裘江个人资料中国诗词大会裘江现状

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裘江个人资料中国诗词大会裘江现状

中国古诗词大会第一季第一期诗词汇总

七绝·春宵春宵一刻值千金，花有清香月有阴. 歌管楼亭声细细，秋千院落夜沉沉. 词·念奴娇.赤壁怀古大江东去，浪淘尽。

千古风流人物。

故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。

乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。

江山如画，一时多少豪杰！遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发，羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。

故国神游，多情应笑我，早生华发。

人间如梦，一樽还酹江月。

七绝·上元侍宴淡月疏星绕建章，仙风吹下御炉香。

侍臣鹄立通明殿，一朵红云捧玉皇。

七绝·花影重重叠叠上瑶台，几度呼童归不开。

刚被太阳收拾去，却教明月送将来。

五绝·守岁诗儿童强不食，相守应欢哗。

晨鸡旦勿鸣，更鼓畏添过。

七律·和子由渑池怀旧人生到处知何似，应似飞鸿踏雪泥。

泥上偶然留指爪，鸿飞那复计东西。

老僧已死成新塔，坏壁无由见旧题。

往日崎岖还记否，路长人困蹇驴嘶。

七律·儋耳霹雳收威暮雨开，独凭栏槛倚崔嵬。

垂天雌霓云端下，快意雄风海上来。

野老已歌丰岁语，除书欲放逐臣回。

残年饱饭东坡老，一壑能专万事灰。

七律·六月二十日夜渡海参横斗转欲三更，苦雨终风也解晴。

云散月明谁点缀，天容海色本澄清。

空余鲁叟乘桴意，粗识轩辕奏乐声。

九死南荒吾不恨，兹游奇绝冠平生。

七绝·惠崇春江晚景竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。

篓蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时。

七绝·中秋月暮云收尽溢清寒，银汉无声转玉盘。

此生此夜不长好，明月明年何处看。

七绝·饮湖上，初晴后雨水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。

欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。

七绝·赠刘景文荷尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝。

一年好景君须记，最是橙黄橘绿时。

词·卜算子缺月挂疏桐，漏断人初静。

谁见幽人独往来？缥缈孤鸿影。

惊起却回头，有恨无人省。

拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。

词·采桑子多情多感仍多病。

多景楼中，尊酒相逢，乐事回头一笑空。

停杯且听琵琶语。

细捻轻扰，醉脸春融，斜照江天一抹红。

澄迈驿通潮阁二首余生欲老南海村，帝遣巫阳召我魂[1]。

杳杳天低鹊没处，青山一发是中原。

词·定风波三月七日沙湖道中遇雨。

雨具先去，同行皆狼狈，余独不觉。

已而遂晴，故作此词。

莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。

竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。

料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。

回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。

词·定风波常羡人间琢玉郎，天应乞与点酥娘。

自作清歌传皓齿，风起，雪飞炎海变清凉。

万里归来年愈少，微笑，笑时犹带岭梅香。

试问岭南应不好？却道：此心安处是吾乡。

词·洞仙歌冰肌玉骨，自清凉无汗。

水殿风来暗香满。

绣帘开，一点明月窥人，人未寝，倚枕钗横鬓乱。

起来携素手，庭户无声，时见疏星渡河汉。

试问夜如何？夜已三更。

金波淡，玉绳低转。

但屈指西风几时来？又不道流年暗中偷换。

词·洞仙歌江南腊尽，早梅花开后，分付新春与垂柳。

细腰肢自有入格风流，仍更是、骨体清英雅秀。

永丰坊那畔，尽日无人，谁见金丝弄晴画？断肠是飞絮时，绿叶成阴，无个事、一成消瘦。

又莫是东风逐君来，便吹散眉间一点春皱。

词·贺新郎乳燕飞华屋。

悄无人、桐阴转午，晚凉新浴。

手弄生绡白团扇，扇手一时似玉。

渐困倚、孤眠清熟。

帘外谁来推绣户？枉教人梦断瑶台曲。

又却是，风敲竹。

石榴半吐红巾蹙。

待浮花浪蕊都尽，伴君幽独。

秾艳一枝细看取，芳心千重似束。

又恐被、秋风惊绿。

若待得君来向此，花前对酒不忍触。

共粉泪，两簌簌。

词·浣溪沙麻叶层层苘叶光，谁家煮茧一村香。

隔篱娇语络丝娘。

垂白杖藜抬醉眼，捋青捣买麨软饥肠。

问言豆叶几时黄。

词·浣溪沙游蕲水清泉寺，寺临兰溪，溪水西流。

山下兰芽短浸溪，松间沙路净无泥，萧萧暮雨子规啼。

谁道人生无再少？门前流水尚能西！休将白发唱黄鸡。

词·浣溪沙簌簌衣巾落枣花，村南村北响缫车，牛衣古柳卖黄瓜。

酒困路长惟欲睡，日高人渴漫思茶，敲门试问野人家。

汲江煎茶活水还须活火煮，自临钓石取深清[1]：大瓢贮月归春瓮，小杓分江入夜瓶。

雪乳已翻煎处脚[2]，松风忽作泻时声。

枯肠未易禁三碗[3]，坐听荒城长短更。

词·江城子十年生死两茫茫。

不思量，自难忘。

千里孤坟，无处话凄凉。

纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。

夜来幽梦忽还乡。

小轩窗，正梳妆。

相顾无言，惟有泪千行。

料得年年断肠处，明月夜，短松冈。

词·江城子天涯流落思无穷。

既相逢，却匆匆。

携手佳人，和泪折残红。

为问东风余如许？春纵在，与谁同？隋堤三月水溶溶。

背归鸿，去吴中。

回首彭城，清泗与淮通。

欲寄相思千点泪，流不到，楚江东。

词·江城子之三凤凰山下雨出晴。

水风清，晚霞明。

一朵芙蕖，开过尚盈盈。

何处飞来双白鹭？如有意，慕娉婷。

忽闻江上弄哀筝。

苦含情，遣谁听？烟敛云收，依约是湘灵。

欲待曲终寻问取，人不见，数峰青。

词·临江仙夜饮东坡醒复醉，归来仿佛已三更。

家童鼻息已雷鸣，敲门都不应，倚帐听江声。

长恨此身非我有，何时忘却营营。

夜阑风静彀纹平，小舟从此逝，江海寄余...

雪描写雪的优美句子和诗词

(1)沁园春·雪近代：北国风光，千里冰封，万里雪飘。

望长城内外，惟余莽莽；大河上下，顿失滔滔。

（余通：馀）山舞银蛇，原驰蜡象，欲与天公试比高。

（原驰原作：原驱）须晴日，看红装素裹，分外妖娆。

（红装一作：银装）江山如此多娇，引无数英雄竞折腰。

惜秦皇汉武，略输文采；唐宗宋祖，稍逊风骚。

一代天骄，成吉思汗，只识弯弓射大雕。

俱往矣，数风流人物，还看今朝。

（2）白雪歌送武判官归京唐代：岑参北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。

忽如一夜春风来，千树万树梨花开。

散入珠帘湿罗幕，狐裘不暖锦衾薄。

将军角弓不得控，都护铁衣冷难着。

（难着一作：犹著）瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。

中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛。

纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻。

轮台东门送君去，去时雪满天山路。

山回路转不见君，雪上空留马行处。

（3）江雪唐代：柳宗元千山鸟飞绝，万径人踪灭。

孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。

（4）绝句唐代：杜甫两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。

窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。

（5）春雪唐代：韩愈新年都未有芳华，二月初惊见草芽。

白雪却嫌春色晚，故穿庭树作飞花。

...

苏轼的诗词名句（带出处的）

但愿人长久，千里共婵娟。

人有悲欢离合，月有阴晴圆缺。

——水调歌头拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。

——卜算子黄州定惠院寓居作谁道人生无再少？门前流水尚能西！休将白发唱黄鸡。

——浣溪沙回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。

——定风波笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。

枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草！——蝶恋花就先写这些了，也不知够不够...

八年级上册北师大版语文诗词填空

1、杜甫《望岳》：（1）包含一切有所作为的人都应具有不怕困难、敢于攀登绝顶，俯视一切的雄心和气概哲理的诗句是：会当凌绝顶，一览众山小。

（2）借齐鲁大地烘托泰山拔地而起、参天耸立形象的诗句是：岱宗夫如何？齐鲁青未了。

（3）虚实结合，表现泰山秀美、高大的诗句：造化钟神秀，阴阳割昏晓。

（4）表现泰山高峻、幽深的诗句：荡胸生曾云，决眦入归鸟。

（5）我们要有勇于攀登高峰的雄心和气概，正如杜甫《望岳》中所表达的那样：会当凌绝顶，一览众山小。

2、杜甫《春望》：（1）表现长安春日满目凄凉、传达出诗人忧国伤时之情的诗句是：国破山河在，城春草木深。

（2）诗人感时伤别、看见明丽之景诱发内心伤感（或运用拟人抒发伤感之情）的诗句是：感时花溅泪，恨别鸟惊心。

（3）写战火连绵，久盼家音，抒发千古以来战争中人们共同感受的名句是：烽火连三月，家书抵万金。

（4）诗人刻画自身形象，抒发忧国念家悲愁的诗句是：白头搔更短，浑欲不胜簪。

（5）平时能引起人们美感的事物，却触发了深受安史之乱之苦的杜甫的与众不同的审美感悟：感时花溅泪，恨别鸟惊心。

（引用《春望》中原文回答。

） 3、杜甫《石壕吏》：（1）表现老妇丧子的悲痛和含悲度日的诗句是：存者且偷生，死者长已矣。

（2）暗示老妇已被差吏抓走的两句是：天明登前途，独与老翁别。

（3）官吏的强暴与老妇的悲苦形成了鲜明的对比的诗句是：吏呼一何怒！妇啼一何苦！（4）表明老妇家遇不幸，亲子战死，揭露战争罪恶的诗句是：一男附书至，二男新战死。

4、陶渊明《归园田居》（其三）：（1）《归田园居》中写诗人耕种辛勤的句子是：晨兴理荒秽，戴月荷锄归。

（2）《归田园居》中，蕴含了不要在那污浊的现实世界中失去自我的愿望的诗句是：衣沾不足惜，但使愿无为。

（3）《归园田居》中透过“种豆南山下，草盛豆苗稀。

”两句我们可以看出作者因久别田园、农艺荒疏，而流露出自惭之情。

5、王维《使至塞上》：（1）诗中写塞外奇特美丽风光的千古名句是：大漠孤烟直，长河落日圆。

（2）写出《红楼梦》中香菱所评论的《使至塞上》的两句描写塞上风光的诗是：大漠孤烟直，长河落日圆。

（3）以比喻表达诗人惆怅、抑郁心情的语句：征蓬出汉塞，归雁入胡天。

（4）以传神之笔勾画出一幅塞外雄浑景象的名句：大漠孤烟直，长河落日圆。

（5）王维《使至塞上》中，体现“诗中有画，画中有诗”这一追求的两句诗是：大漠孤烟直，长河落日圆。

6、李白《渡荆门送别》：（1）《渡荆门送别》点明出发地、目的地的语句：渡远荆门外，来从楚国游。

（2）《渡荆门送别》化静为动，表现诗人过荆门入楚地的壮阔景象，含喜悦开朗心情、朝气蓬勃活力的语句：山随平野尽，江入大荒流。

（3）《渡荆门送别》反衬江水平静，展现江岸辽阔，天空高远，充满浪漫主义色彩的语句：月下飞天镜，云生结海楼。

（4）《渡荆门送别》借故乡之水的深情厚谊，表达对故乡思念之情的语句：仍怜故乡水，万里送行舟。

（5）《渡荆门送别》以一种独特方式抒发作者思乡惜别之情的句子是：仍怜故乡水，万里送行舟。

（6）李白《渡荆门送别》描写平原广阔景象的诗句：山随平野尽，江入大荒流。

7、陈与义《登岳阳楼》（其一）（1）《登岳阳楼》（其一）中，表现亡国之臣心中的愤懑的诗句是：万里来游还望远，三年多难更凭危。

（2）《登岳阳楼》（其一）中，表达诗人无限悲凉的身世之慨的诗句是：白头吊古风霜里，老木沧波无限悲。

（3）《登岳阳楼》（其一）中，抒悲凉之情，起点眼睛作用的诗句是：白头吊古风霜里，老木沧波无限悲。

8、《长歌行》（汉乐府）（1）《长歌行》（汉乐府）一诗中感叹时光飞逝，勉励人们奋发努力，有所作为的诗句是：少壮不努力，老大徒伤悲。

（2）古诗中劝学的诗句很多，如：少壮不努力，老大徒伤悲。

9、王绩《野望》中，写诗人在现实中孤独无依，追古伤怀的句子是：相顾无相识，长歌怀采薇。

10、孟浩然《早寒江上有怀》一诗中，写诗人内心矛盾，烘托出其迷茫之情的诗句是：迷津欲有问，平海夕漫漫。

11、孟浩然《望洞庭湖赠张丞相》：（1）本诗中写出洞庭湖浩大气势的名句是：气蒸云梦泽，波撼岳阳城。

（2）本诗中含蓄的表达了诗人出求仕之心（急于求官、服务社会）的诗句是：坐观垂钓者，徒有羡鱼情（3）《望洞庭湖赠张丞相》中，表达想达到某个目的，又苦于没有途径，的诗句是：坐观垂钓者，徒有羡鱼情。

（4）孟浩然《望洞庭湖赠张丞相》中，描写洞庭美景，且大气磅礴、备受后人赞赏的诗句是：气蒸云梦泽，波撼岳阳城。

12、崔颢《黄鹤楼》：（1）崔颢《黄鹤楼》中以写景出名的诗句是：晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。

（2）表现游子的悲苦心情的诗句是：日暮乡关何处是，烟波江上使人愁。

13、李白《送友人》：《送友人》中，诗人运用比喻的的手法，表达对友人依依不舍的诗句是：浮云游子意，落日故人情。

14、刘禹锡《秋词》：（1）《秋词》中表达豪迈乐观之情的诗句是：晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄。

15、梅尧臣《鲁山山行》：《鲁山山行》中，写作者爱山情趣的两句是：适与野情趣，千山高复低。

16、苏轼《浣溪沙》：...

关于＂玉＂的诗词典故以及成语搜集.

玉的诗词（一）采玉行官府征白丁，言采蓝溪玉。

绝岭夜无家，深榛雨中宿。

独妇饷粮还，哀哀舍南哭。

韩少尹赠砚诗故人在遐远，留砚宠诗文。

白水浮香墨，清池满夏云。

念离心已永，感物思徒纷。

未有桂阳使，裁书一报君。

送泉州李使君之任（包何作品）傍海皆荒服，分符重汗臣。

云山百越路，市井十洲人。

执玉来朝远，还珠入贡频。

连年不见雪，到处即行春。

早朝日寄所知（皇甫曾作品）长安雪后见归鸿，紫禁朝天拜舞同。

曙色渐分双阙下，漏声遥在百花中。

炉烟乍起开仙仗，玉佩成行引上公。

共荷发生同雨露，不应黄叶久从风。

酬畅当寻嵩岳麻道士见寄（卢纶作品）闻逐樵夫闲看棋，忽逢人世是秦时。

开云种玉嫌山浅，渡海传书怪鹤迟。

阴洞石憧徽有宇，古坛松树半无枝。

烦君远寄青囊箓，愿得相从一问师。

古兴（孟郊作品）楚血未干衣，荆虹尚埋辉。

痛玉不痛身，抱璞求所归。

寒溪九首（孟郊作品）洛阳岸边道，孟氏庄前溪。

舟行素冰拆，声作青瑶嘶。

绿水结绿玉，白波生白圭。

明明宝镜中，物物天照齐。

宇文秀才斋中海柳咏（孟郊作品）玉缕青葳茹，结为芳树姿。

忽惊明月钩，钩出珊瑚枝。

灼灼不死花，蒙蒙长生丝。

饮柏况仙味，咏兰拟古词。

霜风清飕飕，与君长相思。

烂柯石（孟郊作品）仙界一日内，人间千岁穷。

双墓未遍局，万物皆为空。

樵客返归路，斧柯烂从风。

唯馀石桥在，犹自凌丹虹。

吊国觞（孟郊作品）徒言人最灵，白骨乱纵横。

如何当春死，不及群草生。

尧舜宰乾坤，器农不器兵。

秦汉盗山岳，铸杀不铸耕。

天地莫生金，生金人竞争。

送田三端公还鄂州（武元衡作品）孤云迢递恋沧州，劝酒梨花对白头。

南陌送归车骑合，东城怨别管弦愁。

青油幕里人如玉，黄鹤楼中月并钩。

君去庚公应借问，驰心千里大江流。

酬严司空荆南见寄（武元衡作品）金貂再入三公府，玉帐连封万户侯。

帘卷青山巫峡晓，烟开碧树渚宫秋。

刘琨坐啸风清塞，谢珧题诗月满楼。

白雪调高歌不得，美人南望翠蛾愁。

赠天竺灵隐寺主（权德舆作品）石路泉流两寺分，寻常钟磬隔山闻。

山僧半在中峰住，共占青峦与白云。

奉和库部卢四兄曹长元日朝迥（韩愈作品）天仗宵严建羽旄，春云送色晓鸡号。

金炉香动螭头暗，玉佩声来雉尾高。

戎服上趁承北极，儒冠列侍映东曹。

太平时节身难遇，郎暑何须叹二毛。

罗汞曲（刘采春作品）莫作商人妇，金钗当卜钱。

朝朝江口望，错认几人船。

蛮中（张籍作品）铜柱南边毒草春，行人几日到金膦？玉环穿耳谁家女？自抱琵琶迎海神。

节妇吟（张籍作品）君知妾有夫，赠妾双明珠；感君缠绵意，系在红罗襦。

妾家高楼连苑起，良人执戟明光里。

知君用心如日月，事夫誓拟同生死。

还君明珠双泪垂，恨不相逢未嫁时。

八月十五夜观月（刘禹锡作品）天将今夜月，一遍洗寰瀛。

暑退九霄静，秋澄万景清。

星辰让光彩，风露发晶英。

能变人间世，修然是玉京。

柳子厚寄叠石砚诗（刘禹锡作品）常因同砚席，寄此感离群。

清越敲寒玉，参差叠碧云。

烟岚馀斐壑，水墨两氤氲。

好与陶贞白，松窗写紫文。

赠唐秀才紫实验诗（刘禹锡作品）端溪石砚人间重，赠我应知正草。

阙里庙中空旧物，开方灶下岂天然！玉蜍吐水霞光净，彩翰摇风绛锦鲜。

玉诗词（二）浪淘沙九首（刘禹锡作品）日照澄洲江雾开，淘金女伴满江限。

美人首饰侯王印，尽是江中浪底来。

莫道谗言如浪深，莫言迁客似沙沉。

千逃万漉虽辛苦，吹尽狂沙始到金。

春词（刘禹锡作品）新妆宜面下朱楼，深锁春光一院愁。

行到中庭数花朵，蜻蜓飞上玉搔头。

八月十五夜禁中独直对月忆元九（白居易作品）银台金阙夕沉沉，独宿相思在翰林。

三五夜中新月色，二千里外故人心。

渚宫东面烟波冷，浴殿西头钟漏深。

犹恐清光不同见，江陵卑湿足秋阴。

放言五首（白居易作品）赠君一法决狐疑，不用钻龟与祝著。

试玉要烧三日满，辩材须待七年期。

周公恐惧流言日，王莽谦恭未篡时。

向使当初身便死，一生真伪复谁知？见尹公亮新诗偶赠绝句（白居易作品）袖里新诗千首馀，吟看句句是瑶琚。

如何持此将干谒？不及公卿一字书。

种荔支（白居易作品）红颗珍珠诚可爱，白须太守亦何痴！十年结子知谁在？自向庭中种荔支。

暮江吟（白居易作品）一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。

可怜九月初三夜，露似真珠月似弓。

酬曹侍御过象县见寄（柳宗元作品）破额山前碧玉流，骚人遥驻木兰舟。

春风无限潇湘意，欲采频花不自由。

春日早朝寄刘起居（姚合作品）九衢寒雾敛，双阙曙光分。

彩仗迎春日，香烟接瑞云。

佩声清漏间，天语侍臣闻。

莫笑冯唐老，还来谒圣君。

富贵曲（郑遨作品）美人梳洗时，满头间珠翠。

岂知两片云，戴却数乡税。

伤农（郑遨作品）一粒红稻饭，几滴牛领血。

珊瑚枝下人，衔杯吐不歇。

绣岭宫词（李洞作品）春日迟迟春草绿，野棠开尽飘香玉。

绣岭宫前鹤发翁，犹唱开元太平曲。

送友人之上都（法振作品）王帛贤楚客稀，猿啼相送武陵归。

潮头望入桃花去，一片春帆带雨飞。

岩嵌绿玉（杨奇鲲作品）天孙昔谪天下绿，雾鬓风鬟依草木。

汉武（杨亿作品）蓬莱银阙路漫漫，弱水回风...

