清平乐村居是古诗还是宋词 清平月村居句子押什么韵

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清平乐村居是古诗还是宋词 清平月村居句子押什么韵

清平乐村居是宋代诗人辛弃疾写的一首描写农村田园生活的著名词作.作品通过对农村清新秀丽、朴素恬静的环境描写以及对“翁媪”的三个儿子的形象的刻画,抒发了诗人对安逸恬静的农村生活的向往和喜爱之情.

此词作于辛弃疾闲居带湖期间。由于辛弃疾始终坚持爱国抗金的政治主张，从二十一岁南归以后，他一直遭受当权投降派的排斥和打击。从四十三岁起，他长期未得任用，以致在信州（今江西上饶）闲居达二十年之久。理想的破灭，使他在隐居中更加关注农村生活，写下了大量的闲适词和田园词。这首《清平乐·村居》就是其中之一。

一首词。

《清平乐·村居》是南宋大词人辛弃疾的作品。此词描绘了农村一个五口之家的环境和生活画面，借此表现人情之美和生活之趣。作者把这家老小的不同面貌和情态，以及他们的美好的农家生活描写得惟妙惟肖，活灵活现，具有浓厚的生活气息，表现出作者对农村和平宁静生活的喜爱。全词以白描手法，有声有色、形象生动地描述了农村的乡土风俗，呈现出一种清新、宁馨的风格。

原文：

茅檐低小，溪上青青草。

醉里吴音相媚好，白发谁家翁媪？

大儿锄豆溪东，中儿正织鸡笼。

最喜小儿亡赖，溪头卧剥莲蓬。

译文：

草屋的茅檐又低又小，溪边长满了碧绿的小草。

含有醉意的吴地方言，听起来温柔又美好，那满头白发的老人是谁家的呀？

大儿子在溪东边的豆田锄草，二儿子正忙于编织鸡笼

最令人喜爱的是小儿子，他正横卧在溪头草丛，剥着刚摘下的莲蓬。

宋代诗歌656首田野里的庄稼

宋代田园诗，诗人们种植了哪些“庄稼”？

宋代文人几乎都进行过词的创作,而山水田园词作为词创作题材的一部分,在词人的创作活动中占据了较为重要的一部分。

《夏日田园杂兴》

七言绝句

诗歌描写了农村夏天的景色和农民的生活，反映了农民遭受的剥削以及生活的困苦。 这首诗以朴实的语言、细微的描绘，热情地赞颂了农民紧张繁忙的劳动生活。前两句写乡村男耕女织，日夜辛劳，表现了诗人对劳动人民的同情和敬重。

《摸鱼儿·东皋寓居 》

词境开阔，颇富豁达

上片描绘出一幅冲淡平和 ，闲适宁静的风景画，下片即景抒情 ，以议论出之，表现了厌弃官场、激流勇退的情怀。此词一反传统词家所谓" 词须宛转绵丽 "的常规，慷慨磊落，直抒胸臆，辞气充沛，感情爽豁，词境开阔，颇富豁达，清旷的情趣，与作者的恩师苏东坡在词风上一脉相承，并对辛弃疾的词作产生了重要影响。

《东坡》

表现了作者对田园生活的喜爱之情

诗一开始便把东坡置于一片清景之中。僻冈幽坡，一天月色，已是可人，又加以雨后的皎洁月光，透过无尘的碧空，敷洒在澡雪一新、珠水晶莹的万物上，这是何等澄明的境界!确实当得起一个"清"字。谢灵运写雨后丛林之象说:"密林含余清"。诗人的用字直可追步大谢。

《浣溪沙·软草平莎过雨新》

创作于北宋

《浣溪沙·软草平莎过雨新》是宋代文学家苏轼的词作。词中表现了词人热爱农村，关心民生，与老百姓休戚与共的作风。作为以乡村生活为题材的作品，这首词之风朴实，格调清新，完全突破了"词为艳科"的藩篱，为有宋一代词风的变化和乡村词的发展作出了贡献。

《冬日田园杂兴》

这首诗为读者绘制了一幅湖山雪景图。画中有人物，有风景，有动，有静，有声，有色，通过视觉、听觉、触觉等多方面描写，把冬季严寒的意境刻画了出来，是描绘冬景诗中的妙品。

《蝶恋花·春涨一篙添水面》

作者退居石湖期间作

《蝶恋花·春涨一篙添水面》是南宋范成大创作的一首田园词。词描绘出一幅清新、明净的水乡春景，散发着浓郁而恬美的农家生活气息，自始至终都流露出乡村景色的美丽与人情的淳朴、宁静、和谐，表现出诗人对于田园生活的向往。

《横溪堂春晓》

描写了江南水乡插秧后的的田野景色

这是一首田园即景诗，描写江南水乡春天插秧后的优美的田野景色，透露出清新迷人的田园气息。

是田园诗

代表宋代诗歌最高成就的人物是

苏轼在文,诗,词三方面都达到了极高的造诣,堪称宋代文学最高成就的代表.他在当时文坛上享有盛誉,作品闻名遐迩.在后代文人的心目中,苏轼是一位天才的文学巨匠.他的诗,不但影响了宋一代的诗歌,而且对明代的公安派诗人和清初的宋诗派诗人都有启迪;他的词,独具面目,豪放一脉为南宋辛派词人有所继承,于是形成豪放与婉约平分秋色的词创作格局,而且,影响一直波及清代陈维崧等人;他的散文,尤其是小品文,正是明代标举独抒性灵的公安派散文的艺术渊源.文学之外,苏轼的书法,绘画有创造性成就,在医药,烹饪,水利等方面也有贡献.

