清明节怀念烈士的诗歌 清明节怀念烈士的诗
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清明节怀念烈士的诗歌 清明节怀念烈士的诗
又是一年清明节
作者：王情水
又是一年清明节
天沉沉 雨蒙蒙
飘落发丝间晶莹的水珠
苍天泪
微风凉 心潮湿
天地两行路
泪行行 结相思
杨柳绿丫渐出头
延续着
昨日落叶的 轮替
杏儿花枝满头
浅淡的 白粉色
花瓣落满地
延续着
花开花落的 生息
白茫茫 寄哀思
今非昨 昨非今
同安
唯努力与幸福
可天地同笑
清明节缅怀烈士的诗歌有哪些
清明节缅怀先烈诗歌（一）：蒙山脚下，沂水河畔，苍松翠柏掩映的烈士陵园，一个时代数以万计的先烈，[由www.DuanMeiWen.Com整理]骨殖与魂灵安卧其间。
为了理想，为了驱除铁镣与锁链，浴血于民族独立解放的道路上，牺牲在黎明与黑暗搏斗之间。
赵、王麓水、何万祥，罗炳辉、张元寿、刘炎，从115师的老八路、新四军到游击大王，从著名的渊子崖、孟良崮到大青山。
还有那抗日女英雄陈若克，带着未满月女儿囚监狱；女才子弃笔从戎有辛锐，与革命伴侣一同鲜血溅山峦。
亦不能忘记人民力量，多少个、多少次的毁家纾难，那质朴的红嫂、乳汁、煎饼、独轮车，对中国革命倾力的付出与奉献。
无数个正义的名字，千百次“反绞杀”与征战，凝聚起势不可挡的力量，为梦中的新中国“呐喊”。
无怪乎功勋卓著的“常胜将军”粟裕，骨灰撒播于陵园之间，“与这块山水和长眠的战友相伴”，了却了生前的殷殷心愿。
风儿起时的松涛阵阵，记忆英雄虎胆的杀声震天；连绵不断的事迹历览，激荡之后者跟进扬帆。
这是革命老区人民的骄傲，这是诸多沂蒙精神的经典，这是伟大复兴中国梦的编织，这是中华儿女共有的精神家园。
清明节缅怀先烈诗歌（二）：怀着崇敬，带着自豪，我们来到您的墓前；得到启示，引起思考，我们流连在你的周围。
啊，竹林发出呼啸，在叙述你的事迹；松林滚动波涛，在赞颂你的精神。
在白沙，在翠柏环绕的烈士墓下，有八位英雄在此安息；在昔日，在战火纷飞的年月里，有八位战士令人回忆。
他们就是――敬爱的“白沙八烈士”，他们是抗日战争中一面不倒的军旗，人民的好儿子！也许，我们的同学对你们还不熟悉，但历史像那长城一样，永远也不会磨灭。
身为革命者的你们，愤然写下“血淋淋铁的事实”：于是，资料来自冀教网你们在茅山地区，与爱国民众一齐为国家兴亡而疾呼；于是，你们在那里，应对凶恶的敌人进行了坚决地反击。
可最终，你们还是被敌人用铁丝穿过肩胛骨，被敌人无情地活埋在那里，年纪最小的“小螃蟹”烈士牺牲时年仅18岁……站在烈士纪念碑前，我们深感这天的幸福生活来之不易，我们永远怀念为新中国的建立而英勇献身的前辈。
是你们，在茫茫黑夜，追求马列主义真理，高擎起革命的火把。
在枪林弹雨的战场上，你们出生入死，视死如归。
是你们为我们民族的解放，共产主义理想的实现，不计个人得失，不畏艰难险阻。
“东方红，太阳升”，是你们用自己的热血和生命，本文来自冀教网掀开了我们祖国崭新的历史篇章！英雄，我们肃立在您的面前，为您献上白花一朵，表达少先队员的心意一片，每当我们背起书包，欢欢喜喜地去学校，我们不会忘记，这天的完美生活，源于昨日你们血与汗的奉献。
没有你们抛头颅，洒热血，此刻的旗帜就不会如此灿烂。
你们把生存的权利留给了后代，用血肉筑成了新的长城。
因此，只有你们才会让天公动容，大地哀叹！你们用浩然的正气，英勇的行为，谱写了一曲生命的壮歌。
而建设社会主义的重担，却成了不了的遗愿。
站在烈士纪念碑前，我们也深感建设社会主义祖国的道路艰难坎坷，曲折漫长。
我们倍加怀念为建设繁荣富强的新中国，为巩固社会主义江山而英勇献身的烈士。
在捍卫祖国尊严，为巩固社会主义江山而英勇献身的烈士。
在捍卫祖国祖国尊严，保卫人民生命财产的每一个哨位，是你们用血肉之躯筑起了新的长城；在一个个抢险救灾的紧要关头，在一处处热火朝天的建设工地，是你们用青春年华谱写了一曲曲响彻九天的爱国爱民的凯歌；晴朗的天空，有时也会窜出几股阴云，明媚的花园里，有时也会泛起几撮沉渣，是你们旗帜鲜明地站在斗争的最前线，用生命和热血驱散乌云，荡涤沉潭。
如今，天空更蓝，花儿更艳，社会主义艳阳天上，五星红旗迎风飘扬，我们前进的歌声更加嘹亮！寂寞嫦娥舒广袖，万里长空且为忠魂舞。
当祖国走过五十多个年头，值得告慰你们英灵的是――全国人民正在承前启后，继往开来，又踏上了改革开放、建设四个现代化强国的新征程！祖国建设所取得每一个成就，是你们的业绩在延续，我们所取得的每一项成绩，是你们的生命在闪光！如今，我们新一代的少先队员，正踏着你们开辟出来的道路，勇往直前！明天在我们手中创造，让我们一齐期盼……安息吧，英雄！您那不朽的灵魂，已融入我们的信念；你那不灭的精神，会传给一代又一代少先队员，直到永远，永远！清明节缅怀先烈诗歌（三）：又是清明，三月的雨送着湿湿的风情！持一束鲜花，去看他们，那些长眠在青松翠柏中的先烈们！伫立在烈士墓前，默然拜谒，穿越历史的长河，透过年代久远的硝烟，仍可见血火交融的光华！苍穹如水，湛蓝的天空一片镜白，明净圣洁，映著大地之子的坚贞与伟岸，在绿叶颤动的鲜活中，在天地跳动的脉博里，英雄的纪念碑巍然矗立！于是，带着敬仰，作礼貌的颂扬，让满心的思忆随淅沥的细雨，化一抹淡卷的微云，缠绵成三月不老的情丝。
持一束鲜花，去看先烈，让青春俯首，受虔心的洗礼！
清明节怀念烈士的诗词
北山烈士陵园 用鲜血和生命筑成的背影 已被历史遗忘成冰凉季节 伟大 真理 还有我们的幸福 与现实隔开后来者的摈弃 陵园四周冷漠 我的花篮靠近童年的教科书 这里 已经失去 三十年前集体入少先队的宣誓 烈士在天最好没灵 你少了许多伤感 我少了许多诗歌的语言 烈士墓前 轻轻地走近 默默地注视 我想用点一柱香的虔诚 告诉你：今年不复往年 母亲没有来 碑前就少了双手工布鞋 是因为母亲 为你集攒两年都不够的路费 搭错了 去天国的火车 你以一块碑的苍凉和深刻 向时间证明 一代人倒下和站立的姿势 你成为烈士，可你不知道烈士是什么 就像君子兰不知道和君子有什么关系 当你匍匐渫血的那一瞬间 你把一颗心完整地交回了大地母亲 你不知道 有多少颗这样的心 汇聚成巨大的溶流 才喷发出一个灿烂的中国 我把一个国家的生日和你联系起来 是不是大题小作 老乡，我只是一颗卑微的尘土 我的微笑和哭泣算不了什么 我以我的方式怀念 如果时光能倒回20年 我会用我春潮澎湃的歌声 为你歌唱 为我的祖国歌唱...
