年代诗句 年代变迁诗
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年代诗句 年代变迁诗
陶渊明的诗中关于“酒”的诗词有哪些？
《归园田居 其五》年代： 魏晋 作者： 陶渊明怅恨独策还，崎岖历榛曲。
山涧清且浅，遇以濯吾足。
漉我新熟酒，双鸡招近局。
日入室中暗，荆薪代明烛。
欢来苦夕短，已复至天旭。
《杂诗 其一》年代： 魏晋 作者： 陶渊明人生无根蒂，飘如陌上尘。
分散逐风转，此已非常身。
落地为兄弟，何必骨肉亲！得欢当作乐，斗酒聚比邻。
盛年不重来，一日难再晨。
及时当勉励，岁月不待人。
《杂诗 其四》年代： 魏晋 作者： 陶渊明丈夫志四海，我愿不知老。
亲戚共一处，子孙还相保。
觞弦肆朝日，樽中酒不燥。
缓带尽欢娱，起晚眠常早。
孰若当世时，冰炭满怀抱。
百年归丘垄，用此空名道！《饮酒 其一》年代： 魏晋 作者： 陶渊明衰荣无定在，彼此更共之。
邵生瓜田中，宁似东陵时！寒暑有代谢，人道每如兹。
达人解其会，逝将不复疑；忽与一樽酒，日夕欢相持。
《饮酒 其三》年代： 魏晋 作者： 陶渊明道丧向千载，人人惜其情。
有酒不肯饮，但顾世间名。
所以贵我身，岂不在一生？一生复能几，倏如流电惊。
鼎鼎百年内，持此欲何成！《饮酒 十四》年代： 魏晋 作者： 陶渊明故人赏我趣，挈壶相与至。
班荆坐松下，数斟已复醉，父老杂乱言，觞酌失行次，不觉知有我，安知物为贵，悠悠迷所留，酒中有深味。
关于酒的诗句
酒与诗词——唐朝 夜别韦司士（高适） 高馆张灯酒复清，夜钟残月雁有声。
只言啼鸟堪求侣，无那春风欲送行。
黄河曲里沙为岸，白马津边柳向城。
莫怨他乡暂别故，知君到处有逢迎。
春日忆李白（杜甫） 白也诗无敌，飘然思不群。
清新庾开府，俊逸鲍参军。
渭北春天树，江东日暮云。
何时一樽酒，重与细论文。
凉州词（王翰） 葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催。
醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回。
问刘十九（白居易） 绿蚁新醅酒，红泥小火炉。
晚来天欲雪，能饮一杯无？ 泊秦淮（杜牧） 烟拢寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。
商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。
留卢秦卿（韩愈） 知有前期在，难分此夜中。
无将故人酒，不及石尤风。
客中作（李白） 兰陵美酒郁金香，玉碗盛来瑚珀光。
但使主人能醉客，不知何处是他乡。
送元二使安西（王维） 渭城朝雨浥轻尘， 客舍清清柳色新。
劝君更尽一杯酒， 西出阳关无故人。
龙池（李商隐） 龙池赐酒敞云屏， 羯鼓声高众乐停。
夜半宴归宫漏水， 薛王沉醉寿王醒。
自谴（罗隐） 得即高歌失即休， 多愁多恨亦悠悠。
今朝有酒今朝醉， 明日愁来明日愁。
酒与诗词——宋朝 无题（晏殊） 油壁香车不再逢， 峡云无迹任西东。
梨花院落溶溶月， 柳絮池塘淡淡风。
几日寂廖伤酒后， 一番萧瑟禁酒中。
鱼书欲寄何由达， 水远山长处处同。
郊行即事（程颢） 芳原绿野恣行时， 春入遥山碧四围。
兴逐乱红穿柳巷， 困临流水坐苔矶。
莫辞盏酒十分劝， 只恐风花一片飞。
况是清明好天气， 不妨游衍莫忘归。
野色（范仲淹） 非烟亦非雾，幂幂映楼台。
白鸟忽点破，夕阳还照开。
肯随芳香歇，疑逐远帆来。
谁会山公意，登高醉始回。
正月末雪中有作（吕本中） 柳着河冰雪着船， 小桃应误取春怜。
床头有酒须君醉， 又废蒲团一夜禅。
北郭（文同） 绕树垂萝荫曲堤， 暖烟深处乱禽啼。
何人来此共携酒， 可惜拒霜花一溪。
饮湖上初晴后雨（苏轼） 水光潋滟晴方好， 山色空蒙雨亦奇。
欲把西湖比西子， 淡妆浓抹总相宜。
中秋（戴复古） 把酒冰壶接胜游， 今年喜不负中秋。
故人心是中秋月， 肯为狂夫照白头。
春游（王令） 春城儿女纵春游， 醉倚层台笑上楼。
满眼落花多少意， 若何无个解春愁。
梦中作（欧阳修） 夜凉吹笛千山月， 路暗迷人百种花。
棋罢不知人换世， 酒阑无奈客思家。
西村（王令） 远近皆僧剂， 西村八九家。
得鱼无卖处， 沽酒入芦花。
中秋（戴复古） 把酒冰壶接胜游， 今年喜不负中秋。
故人心是中秋月， 肯为狂夫照白头。
1、烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。
唐-杜牧《泊秦淮》 2、一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台，夕阳西下几时回。
北宋-晏殊《浣溪沙》 3、莫笑农家腊酒浑，丰年留客足鸡豚。
南宋-陆游《游山西村》 4、劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。
唐-王维《送元二使安西》 5、对酒当歌，人生几何？譬如朝露，去日苦多。
何以解忧，唯有杜康。
魏晋-曹操《短歌行》 6、今日听君歌一曲，暂凭杯酒长精神。
唐-刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》 7、明月几时有，把酒问青天。
北宋-苏轼《水调歌头》 8、借问酒家何处有？牧童遥指杏花村。
唐-杜牧《清明》 9、葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催。
醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回。
唐-王翰《凉州曲》 10、开轩面场圃，把酒话桑麻。
唐-孟浩然《过故人庄》 11、金樽清酒斗十千，玉盘珍羞直万钱。
唐-李白《行路难》 12、浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计，羌管悠悠霜满地。
北宋-范仲淹《渔家傲》 13、中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛。
唐-岑参《白雪歌送武判官归京》 14、常记溪亭日暮，沉醉不知归路。
北宋-李清照《如梦令》 15、酒酣胸胆尚开张，鬓微霜，又何妨，持节云中，何日遣冯唐？北宋-苏轼《江城子·密州出猎》 16、醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。
《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》（辛弃疾） 17、东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。
北宋-李清照《醉花阴》 18、千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。
唐-杜牧《江南春绝句 》 19、酒困路长惟欲睡，日高人渴漫思茶，敲门试问野人家。
北宋-苏轼《浣溪沙》 20、白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。
唐-杜甫《闻官军收河南河北》 21、明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。
北宋-范仲淹《苏幕遮 》 22、襄阳好风日，留醉与山翁。
唐-王维《汉江临眺》 23、长风万里送秋雁，对此可以酣高楼。
唐-李白《宣州谢朓北楼饯别校书叔云》 24、抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁。
唐-李白《宣州谢朓北楼饯别校书叔云》 25、兰陵美酒郁金香，玉碗盛来琥珀光。
唐-李白《客中行》 26、拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。
北宋-柳永《蝶恋花》 27、对酒当歌寻思着，月户星窗，多少旧期约。
北宋-晏几道《醉落魄》 28、花间一壶酒，独酌无相亲。
举杯邀明月，对影成三人。
唐-李白《月下独酌》 29、艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒怀。
唐-杜甫《登高》 30、今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月。
北宋-柳永《雨霖铃》
白居易的与“酒”有关的诗词有哪些？
妓席客来铺；唐 作者，随分开愁眉。
4.《对酒吟》 年代，钿带舞双姝，典我旧朝衣，两鬓垂作丝。
金衔嘶五马。
醉卧黄公肆。
公门衙退掩，烧酒初开琥珀香。
春去有来日，讴吟任所须；作者： 白居易 人生一百岁，通计三万日。
何况百岁人，人间百无一。
贤愚共零落，贵贱同埋没。
东岱前后魂，北邙新旧骨。
复闻药误者，为爱延年术。
又有忧死者，为贪政事笔。
药误不得老，忧死非因疾。
谁人言最灵，知得不知失。
何如会亲友，饮此杯中物。
能沃烦虑销，能陶真性出。
所以刘阮辈，终年醉兀兀。
2，西楼无客共谁尝？ 3.《荔枝楼对酒》 年代。
履舄从相近；唐 作者；白居易 百花落如雪： 。
卖我所乘马。
合声歌汉月。
未换银青绶。
尽将沽酒饮，酩酊步行归，三佩使君符。
唐 作者；白居易 一抛学士笔，为乐常苦迟。
不得当年有.《晚春沽酒》 年代： ，我老无少时；欲摘一枝倾一盏。
不如贫贱日；白居易 荔枝新熟鸡冠色： ，唯添雪白须： ，形骸日变衰： 。
人生待富贵：  白居易的与“酒”有关的诗词有 1.《对酒》 年代： 唐 。
5.《花下对酒二首》 年代： 唐 ，齐手拍吴歈，犹胜到老无，应烦红袖扶。
名姓日隐晦，人知我是谁。
今夜还先醉 ...
诗名里带饮酒字的诗词有哪些
《饮酒》年代： 唐 作者： 柳宗元今夕少愉乐，起坐开清尊。
举觞酹先酒，为我驱忧烦。
须臾心自殊，顿觉天地暄。
连山变幽晦，绿水函晏温。
蔼蔼南郭门，树木一何繁。
清阴可自庇，竟夕闻佳言。
尽醉无复辞，偃卧有芳荪。
彼哉晋楚富，此道未必存。
《劝饮酒》年代： 唐 作者： 张祜烧得硫黄漫学仙，未胜长付酒家钱。
窦常不吃齐推乐，却在人间八十年。
《嘲王历阳不肯饮酒》年代： 唐 作者： 李白地白风色寒，雪花大如手。
笑杀陶渊明，不饮杯中酒。
浪抚一张琴，虚栽五株柳。
空负头上巾，吾于尔何有。
《春日茶山病不饮酒因呈宾客》年代： 唐 作者： 杜牧笙歌登画船，十日清明前。
山秀白云腻，溪光红粉鲜。
欲开未开花，半阴半晴天。
谁知病太守，犹得作茶仙。
《杂曲歌辞·饮酒乐》年代： 唐 作者： 聂夷中日月似有事，一夜行一周。
草木犹须老，人生得无愁。
一饮解百结，再饮破百忧。
白发欺贫贱，不入醉人头。
我愿东海水，尽向杯中流。
安得阮步兵，同入醉乡游。
《劝陆三饮酒》年代： 唐 作者： 戴叔伦寒郊好天气，劝酒莫辞频。
扰扰钟陵市，无穷不醉人。
《饮酒乐》年代： 魏晋 作者： 陆机蒲萄四时芳醇，瑠璃千钟旧宾。
夜饮舞迟销烛，朝醒弦促催人。
《饮酒 其九》年代： 魏晋 作者： 陶渊明清晨闻叩门，倒裳往自开。
问子为谁与？田父有好怀。
壶浆远见候，疑我与时乖。
“褛褴茅檐下，未足为高栖。
一世皆尚同，愿君汩其泥。
”深感父老言，禀气寡所谐。
纡辔诚可学，违己讵非迷！且共欢此饮，吾驾不可回。
《秦王饮酒》年代： 唐 作者： 李贺秦王骑虎游八极，剑光照空天自碧。
羲和敲日玻璃声，劫灰飞尽古今平。
龙头泻酒邀酒星，金槽琵琶夜枨枨。
洞庭雨脚来吹笙，酒酣喝月使倒行。
银云栉栉瑶殿明，宫门掌事报一更。
花楼玉凤声娇狞，海绡红文香浅清，黄鹅跌舞千年觥。
仙人烛树蜡烟轻，清琴醉眼泪泓泓。
《饮酒》年代： 宋 作者： 杨万里今日偶不饮，无事亦有思。
偶然举一杯，事至我不知。
岂独忘万事，此身亦如遗。
此酒本何物，秫先麴还随。
饭秫秪醒眼，嚼麴无醉时。
秫麴偶相逢，清泉媒妁之。
不知独何神，幻出忘世姿。
庄周不须周，惠施不须施。
贵贱与死生，不斋元自齐。
我本非缙绅，金华牧羊儿。
秪坐读诗礼，一出不得皈。
归来今四年，似早其实迟。
海中无蓬莱，蓬莱在酒池。
今夕一杯酒，乘风驾云旗。
犹遭世缘缚，未挂神武衣。
《八月五日夜半起饮酒作草书数纸》年代： 宋 作者： 陆游有漏神仙有发僧，碧幮欹枕对秋灯。
忽然起索三升酒，飒飒蛟龙入剡藤。
《饮酒诗四首》年代： 宋 作者： 秦观我观人间世，无如醉中真。
虚空为消陨，况乃百忧身。
惜哉知此晚，坐令华发新。
圣人难骤得，得且致贤人。
《和陶饮酒（二首）》年代： 明 作者： 祝允明然烛能为月，摇翣能为风。
手有造化能，身在造化中。
顺时以道用，天人乃相通。
如何负折鼎，而欲求张弓。
《与言君饮酒》年代： 明 作者： 徐渭今日与君饮一斗，卧龙山下人屠狗。
雨歇苍鹰唤晚晴，浅草黄芽寒兔走。
酒深耳热白日斛，笔满心雄不停手。
含 把酒 诗句
展开全部游城南十六首·把酒作者：韩愈扰扰驰名者，谁能一日闲。
我来无伴侣，把酒对南山。
《过故人庄》年代： 唐 作者： 孟浩然故人具鸡黍，邀我至田家。
绿树村边合，青山郭外斜。
开轩面场圃，把酒话桑麻。
待到重阳日，还来就菊花。
《浪淘沙·把酒祝东风》年代： 宋 作者： 欧阳修把酒祝东风，且共从容。
垂杨紫陌洛城东。
总是当时携手处，游遍芳丛。
聚散苦匆匆，此恨无穷。
今年花胜去年红。
可惜明年花更好，知与谁同？《水调歌头·明月几时有》年代： 宋 作者： 苏轼明月几时有，把酒问青天。
不知天上宫阙，今夕是何年？我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。
起舞弄清影，何似在人间！转朱阁，低绮户，照无眠。
不应有恨，何事长向别时圆？人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。
但愿人长久，千里共婵娟。
《定风波·把酒花前欲问他》年代： 宋 作者： 欧阳修把酒花前欲问他。
对花何吝醉颜酡。
春到几人能烂赏。
何况。
无情风雨等闲多。
艳树香丛都几许。
朝暮。
惜红愁粉奈情何。
好是金船浮玉浪。
相向。
十分深送一声歌。
《好事近·寻得一枝春》年代： 宋 作者： 赵彦端寻得一枝春，惊动小园花月。
把酒放歌添烛，看连林争发。
从今日日有花开，野水酿春碧。
旧日爱闲陶令，作江南狂客。
...