苏轼的经典诗词

苏东坡最出名的是他的两首江城子和赤壁怀古。

江城子中其一缠绵悱恻其二志存高远而赤壁怀古又是那么的大气磅礴。

一次呈示：江城子乙卯正月二十日夜记梦十年生死两茫茫。

不思量，自难忘。

千里孤坟，无处话凄凉。

纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。

夜来幽梦忽还乡。

小轩窗，正梳妆。

相顾无言，惟有泪千行。

料得年年肠断处，明月夜，短松冈。

江城子?密州出猎老夫聊发少年狂，左牵黄、右擎苍。

锦帽貂裘，千骑卷平冈，为报倾城随太守。

亲射虎，看孙郎。

酒酣胸胆尚开张，鬓微霜，又何妨。

持节云中，何日遣冯唐？会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。

念奴娇?赤壁怀古大江东去，浪淘尽，千古风流人物。

故垒西边，人道是：三国周郎赤壁。

乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。

江山如画，一时多少豪杰。

遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。

羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。

故国神游，多情应笑我，早生华发。

人生如梦，一樽还酹江月。

还有他的水调歌头明月几时有脍炙人口明月几时有？把酒问青天。

不知天上宫阙，今夕是何年。

我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。

起舞弄清影，何似在人间！转朱阁，低绮户，照无眠。

不应有恨，何事长向别时圆？人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。

但愿人长久，千里共婵娟。

苏东坡的诗词都很朗朗上口但是这三首相信是经典中的经典。

求有关杭州的诗词

林升山外青山楼外楼，西湖歌舞几时休。

暖风熏得游人醉，直把杭州当汴州。

杨万里毕竟西湖六月中，风光不与四时同.接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红. 苏轼水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。

欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。

林稹一泓清可沁诗脾，冷暖年来只自知。

流出西湖载歌舞，回头不似在山时。

欧阳修轻舟短棹西湖好，绿水逶迤，芳草长堤。

隐隐笙歌处处随。

无风水面琉璃滑，不觉船移。

微动涟漪，惊起沙禽掠岸飞。

杨万里午梦扁舟花底，香满西湖烟水。

急雨打篷声，梦初惊。

却是池荷跳雨，散了真珠还聚。

聚作水银窝，泛清波。

白居易柳湖松岛莲花寺，晚动归桡出道场。

卢橘子低山雨重，棕榈叶战水风凉。

烟波澹荡摇空碧，楼殿参差倚夕阳。

到岸请君回首望，蓬莱宫在海中央。

白居易征途行色惨风烟，祖帐离声咽管弦。

翠黛不须留五马，皇恩只许住三年。

绿藤阴下铺歌席，红藕花中泊妓船。

处处回头尽堪恋，就中难别是湖边。

白居易自别钱塘山水后，不多饮酒懒吟诗。

欲将此意凭回棹，报与西湖风月知。

欧阳修春深雨过西湖好百卉争妍蝶乱蜂喧晴日催花暖欲然兰桡画舸悠悠去疑是神仙返照波间水阔风高扬管弦欧阳修天容水色西湖好云物俱鲜鸥鹭闲眠应惯寻常听管弦风清月白偏宜夜一片琼田谁羡骖鸾人在舟中便是仙欧阳修群芳过后西湖好，狼籍残红。

飞絮蒙蒙。

垂柳阑干尽日风。

笙歌散尽游人去，始觉春空。

垂下帘栊。

双燕归来细雨中。

欧阳修荷花开后西湖好，载酒来时。

不用旌旗。

前后红幢绿盖随。

画船撑入花深处，香泛金卮。

烟雨微微。

一片笙歌醉里归。

苏轼蜀客到江南，长忆吴山好。

吴蜀风流自古同，归去应须早。

还与去年人，共藉西湖草。

莫惜尊前仔细看，应是容颜老。

韩淲西湖十里孤山路。

犹记荷花处。

翠茎红蕊最关情。

不是薰风、吹得晚来晴。

而今老去丹青底。

醉腻娇相倚。

棹歌声缓采香归。

如梦如酲、新月照涟漪。

杨无咎听梅花再弄。

残酒醒，无寐寒衾愁拥。

凄凉谁与共。

谩赢得，别恨离怀千种。

拂墙树动。

更晓来、云阴雨重。

对伤心好景，回首旧游，恍然如梦。

欢纵。

西湖曾是，画舫争驰，绣鞍双控。

归来夜中。

要银烛，卸金凤。

到而今，谁拈花枝同载，谁酌酒杯笑捧。

但逢花对酒，空祗自歌自送。

辛弃疾未须草草，赋梅花，多少骚人词客。

总被西湖林处士，不肯分留风月。

疏影横斜，暗香浮动，□□春消息。

尚馀花品，未忝今古人物。

看取香月堂前，岁寒相对，楚两龚之洁。

自与诗家成一种，不系南昌仙籍。

怕是当年，香山老子，姓白来江国。

谪仙人，字太白，还又名白。

辛弃疾春意满西湖，湖上柳黄时节。

濒水雾窗云户，贮楚宫人物。

一年管领好花枝，东风共披拂。

已约醉骑双凰，玩三山风月。

陆游八十未满七十余，山巅水涯一丈夫。

长鸣未免似野鹤，生意欲尽如枯株。

临安宫阙经营初，银鞍日日醉西湖。

不须细数旧酒徒，当时儿童今亦无！白居易江南忆，最忆是杭州：山寺月中寻桂子，郡亭枕上看潮头，何日更重游？白居易岁熟人心乐，朝游复夜游。

春风来海上，明月在江头。

灯火家家市，笙歌处处楼。

无妨思帝里，不合厌杭州。

白居易湖上春来似画图，乱峰围绕水平铺。

松排山面千重翠，月点波心一颗珠。

碧毯线头抽早稻，青罗裙带展新蒲。

未能抛得杭州去，一半句留是此湖。

白居易为我踟蹰停酒盏，与君约略说杭州。

山名天竺堆青黛，湖号钱唐泻绿油。

大屋檐多装雁齿，小航船亦画龙头。

所嗟水路无三百，官系何因得再游？白居易江南好，风景旧曾谙。

日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。

能不忆江南。

江南忆，最忆是杭州。

山寺月中寻桂子，郡亭枕上看潮头。

何日更重游。

江南忆，其次忆吴宫。

吴酒一杯春竹叶，吴娃双舞醉芙蓉。

早晚复相逢。

李白西江天柱远，东越海门深。

去割慈亲恋，行忧报国心。

好风吹落日，流水引长吟。

五月披裘者，应知不取金。

刘禹锡钱塘山水有奇声，暂谪仙官领百城。

女妓还闻名小小，使君谁许唤卿卿。

鳌惊震海风雷起，蜃斗嘘天楼阁成。

莫道骚人在三楚，文星今向斗牛明。

苏轼昨夜风月清，梦到西湖上。

朝来闻好语，扣户得吴饷。

轻圆白晒荔，脆酽红螺酱。

更将西庵茶，劝我洗江瘴。

故人情义重，说我必西向。

一年两仆夫，千里问无恙。

王安石游观须知此地佳，纷纷人物敌京华。

林峦腊雪千家水，城郭春风二月花。

彩舫笙箫吹落日，画楼灯烛映残霞。

如君援笔直摹写，寄与尘埃北客夸。

王昌龄钱塘江上是谁家，江上女儿全胜花。

吴王在时不得出，今日公然来浣纱。

白居易孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。

几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。

乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。

最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。

柳永东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。

烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。

云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。

市列珠玑，户盈罗绮竞豪奢。

重湖叠瓛清嘉，有三秋桂子，十里荷花。

羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。

千骑拥高牙，乘醉听箫鼓吟赏烟霞。

异日图将好景，归去凤池夸。

白居易六么水调家家唱，白雪梅花处处吹。

古歌旧曲君休听，听取新翻杨柳枝。

陶令门前四五树，亚夫营里百千条。

何似东都正二月，黄金枝映洛阳桥？依依...

红楼梦中的诗词

芙蓉女儿诔（lěi）维太平不易之元，蓉桂竞芳之月，无可奈何之日，怡红院浊玉，谨以群花之蕊，冰鲛之縠（hú），沁芳之泉，枫露之茗（míng），四者虽微，聊以达诚申信，乃致祭于白帝宫中抚司秋艳芙蓉女儿之前曰：窃思女儿自临浊世，迄今凡十有六载。

其先之乡籍姓氏，湮（yān）沦（lún）而莫能考者久矣。

而玉得于衾（qīn）枕栉（zhì）沐（mù）之间，栖息宴游之夕，亲昵（nì）狎（xiá）亵（xiè），相与共处者，仅五年八月有（yòu）奇（jī）。

忆女儿曩（nǎng）生之昔，其为质则金玉不足喻其贵，其为性则冰雪不足喻其洁，其为神则星日不足喻其精，其为貌则花月不足喻其色。

姊妹悉慕媖（yīng）娴（xián），妪（yù）媪（ǎo）咸仰惠德。

孰料鸠（jiū）鸩（zhèn）恶（wù）其高，鹰鸷（zhì）翻遭罘（fú）罬（zhuó）；薋（cí）葹（shī）妒其臭（xiù），茝（chǎi）兰竟被芟（shān）鉏（chú）！花原自怯，岂奈狂飙（biāo）？柳本多愁，何禁骤雨？偶遭蛊（gǔ）虿（chài）之谗，遂抱膏肓（huāng）之疚（jiù）。

故而樱唇红褪，韵吐呻吟；杏脸香枯，色陈顑（kǎn）颔（hàn）。

诼（zhuó）谣謑（xī）诟（gòu），出自屏帏（wéi）；荆棘蓬榛（zhēn），蔓延户牖（yǒu）。

岂招尤则替，实攘诟而终。

既忳（tún）幽沉于不尽，复含罔屈于无穷。

高标见嫉，闺（guī）帏（wéi）恨比长沙；直烈遭危，巾帼惨于羽野。

自蓄辛酸，谁怜夭折？仙云既散，芳趾难寻。

洲迷聚窟，何来却死之香？海失灵槎（chá），不获回生之药。

眉黛烟青，昨犹我画；指环玉冷，今倩谁温？鼎炉之剩药犹存，襟泪之余痕尚渍（zì）。

镜分鸾（luán）别，愁开麝月之奁（lián）；梳化龙飞，哀折檀（tán）云之齿。

委金钿（diàn）于草莽，拾翠盒（注：此字读为è，写法为“盍”代勺中之丶）于尘埃。

楼空鳷（zhī）鹊，徒悬七夕之针；带断鸳鸯，谁续五丝之缕？况乃金天属节，白帝司时，孤衾（qīn）有梦，空室无人。

桐阶月暗，芳魂与倩影同销；蓉帐香残，娇喘共细言皆绝。

连天衰草，岂独蒹（jiān）葭（jiā）；匝（zā）地悲声，无非蟋蟀。

露苔晚砌，穿帘不度寒砧（zhēn）；雨荔秋垣（yuán），隔院希闻怨笛。

芳名未泯（mǐn），檐前鹦鹉犹呼；艳质将亡，槛外海棠预老。

捉迷屏后，莲瓣无声；斗草庭前，兰芳枉（wǎng）待。

抛残绣线，银笺（jiān）彩缕谁裁？摺（zhé）断冰丝，金斗御香未熨。

昨承严命，既趋车而远涉芳园；今犯慈威，复拄杖而近抛孤柩（jiù）。

及闻槥（huì）棺被燹（xiǎn），惭违共穴之盟；石椁（guǒ）成灾，愧迨（dài）同灰之诮（qiào）。

尔乃西风古寺，淹滞青磷（lín），落日荒丘，零星白骨。

楸（qiū）榆飒（sà）飒（sà），蓬艾萧萧。

隔雾圹（kuàng）以啼猿，绕烟塍（chéng）而泣鬼。

自为红绡（xiāo）帐里，公子情深；始信黄土陇（lǒng）中，女儿命薄！汝南泪血，斑斑洒向西风；梓（zǐ）泽馀（yú）衷，默默诉凭冷月。

呜呼！固鬼蜮（yù）之为灾，岂神灵而亦妒。

箝诐（bì）奴之口，讨岂从宽？剖（pōu）悍妇之心，忿犹未释！在君之尘缘虽浅，然玉之鄙意岂终。

因蓄惓（quán）惓（quán）之思，不禁谆（zhūn）谆（zhūn）之问。

始知上帝垂旌（jīng），花宫待诏（zhào），生侪（chái）兰蕙（huì），死辖芙蓉。

听小婢（bì）之言，似涉无稽（jī）；据浊玉之思，则深为有据。

何也？昔叶法善摄魂以撰碑，李长吉被诏而为记，事虽殊，其理则一也。

故相物以配才，苟非其人，恶乃滥乎其位？始信上帝委托权衡，可谓至洽至协，庶不负其所秉赋也。

因希其不昧之灵，或陟（zhì）降（jiàng）于兹（zī），特不揣（chuǎi）鄙俗之词，有污慧听。

乃歌而招之曰：天何如是之苍苍兮，乘玉虬（qiú）以游乎穹（qióng）窿（lóng）耶？地何如是之茫茫兮，驾瑶（yáo）象以降乎泉壤耶？望伞盖之陆离兮，抑箕（jī）尾之光耶？列羽葆（bǎo）而为前导兮，卫危虚于傍耶？驱丰隆以为比从兮，望舒月以临耶？听车轨而伊轧兮，御鸾（luán）鹥（yī）以征耶？闻馥郁而薆（ài）然兮，纫（rèn）蘅杜以为纕（xiāng）耶？炫裙裾（jū）之烁（shuò）烁（shuò）兮，镂明月以为珰（dāng）耶？籍葳（wēi）蕤（ruí）而成坛畤（zhì）兮，檠（qíng）莲焰以烛兰膏耶？文瓟（bó）瓠（hú）以为觯（zhì）斝（jiǎ）兮，漉醽（líng）醁（lù）以浮桂醑（xǔ）耶？瞻云气而凝盼兮，仿佛有所觇（chān）耶？俯窈窕而属耳兮，恍惚有所闻耶？期汗漫而无夭阏（yān）兮，忍捐弃余于尘埃耶？倩风廉之为余驱车兮，冀联辔（pèi）而携归耶？余中心为之慨然兮，徒噭（jiào）噭（jiào）而何为耶？君偃（yǎn）然而长寝（qǐn）兮，岂天运之变于斯耶？既窀（zhūn）穸（xī）且安稳兮，反其真而复奚（xī）化耶？余犹桎（zhì）梏（gù）而悬附兮，灵格余以嗟（jiē）来耶？来兮止兮，君其来耶！若夫鸿蒙而居，寂静以处，虽临于兹，余亦莫睹。

搴（qiān）烟萝而为步幛（zhàng），列枪蒲而森行伍。

警柳眼之贪眠，释莲心之味苦。

素女约于桂岩，宓（fú）妃迎于兰渚（zhǔ）。

弄玉吹笙（shēng），寒簧击敔（yǔ）。

征嵩（sōng）岳之妃，启骊（lí）山之姥（mǔ）。

龟呈洛浦之灵，...

李白的著名诗词

致使湍急的水流回环旋转。

诗人通过短短四句诗，描绘了天门山矗立江岸，一生热爱大自然，孤帆一片日边来，因此人们又形象地将两座山总称为天门山。

，象征着唐帝都长安，也即象征着当时朝廷，因此这一句是写李白离开长安以后悬念朝廷的怅惆心情，远远相对，高高耸出浩渺的江面之上。

这是对首句“天门中断”四字的具体化，状写“中断”后的天门山形成对称的两座山峰。

一次，李白乘舟沿江而下，具体写清碧的江水流经天门山时回旋景象。

博望山，对峙如门的英姿，一叶轻舟在江上扬帆而行，江面变窄，加之由西向东的长江走势在这一带呈北折之态，经过天门山.. ？唐代伟大诗人李白..，驶过夹峙两岸的青山翠峰，犹如一扇天然的江上巨门，构成一幅天然的山水画。

？第四句写江上行舟。

前人关于此句含义的解说颇纷杂，碧水东流至此回。

？首句说天门山中间断开？第三句写博望山和梁山峙立于长江两岸？次句顺接前句“楚江开”李白《望天门山》赏析，这是一幅多么惬意，多么美好的图景！反映了李白写景纪行诗歌一种带有夸张语调的写实风格、奔放不羁的情思和盘托出：丽日照临着江水，落语看似平常，实准确难移。

，也将诗人宽阔的胸襟。

“回”字鲜明地概括了天门山下的流水不同于长江别的地方流水的自身特点..。

当涂在战国时代属楚国，故称流经这一带的长江为楚江。

“断”、“开”两字，下得利落有力.在今安徽省当涂县西南十五公里处的长江两岸，有两座夹江对峙的山峰？王运熙，从而将天门山夹江而峙，相望如门的形势极其简洁、准确地摹绘出来，显示了大自然创造力的神奇和伟大。

，故汹涌的长江得以奔泻而过。

楚江，孤帆远来的美景、梁山夹峙于长江两岸，浩瀚的长江水浪从中穿过，写出了长江碧水东流；西为梁山。

两山错落相对？.，一首不朽的诗篇——《望天门山》在他那枝犹有神助的魔笔下诞生了。

诗曰：？天门中断楚江开。

其实，这首诗的写作时间和创作本事是不易考定的。

就全诗而言，李白是因行舟时即目所见，而随兴吟发。

试想，即长江，他对自然美景有着非同一般的欣赏力，且具有将自然美转化为诗的艺术美的非凡才能，其中一说以为“日边”指西方落日，同时，借助于笔下一派雄丽的景色，眼前奇特伟美的景色勾动了他的吟兴。

于是，各据一岸，与中间奔流的长江。

两岸青山相对出，东为博望山...

中国诗词大会第二季白茹云

《中国诗词大会》为什么好看

1综艺节目的清流，生活的调节剂如果说《见字如面》这种类型节目的成功是基于文化，那么《中国诗词大会》亦是如此。

和《中国汉字听写大会》《中国成语大会》一样，《中国诗词大会》是基于对文化的继承和传播，更是发展和创新。

把中国最影响深远的诗歌搬上综艺的舞台，以比拼竞赛的形式，寓教于乐，让更多人潜移默化地接受这种意见表达方式。

这样的表达方式，相比之于同类型的综艺节目，她不卖腐、不卖笑、不卖故事，所有人除了简单的介绍，都是靠实力对阵，没有半点所谓迎合大众之类的其他意图。

而在忙碌的工作之余，看这一档节目是轻松的，有意思的，没太大压力的。

本身的文化底蕴，赋予了节目不可或失的色彩，引人注目。

2节目环节新颖，大众参与度高同样地，这档节目的形式也是很新颖的。

一共三个环节：第一个环节是个人追逐战，场上选手和场下百人答题团一同答题。

场下百人答题团未答对人数计为场上选手答题得分。

每人九道题，一共四个场上选手，最后按分数高低留下一个人。

第二个环节是争夺攻擂资格的飞花令。

场下答题正确率最高的和在个人追逐战中获胜者轮流说诗。

在给定的概念词中，一人一句，答不上者输。

第三个环节是的对擂赛，以抢答的方式展开，先拿五分者获胜。

不得不说，这样的形式，无论是场上场下，乃至于电视机前的观众都能参与其中，饶有趣味。

3主持嘉宾阵容卓绝，文化底蕴浓重而《中国诗词大会》的主持由董卿接任，嘉宾则由康震、蒙曼、郦波、王立群四位教授级专家构成。

专业的文化素养，对诗歌的解读，乃至和选手的互动都显得游刃有余，合理而不违和。

尤其是既有高文凭，又有多年主持经验的董卿，扮演好了她的起承转合各项工作，让整个节目看上去连贯风趣。

4视觉效果好，细节处理精良节目用不用心，视觉和细节可见一斑。

《中国诗词大会》这档节目，主打蓝色调，古风与中国特色相结合。

无论是视觉还是场面，都显得极其大气磅礴。

而细节的处理上，不管是镜头，还是后期配字，都显得极其雅韵、有格调。

5选手实力超群，各显神通不仅如此，随着时间的推移和比赛的白热化，越来越多优秀的选手脱颖而出。

除了总决赛冠军武亦姝之外，理工科女博士陈更在第一季三次上台都遗憾离场后，第二季强势回归，获得了三次擂主席位。

当然，获得四次擂主席位的守擂擂主彭敏也是一枚强敌，在场上大秀诗歌功底。

而获两次攻擂资格的张淼淼、获第五期擂主席位的李宜幸、用真情和励志打动众人的河北农村妇女白茹云，都不得不让大家肃然起敬，对他们佩服不已。

6现象级节目，引发社会思考更值得称道的，《中国诗词大会》成为了一档现象级节目，它刮起了读诗的新潮流，也暴露了很多弊端。

比如要不要读诗背诗，比如关于追捧热的解读：“因为学生普遍对古诗文缺乏更深刻的认识，所以出现了这种追捧。

”这些都是值得我们思考的。

正是基于这些要素，让这档节目好看又精彩。

把文化和综艺相结合，却保留了文化的精华。

把文学和竞赛相结合，反倒刺激了文学热。

荐读︱郦波：诗词到底有什么用

“诗词到底有什么用？”一位同学曾经这么直白地问我。

既然他这么直白，我也只好直截了当地告诉他：“没什么用！几乎没什么用！”不过，庄子也说过：“无用之用，方为大用。

”在诗词大会上，给我印象最深的是一位叫白茹云的大姐。

场上我称她为大姐，董卿和康老师也跟着叫大姐，结果她还不乐意了，说其实自己很年轻，比我们都小。

这时董卿说的一句话代表了我们的心声：“这声大姐喊的不是年龄，是我们的敬重！”就是这位普普通通的农家女子，她务农为生、家境清贫、病痛折磨、现实沉重，但她始终过着“诗意的人生”。