清明节缅怀烈士的诗歌有哪些
清明节缅怀先烈诗歌（一）：蒙山脚下，沂水河畔，苍松翠柏掩映的烈士陵园，一个时代数以万计的先烈，[由www.DuanMeiWen.Com整理]骨殖与魂灵安卧其间。
为了理想，为了驱除铁镣与锁链，浴血于民族独立解放的道路上，牺牲在黎明与黑暗搏斗之间。
赵、王麓水、何万祥，罗炳辉、张元寿、刘炎，从115师的老八路、新四军到游击大王，从著名的渊子崖、孟良崮到大青山。
还有那抗日女英雄陈若克，带着未满月女儿囚监狱；女才子弃笔从戎有辛锐，与革命伴侣一同鲜血溅山峦。
亦不能忘记人民力量，多少个、多少次的毁家纾难，那质朴的红嫂、乳汁、煎饼、独轮车，对中国革命倾力的付出与奉献。
无数个正义的名字，千百次“反绞杀”与征战，凝聚起势不可挡的力量，为梦中的新中国“呐喊”。
无怪乎功勋卓著的“常胜将军”粟裕，骨灰撒播于陵园之间，“与这块山水和长眠的战友相伴”，了却了生前的殷殷心愿。
风儿起时的松涛阵阵，记忆英雄虎胆的杀声震天；连绵不断的事迹历览，激荡之后者跟进扬帆。
这是革命老区人民的骄傲，这是诸多沂蒙精神的经典，这是伟大复兴中国梦的编织，这是中华儿女共有的精神家园。
清明节缅怀先烈诗歌（二）：怀着崇敬，带着自豪，我们来到您的墓前；得到启示，引起思考，我们流连在你的周围。
啊，竹林发出呼啸，在叙述你的事迹；松林滚动波涛，在赞颂你的精神。
在白沙，在翠柏环绕的烈士墓下，有八位英雄在此安息；在昔日，在战火纷飞的年月里，有八位战士令人回忆。
他们就是――敬爱的“白沙八烈士”，他们是抗日战争中一面不倒的军旗，人民的好儿子！也许，我们的同学对你们还不熟悉，但历史像那长城一样，永远也不会磨灭。
身为革命者的你们，愤然写下“血淋淋铁的事实”：于是，资料来自冀教网你们在茅山地区，与爱国民众一齐为国家兴亡而疾呼；于是，你们在那里，应对凶恶的敌人进行了坚决地反击。
可最终，你们还是被敌人用铁丝穿过肩胛骨，被敌人无情地活埋在那里，年纪最小的“小螃蟹”烈士牺牲时年仅18岁……站在烈士纪念碑前，我们深感这天的幸福生活来之不易，我们永远怀念为新中国的建立而英勇献身的前辈。
是你们，在茫茫黑夜，追求马列主义真理，高擎起革命的火把。
在枪林弹雨的战场上，你们出生入死，视死如归。
是你们为我们民族的解放，共产主义理想的实现，不计个人得失，不畏艰难险阻。
“东方红，太阳升”，是你们用自己的热血和生命，本文来自冀教网掀开了我们祖国崭新的历史篇章！英雄，我们肃立在您的面前，为您献上白花一朵，表达少先队员的心意一片，每当我们背起书包，欢欢喜喜地去学校，我们不会忘记，这天的完美生活，源于昨日你们血与汗的奉献。
没有你们抛头颅，洒热血，此刻的旗帜就不会如此灿烂。
你们把生存的权利留给了后代，用血肉筑成了新的长城。
因此，只有你们才会让天公动容，大地哀叹！你们用浩然的正气，英勇的行为，谱写了一曲生命的壮歌。
而建设社会主义的重担，却成了不了的遗愿。
站在烈士纪念碑前，我们也深感建设社会主义祖国的道路艰难坎坷，曲折漫长。
我们倍加怀念为建设繁荣富强的新中国，为巩固社会主义江山而英勇献身的烈士。
在捍卫祖国尊严，为巩固社会主义江山而英勇献身的烈士。
在捍卫祖国祖国尊严，保卫人民生命财产的每一个哨位，是你们用血肉之躯筑起了新的长城；在一个个抢险救灾的紧要关头，在一处处热火朝天的建设工地，是你们用青春年华谱写了一曲曲响彻九天的爱国爱民的凯歌；晴朗的天空，有时也会窜出几股阴云，明媚的花园里，有时也会泛起几撮沉渣，是你们旗帜鲜明地站在斗争的最前线，用生命和热血驱散乌云，荡涤沉潭。
如今，天空更蓝，花儿更艳，社会主义艳阳天上，五星红旗迎风飘扬，我们前进的歌声更加嘹亮！寂寞嫦娥舒广袖，万里长空且为忠魂舞。
当祖国走过五十多个年头，值得告慰你们英灵的是――全国人民正在承前启后，继往开来，又踏上了改革开放、建设四个现代化强国的新征程！祖国建设所取得每一个成就，是你们的业绩在延续，我们所取得的每一项成绩，是你们的生命在闪光！如今，我们新一代的少先队员，正踏着你们开辟出来的道路，勇往直前！明天在我们手中创造，让我们一齐期盼……安息吧，英雄！您那不朽的灵魂，已融入我们的信念；你那不灭的精神，会传给一代又一代少先队员，直到永远，永远！清明节缅怀先烈诗歌（三）：又是清明，三月的雨送着湿湿的风情！持一束鲜花，去看他们，那些长眠在青松翠柏中的先烈们！伫立在烈士墓前，默然拜谒，穿越历史的长河，透过年代久远的硝烟，仍可见血火交融的光华！苍穹如水，湛蓝的天空一片镜白，明净圣洁，映著大地之子的坚贞与伟岸，在绿叶颤动的鲜活中，在天地跳动的脉博里，英雄的纪念碑巍然矗立！于是，带着敬仰，作礼貌的颂扬，让满心的思忆随淅沥的细雨，化一抹淡卷的微云，缠绵成三月不老的情丝。
持一束鲜花，去看先烈，让青春俯首，受虔心的洗礼！
关于清明节缅怀先烈的诗歌要求原创
含义：清明节即是节气又是节日。
从节气上来说，它是24节气之一。
从节日上来说，它是祭祖日。
清明一到春回大地，精神气爽，一年的劳作从此开始，春耕春种，开始忙碌。
祭拜祖先，追忆先人，也在同时进行。
踏青节、扫墓节、聪明节都是清明节的别称。
中华民族的祭祖活动往往在郊外进行，人们把扫墓和郊游结合起来即陶冶情操，又促进了身心的健康。
《红楼梦》中的清明活动贾府十分重视，把采百草、放风筝、荡秋千作为活动的一个重要组成部分，充分体现了清明活动在民俗中的重要位置。
时至今日，在烈士陵园缅怀革命先烈已经为清明节增添了许多内含，在祭炎黄二祖的同时，悼念自己的先祖，缅怀先烈的丰功伟绩，在今天的清明活动中更有十分重要的意义。
习俗：页面功能 【我来说两句】【我要“揪”错】【推荐】【字体：大中小】【打印】 【关闭】 清明节的习俗是丰富有趣的，除了讲究禁火、扫墓，还有踏青、荡秋千、蹴鞠、打马球、插柳等一系列风俗体育活动。
相传这是因为清明节要寒食禁火，为了防止寒食冷餐伤身，所以大家来参加一些体育活动，以锻炼身体。
因此，这个节日中既有祭扫新坟生别死离的悲酸泪，又有踏青游玩的欢笑声，是一个富有特色的节日。
荡秋千 这是我国古代清明节习俗。
秋千，意即揪着皮绳而迁移。
它的历史很古老，最早叫千秋，后为了避忌讳，改为秋千。
古时的秋千多用树桠枝为架，再栓上彩带做成。
后来逐步发展为用两根绳索加上踏板的秋千。
打秋千不仅可以增进健康，而且可以培养勇敢精神，至今为人们特别是儿童所喜爱。
蹴鞠 鞠是一种皮球，球皮用皮革做成，球内用毛塞紧。
蹴鞠，就是用足去踢球。
这是古代清明节时人们喜爱的一种游戏。
相传是黄帝发明的，最初目的是用来训练武士。
踏青 又叫春游。
古时叫探春、寻春等。
三月清明，春回大地，自然界到处呈现一派生机勃勃的景象，正是郊游的大好时光。
我国民间长期保持着清明踏青的习惯。
植树 清明前后，春阳照临，春阳照临，春雨飞洒，种植树苗成活率高，成长快。
因此，自古以来，我国就有清明植树的习惯。
有人还把清明节叫作“植树节”。
植树风俗一直流传至今。
1979年，人大常委会规定，每年三月十二日为我国植树节。
这对动员全国各族人民积极开展绿化祖国活动，有着十分重要的意义。
放风筝 也是清明时节人们所喜爱的活动。
每逢清明时节，人们不仅白天放，夜间也放。
夜里在风筝下或风稳拉线上挂上一串串彩色的小灯笼，象闪烁的明星，被称为“神灯”。
过去，有的人把风筝放上蓝天后，便剪断牵线，任凭清风把它们送往天涯海角，据说这样能除病消灾，给自己带来好运。
时间：阳历4.5 周三 阴历3.8有关诗句：《清明》（唐）杜牧 清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。
借问酒家何处有？牧童遥指杏花村。
《途中寒食》（唐）宋之问 马上逢寒食，途中属暮春。
可怜江浦望，不见洛桥人。
北极怀明主，南溟作逐臣。
故园肠断处，日夜柳条新。
《寒食》（唐）韩翃 春城无处不飞花，寒食东风御柳斜。
日暮汉宫传蜡烛，轻烟散入五侯家。
《闾门即事》（唐）张继 耕夫召募爱楼船，春草青青万项田；试上吴门窥郡郭，清明几处有新烟。
《清明》（宋）王禹俏 无花无酒过清明，兴味萧然似野僧。
昨日邻家乞新火，晓窗分与读书灯。
《苏堤清明即事》（宋）吴惟信 梨花风起正清明，游子寻春半出城。
日暮笙歌收拾去，万株杨柳属流莺。
《寒食上冢》（宋）杨万里 迳直夫何细！桥危可免扶？远山枫外淡，破屋麦边孤。
宿草春风又，新阡去岁无。
梨花自寒食，进节只愁余。
《郊行即事》（宋）程颢 芳草绿野恣行事，春入遥山碧四周；兴逐乱红穿柳巷，固因流水坐苔矶；莫辞盏酒十分劝，只恐风花一片红；况是清明好天气，不妨游衍莫忘归。
《送陈秀才还沙上省墓》（明）高启 满衣血泪与尘埃，乱后还乡亦可哀。
风雨梨花寒食过，几家坟上子孙来？ 《清江引 清明日出游》（明）王磐问 西楼禁烟何处好？绿野晴天道。
马穿杨柳嘶，人倚秋千笑，探莺花总教春醉倒。
崇尚荣誉怀念先烈的诗歌
悼先烈小诗 ------写在清明节 柳丝牵动悠远的思念， 雨滴敲开心海的涟漪. 一朵鲜花一个心愿， 一朵鲜花一个问安， 安息吧，死难的烈士。
美丽的花蓝贮满我们景仰， 它与先烈的忠魂相映相伴。
低下我们的头，追忆先烈的壮举， 凝聚沉重的情，呈奉深挚的敬意。
青松翠柏里烈士们安然长眠。
清明祭扫中我们撒下深切的思念， 高高纪念塔下我们颂读铿锵的誓言。