苏轼重视发现和培养文学人材.当时就有许多青年作家众星拱月似地围绕在他周围,其中成就较大的有黄庭坚,张耒,晁补之,秦观,合称"苏门四学士".再加陈师道和李廌,又合称"苏门六君子".由于苏轼的文学成就多样,创作无规可循,所以,苏门作家在创作上各具面目,在艺术上各有个性.黄庭坚,陈师道长于诗,还另外开宗立派;秦观长于词,李廌以古文名世,张,晁则诗文并擅.

苏轼典型地体现着宋代文化精神:⑴苏轼的人生态度成为后代文人景仰的范式.他进退自如,宠辱不惊,遭受坎坷,而能坚持操守,全生养性.⑵苏轼的审美态度为也后人提供了富有启迪意义的范式,在题材内容和表现手法方面为后人开辟了崭新的世界.苏轼还以和蔼可亲,幽默机智的形象留在后人心目中.他的生平行迹是后人喜爱的话题.宋代作家中,就受后人喜爱的程度而言,苏轼是无与伦比的.

是欧阳修，苏轼。

欧阳修（1007年8月1日－1072年9月22日），字永叔，号醉翁、六一居士，汉族，吉州永丰（今江西省吉安市永丰县）人，北宋政治家、文学家，且在政治上负有盛名。因吉州原属庐陵郡，以“庐陵欧阳修”自居。官至翰林学士、枢密副使、参知政事，谥号文忠，世称欧阳文忠公。累赠太师、楚国公。后人又将其与韩愈、柳宗元和苏轼合称“千古文章四大家”。与韩愈、柳宗元、苏轼、苏洵、苏辙、王安石、曾巩被世人称为“唐宋散文八大家”。

苏轼（1037年1月8日—1101年8月24日），字子瞻，又字和仲，号东坡居士，世称苏东坡、苏仙 。汉族，北宋眉州眉山（今属四川省眉山市）人，祖籍河北栾城，北宋著名文学家、书法家、画家。

嘉祐二年（1057年），苏轼进士及第。宋神宗时曾在凤翔、杭州、密州、徐州、湖州等地任职。元丰三年（1080年），因“乌台诗案”受诬陷被贬黄州任团练副使。宋哲宗即位后，曾任翰林学士、侍读学士、礼部尚书等职，并出知杭州、颍州、扬州、定州等地，晚年因新党执政被贬惠州、儋州。宋徽宗时获大赦北还，途中于常州病逝。宋高宗时追赠太师，谥号“文忠”。

唐宋八大家，又称唐宋古文八大家，是中国唐代韩愈、柳宗元和宋代苏轼、苏洵、苏辙、欧阳修、王安石、曾巩八位散文家的合称。其中韩愈、柳宗元是唐代古文运动的领袖，欧阳修、三苏等四人是宋代古文运动的核心人物，王安石、曾巩是临川文学的代表人物。他们先后掀起的古文革新浪潮，使诗文发展的陈旧面貌焕然一新。

欧阳来修，欧阳修是在宋代文学史上最早开创一代文风的文坛领袖，绝对实力派，知名度高影响力大，与韩愈、柳宗元、源苏轼、苏洵、苏辙、王安石、曾巩合称“唐宋八大家”，并与韩愈、柳宗2113元、苏轼被后人合称“千古文章四大家”。他领导了北宋诗文革新运动，继承并发展了韩愈的古文理论。其散文创作的高度成就与其正确的古文理论相辅相成，从5261而开创了一代文风。4102欧阳修在变革文风的同时，也对诗风、词风进行了革新。在史学方面也有建树，成就不小，他曾主修《新唐书》，并独撰《新五代史》。有《欧阳文忠集》传世。1653

宋代诗人的诗歌风格

黄庭坚自号山谷道人，他写诗提倡以学问为诗，为主学习杜诗、韩文的“无一字无来处”，提倡以故为新，变俗为雅，有“点铁成金”和“夺胎换骨”之说，工于炼字和用典，造语好奇尚硬，力求出人意表。创制拗句和拗律，讲究语意老重和规模宏远，笔势奇纵，风格生新瘦硬。杨万里在《诚斋诗话》中称黄庭坚诗为“山谷诗体”，严羽《沧浪诗话》将其列为“山谷体”。

