七言八句古诗 七言八句古诗大全
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七言八句古诗 七言八句古诗大全
《书愤》陆游 （宋）
早岁那知世事艰，中原北望气如山。
楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关。
塞上长城空自话，镜中衰鬓已先斑。
出师一表真名世，千载谁堪伯仲间。
《无题》李商隐（唐）
相见时难别亦难，东风无力百花残。
春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。
晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。
蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。
七言八句古诗大全
《书愤》陆游 （宋）早岁那知世事艰，中原北望气如山。
楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关。
塞上长城空自话，镜中衰鬓已先斑。
出师一表真名世，千载谁堪伯仲间。
《无题》李商隐（唐）相见时难别亦难，东风无力百花残。
春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。
晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。
蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。
7言8句古诗
七言律诗如下：登高朝代：唐代作者：杜甫风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
黄鹤楼朝代：唐代作者：崔颢昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。
黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。
晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。
日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。
无题朝代：唐代作者：李商隐相见时难别亦难，东风无力百花残。
春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。
晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。
蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。
八句的七言律诗有哪些？
李颀《古从军行》李商隐《无题》（昨夜星辰昨夜风）李商隐《无题》（相见时难别亦难）李商隐《无题》（来是空言去绝踪）李商隐《锦瑟》陆游《书愤》杜甫《登楼》杜甫《蜀相》王勃《滕王阁诗》许浑《咸阳城西楼远眺》崔颢《黄鹤楼》…………还有好多，李商隐的许多都是七言律诗，杜甫也写过不少七言律诗……这样诗在唐、宋都很盛行。
7言8句唐诗
七言律诗嘛，太多了，崔颢《黄鹤楼》：昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。
黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。
晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。
日暮乡关何处是，烟波江上使人愁。
李白《登金陵凤凰台》：凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。
吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。
三山半落青天外，二水中分白鹭洲。
总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。
杜甫《登高》：风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
30首的8句古诗
《送杜少府之任蜀州》唐代：王勃 城阙辅三秦，风烟望五津。
与君离别意，同是宦游人。
海内存知己，天涯若比邻。
无为在歧路，儿女共沾巾。
《山居秋暝》唐代：王维 空山新雨后，天气晚来秋。
明月松间照，清泉石上流。
竹喧归浣女，莲动下渔舟。
随意春芳歇，王孙自可留。
《草》唐代：白居易 离离原上草，一岁一枯荣。
野火烧不尽，春风吹又生。
远芳侵古道，晴翠接荒城。
又送王孙去，萋萋满别情。
《赠孟浩然》唐代：李白 吾爱孟夫子，风流天下闻。
红颜弃轩冕，白首卧松云。
醉月频中圣，迷花不事君。
高山安可仰，徒此揖清芬。
《送友人》唐代：李白 青山横北郭，白水绕东城。
此地一为别，孤蓬万里征。
浮云游子意，落日故人情。
挥手自兹去，萧萧班马鸣。
《过故人庄》唐代：孟浩然 故人具鸡黍，邀我至田家。
绿树村边合，青山郭外斜。
开轩面场圃，把酒话桑麻。
待到重阳日，还来就菊花。
《 早寒有怀》唐代：孟浩然 木落雁南度，北风江上寒。
我家襄水曲，遥隔楚云端。
乡泪客中尽，孤帆天际看。
迷津欲有问，平海夕漫漫。
《 留别王维》唐代：孟浩然 寂寂竟何待，朝朝空自归。
欲寻芳草去，惜与故人违。
当路谁相假，知音世所稀。
只应守寂寞，还掩故园扉。
《春望》唐代：杜甫 国破山河在，城春草木深。
感时花溅泪，恨别鸟惊心。
烽火连三月，家书抵万金。
白头搔更短，浑欲不胜簪。
《月夜》唐代：杜甫 今夜鄜州月，闺中只独看。
遥怜小儿女，未解忆长安。
香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。
何时倚虚幌，双照泪痕干。
《月夜忆舍弟》唐代：杜甫 戍鼓断人行，边秋一雁声。
露从今夜白，月是故乡明。
有弟皆分散，无家问死生。
寄书长不达，况乃未休兵。
《旅夜书怀》唐代：杜甫 细草微风岸，危樯独夜舟。
星垂平野阔，月涌大江流。
名岂文章著，官应老病休。
飘飘何所似，天地一沙鸥。
《登岳阳楼》唐代：杜甫 昔闻洞庭水，今上岳阳楼。
吴楚东南坼，乾坤日夜浮。
亲朋无一字，老病有孤舟。
戎马关山北，凭轩涕泗流。
《风雨》唐代：李商隐 凄凉宝剑篇，羁泊欲穷年。
黄叶仍风雨，青楼自管弦。
新知遭薄俗，旧好隔良缘。
心断新丰酒，销愁斗几千。
《凉思》唐代：李商隐 客去波平槛，蝉休露满枝。
永怀当此节，倚立自移时。
北斗兼春远，南陵寓使迟。
天涯占梦数，疑误有新知。
《 登黄鹤楼》唐代：崔颢 昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。
黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。
晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。
日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。
《望蓟门》唐代：祖咏 燕台一望客心惊，笳鼓喧喧汉将营。
（笳鼓 一作：箫鼓）万里寒光生积雪，三边曙色动危旌。
沙场烽火侵胡月，海畔云山拥蓟城。
少小虽非投笔吏，论功还欲请长缨。
《蜀相》唐代：杜甫 丞相祠堂何处寻，锦官城外柏森森。
映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。
三顾频烦天下计，两朝开济老臣心。
（频烦 一作：频繁）出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。
《登楼》唐代：杜甫 花近高楼伤客心，万方多难此登临。
锦江春色来天地，玉垒浮云变古今。
北极朝廷终不改，西山寇盗莫相侵。
可怜后主还祠庙，日暮聊为《梁甫吟》。
《登高》唐代：杜甫 风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
《阁夜》唐代：杜甫 岁暮阴阳催短景，天涯霜雪霁寒宵。
五更鼓角声悲壮，三峡星河影动摇。
野哭几家闻战伐，夷歌数处起渔樵。
卧龙跃马终黄土，人事依依漫寂寥。
《隋宫》唐代：李商隐 紫泉宫殿锁烟霞，欲取芜城作帝家。
玉玺不缘归日角，锦帆应是到天涯。
于今腐草无萤火，终古垂杨有暮鸦。
地下若逢陈后主，岂宜重问后庭花。
《锦瑟》唐代：李商隐 锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。
庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。
沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。
此情可待成追忆，只是当时已惘然。
《春雨》唐代：李商隐 怅卧新春白袷衣，白门寥落意多违。
红楼隔雨相望冷，珠箔飘灯独自归。
远路应悲春晼晚，残霄犹得梦依稀。
玉珰缄札何由达，万里云罗一雁飞。
《酬郭给事》唐代：王维 洞门高阁霭馀辉，桃李阴阴柳絮飞。
禁里疏钟官舍晚，省中啼鸟吏人稀。
晨摇玉佩趋金殿，夕奉天书拜琐闱。
强欲从君无那老，将因卧病解朝衣。
《 望月怀古》唐代：张九龄 海上生明月，天涯共此时。
情人怨遥夜，竟夕起相思。
灭烛怜光满，披衣觉露滋。
不堪盈手赠，还寝梦佳期。
《题破山寺后禅院》唐代：常建 清晨入古寺，初日照高林。
竹径通幽处，禅房花木深。
山光悦鸟性，潭影空人心。
万籁此都寂，但余钟磬音。
《孤雁二首·其二》唐代：崔涂 几行归塞尽，念尔独何之。
暮雨相呼失，寒塘欲下迟。
渚云低暗度，关月冷相随。
未必逢矰缴，孤飞自可疑。
《巴山道中除夜书怀》唐代：崔涂 迢递三巴路，羁危万里身。
乱山残雪夜，孤烛异乡人。
渐与骨肉远，转于僮仆亲。
那堪正飘泊，明日岁华新。
《江州重别薛六柳八二员外》唐代：刘长卿 生涯岂料承优诏，世事空知学醉歌。
江上月明胡雁过，淮南木落楚山多。
寄身且喜沧洲近，顾影无如白发何。
今日龙钟人共弃，愧君犹遣慎风波。
古诗古诗，是中国古代诗...
8行的七言律诗
1、《黄鹤楼》 唐 崔颢 昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。
黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。
晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。
日暮乡关何处是，烟波江上使人愁。
释义：昔日的仙人已乘着黄鹤飞去，这地方只留下空荡的黄鹤楼。
黄鹤一去再也没有返回这里，千万年来只有白云飘飘悠悠。
汉阳晴川阁的碧树历历可辨，更能看清芳草繁茂的鹦鹉洲。
时至黄昏不知何处是我家乡？看江面烟波渺渺更使人烦愁！2、《九月登望仙台呈刘明府容》 唐 崔曙 汉文皇帝有高台，此日登临曙色开。
三晋云山皆北向，二陵风雨自东来。
关门令尹谁能识，河上仙翁去不回。
且欲近寻彭泽宰，陶然共醉菊花杯。
释义：汉文帝在西山构筑的望仙台，今日重阳来此登临曙色大开。
三晋高耸入云山岭向北蜿蜒，淆山南北二陵风雨从东而来。
当年函谷关的令尹有谁相识？河上仙翁自此一去回归难再。
且在附近寻个象陶潜般的人，在菊丛中举杯同醉欢乐开怀！3、《蜀相》 唐 杜甫 丞相祠堂何处寻，锦官城外柏森森。
映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。
三顾频烦天下计，两朝开济老臣心。
出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。
释义：诸葛丞相的祠堂去哪里寻找？锦城官外翠柏长得郁郁苍苍。
碧草映照石阶自有一片春色，黄鹂在密叶间空有美妙歌声。
当年先主屡次向您求教大计，辅佐先主开国扶助后主继业。
可惜您却出师征战病死军中，尝使古今英雄感慨泪湿衣襟。
4、《江州重别薛六柳八二员外》 唐 刘长卿 生涯岂料承优诏，世事空知学醉歌。
江上月明胡雁过，淮南木落楚山多。
寄身且喜沧洲近，顾影无如白发何。
今日龙钟人共老，愧君犹遣慎风波。
释义：多年沦落的生涯，谁知竟得到天子的厚恩。
世间万事我都已参破，只想学醉饮狂歌的古人。
江上的月色分外清明，胡雁从夜空飞掠而过。
秋风吹起，淮南已树木凋尽，楚地山头的落叶想必更多。
且喜暂时可以寄身的地方，在那沧海近旁。
对着明镜来回照影，萧萧白发徒然地令人心伤。
如今你们同我都已经老去，都一样是这般步履龙钟。
你们还叮嘱我要留意风波险恶，真叫我深深惭愧无限感动。
5、《春思》 唐 皇甫冉 莺啼燕语报新年，马邑龙堆路几千。
家住层城临汉苑，心随明月到胡天。
机中锦字论长恨，楼上花枝笑独眠。
为问元戎窦车骑，何时返旆勒燕然。
释义：莺歌燕语预报了临近新年，马邑龙堆是几千里的疆边。
家住京城比邻着汉室宫苑，心随明月飞到边陲的胡天。
织锦回文诉说思念的长恨，楼上花枝取笑我依然独眠。
请问你主帅车骑将军窦宪，何时班师回朝刻石燕然山。
赞美恩师的七言八句律诗有哪些？
1. 师友相从气义同，报恩惟有厉清忠。
长绳难系青春日，心迹兼忘出处通。
——《师友》李江2. 师心好善善心渊，承恩阔步青云端。
料君难恋神仙境，从事能忘我独贤。
——《师心》干礼3. 师门立雪得心传，诏恩分务许优闲。
凫飞难学王乔舄，身世相忘象外天。
——《师门》马利4. 师友交情从此绝，衔恩暂遣分龙节。
兵果难将胜负论，他生莫忘灵山别。
——《师情》巴鲁5. 相见时难别亦难，东风无力百花残。
春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。
晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。
蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。
——《无题》李商隐：唐代6. 群峭碧摩天，逍遥不记年。
拨云寻古道，倚石听流泉。
花暖青牛卧，松高白鹤眠。
语来江色暮，独自下寒烟。
——《寻雍尊师隐居》唐代：李白7. 东宫白庶子，南寺远禅师。
何处遥相见，心无一事时。
——《远师》唐代：白居易8. 绿野堂开占物华，路人指道令公家。
令公桃李满天下，何用堂前更种花。
——《奉和令公绿野堂种花》唐代：白居易9. 新竹高于旧竹枝，全凭老干为扶持。
下年再有新生者，十丈龙孙绕凤池。
——《新竹》清代：郑燮10. 早岁那知世事艰，中原北望气如山。
楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关。
塞上长城空自话，镜中衰鬓已先斑。
出师一表真名世，千载谁堪伯仲间。
——《书愤》陆游：宋代
五言八句古诗100首
《送友人》 李白 青山横北郭，白水绕东城。
此地一为别，孤蓬万里征。
浮云游子意，落日故人情。
挥手自兹去，萧萧班马鸣。
《赠孟浩然》 李白 吾爱孟夫子，风流天下闻。
红颜弃轩冕，白首卧松云。
醉月频中圣，迷花不事君。
高山安可仰，徒此挹清芬。
《夜泊牛渚怀古》 李白 牛渚西江夜，青天无片云。
登舟望秋月，空忆谢将军。
余亦能高咏，斯人不可闻。
明朝挂帆席，枫叶落纷纷。
《嘲王历阳不肯饮酒 》李白地白风色寒，雪花大如手。
笑杀陶渊明，不饮杯中酒。
浪扶一张琴，虚栽五株柳。
空负头上巾，吾于尔何有。
《赋得古原草送别》白居易离离原上草，一岁一枯荣。
野火烧不尽，春风吹又生。
远芳侵古道，晴翠接荒城。
又送王孙去，萋萋满别情。
《次北固山下 》王湾 客路青山外，行舟绿水前。
潮平两岸阔，风正一帆悬。
海日生残夜，江春入旧年。
乡书何处达？归雁洛阳边。
《送杜少府之任蜀州 》王勃 城阙辅三秦，风烟望五津。
与君离别意，同是宦游人。
海内存知己，天涯若比邻。
无为在岐路，儿女共沾巾。
《破山寺后禅院 》常建 清晨入古寺，初日照高林。
曲径通幽处，禅房花木深。
山光悦鸟性，潭影空人心。
万籁此俱寂，惟闻钟磬音。
《渡荆门送别 》李白 渡远荆门外，来从楚国游。
山随平野尽，江入大荒流。
月下飞天镜，云生结海楼。
仍怜故乡水，万里送行舟。
《寄左省杜拾遗 》岑参 联步趋丹陛，分曹限紫微。
晓随天仗入，暮惹御香归。
白发悲花落，青云羡鸟飞。
圣朝无阙事，自觉谏书稀。
《春望 》杜甫 国破山河在，城春草木深。
感时花溅泪，恨别鸟惊心。
烽火连三月，家书抵万金。
白头搔更短，浑欲不胜簪。
《登岳阳楼 》杜甫 昔闻洞庭水，今上岳阳楼。
吴楚东南坼，乾坤日夜浮。
亲朋无一字，老病有孤舟。
戎马关山北，凭轩涕泗流。
《过故人庄 》孟浩然 故人具鸡黍，邀我至田家。
绿树村边合，青山郭外斜。
开轩面场圃，把酒话桑麻。
待到重阳日，还来就菊花。
《山居秋暝》王维空山新雨后，天气晚来秋。
明月松间照，清泉石上流。
竹喧归浣女，莲动下渔舟。
随意春芳歇，王孙自可留。
古诗中,五言律诗有8句,每句是5个字,七言律诗有8句,每句有7个字...