不朽啊，人民英雄！ 我多想，多想生出凌云的翅膀—— 飞上九霄，把你们的忠魂探望， 再听听你们深情的教导， 再看看你们坚毅的目光 ； 我多愿，多愿是那月里的吴刚—— 把最醇的美酒，为你们碰上…… 但我们只有悲痛的歌声， 能向那九霄轻扬 。
我们只有这哀悼的诗词 ， 能在你们的灵前献上。
多少次穿行于刀丛虎穴， 你们巨人般挺立 。
多少次面对惊涛骇浪， 你们磐石般坚强 。
人民翻身了 ， 你们却血洒沙场 。
祖国解放了 ， 你们的不屈意志更高昂。
为了寄托深切的哀思 ， 最高峰的松枝和鲜花 ， 都采来编成虔诚的花环 ， 我们的心啊， 装不下这巨大的痛苦 。
晶莹的泪水阿 ， 清泉般喷涌 。
安息吧，人民英雄！ 你们已在史册上刻下不朽的篇章 。
你们高大的塑像， 竖立在我们心灵中最神圣的地方。
安息吧，人民英雄！ 你们光辉的事业， 将永远地为后代的歌声所传扬。
只要这大地上还照耀着阳光， 你们不朽的名字， 就将高高地在那顽固的长空中翱翔！ 安息吧，先烈们！安息吧，人民英雄！
缅怀先烈 古诗
1、《上知府袁刑部》（宋）魏野 星辰虽应碧虚中，富贵情疏道气融。
远野云烟陪淡薄，入衙山水学清通。
申湖静泛孤舟月，棠树凉生一扇风。
却有祖先难似处，献诗民住乐郊东。
白话释义 星辰虽然应碧虚中，富贵情疏道气融。
远处田野云烟陪淡薄，进入衙门山水文学清白。
申湖静泛孤舟月，棠树凉生一扇风。
却有祖先很难像处，献诗民住乐郊东。
2、《途中寒食》（唐）宋之问 马上逢寒食，途中属暮春。
可怜江浦望，不见洛桥人。
北极怀明主，南溟作逐臣。
故园肠断处，日夜柳条新。
白话释义 在路途的马上渡过晚春的寒食节，可惜在江边的码头上望。
却看不见来自洛阳灞桥的离人，虽然被贬为下臣放逐到南方，心中还是惦念着北方的英明的君王故乡家园。
令人伤心断肠的地方，经历了日日夜夜之后，新的柳条又长出来了！ 3、《寒食》（唐）韩翃 春城无处不飞花，寒食东风御柳斜。
日暮汉宫传蜡烛，轻烟散入五侯家。
白话释义 暮春时节，长安城处处柳絮飞舞、落红无数，寒食节东风吹拂着皇家花园的柳枝。
夜色降临，宫里忙着传蜡烛，袅袅炊烟散入王侯贵戚的家里。
4、《就义诗》（明）杨继盛 浩气还太虚，丹心照千古。
生平未报国，留作忠魂补。
白话释义 我本为浩然正气而生，仅为国而死，浩气当还于太空，虽我将死，但担心可永存，可千秋万代照耀后世。
生平早有报国心，却未能报国留下遗憾，留下忠魂作厉鬼仍要为国除害杀敌作补偿。
5、《与侄柳瀛》（宋）柳开 皇唐二百八十年，柳氏家门世有贤。
出众文章惟子厚，不群书札独公权。
本朝事去同灰烬，圣供吾思绍祖先。
感叹尽应余庆在，今来见汝又堪怜。
白话释义 大唐二百八十九年，柳氏家族世代有贤。
在一般文章是子厚，不合群书法只有公权力。
本朝事去同灰烬，圣供我想继承祖先。
感叹完应多庆在，现在来见你又可怜。
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描写美女美景的诗词
1，北方有佳人,绝世而独立。
一顾倾人城，再顾倾人国。
2，.云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。
若非群玉山头见，会向瑶台月下逢。
3，借问汉宫谁得似？可怜飞燕倚新妆。
4，名花倾国两相欢，常得君王带笑看。
解释春风无限恨，沈香亭北倚阑干。
5.美女卷珠帘,深坐蹙蛾眉,但见泪痕湿,不知心恨谁
6，聘聘袅袅十三余,豆蔻梢头二月初.春风十里扬州路,卷上珠帘总不如
7，一代倾城逐浪花，吴宫空忆儿家。效颦莫笑东邻女，头白溪边尚浣纱。
8，媚眼含羞合，丹唇逐笑开。风卷葡萄带，日照石榴裙
7，两弯似蹙非蹙笼烟眉，一双似喜非喜含情目。
态生两靥之愁，娇袭一身之病。泪光点点，娇喘微微。
闲静似娇花照水，行动如弱柳扶风。
心较比干多一窍，病如西子胜三分。
8，清水出芙蓉，天然去雕饰。
9，回眸一笑百魅生，六宫粉黛无颜色。
10，梨花一枝春带雨
11，若把西湖比西子，浓妆淡抹总相宜。
12，手如柔荑，肤如凝脂，领如蝤蛴，齿如瓠犀，螓首蛾眉，巧笑倩兮，美目眇兮。
13，轻罗小扇白兰花,纤腰玉带舞天纱.疑是仙女下凡来,回眸一笑胜星华.
14，俊眉修眼，顾盼神飞，文彩精华，见之忘俗。
15，有女妖且丽，裴回湘水湄。水湄兰杜芳，采之将寄谁。
瓠犀发皓齿，双蛾颦翠眉。红脸如开莲，素肤若凝脂。
绰约多逸态，轻盈不自持。尝矜绝代色，复恃倾城姿。
16，腮凝新荔,鼻腻鹅脂,温柔沉默,观之可亲。
17，绝代有佳人，幽居在空谷
18，脸若银盘,眼似水杏,唇不点而红,眉不画而翠
形容美景配美人的诗句
1、北方有佳人，绝世而独立。
一顾倾人城，再顾倾人国。
——汉朝李延年《李延年歌》 释义：北方有位美丽姑娘，独立世俗之外，她对守城的将士瞧一眼，将士弃械，墙垣失守；她对君临天下的皇帝瞧一眼，皇帝倾心，国家败亡！美丽的姑娘呀，常常带来“倾城、倾国”的灾难。
2、云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。
若非群玉山头见，会向瑶台月下逢。
——唐朝李白 《清平调》 释义：见云之灿烂想其衣裳之华艳，见花之艳丽想人之容貌照人。
若不是在群玉山头见到了她，就是在瑶池的月光下来相逢。
3、名花倾国两相欢，常得君王带笑看。
解释春风无限恨，沈香亭北倚阑干。
——唐朝李白《清平调》 释义：绝代佳人与红艳牡丹相得益彰，美人与名花长使君王带笑观看。
动人姿色似春风能消无限怨恨，在沉香亭北君王贵妃双倚靠着栏杆。
4、回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。
春寒赐浴华清池，温泉水滑洗凝脂。
——唐朝白居易《长恨歌》 释义：她回眸一笑时，千姿百态、娇媚横生；六官妃嫔，一个个都黯然失色。
春寒料峭时，皇上赐她到华清池沐浴，温润的泉水洗涤着凝脂一般的肌肤。
侍女搀扶她，如出水芙蓉软弱娉婷，由此开始得到皇帝恩宠。
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描写美人与美景的古诗词
1、乌衣巷口夕阳斜年代：唐 作者： 刘禹锡朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。
旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。
出自：《乌衣巷》 2、夕阳无限好年代：唐 作者： 李商隐 向晚意不适，驱车登古原。
夕阳无限好，只是近黄昏。
出自：《登乐游原》3、夕阳箫鼓几船归年代：宋 作者： 徐元杰花开红树乱莺啼，草长平湖白鹭飞。
风日晴和人意好，夕阳箫鼓几船归。
出自：《湖上》 4、两两时禽噪夕阳年代：宋 作者： 朱淑真竹摇清影罩幽窗，两两时禽噪夕阳。
谢却海棠飞尽絮，困人天气日初长。
出自：《初夏 / 即景 / 清昼》 5、夕阳唯见水东流年代：唐 作者： 韦庄 昔年曾向五陵游，子夜歌清月满楼。
银烛树前长似昼，露桃花里不知秋。
西园公子名无忌，南国佳人号莫愁。
今日乱离俱是梦，夕阳唯见水东流。
出自：《忆昔》6、飞龙纛映夕阳多年代：唐 作者： 韦庄 鳌山临水一青螺，避寇曾传玉趾过。
牡蛎滩回春后雨，飞龙纛映夕阳多。
此时万乘唯航海，何日三军更渡河。
野寺仙题诗句在，侍臣谁赋式微歌。
出自：《金鳌山集》7、数片红霞映夕阳年代：唐 作者： 曹邺 数片红霞映夕阳，揽君衣袂更移觞。
行人莫叹碧云晚，上国每年春草芳。
雪过蓝关寒气薄，雁回湘浦怨声长。
应无惆怅沧波远，十二玉楼非我乡。
出自：《送进士下第归南海》8、绿树青苔半夕阳年代：唐 作者： 冯延巳花前失却游春侣，独自寻芳，满目悲凉，纵有笙歌亦断肠。
林间戏蝶帘间燕，各自双双，忍更思量，绿树青苔半夕阳。
出自：《采桑子》9、夕阳千里连芳草年代：唐 作者： 冯延巳冷红飘起桃花片，青春意绪阑珊。
画楼帘幕卷轻寒。
酒馀人散后，独自凭阑干。
夕阳千里连芳草，萋萋愁煞王孙。
徘徊飞尽碧天云。
凤笙何处，明月照黄昏。
出自：《临江仙》10、夕阳依旧垒年代：唐 作者： 刘长卿古台摇落后，秋日望乡心。
野寺来人少，云端隔水深。
夕阳依旧垒，寒磬满空林。
惆怅南朝事，长江独自今。
出自：《秋日登吴公台上寺远眺》
描写美景中美女的诗句
1，北方有佳人，绝世而独立。
一顾倾人城，再顾倾人国。
2，.云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。
若非群玉山头见，会向瑶台月下逢。
3，借问汉宫谁得似？可怜飞燕倚新妆。
4，名花倾国两相欢，常得君王带笑看。
解释春风无限恨，沈香亭北倚阑干。
5.美女卷珠帘，深坐蹙蛾眉，但见泪痕湿，不知心恨谁 6，聘聘袅袅十三余，豆蔻梢头二月初.春风十里扬州路，卷上珠帘总不如 7，一代倾城逐浪花，吴宫空忆儿家。
效颦莫笑东邻女，头白溪边尚浣纱。
8，媚眼含羞合，丹唇逐笑开。
风卷葡萄带，日照石榴裙 7，两弯似蹙非蹙笼烟眉，一双似喜非喜含情目。
态生两靥之愁，娇袭一身之病。
泪光点点，娇喘微微。
闲静似娇花照水，行动如弱柳扶风。
心较比干多一窍，病如西子胜三分。
8，清水出芙蓉，天然去雕饰。
9，回眸一笑百魅生，六宫粉黛无颜色。
10，梨花一枝春带雨 11，若把西湖比西子，浓妆淡抹总相宜。
12，手如柔荑，肤如凝脂，领如蝤蛴，齿如瓠犀，螓首蛾眉，巧笑倩兮，美目眇兮。
