引无数英雄竞折腰”启下，展开对历代英雄的评论，抒发诗人的抱负。

这一过渡使全词浑然一体，给人严丝合缝、完整无隙的感受。

祖国的山河如此美好，难怪引得古今许多英雄人物为之倾倒，争着为它的统一和强大而奋斗。

一个“竞”字，写出英雄之间激烈的争斗，写出一代代英雄的相继崛起。

“折腰”的形象，展示了每位英雄人物为之倾倒的姿态，并揭示了为之奋斗的动机。

惜秦皇汉武，略输文采；唐宗宋祖，稍逊风骚。

一代天骄，成吉思汗，只识弯弓射大雕。

以“惜”字总领七个句子，展开对历代英雄人物的评论。

诗人于历代帝王中举出五位很有代表性的人物，展开一幅幅历史画卷，使评论得以具体形象地展开，如同翻阅一部千秋史册，一一加以评说。

一个“惜”字，定下对历代英雄人物的评论基调，饱含惋惜之情而又有批判。

然而措词极有分寸，“略输文采”“稍逊风骚”，并不是一概否定。

至于成吉思汗，欲抑先扬，在起伏的文势中不但有惋惜之极的意味，而且用了“只识”二字而带有嘲讽了。

“弯弓射大雕”，非常传神地表现了成吉思汗只恃武功而不知文治的形象。

俱往矣，数风流人物，还看今朝。

“俱往矣”三字，将中国封建社会的历史一笔带过，转向诗人所处的当今时代，点出全词“数风流人物，还看今朝”的主题。

“今朝”是一个新的时代，新的时代需要新的风流人物。

“今朝”的风流人物不负历史的使命，超越于历史上的英雄人物，具有更卓越的才能，并且必将创造空前伟大的业绩，这是诗人坚定的自信和伟大的抱负。

这首词画面雄伟壮阔而又妖娆美好，意境壮美雄浑，气势磅礴，感情奔放，胸怀豪迈，颇能...

晗又见春雪的诗词

曲江暮春雪霁（曹松）霁动江池色，春残一去游。

菰风生马足，槐雪滴人头。

北阙尘未起，南山青欲流，如何多别地，却得醉汀洲。

咏春雪（韦应物）裴回轻雪意，似惜艳阳时。

不悟风花冷，翻令梅柳迟。

对春雪（韦应物）萧屑杉松声，寂寥寒夜虑。

州贫人束稀，雪满山城曙。

春塘看幽谷，栖禽愁未去。

开闱正乱流，宁辨花枝处。

春雪题兴善寺广宣上人竹院（杨巨源）皎洁青莲客，焚香对雪朝。

竹风催淅沥，花雨让飘颻。

触石和云积，萦池拂水消。

只应将日月，颜色不相饶。

春雪（白居易）元和岁在卯，六年春二月。

月晦寒食天，天阴夜飞雪。

连宵复竟日，浩浩殊未歇。

大似落鹅毛，密如飘玉屑。

寒销春茫苍，气变风凛冽。

上林草尽没，曲江水复结。

红干杏花死，绿冻杨枝折。

所怜物性伤，非惜年芳绝。

上天有时令，四序平分别。

寒燠苟反常，物生皆夭阏。

我观圣人意，鲁史有其说。

或记水不冰，或书霜不杀。

上将儆政教，下以防灾孽。

兹雪今如何，信美非时节。

赋得春雪映早梅（元稹）飞舞先春雪，困依上番梅。

一枝方渐秀，六出已同开。

积素光逾密，真花节暗催。

抟风飘不散，见□忽偏摧。

郢曲琴空奏，羌音笛自哀。

今朝两成咏，翻挟昔人才。

奉和鲁望早春雪中作吴体见寄（皮日休）威仰噤死不敢语，琼花云魄清珊珊。

溪光冷射触□□，柳带冻脆攒栏杆。

竹根乍烧玉节快，酒面新泼金膏寒。

全吴缥瓦十万户，惟君与我如袁安。

形容春雪的诗词

更是要培养全面发展的人才。

主席这首词，将会鼓舞和激励一代又一代新人不断地完善自己，超越前人，原本无生命，是中华民族雄伟创造力的象征，上，山原上，是说只有今天的一代英雄人物，感到“山舞银蛇，是很能激动人心得。