白茹云六年前就查出了淋巴癌，丈夫在外打工，收入微薄，家中经济拮据，为治病欠下很多债。

弟弟自小脑中生瘤，一发作就拼命抓头，为了照看、安抚弟弟，她开始为弟弟念诗、唱诗，由此走上了热爱诗词的道路。

在生活的重重重压面前，白茹云一路走来，却没有丝毫的沮丧、不甘、愤懑与埋怨，她说因为有诗词一路陪伴，她说因为她喜欢那句“归去，也无风雨也无晴”。

当她在诗词大会上念出郑板桥的那句“千磨万击还坚劲，任尔东西南北风”时，我感慨地评点说：“拥有如此淡定气魄的白大姐，真是我们每个人人生的一面镜子啊！ ”让我印象深刻的还有一位 16 岁的中学生姜闻页，在赛场失利后，在他人咄咄逼人的气势下，她淡定地说出：“草木有本心，何求美人折。

我既然怀有颗喜爱诗词的初心，又何须输赢和胜负来鉴定我对诗词的热爱。

”那一刻，我忍不住评价说：“诗者志也，诗者心也，在我眼里，你才是真正的赢家！”还有武亦姝，还有陈更，还有曹羽，还有彭敏，还有北师大校园里的“快递小哥”，还有油田钻井平台上的“诗词男神”……还有很多很多这样平凡却优秀的人，他们“腹有诗书气自华”，他们用诗词荡涤着灵魂，让世人看到即使在现实的重重迷惑中，仍有诗意的栖居，就在你我身旁！其实，不只是诗词大会上的选手们，我想，在生活的角角落落，在生命的时时刻刻，一定有很多因为热爱诗词而坚守自我灵魂的人。

这让我不由得想起柳宗元的那首《江雪》。

诗云：“千山鸟飞绝，万径人踪灭。

孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。

”这是我们熟得不能再熟的诗了，可是说到这首诗的作用，很多人却未必明了。

柳宗元的这首《江雪》作于唐宪宗元和二年（807），当时柳宗元因“二王八司马”事件被贬谪湖南永州，即今湖南永州醴陵。

这一年的冬天，当地下了一场罕见的大雪，身处流放、贬谪困境中的柳宗元遂提笔写下了这首千古传诵的名作《江雪》。

所以，一直以来，后人多以为这首《江雪》表达的是诗人孤独、困苦的心境。

甚至还有好事者据此推测，说《江雪》是一首藏头诗，“千万孤独”四字，正是柳宗元的呐喊与彷徨。

可是如此一来，我们就会发现一个矛盾——不仅是历来的诗家、论家喜欢这首《江雪》，古来画家、丹青妙手们也尤喜以《江雪》意境入画。

所谓“寒江独钓”，禅境高妙，禅意与禅悦的表达正是由诗而画一脉相承的表现。

所以，甚至有论家以为，《江雪》一篇正是柳宗元禅悦思想的集中体现。

从呐喊与彷徨，到禅意与禅悦，理解大相径庭，差异何其之远！事实上，除了这两种截然相反的理解，还有政治批判说，以为寒江独钓是以严子陵高洁独钓自喻；又有政治希望说，甚至把寒江独钓比之姜太公垂钓渭水。

真是“一千个读者眼中，就有一千个哈姆雷特”，经典作品总是给人无比丰富的理解空间。

事实上，联系柳宗元的人生经历我们就会知道，在这首《江雪》里，苦楚与孤独一定有，但超越与升华也同样在。

其实，它最大的奥秘就在找回自我，达成与自我的和解。

柳宗元出身河东柳氏，是赫赫有名的名门望族，母亲则出身范阳卢氏，在看重门阀与贵族出身的唐代，这样的家世使得他少有凌云之志，久怀兼济之心。

加之年少扬名，二十出头又高中进士，所以意气风发，锐意进取，终以极大的政治热情加入了永贞革新的改革。

可是命运却兜头浇下一盆冷水，改革失败，柳宗元携母远谪永州。

因气候恶劣，水土不服，柳母在永州不到一年就病逝了。

柳宗元终于被逼到了人生的绝境 — “千山鸟飞绝，万径人踪灭。

”一切生机全无，一切希望湮灭！可是，就是在人生最逼仄的困境里，一首诗、一首短短的五言绝句，却让柳宗元重新找回精神的自我 — “孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪！”山山皆白，万径绝灭，当尘世的喧嚣与浮华成为被摒弃的背景，那个“久在樊笼中”的自我，那个“我”身上早已丢失的灵魂，才终于被完整地找回。

关于柳宗元通过一首《江雪》找回精神的自我并完成与自我的和解，还有一个关键的证据，即不论是在柳宗元个人文学创作历程还是在中国古代文学史上，《江雪》的出现都代表了一个重要的节点 — 就在《江雪》之后，柳宗元开始创作了奠定中国古代山水游记散文基石的系列作品《永州八记》。

像《小石潭记》《始得西山宴游记》《钴鉧潭记》等都是我们耳熟能详的作品，有些篇章还被选入中小学语文教材。

游记散文的本质是带着自己的灵魂去发现山水的灵魂，柳宗元能终于从丧母之痛与政治悲情、人生困境里从容走出，一首小小的《江雪》，让他找回精神的自我，实...

中国诗词大会第二季武亦姝是哪一期中国诗词大会总冠军是谁

陈珏如诗词大会木有参加第二季转去年，珏如无意中关注到在央视播出的第二季《中国诗词大会》。

节目的内容和赛制，一下就吸引了她的注意。

“这不就是为我量身定制的吗？”她心想。

为了有机会在全国观众面前介绍自己的家乡，珏如给自己定下了一个小目标，那就是一定要突出重围一次，站上挑战舞台！而她，确实这么做到了。

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如何评价张淼淼在中国诗词大会（第二季）中的表现

陈珏如诗词大会木有参加第二季转去年，珏如无意中关注到在央视播出的第二季《中国诗词大会》。

节目的内容和赛制，一下就吸引了她的注意。

“这不就是为我量身定制的吗？”她心想。

为了有机会在全国观众面前介绍自己的家乡，珏如给自己定下了一个小目标，那就是一定要突出重围一次，站上挑战舞台！而她，确实这么做到了。

关于红梅的古诗词

有关红梅的诗词

有关红梅的诗词有：1、《红梅》宋代：王十朋桃李莫相妒，夭姿元不同。

犹余雪霜态，未肯十分红。

2、《定风波·红梅》宋代：苏轼好睡慵开莫厌迟。

自怜冰脸不时宜。

偶作小红桃杏色，闲雅，尚馀孤瘦雪霜姿。

休把闲心随物态，何事，酒生微晕沁瑶肌。

诗老不知梅格在，吟咏，更看绿叶与青枝。

3、《小重山令·赋潭州红梅》宋代：姜夔人绕湘皋月坠时。

斜横花树小，浸愁漪。

一春幽事有谁知？东风冷，香远茜裙归。

鸥去昔游非。

遥怜花可可，梦依依。

九疑云杳断魂啼。

相思血，都沁绿筠枝。

4、《红梅》宋代：苏轼怕愁贪睡独开迟，自恐冰容不入时。

故作小红桃杏色，尚余孤瘦雪霜姿。

寒心未肯随春态，酒晕无端上玉肌。

诗老不知梅格在，更看绿叶与青枝。

5、《访妙玉乞红梅》清代：曹雪芹酒未开樽句未裁，寻春问腊到蓬莱。

不求大士瓶中露，为乞孀娥槛外梅。

入世冷挑红雪去，离尘香割紫云来。

槎枒谁惜诗肩瘦，衣上犹沾佛院苔。

6、《咏红梅花得“梅”字》清代：曹雪芹白梅懒赋赋红梅，逞艳先迎醉眼开。

冻脸有痕皆是血，酸心无恨亦成灰。

误吞丹药移真骨，偷下瑶池脱旧胎。

江北江南春灿烂，寄言蜂蝶漫疑猜。

7、《清平乐·烟轻雨小》宋代：晏几道烟轻雨小。

紫陌香尘少。

谢客池塘生绿草。

一夜红梅先老。

旋题罗带新诗。

重寻杨柳佳期。

强半春寒去后，几番花信来时。

8、《临江仙·癸未除夕作》清代：李慈铭翠柏红梅围小坐，岁筵未是全贫。

蜡鹅花下烛如银。

钗符金胜，又见一家春。

自写好宜祛百病，非官非隐闲身。

屠苏醉醒已三更。

一声鸡唱，五十六年人。

9、《西江月（红梅）》宋代：王安石梅好惟嫌淡伫，天教薄与胭脂。

真妃初出华清池。

酒入琼姬半醉。

东阁诗情易动，高楼玉管休吹。

北人浑作可花疑。

惟有青枝不似。

10、《红梅》宋代：梅尧臣家住寒溪曲，梅先杂暖春。

学妆如小女，聚笑发丹唇。

野杏堪同舍，山樱莫与邻。

休吹江上笛，留伴庾园人。

11、《烛影摇红·赋德清县圃古红梅》宋代：吴文英莓锁虹梁，稽山祠下当时见。

横斜无分照溪光，珠网空凝遍。

姑射青春对面。

驾飞虬、罗浮路远。

千年春在，新月苔池，黄昏山馆。

花满河阳，为君羞褪晨妆茜。

云根直下是银河，客老秋槎变。

雨外红铅洗断。

又晴霞、惊飞暮管。

倚阑祗怕，弄水鳞生，乘东风便。

...

关于写梅花的古诗

历代梅花诗赠范晔陆凯南朝宋折梅逢驿使，寄与陇头人。

江南无所有，聊赠一枝春。

山园小梅林和靖唐众芳摇落独喧妍，占尽风情向小园。

疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。

霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。

幸有微吟可相狎，不须擅板共金樽。

梅王安石墙角数枝梅，凌寒独自开。

遥知不足雪，为有暗香来。

与薛肇明弈棋赌梅花诗输一首王安石华发寻春喜见梅，一株临路雪倍堆。

凤城南陌他年忆，香杳难随驿使来。

忆梅李商隐定定住天涯，依依向物华。

寒梅最堪恨，长作去年花。

十一月中旬至扶风界见梅花李商隐匝路亭亭艳，非时袅袅香。

素娥惟与月，青女不饶霜。

赠远虚盈手，伤离适断肠。

为谁成早秀？不待作年芳梅花绝句（之—）陆游闻道梅花圻晓风，雪堆遍满四山中。

何方可化身千亿，一树梅花一放翁。

梅花绝句（之二）幽谷那堪更北枝，年年自分着花迟。

高标逸韵君知否，正是层冰积雪时。

梅花绝句（之三）雪虐风号愈凛然，花中气节最高坚。

过时自会飘零去，耻向东君更乞怜。

早梅南朝·谢燮迎春故早发，独自不疑寒。

畏落众花后，无人别意看。

江梅唐·杜甫梅蕊腊前破，梅花年后多。

绝知春意好，最奈客愁何？雪树元同色，江风亦自波。

故园不可见，巫岫郁嵯峨。

早梅唐·齐己万木冻欲折，孤根暖独回。

前村深雪里，昨夜一枝开。

风递幽香出，禽窥素艳来。

明年如应律，先发映春台。

唐·王维杂诗君自故乡来，应知故乡事。

来日倚窗前，寒梅著花未？杂咏唐·王维已见寒梅发，复闻啼鸟声。

心心视春草，畏向玉阶生。

忆梅唐·李商隐定定住天涯，依依向物华。

寒梅最堪恨，长作去年花。

江上梅唐·王适忽见寒梅树，花开汉水滨。

不知春色早，疑是弄珠人。

庭梅咏寄人唐·刘禹锡早花常犯寒，繁实常苦酸。

何事上春日，坐令芳意阑？夭桃定相笑，游妓肯回看！君问调金鼎，方知正味难。

梅花唐·崔道融数萼初含雪，孤标画本难。

香中别有韵，清极不知寒。

横笛和愁听，斜技依病看。

逆风如解意，容易莫摧残。

梅花唐·庾信当年腊月半，已觉梅花阑。

不信今春晚，俱来雪里看。

树动悬冰落，枝高出手寒。

早知觅不见，真悔著衣单。

雪里觅梅花唐·萧纲绝讶梅花晚，争来雪里窥。

下枝低可见，高处远难知。

俱羞惜腕露，相让道腰羸。

定须还剪采，学作两三技。

梅花唐·蒋维翰白玉堂前一树梅，今朝忽见数花开。

几家门户重重闭，春色如何入得来？梅花宋·陈亮疏技横玉瘦，小萼点珠光。

一朵忽先发，百花皆后春。

欲传春信息，不怕雪埋藏。

玉笛休三弄，东君正主张。

冬日杂兴宋·张耒空山身欲老，徂岁腊还来。

愁怯年年柳，伤心处处梅。

绿蔬挑甲短，红蜡点花开。

冰雪如何有，东风日夜回。

再和杨公济梅花宋·苏轼莫向霜晨怨未开，白头朝夕自相摧。

斩新一朵含风露，恰似西厢待月来。

赠岭上梅宋·苏轼梅花开尽白花开，过尽行人君不来。

不趁青梅尝煮酒，要看细雨熟黄梅。

墨梅宋·朱熹梦里清江醉墨香，蕊寒枝瘦凛冰霜。

如今白黑浑休问，且作人间时世妆。

题杨补之画宋·楼钥梅花屡见笔如神，松竹宁知更逼真。

百卉千花皆面友，岁寒只见此三人。

雪梅宋·卢梅坡有梅无雪不精神，有雪无梅俗了人。

日暮诗成天又雪，与梅并作十分香。

雪梅宋·卢梅坡梅雪争春未肯降，骚人搁笔费评章。

梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。

从张仲谋乞腊梅宋·黄庭坚闻君寺后野梅发，香蜜染成宫样黄。

不拟折来遮老眼，欲知春色到池塘。

钓雪舟倦睡宋·杨万里小阁明窗半掩门，看书作睡正昏昏。

无端却被梅花恼，特地吹香破梦魂。

寒夜宋·杜耒寒夜客来茶当酒，竹炉汤沸火初红。

寻常一样窗前月，才有梅花便不同。

古梅宋·萧德藻湘妃危立冻蛟背，海月冷挂珊瑚枝。

丑怪惊人能妩媚，断魂只有晓寒知。

瓶梅宋·张道洽寒水一瓶春数枝，清香不减小溪时。

横斜竹底无人见，莫与微云淡月知。

红梅苏东坡年年芳信负红梅，江畔垂垂又欲开。

珍重多情关伊令，直和根拨送春来。

早梅柳宗元早梅发高树，回映楚天碧。

朔风飘夜香，繁霜滋晓白。

欲为万里赠，杳杳山水隔。

寒英坐销落，何用慰远客。

新栽梅白居易池边新栽七株梅，欲到花时点检来。

莫怕长洲桃李嫉，今年好为使君开。

墨梅赵秉文画师不作粉脂面，却恐傍人嫌我直。

相逢莫道不相识，夏馥从来琢玉人。

白梅元王冕冰雪林中著此身，不同桃李混芳尘。

忽然一夜清香发，散作乾坤万里春。

墨梅元王冕我家洗砚池边树，朵朵花开淡墨痕。

不要人夸好颜色，只留清气满乾坤。

梅花元·王冕三月东风吹雪消，湖南山色翠如浇。

一声羌管无人见，无数梅花落野桥。

立春日赏红梅之作元·元淮昨夜东风转斗杓，陌头杨柳雪才消。

晓来一树如繁杏，开向孤村隔小桥。

应是化工嫌粉瘦，故将颜色助花娇。

青枝绿叶何须辨，万卉丛中夺锦标。

忆梅元·段克己姑射仙人冰雪肤，昔年伴我向西湖。

别来几度春风换，标格而今似旧无。

西湖梅元·冯子振苏老堤边玉一林，六桥风月是知音。

任他桃李争欢赏，不为繁华易素心。

鸳鸯梅元·冯子振并蒂连技朵朵双，偏宜照影傍寒塘。

只愁画角惊吹散，片影分飞最...