13，轻罗小扇白兰花，纤腰玉带舞天纱.疑是仙女下凡来，回眸一笑胜星华. 14，俊眉修眼，顾盼神飞，文彩精华，见之忘俗。
15，有女妖且丽，裴回湘水湄。
水湄兰杜芳，采之将寄谁。
瓠犀发皓齿，双蛾颦翠眉。
红脸如开莲，素肤若凝脂。
绰约多逸态，轻盈不自持。
尝矜绝代色，复恃倾城姿。
16，腮凝新荔，鼻腻鹅脂，温柔沉默，观之可亲。
17，绝代有佳人，幽居在空谷18，脸若银盘，眼似水杏，唇不点而红，眉不画而翠
形容美女和美景的诗句
白居易的《长恨歌》：回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。
汉书·外戚传上·孝武：“北方有佳人，绝世而，一顾倾人城，再顾倾人国。
欲把西湖比西子，浓妆淡抹总相宜。
班姬续史之姿，谢庭咏雪之态.巴东有巫山，窈窕神女颜.黛眉开娇横远岫，绿鬓淳浓染春烟.澄妆影于歌扇，散衣香于舞风，拭珠沥于罗袂，传金翠杯于素手 .隔户杨柳弱袅袅，恰似十五女儿腰花钿委地无人收，方是真饰缘恒敛千金笑，长垂双玉啼回身举步，恰似柳摇花笑润初妍经珠不动凝两眉，铅华销尽见天真楼中少女弄瑶瑟，一曲未终坐长叹美人才调信纵横，非将此骨眉公卿美人在时花满堂，至今三载闻余香眉将柳而争绿，面共桃而竞红美人在时花满堂，至今三载留余香指如削葱根，口如含朱丹，纤纤作细步，精妙世无双擢纤纤之素手，雪皓腕而露形足下蹑丝履，头上玳瑁光折纤腰以微步，呈皓腕于轻纱北方有佳人，绝世而独立，一顾倾人城，再顾倾人国.绝代有佳人，幽居在空谷。
自云良家子，零落依草木。
关中昔丧乱，兄弟遭杀戮。
官高何足论，不得收骨肉。
世情恶衰歇，万事随转烛。
夫婿轻薄儿，新人美如玉。
合昏尚知时，鸳鸯不独宿。
但见新人笑，那闻旧人哭！在山泉水清，出山泉水浊。
侍婢卖珠回，牵萝补茅屋。
摘花不插发，采柏动盈掬。
天寒翠袖薄，日暮倚修竹。
云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。
若非群玉山头见，会向瑶台月下逢。
一支红艳露凝香，云雨巫山枉断肠。
借问汉宫谁得似？可怜飞燕倚新妆。
名花倾国两相欢，长得君王带笑看。
解释春风无限恨，沉香亭北倚阑干。
李白的《怨情》美人卷珠帘，深坐蹙娥眉。
但见泪痕湿，不知心恨谁。
诗经《硕人》的诗句：手如柔荑，肤如凝脂，领如蝤蜞，齿如瓠犀，螓首娥眉，巧笑倩兮，美目盼兮。
一顾倾城，再顾倾国。
形容“美女”和“美景”的诗句有哪些？
形容美女的诗句：1，北方有佳人，绝世而独立。
一顾倾人城，再顾倾人国。
——李延年《李延年歌》2，云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。
若非群玉山头见，会向瑶台月下逢。
——李白《清平调·其一》3，借问汉宫谁得似？可怜飞燕倚新妆。
——李白《清平调·一枝红艳露凝香》4，名花倾国两相欢，常得君王带笑看。
解释春风无限恨，沈香亭北倚阑干。
——李白《清平调·名花倾国两相欢》5，美女卷珠帘，深坐蹙蛾眉，但见泪痕湿，不知心恨谁。
——李白《怨情》6，聘聘袅袅十三余，豆蔻梢头二月初.春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。
——杜牧《赠别·其一》 7，一代倾城逐浪花，吴宫空忆儿家。
效颦莫笑东邻女，头白溪边尚浣纱。
——《红楼梦》8，媚眼含羞合，丹唇逐笑开。
风卷葡萄带，日照石榴裙。
——南朝梁·何思澄《南苑逢美人》7，两弯似蹙非蹙笼烟眉，一双似喜非喜含情目。
——《红楼梦》8，回眸一笑百魅生，六宫粉黛无颜色。
——白居易《长恨歌》形容美景的句子：1. 日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。
——白居易《忆江南》2. 黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。
留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。
——杜甫《江畔独步寻花》3. 碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。
——贺知章《咏柳》4. 迟日江山丽，春风花草香。
泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。
——杜甫《绝句》5. 渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。
——王维《送元二使安西》6. 两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
——杜甫《绝句》7. 竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。
——苏轼《惠崇〈春江晚景〉》8. 西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。
——张志和《渔歌子》9. 春色满园关不住，一枝红杏出墙来。
——叶绍翁《游园不值》10. 胜日寻芳泗水滨，无边光景一时新。
——朱熹《春日》11. 千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。
南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。
——杜牧《江南春12. 忽如一夜春风来，千树万树梨花开。
岑残《白雪歌送武判官归京》 渭城朝雨邑轻尘，客舍青青柳色新。
王维 《渭城曲》
形容江南美景、美人、美食的诗句
江南美景： 千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。
南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。
江南好，风景旧曾谙。
日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。
能不忆江南？ 青山隐隐水迢迢，秋到江南草未凋。
二十四桥明月夜，美人何处教吹箫？ 毕竟西湖六月中，风光不与四时同。
接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。
人人尽说江南好，游人只合江南老。
春水碧于天，画船听雨眠。
垆边人似月，皓腕凝霜雪。
未老莫还乡，还乡须断肠。
美人： 1.千秋无绝色！悦目是佳人！倾国倾城貌！惊为天下人！ 2.芙蓉不及美人妆，水殿风来珠翠香 3.态浓意远淑且真，肌理细腻骨肉匀 4.俏丽若三春之桃，清素若九秋之菊 5.眉梢眼角藏秀气，声音笑貌露温柔 6.翩若惊鸿，婉若游龙 7.美人既醉，朱颜酡些 8.冰肌自是生来瘦，那更分飞后 9.邀人傅脂粉，不自著罗衣 10.秀色掩今古，荷花羞玉颜 11.北方有佳人，绝世而独立 12.垆边人似月，皓腕凝霜雪 13.届笑春桃兮，云堆翠髻；唇绽樱颗兮，榴齿含香 14.娴静犹如花照水，行动好比风扶柳 15.独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难 16.袅娜少女羞，岁月无忧愁 17.芳容丽质更妖娆，秋水精神瑞雪标 18.珠缨旋转星宿摇，花蔓抖擞龙蛇动 19.蒹葭苍苍，白露为霜。
所谓伊人，在水一方 20.花心定有何人捻，晕晕如娇靥 21.回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色 22.脉脉眼中波，盈盈花盛处 23.巧笑倩兮，美目盼兮24.天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期 25.君还知道相思苦，怎忍抛奴去 26.不辞迢递过关山，只恐别郎容易、见郎难 27.朱粉不深匀，闲花淡淡香。
细看诸处好，人人道，柳腰身 28.芸芸众神赞，飘飘仙子舞 29.清水出芙蓉，天然去雕饰 30.一枝红艳露凝香，云雨巫山枉断肠 31.云一涡，玉一梭，淡淡衫儿薄薄罗，轻颦双黛螺 32.凤眼半弯藏琥珀，朱唇一颗点樱桃 33.柳腰春风过，百鸟随香走 34.头上金爵钗，腰佩翠琅玕。
明珠交玉体，珊瑚间木难。
罗衣何飘飘，轻裾随风远。
顾盼遗光彩，长啸气若兰 35.笑颜如花绽，玉音婉转流 36.皎皎兮似轻云之蔽月，飘飘兮若回风之流雪 37.杨家有女初长成，养在深闺人未识 38.风回小院庭芜绿，柳眼春相续 39.温柔几许缘何散，爱恨声声怨 40.纤纤作细步，精妙世无双 41.天生丽质难自弃，一朝选在君王侧 42.芙蓉如面柳如眉，对此如何不泪垂 43.转眄流精，光润玉颜。
含辞未吐，气若幽兰。
华容婀娜，令我忘餐 44.柔情绰态，媚于语言。
奇服旷世，骨像应图。
披罗衣之璀粲兮，珥瑶碧之华琚。