与酒有关的诗句都有什么？
展开全部 将进酒 年代：【唐】 作者：【李白】 君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回。
君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。
人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。
天生我材必有用，千金散尽还复来。
烹羊宰牛且为乐，会须一饮三百杯。
岑夫子，丹丘生，将进酒，君莫停。
与君歌一曲，请君为我侧耳听。
钟鼓馔玉不足贵，但愿长醉不愿醒。
古来圣贤皆寂寞，惟有饮者留其名。
陈王昔时宴平乐，斗酒十千恣欢谑。
主人何为言少钱，径须沽取对君酌。
五花马，千金裘， 呼儿将出换美酒，与尔同销万古愁。
何以解忧，唯有杜康 对酒当歌，人生几何？ 譬如朝露，去日苦多…… 明明如月，何时可掇？ 忧从中来，不可断绝。
…… ——《短歌行》 曹操 人生如梦，一樽还酹江月。
明月几时有？把酒问青天。
花间一壶酒，独酌无相亲。
今朝有酒今朝醉。
曾记溪亭日暮，沉醉不知归路。
抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁。
开轩面场圃，把酒话桑麻。
醉里挑灯看剑 醉翁之意不在酒，在乎山水之间也。
酒逢知己千杯少，话不投机半句多 朱门酒肉臭，路有冻死骨。
千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。
血色罗裙翻酒污。
今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。
黄金白壁买歌笑，一醉累月轻王侯。
——李白《忆旧游寄谯郡元参军》 楚兰不佩佩吴钩，带酒城头别旧游。
年事已多筋力在，试将弓箭到并州。
——卢殷《长安亲故》 诗成斩将奇难敌，酒熟封侯快未如。
——高骈《依韵奉酬李迪》 九转灵丹那胜酒？五音清乐未如诗。
——杜苟鹤《白发吟》 百事尽除去，唯余酒与诗。
——白居易《对酒行吟赠同志》 平台为客忧思多，对酒遂作《梁园歌》。
——《梁园吟》 还倾四五酌，自咏《猛虎词》。
——《寻鲁城北范居士失道落 苍耳中见范置酒摘苍耳作》 兰陵美酒郁金香，玉碗盛来唬珀光。
但使主人能醉容，不知何处是他乡。
——《客中作》 酒里诗中三十年，纵横唐突世喧喧。
（段成式《哭李群玉》） 范仲淹> 浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计 四面边声连角起，千障里，长烟落日孤城碧 。
劝君更尽一杯酒，西出阳光无故人。
——王维《送元二使西安》 白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。
——杜甫 《闻官军收河南河北》 中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛。
——岑参《白雪歌送武判官归京》 金樽清酒斗十千，玉盘珍馐直万钱。
——李白 《行路难》 春江花朝秋月夜，往往取酒还独倾。
——白居易 《琵琶行》 今日听君歌一曲，暂凭杯酒长精神。
——刘禹锡 《酬乐天扬州出逢席上见赠》 零落栖迟一杯酒，主人奉觞客长寿。
——李贺 《致酒行》 隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红。
——李商隐 《无题》 开轩面场圃，把酒话桑麻。
——孟浩然 《过故人庄》 莫笑农家腊酒浑，丰年留客足鸡豚。
——陆游 《游山西村》 浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。
——范仲淹 《渔家傲》 水调数声持酒听，午醉醒来愁未醒。
——张先 《天仙子》 为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。
——宋祁 《玉楼春》 梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。
——晏畿道 《临江仙》 明月几时有，把酒问青天。
——苏轼 《水调歌头》 今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。
——柳永 《雨霖霖》 三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急。
——李清照 《声声慢》 白居易的《问刘十九》：红泥小火炉，绿蚁新焙酒，晚来天欲雪，能饮一杯无？ 金陵酒肆留别 李白 风吹柳花满店香， 吴姬压酒劝客赏。
金陵子弟来相送， 欲行不行各尽觞。
请君试问东流水， 别意与之谁短长？ 渭城曲 王维 渭城朝雨浥轻尘， 客舍青青柳色新。
劝君更尽一杯酒， 西出阳关无故人。
少年行 李白 五陵年少金市东， 银鞍白马度春风。
落花踏尽游何处， 笑入胡姬酒肆中。
宣州谢脁楼饯别校书叔云 李白 弃我去者昨日之日不可留，乱我心者今日之日多烦忧。
长风万里送秋雁，对此可以酣高楼。
蓬莱文章建安骨，中间小谢又清发。
俱怀逸兴壮思飞，欲上青天揽明月。
抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁。
人生在世不称意，明朝散发弄扁舟。
客中行 李白 兰陵美酒郁金香， 玉碗盛来琥珀光。
但使主人能醉客， 不知何处是他乡。
月下独酌 李白 花间一壶酒， 独酌无相亲。
举杯邀明月， 对影成三人。
月既不解饮， 影徒随我身。
暂伴月将影， 行乐须及春。
我歌月徘徊， 我舞影零乱。
醒时同交欢， 醉后各分散。
永结无情游， 相期邈云汉。
戏问花门酒家翁 岑参 老人七十仍沽酒， 千壶百瓮花门口。
道傍榆荚仍似钱， 摘来沽酒君肯否？ 送李少府时在客舍作 高适 相逢旅馆意多违， 暮雪初晴候燕飞。
主人酒尽君未醉。
薄暮途遥归不归？ 赠卫八处士 杜甫 人生不相见，动如参与商。
今夕复何夕，共此灯烛光。
少壮能几时？鬓发各已苍！ 访旧半为鬼，惊呼热中肠。
焉知二十载，重上君子堂。
昔别君未婚，儿女忽成行。
怡然敬父执，问我来何方。
问答乃未已，儿女罗酒浆。
夜雨剪春韭，晨炊间黄粱。
主称会面难，一举累十觞。
十觞亦不醉，感子故意长。
明日隔山岳，世事两茫茫。
重经巴丘 张继 昔年高接李膺欢， 日泛仙舟醉碧澜。
诗句乱随青草落， 酒肠俱逐酒庭宽。
浮生聚散云相似， 往事冥微梦一般。
今日片帆城下去， 秋风回首泪阑干。
九日与陆处士羽饮茶 皎然 九日...
诗词：《将军酒》诗人是李白
将进酒 年代：【唐】 作者：【李白】 体裁：【乐府】 君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回。
君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。
人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。
天生我材必有用，千金散尽还复来。
烹羊宰牛且为乐，会须一饮三百杯。
岑夫子，丹丘生，将进酒，君莫停。
与君歌一曲，请君为我侧耳听。
钟鼓馔玉不足贵，但愿长醉不愿醒。
古来圣贤皆寂寞，惟有饮者留其名。
陈王昔时宴平乐，斗酒十千恣欢谑。
主人何为言少钱，径须沽取对君酌。
五花马，千金裘， 呼儿将出换美酒，与尔同销万古愁。
求助,汉朝到魏晋南北朝时期的关于酒的诗词
展开全部 将进酒年代：【唐】 作者：【李白】君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回。
君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。
人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。
天生我材必有用，千金散尽还复来。
烹羊宰牛且为乐，会须一饮三百杯。
岑夫子，丹丘生，将进酒，君莫停。
与君歌一曲，请君为我侧耳听。
钟鼓馔玉不足贵，但愿长醉不愿醒。
古来圣贤皆寂寞，惟有饮者留其名。
陈王昔时宴平乐，斗酒十千恣欢谑。
主人何为言少钱，径须沽取对君酌。
五花马，千金裘，呼儿将出换美酒，与尔同销万古愁。
何以解忧，唯有杜康对酒当歌，人生几何？譬如朝露，去日苦多……明明如月，何时可掇？忧从中来，不可断绝。
……——《短歌行》 曹操人生如梦，一樽还酹江月。
明月几时有？把酒问青天。
花间一壶酒，独酌无相亲。
今朝有酒今朝醉。
曾记溪亭日暮，沉醉不知归路。
抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁。
开轩面场圃，把酒话桑麻。
醉里挑灯看剑醉翁之意不在酒，在乎山水之间也。
酒逢知己千杯少，话不投机半句多朱门酒肉臭，路有冻死骨。
千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。
血色罗裙翻酒污。
今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。
黄金白壁买歌笑，一醉累月轻王侯。
——李白《忆旧游寄谯郡元参军》楚兰不佩佩吴钩，带酒城头别旧游。
年事已多筋力在，试将弓箭到并州。
——卢殷《长安亲故》诗成斩将奇难敌，酒熟封侯快未如。
——高骈《依韵奉酬李迪》九转灵丹那胜酒？五音清乐未如诗。
——杜苟鹤《白发吟》百事尽除去，唯余酒与诗。
——白居易《对酒行吟赠同志》平台为客忧思多，对酒遂作《梁园歌》。
——《梁园吟》还倾四五酌，自咏《猛虎词》。
——《寻鲁城北范居士失道落苍耳中见范置酒摘苍耳作》兰陵美酒郁金香，玉碗盛来唬珀光。
但使主人能醉容，不知何处是他乡。
——《客中作》酒里诗中三十年，纵横唐突世喧喧。
（段成式《哭李群玉》）范仲淹>浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计四面边声连角起，千障里，长烟落日孤城碧 。
劝君更尽一杯酒，西出阳光无故人。
——王维《送元二使西安》白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。
——杜甫 《闻官军收河南河北》中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛。
——岑参《白雪歌送武判官归京》金樽清酒斗十千，玉盘珍馐直万钱。
——李白 《行路难》春江花朝秋月夜，往往取酒还独倾。
——白居易 《琵琶行》今日听君歌一曲，暂凭杯酒长精神。
——刘禹锡 《酬乐天扬州出逢席上见赠》零落栖迟一杯酒，主人奉觞客长寿。
——李贺 《致酒行》隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红。
——李商隐 《无题》开轩面场圃，把酒话桑麻。
——孟浩然 《过故人庄》莫笑农家腊酒浑，丰年留客足鸡豚。
——陆游 《游山西村》浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。
——范仲淹 《渔家傲》水调数声持酒听，午醉醒来愁未醒。
——张先 《天仙子》为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。
——宋祁 《玉楼春》梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。
——晏畿道 《临江仙》明月几时有，把酒问青天。
——苏轼 《水调歌头》今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。
——柳永 《雨霖霖》三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急。
——李清照 《声声慢》白居易的《问刘十九》：红泥小火炉，绿蚁新焙酒，晚来天欲雪，能饮一杯无？金陵酒肆留别 李白风吹柳花满店香， 吴姬压酒劝客赏。
金陵子弟来相送， 欲行不行各尽觞。
请君试问东流水， 别意与之谁短长？渭城曲 王维渭城朝雨浥轻尘， 客舍青青柳色新。
劝君更尽一杯酒， 西出阳关无故人。
少年行 李白五陵年少金市东， 银鞍白马度春风。
落花踏尽游何处， 笑入胡姬酒肆中。
宣州谢脁楼饯别校书叔云 李白弃我去者昨日之日不可留，乱我心者今日之日多烦忧。
长风万里送秋雁，对此可以酣高楼。
蓬莱文章建安骨，中间小谢又清发。
俱怀逸兴壮思飞，欲上青天揽明月。
抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁。
人生在世不称意，明朝散发弄扁舟。
客中行 李白兰陵美酒郁金香， 玉碗盛来琥珀光。
但使主人能醉客， 不知何处是他乡。
月下独酌 李白花间一壶酒， 独酌无相亲。
举杯邀明月， 对影成三人。
月既不解饮， 影徒随我身。
暂伴月将影， 行乐须及春。
我歌月徘徊， 我舞影零乱。
醒时同交欢， 醉后各分散。
永结无情游， 相期邈云汉。
戏问花门酒家翁 岑参老人七十仍沽酒， 千壶百瓮花门口。
道傍榆荚仍似钱， 摘来沽酒君肯否？送李少府时在客舍作 高适相逢旅馆意多违， 暮雪初晴候燕飞。
主人酒尽君未醉。
薄暮途遥归不归？赠卫八处士 杜甫人生不相见，动如参与商。
今夕复何夕，共此灯烛光。
少壮能几时？鬓发各已苍！ 访旧半为鬼，惊呼热中肠。
焉知二十载，重上君子堂。
昔别君未婚，儿女忽成行。
怡然敬父执，问我来何方。
问答乃未已，儿女罗酒浆。
夜雨剪春韭，晨炊间黄粱。
主称会面难，一举累十觞。
十觞亦不醉，感子故意长。
明日隔山岳，世事两茫茫。
重经巴丘 张继昔年高接李膺欢， 日泛仙舟醉碧澜。
诗句乱随青草落， 酒肠俱逐酒庭宽。
浮生聚散云相似， 往事冥微梦一般。
今日片帆城下去， 秋风回首泪阑干。
九日与陆处士羽饮茶 皎然九日山僧院， 东篱菊也黄，俗人多泛酒， 谁解助茶香。
曹操 短歌行对酒当...