1、少壮不努力，老大徒悲伤。
—— 汉乐府古辞《长歌行》 2、业精于勤，荒于嬉。
—— 韩 愈《进学解》 3、一寸光阴一寸金，寸金难买寸光阴。
——《增广贤文》 4、天行健，君子以自强不息。
——《周易?乾?象》 5、志不强者智不达。
——《墨子?修身》 6、青，取之于蓝而青于蓝；冰，水为之而寒于水。
——《荀子?劝学》 7、志当存高远。
—— 诸葛亮《诫外生书》 8、丈夫志四海，万里犹比邻。
—— 曹 植《赠白马王彪》 9、有志者事竟成。
——《后汉书?耿 列传》 10、欲穷千里目，更上一层楼。
—— 王之涣《登鹳雀楼》 11、会当凌绝顶，一览众山小。
—— 杜 甫《望岳》 12、岁寒，然后知松柏之后凋也。
——《论语?子罕》 13、天将降大任于是人也，必先苦其心志，劳其筋骨，饿其体肤，空乏其身，行拂乱其所为。
——《孟子?告子下》 14、锲而舍之，朽木不折；锲而不舍，金石可镂。
——《荀子?劝学》 15、石可破也，而不可夺坚；丹可磨也，而不可夺赤。
《吕氏春秋?诚廉》 16、精诚所加，金石为开。
——《后汉书?光武十王列传》 17、忧劳可以兴国，逸豫可以亡身。
——《新五代史?伶官传序》 18、古之立大事者，不惟有超世之才，亦必有坚忍不拔之志。
—— 苏 轼《晁错论》 19、路曼曼其修远兮，吾将上下而求索。
—— 屈 原《离骚》 20、位卑未敢忘忧国，事定犹须待盖棺。
—— 陆 游《病起》 21、尺有所短；寸有所长。
物有所不足；智有所不明。
—— 屈 原《卜居》 22、若要功夫深，铁杵磨成针。
—— 曹 学《蜀中广记?上川南道彭山县》 23、绳锯木断，水滴石穿。
—— 罗大经《鹤林玉露》 24、日日行，不怕千万里；常常做，不怕千万事。
——《格言联璧?处事》 25、恢弘志士之气，不宜妄自菲薄。
—— 诸葛亮《出师表》 26、天下之事常成于困约，而败于奢靡。
—— 陆 游 27、积土而为山，积水而为海。
——《荀子?儒效》 28、人非圣贤，孰能无过。
——《训俗遗规》 29、坚志而勇为，谓之刚。
刚，生人之德也。
——《练兵实纪?刚复害》 30、捐躯赴国难，视死忽如归。
—— 曹 植《白马篇》 31、天下兴亡，匹夫有责。
—— 顾炎武 32、丈夫不报国，终为愚贱人。
—— 陈恭尹《射虎射石头》 33、时危见臣节，世乱识忠良。
—— 鲍 照《代出自蓟北门行》 34、苟利国家生死以，岂因祸福避趋之。
—— 林则徐《赴戎登程口占示家人》 35、不为外撼，不以物移，而后可以任天下之大事。
吕 坤《呻吟语?应务》 36、真者，精诚之至也，不精不诚，不能动人。
——《庄子?渔夫》你从中选吧！
戴望舒诗的风格
戴望舒一生的诗歌创作主要集中在二十年代到四十年代，诗作数量不满百首，但却在中国新诗史上占据了一个重要地位，这一方面是因为戴望舒诗歌本身的质量决定了他的地位，另一方面是因为戴望舒的诗歌风格多变，基本上代表了那一段时期中国诗坛的演变史，具有相当的典型性。
诗人生前出的诗集有《我底记忆》《望舒草》《望舒诗稿》《灾难的岁月》，其诗歌按照诗风的变化，可分为三个较明显的阶段：早期（1924年－1929年）、中期（1929 年－1937年）、晚期（1939 年－1945年）。
《我底记忆》为第一期，包括戴望舒早期诗作二十六首，分为《旧锦囊》《雨巷》《我底记忆》三辑。这三辑中也体现出在同一时期内戴望舒诗歌趋向的微妙变化。《旧锦囊》有着旧体诗词，特别是晚唐诗、宋词的哀艳感伤缠绵华丽的特色，也显现出英国颓废派和法国消极浪漫派的影响。《雨巷》辑则体现了诗人“对诗的音乐美，诗的形象的流动性和主题的朦胧性的追求；法国早期象征派诗人魏尔伦的意象‘模糊和精密紧密结合’、把强烈的情绪寓于朦胧的意象的主张，对他的影响甚为明显”[1]，而《我底记忆》辑中的诗作则追求诗的口语化和淳朴自然，受到法国后期象征派果尔蒙、耶麦等人的影响。施蛰存曾说： “戴望舒的译外国诗，和他的创作新诗，几乎是同时开始”， “译道生、魏尔伦诗的时候，正是写《雨巷》的时候；译果尔蒙、耶麦的时候，正是他放弃韵律，转向自由诗的时候。后来，在四十年代译《恶之花》的时候，他的创作诗也用起韵脚来了”[2]。可以看出戴望舒诗歌每次诗风的转向都与西方诗歌的影响有关。
戴望舒二十年代中期开始写诗，当时诗坛的状况一方面正流行以坦白奔放为标榜的新诗，另一方面闻一多、徐志摩等人又正在进行新诗的格律化实验。戴望舒的诗作是对前一种取向的反叛，而对新月派等人的成果却有所借鉴。《旧锦囊》辑尚未脱去旧诗的痕迹，除了诗的外在形式是新诗而外，辞藻华丽雕饰、色彩浓艳，其意象古典化、题材意境也接近古诗，诗歌的情绪情感则显豁明白，悲哀伤感。从其用词中，我们可略窥一斑，如其景物词汇多为晚云、溪水、古树、远山、落叶、寒风、残花、蝴蝶、香泪等，抽象词汇则大多是忧愁、寂寞、伤感、孤苦、凄凉等，更像是古诗今译。不过在形式上还是有多方面的尝试，除对旧诗词的模仿外，也有注重口语化的《静夜》以及十四行诗的拟作。
戴望舒很快转向了《雨巷》阶段，着重表现在对新诗音韵的追求上，虽然此辑中的诗仍还有浓重的古诗意味，但已化用得很自然了。戴望舒虽非新月派诗人，但他《雨巷》一诗对新诗音乐化的贡献，却使得叶圣陶称赞他替新诗的音节开了一个新纪元。《雨巷》以三顿诗行为主，间以二顿诗行，皆以双音节收尾，交错押韵，每节诗末一行以相同的脚韵呼应。间用句中韵，首尾二节重复一遍，特别是用了连续意义音节的跨行法，使音节的停顿若断若续，使诗义的连绵与音节的回环相应相合，同时又采用了几组排比句，更增加了诗的音乐感。朱湘曾赞美《雨巷》兼采有西诗行断意不断的长处，在音节上比起唐人的长短句来，实在毫不逊色。另一首《不要这样盈盈地相看》则很注意音韵的回旋往复，全诗共五段，一、三、五段的前三句重复同样的内容，只有末一句稍有变化，形成反复咏叹的效果。
-戴望舒并未在追求音韵上停留太长时间，不久之后，他写出了《我底记忆》，从对外在韵律的注重，上升到追寻诗的内在情绪的节奏和旋律。中国最初的白话新诗追求自然音节，近乎散文而失去诗的韵味，后来新格律诗派矫枉过正，对诗的音乐化作出了贡献。戴望舒在经历了新诗的格律化后，另辟新路，他吸取两种方式的优长，使不讲传统音律的新诗，在散文化的外表之下，也具有了内在的音乐美。《我底记忆》句式长短不齐，而且没有固定的韵脚，诗句舒缓自然，为其后期的《我用残损的手掌》等诗作开了先声。《独自的时候》以两组对立的意象相互映衬，一边是笑声、梦、音乐、白云等流逝把握不定的东西，一边是稳固不变的物象木器、烟斗等，形成诗歌的张力，写出了“人在满积着的梦的灰尘中抽烟”这样具有表现力的句子。《秋天》中“我对它没有爱也没有恨，我知道它所带来的东西的重量”等自由的语句，有着娓娓道来的平实亲切。
二
戴望舒中期诗作包括《望舒草》和《望舒诗稿》，他这一时期的诗作受法国象征派诗歌影响。象征派诗反对客观描述，强调表现自我内心，而这种对于内心的表达又不是用理智解释得明白的情绪，而是一种朦胧、复杂、幽微、深潜的感觉和情境。象征派主张这种情境应该通过对与之对应的大自然等外在景象的暗示描写才能捕捉到，因此在写诗时多采用象征、暗示等手法。象征派的这些特点又与中国传统诗词讲究含蓄、比兴的特点相契合。因此，新诗人们将其用来矫正新诗平白浅露的弊病，形成现代诗派。戴望舒就以其《望舒草》成为现代派的代表诗人。
《望舒草》带有很明显的象征派诗歌特点，摒弃了《雨巷》时期对音乐性的追求，以口语入诗，注重感觉和情绪的微妙对应，也注重通过暗示、通感等手法来表达内在不确定的情感。正如诗人在三十年代初写的《诗论零札》所提倡的一样： “新的诗应该有新的情绪和表现这情绪的形式”[3]，诗人应该选择适合自己的诗歌形式就像选择适合自己的鞋子。这一时期的诗作达到了较高的艺术成就。
《夜行者》《寻梦者》《乐园鸟》等诗都具有强烈的象征意味，每首诗中都有一个整体的象征笼罩。《夜行者》中是一个寂寞的夜行人，行走在黑夜中，像夜一样静，而围绕这个主体意象，则有冷清的街、黑茫茫的雾。全篇没有直接抒写诗人及同时代人的苦闷，但却借助这些自然物象恰切微妙的传达出了诗人的情绪，与前期诗作充满眼泪和哀叹的直抒胸臆相比，更含蓄也更有艺术的回味。
戴望舒在诗体的实验演变中，实际上内心是矛盾的，在不同时期仍会重回到诗歌的音律性上，诗人并未完全按照自己的诗歌理论去写诗，但此时的音乐性已不将诗囿于格律之内，而是注重新的自由诗的音律。《寻梦者》胜在作者对情感的准确把握和表现上，诗歌音乐感仍很强，但不曾像《雨巷》那样刻意追求音律。音韵运用自然，流畅的音韵排比的句式，便于作者抒发久藏于心的激情、沉郁与梦想。《寻梦者》如依据象征诗派的原则也许是不太标准的，但仍是一首好诗，因为诗歌的激情弥补了它不够含蓄的缺点。“你的梦开出花来了／ 你的梦开出娇妍的花来了／ 在你已衰老了的时候”，当人们读到这种句子的时候，会被它深深打动，而忘记它的技巧。余光中在批评戴望舒的诗论“诗最重要的是诗情上的nuance，而不是字句上的nuance ”时曾说： “诗情原藉字句以传，本无所谓谁更重要，真正重要的还是诗情所至，字句能否密切配合，正如颇普所云‘音之于义应如回声’..就诗而言，最重要的该是有话要说，而不是在镜花水月暗香疏影之间顾盼斟酌，味其妙变。”[4]虽是批评之辞，我却觉得倒正好可以用来说明这首诗的成功之所在。戴望舒的创作虽属于现代派，但并不像现代主知派一样，以不使人动情而使人深思为特点，避免感情的发泄而追求智慧的凝聚，他诗歌的重心还是放在对情绪和情感的表达上，其方式正如他自己所言的是在隐藏和表达之间。
《乐园鸟》对理想的寻觅和求索是与《寻梦者》一样的，只是其中充满了更多的怀疑和绝望，再不像《寻梦者》那样怀抱着希望，诗人问着“华羽的乐园鸟／自从亚当，夏娃被逐后，那天上的花园已荒芜到怎样了”，乐园鸟是诗人的自况，表现出诗人的彷徨与抑郁。《乐园鸟》在诗歌节奏上实现了诗人的主张，即强调诗歌情绪的内在起伏，诗句长短搭配， “飞着、飞着，春、夏、秋、冬，／昼，夜，没有休止”用短促的顿来表现乐园鸟飞翔的情景。
这两首诗可以看作诗人中期的代表作，是诗人人生困境和精神困境经过审美抽象凝结同时又通过贴切的意象和诗情形象化了的象征体。
此期戴望舒也有其他诗体风格的尝试， 《印象》《秋天的梦》如轻轻的铃声的音乐美， 《烦忧》整齐匀称的回文形式美， 《村姑》富有戏剧色彩的白描， 《妾薄命》对古诗的仿拟， 《旅思》中现代白话与古典意韵的完美结合以及《秋蝇》对日本俳句的化用。说明戴望舒中期诗作虽深受象征派的影响，但也未放弃多种样式的探索。
三
戴望舒晚期的诗作主要集中在《灾难的岁月》中。当抗战的烽烟燃遍神州，惯于歌咏内心的诗人也不满足于一己的小悲欢，在大时代的震荡和巨变中，诗人改变了自己的诗学观念和诗歌风格，二十五首诗中有十六首写于抗战中，其诗风的转变也主要体现在这些诗中。诗人的这种转变并非很轻易，内心也并非毫不矛盾，他自己就曾批评过国防诗歌： “诗中是可能有国防的意识情绪的存在的，一首有国防意识的诗可能是好诗，唯一的条件是它本身是诗。但是反观现在的所谓‘国防诗歌’呢，只是一篇分了行、加了勉强的脚韵的浅薄而庸俗的演说辞而已。”[5]他在给艾青的信中说对自己抗战以来的诗很少满意，抗战初他还处于将诗艺探索和时代精神完美结合的尝试中。