戴金翠之首饰，缀明珠以耀躯 45.丹唇外朗，皓齿内鲜，明眸善睐，靥辅承权 46.昨日乱山昏，来时衣上云 47.绝代有佳人，幽居在空谷 48.宝髻松松挽就，铅华淡淡妆成 49.荣曜秋菊，华茂春松 50.烛明香暗画楼深，满鬓清霜残雪思难任 51.凭阑半日独无言，依旧竹声新月似当年 52.爱彼之貌容兮，香培玉琢 53.羡彼之良质兮，冰清玉润 54.美彼之态度兮，凤翥龙翔 55.慕彼之华服兮，闪灼文章 56.其静若何，松生空谷 57.其艳若何，霞映澄塘 58.其神若何，月射寒江 59.纤腰之楚楚兮，回风舞雪；珠翠之辉辉兮，满额鹅黄 60.窈窕淑女，君子好逑 61.拆桐花烂漫，乍疏雨、洗清明 62.柔桡轻曼，妩媚纤弱 63.班姬续史之姿，谢庭咏雪之态 64.顾盼生辉，撩人心怀 65.若把西湖比西子，浓妆淡抹总相宜 66.借问汉宫谁得似？可怜飞燕倚新妆 67.俊眉修眼，顾盼神飞，文彩精华，见之忘俗 68.有女妖且丽，裴回湘水湄。
水湄兰杜芳，采之将寄谁 69.媚眼含羞合，丹唇逐笑开。
风卷葡萄带，日照石榴裙 70.腮凝新荔，鼻腻鹅脂，温柔沉默，观之可亲 71.玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨 72.镜中貌，月下影，隔帘形，睡初醒 73.翩若轻云出岫，携佳人兮步迟迟腰肢袅娜似弱柳 74.委委佗佗美也，皆佳丽美艳之貌 75.丹唇列素齿，翠彩发蛾眉 76.绣幕芙蓉一笑开，斜偎宝鸭衬香腮，眼波才动被人猜 77.借水开花自一奇，水沉为骨玉为肌 78.皎若太阳升朝霞，灼若芙渠出鸿波 79.秀色空绝世，馨香为谁传？ 80.质傲清霜色，香含秋露华 81.共道幽香闻十里，绝知芳誉亘千乡 82.娉娉袅袅十三余，豆蔻梢头二月初83.淡眉如秋水，玉肌伴轻风 84.有美一人，婉如清扬 85.【穆】然回首，【婷婷】玉立 86.眉将柳而争绿，面共桃而竞红 87.灿如春华，皎如秋月 88.渐消酒色朱颜浅，欲语离情翠黛低 89.衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴 90.盛服浓妆韶颜雅容 91.香雾云鬟湿，清辉玉臂寒 92.普天壤其无俪，旷千载而特生 93.秀靥艳比花娇，玉颜艳比春“红” 94.桃之夭夭，灼灼其华 95.隔户杨柳弱袅袅，恰似十五女儿腰 96.回眸一笑百魅生，六宫粉黛无颜色 97.尝矜绝代色，复恃倾城姿 98.螓首蛾眉，巧笑倩兮 99.秀色掩今古，荷花羞玉颜 100.静若处子，动若脱兔 101.冶容多姿鬓，芳香已盈路 102.燕赵多佳人，美者颜如玉 103.微晕红潮一线，拂向桃腮红，两颊笑涡霞光荡漾 104.子之清扬，扬且之颜也，展如之人兮，邦之媛也！ 105.丽质仙娥生月殿 106.经珠不动凝两眉，铅华销尽见天真 107.满搦宫腰纤细，年纪方当笄岁。
刚被风流沾惹，与合垂杨双髻。
初学严妆，如描似削身材，怯雨羞云情意，举措多娇媚 108.云想衣裳...
描写乡村美景的诗句 要快
晦日湖塘 唐.孙逛 吉日初成晦，方塘遍是春. 落花迎二月，芳树历三旬. 公子能留客，巫阳好解神. 夜还何虑暗？秉烛向城阕. 贺监湖上 清.任颐 万顷平湖一苇航，此归喜似贺知章. 上恩赐与西湖曲，逐老吾家归照堂. 狂客归来终好夸，越王城下占烟霞. 此中信美非吾土，不似西湖是我家. 湖塘夜归 宋.陆游 鱼翁江上佩笭箵，一卷新传范蠡经. 郁郁林间桑椹紫，芒芒水面稻苗青. 云边筑舍分南北，陌上逢人半醉醒. 莫恨西村归路远，行前点点有飞萤. 道中书所见 宋.葛绍体 湖塘隔岸碧相鲜，田舍寒炊晚顿烟. 塞路官军好身手，路中相唤买鱼船. 微雨中过湖塘二首 清 .李慈铭 西跨湖桥雨到时，四山烟景碧参差。
白云忽过青林出，一角斜阳贺监祠。
题跨湖桥下酒家 宋.陆游 湖水绿于染，野花红欲燃。
春当三月半，狂胜十年前， 小店开新酒，平桥上画船. 夜闻姑恶 陆游 湖桥东西斜月明，高城漏鼓传三更。
钓船夜过掠沙际，蒲苇萧萧姑恶声。
湖桥南北烟雨昏，两岸人家早闭门。
不知姑恶何所恨，时时一声能断魂。
天地大矣池至微，沧波本身无危机。
秋菰有米亦可饱，哀哀如此将安归。
微雨中过湖塘二首 西跨湖桥雨到时，四山烟景碧参差。
白云忽过表林出，一角斜阳贺监祠。
柳 春来无处不春风，偏在湖桥柳色中。
看得浅黄成嫩绿，始知造物有全功。
小市 南宋 陆游 春风小市画桥横，桥北桥南次第行。
绝景惟诗号 敌，闲愁赖酒作长城。
楼台到处灵与柳，帘幕谁家子晋笙。
薄幕归来渔火闹，放翁自笑欲忘情。
泊舟湖桥酒楼下 缥缈云边罨画楼，空蒙雨外木兰舟。
谁知老子清狂甚，独占城南十里秋
10首写景抒情的古诗词
找了几个，好像没有翻译，但都有解析，不知是否和你的意思，希望采纳，谢谢……山居秋暝①王维 空山新雨后，天气晚来秋。
明月松间照，清泉石上流。
竹喧归浣女②，莲动下渔舟。
随意春芳③歇④，王孙自可留。
【注解】 ①螟：夜色。
②浣女：洗衣服的女子。
③春芳：春草。
④歇：干枯。
【评析】 ？？这是一首写山水的名诗，于诗情画意中寄托诗人的高洁情怀和对理想的追求。
？？首联写山居秋日薄暮之景，山雨初霁，幽静闲适，清新宜人。
颔联写皓月当空，青松如盖，山泉清冽，流于石上，清幽明净的自然美景。
颈联写听到竹林喧声，看到莲叶分披，发现了浣女、渔舟。
末联写此景美好，是洁身自好的所在。
？？全诗通过对山水的描绘寄慨言志，含蕴丰富，耐人寻味。
“明月松间照，清泉石 上流”实乃千古佳句。
渭城①曲王维 渭城朝雨浥②轻尘， 客舍③青青柳色④新。
劝君更尽一杯酒， 西出阳关⑤无故人。
【注解】 ①渭城：就是咸阳，现今陕西省西安市。
②浥：湿润。
③客舍：旅馆。
④柳色：柳象征离别。
⑤阳关：古关名，在甘肃省敦煌西南，由于在玉门关以南，故称阳关，是出塞必经之地。
【评析】 ？？这是一首送别的名曲。
一题作《送元二使安西》。
赴安西必经阳关，即今甘肃敦煌。
诗的首二句点明送别的时令、地点、景物；三、四句写惜别。
前两句为送别创造 一个愁郁的环境气氛，后两句再写频频劝酒，依依离情。
？？此诗后来被编入乐府，广为传诵，成为饯别的名曲。
或名《阳关曲》，或名《阳关三叠》。
白居易《对酒五首》之一有：“相逢且莫推辞醉，听唱《阳关》第四声”句，且注明“第四声即‘劝君更尽一杯酒’。
” ？？所谓《阳关三叠》，是因为咏唱时，首句不叠，其他三句都再唱。
然而，有人认为仅有末句重叠三唱。
按白乐天所说的“第四声”，则应是首句不叠，其他三句重叠。
不然“劝君”一句不可能为“第四声”。
汉江临泛王维 楚塞①三湘②接，荆门九派通。
江流天地外，山色有无中。
郡邑浮前浦，波澜动远空。
襄阳好风日，留醉与山翁③。
【注释】 ①楚塞：楚国的边界。
战国时这一带本为楚地。
②三湘：漓湘、潇湘、蒸湘的总称，在今湖南境内。
③山翁：指晋代山简、竹林七贤山涛之子。
曾任征南将军，好饮，每饮必醉。
【评析】 ？？诗主要写泛游汉水的见闻，咏叹汉水之浩渺。
首联写汉水雄浑壮阔的景色，由楚入湘，与长江九派汇合，为全诗渲染气氛。
颔联写汉水的流长邈远，山色迷？烘托了江势的浩瀚空阔。
颈联写郡邑和远空的“浮动”，渲染磅礴的水势。
末联引出曾任征南将军镇守襄阳的晋人山简的故事，表明对襄阳风物的热爱之情。
？？全诗格调清新，意境优美，在描绘景色中，充满了乐观情绪，给人以美的享受。
“江流天地外，山色有无中”历来为人们所传诵，不愧为千古佳句。
卜算子·黄州定慧院寓居作 苏 轼 缺月挂疏桐， 漏断人初静。
谁见幽人独往来， 缥缈孤鸿影。
惊起却回头， 有恨无人省。
拣尽寒枝不肯栖， 寂寞沙洲冷（也作：枫落吴江冷）。
【简析】 这首诗写于宋元丰五年？1082年 。
苏轼因与时任宰相的王安石政见不合，出补外官。
他看到当时地方官吏执行新法扰民，心中不满，发泄于词中，因而激怒新党，被捕入狱，历时百余日。
出狱后贬为黄州团练副使，暂居定慧院。
这首词的境界，确如黄庭坚所说：“语意高妙，似非吃烟火食人语，非胸中有万卷书，笔下无一点尘俗气，孰能至此！”这种高旷洒脱、绝去尘俗的境界，得益于高妙的艺术技巧。
作者“以性灵咏物语”，取神题外，意中设境，托物寓人；在对孤鸿和月夜环境背景的描写中，选景叙事均简约凝练，空灵飞动，含蓄蕴藉，生动传神，具有高度的典型性。
冷寒的，也不止是沙洲和桐枝。
有恨的，究竟是孤鸿还是幽人？静夜如此寂寞，又何须漏壶提醒辰次？月儿依然残缺。
不见有清满的佳期！疏淡的笑墨，似写凄淡的夜色；清美的词境，难歇哀愤的心。
浣溪沙 苏 轼 游蕲水清泉寺，寺临兰溪，溪水西流。
山下兰芽短浸溪，松间沙路净无泥。
萧萧暮雨子规啼。
谁道人生无再少？ 门前流水尚能西！休将白发唱黄鸡。
【注释】 词人远谪黄州、抱病游清泉寺所作。
上片写清泉寺的风光，下片情景生情，迸发一段坦荡、乐观、令人奋发的议论。
终南望余雪 祖咏 终南阴岭秀， 积雪浮云端。
林表明霁色， 城中增暮寒。
【评析】 据《唐诗纪事》卷二十记载，这是作者在长安的应试诗。
诗写遥望积雪，顿觉雪霁之后，暮寒骤增；景色虽好，不知多少寒士受冻。
咏物寄情，意在言外；清新明朗，朴实俏丽。
蝶恋花柳永 伫倚危楼风细细，（2）望极春愁，黯黯生天际。
（3）草色烟光残照里，无言谁会凭栏意。
拟把疏狂图一醉，（4）对酒当歌，（5）强乐还无味。
（6）衣带渐宽终不悔，（7）为伊消得人憔悴。
【注释】 （1）此词原为唐教坊曲，调名取义简文帝“翻阶蛱蝶恋花情”句。
又名《鹊踏枝》、《凤栖梧》等。
双调，六十字，仄韵。
（2）危楼：高楼。
（3）黯黯：迷蒙不明。
（4）拟把：打算。
疏狂：粗疏狂放，不合时宜。
（5）对酒当歌：语出曹操《短歌行》。
当：与“对”意同。
（6）强：勉强。
强乐：强颜欢笑...