最有代表的唐朝诗词
唐代诗歌的十大代表人物
展开全部 唐诗十大名家1：李白这是个妇孺皆知的名字，中国人有不知道苏轼和杜甫的，但绝对没有不知道李白的。
他以大开大合的文风，飘逸脱俗的语言，美幻绝伦的想像造就了中国浪漫主义的最高峰。
他的诗是盛唐时代的百科全书，将整个社会全面溶在其中。
山川的秀丽，风俗的快歌，一切都在李诗里彰显的那么高超。
他让人仰观，让人叹服，让人望而止步。
他或做小桥流水，细腻处自显大家风情。
一段青梅竹马，一首《长干行》，写尽爱的真谛，写尽少妇的无奈。
更有《蜀道难》《将进酒》等绝世歌行，文坛独步，谁不称服。
子美尚曰：“诗无敌”。
况他人乎？《月下独酌》《望庐山瀑布》《秋浦歌 十七首》，他的代表作还有很多，不能一一写出了。
2：杜甫 其实杜甫和李白之间历来根本没有谁强谁弱之分。
这位诗坛上的圣人，以其浑厚的文笔，写着一个封建王朝的衰落，写着一位儒士的报国忠君之心。
也正是他的这种思想，使他的文章适应了整个封建一统，被封建时代的中国文人竭力推崇这。
但他也有一一面。
他诗里，上黎民的疾苦，是百姓的无奈。
他，蹬上了中国现实主义的最高峰，在中国的现实主义文坛中，绝无第二人敢一较高下。
《登高》《春望》《茅屋为秋风所破歌》。
3：王维王维是多才多艺的诗人，众体皆善，其山水诗在唐朝可以说是没有对手。
他的诗歌意境深远，笔法如出水芙蓉，又尽带蝉性。
只可惜，他对自己的才华没有好好开发，否则他也许真能和李白杜甫一争高下。
但历史不能假设，所以他还是落在了李杜之下。
《山居秋暝》《鸟鸣涧》。
4：白居易以诗歌的水平而论，白居易和王维是不分高下的。
但是在白王之间，我更偏爱王维。
所以只能将白居易放在王维后面了。
白居易是中唐第一诗人，也是新乐府诗的代表，长于长篇叙事，深受杜甫影响。
其诗歌的艺术水平，放眼大唐，能真正压过他的，也只有李白和杜甫了。
《琵琶行》。
5：崔灏就其在诗歌上的真正成就来说，崔灏确实在孟浩然李商隐之上。
能和杜甫在其看家本事上律诗上一较高下的，唐人中仅有崔灏一人。
虽然王昌龄也能在李白擅长的绝句上一争高下，但是李白真正纵横诗坛的却是古风，也就是古体歌行。
崔灏一首《黄鹤楼》令李白都不得不叹“眼前有景题不得”，也让杜甫虽然律诗众多，却始终不能拿得“第一律诗”的称号。
就此一点，已经是李商隐、孟浩然比不了的。
况且崔灏极长长篇古体歌行，在盛唐能在这方面强于崔灏的，也只有李白杜甫二人而已。
《黄鹤楼》6：孟浩然虽然常有人把他和王维放在一起，但要是真论起来，他和王维还是有一定差距的。
但其文风自然，笔法不食烟火，对文字的驾御能力是唐人少有的。
就其对诗歌的影响力确实是少有人能比，基于此，还是将他排进了前六名。
《春晓》。
7：李商隐作为晚唐诗人的第一代言人，他的诗歌水平是不容别人说二话的。
特别是他自开一派诗风，其诗令人百思而百得。
绝句和律诗上有着极高的造诣，其诗歌给唐诗开了一片洞天。
因此将其排在了第七。
《夜雨寄北》《锦瑟》。
8：王昌龄以绝句驰名大唐的王昌龄，诗歌或是浑壮有力，或是暗喻深情，笔法的彰弛是很少有对手的。
他的绝句在唐朝和李白齐名，可以说是唐人绝句的绝顶人物之一。
放眼大唐，能在绝句上与王昌龄一争高下的，恐怕也只有李白一人。
所以将他列在第八。
《出塞》《从军行》。
9： 杜牧杜牧和李商隐是晚唐诗人的代表，诗至晚唐，已经明显走了下风，不如前人的大气。
但“小李杜”的出现却使晚唐出现了一片诗歌的新的景象。
可就写诗的艺术性和对文字的驾御力，杜牧还是逊于李商隐的。
但就整个唐朝来说，能比他强的，恐怕也不多了。
代表作 《江南春》《泊秦淮》《寄扬州韩绰判官》。
10： 陈子昂初唐的诗歌大部分还沿用着前人浮糜的笔风，唐人诗歌至陈公方真正大变。
他开启了后来的李白杜甫，也影响了盛唐乃至以后的众多诗人。
将他排进前十只要考虑了他对后人的影响，当然也因为他确实留下了一些绝唱。
代表作《登幽州台歌》。
唐朝诗歌主要代表人物
唐代律诗出现后，仍有很多诗人创作五言古诗。
唐代的五言古诗具有鲜 明的时代特色，不因袭模拟。
初唐，陈子昂、张九龄等人力追建安风骨，开 启了一代有思想、有个性、有艺术特色的诗风。
盛唐，李白、杜甫、王维、 孟浩然都是创作五古的名家，他们或抒发性灵，寄托规讽；或缘事而发，忧 国伤时；风格或沉郁顿挫，或清新婉约。
中唐，韦应物、柳宗元等人也留下 不少启迪后人的瑰丽诗篇。
唐朝诗人代表诗歌的古诗
《春江花月夜》作者张若虚，此诗有“以孤篇压全唐”之誉。
春江潮水连海平， 海上明月共潮生。
滟滟随波千万里， 何处春江无月明。
江流宛转绕芳甸， 月照花林皆似霰。
空里流霜不觉飞， 汀上白沙看不见。
江天一色无纤尘， 皎皎空中孤月轮。
江畔何人初见月？ 江月何年初照人？ 人生代代无穷已， 江月年年望相似。
不知江月待何人， 但见长江送流水。
白云一片去悠悠， 青枫浦上不胜愁。
谁家今夜扁舟子？ 何处相思明月楼？ 可怜楼上月徘徊， 应照离人妆镜台。
玉户帘中卷不去， 捣衣砧上拂还来。
此时相望不相闻， 愿逐月华流照君。
鸿雁长飞光不度， 鱼龙潜跃水成文。
昨夜闲潭梦落花， 可怜春半不还家。
江水流春去欲尽， 江潭落月复西斜。
斜月沉沉藏海雾， 碣石潇湘 无限路。
不知乘月几人归， 落月摇情满江树。
唐代的五言古诗有哪些代表作？
如：古诗十九首之冉冉孤生竹无名氏冉冉孤生竹，结根泰山阿。
与君为新婚，兔丝附女萝。
兔丝生有时，夫妇会有宜。
千里远结婚，悠悠隔山陂。
思君令人老，轩车来何迟！ 伤彼蕙兰花，含英扬光辉。
过时而不采，将随秋草萎。
君亮执高节，贱妾亦何为！古诗十九首之明月何皎皎无名氏明月何皎皎，照我罗床纬。
忧愁不能寐，揽衣起徘徊。
客行虽云乐，不如早旋归。
出户独彷徨，愁思当告谁！ 引领还入房，泪下沾裳衣。
登池上楼谢灵运潜虬媚幽姿，飞鸿响远音。
薄霄愧云浮，栖川怍渊沉。
进德智所拙，退耕力不任。
徇禄反穷海，卧病对空林。
衾枕昧节候，褰开暂窥临。
倾耳聆波澜，举目眺岖嶔。
初景革绪风，新阳改故阴。
池塘生春草，园柳变鸣禽。
祁祁伤豳歌，萋萋感楚吟。
索居易永久，离群难处心。
持操岂独古，无闷征在今。
春思李白燕草如碧丝，秦桑低绿枝。
当君怀归日，是妾断肠时。
春风不相识，何事入罗帏？橡媪叹皮日休秋深橡子熟，散落榛芜冈。
伛偻黄发媪，拾之践晨霜。
移时始盈掬，尽日方满筐。
几曝复几蒸，用作三冬粮。
山前有熟稻，紫穗袭人香。
细获又精舂，粒粒如玉珐。
持之纳于官，私室无仓箱。
如何一石余，只作五斗量！ 狡吏不畏刑，贪官不避赃。
农时作私债，农毕归官仓。
自冬及于春，橡实诳饥肠。
吾闻田成子，诈仁犹自王。
吁嗟逢橡媪，不觉泪沾裳。
【高适的诗有哪些】唐代诗人高适有何代表作？
高适（701—765年），字达夫，沧州（今河北景县）人，居住在宋中 （今河南商丘一带）。
有《高常侍集》传世。
死后，嫱礼部尚书，谥号忠。
高适早年潦倒失意，曾往来东北边陲。
唐玄宗天宝八年（749年），高适 由睢阳太守张九皋推荐，应举有道科中第，授封丘尉。
天宝十一年，辞官回到 长安。
第二年人陇右、河西节度使哥舒翰幕下，为书记。
安史之乱后，高适先 后任淮南节度使、彭州刺史、蜀州刺史、剑南节度使等职，官至左散骑常侍， 封渤海县侯。
世称“高渤海”。
《旧唐书?高适传》说：“有唐已来，诗人之 达者，唯适而已。
” 高适的边塞诗成就最高，与岑参同为著名的边塞诗人，并称“高岑”。
他 的诗作题材广泛，内容丰富，感情深挚，现实性较强。
诗风雄健有力，气势奔 放，洋溢着盛唐时期所特有的蓬勃进取、奋发向上的时代精神。
代表作如《燕 歌行》、《蓟门行五首》、《塞上》、《塞下曲》、《蓟中作》、《九曲词三 首》等，歌颂了战士奋勇杀敌、建功报国的豪情壮志，也写出了军旅生活的艰 辛苦闷，以及对于和平的美好向往，同时揭露了边关将领的穷奢极欲、不恤士 卒的失职和朝廷赏罚不明、安边无策的庸碌，流露出忧国爱民的思想感情。
高适也创作有讽时伤乱、反映民生疾苦的诗，指斥弊政，深刻地揭露了 统治阶级和人民之间的矛盾，如《古歌行》、《行路难二首》、《自淇涉黄河 途中作十三首》之九、《东平路中遇大水》》等。
他的咏怀诗数量很多，内容较复杂，如抒写怀才不遇、壮志难酬的忧愤的《别韦参军》、《淇上酬薛三据兼 寄郭少府微》、《效古赠崔二》、《封丘作》等。
以诗体而论，高适的古体诗胜过近体诗，其中以七言歌行体最为优秀。
他的歌行长诗，气势壮阔，声情顿挫。
五言古诗质朴，接近汉魏古诗的气息。
近体诗则以七言律诗和绝句为优。
高适作品的编集，原有天宝七年左右张九皋编、颜真卿作序的诗集，今佚。
新、旧《唐书》著录高适文集二十卷，亦不 存。
今有《四库全书》所收明汲古阁影宋抄本《髙常侍集》，凡诗八卷、文二 卷。
又有《四部丛刊》影印明活字本八卷。
另有明张逊业、许自昌等辑本， 皆为二卷。
明杨一统辑《高适集》一卷。
敦煌《唐诗选残卷》、《高适诗集残 卷》等，尚存部分佚诗。
今存诗二百三十八首。
唐朝律诗的代表诗人有哪些啊
代表人物：沈佺期，宋之问，张昌宗，鱼玄机等等。
律诗发源于南朝齐永明时沈约等讲究声律、对偶的新体诗，至初唐就开始出现广义五律，武周年代沈佺期、宋之问定型狭义七律，其成熟于中晚唐时期。
律诗要求诗句字数整齐划一，每首分别为五言、七言句，简称五律、七律。
通常的律诗规定每首8句。
超过8句 ，即10句以上的 ，则称排律或长律。
通常以8句完篇的律诗，每2句成一联，计四联，习惯上称第一联为破题（首联），第二联为颔联、第三联为颈联、第四联为结句（尾联）。
每首的二、三两联（即颔联、颈联）的上下句习惯是对仗句。
排律除首尾两联不对外，中间各联必须上下句对仗。
律诗要求全首通押一韵，律诗通常押平声韵；第二、四、六、八句押韵，首句可押可不押。
广义律诗允许失粘，狭义律诗不允许失粘。
有“仄起”与“平起”两式。
另外，律诗的格律要求也适用于绝句。
唐代的诗词有哪些？
唐朝的诗词有许许多多，如：1. 唐代诗人李白《望庐山瀑布》“日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。
飞流直下三千尺，疑是银河落九天“；2. 唐代诗人杜牧《江南春》中的“千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。
南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中”；3. 唐代诗人白居易《大林寺桃花》中的“人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开。
长恨春归无觅处，不知转入此中来”；4. 唐代诗人孟浩然《春晓》中的“春眠不觉晓，处处闻啼鸟。
夜来风雨声，花落知多少”；5. 唐代诗人王昌龄《出塞》中的“秦时明月汉时关，万里长征人未还。
但使龙城飞将在，不教胡马度阴山“；6. 唐代诗人贾岛《寻隐者不遇》中的“松下问童子，言师采药去。
只在此山中，云深不知处”；7. 唐代诗人杜甫《春夜喜雨》中的“好雨知时节，当春乃发生。
随风潜入夜，润物细无声。
野径云俱黑，江船火独明。
晓看红湿处，花重锦官城。
“；8. 唐代诗人李商隐《锦瑟》中的”锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。
庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。
沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。
此情可待万追忆，只是当时已惘然“。
在唐朝我国出现过许许多多著名的诗人，他们所作的许多诗词都广为后世流传，而且诗词的风格各异，都表达了诗人当时的情感，值得我们诵读。
这些经典诗词出自于——《唐诗三百首》
有关初唐,盛唐,中唐,晚唐具有代表性的诗人各一名,并附其具有代...