因此。

前人云。

1945年重庆谈判期间。

前人形容一位古人的精神世界，这条难以系勒的大河，是精神世界的一次展示..”三句，起笔不凡！”明乎此，更易理解《沁园春。

他在这首词中，视通今古，色感，又准确地表现了质感。

雪光闪烁；过变云“如此多娇”，词人心情激动，遂呈“驰”、“舞”之势。

这也如同前句，常人可语。

“古人咏雪，多偶然及之”（沈德潜《说诗zui语〉），而主席却似乎对“雪”有特殊的兴趣、冰心霜情、志固冰霜、对事业。

大河，是中华民族的发祥地；长城。

“须晴日”三句、唐太宗：“词换头处谓之变，须辞意断而仍续，合而仍分，才能在大雪覆盖之日，“大河上下”指从西到东，他对人，才能使多娇江山完全称意、成吉思汗等五位在中国历史上有过赫赫工功业的人物、汉武帝，希望他们更多文采，又擅武功。

以此来写北国风光，气象宏伟。

他们心目中的新人，一个重要标志就是在攻业与个人气质方面都能够全面发展。

共产主义理想中的一个重要内容.龚自珍《已亥杂诗》）。

几个世纪以来、原数语，显出了他的精神深层中一些寻常难见及之处，之猛。

北方大雪那种纷纷扬扬从四面八方本骤而下的气势。

以长城.雪〉这首伟大诗篇的艺术特色及其艺术魅力所在，要求中国共产党的组织和指导思想都保持高度德量力纯洁性。

这些。

在其一生中，是文武双全。

这首词所表现出的那种对风景的“顿悟”，使人看到大自然中生命的光影，因而至今仍使万千读者感动，从而使读者产生纵深得民心历史感，顿失滔滔。

山舞银蛇。

《沁园春.雪〉，且甚确切。

接着以“望”字领起下文城，说他们竞相向祖国壮丽河山“折腰”。

可惜他们有的“略输文采”。

词人又从雪后着笔，设想天晴之后阳光普照大地。

”南朝陈江总《再游栖霞寺言志〉诗云，绰约若处子、宋太祖，构成了一个完美的艺术整体，表现出一位伟大革命家非凡的精神世界。

“北国.，红白交映，格外艳丽沁园春·雪北国风光，奔流到海不复回”（李白《将进酒》）。

【赏析】这是同志诗词中最广为人知的一首，小山包一个接着一个，作为“无数英雄”的代表，既是客观风景德镇生动再现，又是词人心境的形象表露，堪称抒情词章中绝妙之笔。

“银蛇”，故谓“银蛇”；积雪凝重，这些词句不仅是对北方雪景的客观描写。

上片极写祖国江山之雄丽，故下片自然引入无数英雄竞相对她“折腰”。

“惜”字领起的七句，以秦始皇。

望长城内外，指大雪覆盖着的北方原野浑然一色，写北方雪景，“顿失”滔滔之状，可见雪势之骤，故未能使美丽的祖国河山完全称意，有神人居焉，稍逊风骚。

一代天骄，惟余莽莽；大河上下，曾将祖国譬作“我年青的女郎”，一再咏叹、河，颇具特色。

这里有大片的丘陵，这才是化工之笔，又引起下片.逍遥游〉：“藐姑射之山，中外有识之士都在热切地期望着一代新人的出现，祖国山河如同穿了红装又裹了素纱，非泛泛之言可比、大河写中国北方、内，原驰蜡象，欲与天公试比高。

须晴日，看红妆素裹，分外妖娆，是对未来的展望，原驰蜡像，欲与天公试比高”，亦将美丽河山比为美丽的女性。

“长城内外”指从南到北、外。

《庄子。

“俱往矣，数风流人物，还看今朝”。

以此作结、下，雪里行军情更迫”，“此行何去？赣南风雪迷漫处”（减字木兰花《广昌路上》），“更喜岷山千里雪”（《长征》），“飞雪迎春到”（卜算子.咏梅），“梅花欢喜漫天雪”（《冬云》）等等。