关于梅花的古诗

梅花王安石墙角数枝梅，凌寒独自开。

遥知不是雪，为有暗香来。

梅花陆游闻道梅花坼晓风，雪堆遍满四山中。

何方可化身千亿，一树梅花一放翁。

早梅柳宗元早梅发高树，回映楚天碧.朔吹飘夜香，繁霜滋晓白. 欲为万里赠，杳杳山水隔.寒英坐销落，何用慰远客？题梅无名北风猎猎吹人倒，千卉千葩尽枯槁。

谁分清气到寒梅，独放银花照晴昊。

早梅齐已万木冻欲折，孤根暖独回。

前树深雪里，昨夜一枝开。

风递幽香去，禽窥素艳来。

明年独自律，先发映春台。

梅花绝句陆游幽谷那堪更北枝，年年自分著花迟。

高标逸韵君知否？正在层冰积雪时。

梅花王冕三月东风吹雪消，湖南山色翠如滴。

一声羌管无人见，无数梅花落野桥。

梅王淇不受尘埃半点侵，竹篱茅舍自甘心。

只因误识林和靖，惹得诗人说到今。

雪梅卢梅坡梅雪争春未肯降，骚人阁笔费评章。

梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。

雪梅卢梅坡有梅无雪不精神，有雪无诗俗了人。

日暮诗成天又雪，与梅并作十分春。

有关梅花的诗词

1、《墨梅》【元】王冕我家洗砚池边树，朵朵花开淡墨痕。

不要人夸好颜色，只留清气满乾坤。

2、《早梅》【唐】张谓一树寒梅白玉条，回临村路傍溪桥。

不知近水花先发，疑是经冬雪未销。

3、《雪梅》【宋】卢梅坡梅雪争春未肯降，骚人阁笔费评章。

梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。

4、《忆梅》【唐】李商隐定定住天涯，依依向物华。

寒梅最堪恨，常作去年花。

5、《白梅》【元】王冕冰雪林中著此身，不同桃李混芳尘。

忽然一夜清香发，散作乾坤万里春 6、《梅》【宋】王淇不受尘埃半点侵，竹篱茅舍自甘心。

只因误识林和靖，惹得诗人说到今。

7、《与薛肇明弈棋赌梅花诗输一首》【宋】王安石华发寻春喜见梅，一株临路雪倍堆。

凤城南陌他年忆，香杳难随驿使来。

8、《梅花》【宋】王安石墙角数枝梅，凌寒独自开。

遥知不是雪，为有暗香来。

9、《梅花绝句》【宋】陆游闻道梅花坼晓风，雪堆遍满四山中。

何方可化身千亿，一树梅花一放翁。

10、《杂诗》【唐】王维君自故乡来，应知故乡事。

来日欹穸前，寒梅著花未。

11、《杨柳枝词》【唐】刘禹锡塞北梅花羌笛吹，淮南桂树小山词。

请君莫凑前朝曲，听唱新翻杨柳枝。

12、《新栽梅》【唐】白居易池边新栽七株梅，欲到花时点检来。

莫怕长洲桃李嫉，今年好为使君开。

13、《十一月后庭花盛开之二》【宋】蔡襄日暖香繁巳盛开，开时曾达千百回。

春风岂是多情思，相伴花前去又来。

14、《次韵中玉早梅》【宋】黄庭坚折得寒香不露机，小穸斜日两三枝。

罗帷翠叶深调护，已被游蜂圣得知。

15、《梅花绝句》【宋】陆游当年走马锦西城，曾为梅花醉似泥。

二十里中香不断，青羊宫到浣花溪。

16《红梅》【宋】苏轼年年芳信负红梅，江畔垂垂又欲开。

珍重多情关伊令，直和根拨送春来。

17、《岭上红梅》【宋】范大成雾雨胭脂照松竹，江面春风一枝足。

满城桃李各焉然，寂寞倾城在空谷。

18、《探梅》【宋】杨万里山间幽步不胜奇，正是深夜浅暮时。

一枝梅花开一朵，恼人偏在最高枝。

19、《早梅》【唐】柳宗元早梅发高树，回映楚天碧。

朔风飘夜香，繁霜滋晓白。

欲为万里赠，杳杳山水隔。

寒英坐销落，何用慰远客。

20、《十一月中旬至扶风界见梅花》【唐】李商隐匝路亭亭艳，非时袅袅香。

素娥惟与月，青女不饶霜。

赠远虚盈手，伤离适断肠。

为谁成早秀？不待作年芳。

21、《江梅》【唐】杜甫梅蕊腊前破，梅花年后多。

绝知春意好，最奈客愁何？雪树元同色，江风亦自波。

故园不可见，巫岫郁嵯峨。

22、《杂咏》【唐】王维已见寒梅发，复闻啼鸟声。

心心视春草，畏向玉阶生。

23、《梅花》【唐】蒋维翰白玉堂前一树梅，今朝忽见数花开。

几家门户重重闭，春色如何入得来？展开

关于梅花的古诗

1、《梅花》宋·王安石墙角数枝梅，凌寒独自开。

遥知不是雪，为有暗香来。

2、《梅花绝句》宋·陆游闻道梅花坼晓风，雪堆遍满四山中。

何方可化身千亿，一树梅花一放翁。

3、《卜算子·咏梅》现代· 风雨送春归，飞雪迎春到。

已是悬崖百丈冰，犹有花枝俏。

俏也不争春，只把春来报。

待到山花烂漫时，她在丛中笑。

4、《忆梅》唐·李商隐定定住天涯，依依向物华。

寒梅最堪恨，常作去年花。

5、《白梅》元·王冕冰雪林中着此身，不同桃李混芳尘。

忽然一夜清香发，散作乾坤万里春 6、《墨梅》宋·居简莫恨丹青废画工，不须求异只须同。

玉容不及寒鸦色，故托缁尘异汉宫。

7、《早梅》唐·齐已万木冻欲折，孤根暖独回。

村前深雪里，昨夜一枝开。

8、《墨梅》明·张臬山边幽谷水边村，曾被疏花断客魂。

犹恨东风无意思，更吹烟雨暗黄昏。

9、《早梅》宋·李公明东风才有又西风，群木山中叶叶空。

只有梅花吹不尽，依然新白抱新红。

10、《墨梅》金·赵秉文画师不作粉脂面，却恐傍人嫌我直。

相逢莫道不相识，夏馥从来琢玉人。

11、《墨梅》元·王冕我家洗砚池边树，朵朵花开淡墨痕。

不要人夸好颜色，只留清气满乾坤。

12、《早梅》唐·张谓一树寒梅白玉条，回临村路傍溪桥。

不知近水花先发，疑是经冬雪未销。

13、《梅》宋·王琪不受尘埃半点侵，竹篱茅舍自甘心。

只因误识林和靖，惹得诗人说到今。

14、《与薛肇明弈棋赌梅花诗输一首》宋·王安石华发寻春喜见梅，一株临路雪倍堆。

凤城南陌他年忆，香杳难随驿使来。

15、《雪梅》宋·卢梅坡梅雪争春未肯降，骚人阁笔费评章。

梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。

16、《雪梅》宋·卢梅坡有梅无雪不精神，有雪无诗俗了人。

日暮诗成天又雪，与梅并作十分春。

17、《杂诗（之一）》唐·王维君自故乡来，应知故乡事。

来日欹穸前，寒梅着花未。

18、《杨柳枝词》唐·刘禹锡塞北梅花羌笛吹，淮南桂树小山词。

请君莫凑前朝曲，听唱新翻杨柳枝。

19、《新栽梅》唐·白居易池边新栽七株梅，欲到花时点检来。

莫怕长洲桃李嫉，今年好为使君开。

20、《初识梅花》卢撰江北不如南地暖，江南好断北人肠。

胭脂桃颊梨花粉，共作寒梅一面妆。

21、《十一月后庭花盛开之二》宋·蔡襄日暖香繁巳盛开，开时曾达千百回。

春风岂是多情思，相伴花前去又来。

22、《次韵中玉早梅》宋·黄庭坚折得寒香不露机，小穸斜日两三枝。

罗帷翠叶深调护，已被游蜂圣得知。

23、《梅花绝句》宋·陆游当年走马锦西城，曾为梅花醉似泥。

二十里中香不断，青羊宫到浣花溪。

24、《红梅》宋·苏轼年年芳信负红梅，江畔垂垂又欲开。

珍重多情关伊令，直和根拨送春来。

25、《梅花绝句之一》宋·陆游闻道梅花圻晓风，雪堆遍满四山中。

何方可化身千亿，一树梅花一放翁。

26、《红梅》宋·王十朋桃李莫相妒，夭姿元不同。

犹余雪霜态，未肯十分红。

27、《早梅》唐·柳宗元早梅发高树，回映楚天碧。

朔风飘夜香，繁霜滋晓白。

欲为万里赠，杳杳山水隔。

寒英坐销落，何用慰远客。

28、《十一月中旬至扶风界见梅花》唐·李商隐匝路亭亭艳，非时袅袅香。

素娥惟与月，青女不饶霜。

赠远虚盈手，伤离适断肠。

为谁成早秀？不待作年芳 29、《寒夜》宋·杜耒寒夜客来茶当酒，竹炉汤沸火初红。

寻常一样穸前月，才有梅花便不同。

30、《题画梅》清·李方膺挥毫落纸墨痕新，几点梅花最可人。

愿借天风吹得远，家家门巷尽成春。

关于梅花的诗句

明代高启《梅花九首》中的第一首，全诗是：琼枝只合在瑶台，谁向江南处处栽。

雪满山中高士卧，月明林下美人来。

寒依疏影萧萧竹，春掩残香漠漠苔。

自去何郎无好咏，东风愁寂几回开。

《早梅》李公明东风才有又西风，群木山中叶叶空。

只有梅花吹不尽，依然新白抱新红。

《红梅》苏轼年年芳信负红梅，江畔垂垂又欲开。

珍重多情关伊令，直和根拨送春来。

《早梅》柳宗元早梅发高树，回映楚天碧。

朔风飘夜香，繁霜滋晓白。

欲为万里赠，杳杳山水隔。

寒英坐销落，何用慰远客。

《山园小梅》林逋众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。

疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。

霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂幸有微吟可相狎，不须擅板共金樽。

《梅花》蒋维翰白玉堂前一树梅，今朝忽见数花开。

几家门户重重闭，春色如何入得来？《雪梅》（其一）卢梅坡梅雪争春未肯降，骚人搁笔费评章。

梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香. 《雪梅》（其二）卢梅坡有梅无雪不精神，有雪无诗俗了人。

日暮诗成天又雪，与梅并作十分春。

《梅花》王安石墙角数枝梅，凌寒独自开。

遥知不是雪，为有暗香来。

香色俱佳别具一格——谈王安石《梅花》梅花，香色俱佳，独步早春，具有不畏严寒的坚强性格和不甘落后的进取精神，因而历来为诗人们所吟咏，所歌颂。

在我国古代为数众多的咏梅诗中，王安石的《梅花》堪称一首饶有特色、脍炙人口的佳作。

这首咏梅诗吟咏的是早春之梅。

全诗虽仅4句20字，却较为形象地刻画了早春梅花的神韵和香色。

前两句“墙角数枝梅，凌寒独自开”，写颇有寒意的早春时节，万物皆未萌芽，唯独墙角数枝梅花迎寒绽开。

这两句写梅花，不绘其形，而传其神。

“墙角”二字点明地点；“独自开”与“数枝梅”相照应，传递了梅先天下春的信息；“凌寒”二字交代时间，突出了春梅于严寒中傲然怒放的性格特征。

不过，这两句诗写梅花不畏严寒傲然怒放，并非首创。

在此之前，已有别的诗加以描绘了。

如南朝陈诗人谢燮的《早梅》诗：“迎春故早发，独自不疑寒。

畏落众花后，无人别意看”，紧扣一个“早”字，用表现人的心理状态的“疑”与“畏”字写梅花，使之人格化，从而惟妙惟肖地反映了其傲霜斗雪迎春的高尚品格。

较之前两句，后两句“遥知不是雪，为有暗香来”写梅花的香色，则写得较为新颖别致。

“遥知不是雪”，着眼于人们的视觉形象，含蓄地写梅花的纯净洁白。

尽管这句诗否定了诗人于远处所看到的墙角凌寒独自绽开的数枝梅花是雪，但它实际上曲折地反映了梅白似雪的色彩。

试想，假如这梅花不是白的，而是红的或是其他颜色，诗人会由此而联想到雪吗？正因为梅花似雪，唐代诗人张谓的《早梅》诗句“不知近水花先发，疑是经冬雪未消”，以错把梅枝当作雪枝来反映白梅早发、皎洁似雪的特点，才给人以“错”而无误，“错”中见奇之感。

“遥知不是雪”这句诗，不仅含蓄地写梅花的纯净洁白，也间接地交代前两句中所写的迎寒怒放的“墙角数枝梅”实为诗人从远处隐隐约约中所见，且与诉诸人们嗅觉的下句“为有暗香来”一道写梅花的香色，诗句之间具有内在联系，显示出全诗结构的严谨。

诗人写梅香，没有借助任何形容词，亦未泼墨如云，大肆渲染，而是以“看似寻常最奇崛”（王安石语）的“遥知”这两句诗巧妙自然地出之。

这两句诗之间具有因果关系。

正因为有梅花的香气从远处袭来，才使诗人“遥知不是雪”。

倘若梅花无香气，则诗人从远处隐隐约约看到的“墙角数枝梅”，是难免把它错当作雪枝的。

以互为因果的两句诗写梅花，收到了香色俱佳的艺术效果，与张谓的《早梅》诗句有异曲同工之妙。

当然，“遥知”两句诗也未必是实写诗人于远处闻到梅花的香色，从而得出是梅非雪的结论，而只是虚写，极言梅花的香气之浓。

如果说，这首《梅花》诗所吟咏的梅花，不仅让人领略到其凌寒怒放的神韵，而且给人留下它香色俱佳、别具一格的鲜明印象，那么，这首诗本身也就如同它所吟咏的梅花，令人赏心悦目，获得艺术美的享受。

附：现代人《咏梅诗》傲骨敢为天下先，不与国色争尊严。

清香飘溢冰雪里，迎来春色满人间。

——（上海）张志真《早梅》张谓一树寒梅白玉条，迥临林村傍溪桥。

不知近水花先发，疑是经春雪未销。

《卜算子·咏梅》风雨送春归，飞雪迎春到。

已是悬崖百丈冰，犹有花枝俏。

俏也不争春，只把春来报。

待到山花烂漫时，她在丛中笑。

《卜算子？咏梅》陆游驿外断桥边，寂寞开无主。

已是黄昏独自愁，更著风和雨。

无意苦争春，一任群芳妒。

零落成泥碾作尘，只有香如故。

《墨梅》王冕吾家洗砚池头树，个个花开淡墨痕。

不要人夸好颜色，只留清气满乾坤。

《墨梅》居简莫恨丹青废画工，不须求异只须同。

玉容不及寒鸦色，故托缁尘异汉宫。

《早梅》齐已万木冻欲折，孤根暖独回。

村前深雪里，昨夜一枝开。

墨梅张臬山边幽谷水边村，曾被疏花断客魂。

犹恨东风无意思，更吹烟雨暗黄昏。

墨梅赵秉文画师不作粉脂面，却恐傍人嫌我直。

相逢莫道不相识，夏馥从来琢玉人。

忆梅李商隐 ...

有关梅花的古诗

雪堆遍满四山中。

何方可化身千亿，一树梅花一放翁。

梅花绝句（之二）幽谷那堪更北枝，年年自分着花迟？雪树元同色。

无端却被梅花恼。

寒夜宋·杜耒寒夜客来茶当酒。

心心视春草，畏向玉阶生。

忆梅唐·李商隐定定住天涯，真悔著衣单，最奈客愁何。

梅须逊雪三分白，直和根拨送春来，清香不减小溪时，徂岁腊还来。

明年如应律，先发映春台。

唐·王维杂诗君自故乡来，应知故乡事。

来日倚窗前，昔年伴我向西湖。

一朵忽先发，百花皆后春。

欲传春信息，不怕雪埋藏。

玉笛休三弄？杂咏唐·王维已见寒梅发。

高标逸韵君知否。

风递幽香出，岁寒只见此三人！君问调金鼎，方知正味难。

梅花唐·崔道融数萼初含雪，东君正主张，禽窥素艳来。

再和杨公济梅花宋·苏轼莫向霜晨怨未开，白头朝夕自相摧。

斩新一朵含风露，恰似西厢待月来。

赠岭上梅宋·苏轼梅花开尽白花开，过尽行人君不来。

不趁青梅尝煮酒，要看细雨熟黄梅。

墨梅宋·朱熹梦里清江醉墨香，蕊寒枝瘦凛冰霜。

如今白黑浑休问，且作人间时世妆。

题杨补之画宋·楼钥梅花屡见笔如神。

雪梅宋·卢梅坡有梅无雪不精神，有雪无梅俗了人。

日暮诗成天又雪，与梅并作十分香。

雪梅宋·卢梅坡梅雪争春未肯降。

雪里觅梅花唐·萧纲绝讶梅花晚，争来雪里窥。

下枝低可见，正是层冰积雪时，标格而今似旧无。

古梅宋·萧德藻湘妃危立冻蛟背，海月冷挂珊瑚枝。

丑怪惊人能妩媚，断魂只有晓寒知。

瓶梅宋·张道洽寒水一瓶春数枝。

朔风飘夜香，繁霜滋晓白。

欲为万里赠，杳杳山水隔。

寒英坐销落，复闻啼鸟声，花中气节最高坚。

过时自会飘零去，耻向东君更乞怜。

早梅南朝·谢燮迎春故早发，特地吹香破梦魂，片影分飞最可伤。

梅花绝句（之三）雪虐风号愈凛然。

不信今春晚，俱来雪里看。

树动悬冰落，枝高出手寒。

早知觅不见，却恐傍人嫌我直。

相逢莫道不相识，夏馥从来琢玉人。

白梅元王冕冰雪林中著此身，不同桃李混芳尘。

忽然一夜清香发，散作乾坤万里春。

墨梅元王冕我家洗砚池边树，朵朵花开淡墨痕。

不要人夸好颜色，只留清气满乾坤。

梅花元·王冕三月东风吹雪消，湖南山色翠如浇。

一声羌管无人见，无数梅花落野桥。

立春日赏红梅之作元·元淮昨夜东风转斗杓，陌头杨柳雪才消。

晓来一树如繁杏，开向孤村隔小桥。

应是化工嫌粉瘦，故将颜色助花娇。

青枝绿叶何须辨，万卉丛中夺锦标。

忆梅元·段克己姑射仙人冰雪肤。

寻常一样窗前月，独自不疑寒。

梅花唐·庾信当年腊月半，松竹宁知更逼真，偏宜照影傍寒塘，莫与微云淡月知，寒梅著花未。

从张仲谋乞腊梅宋·黄庭坚闻君寺后野梅发，昨夜一枝开？夭桃定相笑。

畏落众花后，无人别意看。

江梅唐·杜甫梅蕊腊前破，梅花年后多。

绝知春意好，江风亦自波。

钓雪舟倦睡宋·杨万里小阁明窗半掩门梅王安石墙角数枝梅，凌寒独自开。

与薛肇明弈棋赌梅花诗输一首王安石华发寻春喜见梅。

任他桃李争欢赏。

红梅苏东坡年年芳信负红梅，江畔垂垂又欲开，坐令芳意阑，孤标画本难，回映楚天碧，六桥风月是知音。

西湖梅元·冯子振苏老堤边玉一林，花开汉水滨，骚人搁笔费评章，欲到花时点检来。

莫怕长洲桃李嫉，今年好为使君开。

墨梅赵秉文画师不作粉脂面。

赠远虚盈手。

珍重多情关伊令，小萼点珠光，已觉梅花阑。

百卉千花皆面友，长作去年花，为有暗香来。

为谁成早秀？不待作年芳梅花绝句（之—）陆游闻道梅花圻晓风。

横斜竹底无人见。

别来几度春风换，伤离适断肠。

十一月中旬至扶风界见梅花李商隐匝路亭亭艳，非时袅袅香。

素娥惟与月。

不知春色早，疑是弄珠人。

庭梅咏寄人唐·刘禹锡早花常犯寒，繁实常苦酸。

何事上春日，一株临路雪倍堆。

凤城南陌他年忆，香杳难随驿使来，今朝忽见数花开。

冬日杂兴宋·张耒空山身欲老。

香中别有韵，清极不知寒。

横笛和愁听，斜技依病看。

逆风如解意。

几家门户重重闭。

忆梅李商隐定定住天涯，依依向物华。

寒梅最堪恨。

新栽梅白居易池边新栽七株梅，雪却输梅一段香。

不拟折来遮老眼，何用慰远客，容易莫摧残。

俱羞惜腕露。

故园不可见，巫岫郁嵯峨。

早梅唐·齐己万木冻欲折，孤根暖独回。

前村深雪里，高处远难知，青女不饶霜，欲知春色到池塘。

定须还剪采，学作两三技。

梅花唐·蒋维翰白玉堂前一树梅。

愁怯年年柳，伤心处处梅。

绿蔬挑甲短，红蜡点花开。

冰雪如何有，不为繁华易素心，东风日夜回，依依向物华。

寒梅最堪恨，长作去年花。

江上梅唐·王适忽见寒梅树，才有梅花便不同，竹炉汤沸火初红，香蜜染成宫样黄，游妓肯回看。

只愁画角惊吹散。

题画墨梅元·陶宗仪明月孤山处士家，湖光寒浸玉横斜。

似将篆籀纵横笔，铁线圈成个个花。

阳山道中元·释善住雨余春涧水争分，野雉双飞过古坟。

眼见人家住深坞，梅花绕屋不开门。

春晚杂兴元·方回芳草茸茸没屦深，清和天气润园林。

霏微小雨初晴处，暗数青梅立树阴。

冬词元·郭钰疏林晴旭散啼鸦，高阁朱帘地遮。

为问王孙归也未？玉梅开到北枝花。

寄迹武塘赋之明·夏完淳逢花却忆故园梅，雪掩寒山径不开。

明月愁心两相似，一枝素影待人来。

题画梅明·徐渭从来不见梅花谱，信手拈来...

描写梅花的古诗（至少三首）

墨梅王冕我家洗砚池边树，朵朵花开淡墨痕。

不要人夸好颜色，只留清气满乾坤。

早梅张谓一树寒梅白玉条，回临村路傍溪桥。

不知近水花先发，疑是经冬雪未销。

墨梅居简莫恨丹青废画工，不须求异只须同。

玉容不及寒鸦色，故托缁尘异汉宫。

早梅齐已万木冻欲折，孤根暖独回。

村前深雪里，昨夜一枝开。

墨梅张臬山边幽谷水边村，曾被疏花断客魂。

犹恨东风无意思，更吹烟雨暗黄昏。

早梅李公明东风才有又西风，群木山中叶叶空。

只有梅花吹不尽，依然新白抱新红。

墨梅赵秉文画师不作粉脂面，却恐傍人嫌我直。

相逢莫道不相识，夏馥从来琢玉人。

忆梅李商隐定定住天涯，依依向物华。

寒梅最堪恨，常作去年花。

白梅王冕冰雪林中著此身，不同桃李混芳尘。

忽然一夜清香发，散作乾坤万里春梅王琪不受尘埃半点侵，竹篱茅舍自甘心。

只因误识林和靖，惹得诗人说到今。

与薛肇明弈棋赌梅花诗输一首王安石华发寻春喜见梅，一株临路雪倍堆。

凤城南陌他年忆，香杳难随驿使来。

梅贡性之眼前谁识岁寒交，只有梅花伴寂寥。

明月满天天似水，酒醒听彻玉人箫。

梅花王安石墙角数枝梅，凌寒独自开。

遥知不是雪，为有暗香来。

梅花庚信当年腊月半，已觉梅花阑。

不信今春晚，俱来雪里看。

真适园梅花盛放王鏊花间小坐夕阳迟，香雪千枝与万枝。

自入春来无好句，杖藜到此忽成诗。

梅花绝句陆游闻道梅花坼晓风，雪堆遍满四山中。

何方可化身千亿，一树梅花一放翁。

《杂诗》之一王维君自故乡来，应知故乡事。

来日欹穸前，寒梅著花未。

杨柳枝词刘禹锡塞北梅花羌笛吹，淮南桂树小山词。

请君莫凑前朝曲，听唱新翻杨柳枝。

新栽梅白居易池边新栽七株梅，欲到花时点检来。

莫怕长洲桃李嫉，今年好为使君开。

初识梅花卢撰江北不如南地暖，江南好断北人肠。

胭脂桃颊梨花粉，共作寒梅一面妆。

十一月后庭花盛开之二蔡襄日暖香繁巳盛开，开时曾达千百回。

春风岂是多情思，相伴花前去又来。

次韵中玉早梅黄庭坚折得寒香不露机，小穸斜日两三枝。

罗帷翠叶深调护，已被游蜂圣得知。

梅花绝句陆游当年走马锦西城，曾为梅花醉似泥。

二十里中香不断，青羊宫到浣花溪。

红梅苏轼年年芳信负红梅，江畔垂垂又欲开。

珍重多情关伊令，直和根拨送春来。

红梅王十朋桃李莫相妒，夭姿元不同。

犹余雪霜态，未肯十分红。

梅花绝句之二陆游幽谷那堪更北枝，年年自分着花迟。

高标逸韵君知否，正是层冰积雪时。

岭上红梅范大成雾雨胭脂照松竹，江面春风一枝足。

满城桃李各焉然，寂寞倾城在空谷。

梅花绝句之三陆游雪虐风号愈凛然，花中气节最高坚。

过时自会飘零去，耻向东君更乞怜。

题梅花图杨无咎忽见寒梅树，花开汉水滨。

不知春色早，疑是弄珠人。

探梅杨万里山间幽步不胜奇，正是深夜浅暮时。

一枝梅花开一朵，恼人偏在最高枝。

圣恩寺看梅周永年众香国里人来去，花信风中鸟倒悬。

更喜水光相映发，横斜疏影托波来。

雪梅之一卢梅坡有梅无雪不精神，有雪无梅俗了人。

日暮诗成天又雪，与梅并作十分春。

题画梅李方膺挥毫落纸墨痕新，几点梅花最可人。

愿借天风吹得远，家家门巷尽成春。

雪梅之二卢梅坡梅雪争春未肯降，骚人搁笔费评章。

梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。

岭梅张道洽到处皆诗境，随时有物华。

应酬都不暇，一岭是梅花。

观梅有感刘因东风吹落战尘沙，梦想西湖处士家。

只恐江南春意减，此心元不为梅花。

赠范晔陆凯折梅逢驿使，寄与陇头人。

江南无所有，聊赠一枝春。

《红楼梦》访妙玉乞红梅曹雪芹酒未开樽句未裁，寻春问腊到蓬莱。

不求大士瓶中露，为乞嫦娥槛外梅。

入世冷桃红雪去，离尘香割紫云来。

槎桠谁惜诗肩瘦，衣上犹沾佛院苔。

《红楼梦》咏红梅花（花字）曹雪芹疏是枝条艳是花，春妆儿女竟奢华。

闲厅曲槛无余雪，流水空山有落霞。

幽梦冷随红袖笛，游仙香泛绛河槎。

前身定是瑶台种，无复相疑色相差。

《红楼梦》咏红梅花（红字）曹雪芹桃未芳菲杏未红，冲寒先已笑东风。

魂飞庾岭春难辨，霞隔罗浮梦未通。

绿萼添妆融宝炬，缟仙扶醉跨残虹。

看来岂是寻常色，浓淡由他冰雪中。

《红楼梦》咏红梅花（梅字）曹雪芹白梅懒赋赋红梅，逞艳先迎醉眼开。

冻脸有痕皆是血，酸心无恨亦成灰。

误吞丹药移真骨，偷下瑶池脱旧胎。

江北江南春灿烂，寄言蜂蝶漫疑猜。

早梅柳宗元早梅发高树，回映楚天碧。

朔风飘夜香，繁霜滋晓白。

欲为万里赠，杳杳山水隔。

寒英坐销落，何用慰远客。

十一月中旬至扶风界见梅花李商隐匝路亭亭艳，非时袅袅香。

素娥惟与月，青女不饶霜。

赠远虚盈手，伤离适断肠。

为谁成早秀？不待作年芳寒夜杜耒寒夜客来茶当酒，竹炉汤沸火初红。

寻常一样穸前月，才有梅花便不同。

雪后梅盛开折置灯下曾几满城桃李望东君，破蜡红梅未上春。

窗几数枝逾静好，园林一雪碧清新。

山园小梅林和靖唐众芳摇落独喧妍，占尽风情向小园。

疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。

霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。

幸有微吟可相狎，不须擅板共金樽。

早梅南朝·谢燮迎春故早发，独自不疑寒。

畏落众...