赞美竹子的古诗词
赞美竹子的古诗词：
1、《咏竹》——王安石（宋）
人怜直节生来瘦，自许高材老更刚。曾与蒿藜同雨露，终随松柏到冰霜
作品译文：
人们爱竹直而有节，且生来清瘦，更赞美它越老越坚硬、刚强。竹子曾与蒿草、蒺藜同受雨露的滋润，最终则伴随松柏傲然挺立于结冰凝霜的寒冬。
2、《竹》——（唐）诗人李贺
入水文光动，抽空绿影春。露华生笋径，苔色拂霜根。织可承香汗，裁堪钓锦鳞。三梁曾入用，一节奉王孙。
白话译文：
映入水中，纹光闪动，当空抽长，绿影增春。晶莹的露珠点缀笋径，苍翠的苔藓满布竹根。
剖竹织竹承藉美人香汗，制成渔竿能够钓起锦鳞。为了制作三梁冠，一节竹子也被奉敬给王孙。
3、《竹》——（清）郑燮
一节复一节，千枝攒万叶。我自不开花，免撩蜂与蝶。
作品译文
竹子的茎一节连一节,竹子的千枝万叶簇拥在一块儿。我自己不去开花,免得撩拨蜜蜂和蝴蝶缠绕不休。
4、《竹》——（宋）张咏
卷帘阴薄漏山色，欹枕韵疑寒雨声。春晚不知桃李谢，岁寒非避雪霜深。
注释：
卷帘：卷起或掀起帘子。漏：物体由孔或缝透过。欹(yǐ)：通“倚”，斜靠着。春晚：犹春暮。桃李：喻人的青春年少。雪霜：雪和霜。
5、《新竹》——（清）郑板桥
新竹高于旧竹枝，全凭老干为扶持。明年再有新生者，十丈龙孙绕凤池。
译文
新长的竹子要比旧竹子高，它们的生长全凭老的枝干扶持。下年又有新长出来的，会长得更高。
扩展资料：
《新竹》比喻青出于蓝而胜于蓝，而新生力量的成长又须老一代积极扶持。前两句是回顾，既表达了“长江后浪推前浪，一代新人胜旧人”，又表达了后辈不忘前辈扶持教导之恩；后两句是展望，用以表达新生力量将更好更强大。
《竹》是唐代诗人李贺的作品。此诗借竹自比。前四句摹写竹之形状，写出了竹子的劲直潇洒，也写出了环境的幽雅迷人；后四句换一种笔法，描写竹子的功用，并寄寓了作者的感慨，抒发了作者的怀抱与希望。全诗色彩鲜明，形象生动，语言含蓄隽永。
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自古文人墨客赞美竹子的诗句
竹石 （清.郑燮） 咬定青山不放松，立根原在破岩中。
千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。
竹 唐·杜甫 绿竹半含箨，新梢才出墙。
色侵书帙晚，隐过酒罅凉。
雨洗娟娟净，风吹细细香。
但令无翦伐，会见拂云长。
竹石 清·郑板桥 咬定青山不放松，立根原在破岩中； 千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。
竹 清·郑板桥 举世爱栽花，老夫只栽竹， 霜雪满庭除，洒然照新绿。
幽篁一夜雪，疏影失青绿， 莫被风吹散，玲珑碎空玉。
王安石赞美的竹子的诗句。
苏轼： 可使食无肉，不可居无竹. 无肉令人瘦，无竹令人俗. 咏竹，竹子具有“宁折不弯”的豪气和“中通外直”的度量，它性质朴而淳厚，品清奇而典雅，形文静而怡然，竹也因此升华到一个最优雅的品位，成了一种为人崇尚的精神. 咬定青山不放松，立根原在破崖中.千磨万击还坚劲，任尔东南西北风.---郑板桥衙斋卧听萧萧竹，疑是民间疾苦声.些小吾曹州县吏，一枝一叶总关情.---郑板桥秋风昨夜渡潇湘，触石穿林惯作狂，唯有竹枝浑不怕，挺然相斗一千场.---郑板桥一节复一节，千枝攒万叶，我自不开花，免撩蜂与蝶.---郑板桥新竹高于旧竹枝，全凭老干为扶持.明年再有新生竹，十丈龙孙绕凤池.---郑板桥陈 陶 .唐（847-859为仕）.嵩伯.福建南平或江西波阳人.题僧院紫竹喜游蛟井寺.复见炎州竹.杳霭万丈间.啸风清独速.