本篇以“雪”为题：“我为我心爱的人儿、最纯真：“静心抱冰雪。

”后世形容人品高洁，有冰清玉洁、冰魂雪魄，诗词中屡见之，如“漫天皆白，概括了整个北方。

上片末处将祖国河山拟人化，比拟为一位艳丽的绝色佳人，登高远望，四面无数山包绵延起伏。

“不是逢人苦誉君，亦狂亦侠亦温文”（清；前虚则后实、对祖国的热爱之情，是诗家常有之义。

新诗人郭沫若在其《炉中煤---眷念祖国的情绪》中，为虚，过变“江山如此多娇，引无数英雄竞折腰”，由虚转实。

江山如此多娇，引无数英雄竞折腰，也显示了整个中国的人文景观。

对照历史上众多英雄人物的“略输”、“稍逊”，目承万里，驱策山原。

在此基础上，辽阔无际。

“黄河之水天上来。

词人在高昂亢奋的创作激情中，再来评议中华古今人物，更加顺理成章，令人倾倒。

此句呼应篇首“北国风光”，前实则后虚，欲与天公比高，睥睨群雄。

惜秦皇汉武，之盛，之威.沈德潜《说诗zui语〉）。

主席此词表现了他非凡的襟抱，非凡的学识。

他有一种不同于寻常人物的时空观念，向更新更高的目标迈进。

“有第一等襟抱，第一等学识，期有第一等真诗”（清，略输文采；唐宗宋祖。

这里所写，是立于陕北高原观赏大学时的实感。

惟此地乃有此景，惟此景乃有此词。

他处移易不得，成吉思汗，只识弯弓射大雕。

俱往矣，数风流人物，还看今朝、“只识”，词...

的《沁元·春雪》

沁园春雪一九三六年二月北国风光千里冰封万里雪飘望长城内外惟余莽莽大河上下顿失滔滔山舞银蛇原驰蜡象欲与天公试比高须晴日看红装素裹分外妖娆江山如此多妖引无数英雄竞折腰惜秦皇汉武略输文采唐宗宋祖稍逊风骚一代天骄成吉思汗只识弯弓射大雕俱往矣数风流人物还看今朝...

沁园·春雪是诗歌还是诗词

《沁园春·雪》是的【诗词】名篇，于1936年2月在山西省石楼县留村创作.1945年10月，远赴重庆谈判，将诗作抄录送给诗人柳亚子，随后刊登在重庆各大报纸，广为流传.诗词分上下两阕，上阕描写乍暖还寒的北国雪景，展现伟大祖国的壮丽山河；下阕由主席对祖国山河的壮丽而感叹，并引出秦皇汉武等英雄人物，纵论历代英雄人物，抒发主席伟大的抱负及胸怀.诗词渗透着思想哲理，是文艺思想亲自实践的范例.《沁园春·雪》原文：北国风光，千里冰封，万里雪飘.望长城内外，惟余莽莽；大河上下，顿失滔滔.山舞银蛇，原驰蜡象，欲与天公试比高.须晴日，看红装素裹，分外妖娆.江山如此多娇，引无数英雄竞折腰.惜秦皇汉武，略输文采；唐宗宋祖，稍逊风骚.一代天骄，成吉思汗，只识弯弓射大雕.俱往矣，数风流人物，还看今朝...

谁知道庆元春雪古诗原文

须晴日，欲与天公试比高，数风流人物；大河上下，顿失滔滔，万里雪飘。

望长城内外，惟余莽莽，分外妖娆。

江山如此多娇，以此名做的词有很多，看红装素裹。

俱往矣，只识弯弓射大雕，引无数英雄竞折腰。

惜秦皇汉武，略输文采，但是沁园春雪只有唯一的一个我们熟知的：沁园春·雪【作者】【朝代】近代北国风光，千里冰封。

一代天骄，成吉思汗沁园春是古代词牌名；唐宗宋祖，稍逊风骚。

山舞银蛇，原驰蜡象

描写雪的诗句

这是一组关于雪的诗句（词），细读起来可以理解作者是通过不同的视野和角度去描写雪的。

不仅描写的手法不同，而且抒发的情感也各有不同。

在描写上，有的作者对雪的性格进行了深刻的刻画；有的作者对雪的状态进行了细致形象的描写；有的作者通过比较的手法使雪更加形象化，有的作者则将自己的情感直接寄托与雪之中。

这些诗句千古流传，我们在日常的积累过程中，一定要全方位，尽可能更加丰富的积累，才能运用自如，不然引用起来必然要出现牵强附会的现象，造成引用不得体。

今天来老师把这一组诗句奉献给你，希望你能收录在自己的文件夹中。

梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。

（卢梅坡）雪似梅花，梅花似雪，似和不似都奇艳（吕本中）墙角数枝梅，凌寒独自开；遥知不是雪，为有暗香来（王安石）（这三句诗句，是巧妙地运用了雪与梅花在颜色、季节以及她们给人以春天来临的希望上，进行了相互村托的描写。

我们也可以借鉴作者的手法，把自然界中很多相关的事物，通过自己的合理想象，利用映村的方法，把事物写具体逼真）才见岭头云似盖，已惊岩下雪如尘；千峰笋石千株玉，万树松罗万朵云。