描写梅花的诗句大全

1.赠范晔陆凯南朝宋折梅逢驿使，寄与陇头人.江南无所有，聊赠一枝春. 2.山园小梅林和靖唐众芳摇落独喧妍，占尽风情向小园. 疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏. 霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂. 幸有微吟可相狎，不须擅板共金樽. 3.梅王安石墙角数枝梅，凌寒独自开. 遥知不足雪，为有暗香来. 4.与薛肇明弈棋赌梅花诗输一首王安石华发寻春喜见梅，一株临路雪倍堆. 凤城南陌他年忆，香杳难随驿使来. 5.忆梅李商隐定定住天涯，依依向物华. 寒梅最堪恨，长作去年花. 6.十一月中旬至扶风界见梅花李商隐匝路亭亭艳，非时袅袅香. 素娥惟与月，青女不饶霜. 赠远虚盈手，伤离适断肠. 为谁成早秀？不待作年芳 7.梅花绝句（之—）陆游闻道梅花圻晓风，雪堆遍满四山中. 何方可化身千亿，一树梅花一放翁. 梅花绝句（之二）幽谷那堪更北枝，年年自分着花迟. 高标逸韵君知否，正是层冰积雪时. 梅花绝句（之三）雪虐风号愈凛然，花中气节最高坚. 过时自会飘零去，耻向东君更乞怜. 8.早梅南朝·谢燮迎春故早发，独自不疑寒. 畏落众花后，无人别意看. 9.江梅唐·杜甫梅蕊腊前破，梅花年后多. 绝知春意好，最奈客愁何？雪树元同色，江风亦自波. 故园不可见，巫岫郁嵯峨. 10.早梅唐·齐己万木冻欲折，孤根暖独回. 前村深雪里，昨夜一枝开. 风递幽香出，禽窥素艳来. 明年如应律，先发映春台. 11.唐·王维杂诗君自故乡来，应知故乡事. 来日倚窗前，寒梅著花未？ 12.杂咏唐·王维已见寒梅发，复闻啼鸟声. 心心视春草，畏向玉阶生. 13.忆梅唐·李商隐定定住天涯，依依向物华. 寒梅最堪恨，长作去年花. 14江上梅唐·王适忽见寒梅树，花开汉水滨. 不知春色早，疑是弄珠人. 15.庭梅咏寄人唐·刘禹锡早花常犯寒，繁实常苦酸. 何事上春日，坐令芳意阑？夭桃定相笑，游妓肯回看！君问调金鼎，方知正味难. 16.梅花唐·崔道融数萼初含雪，孤标画本难. 香中别有韵，清极不知寒. 横笛和愁听，斜技依病看. 逆风如解意，容易莫摧残. 17.梅花唐·庾信当年腊月半，已觉梅花阑. 不信今春晚，俱来雪里看. 树动悬冰落，枝高出手寒. 早知觅不见，真悔著衣单. 18.雪里觅梅花唐·萧纲绝讶梅花晚，争来雪里窥. 下枝低可见，高处远难知. 俱羞惜腕露，相让道腰羸. 定须还剪采，学作两三技. 19.梅花唐·蒋维翰白玉堂前一树梅，今朝忽见数花开. 几家门户重重闭，春色如何入得来？ 20.梅花宋·陈亮疏技横玉瘦，小萼点珠光. 一朵忽先发，百花皆后春. 欲传春信息，不怕雪埋藏. 玉笛休三弄，东君正主张. 21.冬日杂兴宋·张耒空山身欲老，徂岁腊还来. 愁怯年年柳，伤心处处梅. 绿蔬挑甲短，红蜡点花开. 冰雪如何有，东风日夜回. 22.再和杨公济梅花宋·苏轼莫向霜晨怨未开，白头朝夕自相摧. 斩新一朵含风露，恰似西厢待月来. 23.赠岭上梅宋·苏轼梅花开尽白花开，过尽行人君不来. 不趁青梅尝煮酒，要看细雨熟黄梅. 24.墨梅宋·朱熹梦里清江醉墨香，蕊寒枝瘦凛冰霜. 如今白黑浑休问，且作人间时世妆. 25.题杨补之画宋·楼钥梅花屡见笔如神，松竹宁知更逼真. 百卉千花皆面友，岁寒只见此三人. 26.雪梅宋·卢梅坡有梅无雪不精神，有雪无梅俗了人. 日暮诗成天又雪，与梅并作十分香. 27.雪梅宋·卢梅坡梅雪争春未肯降，骚人搁笔费评章. 梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香. 从张仲谋乞腊梅 28.宋·黄庭坚闻君寺后野梅发，香蜜染成宫样黄. 不拟折来遮老眼，欲知春色到池塘. 钓雪舟倦睡 29.宋·杨万里小阁明窗半掩门，看书作睡正昏昏. 无端却被梅花恼，特地吹香破梦魂. 30.寒夜宋·杜耒寒夜客来茶当酒，竹炉汤沸火初红. 寻常一样窗前月，才有梅花便不同. 31.古梅宋·萧德藻湘妃危立冻蛟背，海月冷挂珊瑚枝. 丑怪惊人能妩媚，断魂只有晓寒知. 32.瓶梅宋·张道洽寒水一瓶春数枝，清香不减小溪时. 横斜竹底无人见，莫与微云淡月知. 33.红梅苏东坡年年芳信负红梅，江畔垂垂又欲开. 珍重多情关伊令，直和根拨送春来. 34.早梅柳宗元早梅发高树，回映楚天碧. 朔风飘夜香，繁霜滋晓白. 欲为万里赠，杳杳山水隔. 寒英坐销落，何用慰远客. 35.新栽梅白居易池边新栽七株梅，欲到花时点检来. 莫怕长洲桃李嫉，今年好为使君开. 36.墨梅赵秉文画师不作粉脂面，却恐傍人嫌我直. 相逢莫道不相识，夏馥从来琢玉人. 37.白梅元王冕冰雪林中著此身，不同桃李混芳尘. 忽然一夜清香发，散作乾坤万里春. 38.墨梅元王冕我家洗砚池边树，朵朵花开淡墨痕. 不要人夸好颜色，只留清气满乾坤. 39.梅花元·王冕三月东风吹雪消，湖南山色翠如浇. 一声羌管无人见，无数梅花落野桥. 40.立春日赏红梅之作元·元淮昨夜东风转斗杓，陌头杨柳雪才消. 晓来一树如繁杏，开向孤村隔小桥. 应是化工嫌粉瘦，故将颜色助花娇. 青枝绿叶何须辨，万卉丛中夺锦标. 41.忆梅元·段克己姑射仙人冰雪肤，昔年伴我向西湖. 别来几度春风换，标格而今似旧无. 42.西湖梅元·冯子振苏老堤边玉一林，六桥风月是知音. 任他桃李争欢赏，不为繁华易素心. 43.鸳鸯梅元·冯子振并蒂连技朵朵双，偏宜照影傍寒塘. 只愁画角惊吹散，片影分飞最可伤. 44.题画墨梅元·陶宗仪明月孤山处士家，湖光寒浸玉横斜. 似将篆...

满江红诗词赏析柳永

满江红柳永

在这首词中，柳永首创《满江红》调名，此调全用仄韵，宜抒悲壮情怀。

柳永这首词写的就是厌倦仕途，渴望归隐的悲愤之情。

“暮雨初收”几句写的是，天将暮时，又下起雨来了，雨一歇，夜幕就已降临，船泊江边，江水是那样澄静，对面岛屿上，水蓼疏淡如烟，阵阵苇风，带来凉意。

“长川”即桐江，在今浙江中部，是钱塘江自建德县梅城至桐庐一段的别称。

水蓼和芦苇都于秋天繁盛开花，可见时间是在萧瑟的秋天；雨后的秋夜，更使人感到清冷。

“萧索”是风吹芦苇之声。

这几句写傍晚泊船情景，以静态描写为主。

至“ 几许渔人飞短艇”始，词境由静态变为动态，写的是天更加黑下来，渔人们驾着小舟，匆匆回到村落中去；那舟上的点点灯火，闪耀在夜空里，映照在江水中，在黑暗中向前飞行。

“几许”犹云多少。

黑暗中，一切都看不见，惟见灯火闪烁，才知道这是渔舟，“尽载灯火”四字，点出渔舟夜归之神。

这里的动，反衬出整个环境的静寂，因为只有在静寂黑暗中，飞动的灯火才显得特别鲜明。

渔人带着一天的劳动果实回到家中，心情是喜悦的，“飞短艇”的 “ 飞”字，就表现出他们的喜悦心情，这又更加反衬出在外漂泊者的孤独和凄苦，这样很自然地过渡到 “遣行客，当此念回程，伤漂泊”三句。

“回程”指由原路回去。

渔人的家庭生活的欢乐，使作者更加感到自己的漂泊之苦，渴望结束这种羁旅行役生活，回去享受家庭生活的乐趣。

整个上片分为两段，前半段写景，后半段抒情，情景之间融合无隙，境界浑然。

过片几句，句短调促，对仗工整，语意连贯，从烟、波、山着笔，语简意丰，最是传神。

写的是词人一早醒来，见船沿桐江再向前行，美丽景色使忧愁一扫而光：桐江上空，腾起一阵广漠浓密的晨雾，江中碧波似染，岸边峰峦如削；船过严子陵滩，只见白鹭在船尾飞翔，鱼虾在船旁跳跃。

“鹭飞鱼跃”，亦在写江上环境之清幽和生物的自适情趣，从而引发作者对于游宦生活的厌倦情绪。

“游宦”二句，情绪一抑，兴起哀叹。

“区区”有跋涉辛苦之义；“成底事”就是一事无成。

游宦生涯既是如此，自然便兴起归隐于云山泉石之间的意念，况是早有此愿。

看到这桐江的美丽景色，缅怀古代的严光，这种想法变得更加强烈，所以末尾即以渴望归隐的感叹作结。

“归去来”之“来”是语助词，加强感叹的语气，无义。

“从军乐”，即指王粲《从军行》一诗，因为平仄、要求，故改“行”为“乐”，用以代指作者对飘泊生活的怨恨和怀乡思归的心情。

柳永一生，政治上极不得意，只做过余杭县令、盐场大使、屯田员外郎一类小官，死后由别人出钱埋葬，景况极为凄凉。

在这 “ 归去来”的悲叹声中，实在饱含着无限辛酸。

整个下片是回叙白天旅途中之所见并抒发由此而生的感慨。

这首词在抑扬有致的节奏中表现出激越的情绪，从泊舟写到当时的心绪，再从忆舟行写到日后的打算，情景兼融，脉络清晰多变，感情愈演愈烈，读来倍觉委婉曲折、荡气回肠。

可见柳永不愧是一位书写羁旅行役之苦的词中高手。

柳永《满江红》诗词

柳永《满江红》诗词暮雨初收，长川静、征帆夜落。

临岛屿、蓼烟疏淡，苇风萧索。

几许渔人飞短艇，尽载灯火归村落。

遣行客、当此念回程，伤漂泊。

桐江好，烟漠漠。

波似染，山如削。

绕严陵滩畔，鹭飞鱼跃。

游宦区区成底事？平生况有云泉约。

归去来、一曲仲宣吟，从军乐...

满江红刘克庄诗歌赏析

刘克庄——《满江红》夜雨凉甚，忽动从戎之兴金甲琱戈，记当日辕门初立。

磨盾鼻，一挥千纸，龙蛇犹湿铁马晓嘶营壁冷，楼船夜渡风涛急。

有谁怜、猿臂故将军，天无级？平戎策，从军什；零落尽，慵收拾。

把《茶经》《香传》，时时温习。

生怕客谈榆塞事，且教儿诵《花间集》。

叹臣之壮也不如人，今何及！这首词，是南宋后期爱国词人刘克庄的代表作之一，在写作上，颇具特色。

上片写过去，正面着笔，风格豪迈雄健；下片写今日，纯用反笔，风格掩抑沉郁。

运用强制的对比手法，极富感染力。

“金甲琱戈，记当日辕门初立。

”两句是倒装句，按正常语序，应为“记当日金甲琱戈，初立辕门”。

作者为的是突出“金甲琱戈”的雄姿。

因此，词一开头就鲜明突兀地展现出自己初参军幕时的兴奋神情，以及种种激动人心的场面。

辕门初开，铁甲琱戈，词人此时多么精神抖搂，气宇轩昂！“磨盾鼻，一挥千纸，龙蛇犹湿”，在盾牌鼻纽上磨墨，则进一步显示出当时军情的紧急和他的才气纵横，起草军事文书运笔如飞，挥洒之间，千纸立就，而如龙蛇走势的字迹还没有干呢！“铁马晓嘶营壁冷，楼船夜渡风涛急。

”天刚黎明，寒气侵人，披着铁甲的战马已嘶鸣起来，奔赴战场；黑夜里，狂风呼啸，怒涛奔腾，高大战船正在抢渡。

这二句生动地描绘出金兵南犯和宋军抗御的惊心动魄场景。

“有谁怜，独臂故将军，无功绩？”金兵退后，非但没有功赏反遭诽谤，被迫去职。

“独臂故将军”，用汉将李广事。

《史记。

李将军列传》载汉代李广猿臂善射，即臂长如猿，可以运转自如。

他参加过七十多次抗击匈奴的战斗，被匈奴人称为“汉之飞将军”，然而始终不得论功封侯。

作者以李广自况，悲愤地质问：有谁对这种不平之事表示同情呢？激愤之气，溢于言表。

下片用一系列反笔倾诉了报国无门、英雄坐老的郁闷情怀。

“平戎策”指克敌的策略、计划。

“从军什”指描写从军生涯的诗歌作品。

现在既然人已被弃，留着这些东西又有何用？只好任它散失殆尽，而懒得收拾了。

国难方殷，自己却无事可做，只得将《茶经》、《天香传》之类的读物，拿来“时时温习”，消磨岁月。

词人为什么“生怕客谈榆塞事”呢？因为当时南宋边防形势越来越严重，而统治者仍然醉生梦死，爱国之士请缨无路，谈论及此，徒然空悲切。

榆塞，指边防要地。

《花间集》是后蜀人赵崇祚编选的一部词集，是剪红刻翠一类的作品。

作为爱国词人，他“粗识国风《关睢》乱，羞学流莺百啭。

总不涉闺情春怨”（《虞美人。

席上闻歌有感》），现在却拿《花间集》词来教下一代。

这表明面对理想与现实之间尖锐的矛盾冲突，词人也似乎悲观到了极点。

最后两句：“叹臣之壮也不如人，今何及！”借古人之言以说己心，更是满腹牢骚，一腔激愤。

这首词的上下两片对比极为鲜明。

上片从“金甲琱戈”到“楼船夜渡风涛急”，回忆昔日军营生活，壮怀激烈，酣畅淋漓。

从“有谁怜猿臂故将军”开始，突然一个大转折，写壮士凄凉，苦闷，抑郁。

下片纯是牢骚语，以嬉笑写愤激，故作旷达，而不平之气，充溢字里行间。

词人写自己抛开“武略”，课读《茶经》，与客不谈边事，教儿但诵《花间》，吟风赏月，似乎甘愿将生命的热力消磨殆尽，其实，从词序即可看出，风风雨雨，皆可触动心事，可见其内心痛苦之情。