初唐： 陈子昂 登幽州台歌 前不见古人， 后不见来者。
念天地之悠悠， 独怆然而涕下！ 【品评】 《登幽州台歌》这首短诗，由于深刻地表现了诗人怀才不遇、寂寞无聊的情绪，语言苍劲奔放，富有感染力，成为历来传诵的名篇。
陈子昂是一个具有政治见识和政治才能的文人。
他直言敢谏，对武后朝的不少弊政，常常提出批评意见，不为武则天采纳，并曾一度因 “ 逆党 ” 株连而下狱。
他的政治抱负不能实现，反而受到打击，这使他心情非常苦闷。
武则天万岁通天元年（ 696 ），契丹李尽忠、孙万荣等攻陷营州。
武则天委派武攸宜率军征讨，陈子昂在武攸宜幕府担任参谋，随同出征。
武为人轻率，少谋略。
次年兵败，情况紧急，陈子昂请求遣万人作前驱以击敌，武不允。
稍后，陈子昂又向武进言，不听，反把他降为军曹。
诗人接连受到挫折，眼看报国宏愿成为泡影，因此登上蓟北楼（即幽州台，遗址在今北京市），慷慨悲吟，写下了《登幽州台歌》以及《蓟丘览古赠卢居士藏用七首》等诗篇。
“ 前不见古人，后不见来者。
” 这里的古人是指古代那些能够礼贤下士的贤明君主。
《蓟丘览古赠卢居士藏用》与《登幽州台歌》是同时之作，其内容可资参证。
《蓟丘览古》七首，对战国时代燕昭王礼遇乐毅、郭隗，燕太子丹礼遇田光等历史事迹，表示无限钦慕。
但是，象燕昭王那样前代的贤君既不复可见，后来的贤明之主也来不及见到，自己真是生不逢时；当登台远眺时，只见茫茫宇宙，天长地久，不禁感到孤单寂寞，悲从中来，怆然流泪了。
本篇以慷慨悲凉的调子，表现了诗人失意的境遇和寂寞苦闷的情怀。
这种悲哀常常为旧社会许多怀才不遇的人士所共有，因而获得广泛的共鸣。
本篇在艺术表现上也很出色。
上两句俯仰古今，写出时间绵长；第三句登楼眺望，写出空间辽阔。
在广阔无垠的背景中，第四句描绘了诗人孤单寂寞悲哀苦闷的情绪，两相映照，分外动人。
念这首诗，我们会深刻地感受到一种苍凉悲壮的气氛，面前仿佛出现了一幅北方原野的苍茫广阔的图景，而在这个图景面前，兀立着一位胸怀大志却因报国无门而感到孤独悲伤的诗人形象，因而深深为之激动。
在用辞造语方面，此诗深受《楚辞》特别是其中《远游》篇的影响。
《远游》有云： “ 惟天地之无穷兮，哀人生之长勤。
往者余弗及兮，来者吾不闻。
” 本篇语句即从此化出，然而意境却更苍茫遒劲。
同时，在句式方面，采取了长短参错的楚辞体句法。
上两句每句五字，三个停顿，其式为： 前 —— 不见 —— 古人，后 —— 不见 —— 来者； 后两句每句六字，四个停顿，其式为： 念 —— 天地 —— 之 —— 悠悠，独 —— 怆然 —— 而 —— 涕下。
前两句音节比较急促，传达了诗人生不逢时、抑郁不平之气；后两句各增加了一个虚字（ “ 之 ” 和 “ 而 ” ），多了一个停顿，音节就比较舒徐流畅，表现了他无可奈何、曼声长叹的情景。
全篇前后句法长短不齐，音节抑扬变化，互相配合，增强了艺术感染力。
盛唐： 王之涣 凉州词 黄河远上白云间， 一片孤城万仞山。
羌笛何须怨杨柳， 春风不度玉门关。
【品评】 此诗经 “ 孤城 ” 为中心而衬以辽阔雄奇的背景。
首句 “ 黄河直上 ” ，有人认为很费解，故易 “ 黄河 ” 为 “ 黄沙 ” 。
然而 “ 黄沙直上 ” ，天昏地暗，那能看见 “ 白云 ” ？其实， “ 黄河直上 ” 并不难理解。
李白与王之涣都写过沿黄河西望的景色，不同点在于：李白的目光由远而近，故创出 “ 黄河之水天上来 ” 的奇句；王之涣的目光自近及远，故展现了 “ 黄河远上白云间 ” 的奇景。
遥望西陲，黄河由东向西，无限延伸，直入白云，这是纵向描写。
在水天相接处突起 “ 万仞山 ” ， 山天相连， 这是竖向描写。
就在这水天相接、山天相连处， 一片孤城 ” ，隐约可见。
这，就是此诗所展现的独特画面。
前两句偏重写景，后两句偏重抒情。
然而后两句的情，已孕育于前两句的景。
“ 一片孤城 ” ，已有萧索感、荒凉感。
而背景的辽阔，更反衬出它的萧索；背景的雄奇，更反衬出它的荒凉。
“ 孤城 ” 中人的感受，尤其如此。
这 “ 孤城 ”显然不是居民点，而是驻防地。
住在这里的征人，大约正是沿着万里黄河白云间，来此戍守边疆的。
久住 “ 孤城 ” ，能无思家怀乡之情？这就引出了三 四句。
羌笛吹奏的不是别的，而是 “ 愁杀行客见 ” 的《折杨柳曲》，其思家怀乡之情已明白可见。
妙在不说思家怀乡，而说 “ 怨杨柳 ” 。
“ 怨 ” 甚么呢？从结句看，是怨杨柳尚未发青。
李白《塞下曲》 “ 五月天山雪，无花只有寒。
笛中闻折柳，春色未曾看 ” ，有助于加深对这个 “ 怨 ” 字的理解。
诗意很婉曲：闻《折杨柳曲》，自然想到当年离家时亲人们折柳送别的情景，激起思家之情；由亲人折柳的回忆转向眼前的现实，便想到故乡的杨柳早已青丝拂地，而 “ 孤城 ” 里还看不风一点春色，由此激起的，仍然是思家之情。
诗意如此委婉深厚，而诗人意犹未足，又用 “ 不须 ” 宕开，为结句蓄势，然后以解释 “ 不须 ” 的原因作结。
意思是：既然春风吹不到玉门关外， 关外的杨柳自然不会吐叶，光“ 怨 ” 它又有何用？黄生《唐诗摘抄》云： “ 王龙标 ‘ 更吹羌笛关山月...
唐朝诗人杜甫的资料
展开全部 杜甫 （712~770） 唐代诗人。
字子美。
祖籍襄阳（今属湖北），生于河南巩县。
因曾居长安城南少陵，在成都被严武荐为节度参谋，检校工部员外郎；后世称之为杜少陵，杜工部。
杜甫生在“奉儒守官”并有文学传统的家庭中，是著名诗人杜审言之孙。
7岁学诗，15岁扬名。
20岁以后可分4个时期。
玄宗开元十九年（731）至天宝四载（745），杜甫过着“裘马清狂”的浪漫生活。
曾先后漫游吴越和齐赵一带。
其间赴洛阳考进士失败。
天宝三载，在洛阳与李白结为挚友。
次年秋分手，再未相会。
杜甫此期诗作现存20余首，多是五律和五古，以《望岳》为代表。
天宝五载至十四载，杜甫困守长安，穷困潦倒。
他不断投献权贵，以求仕进。
六载曾应试“制举”；十载献“大礼赋”三篇得玄宗赏识，命宰相试文章；但均无结果。
直到十四载十月，安史之乱前一个月，才得到右卫率府胄曹参军之职。
仕途的失意沉沦和个人的饥寒交迫使他比较客观地认识到了统治者的腐败和人民的苦难，使他逐渐成为一个忧国忧民的诗人。
创作发生了深刻、巨大的变化。
产生了《兵车行》、《丽人行》、《前出塞》、《后出塞》、《自京赴奉先县咏怀五百字》这样的不朽名篇和“朱门酒肉臭，路有冻死骨”这样的警世之句。
此期流传下来的诗大约100首，其中大都是五七言古体诗。
肃宗至德元载（756）至乾元二年（759），安史之乱最盛。
杜甫也尽历艰危，但创作成就很大。
长安陷落后，他北上灵武投奔肃宗，但半路被俘，陷贼中近半年，后冒死从长安逃归凤翔肃宗行在，受左拾遗。
不久因房案直谏忤旨，几近一死。
长安收复后，回京任原职。
758年5月，外贬华州司功参军，永别长安。
此时期的杜甫，对现实有了更清醒的认识，先后写出了《悲陈陶》、《春望》、《北征》、《羌村》、“三吏”、“三别”等传世名作。
759年，关辅大饥，杜甫对政治感到失望，立秋后辞官，经秦州、同谷，于年底到达成都。
此期流传下来诗歌200多首，大部分是杜诗中的杰作。
肃宗上元元年（760）至代宗大历五年（770）11年内，杜甫在蜀中八年，荆、湘三年。
760年春，他在成都浣花溪畔建草堂，并断续住了五年。
其间曾因乱流亡梓、阆二州。
765年，严武去世，杜甫失去凭依，举家离开成都。
因病滞留云安，次年暮春迁往夔州。
768年出峡，辗转江陵、公安，于年底达岳阳。
他生活的最后二年，居无定所。
飘泊于岳阳、长沙、衡阳、耒阳之间，时间多在船上度过。
770年冬，杜甫死于长沙到岳阳的船上，年59岁。
逝世前作36韵长诗《风疾舟中伏枕书怀》，有“战血流依旧，军声动至今”之句，仍以国家灾难为念。
这11年，他写诗1000余首（其中夔州作430多首），占全部杜诗的七分之五强。
多是绝句和律诗，也有长篇排律。
名作有《茅屋为秋风所破歌》、《闻官军收河南河北》、《秋兴八首》、《登高》、《又呈吴郎》等。
它深刻地反映了唐代安史之乱前后20多年的社会全貌，生动地记载了杜甫一生的生活经历；把社会现实与个人生活紧密结合，达到思想内容与艺术形式的完美统一；代表了唐代诗歌的最高成就。
被后代称作“诗史”。
但杜甫并非客观地叙事，以诗写历史；而是在深刻、广泛反映现实的同时，通过独特的艺术手段表达自己的主观感情。
正如浦起龙所云：“少陵之诗，一人之性情，而三朝之事会寄焉者也”（《读杜心解》）。
天宝后期以来，杜甫写了大量时事政治诗。
短篇如《洗兵马》、《有感》、《丽人行》、《三绝句》、《病橘》、《茅屋为秋风所破歌》、《又呈吴郎》，长篇如《夔州书怀》、《往在》、《草堂》、《遣怀》，虽内容各异，但都是个人情感与事实相结合，抒情色彩较浓。
战争题材在杜诗中数量很大。
杜甫对不同性质的战争态度不同。
反对朝廷穷兵黩武，消耗国力的有《兵车行》、《又上后园山脚》等；支持平息叛乱，抵御外侮的有《观安西兵过赴关中待命二首》、《观兵》、《岁暮》等。
《前出塞》、《后出塞》两组诗，既歌颂了战士的壮烈英勇，又谴责了君王拓边无厌和主将骄横奢侈；以一个战士的自白概括了无数英勇士兵的不幸命运。
“三吏”、“三别”中，诗人同情人民的痛苦，愤恨野蛮拉丁；但大敌当前，兵源缺乏，他只能忍痛含泪劝慰被征者。
表现出作者内心尖锐复杂的矛盾冲突。
杜甫有不少歌咏自然的诗。
歌咏的对象，往往是既联系自己，也联系时事，是情、景与时事的交融，而不仅仅是情景交融。
最具代表性的是《春望》、《剑门》。
杜甫还有些歌咏绘画、音乐、建筑、舞蹈、用具和农业生产的诗，同样贯注了作者的感情，具有时代特色。
杜集中也有些诗，时代气氛不浓，个人感情较淡泊，尤其是在成都草堂写的一部分诗。
这是他经过长期飘泊，得到暂时休息后心境的表现。
在《屏迹》、《为农》、《田舍》、《徐步》、《水槛遣心》、《后游》、《春夜喜雨》等诗中，诗人对花草树木、鸟兽鱼虫的动态有细腻的观察，无限的喜爱和深刻的体会。
体现了杜甫诗歌和为人的另一侧面。
杜甫怀念亲友的诗，大都缠绵悱恻，一往情深。
如《月夜》怀念妻子，《月夜忆舍弟》怀念弟弟。
众多怀友诗中，以怀念李白...