不过，这种苦闷并未持续多久，从一九三九年戴望舒写出《元日祝福》开始，他后期诗风逐渐成型，主题和题材都有了新的拓展，在诗歌艺术上也出现了与此前截然不同的转折。“祝福！我们的土地& 血染的土地，焦裂的土地& 更坚强的土地将从而滋长”。这样的诗句中再也找不到那个伤感徘徊的“雨巷诗人”的任何影子。在香港沦陷后，诗人被日本特务逮捕，写了《狱中题壁》，出狱之后则有《我用残损的手掌》《等待》《等待·二》《口号》等。诗作中有了亮色和力度，对民族国家命运的关注，使得其诗较以前的作品视野更开阔，并充满了勃勃生气。这些诗篇大多都没有使用政治口号，但却准确地把握了时代脉搏，尤为可贵的是他克服了“国防诗歌”之弊，诗歌传达了民族情爱国心以及处于沦陷区的苦痛，但却未流于空洞和愤怒，激情充沛语言平易练达。正如孙玉石指出的那样： “望舒的诗的特征，是思想性的提高，非但没有妨碍他的艺术手法，反而使他的艺术手法更美好，更深刻地助成了思想性的提高。”[6]
戴望舒这些诗作增加了生活的实感，并突出地运用了白描手法，更注重表现由激情而产生的内在节奏。如果说《口号》太直白，宣传味太浓， 《等待·二》则沉郁有力，诗用叙述的语调简洁的短句抒写了诗人苦痛的心境。《狱中题壁》《我用残损的手掌》是此期的代表作，特别是后者，诗歌很有张力，节奏随着诗情起伏，想象驰骋的空间也很大，长短句错落有致，达到了既为自由诗同时又具有音乐美的较完美的境界。
戴望舒的后期诗作也还存在着另一种倾向，仍然创作了一些表达内心低徊情绪的诗作，如《白蝴蝶》《寂寞》《致萤火》《过旧居》等，不管他的诗风如何演变，这些悲哀的感喟似乎从未离开过他。他的《萧红墓畔口占》则赢得了余光中、臧棣等诗人的一致称赞，这是一首繁华落尽见真淳的好诗，余光中评其像唐人绝句的意境“初读似无文采，再读始见真情”#，戴望舒的多种风格的实验在这首小诗中达到了一个圆融的境界。
戴望舒共写了多少首诗
具体没有《我的记忆》 1929年，水沫书店出版 《望舒草》 1933年在国外编订 《望舒诗稿》 1937年，上海杂志公司出版社 《灾难的岁月》 1948年，星群出版社初版 《戴望舒诗选》 1958年初版，北京人民文学出版社，后人辑 《戴望舒诗集》 1981年，四川人民出版社整理，初版，戴望舒生前版本已轶 《戴望舒诗存》 时代出版社，出版年代不详
关于郭沫若和戴望舒的诗歌。
太阳礼赞》，选自郭沫若的著名诗集《女神》，这首诗最鲜明地体现了郭沫若前期诗歌的雄浑豪放的特色。
这首诗给人的突出印象是：宏伟、壮丽、炽热。
经过诗人的艺术创造，自然形象与诗人主体血肉交融，成了有生命有感情的活的存在。
诗中雄奇的形象和澎湃的激情使人惊赞、仰慕，唤起人们对自身力量的自觉意识和对生活的巨大热情，激起人们以全部生命力去追求光明，从而表现出一种乐观的进取精神，唱出了一曲激情洋溢的颂歌。
这首诗写海上日出时的壮丽情景和太阳东升后的无比威力，通过对太阳的礼赞唱出了对光明和理想的颂歌…《夕阳下》：人在年轻的时候都是诗人，更何况是生于锦绣江南的戴望舒。
对爱的渴望，对人事的本能疑虑，使青年诗人的每一行间都充满着一种或柔情或忧虑的调子——在他人看来或许是“为赋新词强说愁”，但在年轻人的自身却确乎是真实可感的。
头两句具象描绘——“晚云在暮天上撒锦，溪水在残日里流金”，很显然是李清照那首怀旧伤今的名词《永遇乐》头二句“落日熔金，暮云合碧”的化用，李词接下来是一设问：“人在何处？”《夕阳下》的诗句仿佛是这个设问的某种回答：“我瘦长的影子飘在地上，像山间古树的寂寞的幽灵。
” 首节即把全诗那种凄凉冷戚的基调确立。
尤其是诗中抒情主人公“我”的形象，显得太过凄苦悲凉。
随后的两节，回到对凄清的具象环境的刻画。
先是远山以哭泣来哀悼白天的结束，与之对举的是落叶以飞舞来欢迎即将到来的暗夜，然后是荒冢，幽深地、神秘地含着多少迷人的故事，连老树枝头的蝙蝠都着了迷，它们“缠绵琐细”地谈论着，顺着晚间泛起的水雾向“我”传来，仿佛“我”的思绪也被引向了那荒冢中的故事。
最后一节回到主人公“我”这里来，当幽深的黑夜从天边袭卷而来，“我”（我的思绪）并未被黑暗吞没，“我”还独守着寂寞，一种说不上是忧愁，亦说不上是欢快的寂寞。
通读完这首诗，最敲击人心灵的字眼是“寂寞”。
这世上，有的人为“寂寞”忧愁；有的人为“寂寞”欢乐；而诗人仿佛是用一种非常感性的视角在享受“寂寞”，又用一种理性的思索在品味“寂寞”，这是面对寂寞的个性超脱。
谁知道戴望舒的诗歌《雨巷》怎么写？知道的说下,谢谢
雨巷作者： 戴望舒 撑着油纸伞，独自彷徨在悠长、悠长又寂寥的雨巷我希望逢着一个丁香一样地结着愁怨的姑娘 她是有丁香一样的颜色丁香一样的芬芳丁香一样的忧愁在雨中哀怨哀怨又彷徨 她彷徨在这寂寥的雨巷撑着油纸伞像我一样像我一样地默默彳亍着寒漠、凄清，又惆怅 她默默地走近走近，又投出太息一般的眼光她飘过像梦一般地像梦一般地凄婉迷茫 像梦中飘过一枝丁香地我身旁飘过这女郎她静默地远了、远了到了颓圮的篱墙走尽这雨巷 在雨的哀曲里消了她的颜色散了她的芬芳消散了，甚至她的太息般的眼光丁香般的惆怅 撑着油纸伞，独自彷徨在悠长、悠长又寂寥的雨巷我希望飘过一个丁香一样地结着愁怨的姑娘
戴望舒的诗集有哪些
寻梦者 戴望舒 梦会开出花来的， 梦会开出娇妍的花来的： 去求无价的珍宝吧。
在青色的大海里， 在青色的大海的底里， 《雨巷》原文—— 撑着油纸伞，独自 彷徨在悠长、悠长 又寂寥的雨巷， 我希望逢着 一个丁香一样的 结着愁怨的姑娘。
她是有 丁香一样的颜色， 丁香一样的芬芳， 丁香一样的忧愁， 在雨中哀怨， 哀怨又彷徨； 她彷徨在寂寥的雨巷， 撑着油纸伞 像我一样， 像我一样地 默默彳亍着 冷漠、凄清，又惆怅。
她默默地走近， 走近，又投出 太息一般的眼光 她飘过 像梦一般地， 像梦一般地凄婉迷茫。
像梦中飘过 一枝丁香地， 我身旁飘过这个女郎； 她静默地远了，远了， 到了颓圮的篱墙， 走尽这雨巷。
在雨的哀曲里， 消了她的颜色， 散了她的芬芳， 消散了，甚至她的 太息般的眼光 丁香般的惆怅。
撑着油纸伞，独自 彷徨在悠长、悠长 又寂寥的雨巷， 我希望飘过 一个丁香一样的 结着愁怨的姑娘。
断指 在一口老旧的、满积着灰尘的书橱中， 我保存着一个浸在酒精瓶中的断指； 每当无聊地去翻寻古籍的时候， 它就含愁地勾起一个使我悲哀的记忆。
这是我一个已牺牲了的朋友底断指， 它是惨白的，枯瘦的，和我的友人一样； 时常萦系着我的，而且是很分明的， 是他将这断指交给我的时候的情景： “替我保存这可笑可怜的恋爱的纪念吧， 在零落的生涯中，它是只能增加我的不幸。
” 他的话是舒缓的，沉着的，像一个叹息， 而他的眼中似乎含有泪水，虽然微笑在脸上。
关于他“可笑可怜的恋爱”我可不知道， 我知道的只是他在一个工人家里被捕去； 随后是酷刑吧，随后是惨苦的牢狱吧， 随后是死刑吧，那等待着我们大家的死刑吧。
关于他“可笑可怜的恋爱”我可不知道， 他从未对我谈起过，即使在喝醉酒时。
但我猜想这一定是一段悲哀的事， 他隐藏着， 他想使它随着截断的手指一同被遗忘了。
这断指上还染着油墨底痕迹， 是赤色的， 是可爱的光辉的赤色的， 它很灿烂地在这截断的手指上， 正如他责备别人懦怯的目光在我心头一样。
这断指常带了轻微又粘着的悲哀给我， 但是这在我又是一件很有用的珍品， 每当为了一件琐事而颓丧的时候， 我会说：“好，让我拿出那个玻璃瓶来吧。
” 深藏着金色的贝一枚。
你去攀九年的冰山吧， 你去航九年的旱海吧， 然后你逢到那金色的贝。
它有天上的云雨声， 它有海上的风涛声， 它会使你的心沉醉。
把它在海水里养九年， 把它在天水里养九年， 然后，它在一个暗夜里开绽了。
当你鬓发斑斑了的时候， 当你眼睛朦胧了的时候， 金色的贝吐出桃色的珠。
把桃色的珠放在你怀里， 把桃色的珠放在你枕边， 于是一个梦静静地升上来了. 你的梦开出花来了， 你的梦开出娇妍的花来了， 在你已衰老了的时候。
我用残损的手掌 戴望舒 我/用残损的手掌 摸索/这广大的土地： 这一角/已变成灰烬， 那一角/只是血和泥； 这一片湖/该是我的家乡， （春天，堤上/繁花如锦幛， 嫩柳枝折断/有奇异的芬芳） 我触到/荇藻和水的微凉； 这长白山的雪峰/冷到彻骨， 这黄河的水夹泥沙/在指间滑出； 江南的水田，你当年/新生的禾草 是那么细，那么软……现在/只有蓬蒿； 岭南的荔枝花/寂寞地憔悴， 尽那边，我蘸着南海/没有渔船的苦水…… 无形的手掌/掠过无限的江山， 手指/沾了血和灰，手掌/沾了阴暗， 只有那辽远的一角/依然完整， 温暖，明朗，坚固/而蓬勃生春。
在那上面，我/用残损的手掌/轻抚， 像/恋人的柔发，婴孩手中乳。
我把全部的力量/运在手掌 贴在上面，寄与/爱和一切希望， 因为只有那里/是太阳，是春， 将/驱逐阴暗，带来苏生， 因为只有那里/我们不像牲口一样活， 蝼蚁一样死……那里，永恒的/中国！
戴望舒的诗给人什么样的感觉？
代表作有《雨巷》，并因此作被称为雨巷诗人，此外还有《寻梦者》、《单恋者》、《烦忧》等。
1923年入上海大学中国文学系，1925年转入上海震旦大学学习法文，并于翌年就读于该校法科。
先后创办过《璎珞》、《文学工场》、《新诗》等刊物。
1926年春，开始在与施蛰存合编的《璎珞》旬刊上发表诗歌，处女作《凝泪出门》。
1928年《雨巷》一诗在《小说月报》上刊出，受到人们注意，他由此获得雨巷诗人称号。
这一时期的作品在艺术上保留着中国古代诗歌传统及欧洲浪漫主义诗歌的痕迹，并带有明显的法国象征派诗人魏尔兰、中国的李金发等人的影响。
戴望舒的诗歌《静一静》
戴望舒好像没有写过《静一静》，《静一静》是智利诗人巴勃鲁·聂鲁达写的。
全文为让我们从一数到十二，然后大家静一静。
让我们试一试，在地球上住口不讲任何语言，安静一秒钟，让我们停止动手。
想必是神妙的一刻，不慌不忙，没有机车，在瞬息的不安中，让我们互相靠紧。
在寒冷的海上，让渔夫停止捕杀鲸鱼，让采盐的人看看自己劳损的手。
制造绿色战争的人，制造瓦斯弹烧夷弹的人，赶尽杀绝的胜利者，让他们换上干净衣裳，什么都不干，只跟兄弟们去树阴下散步。
别误会，我并非要求无所事事：我只要求生活，我不要跟死亡打交道。
即使我们不能同意改变自己的生活，也许片刻的深沉静默能够暂时消除这种悲哀。
这种无尽期的隔膜，和互相取命的恐吓，也许大地会教会我们领悟当一切似乎已经死去，其实却还活着。
现在跟我数到十二，等你们静下来，我便走。
错误戴望舒诗歌中有名的片段
戴望舒写的是《雨巷》你是想要郑愁予的《过客》吧《过客》我打江南走过那等在季节里的容颜如莲花的开落东风不来，三月的柳絮不飞你的心如小小的寂寞的城恰若青石的街道向晚跫音不响三月的春帏不揭你的心是小小的窗扉紧掩我达达的马蹄是美丽的错误我不是归人是个过客.....