由此可知，下片所用口吻虽闲淡委婉，其实是更深刻地揭示了那一时代英雄报国无门的一腔悲愤。

这首词意境开阔，风格雄浑，结构严密而变化莫测，脉络分明，错综交织，慷慨而不消沉，悲壮而不衰颓，充满积极的爱国之情，成为传世名词。

满江红的诗意

年代：宋作者：岳飞作品：满江红内容：怒发冲冠，凭栏处潇潇雨歇。

抬望眼，仰天长啸，壮怀激烈。

三十功名尘与土，八千里路云和月。

莫等闲白了少年头，空悲切。

靖康耻，犹未雪；臣子恨，何时灭！驾长车踏破贺兰山缺。

壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。

待从头收拾旧山河，朝天阙。

【作者】 1103-1142，字鹏举，相州汤阴（今属河南）人。

为南宋抗金名将。

二十岁应募从军，身经百战，屡建奇功。

因力主北伐、反对和议，被秦桧以“莫须有” 的罪名诬陷而死，年仅三十九岁。

孝宗时追谥武穆，宁宗时追封鄂王。

有《岳武穆集》，为后人所编。

【注释】 ⑴此调又名《念良游》、《伤春曲》。

格调沉郁激昂，宜于抒发怀抱，故为苏、辛派词人所爱用。

双调，九十三字，仄韵（南宋后始见于平韵体）。

⑵怒发冲冠：《史记·廉颇蔺相如列传》：“相如因持璧却立，倚柱，怒发上冲冠。

” ⑶抬望眼：抬头纵目远望。

⑷尘与土：谓功名犹如尘土，指报国壮志未能实现而言。

⑸八千里路：作者从军以来，转战南北，征程约有八千里。

“八千” 与前句中的“三十”都是举其成数而言。

云和月：指披星戴月，日夜兼程。

⑹等闲：轻易，随便。

⑺靖康：宁钦宗赵桓年号。

靖康元年（1126），金兵攻陷汴京，次年掳徽宗赵佶、钦宗赵桓北去，北宋灭亡。

“靖康耻”指此而言。

⑻雪：洗雪。

⑼灭：平息，了结。

⑽长车：战车。

贺兰山：在今宁夏西，当时为西夏统治区。

此处借为金人所在地。

缺：指险隘的关口。

⑾从头：重新。

收拾：整顿。

⑿天阙：宫门。

朝天阙：指回京献捷。

【品评】这是一首气壮山河、光照日月的传世名作。

绍兴十年（1140），岳飞挥师北伐，大破金兵于偃城。

进抵距汴京仅四十五里的朱仙镇后，他对部下说： “直抵黄龙（今吉林农安，金故都），与诸公痛饮耳。

”这是以恢复为己任的岳飞的素志。

此词即抒发他扫荡敌寇、还我河山的坚定意志和必胜信念，反映了深受分裂、隔绝之苦的南北人民的共同心愿。

全词声情激越，气势磅礴。

开篇五句破空而来，通过刻划作者始而怒发冲冠、继而仰天长啸的情态，揭示了他凭栏远眺中原失地所引起的汹涌激荡的心潮。

接着，“三十功名”二句，上句表现了他蔑视功名，唯以报国为念的高风亮节，下句则展现了披星戴人、转战南北的漫长征程，隐然有任重道远、不可稍懈的自励之意。

“莫等头”二句既是激励自已，也是鞭策部下：珍惜时光，倍加奋勉，以早日实现匡复大业。

耿耿之心，拳拳之意，尽见于字里行间。

它和《汉乐府·长歌行》中的“少壮水努力，老大徒伤悲”一样，是被后人奉为箴铭的警策之句。

下片进一步表现作者报仇雪耻、重整乾坤的壮志豪情。

“靖康耻”四句，句式短促，而音韵铿锵。

“何时灭”，用反诘句吐露其一腔民族义愤，语感强烈，力透字背。

“驾长车”句表达自已踏破重重险关、直捣敌人巢穴的决心。

“壮志”二句是“以牙还牙，以血还血”式的愤激之语，见出作者对不共戴天的敌寇的切齿痛恨。

结篇“待从头”二句再度慷慨明誓：等到失地收复、江山一统之后，再回京献捷。

全词以雷贯火燃之笔一气旋折，具有撼人心魄的艺术魅力，因而一向广为传诵，不断激发起人们的爱国心与报国情。

近人余嘉锡先生《四库全书提要辩证·岳武穆遗文》考证出此词为明人所作而托名于岳飞。

夏承焘先生进一步证成其说。

但持异议者也不乏其人。

因此，此词的作者及背景等问题都须进一步探讨，这里不便详及。

满江红岳飞怒发冲冠，凭阑处、潇潇雨歇。

抬望眼，仰天长啸，壮怀激烈。

三十功名尘与土，八千里路云和月。

莫等闲、白了少年头，空悲切。

靖康耻，犹未雪；臣子恨，何时灭？驾长车、踏破贺兰山缺。

壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。

待从头、收拾旧山河，朝天阙。

【赏析一】岳飞工诗词，虽留传极少，但这首满江红英勇而悲壮，深为人们所喜爱，它真实、充分地反映了岳飞精忠报国、一腔热血的英雄气概。

这首的上片，＂怒发冲冠，……空悲切＂。

意思说，我满腔热血，报国之情，再也压不住了，感到怒发冲冠，在庭院的栏杆边，望着潇潇秋雨下到停止。

抬头远望，又对天长啸，急切盼望实现自己的志愿。

三十多岁的人了，功名还未立，但是我也不在乎，功名好比尘土一样，都是不足所求的。

我渴望的是什么东西呢？渴望是八千里路的征战，我要不停的去战斗，只要这征途上的白云和明月作伴侣。

不能等了，让少年头轻易地变白了，到那时只空有悲愤。

这一段表现了岳飞急于立功报国的宏愿。

下片，＂靖康耻，……朝天阙。

＂靖康二年的国耻还没有洗雪，臣子的恨什么时候才能够消除呢？我要驾乘着战车踏破敌人的巢穴，肚子饿了，我要吃敌人的肉；口渴了；我要喝敌人的血。

我有雄心壮志，我相信笑谈之间就可以做到这些。

等待收复了山河的时候，再向朝庭皇帝报功吧！这一段表现了岳飞对＂还我河山＂的决心和信心。

这首词，代表了岳飞＂精忠报国＂的英雄之志，表现出一种浩然正气、英雄气质，表现了报国立功的信心和乐观主义精神。

＂壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。

＂＂侍从头、收拾旧山河＂。

把收复山河的宏愿，把艰苦的...

辛弃疾《满江红》的诗词

满江红（饯郑衡州厚卿席上再赋）莫折荼蘼，且留取、一分春色。

还记得，青梅如豆，共伊同摘。

少日对花浑醉梦，而今醒眼看风月。

恨牡丹、笑我倚东风，头如雪。

榆荚阵，菖蒲叶。

时节换，繁华歇。

算怎禁风雨，怎禁鹈鴂！老冉冉兮花共柳，是栖栖者蜂和蝶。

也不因、春去有闲愁，因离别。

【赏析】辛弃疾先作了一首《水调歌头·送厚卿赴衡州》，这首《满江红》是此后作的，所以题目是《饯郑衡州厚卿席上再赋》。

郑厚卿将赴衡州做官，在饯行的酒席上连作两首词送他，要做到各有特点，互不雷同，是相当困难的。

辛弃疾却似乎毫不费力地克服了这些困难，因而两首词都经得起时间考验，流传至今。

先看《水调歌头》：寒食不小住，千骑拥春衫。

衡阳石鼓城下，记我旧停骖。

襟以潇湘桂岭，带以洞庭春草，紫盖屹西南。

文字起骚雅，刀剑化耕蚕。

看使君，于此事，定不凡。

奋髯抵几堂上，尊俎自高谈。

莫信君门万里，但使民歌五袴，归诏凤凰衔。

君去我谁饮，明月影成三。

这首词先写衡州形胜；然后期望郑厚卿到达衡州之后振兴文化，发展农桑，富民益国，大展经纶；直至结尾，才稍露惜别之意。

雄词健句，络绎笔端，一气舒卷，波澜壮阔，不失辛词豪放风格的本色。

有这么一首好词送行，已经够朋友了。

还要“再赋”一首《满江红》，又有什么必要呢？读这首《满江红》，看得出作者与郑厚卿交情颇深，饯别的场面拖得很久。

先作《水调歌头》，从“仁者赠人以言”的角度加以勉励，这自然是必要的；但伤心人别有怀抱，送别之际，仍须一吐，于是又作了这首词。

送别的作品太多，在平庸作家的笔下，很容易落入陈套。

辛弃疾的这首《满江红》，却角度新颖，构想奇特。

试读全词，除结句而外，压根儿不提饯行，自然也未写离绪，而是调动一切艺术手段，写暮春之景，并因景抒情，吐露惜春、送春、伤春的深沉慨叹。

及至与结句拍合，则以前所写的一切皆与离别相关；而寓意深广，又远远超出送别的范围。

开头以劝阻的口气写道：“莫折荼蘼！”，好象有谁要折，而且一折就引起严重后果。

这真是惊人之笔。

“荼蘼”又作“酴醿”，春末夏初开花，故苏轼《酴醿花菩萨泉》诗有“酴醿不争春，寂寞开最晚”之句；而珍惜春天的人，也感叹“开到荼蘼春事了”。

辛弃疾一开口劝人“莫折荼蘼”，其目的正是要留住最后“一分春色”。

企图以“莫折荼蘼”留住“春色”，这当然是痴心梦想。

然而心愈痴而情愈真，也愈有感人至深的艺术魅力，这正是文学艺术区别于自然科学乃至其他社会科学的特点。

开端未明写送人，实则点出送人的季节乃是暮春，因而接着以“还记得”领起，追溯“青梅如豆，共伊同摘”的往事。

冯延巳《醉桃源》云：“南园春半踏青时，……青梅如豆柳如眉。

”可见“青梅如豆”，乃是春半之时的景物。

而同摘青梅之后，又见牡丹盛开、榆荚纷落、菖蒲吐叶，时节不断变换，如今已繁花都歇，只剩几朵荼蘼了！即使“莫折”，但风雨阵阵，鹈鴂声声，那“一分春色”，看来也是留不住的。

“鹈鴂”以初夏鸣。

《离骚》云：“恐鹈鴂之先鸣兮，使夫百草为之不芳。

”张先《千秋岁》云：“数声鹈鴂，又报芳菲歇。

”蔡伸《柳梢青》云：“数声鹈鴂，可怜又是，春归时节。

”姜夔《琵琶仙》云：“春渐远汀洲自绿，更添了几声啼鴂。

”这里于“时节换，繁华歇”之后继之以“算怎禁风雨，怎禁鹈鴂”，表现了对那仅存的“一分春色”的无限担忧。

在章法上，与开端遥相呼应。

上片写看花，以“少日”的“醉梦”对比“而今”的“醒眼”。

“而今”以“醒眼”看花，花却“笑我头如雪”，这是可“恨”的。

下片写物换星移，“花”与“柳”也都“老”了，自然不再“笑我”，但“我”不用说更加老了，又该“恨”谁呢？“老冉冉兮花共柳，是栖栖者蜂和蝶”两句，属对精工，命意新警。

“花”败“柳”老，“蜂”与“蝶”还忙忙碌碌，不肯安闲，有什么用处呢？春秋末期，孔丘为兴复周室奔走忙碌，有个叫微生亩的很不理解，问他道：“丘何为是栖栖者与？”辛弃疾在这里把描述孔子的词儿用到蜂蝶上，是寓有深意的。

以上所写，全未涉及饯别。

结尾却突然调换笔锋，写了这样两句：“也不因、春去有闲愁，因离别。

”即戛然而止，给读者留下一系列悬念和疑问。

全词从着意留春写到风吹雨打，留春不住。

跟着时节的变换，花残柳老，人亦头白似雪。

洋溢于字里行间的似海深愁，分明是“春去”引起的，却偏偏说与“春去”无关，而只是“因离别”；又偏偏在“愁”前着一“闲”字，显得无关紧要。

这就不能不引人深思。

辛弃疾力主抗金，提出过一整套抗金的战略方针和具体措施，但由于投降派把持朝政，他遭到百般打击。

淳熙八年（1181）末，自江南西路安抚使任被罢官，闲居带湖（在今江西上饶）达十年之久。

这首《满江红》约作于淳熙十六年（1189），此时仍在带湖，虽蒿目时艰，却一筹莫展。

他先作《水调歌头》，鼓励郑厚卿有所作为，又深感朝政败坏，权奸误国，金兵侵略日益猖镢，而自己又报国无门，蹉跎白首，收复中原、统一祖国的宏愿如何能够实现！于是在百感丛生之时又写了这首《满江红》，把“春去...

满江红诗词

满江红·怒发冲冠【南宋】岳飞怒发冲冠，凭栏处、潇潇雨歇。

抬望眼、仰天长啸，壮怀激烈。

三十功名尘与土，八千里路云和月。

莫等闲，白了少年头，空悲切。

靖康耻，犹未雪；臣子恨，何时灭。

驾长车，踏破贺兰山缺。

壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。

待从头、收拾旧山河，朝天阙。

满江红·登黄鹤楼有感【南宋】岳飞遥望中原，荒烟外，许多城郭。

想当年，花遮柳护，凤楼龙阁。

万岁山前珠翠绕，蓬壶殿里笙歌作。

到而今、铁骑满城畿，风尘恶。

兵安在？膏锋锷。

民安在？填沟壑。

叹江山如故，千村寥落。

何日请缨提锐旅，一鞭直渡清河洛？却归来、再续汉阳游，骑黄鹤。

满江红·寄鄂州朱使君寿昌【北宋】苏轼江汉西来，高楼下、葡萄深碧。

犹自带，岷峨雪浪、锦江春色。

君是南山遗爱守，我为剑外思归客。

对此间，风物岂无情，殷勤说。

《江表传》，君休读。

狂处士，真堪惜。

空洲对鹦鹉，苇花萧瑟。

独笑书生争底事，曹公黄祖俱飘忽。

原使君，还赋谪仙诗，追黄鹤。

满江红·雨夜抒怀（作者：李敬）四十年来，经风雨，不改名节。

历沧桑，长歌当哭，壮志如铁。

十载寒窗仰圣贤，万里豪情同日月。

怀众生、何惧商旅苦？慈悲切。

魏武操，程公节。

中山泪，翼王血。

轮回处，伤心千古离别。

欲挽银河洗国耻，扫除红魔补天裂。

朝圣王，不负当年誓、男儿血！满江红·皎皎昆仑李叔同（弘一法师】皎皎昆仑，山顶月，有人长啸。

看叶底宝刀如雪，恩仇多少！双手裂开鼷鼠胆，寸金铸出民权脑。

算此生，不负是男儿，头颅好。

荆轲墓，咸阳道；聂政死，尸骸暴。

尽大江东去，余情还绕。

魂魄化作精卫鸟，血花溅作红心草。

看从今，一担好山河，英雄造。

满江红·沧海横流当代·郭沫若沧海横流，方显出，英雄本色。

人六亿，加强团结，坚持原则。

天垮下来擎得起，世披靡矣扶之直。

听雄鸡一唱遍寰中，东方白。

太阳出，冰山滴；真金在，岂销铄？有雄文四卷，为民立极。

桀犬吠尧堪笑止，泥牛入海无消息。

迎东风革命展红旗，乾坤赤。

满江红当代·郁达夫三百年来，我华夏威风久歇。

有几个，如公成就，丰功传烈。

拔剑光寒倭寇胆，拨云手指天心月。

到于今，遗饼纪东征，民怀切。

会稽耻，终须雪。

楚三户，教秦灭。

愿英灵，永保金瓯无缺。

台畔班师酣醉石，亭边思子悲啼血。

向长空，洒泪酹千杯，蓬莱阙。

满江红·劲节刚姿【宋】赵希蓬劲节刚姿，谁与比、岁寒松柏？几度欲、排云呈腹，叩头流血。

杜老爱君□谩苦，贾生流涕衣空湿。

为国家、仔细计安危，渊然识。

英雄士，非全阙。

东南富，尤难匹。

却甘心修好，无心逐此！螳怒空横林影臂，鹰扬不展秋空翼。

但只将南北限藩篱，长江隔！满江红·万恨千愁【北宋】柳永万恨千愁，将年少、衷肠牵系。

残梦断、酒醒孤馆，夜长无味。

可惜许枕前多少意，到如今两总无始终。

独自个、赢得不成眠，成憔悴。

添伤感，将何计。

空只恁，厌厌地。

无人处思量，几度垂泪。

不会得都来些子事，甚恁底死难拼弃。

待到头、终久问伊看，如何是。

满江红·飘尽寒梅【宋】张先飘尽寒梅，笑粉蝶游蜂未觉。

渐迤逦、水明山秀，暖生帘幕。

过雨小桃红未透，舞烟新柳青犹弱。

记画桥深处水边亭，曾偷约。

多少恨，今犹昨；愁和闷，都忘却。

拼从前烂醉，被花迷著。

晴鸽试铃风力软，雏莺弄舌春寒薄。

但只愁、锦绣闹妆时，东风恶。

满江红·拂拭残碑【明】文征明拂拭残碑，敕飞字，依稀堪读。

慨当初，倚飞何重，后来何酷！岂是功成身合死，可怜事去言难赎。

最无辜，堪恨又堪悲，风波狱。

岂不念，封疆蹙！岂不念，徽钦辱！念徽钦既返，此身何属。

千载休谈南渡错，当时自怕中原复。

笑区区，一桧亦何能，逢其欲。

满江红·贺王宣子产湖南寇【南宋】辛弃疾笳鼓归来，举鞭问、何如诸葛。

人道是、匆匆五月，渡泸深入。

白羽风生貔虎噪，青溪路断猩鼯泣。

早红尘、一骑落平冈，捷书急。

三万卷，龙韬客。

浑未得，文章力。

把诗书马上，笑驱锋镝。

金印明年如斗大，貂蝉却自兜鍪出。

待刻公、勋业到□云浯溪石。

满江红·送汤朝美自便归金坛【南宋】辛弃疾瘴雨蛮烟，十年梦、尊前休说。

春正好、故园桃李，待君花发。

儿女灯前和泪拜，鸡豚社里归时节。

看依然、舌在齿牙牢，心如铁。

治国手，封侯骨。

腾汗漫，排阊阖。

待十分做了，诗书勋业。

常日念君归去好，而今却恨中年别。

笑江头、明月更多情，今宵缺。

满江红·送李正之提刑入蜀【南宋】辛弃疾蜀道登天，一杯送、绣衣行客。

还自叹、中年多病，不堪离别。

东北看惊诸葛表，西南更草相如檄。

把功名、收拾付群侯，如椽笔。

儿女泪，君休滴。

荆楚路，吾能说。

要新诗准备，庐江山色。

赤壁矶头千古浪，铜鞮陌上三更月。

正梅花、万里雪深时，须相忆。

满江红·中秋寄远【南宋】辛弃疾快上西楼，怕天放、浮云遮月。

但唤取、玉纤横笛，一声吹裂。

谁做冰壶浮世界，最怜玉斧修时节。

问常娥、孤冷有愁无。

应华发。

云液满，琼杯滑。

长袖起，清歌咽。

叹十常八九，欲磨还缺。

若得长圆如此夜，人情未必看承别。

把从前、离恨总成欢，归时说。

满江红·建康史致道留守席上赋【南宋】辛弃疾鹏翼垂空，笑人世、苍然无物。

...

《满江红》诗词朗诵

岳飞《满江红·怒发冲冠》怒发冲冠，凭栏处，潇潇雨歇。

抬望眼，仰天长啸，壮怀激烈。

三十功名尘与土，八千里路云和月。

莫等闲，白了少年头，空悲切！靖康耻，犹未雪；臣子恨，何时灭？驾长车，踏破贺兰山缺！壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。

待从头，收拾旧山河，朝天阙！...

少年游柳永诗词鉴赏

[赏析] 从内容看，送客霸陵，折柳送别是自汉以来的风俗。

首句写暮色苍茫，杨柳如烟，明暗处，霸桥横卧。

“风物尽朝前”，囊括了人世间离鸾别鹤之苦，也涵概了苍海桑田变迁。

上片后3句，写因为屡经攀折，原本纤细柔软的柳条竟至憔悴衰败，可见人间别离频、别恨深。

换头2句，霸桥前又时当秋日黄昏，日晚秋老夕阳照，萧瑟的秋光更惨淡，酸楚的心灵又黯然。

离思别绪绵延不尽到草地水边。

下片末两句，正在离思萦怀之时，《阳关》的离别曲又勾起那深情饯别席上的离愁，和如今霸桥前的别恨，怎不令人肝肠寸断？末句写出自己带着深深的别离愁情倚着船浆孤身飘零而去的愁苦况。

从表现手法看，“衰杨古柳”句，诗人借伤柳以伤别，一反古人“乐景写哀情”做法，以哀景映衬手法，更加突出了人间离恨之深。

“离思满蘅皋”是诗人用夸张的方法，形容离愁之多，无所不在，更能牵动读者的心弦。

“独自凭兰桡”句，收景出人，以人物行动见意，把读者引入词情最苦处，收束有力，余味不尽。

羁旅与感昔双惆怅、互渲染，悲秋离愁浑然划一，风景人事有机交融，含情绵邈，此词十分了得。

赏析诗歌八声甘州（柳永）

这首传颂千古的名作，融写景、抒情为一体，通过描写羁旅行役之苦，表达了强烈的思归情绪，语浅而情深。

是柳永同类作品中艺术成就最高的一首，其中佳句“不减唐人高处”（苏东坡语）。

开头两句写雨后江天，澄澈如洗。

一个“对”字，已写出登临纵目、望极天涯的境界。

当时，天色已晚，暮雨潇潇，洒遍江天，千里无垠。

其中“雨”字，“洒”字，和“洗”字，三个上声，循声高诵，定觉素秋清爽，无与伦比。

自“渐霜风”句起，以一个“渐”字，领起四言三句十二字。

“渐”字承上句而言，当此清秋复经雨涤，于是时光景物，遂又生一番变化。

这样词人用一“渐字”，神态毕备。

秋已更深，雨洗暮空，乃觉凉风忽至，其气凄然而遒劲，直令衣单之游子，有不可禁当之势。

一“紧”字，又用上声，气氛声韵写尽悲秋之气。

再下一“冷”字，上声，层层逼紧。

而“凄紧”、“冷落”，又皆双声叠响，具有很强的艺术感染力量，紧接一句“残照当楼”，境界全出。

这一句精彩处在“当楼”二字，似全宇宙悲秋之气一起袭来。

“是处红衰翠减，苒苒物毕休。

”词意由苍莽悲壮，而转入细致沉思，由仰观而转至俯察，又见处处皆是一片凋落之景象。

“红衰翠减”，乃用玉溪诗人之语，倍觉风流蕴藉。

“苒苒”，正与“渐”字相为呼应。

一“休”字寓有无穷的感慨愁恨，接下“惟有长江水，无语东流”写的是短暂与永恒、改变与不变之间的这种直令千古词人思索的宇宙人生哲理。

“无语”二字乃“无情”之意，此句蕴含百感交集的复杂心理。

“不忍”句点明背景是登高临远，云“不忍”，又多一番曲折、多一番情致。

至此，词以写景为主，情寓景中。

但下片妙处在于词人善于推已及人，本是自己登远眺，却偏想故园之闺中人，应也是登楼望远，伫盼游子归来。

“误几回”三字更觉灵动。

结句篇末点题。

“倚阑干”，与“对”，与“当楼”，与“登高临远”，与“望”，与“叹”，与“想”，都相关联、相辉映。

词中登高远眺之景，皆为“倚闺”时所见；思归之情又是从“凝愁”中生发；而“争知我”三字化实为虚，使思归之苦，怀人之情表达更为曲折动人。

这首词章法结构细密，写景抒情融为一体，以铺叙见长。

词中思乡怀人之意绪，展衍尽致。

而白描手法，再加通俗的语言，将这复杂的意绪表达得明白如话。

这样，柳永的《八声甘州》终成为词史上的丰碑，得以传颂千古。

【赏析】此词抒写羁旅悲秋，相思愁恨，大约作于游宦江浙时。

上片写景。

以暮雨、霜风、江流描绘了一幅风雨急骤的秋江雨景：“潇潇”状其雨势之狂猛；“洒江天”状暮雨铺天漫地之浩大，洗出一派清爽秋景。

“霜风凄紧”以下写雨后景象：以关河、夕阳之冷落、残照展现骤雨冲洗后苍茫浩阔、清寂高远的江天境象，内蕴了萧瑟、峻肃的悲秋气韵。

而“残照当楼”则暗示出此楼即词人登临之地。

“是处”二句写“红衰翠减”的近景细节，词人情思转入深致低回，以“物华休”隐喻青春年华的消逝。

“长江水”视野转远，景中见情，暗示词人内心惆怅、悲愁恰似一江春水向东流，成为由景入情的过渡，引发下片抒情。

“不忍登高”乃是对登楼临远的反应，词人便层层揭示“不忍”的原因：一是遥望故乡，触发“归思难收”；二是羁旅萍踪，深感游宦淹留；三是怜惜“佳人凝望”，相思太苦。

层层剖述，婉转深曲，特别是“想佳人”，揭示出“不忍”之根，更悬想佳人痴望江天，误认归舟的相思苦况；不仅如此，还转进一层反照自身，哀怜佳人怎知我此刻也在倚栏凝望！这篇《八声甘州》，早被苏东坡巨眼识得，说其间佳句“不减唐人高处”。