开字 诗词
带 开 字的诗句、词句
1. 花径不曾缘客扫，篷门今始为君开。
——唐 杜甫《客至》2. 酒酣胸胆尚开张，鬓微霜，又何妨！——宋 苏轼《江城子 密州出猎》3. 天门中断楚江开，碧水东流至此回。
——唐 李白《望天门山》4. 开帘见新月，便即下阶拜。
——唐 李端《拜新月》5. 开筵引祖帐，慰此远徂征。
——唐 李白《经离乱后天恩流夜郎亿旧游书怀赠江夏韦太守良宰》.6. 开正献岁酒，千里间庭闱。
——唐 丁仙芝《京中守岁》7. 开门复动竹，疑是故人来。
——唐 李益《竹窗闻风寄苗发司空曙》 8. 开筵面场圃，把酒话桑麻。
——唐 孟浩然《过故人庄》9. 开城邀好客，置酒赏清秋。
——唐 刘禹锡《八月十五日夜》10. 开畦分白水，间柳发红桃。
——唐 王维《春园即事》11. 开尊会佳客，长啸临绝巘。
——唐 戴叔伦《九日与敬处士左学士同赋采菊上东山便为首句》 12. 应怜屐齿印苍苔，小扣柴扉久不开。
——宋 叶绍翁《游园不值》 13. 我家洗砚池边树，朵朵花开淡墨痕。
——元 王冕《墨梅》14. 墙角数枝梅，凌寒独自开。
——宋 王安石《梅花》15. 不是花中偏爱菊，此花开尽更无花。
——唐 元稹《菊花》
诗名里带开字的诗词有哪些
花径不曾缘客扫，篷门今始为君开。
——唐 杜甫《客至》酒酣胸胆尚开张，鬓微霜，又何妨！——宋 苏轼《江城子 密州出猎》天门中断楚江开，碧水东流至此回。
——唐 李白《望天门山》开帘见新月，便即下阶拜。
——唐 李端《拜新月》开筵引祖帐，慰此远徂征。
——唐 李白《经离乱后天恩流夜郎亿旧游书怀赠江夏韦太守良宰》.开正献岁酒，千里间庭闱。
——唐 丁仙芝《京中守岁》开门复动竹，疑是故人来。
——唐 李益《竹窗闻风寄苗发司空曙》 开轩面场圃，把酒话桑麻。
——唐 孟浩然《过故人庄》开城邀好客，置酒赏清秋。
——唐 刘禹锡《八月十五日夜》开畦分白水，间柳发红桃。
——唐 王维《春园即事》开尊会佳客，长啸临绝巘。
——唐 戴叔伦《九日与敬处士左学士同赋采菊上东山便为首句》 应怜屐齿印苍苔，小扣柴扉久不开。
——宋 叶绍翁《游园不值》 我家洗砚池边树，朵朵花开淡墨痕。
——元 王冕《墨梅》墙角数枝梅，凌寒独自开。
——宋 王安石《梅花》不是花中偏爱菊，此花开尽更无花。
——唐 元稹《菊花》相携及田家，童稚开荆扉。
散发乘夜凉，开轩卧闲敞。
高卧南斋时，开帷月初吐。
冥冥花正开，扬扬燕新乳。
十四为君妇，羞颜未尝开。
鹿门月照开烟树，忽到庞公栖隐处。
影落明湖青黛光，金阙前开二峰长。
洞天石扇，訇然中开。
安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜！忽如一夜春风来，千树万树梨花开。
此皆骑战一敌万，缟素漠漠开风沙。
开元之中常引见，承恩数上南熏殿。
凌烟功臣少颜色，将军下笔开生面。
大开明堂受朝贺，诸侯剑佩鸣相磨。
春风桃李花开日，秋雨梧桐叶落时。
揽衣推枕起徘徊，珠箔银屏迤逦开。
移船相近邀相见，添酒回灯重开宴。
平明闾巷扫花开，薄暮渔樵乘水入。
一夫当关，万夫莫开。
边亭流血成海水，武皇开边意未已。
江静潮初落，林昏瘴不开。
林卧愁春尽，开轩览物华。
丹灶初开火，仙桃正发花。
开轩面场圃，把酒话桑麻。
得相能开国，生儿不象贤汉文皇帝有高台，此日登临曙色开。
金阙晓钟开万户，玉阶仙仗拥千官。
九天阊阖开宫殿，万国衣冠拜冕旒。
三顾频烦天下计，两朝开济老臣心。
花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开。
去年花里逢君别，今日花开又一年。
云开远见汉阳城，犹是孤帆一日程。
衣裳已施行看尽，针线犹存未忍开。
昨夜风开露井桃，未央前殿月轮高。
寂寞空庭春欲晚，梨花满地不开门。
月殿影开闻夜漏，水晶帘卷近秋河。
斜拔玉钗灯影畔，剔开红焰救飞蛾。
日光斜照集灵台，红树花迎晓露开。
瑶池阿母绮窗开，黄竹歌声动地哀。
奉帚平明金殿开，且将团扇共徘徊。
花开堪折直须折，莫待无花空折枝！
带“开”字的古诗有哪些？
带“开”字的古诗有：1、《游园不值》宋：叶绍翁应怜屐齿印苍苔，小扣柴扉久不开。
春色满园关不住，一枝红杏出墙来。
2、《兵车行》唐：杜甫车辚辚，马萧萧，行人弓箭各在腰。
耶娘妻子走相送，尘埃不见咸阳桥。
牵衣顿足阑道哭，哭声直上干云霄。
道傍过者问行人，行人但云点行频。
或从十五北防河，便至四十西营田。
去时里正与裹头，归来头白还戍边。
边亭流血成海水，武皇开边意未已。
君不闻汉家山东二百州，千村万落生荆杞。
纵有健妇把锄犁，禾生陇亩无东西。
况复秦兵耐苦战，被驱不异犬与鸡。
长者虽有问，役夫敢申恨。
且如今年冬，未休关西卒。
县官急索租，租税从何出。
信知生男恶，反是生女好。
生女犹是嫁比邻，生男埋没随百草。
君不见青海头，古来白骨无人收。
新鬼烦冤旧鬼哭，天阴雨湿声啾啾。
3、《梦游天姥吟留别》唐：李白海客谈瀛洲，烟涛微茫信难求。
越人语天姥，云霞明灭或可睹。
天姥连天向天横，势拔五岳掩赤城。
天台四万八千丈，对此欲倒东南倾。
我欲因之梦吴越，一夜飞度镜湖月。
湖月照我影，送我至剡溪。
谢公宿处今尚在，渌水荡漾清猿啼。
脚著谢公屐，身登青云梯。
半壁见海日，空中闻天鸡。
千岩万转路不定，迷花倚石忽已暝。
熊咆龙吟殷岩泉，栗深林兮惊层巅。
云青青兮欲雨，水澹澹兮生烟。
列缺霹雳，丘峦崩摧。
洞天石扉，訇然中开。
青冥浩荡不见底，日月照耀金银台。
霓为衣兮风为马，云之君兮纷纷而来下。
虎鼓瑟兮鸾回车，仙之人兮列如麻。
忽魂悸以魄动，恍惊起而长嗟。
惟觉时之枕席，失向来之烟霞。
世间行乐亦如此，古来万事东流水。
别君去时何时还，且放白鹿青崖间，须行即骑访名山。
安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜。
4、《卜算子 咏梅》宋：陆游驿外断桥边，寂寞开无主。
已是黄昏独自愁，更著风和雨。
无意苦争春，一任群芳妒。
零落成泥碾作尘，只有香如故。
5、《定风波·两两轻红半晕腮》宋：苏轼十月九日，孟亨之置酒秋香亭。
有双拒霜，独向君猷而开，坐客喜笑，以为非使君莫可当此花，故作是篇。
两两轻红半晕腮，依依独为使君回。
若道使君无此意，何为，双花不向别人开。
但看低昂烟雨里，不已。
劝君休诉十分杯。
更问尊前狂副使。
来岁。
花开时节与谁来。
带“开”字的古诗
展开全部 相携及田家，童稚开荆扉。
散发乘夜凉，开轩卧闲敞。
高卧南斋时，开帷月初吐。
冥冥花正开，扬扬燕新乳。
十四为君妇，羞颜未尝开。
鹿门月照开烟树，忽到庞公栖隐处。
影落明湖青黛光，金阙前开二峰长。
洞天石扇，訇然中开。
安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜！忽如一夜春风来，千树万树梨花开。
此皆骑战一敌万，缟素漠漠开风沙。
开元之中常引见，承恩数上南熏殿。
凌烟功臣少颜色，将军下笔开生面。
大开明堂受朝贺，诸侯剑佩鸣相磨。
春风桃李花开日，秋雨梧桐叶落时。
揽衣推枕起徘徊，珠箔银屏迤逦开。
移船相近邀相见，添酒回灯重开宴。
平明闾巷扫花开，薄暮渔樵乘水入。
一夫当关，万夫莫开。
边亭流血成海水，武皇开边意未已。
江静潮初落，林昏瘴不开。
林卧愁春尽，开轩览物华。
丹灶初开火，仙桃正发花。
开轩面场圃，把酒话桑麻。
得相能开国，生儿不象贤汉文皇帝有高台，此日登临曙色开。
金阙晓钟开万户，玉阶仙仗拥千官。
九天阊阖开宫殿，万国衣冠拜冕旒。
三顾频烦天下计，两朝开济老臣心。
花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开。
去年花里逢君别，今日花开又一年。
云开远见汉阳城，犹是孤帆一日程。
衣裳已施行看尽，针线犹存未忍开。
昨夜风开露井桃，未央前殿月轮高。
寂寞空庭春欲晚，梨花满地不开门。
月殿影开闻夜漏，水晶帘卷近秋河。
斜拔玉钗灯影畔，剔开红焰救飞蛾。
日光斜照集灵台，红树花迎晓露开。
瑶池阿母绮窗开，黄竹歌声动地哀。
奉帚平明金殿开，且将团扇共徘徊。
花开堪折直须折，莫待无花空折枝！...
诗名里带开字的诗词有哪些
花径不曾缘客扫，篷门今始为君开。
——唐 杜甫《客至》酒酣胸胆尚开张，鬓微霜，又何妨！——宋 苏轼《江城子 密州出猎》天门中断楚江开，碧水东流至此回。
——唐 李白《望天门山》开帘见新月，便即下阶拜。
——唐 李端《拜新月》开筵引祖帐，慰此远徂征。
——唐 李白《经离乱后天恩流夜郎亿旧游书怀赠江夏韦太守良宰》.开正献岁酒，千里间庭闱。
——唐 丁仙芝《京中守岁》开门复动竹，疑是故人来。
——唐 李益《竹窗闻风寄苗发司空曙》 开轩面场圃，把酒话桑麻。
——唐 孟浩然《过故人庄》开城邀好客，置酒赏清秋。
——唐 刘禹锡《八月十五日夜》开畦分白水，间柳发红桃。
——唐 王维《春园即事》开尊会佳客，长啸临绝巘。
——唐 戴叔伦《九日与敬处士左学士同赋采菊上东山便为首句》 应怜屐齿印苍苔，小扣柴扉久不开。
——宋 叶绍翁《游园不值》 我家洗砚池边树，朵朵花开淡墨痕。
——元 王冕《墨梅》墙角数枝梅，凌寒独自开。
——宋 王安石《梅花》不是花中偏爱菊，此花开尽更无花。
——唐 元稹《菊花》相携及田家，童稚开荆扉。
散发乘夜凉，开轩卧闲敞。
高卧南斋时，开帷月初吐。
冥冥花正开，扬扬燕新乳。
十四为君妇，羞颜未尝开。
鹿门月照开烟树，忽到庞公栖隐处。
影落明湖青黛光，金阙前开二峰长。
洞天石扇，訇然中开。
安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜！忽如一夜春风来，千树万树梨花开。
此皆骑战一敌万，缟素漠漠开风沙。
开元之中常引见，承恩数上南熏殿。
凌烟功臣少颜色，将军下笔开生面。
大开明堂受朝贺，诸侯剑佩鸣相磨。
春风桃李花开日，秋雨梧桐叶落时。
揽衣推枕起徘徊，珠箔银屏迤逦开。
移船相近邀相见，添酒回灯重开宴。
平明闾巷扫花开，薄暮渔樵乘水入。
一夫当关，万夫莫开。
边亭流血成海水，武皇开边意未已。
江静潮初落，林昏瘴不开。
林卧愁春尽，开轩览物华。
丹灶初开火，仙桃正发花。
开轩面场圃，把酒话桑麻。
得相能开国，生儿不象贤汉文皇帝有高台，此日登临曙色开。
金阙晓钟开万户，玉阶仙仗拥千官。
九天阊阖开宫殿，万国衣冠拜冕旒。
三顾频烦天下计，两朝开济老臣心。
花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开。
去年花里逢君别，今日花开又一年。
云开远见汉阳城，犹是孤帆一日程。
衣裳已施行看尽，针线犹存未忍开。
昨夜风开露井桃，未央前殿月轮高。
寂寞空庭春欲晚，梨花满地不开门。
月殿影开闻夜漏，水晶帘卷近秋河。
斜拔玉钗灯影畔，剔开红焰救飞蛾。
日光斜照集灵台，红树花迎晓露开。
瑶池阿母绮窗开，黄竹歌声动地哀。
奉帚平明金殿开，且将团扇共徘徊。
花开堪折直须折，莫待无花空折枝！
含有“开”字的诗句,要写出作者和诗题
杜甫诗《客至》：舍南舍北皆春水，但见群鸥日日来。
花径不曾缘客扫，篷门今始为君开。
盘飧市远无兼味，樽酒家贫只旧醅。
肯与邻翁相对饮，隔篱呼取尽余杯应怜屐齿印苍苔，小扣柴扉久不开。
春色满园关不住，一枝红杏出墙来。
一开字开头古诗
开正献岁酒，千里间庭闱。
开门复动竹，疑是故人来。
开筵面场圃，把酒话桑麻。
开城邀好客，置酒赏清秋。
开畦分白水，间柳发红桃。
开尊会佳客，长啸临绝巘。
开帘见新月，便即下阶拜。
开筵引祖帐，慰此远徂征。
“开”字开头的古诗
带“开”字的古诗有：展开全部1、《游园不值》宋：叶绍翁应怜屐齿印苍苔，小扣柴扉久不开。
春色满园关不住，一枝红杏出墙来。
2、《兵车行》唐：杜甫车辚辚，马萧萧，行人弓箭各在腰。
耶娘妻子走相送，尘埃不见咸阳桥。
牵衣顿足阑道哭，哭声直上干云霄。
道傍过者问行人，行人但云点行频。
或从十五北防河，便至四十西营田。
去时里正与裹头，归来头白还戍边。
边亭流血成海水，武皇开边意未已。
君不闻汉家山东二百州，千村万落生荆杞。
纵有健妇把锄犁，禾生陇亩无东西。
况复秦兵耐苦战，被驱不异犬与鸡。
长者虽有问，役夫敢申恨。
且如今年冬，未休关西卒。
县官急索租，租税从何出。
信知生男恶，反是生女好。
生女犹是嫁比邻，生男埋没随百草。
君不见青海头，古来白骨无人收。
新鬼烦冤旧鬼哭，天阴雨湿声啾啾。
3、《梦游天姥吟留别》唐：李白海客谈瀛洲，烟涛微茫信难求。
越人语天姥，云霞明灭或可睹。
天姥连天向天横，势拔五岳掩赤城。
天台四万八千丈，对此欲倒东南倾。
我欲因之梦吴越，一夜飞度镜湖月。
湖月照我影，送我至剡溪。
谢公宿处今尚在，渌水荡漾清猿啼。
脚著谢公屐，身登青云梯。
半壁见海日，空中闻天鸡。
千岩万转路不定，迷花倚石忽已暝。
熊咆龙吟殷岩泉，栗深林兮惊层巅。
云青青兮欲雨，水澹澹兮生烟。
列缺霹雳，丘峦崩摧。
洞天石扉，訇然中开。
青冥浩荡不见底，日月照耀金银台。
霓为衣兮风为马，云之君兮纷纷而来下。
虎鼓瑟兮鸾回车，仙之人兮列如麻。
忽魂悸以魄动，恍惊起而长嗟。
惟觉时之枕席，失向来之烟霞。
世间行乐亦如此，古来万事东流水。
别君去时何时还，且放白鹿青崖间，须行即骑访名山。
安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜。
4、《卜算子 咏梅》宋：陆游驿外断桥边，寂寞开无主。
已是黄昏独自愁，更著风和雨。
无意苦争春，一任群芳妒。
零落成泥碾作尘，只有香如故。
5、《定风波·两两轻红半晕腮》宋：苏轼十月九日，孟亨之置酒秋香亭。
有双拒霜，独向君猷而开，坐客喜笑，以为非使君莫可当此花，故作是篇。
两两轻红半晕腮，依依独为使君回。
若道使君无此意，何为，双花不向别人开。
但看低昂烟雨里，不已。
劝君休诉十分杯。
更问尊前狂副使。
来岁。
花开时节与谁来。
...