分析戴望舒的雨巷的诗歌意象
雨巷：词语：悠长、寂寥、颓圮的篱墙、雨的哀曲 特点： 雨：潮湿、阴冷，迷茫、伤感；巷：青砖灰瓦，残破阴暗，悠长狭窄，人少寂寞 丁香姑娘：词语： 结着愁怨、丁香一样的、哀怨、彷徨、默默、彳亍、冷漠、凄清、惆怅、静默、太息一般的眼光、 像梦一般的飘过、凄婉、迷茫、消散 1、 雨巷：喻象征当时社会环境，示着现实的阴冷和灰暗。
2、“丁香姑娘”：是惆怅情绪的呈现，是美好理想的化身，是理想幻灭的过程，既可以是诗人对爱情的追求，也可以师同伴或知己，还可以是对美好理想、人生信念的追求。
急,求戴望舒诗歌我用残损的手掌串联词
戴望舒我用残损的/手掌 摸索这/广大的土地： 这一角/已变成灰烬， 那一角/只是血和泥； 这一片湖/该是我的家乡， （春天，堤上/繁花如锦幛， 嫩柳枝折断有/奇异的芬芳） 我触到/荇藻和水的微凉； 这长白山的/雪峰冷到彻骨， 这黄河的水夹泥沙/在指间滑出； 江南的/水田，你当年/新生的禾草 是/那么细，那么软……现在/只有蓬蒿； 我用残损的手掌岭南的荔枝花/寂寞地憔悴， 尽那边，我蘸着/南海没有渔船的苦水…… 无形的手掌/掠过无限的江山， 手指沾了/血和灰， 手掌沾了/阴暗， 只有那辽远的一角/依然完整， 温暖，明朗，坚固/而蓬勃生春。
在那上面，我/用残损的手掌轻抚， 像/恋人的柔发，婴孩手中乳。
我把全部的力量/运在手掌 贴在上面，寄与/爱和一切希望， 因为/只有那里是太阳，是春， 将/驱逐阴暗，带来苏生， 因为/只有那里/我们不像牲口一样活， 蝼蚁一样死…… 那里，永恒的/中国！这首诗歌的乐曲 你百度一下吧 不好弄的
雨巷 戴望舒
戴望舒（1905.3.5~1950.2.28）现代诗人。
原名戴梦鸥。
笔名艾昂甫、江思等。
浙江杭县（ 今杭州市余杭区）人。
他的笔名出自屈原的《离骚》：“前望舒使先驱兮，后飞廉使奔属 。
”意思是说屈原上天入地漫游求索，坐着龙马拉来的车子，前面由月神望舒开路，后面由风神飞廉作跟班。
望舒就是神话传说中替月亮驾车的天神，美丽温柔，纯洁幽雅。
---------------http://baike.baidu.com/view/6237.html?wtp=tt简介什么的百科一下你就知道了啦……写作背景 ：《雨巷》产生的1927年夏天，是中国历史上一个最黑暗的时代。
反动派对革命者的血腥屠杀，造成了笼罩全国的白色恐怖。
戴望舒因曾参加进步活动而不得不避居于松江的友人家中，在孤寂中咀嚼着大革命失败后的幻灭与痛苦，心汇总充满了迷惘的情绪和朦胧的希望。
在这里，诗人把当时的黑暗而沉闷的社会现实及内心的苦闷迷茫暗喻为悠长狭窄而寂寥的“雨巷”。
（雨巷——黑暗而沉闷的社会大环境与内心苦闷的小环境）感情么……《雨巷》所表达的情绪是多重的：1、现实的黑暗和理想的幻灭在诗人心中的投影在这里，诗人把当时的黑暗而沉闷的社会现实暗喻为悠长狭窄而寂寥的“雨巷”。
这里没有声音，没有欢乐，没有阳光。
而诗人自己，就是这样的雨巷中彳亍彷徨的孤独者。
他在孤寂中怀着一个美好希望惶惶不安的人和无法实现的理想这个蕴涵有时代特征的悲剧主题，2、表现这是一个富于浓重的象征色彩的抒情意境。
《雨巷》中，姑娘的形象带有悲剧色彩，抒情主人公――游子的形象（孤独的游子形象贯穿在戴望舒的全部作品中）也带有悲剧色彩。
他的追求是那样高洁，带着理想化的色彩。
他所期待的姑娘，既有深沉的内心世界，又有妩媚的魅力；既是姣好的，又是在磨难面前不弯腰的。
然而，他自己又是那样地不易被人理解，他既不十分知道自己，也不是很深地理解对方；也许他期待的永远是心中的影象。
文体么，不就是朦胧诗么……咋样咋样，够简洁了吧……
关于“蝴蝶兰”的诗句有哪些？
关于“蝴蝶兰”的诗句不多，有以下：
《咏蝴蝶兰》九州诗词：画笔尖尖破绿纱，靛蓝蝶翼舞朝霞。牡丹华贵独孤客，我自平凡撒满洼。
2.《春咏蝴蝶》不详：兰绛袖低垂舞意彷，羞煞白云隐高唐。何处佳人著缟袂，谁家碧玉上红妆？纤弱盈盈偏傲冷，风姿款款耐寒霜。羽仙悄临一室净，岂须燃炉添沉香？
3.《咏蝴蝶兰》不详：枝头袅袅总多情，梁祝翩翩月影中。楚楚动人花烂漫，蝴蝶一梦梦成空。
4.《七绝·咏蝴蝶兰》：格律诗：又看蝴蝶入兰间，花蕊幽香雅室传。凝是千年梁祝梦，成双成对舞翩跹。
关于蝴蝶的诗：
5.《蝴蝶儿·蝴蝶儿》张泌：蝴蝶儿，晚春时。阿娇初著淡黄衣，倚窗学画伊。还似花间见，双双对对飞。无端和泪拭胭脂，惹教双翅垂。
释义：晚春时节，蝴蝶翻飞。少女倚窗学画，初如花间所见，翩翩成双；忽而无故拭泪，使得画面蝴蝶双翼下垂。
6.《玉蝴蝶·秋风凄切伤离》温庭筠：秋风凄切伤离，行客未归时。塞外草先衰，江南雁到迟。芙蓉凋嫩脸，杨柳堕新眉。摇落使人悲，断肠谁得知。
7.《清明日对酒》：南北山头多墓田，清明祭扫各纷然。纸灰飞作白蝴蝶，泪血染成红杜鹃。日落狐狸眠冢上，夜归儿女笑灯前。人生有酒须当醉，一滴何曾到九泉。
8.《菩萨蛮·绿芜墙绕青苔院》：绿芜墙绕青苔院，中庭日淡芭蕉卷。蝴蝶上阶飞，烘帘自在垂。玉钩双语燕，宝甃杨花转。几处簸钱声，绿窗春睡轻。
9.《锦瑟》李商隐：锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。此情可待成追忆，只是当时已惘然。
释义：瑟本有二十五根弦，即使这样它的每一弦、每一音节，足以表达对那美好年华的思念。望帝那美好的心灵和作为可以感动杜鹃。大海里明月的影子像是眼泪化成的珍珠。只有在彼时彼地的蓝田才能生成犹如生烟似的良玉。那些美好的事和年代，只能留在回忆之中了。而在当时那些人看来那些事都只是平常罢了，却并不知珍惜。
10.《醉中天·咏大蝴蝶》王和卿：弹破庄周梦，两翅驾东风，三百座名园、一采一个空。谁道风流种，唬杀寻芳的蜜蜂。轻轻飞动，把卖花人搧过桥东。
释义：挣破了那庄周的梦境，来到现实中，硕大的双翅驾着浩荡的东风。把三百座名园里的花蜜全采了一个空，谁知道它是天生的风流种，吓跑了采蜜的蜜蜂。翅膀轻轻搧动，把卖花的人都搧过桥东去了。
蝴蝶兰为兰科蝴蝶兰属，原产于亚热带雨林地区，为附生性兰花。蝴蝶兰白色粗大的气根露在叶片周围，除了具有吸收空气中养分的作用外，还有生长和光合作用。新春时节，蝴蝶兰植株从叶腋中抽出长长的花梗，并且开出形如蝴蝶飞舞般的花朵，深受花迷们的青睐，素有“洋兰王后”之称。分布在泰国、菲律宾、马来西亚、印度尼西亚，及中国台湾。
茎很短，常被叶鞘所包。叶片稍肉质，常3-4枚或更多，上面绿色，背面紫色，椭圆形，长圆形或镰刀状长圆形，长10-20厘米，宽3-6厘米，先端锐尖或钝，基部楔形或有时歪斜，具短而宽的鞘。
蝴蝶兰的花语？
蝴蝶兰花语是：我爱你，幸福向你飞来！ 蝴蝶兰于1750年发现，蝴蝶兰的学名按希腊文的原意为“好似蝴蝶般的兰花”。
其花姿优美，颜色华丽，为热带兰中的珍品，有“兰中皇后”之美誉。
蝴蝶兰很受人们喜爱，尤其是节日的时候，常用作商务往来的赠送鲜花，蝴蝶兰能把办公室环境或者家里布置得充满节日的气氛。
当然，蝴蝶兰之所以备受欢迎也是和它的花语分不开的。
花语和花的诗词
梅花 花语：坚强、高雅梅花崔道融 数萼初含雪，孤标画本难。
香中别有韵，清极不知寒。
横笛和愁听，斜枝倚病看。
朔风如解意，容易莫摧残。
山茶花 花语： 可爱、谦让山茶花朝代：唐代作者：贯休风裁日染开仙囿，百花色死猩血谬。
今朝一朵堕阶前，应有看人怨孙秀。
桃花 花语：爱情俘虏桃花作者： 元稹 桃花浅深处，似匀深浅妆。
春风助肠断，吹落白衣裳。
蔷薇 花语：爱的思念蔷薇花朝代：唐代作者：张祜晓风抹尽燕支颗，夜雨催成蜀锦机。
当昼开时正明媚，故乡疑是买臣归。
栀子 花语：脱俗永恒的爱，一生守候和喜悦栀子 花雪魄冰花凉气清，曲栏深处艳精神。
一钩新月风牵影，暗送娇香入画庭。
荷花 花语：清白、坚贞纯洁荷花朝代：清代作者：石涛荷叶五寸荷花娇，贴波不碍画船摇；相到薰风四五月，也能遮却美人腰。
菱花 花语：请接纳我菱花 董嗣杲珠团绿锦趁晴摊，凉荫龟鱼六月寒。
背日开花非芡比，荒年收实当蔬餐。
一方锦里消清暑，五瓣阑干俯碧澜。
漠漠水天谁唱晚，苕溪翠展夕阳残。
桂花 花语：和平、友好宋 杨万里 桂树冰轮两不齐，桂圆不似月圆时。
吴刚玉斧何曾巧，斫尽南枝放北枝。
菊花 花语：清净、高洁寻菊花潭主人不遇朝代：唐代作者：孟浩然行至菊花潭，村西日已斜。
主人登高去，鸡犬空在家。
芙蓉 花语：脱俗持久咏芙蓉朝代：南北朝作者：沈约原文：微风摇紫叶，轻露拂朱房。
中池所以绿，待我泛红光。
芦花 花语：纯洁芦花朝代：唐代作者：罗邺如练如霜干复轻，西风处处拂江城。
长垂钓叟看不足， 暂泊王孙愁亦生。
好傍翠楼装月色，枉随红叶舞秋声。
腊梅 花语：高洁之士王安石 墙角数枝梅， 凌寒独自开。
遥知不足雪 ，为有暗香来。
蝴蝶兰的花语是什么？表示什么意思？
花语 蝴蝶兰花姿如蝴蝶飞舞而得名，花语为我爱你，象征着高洁、清雅 红心蝴蝶兰：鸿运当头 永结同心 红色蝴蝶兰：仕途顺畅 幸福美满 条点蝴蝶兰：事事顺心 心想事成 黄色蝴蝶兰：事业发达 生意兴隆 迷你蝴蝶兰：快乐天使 活灵活现 蝴蝶兰对应星座：水瓶座&射手座，代表忠诚，智慧，理性，美德 扩展资料： 蝴蝶兰的学名按希腊文的原意为“好似蝴蝶般的兰花”。
它能吸收空气中的养分而生存，归入气生兰范畴，可说是热带兰花中的一个大族。
台湾原生种白花蝴蝶兰闻名世界，南洋诸岛菲律宾、婆罗洲、印尼、马来西亚各地约有五、六十种原生种。
蝴蝶兰色彩多种，从纯白、粉红、黄花着斑、线都有。
育种家们利用各地搜取到珍贵的原种进行人工交配，改良出各种花色、花型，在花的尺寸上也有惊人的成就，当今达六寸的大白花，近五寸的粉红花，各种黄花红斑、红点、红线、纯黄、白花红心等色彩在各处兰花展都可看到，蝴蝶兰已是当今兰花之后（嘉德丽雅是兰花之王）蝴蝶兰也被用来与近亲异属杂交，尤其与Doritis的交配（称为朵丽蝶兰）产生很悦目的深紫红花。
参考资料：蝴蝶兰（兰科、蝴蝶兰属植物）_百度百科 ...