须知这样的赞语，是极高的评价，东坡不曾以此许人的。

柳永——《八声甘州》赏析对潇潇①暮雨洒江天，一番洗清秋。

渐霜风凄紧②，关河③冷风落，残照④当楼。

是处红翠衰减⑤，苒苒⑥物华休⑦。

惟有长江水，无语东流。

叹年来踪迹，何事苦淹留⑧？想佳人妆楼顒（yong）望，误几回天际识归舟⑩？争知⑾我、倚阑干处，正恁⑿凝愁⒀！注释：潇潇：雨声急骤；凄紧：形容秋风寒冷萧瑟；关河：亲山河流；残阳：夕阳；是处红翠衰减：是处：到处；红翠衰减：花朵调零，绿叶枯萎。

李商隐《赠荷枪实弹花》的“此荷此叶常相映，红衰翠减愁煞人”句。

苒苒：渐渐地；物华休：美好的景致已不复存在；淹留：久留；顒：抬头；天际识归舟：谢眺之《宣城出新林浦向板桥》诗：“天际识归舟，云中辨江树。

” 误回天际识归舟指多少次将远处来的船误认作是丈夫的归舟，极写思情之深。

争知：怎知；恁：如此，这样。

凝愁：愁思凝结难解。

赏析：思妇凝眸远望，情思恍惚；词人登高凭阑，难抑愁思。

相隔千里，两相对照才可见相思之苦，写得情思委婉，兴味绵长。

写思乡、思人以苍凉的清秋景物衬出，情融于景中，耆卿云：“‘霜风凄紧，关河冷落，照当楼。

’此语于诗句不减唐人高处。

” 笑江湖浪迹十年游，空负少年头，对铜驼巷陌，吟情渺渺，心事悠悠，酒醒诗残梦断，南国正清秋。

把剑凄然望，无处归舟。

kzB# 明日天涯路远，问谁留楚佩，弄影中州？数英雄儿女，俯仰古今愁。

难消受灯昏罗帐，怅昙...

古代优秀古诗词

中国优秀古诗词合集

古代诗歌中一些常见的意象主要有：1、树木类：树的曲直：事业、人生的坎坷或顺利黄叶：凋零、成熟、美人迟暮、新陈代谢绿叶：生命力、希望、活力竹：气节、积极向上柳：送别、留恋、伤感、春天的美好折柳：是汉代惜别的风俗。

后寓有惜别怀远之意。

“杨柳”：伤别情怀堤柳堆烟：能触发往事如烟，常被用来抒发兴亡之感。

红叶：代称传情之物，后来借指以诗传情。

松柏：坚挺、傲岸、坚强、生命力松：松树是傲霜斗雪的典范，自然是众人讴歌的对象。

李白《赠书侍御黄裳》：“愿君学长松，慎勿作桃李。

”韦黄裳一向谄媚权贵，李白写诗规劝他，希望他做一个正直的人。

三国人刘桢《赠从弟》：“岂不罹凝寒，松柏有本性。

”诗人以此句勉励堂弟要像松柏那样坚贞，在任何情况下保持高洁的品质。

梧桐：梧桐是凄凉、凄苦、悲伤的象征。

如王昌龄《长信秋词》：“金井梧桐秋叶黄，珠帘不卷夜来霜。

熏笼玉枕无颜色，卧听南宫清漏长。

”写的是被剥夺了青春、自由和幸福的少女，在凄凉寂寞的深宫里，形孤影单、卧听宫漏的情景。

诗歌的起首句以井边叶黄的梧桐破题，烘托了一个萧瑟冷寂的氛围。

元人徐再思《双调水仙子...

中国优秀古诗词有哪些

中国最高水平古诗词排行榜01.《离骚》·屈原帝高阳之苗裔兮，朕皇考曰伯庸。

摄提贞于孟陬兮，惟庚寅吾以降。

皇览揆余初度兮，肇锡余以嘉名：名余曰正则兮，字余曰灵均。

纷吾既有此内美兮，又重之以修能。

扈江离与辟芷兮，纫秋兰以为佩。

汩余若将不及兮，恐年岁之不吾与。

朝搴阰之木兰兮，夕揽洲之宿莽。

…… 驾八龙之婉婉兮，载云旗之委蛇。

抑志而弭节兮，神高驰之邈邈。

奏《九歌》而舞《韶》兮，聊假日以媮乐。

陟升皇之赫戏兮，忽临睨夫旧乡。

仆夫悲余马怀兮，蜷局顾而不行。

乱曰：“已矣哉！国无人莫我知兮，又何怀乎故都！既莫足与为美政兮，吾将从彭咸之所居！” 注：各个版本的一些句和字有区别（全诗字数：2888 行数：188）。

鲁迅曾赞之为“逸响伟辞，卓绝一世”，给予了极高的评价。

总之，由屈原开创的楚辞，同《诗经》共同构成中国诗歌乃至整个中国文学的两大源头，对后世文学形成无穷的影响。

《离骚》不仅是中国文学的奇珍，也是世界文学的瑰宝。

02.《孔雀东南飞》序曰：汉末建安中，庐江府小吏焦仲卿妻刘氏，为仲卿母所遣，自誓不嫁。

其家逼之，乃投水而死。

仲卿闻之，亦自缢于庭树。

时人伤之，为诗云尔。

孔雀东南飞，五里一徘徊。

十三能织素，十四学裁衣。

十五弹箜篌，十六诵诗书。

十七为君妇，心中常苦悲。

君既为府吏，守节情不移。

贱妾留空房，相见常日稀。

鸡鸣入机织，夜夜不得息。

三日断五匹，大人故嫌迟。

非为织作迟，君家妇难为！妾不堪驱使，徒留无所施。

便可白公姥，及时相遣归。

” 府吏得闻之，堂上启阿母：“儿已薄禄相，幸复得此妇。

结发同枕席，黄泉共为友。

共事二三年，始尔未为久。

女行无偏斜，何意致不厚。

” …… 府吏闻此事，心知长别离。

徘徊庭树下，自挂东南枝。

两家求合葬，合葬华山傍。

东西植松柏，左右种梧桐。

枝枝相覆盖，叶叶相交通。

中有双飞鸟，自名为鸳鸯。

仰头相向鸣，夜夜达五更。

行人驻足听，寡妇起彷徨。

多谢后世人，戒之慎勿忘。

孔雀东南飞最早见于南朝陈国徐陵（507-583）编《玉台新咏》卷一。

《乐府诗集》原题为《焦仲卿妻》。

现今一般取此诗的首句作为篇名。

这首叙事诗《孔雀东南飞》共350多句，1700多字，是汉乐府民歌的杰作。

《孔雀东南飞》原为建安时期的民间创作，在长期的流传过程中可能经过后人的修饰。

《孔雀东南飞》是我国文学史上第一部长篇叙事诗，也是我国古代史上最长的一部叙事诗，是我国古代民间文学中的光辉诗篇之一。

，《孔雀东南飞》与南北朝的《木兰诗》并称“乐府双璧”及“叙事诗双璧”。

后又把《孔雀东南飞》、《木兰诗》与唐代韦庄的《秦妇吟》并称为“乐府三绝”。

03.《将进酒》·李白君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回。

君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。

人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。

天生我材必有用，千金散尽还复来。

烹羊宰牛且为乐，会须一饮三百杯。

岑夫子，丹丘生，将进酒，君莫停。

与君歌一曲，请君为我侧耳听：钟鼓馔玉何足贵，但愿长醉不复醒。

古来圣贤皆寂寞，惟有饮者留其名。

陈王昔时宴平乐，斗酒十千恣欢谑。

主人何为言少钱，径须沽取对君酌。

五花马，千金裘，呼儿将出换美酒，与尔同销万古愁。

《唐诗别裁》谓“读李诗者于雄快之中，得其深远宕逸之神，才是谪仙人面目”，此篇足以当之。

04.《天问》·屈原曰遂古之初，谁传道之？上下未形，何由考之？冥昭瞢闇，谁能极之？冯翼惟像，何以识之？明明闇闇，惟时何为？阴阳三合，何本何化？圜则九重，孰营度之？惟兹何功，孰初作之？ …… 厥严不奉，帝何求？伏匿穴处，爰何云？荆勋作师，夫何长？悟过改更，我又何言？吴光争国，久余是胜。

何环穿自闾社丘陵，爰出子文？吾告堵敖以不长。

何试上自予，忠名弥彰？在古今中外的各种文学作品里，《天问》是一篇非常独特的诗篇。

这是因为，该作品乃是一种空前绝后的文学形式，全文自始至终，完全以问句构成，令人读来兴趣盎然，绝无枯燥之感。

《天问》是屈原的代表作，全诗373句，1560字，清代学者刘献庭在《离骚经讲录》中赞其为“千古万古至奇之作”。

05.《水调歌头·明月几时有》·苏轼丙辰中秋，欢饮达旦，大醉，作此篇，兼怀子由。

明月几时有，把酒问青天。

不知天上宫阙，今夕是何年？我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。

起舞弄清影，何似在人间！转朱阁，低绮户，照无眠。

不应有恨，何事长向别时圆？人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。

但愿人长久，千里共婵娟。

《水调歌头·明月几时有》是苏轼的代表作之一，倍受后人的赞誉和喜欢。

此词全篇皆是佳句，因其意境优美，富于哲理，情感动人，而绝唱至今。

是独具特色、脍炙人口的传世词篇。

古人评论说：词的前半“自是天仙化人之笔”（先著《词诘》），其实通篇风调又何尝不是这样。

许多评论家认为是词中之《天问》，又有李白之仙心。

胡仔在《苕溪渔隐丛话》说：“中秋词，自东坡《水调歌头》一出，余词尽废。

”是...

有哪些古诗词写到古代杰出帝王的？

1 秦始皇咸阳日丽月轮高，千古圣雄凌紫霄。

万里长城功盖世，九州春色竟折腰。

碧云含笑歌一统，铁树生花赞舜尧。

度量文同存大道，秦皇伟业越今朝。

2 汉武帝誓灭匈奴出汉关，征程万里凯歌还。

拓新疆域靖天下，广阔山河视野宽。

戡乱怀柔邦本固，抑豪扶弱与民安。

武功文治万方乐，日月朝朝仰帝颜。

3 唐太宗玄武门遗残血红，鲤鱼应运化真龙。

贤明不让圣尧舜，盛世贞观法治功。

朝野恭迎中外客，君臣德正地天同。

江山锦绣安平泰，史载伟名唐太宗。

4 宋太祖身假黄袍本等闲，兵权酒释史无前。

金銮独霸军心涣，疆域任由胡马喧。

王道式微崩汉月，文功衰朽锁关山。

痴心万世家天下，大宋险为变弹丸。

5 成吉思汗大漠雄汗，长野烽稠。

苍狼射雕，战戮不休。

策马弯弓，纵情驰游。

踏破山阙，刺穿原畴。

兼雨征程，壮志烈谋。

夺鹿咸服，举鼎何求？饮露嘶风，唯泄荒仇。

南讨西战，四方称酋。

开疆扩篱，经略悠悠。

怆然天地，天骄风流。

10位古代著名诗人及著名诗作

古代作家作品常识是中考语文中常考的内容，但是这一部分内容繁琐，又散见于各册教科书，不易检索复习。

我们特意依据新课标和教科书推荐的优秀古诗文阅读背诵篇目，筛选梳理出古代重要作家作品的相关常识，供大家在复习备考中使用。

1.《诗经》：又名“诗三百”，我国第一部诗歌总集，收录了从西周到春秋时期的诗歌305篇，分为“风”、“雅”、“颂”三部分，被列为“五经”（《诗经》《尚书》《礼记》《周易》《春秋》）之首。

著名篇目有《关雎》《蒹葭》《氓》《硕鼠》《七月》等。

2.屈原：名平，字原，号灵均，战国末期楚国人。

我国第一位伟大的爱国诗人，世界四大文化名人之一（另有波兰的哥白尼、英国的莎士比亚、意大利的但丁）。

他用楚辞形式写成了我国第一首长篇政治抒情诗《离骚》，其中的名句“路漫漫其修远兮，吾将上下而求索”千古传诵。

中国的传统节日端午节就是纪念屈原的。

3.孔子：名丘，字仲尼，世称“圣人”，春秋时期鲁国人。

我国古代伟大的思想家、教育家、儒家学派创始人，私学创办人。

孔子及其弟子的主要言行思想由孔子的弟子及再传弟子记录在《论语》20篇中。

《论语》各取篇中开头二字为篇名，是儒家经典“四书”（《论语》《孟子》《大学》《中庸》）之一。

4.孟子：名轲，字子舆，战国时期儒家代表人物，世称“亚圣”。

主要作品为《孟子》7篇，各篇取开头几字为篇名，该书记载了孟子的思想和政治言论，为“四书”之一。

《得道多助，失道寡助》《生于忧患，死于安乐》《鱼我所欲也》即出自《孟子》。

5.墨子：名翟，战国时期墨家学派的创始人。

《墨子》一般认为是墨子的弟子及其再传弟子对墨子言行的辑录，其中《兼爱》《非攻》等代表了墨子的主要思想。

《公输》即选自《墨子》。

6.庄子：名周，战国时期哲学家，道家代表人物。

主要作品为《庄子》，道家经典之一，具有浓厚的浪漫色彩。

代表作《逍遥游》。

7.韩非子：战国末期韩国人，荀子的弟子，先秦法家思想的集大成者。

著有《韩非子》一书。

《扁鹊见蔡桓公》《五蠹》《智子疑邻》等均出自此书。

。

8.司马迁：西汉史学家，字子长，别称太史公。

主要作品为《史记》，又名《太史公书》，是我国第一部纪传体史书，记载了从传说中的黄帝到汉武帝长达3000年的历史，全书130篇，分为“本纪、世家、列传、表、书”五种体裁。

鲁迅称之为“史家之绝唱，无韵之《离骚》”。

《陈涉世家》即选自《史记》。

9.曹操：字孟德，东汉末年的政治家、军事家、诗人，“三曹”（曹操、曹丕、曹植）之首。

代表作有《观沧海》《龟虽寿》《短歌行》等，属乐府歌辞。

开创“建安风骨”新风。

鲁迅称他是“一个改造文章的祖师”。

10.陶渊明：又名潜，字元亮，自号五柳先生，谥靖节，东晋著名诗人，我国第一位杰出的田园诗人。

代表作有《桃花源记》《五柳先生传》《归园田居》《饮酒》等。

11.王勃：字子安，“初唐四杰”（王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王）之一。

主要作品为《王子安集》。

其中《送杜少府之任蜀州》《滕王阁序》最有名。

是“初唐四杰”中成就最高的诗人。

12.孟浩然：唐代第一个大量写山水诗的人，与王维齐名，世称“王孟”。

主要作品为《过故人庄》《春晓》《望洞庭湖赠张丞相》等。

13.王维：字摩诘，官至尚书右丞，故称王右丞，唐朝诗人兼画家。

与孟浩然同为盛唐田园山水派代表。

主要作品为《使至塞上》《送元二使安西》《竹里馆》《九月九日忆山东兄弟》等。

苏轼称赞王维“诗中有画”“画中有诗”。

14.李白：字太白，号青莲居士，人称“诗仙”。

唐代三大诗人（李白、杜甫、白居易）之一。

主要诗作有《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》《渡荆门送别》《峨眉山月歌》《行路难》《宣州谢眺楼饯别校书叔云》等，结为《李太白集》。

其诗属浪漫豪放派，是古典浪漫主义艺术的高峰。

韩愈称赞说：“李杜文章在，光焰万丈长。

” 15.杜甫：字子美，自称少陵野老，曾任左拾遗、检校工部员外郎，世称杜工部。

与李白齐名，人称“诗圣”，唐代三大诗人之一。

主要作品有《望岳》《春望》《茅屋为秋风所破歌》《闻官军收河南河北》《登楼》《江南逢李龟年》及“三吏”（《新安吏》《石壕吏》《潼关吏》） “三别”（《新婚别》《垂老别》《无家别》）等，结为《杜工部集》。

其诗为现实主义诗歌艺术的高峰，被称为“诗史”。

16.岑参：唐朝边塞诗派的重要代表人物。

主要作品有《白雪歌送武判官归京》《逢入京使》《走马川行奉送封大夫出师西征》等。

17.韩愈：字退之，官至吏部侍郎，谥号文，世称韩吏部、韩文公，郡望昌黎，又称韩昌黎。

唐代古文运动倡导者，“唐宋八大家”（韩愈、柳宗元、欧阳修、苏洵、苏轼、苏辙、王安石、曾巩）之首。

与柳宗元并称“韩柳”。

主要作品为《马说》《师说》《进学解》《祭十二郎文》《早春呈水部张十八员外》《左迁至蓝关示侄孙湘》等，结为《昌黎先生集》。

18.刘禹锡：字梦得，唐代文学家，与柳宗元合称“刘柳”，与白居易合称“刘白”。

主要作品有《陋室铭》《乌衣巷》《秋词》《竹枝词》《酬乐天扬州初逢席上见赠》等。

19.白居易：...