“山谷体”指北宋江西诗派诗人黄庭坚所开创的诗体。其总体风格特征是生新硬瘦、奇峭倔强，主要艺术特点是好用拗句。宋·杨万里《诚斋诗话》：“‘儿呼不苏驴失脚，犹恐醒来有新作’，此山谷诗体也。” 宋·严羽《沧浪诗话·诗体》：“以人而论，则有…… 东坡体、山谷体。”

用典也是山谷体求创新的重要方面，是“点铁成金”和“脱胎换骨”落实于诗歌创作的具体表现。

黄庭坚的山谷体诗歌是北宋后期宋诗发展到高峰期的产物。

“山谷体”指北宋江西诗派诗人黄庭坚所开创的诗体。其总体风格特征是生新硬瘦、奇峭倔强，主要艺术特点是好用拗句。

“山谷体”形成于黄庭坚入官汴京之前，生新瘦硬，奇崛峭拔，向来被认为是“山谷体”最基本的风格特征。细而论之，求生避熟、求雅脱俗的“山谷体”的艺术风格特征有如下三点：

（一）以学杜诗为宗旨，重视句法，发展了拗句、拗律的体制。杜诗有拗句，只是偶而为之，黄庭坚则专意于此，他有意将律诗中的句式和平仄加以改变，或变更句式秩序使文气反常，或改变一句、一联的平仄造成音调的突兀，有意造成一种打破平衡和谐的效果，给人以奇崛峭拔之感。为脱俗而不讲声律谐协和词采鲜明，刻意求奇而造拗句、拗体，这是“山谷体”总体风格特征的突出表现。

（二）强调“无一字无来处”，用典以故为新，变俗为雅，长于点化铸造，富于思致和机趣。所谓“无一字无来处”，“点铁成金”，“夺胎换骨”等，说到底是一个用典问题。山谷体极善在现成的典故上造出新意，即用前人之语而另立新意，从陈熟的意象中翻新出奇，力避俗典，注重对典故的改造和发挥，或取其一端生发开去，或将几个可沾联的典故融为一体，营造出新的意境。这种使古人的意象和用语产生质的变化、化平凡为奇趣的语言炼金术，可以说是对前人典故用法的一个发展，而其目的就在于“以故为新”。

（三）工于炼字，好奇尚硬。黄庭坚作诗，常以字句的奇崛造成一种陌生感，追求语言的峭拔美。瘦硬是其诗风脱俗的重要表现。瘦者，洗尽铅华，摒绝绮艳；硬者，刚健挺拔，力矫柔弱。他极其讲究字句的生新，以善用动词、形容词和语助虚词的炼字法著称。这种“辞必己出”的炼字工夫，以清为奥，以生出新，以涩作健，使其诗句奇崛精警，独标隽旨。这种务为奇僻的作法，既易让人耳目一新，亦易造成艰深僻涩的流弊。

黄庭坚

宋代具有代表性的诗歌

1.欲乘风归去，又恐琼楼玉宇。苏轼－－《水调歌头?明月几时有》

2.今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。——柳永《雨霖铃》

3.夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来——陆游《十一月四日风雨大作》

4.昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。——宴殊《蝶恋花》

5.东风恶。欢情薄。一怀愁绪，几年离索。－－陆游<钗头凤>

6.已是黄昏独自愁，更著风和雨。－－陆游<卜算子 咏梅>

7.东城渐觉风光好。縠皱波纹迎客棹。－－宋祁<玉楼春 春景>

8.惜春更把残红折。雨轻风色暴，梅子青时节。－－张先<千秋岁 >

9.绿似去时袍。回头风袖飘。－－张先<菩萨蛮>

10.沉恨细思，不如桃杏，犹解嫁东风。－－张先<一丛花令 >

11.乍暖还轻冷。风雨晚来方定。--楼头画角风吹醒。入夜重门静。－－张先<青门引 春思>

12.梨花院落溶溶夜，柳絮池塘淡淡风。——晏殊 无题

13.春风疑不到天涯，二月山城未见花。——欧阳修 <戏答元珍>

14.春风自绿江南岸，明月何时照我还。——王安石 <泊船瓜洲>

15.爆竹声中一岁除，春风送暖入屠苏。——王安石 <元日>

16.金炉香尽漏声残，剪剪轻风阵阵寒。——王安石 <春夜>

17.东风袅袅泛崇光，香雾迷蒙月转廊。——苏轼 <海棠>

18.天外黑风吹海立，浙东飞雨过江来。——苏轼 <有美堂暴雨>

19.卷地风来忽吹散，望湖楼下水如天。——苏轼 <六月二十七日望湖楼醉书>

20.桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯。——黄庭坚 <寄黄几复>

21.清风明月无人管，并作南楼一味凉。——黄庭坚 <晚楼闲坐>

22.楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关。——陆游 <书愤>

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