蝴蝶兰的花语是什么 蝴蝶兰的寓意
红心蝴蝶兰花语是鸿运当头、永结同心。
红色蝴蝶兰花语是仕途顺畅和幸福美满，这一点是相信是所有年轻夫妇的愿望，种上一株红色蝴蝶兰，能给婚姻和仕途增添一点色彩。
条点蝴蝶兰花语是事事顺心和心想事成。
可以说，条点蝴蝶兰适合于每一个家庭和每一个年龄段的人。
黄色蝴蝶兰花语是事业发达和生意兴隆。
黄色蝴蝶兰特别适合做生意的人，能够给他们带来好运。
还有，迷你蝴蝶兰花语是快乐天使和风华正茂。
显然，蝴蝶兰花语不仅讨人喜欢，还有风水上的作用，所以，每逢春节等节日都大受欢迎。
粉色蝴蝶兰的花语是什么？
1、粉色蝴蝶兰的花语：仕途顺畅、幸福美满（代表着对事业和生活的双重祝福）2、其他相关花语：蝴蝶兰花语：我爱你，幸福向你飞来！白色蝴蝶兰花语：爱情纯洁、友谊珍贵。
红心蝴蝶兰花语：鸿运当头、永结同心。
条点蝴蝶兰花语：事事顺心和心想事成。
黄色蝴蝶兰花语：事业发达和生意兴隆。
迷你蝴蝶兰花语：快乐天使和风华正茂。
紫红色蝴蝶兰花语：吉祥如意
各种花的花语和诗句
各种花的花语浪漫花语：薰衣草、雏菊、郁金香、百合花、玫瑰、向日葵等。
玫瑰花语玫瑰：爱情、爱与美、容光焕发玫瑰（红）：热情、热爱着您玫瑰（粉红）：感动、爱的宣言、铭记于心玫瑰（白）：天真、纯洁、尊敬玫瑰（黄）：不贞、嫉妒玫瑰（捧花）：幸福之爱郁金香花语郁金香：爱的表白、荣誉、祝福永恒郁金香（红）：爱的宣言、喜悦、热爱郁金香（粉）：美人、热爱、幸福郁金香（黄）：高贵、珍重、财富郁金香（紫）：无尽的爱、最爱郁金香（白）：纯情、纯洁郁金香（双色）：美丽的你、喜相逢郁金香（羽毛）：情意绵绵百合花语百合：顺利、心想事成、祝福、高贵百合（香水）：纯洁、婚礼的祝福、高贵百合（白）：纯洁、庄严、心心相印百合（葵）：胜利、荣誉、富贵百合（姬）：财富、荣誉、清纯、高雅狐尾百合：尊贵、欣欣向荣、杰出玉米百合：执著的爱、勇敢编笠百合：才能、威严、杰出圣诞百合：喜洋洋、庆祝、真情水仙百合：喜悦、期待相逢康乃馨花语康乃馨：母亲我爱您、热情、真情康乃馨（红）：相信你的爱康乃馨（粉红）：热爱、亮丽康乃馨（白）：吾爱永在、真情、纯洁爱丽斯花语鸢尾（爱丽斯）：好消息、使者、想念你德国鸢尾：神圣小鸢尾：协力抵挡、同心天堂鸟花语天堂鸟：潇洒、多情公子水仙花语中国水仙：多情、想你西洋水仙：期盼爱情、爱你、纯洁黄水仙：重温爱情山水仙：美好时光、欣欣向荣向日葵花语向日葵：爱慕、光辉、忠诚山茶花语山茶花：可爱、谦让、理想的爱、了不起的魅力非洲菊花语非洲菊（扶郎花）：神秘、兴奋雏菊花语雏菊（延命菊）：愉快、幸福、纯洁、天真、和平、希望、美人三色堇花语三色堇：沉思、请想念我玛格丽特花语玛格丽特：骄傲、满意、喜悦牡丹花语牡丹：圆满、浓情、富贵秋牡丹：生命、期待、淡淡的爱菊花花语菊花：清净、高洁、我爱你、真情翠菊：追想、可靠的爱情、请相信我春菊：为爱情占卜六月菊：别离冬菊：别离法国小菊：忍耐瓜叶菊：快乐波斯菊：野性美大波斯菊：少女纯情万寿菊：友情矢车菊：纤细、优雅麦杆菊：永恒的记忆、刻画在心鳞托菊：永远的爱风信子花语风信子：喜悦、爱意、幸福、浓情风信子（白）：恬适风信子（蓝）：恒心、贞操风信子（紫）：悲伤石竹花语石竹：纯洁的爱、才能、大胆、女性美丁香石竹：大胆、积极五彩石竹：女性美香石竹：热心牵牛花花语牵牛花：爱情、冷静、虚幻矮牵牛：安全感、与你同心数字花语1朵——你是我的唯一3朵——我爱你5朵——无悔7朵——喜相逢9朵——坚定的爱11朵——一心一意13朵——暗恋20朵——此情不渝22朵——双双对对33朵——我爱你；三生三世44朵——至死不渝56朵——吾爱66朵——真爱不变88朵——用心弥补100朵——白头偕老、百年好合108——求婚144朵——爱你生生世世999朵——天长地久 2朵——你浓我浓4朵——誓言；承诺6朵——顺利8朵——弥补10朵——完美；十全十美12朵——心心相印17朵——好聚好散21朵——最爱24朵——思念36朵——我心属于你50朵——无怨无悔57朵——吾爱吾妻77朵——喜相逢99朵——长相厮守、坚定101朵——唯一的爱111朵——无尽的爱365朵——天天想你1001朵——直到永远情人花语：玫瑰 （Rose）种类 蔷薇科别名 无产地 中国、日本、台湾花色 花色除了粉红色、红、白、黄以外有许多变色品种，也有杂色品种花期 春末至秋季花语 美、爱、恋；玫瑰本身代表爱情，白色的代表：我尊敬你；红色的代表：热恋；红白混合代表：和解；黄色的代表嫉妒重点 情人节送花，玫瑰是必然之选，但要注意不同颜色代表的不同意思。
玫瑰英文名rose，源于希腊语rode，红色的意思。
法国革命后新生的贵妇人，拿破仑的妻子约瑟芬，在巴黎郊外的玛尔梅逊宅邸建造了一座宏伟的玫瑰园，并命人到欧洲及世界各地搜集珍贵的玫瑰品种；据说在她的玫瑰园里种植着三万株玫瑰，而她的花匠也是史上第一个尝试以人工培玫瑰花种的人，拜她之赐，玫瑰进入了「近代」。
约瑟芬请画家鲁道特纪录玫瑰园里玫瑰的姿态，但是未及完成，美人却已香消玉殒。
其后鲁道特的画以『玫瑰图谱』出版成册，因而获得『玫瑰画家』的美名。
鲁道特纤细、优雅画风，似乎永远歌颂着皇妃约瑟芬未完成的梦，歌颂着玫瑰的优雅，玫瑰的美。
风信子（Hyacinth）种类 百合科别名 无产地 亚细亚、希腊、中东等地花色 红色、粉红、黄色、白色、橙色、紫色花期 冬至春季为主花语 白色--保守得可爱、爱你获得幸福。
红色--你的爱充满我心。
紫色--祝快乐幸福。
蓝色--恰似见你之喜悦。
另一说法：红、蓝、紫代表竞技或悲哀重点 选择球茎饱满结实硕大，无任虫病侵袭迹象，无发霉现象。
若要欣赏各种样式颜色的花朵，宜多样选购；若要整齐化一，蔚为一片花海，宜少样多量。
风信子，这原产自欧洲的美丽仙子，自始就带有迷样之色彩，传说古希腊神话中的太阳神阿波罗相当喜欢一位美少年Hyacinthus，于是经常找他游玩，有一天在草皮上玩铁环，阿波罗不慎失手将铁环丢到美少年 Hyacinthus额头，伤口流出鲜血，滴入草中顿时化成美丽花朵，阿波罗为示歉意于...
蝴蝶兰花语是什么 蝴蝶兰的传说
有“兰中皇后”美誉的蝴蝶兰所代表的花语是什么你知道吗？蝴蝶兰的象征意义是什么你知道吗？相信很多朋友在养殖一种花卉的时候都会去了解该花卉的花语是什么吧！今天就来告诉大家蝴蝶兰花语是什么？蝴蝶兰的象征意义是什么？ 蝴蝶兰花语： 蝴蝶兰花语是我爱你，幸福向你飞来！但蝴蝶兰的品种很多，约有100种，颜色丰富，花期长，极具观赏价值。
不同品种，不同颜色的蝴蝶兰，当然其花语也就不同，在这里小编就来介绍一下常见的几种的蝴蝶兰的花语吧！ 白蝴蝶兰：爱情纯洁、友谊珍贵 红心蝴蝶兰：鸿运当头、永结同心 红色蝴蝶兰：仕途顺畅、幸福美满 条点蝴蝶兰：事事顺心、心想事成 黄蝴蝶兰：事业发达、生意兴隆 迷你蝴蝶兰：快乐天使、风化正茂 蝴蝶兰：初恋、幸福渐进、纯洁美丽 蝴蝶兰的象征意义： 蝴蝶兰的学名按希腊文的原意为“好像蝴蝶般的兰花”，因此而得名。
蝴蝶兰有着独特文化象征，美丽而又娇艳，高雅而又纯净，人们将它喻为是一位“十分的漂亮的公主”，象征着女子清新脱俗而又美丽优雅，具有灵动之意的蝴蝶兰也有着幸福飞向象征意义。
蝴蝶兰的传说： 相传蝴蝶花是扬州独有、他乡无双的名贵花木，连隋炀帝也不远千里，大征民工修凿运河，一心要到扬州来观赏蝴蝶花。
但当运河开成，隋炀帝坐龙船抵达扬州之前，蝴蝶花却被一阵冰雹摧毁了。
接着爆发了各地的农民起义；隋政权崩溃，隋炀帝死于扬州。
因而有“花死隋官灭，看花真无谓”的说法。
隋炀帝是否真到扬州看蝴蝶花，虽不见正史，但典出《隋唐演义》第四十七回：“看琼花乐尽隋终，殉死节香销烈见。
”在这里，琼花已不仅仅是自然界的一种名花，而是已被人格化了的有情之物。
它寸劳动人民无限同情，对昏君隋炀帝无限憎恨；它不畏强暴，不畏权势；它爱憎分明，有灵有情，成了美好事物的象征。
也许如此，琼花才博得历代文人骚客的赞叹。
琼花正因这些传说和赞咏而扬名于世。
世人因此视琼花为稀世奇花异草，视为人间少有，天上仙花落人间的仙葩，并把能够到扬州一睹琼花芳姿引为人生快事。
在扬州历史上出现的“三春爱赏时，车马喧如市”的赏花盛况，即是这一反映。
整体来说，蝴蝶兰有着我爱你之花语，它不仅是新娘捧花之中十分重要的花材，同时也是人们室盆栽之中最为喜欢与欢迎的花卉之一。
有谁知道白色蝴蝶兰的花语是什么？谢谢！
白蝴蝶兰的花语是爱情纯洁、友谊珍贵 。
1. 蝴蝶兰寓意我爱你、幸福向你飞来。
各种花色的蝴蝶兰也有不同的含义：白蝴蝶兰：爱情纯洁、友谊珍贵，红心蝴蝶兰：鸿运当头、永结同心。
2. 蝴蝶兰（Phalaenopsis aphrodite Rchb. F.）为兰科蝴蝶兰属，原产于亚热带雨林地区，为附生性兰花。
3. 蝴蝶兰白色粗大的气根露在叶片周围，除了具有吸收空气中养分的作用外，还有生长和光合作用。
4. 新春时节，蝴蝶兰植株从叶腋中抽出长长的花梗，并且开出形如蝴蝶飞舞般的花朵，深受花迷们的青睐，素有“洋兰王后”之称。
5. 舞倦的蝴蝶，在兰花的蕊心歇息，心灵的感应，使它化成一朵蝴蝶兰，春天的初期，在沉默中酝酿，怅惘飘零的往事一生一次的雨季。
关于“蝴蝶兰”的诗句有哪些？
关于“蝴蝶兰”的诗句不多，有以下： 《咏蝴蝶兰》九州诗词：画笔尖尖破绿纱，靛蓝蝶翼舞朝霞。
牡丹华贵独孤客，我自平凡撒满洼。
2.《春咏蝴蝶》不详：兰绛袖低垂舞意彷，羞煞白云隐高唐。
何处佳人著缟袂，谁家碧玉上红妆？纤弱盈盈偏傲冷，风姿款款耐寒霜。
羽仙悄临一室净，岂须燃炉添沉香？ 3.《咏蝴蝶兰》不详：枝头袅袅总多情，梁祝翩翩月影中。
楚楚动人花烂漫，蝴蝶一梦梦成空。
4.《七绝·咏蝴蝶兰》：格律诗：又看蝴蝶入兰间，花蕊幽香雅室传。
凝是千年梁祝梦，成双成对舞翩跹。
关于蝴蝶的诗： 5.《蝴蝶儿·蝴蝶儿》张泌：蝴蝶儿，晚春时。
阿娇初著淡黄衣，倚窗学画伊。
还似花间见，双双对对飞。
无端和泪拭胭脂，惹教双翅垂。
释义：晚春时节，蝴蝶翻飞。
少女倚窗学画，初如花间所见，翩翩成双；忽而无故拭泪，使得画面蝴蝶双翼下垂。
6.《玉蝴蝶·秋风凄切伤离》温庭筠：秋风凄切伤离，行客未归时。
塞外草先衰，江南雁到迟。
芙蓉凋嫩脸，杨柳堕新眉。
摇落使人悲，断肠谁得知。
7.《清明日对酒》：南北山头多墓田，清明祭扫各纷然。
纸灰飞作白蝴蝶，泪血染成红杜鹃。
日落狐狸眠冢上，夜归儿女笑灯前。
人生有酒须当醉，一滴何曾到九泉。
8.《菩萨蛮·绿芜墙绕青苔院》：绿芜墙绕青苔院，中庭日淡芭蕉卷。