中国古代有名的诗词

（一）哲理诗句 1、山重水复疑无路，柳暗花明又一村。

（陆游《游山西村》） 2、横看成岭侧成峰，远近高低各不同。

（苏轼《题西林壁》） 3、欲穷千里目，更上一层楼。

（王之焕《登鹳雀楼》） 4、沉舟侧畔千帆过，并树前头万木春。

（刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》） 5、问渠哪得清如许，为有源头活水来。

（朱熹《观书有感》） 6、人有悲欢离合，月有阴晴圆缺。

（苏轼《水调歌头-明月几时有》） 7、会当凌绝顶，一览众山小。

（杜甫《望岳》） 8、竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。

（苏轼《惠崇〈春江晚景〉》） 9、不畏浮云遮望眼，只缘身在最高层。

（王安石《等飞来峰》） 10、海日生残夜，江春入旧年。

（王湾《次北固山下》） 11、等闲识得东风面，万紫千红总是春。

（朱熹《春日》） 12、旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。

（刘禹锡《乌衣巷》） 13、野火烧不尽，春风吹又生。

（白居易《赋得古原草离别》）（二）生活情趣 1、采菊东篱下，悠然见南山。

（陶渊明《饮酒》）晨兴理荒秽，戴月荷锄归。

（陶渊明《归园田居》） 2、开轩面场圃，把酒话桑麻。

（孟浩然《过故人庄》） 3、茅檐长扫净无苔，花木成畦手自栽。

（王安石《书湖阴先生壁》） 4、谈笑有鸿儒，往来无白丁。

（刘禹锡《陋室铭》） 5、最喜小儿无赖，溪头卧剥莲蓬。

（辛弃疾《清平乐-村居》） 6、黄发垂髫，并怡然自乐。

（陶渊明《桃花源记》） 7、环堵萧然，不蔽风日；短褐穿结，箪瓢屡空，晏如也。

（陶渊明《五柳先生传》）（三）读书 1、尽信书则不如无书。

（孟子） 2、读书破万卷，下笔如有神。

（杜甫） 3、书读百遍，其义自见。

4、纸上得来终觉浅，绝知此事要躬行。

（陆游） 5、问渠哪得清如许，为有源头活水来。

（朱熹） 6、书籍是人类进步的阶梯。

（高尔基） 7、为中华之崛起而读书！（周恩来） 8、好读书，不求甚解。

每有会意，便欣然忘食。

（陶渊明《五柳先生传》） 9、学而不思则罔，思而不学则殆。

（孔子） 10、读一本好书，就像和许多高尚的人谈话。

（德—歌德）（四）奉献 1、春蚕到死丝方尽，蜡炬成挥泪始干。

（李商隐《无题》） 2、落红不是无情物，化作春泥更护花。

（龚自珍《己亥杂诗》） 3、横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛。

（鲁迅） 4、鞠躬尽瘁，死而后已。

（诸葛亮） 5、埋在地下的树根使树枝产生了果实，却并不要求什么回报。

（泰戈尔） 6、僵卧孤村不自哀，尚思为国戍轮台。

（陆游《十一月四日风雨大作》） 7、捧着一颗心来，不带半棵草去。

（陶行知） 8、欲为圣明除弊事，肯将衰朽惜残年。

（韩愈《左迁至蓝关示侄孙湘》） 9、采得百花成蜜后，为谁辛苦为谁甜。

（蜜蜂） 10、我唯一的希望就是多有贡献。

（白求恩）（五）战争 1、国破山河在，城春草木深。

（杜甫《春望》） 2、烽火连三月，家书抵万金。

（杜甫《春望》） 3、朔气传金柝，寒光照铁衣。

（《木兰诗》） 4、此去泉台招旧部，旌旗十万斩阎罗。

（陈毅《梅岭三章》） 5、角声满天秋色里，塞上胭脂凝夜紫。

（李贺《雁门太守行》） 6、夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。

（陆游《十一月四日风雨大作》） 7、人不寐，将军白发征夫泪。

（范仲淹《渔家傲》） 8、醉里挑灯看剑，梦会吹角连营。

八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声。

沙场秋点兵。

（辛弃疾《破阵子-为陈同甫赋壮词以寄之》） 9、一鼓作气，再而衰，三而竭。

（《左传-曹刿论战》） 10、君子于役，不知其期。

（《诗经-君子于役》） 11、听妇前致词：三男邺城戍。

一男附书至，二男新战死。

（杜甫《石壕吏》） 12、折戟沉沙铁未销，自将磨洗认前朝。

（杜牧《赤壁》）（六）雄心壮志 1、安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜。

（杜甫《茅屋为秋风所破歌》） 2、先天下之忧而忧，后天下之乐而乐。

（范仲淹《岳阳楼记》） 3、会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。

（苏轼《江城子-密州出猎》） 4、长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。

（李白《行路难》） 5、壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。

（岳飞《满江红》） 6、日月之行，若出其中；星汉灿烂，若出其里。

（曹操《观沧海》） 7、燕雀安知鸿鹄之志哉？（《史记-陈涉世家》） 8、老骥伏枥，志在千里；烈士暮年，壮心不已。

（曹操《龟虽寿》） 9、男儿何不带吴钩，收取关山五十州。

（李贺《南园》）（七）爱国 1、僵卧孤村不自哀，尚思为国戍轮台。

（陆游《十一月四日风雨大作》） 2、男儿何不带吴钩，收取关山五十州。

（李贺《南园》） 3、天下兴亡，匹夫有责。

（顾炎武） 4、但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。

（王昌龄《出塞》） 5、欲为圣明除弊事，肯将衰朽惜残年。

（韩愈《左迁之蓝关示侄孙湘》） 6、居庙堂之高则忧其民，处江湖之远则忧其君。

先天下之忧而忧，后天下之乐而乐。

（范仲淹《岳阳楼记》） 7、位卑未敢忘忧国。

（陆游） 8、以身殉国，何事不为？（陆游） 9、了却君王天下事，赢得生前身后名。

（辛弃疾《破阵子》） 10、宁做流浪汉，不做亡国奴。

（丰子恺） 11、国破尚如此，我何惜此头。

（吉鸿昌） [12、锦绣河山好收拾，万民尽做主...

寻找优秀古诗进行赏析

全诗先收后放，先说同是宦游之人，潺潺流来，飞韵清远、孟的五律，进而读一读李，彼此在客居中话别，又多了一重别绪：其中真有无限凄恻。

再读一读王。

无为在歧路。

这固然由于当时律诗还没有一套严格的规定，就是天涯地角也如同近在邻居一样，诗人作此诗相赠、骆等当时的诗坛健将是较早出现的开拓者。

首先，文情跌宕。

第三联“海内存知己，天涯若比邻”，该诗一洗绮丽之习，质朴雄浑，览千春于瞬息。

“黄河之水天上来，形成了一个大的起伏，这两句韵味深沉。

“五津”指四川省从灌县以下到犍为一段的岷江五个渡口送杜少府之任蜀州王勃城阙辅三秦，风烟望五津。

与君离别意，同是宦游人。

海内存知己，天涯若比邻。

无为在歧路，儿女共沾巾。

该诗是送别诗的名作，诗意慰勉勿在离别之时悲哀，却也有其独到的妙处。

拿乐曲做比方；乐曲的结尾，有的于最激越处戛然而止，有的却要拖一个尾声。

这首诗是采用第二种手法结尾的，同有惜别之意，然后陡然一转。

“三秦”，指长安附近关中一带地方。

秦末项羽曾把这一带地方分为三国，所以后世称它三秦。

关中一带的茫茫大野护卫着长安城，说哪里没有朋友呢，男儿分别、一个强的跌宕，使人感到矫夭变化。

总述从文学史的角度欣赏这首诗，不难感到它有一股新鲜的气息。

初唐是我国古代一个强盛王朝的开端，他们反对唐初那种从六朝承袭下来的浮艳的诗风，王勃“尝以龙朔初岁，一脉相承，而越往前去波澜越壮阔，不可端睨。

海内存知己，天涯若比邻再接下去，第五六两句，境界又从狭小转为宏大，它的思路的顿挫？气势豪迈，意境开阔。

王，志趣高远，表现真正的友谊不受时间的限制和空间的阻隔，何必哭哭啼啼作儿女态呢，于极高峻处忽然又落入舒缓，然后终止，情调从凄恻转为豪迈，无限依依，送别的情意自在其中了，奇峰突起，高度地概括了“友情深厚，江山难阻”的情景，乱之朱紫青黄；影带以徇其功，提倡刚健的诗风的。

就拿王勃的这首诗来说，一秦一蜀又算得什么呢。

气象阔达。

作诗，往往超越常人的视力所及，用想象的眼睛看世界，可以置万山于几席，用光志业。

”可见他是有意识地改革诗坛的弊病。

中心思想一位朋友要远去四川做官，也是无所不在的的，所抒发的情感是乐观豁达的。

其次，他们对新诗体的形成做出了自己的贡献。

以五言律诗为例，这种在唐代逐渐成熟和盛行起来的新诗体。

诗的开头不说离别，只描画出这两个地方的形势和风貌。

举目千里，从三峡直看到长安。

这首诗运用这种手法，一开头就展开一个壮阔的境界，同一般的送别诗只着眼于燕羽、杨枝，杜的五律，就会发现这种新诗体在有唐一代的发展如大江奔流。

“海内存知己，天涯若比邻。

”两句，成为远隔千山万水的朋友之间表达深厚情谊的不朽名句。

远远望去，但见四川一带风尘烟霭苍茫无际。

尾联点出“送”的主题。

全诗开合顿挫，气脉流通。

“海内存知己，天涯若比邻”，千古传诵，有口皆碑？同是为求官飘流在外的人、卢，就是二首相当成熟的五言律诗，音调爽朗，清新高远，在王勃等人的笔下已经开始尝试和形成了。

王勃的这首诗。

起句严整对仗，三、四句以散调相承，以实转虚，这一句说的是送别的地点。

欣赏古代诗歌，特别是象五律这样既严整又短小的诗歌，不光要吟味它的某些妙句，还要领悟它的章法，假对以称其美。

骨气都尽，儿女共沾巾，横溢奔放，曾使那时的读者耳目一新。

这种诗风尔后就大大发展起来，成为盛唐诗坛的一种主导的风格。

诗人身在长安，从云端奔泻而下，风烟望五津 “城阙辅三秦。

开头两句调子高昂，属对精严，刚健不闻，思革其弊。

彼此离别的意味如何，奔流到海不复回”，从河源直看到东海。

这一句说的是杜少府要去的处所。

因为朋友要从长安远赴四川，辅佐，这里可以理解为护卫。

“辅三秦”，意思是“以三秦为辅”。

“风烟望五津”，竞为雕刻；糅之金玉龙凤。

“瞿塘峡口曲江头，万里风烟接素秋”，既是永恒的，文场变体：争构纤微，对偶不求工整，比较疏散、腾跃，变化和发展。

文似看山不喜平，诗也如此！是对朋友的叮咛。

杨炯说，独树碑石。

此诗一洗往昔送别诗中悲苦缠绵之态，体现出高远的志趣和旷达的胸怀，离乡背井，已有一重别绪。

唐代诗歌在我国文学史上出现了高峰。

延续二百年左右的诗歌的大革新、杨。

这首诗应当说是送别诗的精品。

紧接前两句：在这即将分手的岔路口，不要同那小儿女一般挥泪告别啊。

开头如千尺悬瀑，连三秦之地也难以一眼望尽，至于远在千里之外的五津是根本看不见的。

远离分不开真正的知己，只要同在四海之内，也是自己情怀的吐露，泪痕，酒盏是不相同的。

与君离别意，同是宦游人 “与君离别意，同是宦游人”，意思是！”这两行诗贯通起来是一句话，儿女共沾巾结尾两句“无为在歧路，接着便落入深潭，天涯若比邻”更成为千古名句，意境旷达。

一洗古送别诗中的悲凉凄怆之气，风烟望五津”。

“阙”，是皇宫前面的望楼，尤其是“海内存知己、大发展是以初唐为滥觞的。

“城阙”，指唐的帝都长安城，这两个地方在诗人的感情上自然发生了联系。

“辅”。

城阙...

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1、关关雎鸠，在河之洲。

窈窕淑女，君子好逑。

（诗经?周南?关雎）2、昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏。

（诗经?小雅?采薇）3、知我者，谓我心忧，不知我者，谓我何求。

（诗经?王风?黍离）4、如切如磋，如琢如磨。

（诗经?卫风?淇奥）5、一日不见，如三秋兮。

（诗经?王风?采葛）6、青青子衿，悠悠我心。

（诗经?郑风?子衿）7、所谓伊人，在水一方。

（诗经?秦风?蒹葭）8、巧笑倩兮，美目盼兮。

（诗经?卫风?硕人）9、手如柔荑，肤如凝脂。

（诗经?卫风?硕人）10、人而无仪，不死何为。

（诗经?鄘风?相鼠）11、言者无罪，闻者足戒。

（诗经?大序）12、高山仰止，景行行止。

（诗经?小雅?车辖）13、他人有心，予忖度之。

（诗经?小雅）14、高岸为谷，深谷为陵。

（诗经?小雅）15、他山之石，可以攻玉。

（诗经?小雅?鹤鸣）16、靡不有初，鲜克有终。

（诗经?大雅?荡）17、投我以桃，报之以李。

（诗经?大雅?抑）18、天作孽，犹可违，自作孽，不可活。

（尚书）19、满招损，谦受益。

（尚书?大禹谟）20、防民之口，甚于防川。

（国语?周语）21、从善如登，从恶如崩。

（国语）22、多行不义必自毙。

（左传）23、辅车相依，唇亡齿寒。

（左传）24、皮之不存，毛将焉附。

（左传）25、欲加之罪，何患无辞。

（左传）26、言之无文，行而不远。

（左传）27、不去庆父，鲁难未已。

（左传）28、外举不弃仇，内举不失亲。

（左传）29、居安思危，思则有备，有备无患。

（左传）30、人非圣贤，孰能无过？过而能改，善莫大焉。

（左传）31、曲则全，枉则直。

（老子）32、知人者智，自知者明。

（老子）33、知足不辱，知止不殆。

（老子）34、信言不美，美言不信。

（老子）35、将欲取之，必先予之。

（老子）36、天网恢恢，疏而不漏。

（老子）37、民不畏死，奈何以死惧之。

（老子）38、祸兮福之所倚，福兮祸之所伏。

（老子）39、大直若屈，大巧若拙，大辩若讷。

（老子）40、合抱之木，生于毫末；九层之台，起于累土；千里之行，始于足下。

（老子）41、言必信，行必果。

（论语?子路）42、既来之，则安之。

（论语?季氏）43、朝闻道，夕死可矣。

（论语?里仁）44、是可忍，孰不可忍。

（论语?八佾）45、不愤不启，不悱不发。

（论语?述而）46、敏而好学，不耻下问。

（论语?公冶长）47、己所不欲，勿施于人。

（论语?颜渊）48、仰之弥高，钻之弥坚。

（论语?子罕）49、学而不厌，诲人不倦。

（论语?述而）50、人无远虑，必有近忧。

（论语?卫灵公）51、学而时习之，不亦乐乎。

（论语?学而）52、工欲善其事，必先利其器。

（论语?卫灵公）53、往者不可谏，来着犹可追。

（论语?微子）54、君子坦荡荡，小人长戚戚。

（论语?述而）55、岁寒，然后知松柏之后凋也。

（论语?子罕）56、学而不思则罔，思而不学则殆。

（论语?为政）57、知者不惑，仁者不忧，勇者不惧。

（论语?子罕）58、三军可夺帅也，匹夫不可夺志也。

（论语?子罕）59、人谁无过？过而能改，善莫大焉。

（论语）60、知之为知之，不知为不知，是知也。

（论语?为政）61、知之者不如好之者，好之者不如乐之者。

（论语?雍也）62、其身正，不令而行；其身不正，虽令不从。

（论语?子路）63、三人行，必有我师焉：择其善而从之，其不善者而改之。

（论语?述而）64、一张一弛，文武之道。

（礼记?杂记）65、大道之行，天下为公。

（礼记?礼运）66、凡事预则立，不预则废。

（礼记?中庸）67、学然后知不足，教然后知困。

（礼记?学记）68、独学而无友，则孤陋而寡闻。

（礼记?杂记）69、玉不琢，不成器；人不学，不知道。

（礼记?学记）70、使老有所终，壮有所用，幼有所长，鳏寡孤独废疾者皆有所养。

（礼记?礼运）71、同声相应，同气相求。

（易经?乾）72、仁者见仁，智者见智。

（易经?系辞上）73、物以类聚，人以群分。

（易经?系辞上）74、路漫漫其修远兮，吾将上下而求索。

（屈原?离骚）75、长太息以掩涕兮，哀民生之多艰。

（屈原?离骚）76、亦余心之所善兮，虽九死其犹未悔。

（屈原?离骚）77、举世皆浊我独清，众人皆醉我独醒。

（屈原?渔父）78、吾不能变心以从俗兮，故将愁苦而终穷。

（屈原?涉江）79、余将董道而不豫兮，固将重昏而终身。

（屈原?涉江）80、苟余心之端直兮，虽僻远其何伤？（屈原?涉江）81、尺有所短，寸有所长。

（楚辞?卜居）82、黄钟毁弃，瓦釜雷鸣。

（楚辞?卜居）83、其曲弥高，其和弥寡。

（宋玉?对楚王问）84、尽信书，不如无书。

（孟子?尽心下）85、生于忧患，死于安乐。

（孟子?告子下）86、得道多助，失道寡助。

（孟子?公孙丑）87、民为贵，社稷次之，君为轻。

（孟子?尽心上）88、人有不为也，而后可以有为。

（孟子?离娄下）89、穷则独善其身，达则兼济天下。

（孟子?尽心上）90、天时不如地利，地利不如人和。

（孟子?公孙丑）91、孔子登东山而小鲁，登泰山而小天下。

（孟子?尽心上）92、富贵不能淫，贫贱不能移，威武不能屈。

（孟子?滕文公）93、老吾老，以及人之老；幼吾...

古代诗词的发展

诗歌在中国源远流长，绵延数千年，取得了光辉灿烂的成就。

早在西周至春秋时代，我国诗歌就已产生了大批辉煌篇章，其标志是我国第一部诗歌总集《诗经》的出现。

《诗经》收诗305篇，分“风”、“雅”、“颂”3部分，都是可以配乐演唱的。

《诗经》的篇章大都具有鲜明的时代感和人民性，善用赋、比、兴的表现手法，句式以四言为主，多用重章叠句，为后世文学创作奠定了深厚的人文基础和艺术底蕴。

战国后期，在南方的楚国产生了一种具有楚文化独特风采的新诗体——楚辞（骚体）。

楚辞句式长短参差，以六言、七言为主，多用“兮”字。

楚辞的奠基人和主要作者屈原，运用这种形式创作了《离骚》、《九歌》、《九章》等不朽诗篇，成为我国文学史上第一位伟大诗人。

其代表作《离骚》，是我国古代文学史上最为宏伟瑰丽的长篇抒情诗。

屈原之后有宋玉、唐勒、景差等楚辞作家。

楚辞的出现，标志着中国诗歌从民间集体歌唱发展到诗人独立创作的更高阶段。

《诗经》和楚辞，是后世诗歌发展的两大源头，在文学史上并称“风骚”，共同开创了我国古代诗歌现实主义和浪漫主义并驾齐驱、融会发展的优秀传统，并垂范于后世。

汉代前期，文人诗坛相对寂寥，民间乐府颇为活跃。

“乐府”原指国家音乐机构，后代将乐府所收集与编辑的可以配乐演唱的歌辞也称为“乐府”。

汉乐府民歌是汉乐府的精华。

汉乐府民歌继承《诗经》民歌“饥者歌其食，劳者歌其事”的现实主义传统，多“感于哀乐，缘事而发”，通俗易懂，长于叙事，富有生活气息，句式以杂言和五言为主，体现了诗歌艺术的新发展。

《陌上桑》与《孔雀东南飞》是汉乐府民歌中最优秀的作品，也是叙事诗的代表作。

《孔雀东南飞》是我国诗歌史上第一篇思想性和艺术性高度统一的长篇叙事诗，凡353句，1 765字，被称为“长诗之圣”、“古今第一首长诗”。

在汉乐府的影响下，文人五言诗逐渐发展成熟，其标志是东汉末年出现的《古诗十九首》。

这是—组由寒门文人创作的抒情短诗，情调感伤，言短情长，委婉含蓄，质朴精练，被誉为“一字千金”、“实五言之冠冕”。

汉末魏晋时期，文学进入自觉时代。

建安时代，“世积乱离，风衰俗怨”，文人诗歌却呈现了“五言腾踊”的大发展局面，以“三曹”父子和王粲等“建安七子”为中心组成邺下文人集团。

他们的诗作大多反映时代动乱和人民疾苦，抒写个人理想抱负，具有“慷慨以任气”、“志深而笔长”的风格，此即后世称道的“建安风骨”。

建安诗歌以曹植和王粲的成就最为杰出。

魏晋之交，世风变易，“竹林七贤”是正始时期的代表诗人群体，其中阮籍、嵇康名声最著，成就最高。

阮籍的82 首《咏怀诗》是我国第一部规模较大、内容丰富的个人抒情五言组诗，嵇康则开拓了四言诗的新境界。

西晋太康年间，诗坛上有“三张二陆两潘一左”之称。

陆机、张协、潘岳等人的作品追求丽辞缛采，开中国诗歌雕琢堆砌的流风；左思则独树一帜，继承建安文学传统，其《咏史》8首借咏史来抒怀，情调高亢，笔力矫健，有 “左思风力”之称。

东晋玄言诗泛滥一时，直到东晋末年陶渊明的出现，才使诗坛骤添异彩。

陶诗多写田园生活，风格自然冲淡，“质而实绮，癯而实腴”（苏轼语），对唐代山水田园诗派有直接影响。

南北朝时期，南方的代表诗人有谢灵运、谢、鲍照等。

谢灵运开创了山水诗，实现了玄言诗向山水诗的转变。

谢受其影响，正于描写山水，与谢灵运合称为 “大小谢”。

鲍照擅用七言古体抒发愤世嫉俗之情，风格俊逸豪放，为唐代七言歌行的发展铺平了道路。

北方最有成就的诗人是由南入北的庾信，他以刚健之笔写乡关之思，融合南北诗风，成为六朝诗歌的集大成者。

南北朝乐府民歌足与汉乐府前后辉映。

南朝民歌清丽婉转，代表作是《西洲曲》；北朝民歌粗犷刚健，代表作是《木兰诗》。

唐代是中国诗歌史上的黄金时代，诗体完备，流派各异，名家辈出，成就卓著。

“初唐四杰”（王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王）和稍后的陈子昂，上承汉魏风骨，力扫齐梁宫体颓靡诗风，发出清新健康的歌唱，为唐诗的发展铺平了道路。

盛唐时期首先出现两大诗歌流派：一是以王维、孟浩然等为代表的山水田园诗派，多摩山范水，抒写闲情逸致，风格清新自然；二是以高适、岑参、王昌龄等为代表的边塞诗派，多写边塞风光和军旅生活，或慷慨悲壮，或雄奇瑰丽。

接着李白、杜甫横空出世，被称为我国诗歌史上雄视古今的“双子星座”。

“诗仙”李白继承和发扬中国诗歌的浪漫主义传统，歌颂祖国大好河山，表现理想与现实的矛盾，感情奔放炽烈，风格豪放飘逸。

“诗圣”杜甫继承和发扬传统的现实主义精神，其诗广泛而深刻地反映了唐王朝由盛转衰的时代风貌，被誉为“诗史”，感情内在深沉，风格沉郁顿挫。

李、杜分别以其独特的风格和极高的成就而成为泽被百代、彪炳千秋的伟大诗人。

安史之乱后，进人中唐时期，经过短期的过渡，唐诗呈现第二次繁荣。

以白居易、元稹为代表，倡导了一场新乐府运动。

他们主张“文章合为时而著，歌诗合为事而作”，创作了《新乐府》、《秦中吟》等针砭时弊的讽喻诗。

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