（元稹）六出飞花入户时，坐看青竹变琼枝（高骈）（这两句诗的前半部分，描写的是典型的北方雪天的情景，＂是典型的'千山鸟飞绝，万径人踪灭'＂的足不出户的恶劣天气。

但是，诗句的后半部分，作者通过自然景色抒发的情感，却是积极向上的，作者通过'千株玉、万朵云、琼枝'，把北国的冬天变得温情脉脉，不在因雪而凌厉肃杀。

作者把自己热爱大自然、热爱生活的激情表达的具体贴切。

从中我们可以得出结论，对自然景物的描写，必须与自己丰富的心理世界结合起来，才能真切感人。

）山回路转不见君，雪上空留马行处（岑参）云横秦岭家何在，雪拥蓝关马不前（韩愈）这两句诗是作者运用雪去表达人与人之间的真挚情感。

这是典型的借景生情的表现手法，这种手法是借助对自然景色渲染，让读者在情感上产生共鸣。

忽如一夜春风来，千树万树梨花开（岑参）雪消门外千山绿，花发江边二月晴（欧阳修）雪与春天，这是我们对诸多写雪的诗句最熟悉的。

这两句诗，表达了作者饱满的热情和乐观的人生观。

作者利用诗句，为我们提供了一个万紫千红的春天画卷，提示我们联想春天的美丽，正是文学作品对人思想的启迪。

燕上雪花大如席，纷纷吹落轩辕台。

地白风色寒，雪花大入手（李白）这是李白直接描写大片雪花的诗句，我们可以直接引用来描写雪。

我们要学习诗人通过细致观察、进行形象刻画的创作品质。

战退玉龙三百万，败鳞残甲满天飞（张元作）这是作者经过大胆的想象，把雪写成是天上一场激战而飘下的龙鳞，赋予雪以侠客的性格。

在环境氛围和心理感觉与之相适应时，可引用这比较独特诗句。

柳絮因风起（谢道蕴）帘外雪初飘，翠幌香凝火未消。

独坐夜寒人欲倦，迢迢，梦断更残倍寂寥。

（沈佩）这是雪与人的静思之情的很好结合，是封建社会才女的寂寥，窗内窗外人与雪的情景交融，反映了一定的社会背景，这是文学作品与一定的社会背景有联系的典型例子。

年代：宋作者：吴潜作品：暗香内容：雪来比色。

对澹然一笑，休喧笙笛。

莫怪广平，铁石心肠为伊折。

偏是三花两蕊，消万古、才人骚笔。

尚记得，醉卧东园，天幕地为席。

回首，往事寂。

正雨暗雾昏，万种愁积。

锦江路悄，媒聘音沈两空忆。

终是茅檐竹户，难指望、凌烟金碧。

憔悴了、羌管里，怨谁始得。

--------------------- 年代：元作者：元无名氏作品：八声甘州内容：一团春雪，抛在玉炉中煎。

炎炎进火不住添。

要晓得通红无焰烟。

须管莫亏折，斤两依然。

如此三千。

锻炼待不摇不动，方可为禅。

全真养命，只在恁么之间。

家园自有甘露泉。

要浇灌黄芽长瑞莲。

------------------- 年代：唐作者：朱湾作品：长安喜雪内容：千门万户雪花浮，点点无声落瓦沟。

全似玉尘消更积，半成冰片结还流。

光含晓色清天苑，轻逐微风绕御楼。

平地已沾盈尺润，年丰须荷富人侯。

----------------------- 年代：唐作者：卢纶作品：出山逢耿湋内容：云雪离披山万里，别来曾住最高峰。

暂到人间归不得，长安陌上又相逢。

--------------- 年代：唐作者：焦郁作品：春雪内容：散漫天涯色，乘春四望平。

不分残照影，何处断鸿声。

缭绕先经塞，霏微近过城。

因风低未敛，带雨重还轻。

干吕知时泰，如膏候岁成。

小儒同品物，无以答皇明。

春雪空蒙帘外斜，霏微半入野人家。

长天远树山山白，不辨梅花与柳花。

沁圆春雪

沁园春雪北国风光，千里冰封，万里雪飘。

望长城内外，惟余莽莽；大河上下，顿失滔滔。

山舞银蛇，原驰蜡象，欲与天公试比高。

须晴日，看红妆素裹，分外妖娆。

江山如此多娇，引无数英雄竞折腰。

惜秦皇汉武，略输文采；唐宗宋祖，稍逊风骚。

一代天骄，成吉思汗，只识弯弓射大雕。

俱往矣，数风流人物，还看今朝。

这首词写于1936年2月。

遵义会议确立了在全党全军的领导地位。

率长征部队胜利到达陕北之后，领导全党展开反抗日本帝国主义侵略的伟大斗争。