蝴蝶上阶飞，烘帘自在垂。
玉钩双语燕，宝甃杨花转。
几处簸钱声，绿窗春睡轻。
9.《锦瑟》李商隐：锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。
庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。
沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。
此情可待成追忆，只是当时已惘然。
释义：瑟本有二十五根弦，即使这样它的每一弦、每一音节，足以表达对那美好年华的思念。
望帝那美好的心灵和作为可以感动杜鹃。
大海里明月的影子像是眼泪化成的珍珠。
只有在彼时彼地的蓝田才能生成犹如生烟似的良玉。
那些美好的事和年代，只能留在回忆之中了。
而在当时那些人看来那些事都只是平常罢了，却并不知珍惜。
10.《醉中天·咏大蝴蝶》王和卿：弹破庄周梦，两翅驾东风，三百座名园、一采一个空。
谁道风流种，唬杀寻芳的蜜蜂。
轻轻飞动，把卖花人搧过桥东。
释义：挣破了那庄周的梦境，来到现实中，硕大的双翅驾着浩荡的东风。
把三百座名园里的花蜜全采了一个空，谁知道它是天生的风流种，吓跑了采蜜的蜜蜂。
翅膀轻轻搧动，把卖花的人都搧过桥东去了。
蝴蝶兰为兰科蝴蝶兰属，原产于亚热带雨林地区，为附生性兰花。
蝴蝶兰白色粗大的气根露在叶片周围，除了具有吸收空气中养分的作用外，还有生长和光合作用。
新春时节，蝴蝶兰植株从叶腋中抽出长长的花梗，并且开出形如蝴蝶飞舞般的花朵，深受花迷们的青睐，素有“洋兰王后”之称。
分布在泰国、菲律宾、马来西亚、印度尼西亚，及中国台湾。
茎很短，常被叶鞘所包。
叶片稍肉质，常3-4枚或更多，上面绿色，背面紫色，椭圆形，长圆形或镰刀状长圆形，长10-20厘米，宽3-6厘米，先端锐尖或钝，基部楔形或有时歪斜，具短而宽的鞘。
蝴蝶兰花语是什么？
蝴蝶兰花语： 蝴蝶兰花姿如蝴蝶飞舞而得名，花语为我爱你，象征着高洁、清雅。
白花蝴蝶兰：爱情纯洁 友谊珍贵 红心蝴蝶兰：鸿运当头 永结同心 红色蝴蝶兰：仕途顺畅 幸福美满 条点蝴蝶兰：事事顺心 心想事成 黄色蝴蝶兰：事业发达 生意兴隆 迷你蝴蝶兰：快乐天使 活灵活现
有没有〈我与汉语拼音〉的诗词和歌赋
汉字多美妙
一个个小小的汉字，
犹如一群可爱小孩，
一朵朵美丽鲜花，
犹如天上闪烁繁星，
一些可爱小精灵，
这些奇妙组合，
给人想象空间。
一个个小小的汉字，
无穷无尽，美妙变化，
挺拔如峰，清亮如溪，
浩瀚如海，凝滑如脂，
智慧力量，想象天地，
任你飞翔，任你驰骋！
hàn zì duō měi miào
yī gè gè xiǎo xiǎo de hàn zì ，
yóu rú yī qún kě ài xiǎo hái ，
yī duǒ duǒ měi lì xiān huā ，
yóu rú tiān shàng shǎn shuò fán xīng ，
yī xiē kě ài xiǎo jīng líng ，
zhè xiē qí miào zǔ hé ，
gěi rén xiǎng xiàng kōng jiān 。
yī gè gè xiǎo xiǎo de hàn zì ，
wú qióng wú jìn ，měi miào biàn huà ，
tǐng bá rú fēng ，qīng liàng rú xī ，
hào hàn rú hǎi ，níng huá rú zhī ，
zhì huì lì liàng ，xiǎng xiàng tiān dì ，
rèn nǐ fēi xiáng ，rèn nǐ chí chěng ！
古汉语与现代汉语发音不同,为什么诗词歌赋
古汉语与现代汉语确实存在发音不同的问题，但是，除了极少数字以外，大多数字的读音变化不是很大。
所以，古代的诗词歌赋现在读起来照样韵味十足。
其中，有的字读音只有轻微变化，不容易被人注意。
例如“天门中断楚江开，碧水东流至此回”的“回”，古读音同徘徊的“徊”，与“开”押韵，现代汉语不读开口音，由于发音接近，没有不押韵的感觉。
但是，也有些字完全不同了，如“远上寒山石径斜，白云深处有人家”的“斜”，古读如“霞”；还有古入声字一部分归入平声后，也存在不押韵的问题。
另外，现在很多南方方言仍然保留有古音，读古诗更朗朗上口。
《诗词歌赋》 平厌怎么理解,作业怎么作？
是平仄（zè）。
按照新韵，也就是用普通话读音来写诗词的话，平声指拼音方案的阴平和阳平，仄声指上声和去声；如果用旧韵（古人读音），平声指平声，仄声指上、去、入声。
不知道你说的作业是什么？如果仅仅是关于平仄，就这么理解。
如果作业是写一首格律诗的话，那就需要依照平仄来写。
诗词歌赋的赋字的意思？
释义： 中国古典文学的一种文体。
赋 拼音：fù 解释： 1.旧指田地税：田~。
~税。
2.中国古典文学的一种文体。
3.念诗或作诗：登高~诗。
4.给予，亦特指生成的资质：~予。
~有。
天~。
禀~。
5.古同“敷”，铺陈，分布。
造句： 1. 他从小就显现出非凡的绘画天赋。
2.他虽然没有过人的天赋，但学习上非常认真刻苦。
3.小华因其卓越的音乐天赋而备受瞩目。
4.在诗词歌赋上略胜一筹的他，也有着鲜为人知的痛苦经历。
这些痛苦经历使他形成了梦游的习惯。
这不，熟睡中的他又在夜深人静的时候披衣起身，到了一个人际罕至的荒僻之地。
5.壮哉我之华夏，诗词歌赋，千秋古国；美哉我之民族，同心同德，不屈不挠；盛哉我之风尚，仁厚朴醇，百善当孝；伟哉我之青史，文明五千，与爱同行！...
“富贵险中求”的同义词句（成语,俗语,诗词歌赋都可以,最好信达...
1. 虎口拔牙2. 火中取栗3. 虎口夺食4. 如临深渊5. 为人作嫁虎口拔牙注音：hǔ kǒu bá yá 释义：从老虎嘴里拔牙。
比喻做十分危险的事情。
造句：洛阳令居然虎口拔牙，把汉光武帝的大姐湖阳公主家为非作歹的仆人抓去，就地正法。
火中取栗注音：huǒ zhōng qǔ lì 释义：偷取炉中烤熟的栗子。
比喻受人利用，冒险出力却一无所得。
造句：利用外籍雇佣军为其火中取栗，已成为霸权主义者当前对外侵略扩张的一个重要手段。
虎口夺食注音：hǔ kǒu duó shí 释义：虎口夺食hǔ kǒu duó shí，成语，从老虎嘴里抢夺食物。
比喻十分危险的事情或十分勇敢的行为。
造句：区区五品的河员，胆敢虎口夺食，与正二品大员的上司叫板，那还了得！琦善一气之下，“遂劾万，终身以此废弃焉”。
如临深渊注音：rú lín shēn yuān 释义：临：靠近；渊：深水坑。
如同处于深渊边缘一般。
比喻存有戒心，行事极为谨慎。
造句：古人云，行医“如临深渊，如履薄冰”。
病人把最宝贵的生命交给了医院，医务人员在工作中稍一粗心大意，就有可能致人伤残，甚至危及生命。
所以医疗工作不能有半点马虎和轻率。
为人作嫁注音：wèi rén zuò jià 释义：原意是说穷苦人家的女儿没有钱置备嫁衣，却每年辛辛苦苦地用金线刺乡，给别人做嫁衣。
比喻空为别人辛苦。
造句：尽避别人说当编辑是在为人作嫁，但她却十分热爱这份工作。
为人作嫁造句。
诗的读音是什么
诗的读音是：shī。
1、解释 （1）文学体裁的一种，通过有节奏和韵律的语言反映生活，抒发情感。
如：诗歌、古诗、诗集、诗篇、诗人、诗章、吟诗作对、诗词歌赋。
又如：诗所以合意，歌所以咏诗也。
（《国语·鲁语》）；临清流而赋诗。
（晋· 陶渊明《归去来兮辞》） （2）指古书《诗经》。
在古语中凡称“诗曰”、“诗云”都是指《诗经》。
（3）比喻美妙而富于生活情趣或能引发人强烈感情的事物 。
如：诗景、大自然的一草一木都是诗。
（4）作动词。
诵诗；作诗；赋诗歌颂。
如：诗功、诗酒、诗怀。
又如：能造者其必诗，敢往者无不赋。
（杨炫之《洛阳伽蓝记》） 2、组词 诗人[ shī rén ]：作诗的名人。
诗歌[ shī gē ]：中国古代称不合乐的为诗，合乐的称为歌，现代统称为诗歌。
诗词[ shī cí ]：诗的词句；诗和词。
诗集[ shī jí ]：编辑一个人或许多人的诗而成的书。
诗兴[ shī xìng ]：做诗的兴致。
律诗[ lǜ shī ]：中国旧诗体裁之一，形成于唐朝。
情诗[ qíng shī ]：抒发爱情的诗，尤指男人对女人的诗。
诗篇[ shī piān ]：诗的总称。
也比喻富有意义的故事、文章等。
诗句[ shī jù ]：诗的句子。
亦泛指诗。
诗情画意[ shī qíng huà yì ]：像诗画里所描摩的能给人以美感的意境。
如诗如画[ rú shī rú huà ]：好像诗和画一样美丽。
...
为什么用普通话念古代诗词歌赋毫无违和感呢,按说普通
押韵是中国千百年来诗歌创作流传下来的也讨厌定所长的，规则。
都会遇上创作与书面，加工的，文学形式和抒情手法也知其言志手法，尤其，故事在古代本来就是吟唱的。
作为一种演唱形式，必须得押韵。
虽然方言可能不同，但在个唱中，同为汉字的表达与汉语的发音基本相似，在这种情况下。
我以前唱而生的，创作规则。
虽然那时候没有26个汉语拼音，但已经深入每一个诗歌创作的人的，灵魂。
文化同根一脉相承。
诗的表现手法是在中国，不分地域，这些是部分方言，这也是中华文化的博大与悠久之处。
有下意识的问一间厂做，到专门传授学诗的学生这种创作手法。
慢慢的就成为大家的共识，创作的本源。
中国古代有类似于拼音的事物吗
中国古代有类似于汉语拼音的东西叫音韵学，今天的学者复原古汉语读法也是靠各种音韵书。
说古人不会注音的不如想想诗词歌赋，如果古人不会切音标音，我们的诗词歌赋怎么会讲究押韵了！那么他们连韵是啥都不知道吗！ 郭璞在《尔雅·序》中说：“夫《尔雅》者，所以通诂训之指归。
”简单来说十三经之一的《尔雅》就是诂训书，这里也以尔雅为例。
水注川曰溪，注溪曰谷，注谷曰沟，注沟曰浍，注浍曰渎。
这里把水的称呼说明白了，在古代还会有人来教你怎么读。
我们熟知的神算郭璞就曾为《尔雅》做注，郭璞曾花18年的时间研究和注解《尔雅》，解释了古老的动、植物名称，还为他们注音作图，并为它注音、作图。
中国古人注音的方法： 一 找同音字 《说文解字》儡，相败也，……读若雷。
二 反切 此法在中国古代流传最广也历史悠久，方法是一个汉字表示韵和声调，一个汉字表示声。
这种方法也曾为广州等地会道门黑帮中流行的黑话法。
如器，去冀切。
去取调q，冀取音调j，既器读qi。
...