诗词满江红解释
郭沫若《满江红·读诗词》全文？
展开全部 《满江红·读诗词》郭沫若 充实光辉，大而化，空前未有。
经纶外，诗词余事，泰山北斗。
典则远超风雅颂，阶级分清敌我友。
沁园春，水调有歌头，羌无偶。
嫦娥舞，瘟神走，梅花笑，苍蝇抖。
今史诗，将使地天恒久。
宝剑擎天天不堕，红旗卷地地如绣。
济同舟，万国尽朝晖，新宇宙。
延展阅读： 另外，1963年1月9日正在广州的从《光明日报》上读到郭沫若的词《满江红》后，非常感动，自然激发起胸中久蓄的诗情，填成《满江红·和郭沫若同志》。
在20世纪60年代因对国际局势和国家战略等问题的认识和决策，在中苏两党矛盾尖锐化的大背景下和欧洲五国党代会的攻击，直接触动了写就这首词。
《满江红·和郭沫若同志》 小小寰球，有几个苍蝇碰壁。
嗡嗡叫，几声凄厉，几声抽泣。
蚂蚁缘槐夸大国，蚍蜉撼树谈何易。
正西风落叶下长安，飞鸣镝。
多少事，从来急；天地转，光阴迫。
一万年太久，只争朝夕。
四海翻腾云水怒，五洲震荡风雷激。
要扫除一切害人虫，全无敌。
作者简介： 郭沫若（1892一1978），男，原名郭开贞，字鼎堂，号尚武，乳名文豹，笔名沫若、麦克昂、郭鼎堂、石沱、高汝鸿、羊易之等。
1892年11月16日出生于四川乐山沙湾，毕业于日本九州帝国大学，现代文学家、历史学家、新诗奠基人之一，中国科学院首任院长，中国科学技术大学首任校长、苏联科学院外籍院士。
（1893年12月26日-1976年9月9日），字润之，笔名子任。
湖南湘潭人。
他是中国共产党创始人之一，也是中国人民解放军和中华人民共和国的主要缔造者和领导人，1949至1976年，担任中华人民共和国最高领导人。
他对马克思列宁主义的发展、军事理论的贡献以及对共产党的理论贡献被称为思想。
因担任过的主要职务几乎全部称为主席，所以也被人们尊称为“”。
毛...
的诗词《满江红》的内容是什么？
展开全部 满江红·和郭沫若同志 （现代） 小小寰球，有几个苍蝇碰壁。
嗡嗡叫，几声凄厉，几声抽泣。
蚂蚁缘槐夸大国，蚍蜉撼树谈何易。
正西风落叶下长安，飞鸣镝。
多少事，从来急；天地转，光阴迫。
一万年太久，只争朝夕。
四海翻腾云水怒，五洲震荡风雷激。
要扫除一切害人虫，全无敌。
《满江红》 作者：郭沫若 沧海横流， 方显出、英雄本色。
人六亿， 加强团结， 坚持原则。
天垮下来擎得起， 世披靡矣扶之直。
听雄鸡一唱遍寰中，东方白。
太阳出，冰山滴； 真金在，岂销铄？ 有雄文四卷，为民立极。
桀犬吠尧堪笑止， 泥牛入海无消息。
迎东风革命展红旗，乾坤赤。
...
诗词《满江红》
满江红①·和郭沫若②同志小小寰球③，有几个苍蝇碰壁。
嗡嗡叫，几声凄厉，几声抽泣。
蚂蚁缘槐④夸大国，蚍蜉撼树⑤谈何易。
正西风落叶下长安，飞鸣镝⑥。
多少事，从来急；天地转，光阴迫。
一万年太久，只争朝夕⑦。
四海⑧翻腾云水怒，五洲震荡风雷激。
要扫除一切害人虫，全无敌。
[2]...
《满江红》
展开全部 满江红·写怀朝代：宋代作者：岳飞原文：怒发冲冠，凭栏处、潇潇雨歇。
抬望眼，仰天长啸，壮怀激烈。
三十功名尘与土，八千里路云和月。
莫等闲、白了少年头，空悲切！（栏 通：阑）靖康耻，犹未雪。
臣子恨，何时灭！驾长车，踏破贺兰山缺。
壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。
待从头、收拾旧山河，朝天阙。
（壮志 一作：壮士；兰山缺 一作：兰山阙）译文我愤怒得头发竖了起来，帽子被顶飞了。
独自登高凭栏远眺，骤急的风雨刚刚停歇。
抬头远望天空，禁不住仰天长啸，一片报国之心充满心怀。
三十多年来虽已建立一些功名，但如同尘土微不足道，南北转战八千里，经过多少风云人生。
好男儿，要抓紧时间为国建功立业，不要空空将青春消磨，等年老时徒自悲切。
靖康之变的耻辱，至今仍然没有被雪洗。
作为国家臣子的愤恨，何时才能泯灭！我要驾着战车向贺兰山进攻，连贺兰山也要踏为平地。
我满怀壮志，打仗饿了就吃敌人的肉，谈笑渴了就喝敌人的鲜血。
待我重新收复旧日山河，再带着捷报向国家报告胜利的消息！注释怒发冲冠：气得头发竖起，以至于将帽子顶起。
形容愤怒至极，冠是指帽子而不是头发竖起。
潇潇：形容雨势急骤。
长啸：感情激动时撮口发出清而长的声音，为古人的一种抒情举动。
三十功名尘与土：年已三十，建立了一些功名，不过很微不足道。
八千里路云和月：形容南征北战、路途遥远、披星戴月。
等闲：轻易，随便。
靖康耻：宋钦宗靖康二年（1127年），金兵攻陷汴京，虏走徽、钦二帝。
贺兰山：贺兰山脉位于宁夏回族自治区与内蒙古自治区交界处。
朝天阙：朝见皇帝。
天阙：本指宫殿前的楼观，此指皇帝生活的地方。
创作背景 关于此词的创作时间，有人认为是岳飞第一次北伐，即岳飞30岁出头时所作。
如邓广铭先生就持此说。
有人认为是公元1136年（绍兴六年）。
绍兴六年，岳飞第二次出师北伐，攻占了伊阳、洛阳、商州和虢州，继而围攻陈、蔡地区。
但岳飞很快发现自己是孤军深入，既无援兵，又无粮草，不得不撤回鄂州（今湖北武昌）。
此次北伐，岳飞壮志未酬，镇守鄂州（今武昌）时写下了千古绝唱的名词《满江红》。
还有一种说法，认为《满江红》创作的具体时间应该是在岳飞入狱前不久。
词中有多处可以用来证明这一观点“三十功名尘与土，八千里路云和月”。
这两句历来是考证《满江红》作者问题最为关键的内容。
第三种说法理由有五：一是北伐时的岳飞无论就其阅历资历还是心境，根本不具备写出像《满江红》那样悲愤交加、气势磅礴的内涵与底气。
那时的岳飞正仕途辉煌踌躇满志，怎么可能满腔悲愤“怒发冲冠”？怎么可能觉得“三十功名尘与土，八千里路云和月”？又何来气度“待重头收拾旧山河”？ 二是岳飞当时对功名非常重视，并在其词中经常有所流露。
如写于绍兴二、三年秋屯驻江州时的《题翠岩寺》中“功名直欲镇边圻”，以后的《小重山》中“白首为功名”，表明当时岳飞头发已白，仍然有心功名。
直至绍兴十年大破金军前，岳飞在《寄浮图慧海》中依然表明“功业要刊燕石上”。
这些同期及以后的诗词表明，当时的岳飞非常重视功名。
三是《满江红》一经问世即广泛流传，如此非同寻常之作，如果真是岳飞三十岁青云直上之时所作，岂能就此湮没不见踪影？ 四是不理解“三十”与“八千”。
这是关键中的关键，几乎所有研究此词的学者都把“三十”看作是“三十岁”，因此认定此词作于岳飞30岁出头。
实际上这里是指“三十年”，即三十年的功名。
封建社会的功名是从幼时求学开始的，并非一出生就能追求的。
岳飞自幼时习武读书到入狱前，正好30年上下，是个约数。
“八千”也是个约数，只是表示征战路程的艰辛和漫长。
五是不理解“尘与土”与“云和月”的含义。
前者是指一钱不值，因为岳飞到入狱时才清醒地认识到自己历来非常重视的功名原来毫无价值。
后者是指竹篮打水，岳飞十年征战，功毁一旦。
如此，此二句就一目了然了：一生追求的功名其实一钱不值，一生漫长的征战最后前功尽弃。
根据第三种说法可以大致框定：《满江红》应该诞生在岳飞于绍兴十年七月下旬奉诏被迫班师到入狱之间的一年多时间里。
“怒发冲冠”和“仰天长啸”。
此二句从未有人做过详细考证，却是界定《满江红》具体创作时间的重要依据之一。
从字面看，显示岳飞的愤怒到了极致。
在那段时间里，岳飞究竟何时最为愤怒？在班师途中，岳飞撕心裂肺悲愤交加：“所得诸郡，一朝全休！社稷江山，难以中兴！乾坤世界，无由再复！”随后，岳飞又被剥夺了兵权，听命于可耻屈辱的和谈。
但真正令岳飞“怒发冲冠”的，当是得知对自己的陷害之时。
有位好心的部将设法通知正在庐山的岳飞关于王俊上告张宪“背叛”的消息。
岳飞立刻明白这是“项庄舞剑，意在沛公”。
从不许胜利到屈膝求和，再到陷害忠良，要加害自己，此时的岳飞终于忍不住“怒发冲冠”而“仰天长啸”，应该是顺理成章的。
查张宪入狱应该是在绍兴十一年九月上旬后，岳飞是十月上旬下庐山的。
因此，《满江红》的诞生理当就在其间的二十多天里。
“潇潇雨歇”。
此句亦从未有人考证，诗词是情景...