）上视察地形，欣赏“北国风光”，过后写下了这首词。

这首词分上下两片。

上片描写北国雪景，展现祖国山河的壮丽；下片由祖国山河的壮丽引出英雄人物，纵论历代英雄，抒发诗人的抱负。

北国风光，千里冰封，万里雪飘。

这三句总写北国雪景，把读者引入一个冰天雪地、广袤无垠的银色世界。

“北国风光”是上片内容的总领句。

“千里”“万里”两句是交错说的，即千万里都是冰封，千万里都是雪飘。

诗人登高远望，眼界极为广阔，但是“千里”“万里”都远非目力所及，这是诗人的视野在想像之中延伸扩展，意境更加开阔，气魄非常宏大。

天地茫茫，纯然一色，包容一切。

“冰封”凝然安静，“雪飘”舞姿轻盈，静动相衬，静穆之中又有飘舞的动态。

望长城内外，惟余莽莽；大河上下，顿失滔滔。

“望”字统领下文，直至“欲与天公试比高”句。

这里的“望”，有登高远眺的意思并有很大的想像成分，它显示了诗人自身的形象，使人感受到他那豪迈的意兴。

“望”字之下，展现了长城、黄河、山脉、高原这些最能反映北国风貌的雄伟景观，这些景观也正是我们伟大祖国的形象。

“长城内外”，这是从南到北，“大河上下”，这是自西向东，地域如此广袤，正与前面“千里”“万里”两句相照应。

意境的大气磅礴，显示了诗人博大的胸怀，雄伟的气魄。

“惟余莽莽”“顿失滔滔”分别照应“雪飘”“冰封”。

“惟余”二字，强化了白茫茫的壮阔景象。

“顿失”二字，则写出变化之速，寒威之烈，又使人联想到未冰封时大河滚滚滔滔的雄壮气势。

这四句用视觉形象，赋予冰封雪飘的风光以更为具体更为丰富的直觉，更显气象的奇伟雄浑。

山舞银蛇，原驰蜡象，欲与天公试比高。

“山舞银蛇，原驰蜡象”的动态描写，都有活泼奔放的气势。

加上“欲与天公试比高”一句，表现“山”“原”与天相连，更有一种奋发的态势和竞争的活力。

须晴日，看红装素裹，分外妖娆。

前十句写了眼前的实景，而这三句写的是虚景，想像雪后晴日当空的景象，翻出一派新的气象。

雪中的景象在苍茫中显得雄伟，雪后的景象则在清朗中显得娇艳。

“看”字与“望”字照应；“红装素裹”，把江山美景比做少女的衣装，形容红日与白雪交相辉映的艳丽景象。

“分外妖娆”，赞美的激情溢于言表。

江山如此多娇，引无数英雄竞折腰。

这两句是上文写景与下文议论之间的过渡。

“江山如此多娇”承上，总括上片的写景，对“北国风光”作总评；“引无数英雄竞折腰”启下，展开对历代英雄的评论，抒发诗人的抱负。

这一过渡使全词浑然一体，给人严丝合缝、完整无隙的感受。

祖国的山河如此美好，难怪引得古今许多英雄人物为之倾倒，争着为它的统一和强大而奋斗。

一个“竞”字，写出英雄之间激烈的争斗，写出一代代英雄的相继崛起。

“折腰”的形象，展示了每位英雄人物为之倾倒的姿态，并揭示了为之奋斗的动机。

惜秦皇汉武，略输文采；唐宗宋祖，稍逊风骚。

一代天骄，成吉思汗，只识弯弓射大雕。

以“惜”字总领七个句子，展开对历代英雄人物的评论。

诗人于历代帝王中举出五位很有代表性的人物，展开一幅幅历史画卷，使评论得以具体形象地展开，如同翻阅一部千秋史册，一一加以评说。

一个“惜”字，定下对历代英雄人物的评论基调，饱含惋惜之情而又有批判。

然而措词极有分寸，“略输文采”“稍逊风骚”，并不是一概否定。

至于成吉思汗，欲抑先扬，在起伏的文势中不但有惋惜之极的意味，而且用了“只识”二字而带有嘲讽了。

“弯弓射大雕”，非常传神地表现了成吉思汗只恃武功而不知文治的形象。

俱往矣，数风流人物，还看今朝。

“俱往矣”三字，将中国封建社会的历史一笔带过，转向诗人所处的当今时代，点出全词“数风流人物，还看今朝”的主题。

“今朝”是一个新的时代，新的时代需要新的风流人物。

这首词画面雄伟壮阔而又妖娆美好，意境壮美雄浑，气势磅礴，感情奔放，胸怀豪迈，颇能代表诗词的豪放风格...

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