填成语,诗什么歌什么
诗词是最精炼的语言，要在短短几十个字中，表现出尺幅山里的画面，所以要写出好的诗句，就要有好的文言功底，平常要多读多看文言作品。
打好基础后，可以到网上买王力老师著的《诗词格律》来看，写的很全面很详细。
要学好诗词，多积累多读多练是很必要的。
希望能帮到你！
古诗的押韵是什么
1、押韵，又作压韵，是指在韵文的创作中，在某些句子的最后一个字，都使用韵母相同或相近的字，使朗诵或咏唱时，产生铿锵和谐感。
这些使用了同一韵母字的地方，称为韵脚。
2、举例说明：黄鹤楼崔颢昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼lou。
黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠you。
晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲zhou。
日暮乡关何处是，烟波江上使人愁chou。
这首诗押“ou”韵，韵脚为：楼、悠、洲、愁。
表示“道歉”的古诗有哪些？
《雨霖铃·寒蝉凄切》 宋 柳永
寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。
都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。
执手相看泪眼，竟无语凝噎。
念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！
今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。
此去经年，应是良辰好景虚设。
便纵有千种风情，更与何人说？
2.《离思》 唐 元稹
曾经沧海难为水，除却巫山不是云。
取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。
3.《鹧鸪天》 北宋 贺铸
重过阊门万事非，同来何事不同归？
梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞。
原上草，露初晞，旧栖新垅两依依。
空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣。
4.《内人生日》 明 吴嘉纪
潦倒丘园二十秋，亲炊葵藿慰余愁。
绝无暇日临青镜，频过凶年到白头。
海气荒凉门有燕，溪光摇荡屋如舟。
不能沽酒持相祝，依旧归来向尔谋。
5.《咏内人昼眠》 梁 萧纲
北窗聊就枕，南檐日未斜。
攀钩落倚障，插捩举琵琶。
梦笑开娇靥，眼鬟压落花。
簟纹生玉腕，香汗浸红纱。
夫婿恒相伴，莫误是倡家。
有什么道歉的古诗词或典故
拉开窗帘，刺眼的光透过阴霾的天空，洒在清冷的大街，散去了连日阴雨的烦闷..和，内心的潮湿..............阳光，本应是温热的，但此时照在身上，却像冰冷的钻石，切割着我歉疚的心事.. ............一时的无知，换来短暂相持。
跳动的手指，将歉意写满白纸。
同样的事，不会再来一次，我发誓。
生气，不是一种解决的方式，这，非常不值。
眼泪，可以轻拭，关爱，却不能丢置。
时间会飞快流逝，这件不愉快的事，终会停止。
这件事，让我深刻地认识，无知，可能会导致，某些东西的消失。
我会不断地坚持，向你解释。
希望你能重拾，开心的前时。
在此，我再次向你表示，我的诚挚！
分手时表达歉意的古诗词
节妇吟·寄东平李司空师道[ 唐 ] 张籍君知妾有夫，赠妾双明珠。
感君缠绵意，系在红罗襦。
妾家高楼连苑起，良人执戟明光里。
知君用心如日月，事夫誓拟同生死。
还君明珠双泪垂，何不相逢未嫁时。
译文你明知我已经有了丈夫，还偏要送给我一对明珠。
我心中感激你情意缠绵，把明珠系在我红罗短衫。
我家的高楼就连着皇家的花园，我丈夫拿着长戟在皇宫里值班。
虽然知道你是真心朗朗无遮掩，但我已发誓与丈夫生死共患难。
归还你的双明珠我两眼泪涟涟，遗憾没有遇到你在我未嫁之前。
《节妇吟寄东平李司空师道》是唐代诗人张籍自创的乐府诗，收录于《全唐诗》中。
此诗具有双层面的内涵，在文字层面上，它描写了一位忠于丈夫的妻子，经过思想斗争后终于拒绝了一位多情男子的追求，守住了妇道；在喻义层面上，它表达了作者忠于朝廷、不被藩镇高官拉拢、收买的决心。
全诗以比兴手法委婉地表明态度，语言上极富民歌风味，对人物刻画细腻传神，为唐诗中的佳作。
急！！！！寻 关于对别人表示歉意、内疚的古诗词
雨霖铃 寒蝉凄切，对长亭晚。
骤雨初歇，都门帐饮无绪，方留恋处，兰舟催发。
执手相看泪眼，竟无语凝噎。
念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节。
今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。
此去经年，应是良辰好景虚设。
便纵有千种风情，待与何人说！ 柳永仕途失意，四处飘泊。
这首词就是他离汴京、前往浙江时“留别所欢”的作品。
词以悲秋景色为衬托，抒写与所欢难以割舍的离情。
上片写送别的情景，深刻而细致地 表现话别的场面。
下片写设想中的别后情景，表现了双方深挚的感情。
全词如行云流水， 写尽了人间离愁别恨。
词人以白描手法写景、状物、叙事、抒情。
感情真挚，词风哀婉。
无题 相见时难别亦难，东风无力百花残。
春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。
晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。
蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。
赏析：这是诗人以“无题”为题目的许多诗歌中最有名的一首寄情诗。
整首诗的内容围绕着第一句，尤其是“别亦难”三字展开。
“东风”句点了时节，但更是对人的相思情状的比喻。
因情的缠绵悱恻，人就像春末凋谢的春花那样没了生气。
三、四句是相互忠贞不渝、海誓山盟的写照。
五、六句则分别描述两人因不能相见而惆怅、怨虑，倍感清冷以至衰颜的情状。
唯一可以盼望的是七、八两句中的设想：但愿青鸟频频传递相思情。
...
劳动节的古诗
1、乡村四月宋代：翁卷绿遍山原白满川，子规声里雨如烟。
乡村四月闲人少，才了蚕桑又插田。
译文山坡田野间草木茂盛，稻田里的水色与天光相辉映。
天空中烟雨蒙蒙，杜鹃声声啼叫，大地一片欣欣向荣的景象。
四月到了，没有人闲着，刚刚结束了蚕桑的事又要插秧了。
2、秋浦歌十七首·其十四唐代：李白炉火照天地，红星乱紫烟。
赧郎明月夜，歌曲动寒川。
译文炉火照彻天地，紫烟中红星乱闪。
炼铜工人在明月之夜，一边唱歌一边劳动，他们的歌声响彻了寒峭的山谷。
3、过山农家唐代：顾况板桥人渡泉声，茅檐日午鸡鸣。
莫嗔焙茶烟暗，却喜晒谷天晴。
译文当我走过横跨山溪上的木板桥时，有淙淙的泉声伴随着我；来到农家门前，太阳已在茅檐上空高照，鸡在咯咯鸣叫，像是在欢迎来客；山农陪伴我参观焙茶，深表歉意地说，不要嗔怪被烟熏了；到打谷场上，山农为天晴可以打谷而欣喜不禁。
4、山行·布谷飞飞劝早耕清代：姚鼐布谷飞飞劝早耕，舂锄扑扑趁春睛。
千层石树遥行路，一带山田放水声。
译文布谷飞来飞去的劝说人们早些耕种，白鹭趁着天晴在天上扑打着翅膀。
在层层石树之间的路上行走，听得山里田园放水的声音。
5、田上唐代：崔道融雨足高田白，披蓑半夜耕。
人牛力俱尽，东方殊未明。
译文春雨已下得很充足了，以致连高处的田里也存满了一片白茫茫的水，为了抢种，农民披着蓑衣冒着雨，半夜就来田里耕作。
等到人和牛的力都使尽的时候，天还远远未亮呢。
古诗词大全,绝句
五言绝句 五言绝句是绝句的一种，就是指五言四句而又合乎律诗规范的小诗，属于近体诗范畴。
有仄起、平起二格。
此体源于汉代乐府小诗，深受六朝民歌影响。
到了唐代与近体律诗如孪生姐妹，并蒂双花，以其崭新的异彩出现在诗坛上。
五言绝句仅二十字，便能展现出一幅幅清新的画图，传达一种种真切的意境。
因小见大，以少总多，在短章中包含着丰富的内容，是其最大特色。
五言绝句是绝句的一种，属于近体诗范畴。
绝句，或称截句，断句，短句；或以为“截取律之半”以便入乐传唱，各家解释并不一致。
绝句由四句组成，有严格的格律要求。
常见的绝句有五言绝句、七言绝句，而六言绝句较为少见。
五言四句而又合乎律诗规范的小诗，叫做五言绝句，简称五言绝句。
从北周诗人庾信的一首题为“绝句”的五言诗来看，五言绝句不是唐代诗人创造的，其文体形式至少是南北朝末期就已形成了。
“客游经岁月，羁旅故情多。
近学衡阳雁，秋分俱渡河。
”这是庾信的《和侃法师三绝》之一。
此诗平仄粘缀，完全符合唐人格律，第二、四句尾是平声韵，第一、三句尾都用仄声字，诗题已称为“绝”。
但在唐以前如此工整的五言绝句并不多，直到了初唐以后，产生了近体诗，五言绝句才被逐步地得以完善和定型，而此前的五言诗便通称为“五言古诗”或“五古”。
由于受字数的限制，较之其他体制的诗歌，五言绝句在创作时对其语言和表现手法就要求得更加简练、概括，创作难度就更大。
张谦宜对此就以“短而味长，入妙尤难”八字加以概括，因此，五言绝句自然而然的成为盛唐诗歌中最为璀璨的明珠，是唐诗中的精华。
五言绝句古诗大全： 《春晓》作者为唐朝文学家孟浩然。
其全文古诗如下： 春眠不觉晓，处处闻啼鸟。
夜来风雨声，花落知多少？ 【翻译】 春夜酣睡天亮了也不知道，醒来只听到到处有鸟儿啼叫。
想起昨夜里风声紧雨声潇潇，花儿不知道被打落了多少。
《静夜思》作者是唐代文学家李白。
其全文古诗如下： 床前明月光，疑是地上霜。
举头望明月，低头思故乡。
【翻译】 明亮的月光洒在窗户纸上，好像地上泛起了一层霜。
我禁不住抬起头来，看那天窗外空中的一轮明月，不由得低头沉思，想起远方的家乡。
《登鹳雀楼》作者为唐朝文学家王之涣。
其古诗全文如下： 白日依山尽，黄河入海流。
欲穷千里目，更上一层楼。
【翻译】 夕阳依傍着西山慢慢地沉没，滔滔黄河朝着东海汹涌奔流。
若想把千里的风光景物看够， 那就要登上更高的一层城楼。
《江雪》作者为唐朝文学家柳宗元。
其全文古诗如下： 千山鸟飞绝，万径人踪灭。
孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
【翻译】 所有的山，飞鸟全都断绝；所有的路，不见人影踪迹。
江上孤舟，渔翁披蓑戴笠；独自垂钓，不怕冰雪侵袭。
《登乐游原》作者为唐朝文学家李商隐。
其全文古诗如下： 向晚意不适，驱车登古原。
夕阳无限好，只是近黄昏。
【翻译】 临近傍晚时分，觉得心情不太舒畅；驾车登上乐游原，心想把烦恼遣散。
看见夕阳无限美好，一片金光灿烂；只是将近黄昏，美好时光将要结束。
《寻隐者不遇》作者是唐代文学家贾岛。
其全文古诗如下： 松下问童子，言师采药去。
只在此山中，云深不知处。
【翻译】 苍松下，我询问隐者的徒弟，他说师傅采药去了。
就在这座山中，可是林深云密，我也不知道他到底在哪。
《独坐敬亭山》作者是唐代文学家李白。
其全文古诗如下： 众鸟高飞尽，孤云独去闲。
相看两不厌，只有敬亭山。
【翻译】 鸟儿们飞得没有了踪迹，天上飘浮的孤云也不愿意留下，慢慢向远处飘去。
只有我看着高高的敬亭山，敬亭山也默默无语地注视着我，我们谁也不会觉得满足。
谁能理解我此时寂寞的心情，只有这高大的敬亭山了。
《鹿柴》作者为唐朝文学家王维。
其古诗全文如下： 空山不见人，但闻人语响。
返景入深林，复照青苔上。
【翻译】 空寂的山中不见一个人，只听到一阵人语声。
太阳的一抹余晖返人深林，又照到林中的青苔上。
《送崔九》作者为唐朝文学家裴迪。
古诗全文如下： 归山深浅去，须尽丘壑美。
莫学武陵人，暂游桃源里。
【翻译】 你若要归山无论深浅都要去看看；山峦沟壑清净秀美要尽情地赏玩。
千万别学陶渊明笔下那个武陵人，只在桃花源游了几天就匆匆出山。
《竹里馆》作者为唐朝文学家王维。
其古诗全文如下： 独坐幽篁里，弹琴复长啸。
深林人不知，明月来相照。
【翻译】 独自坐在幽深的竹林里，一边弹琴一边对天唱歌。
深林中没有人与我作伴，只有天上的明月来相照。
《终南望余雪》作者为唐朝文学家祖咏。
其古诗全文如下： 终南阴岭秀，积雪浮云端。
林表明霁色，城中增暮寒。
【翻译】 终南山的北面，山色多么秀美；峰顶上的积雪，似乎浮在云端。
雨雪晴后，树林表面一片明亮；暮色渐生，城中觉得更冷更寒。
《山中送别》作者为唐朝文学家王维。
其古诗全文如下： 山中相送罢，日暮掩柴扉。
春草年年绿，王孙归不归。
【翻译】 在深山中送走了好友，夕阳落下把柴门半掩。
春草到明年催生新绿，朋友啊你能不能回还。
《宿建德江》作者为唐朝文学家孟浩然。
其全文古诗如下...