谁知道的诗词和解释？
卜算子·咏梅 读陆游咏梅词，反其意而用之。
风雨送春归， 飞雪迎春到。
已是悬崖百丈冰， 犹有花枝俏。
俏也不争春， 只把春来报。
待到山花烂漫时， 她在丛中笑。
1961年12月 【译诗】 风雨将春天送走了， 飞雪又把春光迎来。
正是悬崖结下百丈冰柱的时节， 但仍然有花枝俏丽竞放。
俏丽但不掠春光之美， 只是把春天消息来报告。
待到山花开满大地时， 梅花就在花丛中欢笑。
描绘长征的诗词
一.长征 七律红军不怕远征难，万水千山只等闲。
五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。
金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。
更喜岷山千里雪，三军过后尽开颜。
【注释】长征：一九三四年十月中央红军从江西、福建出发，于一九三五年十月到达陕北，行程二万五千余里。
五岭：大庾岭，骑田岭，都庞岭，萌渚岭，越城岭，或称南岭，横亘在江西、湖南、两广之间。
逶迤：弯弯曲曲延续不绝的样子。
乌蒙：云贵间金沙江南岸的山脉。
走泥丸：《汉书·蒯通转》，“阪上走丸”，从斜坡滚下泥丸，形容跳动之快。
铁索：大渡河上泸定桥，它是用十三根铁索组成的桥。
岷山：在四川和甘肃边界，海拔四千米左右。
一九三五年九月红军长征经此。
【鉴赏】万里长征是人类历史上空前的伟大壮举，《七律.长征》是诗歌创作史上不朽的杰作。
56个字，负载着长征路上的千种艰难险阻，饱含这中国共产党的万般豪情壮志。
它是中国革命的壮烈史诗，也是中国诗歌宝库中的灿烂明珠。
无论对革命史而言，抑或对诗歌史而论，它都是里程碑之作。
“红军不怕远征难，万水千山只等闲。
”首联开门见山赞美了红军不怕困难，勇敢顽强的革命精神，这是全篇的中心思想，也是全诗的艺术基调。
它是全诗精神的开端，也是全诗意境的结穴。
“不怕”二字是全诗的诗眼，“只等闲”强化、重申了“不怕”；“远征难”包举了这一段非凡的历史过程，“万水千山”则概写了“难”的内外蕴涵。
这一联如高山坠石，滚滚而下，牵动着全篇，也笼罩着全诗。
“只等闲”举重若轻，显示了诗人视自然之敌若梯米，玩社会之敌于鼓掌的统帅风度。
“只”加强了坚定的语气，具有强烈的感情色彩。
它对红军蔑视困难的革命精神作了突出和强调，表现了红军在刀剑丛中从容不迫，应付自如，无往不胜的铁军风貌。
收联是全诗的总领，以下三联则紧扣首联展开。
从首联开始，全诗就展开了两条思维线，构造了两个时空域，一个是客观的、现实的：“远征难”，有“万水千山”之多之险；一个是主观的、心理的：“不怕”“只等闲”。
这样就构成了强烈的对比反衬，熔铸了全诗浩大的物理空间和壮阔的心理空间，奠定了全诗雄浑博大的基调。
颔联、颈联四句分别从山和水两方面写红军对困难的战胜，它是承上文“千山”和“万水”而来。
诗人按照红军长征的路线，选取了四个具有典型意义的地理名称，它们都是著名的天险，高度地概括了红军长征途中的“万水千山”。
在诗词中，有很多直书地理名称，且大多是用来表示行军的路线。
例如『清平乐.蒋桂战争』“红旗跃过汀江，直下龙岩上杭”，『蝶恋花.从汀洲向长沙』有“百万工农齐努力，席卷江西直捣湘和鄂”等等。
这些都是工农红军军事活动的真实记录。
那么，由此可看出诗词是怎样与中国革命紧密联系在一起的。
与其他诗词相比，以地名入诗的作法在本篇更为集中，所显示的空间距离也更大。
尤为不同的是：上面所例举的四句词，要强调的是红军行军速度迅猛，气势不可阻挡，红军在画面中具有强烈的动感；而在本词中诗人则是围绕“红军不怕远征难”这个中心思想展开，强调红军对困难的蔑视，是红军指战员内心世界的呈现，所以描写红军是隐态的，借山水来反衬红军的壮举。
“腾”、“走”两个动词使山化静为动，是红军精神的外显。
一般说来，以地名入诗很难，地名多了很容易出现败笔。
但却运用得很成功，这不仅是他具备挫万物于笔端的诗才，更具备吐磅礴于寸心的诗情，同时也反映出对祖国语言文字锤炼的功底。
“五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。
”一联是写山，也是写红军对山的征服。
五岭、乌蒙本是客观的存在物，但当它进入诗人的视野，也就成了审美的对象。
所以它不再是单纯的山，而是被感情化了的对象。
“逶迤”、“磅礴”极言山之高大绵亘，这是红军也是诗人心中的山，极大和极小正是诗人对山的感知，这里重在小而不在大，愈大则愈显红军长征之难；愈则愈县红军之不怕。
重在小也就突出了红军对困难的蔑视。
通过两组极大于极小的对立关系，诗人充分地表现了红军的顽强豪迈的英雄气慨。
从艺术手法上说，这是夸张和对比。
写山是明线，写红军是暗线，动静结合，明暗结合，反衬对比，十分巧妙。
“金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。
”一联是写水，也是写红军对水的征服。
红军渡过金沙江和大渡河在长征史上有着重要的意义。
金沙江宽阔而湍急，蒋介石梦想利用这一天险围歼红军于川、滇、黔边境。
1935年5月红军巧渡金沙江。
如果说巧渡金沙江是红军战略战术最富有智慧、最成功的一次战斗，那么强渡大渡河则是红军表现最勇敢、最顽强的一次战斗。
大渡河的险恶也不亚于金沙江，且有敌人的重兵把守，狡猾的敌人还拆掉河上泸定桥的木板，只留下十三根铁索。
但是英勇的红军硬是冒着敌人的枪林弹雨闯过了大渡河，粉碎了蒋介石企图使红军成为第二个石达开的阴谋。
所以这两句所写的战斗都是具有典型意义的。
“五岭”“乌蒙”两句通过红军的主观感受直接表现了红军的英雄气慨，这两句则是通过写景来记事，通过记事来表现红军的英雄事迹。
颈联中的“暖”和“寒”这一对反义...
和周总理的书法！
作为伟大领袖的形象盖过了其他的一切，或者说，他在其他方面的造诣，与他伟人形象相比，实在是太微不足道了。
他精书法，是中国当代的书法巨匠，被公认为二十世纪最杰出的书法家之一。
的书法采千古之遗韵，熔百家于一炉，龙蛇飞舞，俏俊飘逸，大气磅礴，豪放酣畅。
出生于湖南省湘潭县韶山冲一个农家。
8岁进私塾，对毛笔字的书写产生了极大的兴趣，自此与翰墨结下不解之缘而成为当代书法巨匠。
早期的书法艺术即得力于钟王，在汉魏、隋碑、章草、晋唐楷书等前人碑帖的基础上下了较深的功夫，为他一生的书法风格的形成打下了坚实的基础。
在指挥中国革命各个战略阶段之余，一直不忘他的书法实践，时常披览碑帖，从江西根据地到延安，身边别无长物，却一直把晋唐小楷等他阅读临写过的法帖带在身边。
他的书法成就在于狂草，来源于张旭、怀素。
中年以后，形成了独到的个人风格：汪洋恣肆，跌宕起伏，具有强烈的视觉美感。
他的字，既充满激情，又有理性。
看他的草书，视线不由自主地受到牵引，随着他草书的线条、用笔，时紧时密，时快时慢。
笼罩在他草书制造的“气场”中，就像在现实生活中被他伟人风范所吸引一样。
研究书法的李树庭先生最早在互联网上推出《书家》，展开对的书法实践.书法风格.书体演进.书法形式，以及他作为书法家的知识基础等进行了多侧面的透视和探讨，以翔实可靠的资料和较厚实的书法理论，自然流畅的文笔和朴实清新的观点，并附以不可多见的手迹 ，为读者展现出书法的形成.发展的纵向轨迹和横向风貌。
本页制作也参考了李树庭先生的一些研究成果，在此向李树庭先生表示诚挚谢意。
附录：《与书法艺术》 转自新华网 对中国传统的书法艺术有着浓厚的兴趣和感情，书法是他精神生活的主要内容之一。
从年轻的时候起，便在书法领域耕耘和求索，至老而不倦。
1910年考入湘乡东山书院（东山高等小学堂），他常临摹王羲之《十七帖》和学院附近东台山凤凰寺所藏清代湘乡书法家萧礼容碑，字字写得很有功力，尤以 草书为精妙。
在湖南一师读书期间，有一句口头禅：“字要写得好，就要起得早；字要写得美，必须勤磨练；刻苦自励，穷而后工，才能得心应手……学字要有帖，帖中要发挥。
” 现在还保存着的一张还书的便条，是他16岁时写的，用笔严谨，而又有开拓，可知那时他已有相当功底。
他进入湘乡东山高等小学堂后，作了一篇文章，叫《宋襄公论》。
国文教师谭咏春阅卷时批道：“视似君身有仙骨，寰视全宇，似黄河之水，一泻千里。
”这个年轻人确似有“仙骨”，文章固然可取，又用楷书写就，工整秀丽，故当时师生们誉他的文和字为同学中之“两绝”。
现在还保留着的在湖南全省高等中学校写的一篇作文的手迹，题目叫《商鞅徙木立信论》，用的也是丝毫不苟的小楷，一气呵成，笔笔遒劲。
1913年10-12月，在湖南第四师范学校读预科时，留下了一本笔记。
前11页是手抄的《离骚》和《九歌》，后36页冠名《讲堂录》。
从这些墨迹看，这个时期，深受晋唐楷书和魏碑的影响，既潇洒飘逸，神采飞扬，又古拙可爱，质朴自然。
战地喜获《三希堂》 1927年11月，上井冈山，在江西宁冈县砻市创办了第一个工农革命军军官教导队。
由于敌人的经济封锁，笔墨纸张比较缺乏，有一次，一个学员提出用柳枝烧成炭可以写字，在青石板上试了试，软硬适度，写出来的字还挺清晰。
满意地说：“倒真像墨笔哩！”他说，“敌人越是封锁，大家的办法就越多。
看，封锁得同志们用木炭树枝当笔，在地上、石板上、沙滩上写字。
这种笔墨纸张是用不完的。
” 走到哪里都在研究学习书法。
红军时期他率部转战到贵州遵义县北娄山关时，见一石碑，上刻“娄山关”三个红漆大字，便问陈昌奉等：“娄山关刻碑干什么？”许多人回答不出，他便解释说：“关乃要塞重地也，是出入的通道，常以碑柱碑石为界，区分和标志地名。
”之后，他向大家介绍了“娄山关”三个大字的特点和价值。
他赞扬这三个字写得苍劲，像峻峰那样挺拔屹立，运笔如飞。
工匠石刻也非常精美。
他还反复揣摩，不断用手在笔画上临摹运笔走势，不时感叹：“可惜不知出自哪位名家之手，这碑又修建于何代。
” 红军长征到达延安后，一套晋唐小楷一直带在身边。
在紧张繁忙的工作之余，他利用点点滴滴的时间写字，并且经常阅览法帖。
当时延安的老百姓知道喜欢写毛笔字，为表示对他的敬意，特地用一块古砖刻磨成一方砚石，送给。
可惜，这方砚台在后来转移时丢失了。
这个时期，的书法创作又上了一个新台阶，以行草为主，用笔恣肆，刚劲挺拔，大气磅礴，形成了个人的独特风格。
1937年平型关大捷后，一位青年作家奔赴延安的途中，从被日军炸毁的废墟中拾得四册名著及《石索》、《三希堂法帖》各两卷，如获至宝。
他不辞辛苦，带到了延安。
一天，素有“长征才子”之称的朱光和那位青年作家谈得投机，便引他去见。
对...
哪位有关于“廉洁”为主题的一些诗词（古代、当代、现代）、历史典...
《桥灯》 桥上的灯 守着桥 为桥亮着 把桥照亮了 还不停息 把桥下的水也照亮 让桥以水为镜 日夜注意服务的形象 腐败分子李大伦的廉洁诗歌： 《感怀》 “从政为官三十年，回首往事心怡然。
休言怀才谋大略，但愿清廉归平淡。
平生只念苍生苦，富民强国求发展。
历尽艰辛终不悔，一腔热血荐轩辕。
” 《警醒》 “警示教育心震撼，前车之覆后车鉴。
当年权重多风光，一旦贪婪跌深渊。
地位是柄双刃剑，坚持改造世界观。
廉洁自律何为最？权力金钱美色关。
” 廉是一棵柏， 岁月更替， 她总是四季常青。
廉是一株竹，搏风迎雨，她千磨万击还坚韧。
廉是一簇梅，傲霜斗雪， 她依然风骨犹寸。
廉是一种品质， “不要人夸颜色好，只留浩气满乾坤。
” 廉是一种境界，“名编壮士籍， 不得中顾私。
” 廉是一种官德，“不受尘埃半点侵， 竹篱茅舍自甘心。
” 民心是镜 是贪是清？ 民意是秤。
是丑是美？ 口碑鉴证。
功过是非， 天地分明。
善恶终报， 民心是镜。
官场做人 民心不可欺， 法纪不可违。
善恶天地知， 良心不可昧。
报国当作为， 民苦须记心。
当为孺子牛， 官场做正人。
慎独 作恶有报应， 积德多善行。
是非天地知， 日日当自省。
廉洁民心敬， 坑民天不容。
莫为贪欲害， 坦荡一世清。
为官八点 名利淡泊一点， 民苦重心一点。
政绩淡化一点， 子孙多留一点。
钱财淡漠一点， 法纪留心一点。
交友淡雅一点， 历史多学一点。
清白 史中铭典故， 历历说祸福。
官场沉伦事， 悔恨追千古。
名利不可贪， 钱财身外物。
清白留子孙， 勤奋厉后人。
门前的嘱托 心莫贪，昧心钱。
眼莫花，婚外恋。
嘴莫馋，酒肉宴。
耳莫听，奉承言。
手莫抻，乱用权。
脚莫进，赌博间。
身莫陷，枉法案。
纪莫违，守清廉。
自吟 不贪不赌不嬉艳， 粗茶淡饭心坦然。
不违法纪严律己， 勤俭本分作奉献。
不为当官不为钱， 尽职尽责遂民愿。
为民谋利公仆责， 一世清白无遗憾。
欲贪畏 欲是坝中一汪水， 坝溃水泻难收回。
贪是笼中一猛兽， 笼开兽会把人吞。
祸莫大于纵己欲， 欲溺多少黑良心。
恶莫大于放任贪， 且看官场落马人。
西门豹，春秋战国时期魏国人。
当时邺地是魏都的重要门户，且是战略要地，但天灾人祸不断，民不聊生。
魏王特派西门豹担任邺县令，治理邺地。
西门豹到邺地后，微服私访，询查百姓疾苦，利用“河伯娶媳妇”事件，智惩三老、廷椽和巫婆，用事实教育百姓，破除迷信。
同时，修建漳河十二渠，治理漳河水患，发展农业生产，使邺地百姓逐步富庶起来。
西门豹为官一生，清正廉明，造福百姓，死后，邺地百姓专门为他在漳水边建造了祠堂，四季供奉。
赵广汉，字子都，西汉时期涿郡蠡吾县人。
曾任守京兆尹、颍川郡太守、京兆尹。
在颍川郡任太守期间，是赵广汉前期治理的最佳阶段，他不畏强权，精明强干，刚到任的几个月时间，就做了两件大事：一是打击豪门大族的势力，缓和社会矛盾；二是加强地方管理，转变当地的不良风气。
其威名由此流传，《汉书》本传中就把擅长处理政务说成是他的天性。
赵广汉在担任京兆尹时，表现出高度的责任心，处理各项公务，往往通宵达旦。
并且善于思考，讲究办事效率。
在其治理期间，京兆地区政治清明，官属和百姓无不交口称赞。
但京兆尹的职责在于管理京城，因在天子脚下，日常处理政务容易得罪皇亲国戚和当朝显贵，所以，虽然赵广汉算得上是一位京城行政官中的佼佼者，也仍然落得被腰斩的下场。
赵广汉任京兆尹期间，为官廉洁清明，威制豪强，深得百姓赞颂。
黄霸（？-公元前51），字次公，西汉时期淮阳阳夏（今河南太康）人。
史学家班固评论说：“自从汉朝建立以来，要讲治理百姓的官吏还是数黄霸第一。
”黄霸还在年少时，就立下了做一名好官吏的志向。
在颍川郡任太守的政绩最为突出。
此前，颍川郡是一个豪强地主称霸一方，百姓流离失所的地方，他到任后，大刀阔斧，布施恩德，安置流民，重视农桑，施行教化，经过几年的精心治理，颍川出现了太平安定，吏治清明，生产发展，“田者让畔、道不拾遗”的太平景象，皇帝因此下诏称颂黄霸是良吏中的最优秀者。
徐有功（？-702），本名徐弘敏，唐朝长安人，是唐代最著名的专司审案的官吏。
在古代，大多数官职都是行政司法混一的，只有在朝廷才有专门的审案官，但在官僚体系中地位极低，也难有作为。
徐有功虽长期担任专职审案官，却因敢于严格守法，犯颜直谏，执正、平反成百上千冤案，救活人命多达万人以上而名留青史。
徐有功先后任过蒲州司法参军、司刑寺（即大理寺）司刑丞、秋官（即刑部）员外郎、郎中侍御史司刑少卿等职。
徐有功为官之时，正值武周时期，上有武后作乱，下有酷吏网罗，执法守正彼为不易。
由于徐有功前后执正大案六七百件，救活人命数以万计，因而难免得罪酷吏、奸臣，频遭弹劾、推审，但最终皆因找不出他贪赃或徇私枉法的证据，使他三次被控死罪，三次被赦，两次被罢官又两次复出，尽管如此，他仍持志不渝，不阿谀奉承，一心执法守正。
也正因如此，使徐有功能成为历史上罕见的一位名留青史的专职＂法官＂，被当时人誉为＂自古...