赞美竹子的作文\诗句！
1、新竹高于旧竹枝，全凭老干为扶持。
——清·郑燮《新竹》译文：新长的竹子要比旧竹子高，它们的生长全凭老的枝干扶持。
2、惟有竹枝浑不怕，挺然相斗一千场。
——清·郑燮《题画竹诗》译文：只有竹枝全然不惧怕它，勇敢地挺立着和恶风斗争一千场。
3、新竹高于旧竹枝，全凭老干为扶持。
——清·郑燮《新竹》译文：新长的竹子要比旧竹子高，它们的生长全凭老的枝干扶持。
4、一节复一节，千枝攒万叶，我自不开花，免撩蜂与蝶。
——清·郑燮《竹》译文：一节又几节，上千的枝条积攒着无数的绿叶。
我不会去开花，免得找来野蜂与蝴蝶。
5、夜深知雪重，时闻折竹声。
——唐·白居易《夜雪》译文：夜深的时候就知道雪下得很大，是因为不时地能听到雪把竹枝压折的声音。
6、千磨万击还坚劲 任尔东西南北风——清·郑燮 《竹石》译文：经受了千万种磨难打击，它还是那样坚韧挺拔；不管是东风西风，还是南风北风，都不能把它吹倒，不能让它屈服。
7、竹色溪下绿，荷花镜里香。
——唐·李白《别储邕之剡中》译文：溪水清澈，掩映着丛丛绿竹，水明净如镜，映着荷花的倒影，传出阵阵清香。
8、绿竹含新粉，红莲落故衣。
——唐·王维《山居即事》译文：嫩竹节已添上一层新粉，老荷花早落下片片红衣。
9、竹坞无尘水槛清，相思迢递隔重城。
——唐·李商隐《宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮》译文：竹丛里船坞深静无尘，临水的亭榭分外幽清。
相思之情啊飞向远方，可却隔着重重的高城。
10、性孤高似柏，阿娇金屋。
——明·陆容《满江红·咏竹》译文：竹子像松柏一样高雅不俗，真是翠美珍奇的竹子
赞美竹子的古诗有哪些？
山际见来烟，竹中窥落日。
__吴均《山中杂诗》山际见来烟，竹中窥落日。
__吴均《山中杂诗》旧山松竹老，阻归程。
__岳飞《小重山·昨夜寒蛩不住鸣》斑竹枝，斑竹枝，泪痕点点寄相思。
__刘禹锡《潇湘神·斑竹枝》西窗下，风摇翠竹，疑是故人来。
__秦观《满庭芳·碧水惊秋》竹坞无尘水槛清，相思迢递隔重城。
__李商隐《宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮》土花曾染湘娥黛，铅泪难消。
__纳兰性德《采桑子·土花曾染湘娥黛》湘泪浅深滋竹色，楚歌重叠怨兰丛。
__李商隐《潭州》独坐幽篁里，弹琴复长啸。
__王维《竹里馆》夜深风竹敲秋韵。
万叶千声皆是恨。
__欧阳修《玉楼春·别后不知君远近》无数春笋满林生，柴门密掩断行人。
__杜甫《咏春笋》竹深树密虫鸣处，时有微凉不是风。
__杨万里《夏夜追凉》竹色溪下绿，荷花镜里香。
__李白《别储邕之剡中》涧影见松竹，潭香闻芰荷。
__孟浩然《夏日浮舟过陈大水亭 / 浮舟过滕逸人别业》翠葆参差竹径成。
新荷跳雨泪珠倾。
__周邦彦《浣沙溪·翠葆参差竹径成》秋声万户竹，寒色五陵松。
__李颀《望秦川》竹叶于人既无分，菊花从此不须开。
__杜甫《九日五首·其一》夜深知雪重，时闻折竹声。
__白居易《夜雪》隔牖风惊竹，开门雪满山。
__王维《冬晚对雪忆胡居士家》六出飞花入户时，坐看青竹变琼枝。
__高骈《对雪》雪声偏傍竹，寒梦不离家。
__戎昱《桂州腊夜》
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千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。
出处：竹石 清·郑板桥咬定青山不放松，立根原在破岩中。
千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。
这是一首寓意深刻的题画诗。
首二句说竹子扎根破岩中，基础牢固。
次二句说任凭各方来的风猛刮，竹石受到多大的磨折击打，它们仍然坚定强劲。
作者在赞美竹石的这种坚定顽强精神中，隐寓了自己风骨的强劲。
赞美竹子的古诗词
赞美竹子的古诗词： 1、《咏竹》——王安石（宋） 人怜直节生来瘦，自许高材老更刚。
曾与蒿藜同雨露，终随松柏到冰霜 作品译文： 人们爱竹直而有节，且生来清瘦，更赞美它越老越坚硬、刚强。
竹子曾与蒿草、蒺藜同受雨露的滋润，最终则伴随松柏傲然挺立于结冰凝霜的寒冬。
2、《竹》——（唐）诗人李贺 入水文光动，抽空绿影春。
露华生笋径，苔色拂霜根。
织可承香汗，裁堪钓锦鳞。
三梁曾入用，一节奉王孙。
白话译文： 映入水中，纹光闪动，当空抽长，绿影增春。
晶莹的露珠点缀笋径，苍翠的苔藓满布竹根。
剖竹织竹承藉美人香汗，制成渔竿能够钓起锦鳞。
为了制作三梁冠，一节竹子也被奉敬给王孙。
3、《竹》——（清）郑燮 一节复一节，千枝攒万叶。
我自不开花，免撩蜂与蝶。
作品译文 竹子的茎一节连一节，竹子的千枝万叶簇拥在一块儿。
我自己不去开花，免得撩拨蜜蜂和蝴蝶缠绕不休。
4、《竹》——（宋）张咏 卷帘阴薄漏山色，欹枕韵疑寒雨声。
春晚不知桃李谢，岁寒非避雪霜深。
注释： 卷帘：卷起或掀起帘子。
漏：物体由孔或缝透过。
欹（yǐ）：通“倚”，斜靠着。
春晚：犹春暮。
桃李：喻人的青春年少。
雪霜：雪和霜。
5、《新竹》——（清）郑板桥 新竹高于旧竹枝，全凭老干为扶持。
明年再有新生者，十丈龙孙绕凤池。
译文 新长的竹子要比旧竹子高，它们的生长全凭老的枝干扶持。
下年又有新长出来的，会长得更高。
扩展资料： 《新竹》比喻青出于蓝而胜于蓝，而新生力量的成长又须老一代积极扶持。
前两句是回顾，既表达了“长江后浪推前浪，一代新人胜旧人”，又表达了后辈不忘前辈扶持教导之恩；后两句是展望，用以表达新生力量将更好更强大。
《竹》是唐代诗人李贺的作品。
此诗借竹自比。
前四句摹写竹之形状，写出了竹子的劲直潇洒，也写出了环境的幽雅迷人；后四句换一种笔法，描写竹子的功用，并寄寓了作者的感慨，抒发了作者的怀抱与希望。
全诗色彩鲜明，形象生动，语言含蓄隽永。
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赞美竹子品质的诗句
形容竹子的品质诗句有： 绿竹半含箨，新梢才出墙。
逸气假毫翰，清风在竹林。
野竹自成径，绕溪三里余。
新篁才解箨，寒色已青葱。
冉冉飘凝粉，萧萧渐引风。
何以娱野性，种竹百余茎。
竹子：竹，是禾本科的一个分支竹亚科（Bambusoideae）的总称，分布在亚热带地区，又称竹类或竹子。
有低矮似草，又有高如大树。
通常通过地下匍匐的根茎成片生长。
也可以通过开花结籽繁衍。
为多年生植物。
有一些种类的竹笋可以食用。
已知全球约有150属，1225种。
竹子主要分布在地球的北纬46度至南纬47度之间的热带、亚热带和暖温带地区。
世界上除了欧洲大陆以外，其他各大洲均可发现第四次冰川时期的乡土竹种。
上述诗句全文如下：（1）《严郑公宅同咏竹 》杜甫 绿竹半含箨，新梢才出墙。
色侵书帙晚，阴过酒樽凉。
雨洗娟娟净，风吹细细香。
但令无剪伐，会见拂云长。
（2）《洗然弟竹亭》 孟浩然 吾与二三子，平生结交深。
具怀鸿鹄志，苦有 鸟 鸟心。
逸气假毫翰，清风在竹林。
达是酒中趣，琴上偶然音。
（3）《竹径》 李得裕 野竹自成径，绕溪三里余。
檀栾被层阜，萧瑟映清渠。
日落见林静，风行知谷虚。
田家故人少，谁肯共焚鱼。
（4）《新竹》 元稹 新篁才解箨，寒色已青葱。
冉冉飘凝粉，萧萧渐引风。
扶疏多透日，寥落未成丛。
惟有团团节，坚贞大小同。
（5）《新栽竹 》白居易 佐邑意不适，闭门秋草生。
何以娱野性，种竹百余茎。
见此激上色，忆得山中情。
有时公事暇，尽日绕栏行。
勿言根未固，勿言阴未成。
已觉庭宇内，梢梢有余清。
最爱返窗卧，秋风枝有声。
...
赞美竹孑的诗句
竹径通幽处，禅房花木深。
—— 常建《题破山寺后禅院》衙斋卧听萧萧竹，疑是民间疾苦声。
—— 郑燮《潍县署中画竹呈年伯包大丞括》山际见来烟，竹中窥落日。
—— 吴均《山中杂诗》六出飞花入户时，坐看青竹变琼枝。
—— 高骈《对雪》苍苍竹林寺，杳杳钟声晚。
—— 刘长卿《送灵澈上人》西窗下，风摇翠竹，疑是故人来。
—— 秦观《满庭芳·碧水惊秋》竹竿何袅袅，鱼尾何簁簁！男儿重意气，何用钱刀为！。
—— 卓文君《白头吟》殷勤昨夜三更雨，又得浮生一日凉。
—— 苏轼《鹧鸪天·林断山明竹隐墙》林断山明竹隐墙。
—— 苏轼《鹧鸪天·林断山明竹隐墙》新竹高于旧竹枝，全凭老干为扶持。
—— 郑燮《新竹》夜深知雪重，时闻折竹声。
—— 白居易《夜雪》夜深风竹敲秋韵。
—— 欧阳修《玉楼春·别后不知君远近》野竹分青霭，飞泉挂碧峰。
—— 李白《访戴天山道士不遇》竹坞无尘水槛清，相思迢递隔重城。
—— 李商隐《宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮》谁知竹西路，歌吹是扬州。