哪句古诗词能表达分手后的伤痛？
我断不思量，你莫思量我。
将你从前与我心，付与他人可！ ——谢希孟《卜算子》 （宋） 一别两宽，各生欢喜。
凡为夫妇之因，前世三生结缘，始配今生之夫妇。
若结缘不合，比是冤家，故来相对……既以二心不同，难归一意，快会及诸亲，各还本道。
愿娘子相离之后，重梳婵鬓，美扫蛾眉，巧呈窈窕之姿，选聘高官之主。
解怨释结，更莫相憎。
一别两宽，各生欢喜。
——《唐朝放妻协议》 从此是路人。
公子王孙逐后尘，绿珠垂泪滴罗巾。
侯门一入深似海，从此萧郎是路人。
——崔郊《赠婢》（唐） 执手相看泪眼，竟无语凝噎。
寒蝉凄切。
对长亭晚，骤雨初歇。
都门帐饮无绪，留恋处、兰舟催发。
执手相看泪眼，竟无语凝噎。
念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
多情自古伤离别。
更那堪、冷落清秋节。
今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月。
此去经年，应是良辰、好景虚设。
便纵有、千种风情，更与何人说。
——柳永《雨霖铃》宋 还君明珠双泪垂，恨不相逢未嫁时。
君知妾有夫，赠妾双明珠。
感君缠绵意，系在红罗襦。
妾家高楼连苑起，良人执戟明光里。
知君用心如日月，事夫誓拟同生死。
还君明珠双泪垂，恨不相逢未嫁时。
——张籍《节妇吟》唐...
求一段优美的诗句,今晚急用！
如果大地的每个角落都充满了光明 谁还需要星星，谁还会 在夜里凝望 寻找遥远的安慰 谁不愿意 每天 都是一首诗 每一个字都是一颗星 像蜜蜂在心头颤动 谁不愿意，有一个柔软的晚上 柔软得像一片湖 萤火虫和星星在睡莲丛中游动 谁不喜欢春天，鸟落满枝头 像星星落满天空 闪闪烁烁的声音从远方飘来 一团团白丁香朦朦胧胧 如果大地的每个角落都充满了光明 谁还需要星星，谁还会 在寒冷中寂寞地燃烧 寻求星星点点的希望 谁愿意 一年又一年 总写苦难的诗 每一首都是一群颤抖的星星 像冰雪覆盖在心头 谁愿意，看着夜晚冻僵 僵硬得像一片土地 风吹落一颗又一颗瘦小的星 谁不喜欢飘动的旗子，喜欢火 涌出金黄的星星 在天上的星星疲倦了的时候——升起 去照亮太阳照不到的地方
关于茶的古诗20首
1、一七令·茶 唐代： 元稹茶。
香叶，嫩芽。
慕诗客，爱僧家。
碾雕白玉，罗织红纱。
铫煎黄蕊色，碗转曲尘花。
夜后邀陪明月，晨前独对朝霞。
洗尽古今人不倦，将知醉后岂堪夸。
2、山泉煎茶有怀 唐代： 白居易坐酌泠泠水，看煎瑟瑟尘。
无由持一碗，寄与爱茶人。
3、饮茶歌诮崔石使君唐代： 皎然越人遗我剡溪茗，采得金牙爨金鼎。
素瓷雪色缥沫香，何似诸仙琼蕊浆。
一饮涤昏寐，情来朗爽满天地。
再饮清我神，忽如飞雨洒轻尘。
三饮便得道，何须苦心破烦恼。
此物清高世莫知，世人饮酒多自欺。
愁看毕卓瓮间夜，笑向陶潜篱下时。
崔侯啜之意不已，狂歌一曲惊人耳。
孰知茶道全尔真，唯有丹丘得如此。
4、满庭芳·咏茶 宋代： 米芾雅燕飞觞，清谈挥麈，使君高会群贤。
密云双凤，初破缕金团。
窗外炉烟自动，开瓶试、一品香泉。
轻涛起，香生玉乳，雪溅紫瓯圆。
娇鬟，宜美盼，双擎翠袖，稳步红莲。
座中客翻愁，酒醒歌阑。
点上纱笼画烛，花骢弄、月影当轩。
频相顾，馀欢未尽，欲去且留连。
5、品令·茶词 宋代： 黄庭坚凤舞团团饼。
恨分破、教孤令。
金渠体净，只轮慢碾，玉尘光莹。
汤响松风，早减了、二分酒病。
味浓香永。
醉乡路、成佳境。
恰如灯下，故人万里，归来对影。
口不能言，心下快活自省。
6、满庭芳·茶 宋代： 黄庭坚北苑春风，方圭圆璧，万里名动京关。
碎身粉骨，功合上凌烟。
尊俎风流战胜，降春睡、开拓愁边。
纤纤捧，研膏浅乳，金缕鹧鸪斑。
相如，虽病渴，一觞一咏，宾有群贤。
为扶起灯前，醉玉颓山。
搜搅胸中万卷，还倾动、三峡词源。
归来晚，文君未寐，相对小窗前。
7、夜闻贾常州崔湖州茶山境会亭欢宴唐代： 白居易遥闻境会茶山夜，珠翠歌钟俱绕身。
盘下中分两州界，灯前各作一家春。
青娥递舞应争妙，紫笋齐尝各斗新。
自叹花时北窗下，蒲黄酒对病眠人。
8、《答族侄僧中孚赠玉泉仙人掌茶》（唐）李白常闻玉泉山，山洞多乳窟。
仙鼠如白鸦，倒悬清溪月。
茗生此中石，玉泉流不歇。
根柯洒芳津，采服润肌骨。
丛老卷绿叶，枝枝相接连。
曝成仙人掌，似拍洪崖肩。
举世未见之，其名定谁传。
宗英乃禅伯，投赠有佳篇。
清镜烛无盐，顾惭西子妍。
朝坐有馀兴，长吟播诸天。
9、《春日茶山病不饮酒，因呈宾客》（唐）杜牧笙歌登画船，十日清明前。
山秀白云腻，溪光红粉鲜。
欲开未开花，半阴半晴天。
谁知病太守，犹得作茶仙。
10、《喜园中茶生》（唐）韦应物洁性不可污，为饮涤尘烦。
此物信灵味，本自出山原。
聊因理郡馀，率尔植荒园。
喜随众草长，得与幽人言。
11、《即事》（唐）白居易见月连宵坐，闻风尽日眠。
室香罗药气，笼暖焙茶烟。
鹤啄新晴地，鸡栖薄暮天。
自看淘酒米，倚杖小池前。
12、《寄赞上人》（唐）杜甫一昨陪锡杖，卜邻南山幽。
年侵腰脚衰，未便阴崖秋。
重冈北面起，竟日阳光留。
茅屋买兼土，斯焉心所求。
近闻西枝西，有谷杉黍稠。
亭午颇和暖，石田又足收。
当期塞雨干，宿昔齿疾瘳。
裴回虎穴上，面势龙泓头。
柴荆具茶茗，径路通林丘。
与子成二老，来往亦风流。
13、《茶中杂咏·煮茶》（唐）皮日休香泉一合乳，煎作连珠沸。
时看蟹目溅，乍见鱼鳞起。
声疑松带雨，饽恐烟生翠。
尚把沥中山，必无千日醉。
14、《山家》（唐）张继板桥人渡泉声，茅檐日午鸡鸣。
莫嗔焙茶烟暗，却喜晒谷天晴。
15、《送人自苏州之长沙县官》（唐）薛能驱马复乘流，何时发虎丘。
全家上南岳，一尉事诸侯。
茶煮朝宗水，船停调角州。
炎方好将息，卑湿旧堪忧。
16、《夏昼偶作》（唐）柳宗元南州溽暑醉如酒，隐几熟眠开北牖。
日午独觉无馀声，山童隔竹敲茶臼。
17、《西陵道士茶歌》（唐）温庭筠乳窦溅溅通石脉，绿尘愁草春江色。
涧花入井水味香，山月当人松影直。
仙翁白扇霜鸟翎，拂坛夜读黄庭经。
疏香皓齿有馀味，更觉鹤心通杳冥。
18、《酬严少尹徐舍人见过不遇》（唐）王维公门暇日少，穷巷故人稀。
偶值乘篮舆，非关避白衣。
不知炊黍谷，谁解扫荆扉。
君但倾茶碗，无妨骑马归。
19、《过雍秀才居》（唐）贾岛夏木鸟巢边，终南岭色鲜。
就凉安坐石，煮茗汲邻泉。
钟远清霄半，蜩稀暑雨前。
幽斋如葺罢，约我一来眠。
20、《清明即事》（唐）孟浩然帝里重清明，人心自愁思。
车声上路合，柳色东城翠。
花落草齐生，莺飞蝶双戏。
空堂坐相忆，酌茗聊代醉。
21、《郡斋平望江山》（唐）岑参水路东连楚，人烟北接巴。
山光围一郡，江月照千家。
庭树纯栽橘，园畦半种茶。
梦魂知忆处，无夜不京华。
22、《即目》（唐）李商隐小鼎煎茶面曲池，白须道士竹间棋。
何人书破蒲葵扇，记著南塘移树时。
23、《酬乐天闲卧见寄》（唐）刘禹锡散诞向阳眠，将闲敌地仙。
诗情茶助爽，药力酒能宣。
风碎竹间日，露明池底天。
同年未同隐，缘欠买山钱。
24、《七泉寺上方》（唐）王建长年好名山，本性今得从。
回看尘迹遥，稍见麋鹿踪。
老僧云中居，石门青重重。
阴泉养成龟，古壁飞却龙。
扫石礼新经，悬幡上高峰。
日夕猿鸟合，觅食听山钟。
将火寻远泉，煮茶傍寒松。
晚随收药人，便宿南涧中。
晨起冲露行，湿花枝茸茸。
归依向禅师，愿作香火翁。
25、《始为奉礼忆...
有关于劳动的古诗
《四时田园兴》宋·范成大昼出耘田夜绩麻，村庄儿女各当家。
童孙未解供耕织，也傍桑阴学种瓜。
【译文】 白天在田里锄草，夜晚在家中搓麻， 村中男男女女各有各的家务劳动。
小孩子虽然不会耕田 织布， 也在那桑树阴下学着种瓜。
2.《农家望晴》唐·雍裕之 尝闻秦地西风雨，为问西风早晚回。
白发老农如鹤立，麦场高处望云开。
【译文】 曾经听说秦地（今陕西一带）刮起西风就会下雨，西风啊，你什么时候回去啊？头发花白 的老农久久站立在麦场的高处，盼望着乌云散去、太阳重现。
3.《乡村四月》宋·翁卷 绿遍山原白满川，子规声里雨如烟。
乡村四月闲人少，才了蚕桑又插田。
【译文】 山坡、原野间草木茂盛，一片葱茏。
稻田里的水色与天光交相辉映，满目亮白。
杜鹃 啼叫，天空中烟雨蒙蒙，大地一片欣欣向荣的景象。
四月到了，农民都开始忙起了农活，村里没有 一个人闲着。
他们刚刚结束了种桑养蚕的事又马上要开始插秧了。
4.《锄禾》唐·李绅 锄禾日当午，汗滴禾下土。
谁知盘中餐，粒粒皆辛苦。
【译文】 农民辛勤种田正当中午，汗水滴滴落入禾下泥土。
谁知道盘中的颗颗饭食，每一粒都是农 民的辛苦。
5.《归园田居》其三晋·陶渊明 种豆南山下，草盛豆苗稀。
晨兴理荒秽，带月荷锄归。
道狭草木长，夕露沾我衣。
衣沾不足惜，但使愿无违。
【译文】南山坡下有我的豆子地，地里杂草丛生，豆苗却长得很稀。
早晨天亮就起来到田里锄草， 晚上披着月光扛着锄头回家歇息。
高高的草木覆盖了狭窄的田间小路，露水打湿了我的衣裳。
衣裳 湿了倒不重要，只要不违背我的初衷就行了。
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有关雨的现代诗
1，第一次分开—缠绵夏雨时 雨 总是那么大 窗外 勾画出你的身影 还有那温柔的笑脸 想不到 一个在天南 一个在地北 也会相识相知 也许 该相信 这就是所谓的缘份吧 宁静的雨夜 总会默默的想你 一次 十次 百次 直到忘记了次数 才肯安心睡去 多雨的白天 总会对天问 百次 千次 万次 同一片蓝天下 你可安好 可知道 你的气息 弥漫身边的空气氧份 陪我走过 雨季的夏天2，雨 文 / 怡彤 缘分是寂寥天空中初始的云朵 历经生生世世的沧桑 汇聚成落下的雨 潇潇洒洒的雨丝 沾湿了些许记忆 为了淋雨说忘带了雨具 二 倾泻的雨 是雷电爱的宣泄 伴着雷公电母的狂吼 硬朗朗的雨线 被推着委屈地跳了下来 如根根拉长了的水晶冰冰清清 三 一场雨预示陈旧过去崭新开始 一切胆小怯懦被赶到了屋檐下 飞泻倾覆你的怨怒 打开我灵魂的伞 放低姿态任由它冲洗着 张开幸福的痛苦的我所有的回忆 四 风说雨是天的泪滴 带着飘飘柔柔的流线四处撞击 砸在玻璃的尽头找到下滑的归宿 在缝隙里找寻潮湿的心迹 突兀地想从记忆里蒸发 于是敞开心扉盼着日出 五 雨被蛙声叫断了情绪 小溪抚吻着脚趾 一个不漏的仔细舔舐 喜欢雨后泥土发散的气息 花瓣飞落撩拨着根的醉意 雨给尘埃世界一个清凉的写意
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