的诗
菩萨蛮 黄鹤楼 1927 春 茫茫九派流中国， 沉沉一线穿南北。
烟雨莽苍苍， 龟蛇锁大江。
黄鹤知何去？ 剩有游人处。
把酒酹滔滔， 心潮逐浪高！ 浪淘沙 北戴河 浪淘沙 北戴河 1954 夏 大雨落幽燕， 白浪滔天， 秦皇岛外打鱼船。
一片汪洋都不见， 知向谁边？ 往事越千年， 魏武挥鞭， 东临碣石有遗篇。
萧瑟秋风今又是， 换了人间。
满江红 和郭沫若同志 满江红 和郭沫若同志 1963.01.09 小小寰球，有几个苍蝇碰壁。
嗡嗡叫，几声凄厉，几声抽泣。
蚂蚁缘槐夸大国，蚍蜉撼树谈何易。
正西风落叶下长安，飞鸣镝。
多少事，从来急； 天地转，光阴迫。
一万年太久，只争朝夕。
四海翻腾云水怒，五洲震荡风雷激。
要扫除一切害人虫，全无敌。
七律二首 送瘟神 七律二首 送瘟神 1958.07.01 绿水青山枉自多，华佗无奈小虫何！ 千村薜荔人遗矢，万户萧疏鬼唱歌。
坐地日行八万里，巡天遥看一千河。
牛郎欲问瘟神事，一样悲欢逐逝波。
春风杨柳万千条，六亿神州尽舜尧。
红雨随心翻作浪，青山着意化为桥。
天连五岭银锄落，地动三河铁臂摇。
借问瘟君欲何往，纸船明烛照天烧。
七古 咏蛙 一九一零年 独坐池塘如虎踞 绿荫树下养精神 春来我不先开口 哪个虫儿敢作声 五古 挽易昌陶 一九一五年六月 去去思君深 思君君不来 愁杀芳年友 悲叹有余哀 衡阳雁声彻 湘滨春溜回 感物念所欢 踯躅南城隈 城隈草萋萋 涔泪侵双题 采采余孤景 日落衡云西 方期沆养游 零落匪所思 永决从今始 午夜惊鸣鸡 鸣鸡一声唱 汗漫东皋上 冉冉望君来 握手珠眶涨 关山骞骥足 飞飚拂灵帐 我怀郁如楚 放歌依列嶂 列嶂青且倩 愿言试长剑 东海有岛夷 北山尽仇怨 荡涤谁家子 安得辞浮贱 子期竟早亡 牙琴从此绝 琴绝最伤情 朱华春不荣 后来有千日 谁与共平生 望灵荐杯酒 惨淡看铭旌 惆怅中何寄 江天水一泓 七古 送纵宇一郎东行 一九一八年 云开衡岳积阴止 天马凤凰春树里 年少峥嵘屈贾才 山川奇气曾钟此 君行吾为发浩歌 鲲鹏击浪从兹始 洞庭湘水涨连天 艟艨巨舰直东指 无端散出一天愁 幸被东风吹万里 丈夫何事足萦怀 要将宇宙看秭米 沧海横流安足虑 世事纷纭何足理 管却自家身与心 胸中日月常新美 名世于今五百年 诸公碌碌皆余子 平浪官前友谊多 崇明对马衣带水 东瀛濯剑有书还 我返自崖君去矣 . 四言诗 祭母文 一九一九年十月 呜呼吾母 遽然而死 寿五十三 生有七子 七子余三 即东民覃 其他不育 二女二男 育吾兄弟 艰辛备历 摧折作磨 因此遭疾 中间万万 皆伤心史 不忍卒书 待徐温吐 今则欲言 只有两端 一则盛德 一则恨偏 吾母高风 首推博爱 远近亲疏 一皆覆载 恺恻慈祥 感动庶汇 爱力所及 原本真诚 不作诳言 不存欺心 整饬成性 一丝不诡 手泽所经 皆有条理 头脑精密 劈理分情 事无遗算 物无遁形 洁净之风 传遍戚里 不染一尘 身心表里 五德荦荦 乃其大端 合其人格 如在上焉 恨偏所在 三纲之末 有志未伸 有求不获 精神痛苦 以此为卓 天乎人欤 倾地一角 次则儿辈 育之成行 如果未熟 介在青黄 病时揽手 酸心结肠 但呼儿辈 各务为良 又次所怀 好亲至爱 或属素恩 或多劳瘁 大小亲疏 均待报赍 总兹所述 盛德所辉 必秉悃忧 则效不违 致于所恨 必补遗缺 念兹在兹 此心不越 养育深恩 春晖朝霭 报之何时 精禽大海 呜呼吾母 母终未死 躯壳虽隳 灵则万古 有生一日 皆报恩时 有生一日 皆伴亲时 今也言长 时则苦短 惟挈大端 置其粗浅 此时家奠 尽此一觞 后有言陈 与日俱长 尚飨 虞美人 赠杨开慧 一九二零年 堆来枕上愁何状 江海翻波浪 夜长天色怎难明 无奈披衣起坐薄寒中 晓来百念皆灰烬 倦极身无恁 一勾残月向西流 对此不抛眼泪也无由 贺新郎 赠杨开慧 一九二三年 挥手从兹去 更那堪凄然相向 苦情重诉 眼角眉梢都似恨 热泪欲零还住 知误会前番书语 过眼滔滔云共雾 算人间知已吾和汝 人有病 天知否 今朝霜重东门路 照横塘半天残月 凄清如许 汽笛一声肠已断 从此天涯孤旅 凭割断愁丝恨缕 要似昆仑崩绝壁 又恰象台风扫寰宇 重比翼 和云翥 沁园春 长沙 一九二五年 独立寒秋 湘江北去 橘子洲头 看万山红遍 层林尽染 漫江碧透 百舸争流 鱼翔浅底 万类霜天竞自由 怅寥廓 问苍茫大地 谁主沉浮 携来百侣曾游 忆往昔峥嵘岁月稠 恰同学少年 风华正茂 书生意气 挥斥方遒 指点江山 激扬文字 粪土当年万户候 曾记否 到中流击水 浪遏飞舟 菩萨蛮 黄鹤楼 一九二七年 茫茫九派流中国 沉沉一线穿南北 烟雨莽苍苍 龟蛇锁大江 黄鹤知何去 剩有游人处 把酒酹滔滔 心潮逐浪高 西江月 秋收起义 一九二七年 军叫工农革命 旗号镰刀斧头 匡庐一带不停留 要向潇湘直进 地主重重压迫 农民个个同仇 秋收时节暮云愁 霹雳一声暴动 西江月 井冈山 一九二八年秋 山下旌旗在望 山头鼓角相闻 敌人围困万千重 我自岿然不动 早已森严壁垒 更加重志成城 黄洋界上炮声隆 报道敌军宵遁 清平乐 蒋桂战争 一九二九年 风云突变 军阀重开战 洒向人间都是怨 一枕黄洋再现 红旗跃过汀江 直下龙岩上杭 收拾金瓯一片 分田分地真忙 采桑子 重阳 一九二九年十月 人生易老天难老 岁岁重阳 今又重阳 战地黄花分外香 一年一度秋风劲 不似 春光 胜似春光 寥廓江天万里霜 如梦令 元旦 一九三零年一月 宁化 清流 归化 路隘林深苔滑 今日向何方 直指武夷山下 山下 山下 风展红旗如画 减字木兰花 广昌路上 一九三零年二...
在古诗词中有许多描述光
古诗词中有许多描述光现象的句子,如“潭清疑水浅”、“池水映月...
答案D分析：“潭清疑水浅”是潭底反射的光经界面发生折射后，发生偏折，使人感觉好像池底变浅了，是光的折射造成的；“池水映明月”类似于平面镜成像，是光的反射现象.解答：“潭清疑水浅”是光的折射造成的，“池水映月明”是光的反射造成的，故选项D符合题意.故选D.点评：类似的现象却包含了不同的道理，提醒我们要在理解的基础上细心加以区分.
古诗词中有许多描述光学现象的诗句,如“潭清疑水浅”说的是光的折...
(1)“潭清疑水浅”指的是，水比较清澈，水底看起来比较浅，这是由于光的折射形成的，看水底是逆着光的传播方向看的，即逆着折射光线看，由于错觉，我们始终认为光是沿直线传播的，所以看到的位置比实际位置浅；(2)“池水照明月”就是水面出现月亮的像，属于平面镜成像现象，是光的反射形成的.(3)圆形的鱼缸中的圆形，就告诉了其形状是向外凸出的，具有了凸透镜的特征，再结合鱼成的是正立放大的像，由此得到了圆形的鱼缸相当于一个凸透镜，根据凸透镜成像的规律可知，正立的像都是虚像.故答案为：折射；反射；凸透镜；虚.
初一科学题几！急！1.诗词中有许多描述光学现象的诗句,如“潭静疑...
(1)“潭清疑水浅”指的是，水比较清澈，水底看起来比较浅，这是由于光的折射形成的，看水底是逆着光的传播方向看的，即逆着折射光线看，由于错觉，我们始终认为光是沿直线传播的，所以看到的位置比实际位置浅；（2）“池水照明月”就是水面出现月亮的像，属于平面镜成像现象，是光的反射形成的.（3）太阳升起时，太阳实际位置在地平线下面，但光线经过不均匀大气时发生折射，所以我们看见了太阳，但现在太阳落山了.地球另一边太阳升起了，但他也是看的在下面的虚像，所以对于诗人来说，恰好看到地平线上的太阳，他所看到的太阳的实际位置应是图中的乙位置.故答案为：折射；反射；折射；乙.
.古诗词中有许多描述光学现象的诗句,如“一叶障目”说对是光的 &...
展开全部 （1）我们能从不同的方向看见银幕上的影像，说明反射光线向各个方向的都有，是银幕发生了漫反射现象；（2）“潭清疑水浅”指的是，水比较清澈，水底看起来比较浅，这是由于光的折射形成的，看水底是逆着光的传播方向看的，即逆着折射光线看，由于错觉，我们始终认为光是沿直线传播的，所以看到的位置比实际位置浅；（3）“池水照明月”就是水面出现月亮的像，属于平面镜成像现象，是光的反射形成的.故答案为：漫；折射；反射....
有关描述光现象的古代诗词有什么？
展开全部 我歌月徘徊，我舞影凌乱 《月下独酌》（光的直线传播）白头一老子，骑驴去饮水，岸上蹄踏蹄，水中嘴对嘴《驴》（光的反射）当窗理云鬓，对镜贴花黄《木兰辞》（光的反射）香庐初上日，瀑水喷成虹 《彭蠡湖中望芦山》（光的色散）鱼戏枝头鸟踏浪，虎居渊底龙盘岩 （光的反射）白发三千丈，缘愁是个长，不知明镜里，何出得秋霜（光的反射）...
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