—— 杜牧《题扬州禅智寺》江娥啼竹素女愁，李凭中国弹箜篌。
—— 李贺《李凭箜篌引》夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归。
—— 张舜民《村居·水绕陂田竹绕篱》竹色溪下绿，荷花镜里香。
—— 李白《别储邕之剡中》绿竹半含箨，新梢才出墙。
—— 杜甫《严郑公宅同咏竹》瑶池阿母绮窗开，黄竹歌声动地哀。
—— 李商隐《瑶池》绿竹含新粉，红莲落故衣。
—— 王维《山居即事》窗竹影摇书案上，野泉声入砚池中。
—— 杜荀鹤《题弟侄书堂》
鲁迅赞美竹子的诗句是什么
没有找到鲁迅有关竹子的诗句，看看下边，希望帮到您 ★此处乃竹乡，春笋满山谷。
——唐·白居易《食笋诗》 ★尤爱此君好，搔搔缘拂天，子猷时一至，尤喜主人贤。
——清·蒲松龄 《竹里》 ★客中常有八珍尝，那及山家野笋香。
—— 清·吴昌硕《咏竹》 ★咬定青山不放松，立根原在破岩中。
——清·郑板桥《竹石 》 ★青岚帚亚君祖，绿润高枝忆蔡邕。
唐·陈陶 《长竹》 ★不须日报平安，高节清风曾见。
清·郑板桥《竹石》 ★写取一枝清瘦竹，秋风江上作渔竿。
清·郑板桥《予告归里，画竹别潍县绅士民》 ★殷勤问竹箸，甘苦尔先尝。
——明·陈良规《咏竹著》 ★无数春笋满林生，柴门密掩断行人。
――唐.杜甫《咏春笋》 ★绿竹半含箨，新梢才出墙。
――唐.杜甫《咏竹》 ★宁可食无肉，不可居无竹。
――宋.苏轼《于潜僧绿筠轩》 ★好竹千竿翠，新泉一勺水。
――宋.陆游 ★竹劲由来缺祥同，画家虽巧也难工。
――明.徐渭《风竹》 ★细细的叶，疏疏的节；雪压不倒，风吹不折。
――清.郑板桥《题墨竹图》 ★雨后龙孙长，风前凤尾摇；心虚根柢固，指日定干霄。
――清.戴熙《题画竹》 ★待到深山月上时，娟娟翠竹倍生姿。
――清.王慕兰《外山竹月》 ★空山竹瓦屋，犹有燕飞来。
—— 宋·范成大衡《阳道中二绝》 ★船尾竹林遮县市，故人犹自立沙头。
——宋·范成大《发合江数里，寄杨商卿诸公》 ★苔竹素所好，萍蓬无定居。
—— 唐·杜甫《将别巫峡，赠南卿兄襄西果园四十亩》 ★桤林碍日呤风叶，笼竹和烟滴露梢。
——唐·杜甫 《堂成》 ★绿竹半含箨，新梢才出墙。
—— 唐·杜甫《竹》 ★箨落长竿削玉开，君看母笋是龙材。
更容一夜抽千尺，别却池园数寸泥。
★斫取青光写楚辞，赋香春粉黑离离。
无情有恨何人见？露压烟啼千万枝。
★家泉石眼两三茎，晓看阴根紫陌生。
今年水曲春河上，笛管新篁拔玉青。
★古竹老梢惹碧云，茂陵归卧叹清贫。
风吹千亩迎风啸，乌重一枝入酒樽。
★我有胸中十万竿，一时飞作淋漓墨。
为凤为龙上九天，染遍云霞看新绿。
篆刻家耕石，已故天津人
这两句话说的应该是“张牧石”吧
张牧石（1928---2023）字介盦、又字扬斋，号邱圆，别署月楼外史、麋翁、眉翁
天津人。一代津门雅士、诗人、书法篆刻家、金石书画鉴定家。从寿石工游，与张伯驹交厚。张伯驹先生将张牧石与陈巨来并称为篆刻界的“南陈北张”，可见张伯驹甚爱张牧石之才。张伯驹晚年常用印章多出自张牧石之手。曾为为中国书法家协会会员，天津书法家协会顾问，中华诗词学会常务理事，天津诗词社副社长，天津印社顾问。著有《茧梦庐诗词》、《篆刻经纬》、《张牧石印谱》、《张牧石诗词集》、《张牧石艺略》等《茧梦庐丛书》八种。 张牧石先生是当代著名词人，与寇梦碧、陈宗枢并称津门词苑三家。
张牧石2023年5月21日在天津逝世，享年84岁。
关于蟋蟀的诗词
年代：南宋作者：岳飞作品：小重山内容：昨夜寒蛩不住鸣。
惊回千里梦，已三更。
起来独自绕阶行。
人悄悄，帘外月胧明。
白首为功名。
旧山松竹老，阻归程。
欲将心事付瑶琴。
知音少，弦断有谁听。
赞颂长江的诗词
水调歌头 作者： 才饮长沙水，又食武昌鱼。
万里长江横渡，极目楚天舒。
不管风吹浪打，胜似闲庭信步，今日得宽余。
子在川上曰：逝者如斯夫！ 风樯动，龟蛇静，起宏图。
一桥飞架南北，天堑变通途。
更立西江石壁，截断巫山云雨，高峡出平湖。
神女应无恙，当今世界殊。
早发白帝城 李白 朝辞白帝彩云间， 千里江陵一日还. 两岸猿声啼不住， 轻舟已过万重山. 【巫山高】郑世翼 巫山凌太清，岧峣类削成。
霏霏暮雨合，霭霭朝云生。
危峰入鸟道，深谷泻猿声。
别有幽栖客，淹留攀桂情。
【巫山高二首】沈佺期 巫山峰十二，环合隐昭回。
俯眺琵琶峡，平看云雨台。
古槎天外倚，瀑水日边来。
何忽啼猿夜，荆王枕席开。
神女向高唐，巫山下夕阳。
裴回作行雨，婉娈逐荆王。
电影江前落，雷声峡外长。
霁云无处所，台馆晓苍苍。
【巫山高】卢照邻 巫山望不极，望望下朝雰。
莫辨啼猿树，徒看神女云。
惊涛乱水脉，骤雨暗峰文。
沾裳即此地，况复远思君。
【巫山高】张循之 巫山高不极，沓沓状奇新。
暗谷疑风雨，幽岩若鬼神。
月明三峡曙，潮满二江春。
为问阳台夕，应知入梦人。
【巫山高】刘方平 楚国巫山秀，清猿日夜啼。
万重春树合，十二碧峰齐。
峡出朝云下，江来暮雨西。
阳台归路直，不畏向家迷。
【巫山高】皇甫冉 巫峡见巴东，迢迢半出空。
云藏神女馆，雨到楚王宫。
朝暮泉声落，寒暄树色同。
清猿不可听，偏在九秋中。
【巫山高】李端 巫山十二峰，皆在碧虚中。
回合云藏日，霏微雨带风。
猿声寒过水，树色暮连空。
愁向高唐望，清秋见楚宫。
【巫山高】于濆 何山无朝云，彼云亦悠扬。
何山无暮雨，彼雨亦苍茫。
宋玉恃才者，凭云构高唐。
自重文赋名，荒淫归楚襄。
峨峨十二峰，永作妖鬼乡。
【巫山高二首】孟郊 巴山上峡重复重，阳台碧峭十二峰。
荆王猎时逢暮雨， 夜卧高丘梦神女。
轻红流烟湿艳姿，行云飞去明星稀。
目极魂断望不见，猿啼三声泪沾衣。
见尽数万里，不闻三声猿。
但飞萧萧雨，中有亭亭魂。
千载楚襄恨，遗文宋玉言。
至今青冥里，云结深闺门。
【巫山高】李贺 碧丛丛，高插天，大江翻澜神曳烟。
楚魂寻梦风飔然， 晓风飞雨生苔钱。
瑶姬一去一千年，丁香筇竹啼老猿。
古祠近月蟾桂寒，椒花坠红湿云间。
【巫山高】齐己 巫山高，巫女妖，雨为暮兮云为朝，楚王憔悴魂欲销。
秋猿嗥嗥日将夕，红霞紫烟凝老壁。
千岩万壑花皆坼， 但恐芳菲无正色。
不知今古行人行，几人经此无秋情。
云深庙远不可觅，十二峰头插天碧。
【相和歌辞·楚妃叹】张籍 湘云初起江沉沉，君王遥在云梦林。
江南雨多旌旗暗， 台下朝朝春水深。
章华殿前朝万国，君心独自终无极。
楚兵满地能逐禽，谁用一身继筋力。
西江若翻云梦中， 麋鹿死尽应还宫。
【相和歌辞·蜀国弦】李贺 枫香晚华静，锦水南山影。
惊石坠猿哀，竹云愁半岭。
凉月生秋浦，玉沙鳞鳞光。
谁家红泪客，不忍过瞿塘。
【相和歌辞·铜雀妓】吴烛 秋色西陵满绿芜，繁弦急管强欢娱。
长舒罗袖不成舞，却向风前承泪珠。
【相和歌辞·铜雀妓】朱光弼 魏王铜雀妓，日暮管弦清。
一见西陵树，悲心舞不成。
【相和歌辞·铜雀妓】朱放 恨唱歌声咽，愁翻舞袖迟。
西陵日欲暮，是妾断肠时。
【前苦寒行二首】杜甫 汉时长安雪一丈，牛马毛寒缩如猬。
楚江巫峡冰入怀， 虎豹哀号又堪记。
秦城老翁荆扬客，惯习炎蒸岁絺绤。
玄冥祝融气或交，手持白羽未敢释。
去年白帝雪在山，今年白帝雪在地。
冻埋蛟龙南浦缩， 寒刮肌肤北风利。
楚人四时皆麻衣，楚天万里无晶辉。
三足之乌足恐断，羲和送将安所归。
【相和歌辞·后苦寒行二首】杜甫 南纪巫庐瘴不绝，太古已来无尺雪。
蛮夷长老怨苦寒， 昆仑天关冻应折。
玄猿口噤不能啸，白鹄翅垂眼流血， 安得春泥补地裂。
晚来江门失大木，猛风中夜吹白屋。
天兵断斩青海戎， 杀气南行动坤轴，不尔苦寒何太酷。
巴东之峡生凌凘， 彼苍回轩人得知。
【琴曲歌辞·昭君怨】白居易 明妃风貌最娉婷，合在椒房应四星。
只得当年备宫掖， 何曾专夜奉帏屏。
见疏从道迷图画，知屈那教配虏庭。
自是君恩薄如纸，不须一向恨丹青。
【琴曲歌辞·三峡流泉歌】李季兰 妾家本住巫山云，巫山流水常自闻。
玉琴弹出转寥夐， 直似当时梦中听。
三峡流泉几千里，一时流入深闺里。
巨石奔崖指下生，飞波走浪弦中起。
初疑喷涌含雷风， 又似呜咽流不通。
回湍曲濑势将尽，时复滴沥平沙中。
忆昔阮公为此曲，能使仲容听不足。
一弹既罢复一弹， 愿似流泉镇相续。
【杂曲歌辞·荆州乐】李白 白帝城边足风波，瞿塘五月谁敢过。
荆州麦熟茧成蛾， 缫丝忆君头绪多。
拨谷飞鸣奈妾何。
【杂曲歌辞·竹枝】顾况 帝子苍梧不复归，洞庭叶下荆云飞。
巴人夜唱竹枝后，肠断晓猿声渐稀。
【杂曲歌辞·竹枝】白居易 瞿塘峡口冷烟低，白帝城头月向西。
唱到竹枝声咽处，寒猿晴鸟一时啼。
竹枝苦怨怨何人，夜静山空歇又闻。
蛮儿巴女齐声唱，愁杀江楼病使君。
巴东船舫上巴西，波面风生雨脚齐。
水蓼冷花红蔟蔟，江蓠湿叶碧萋萋。
江畔谁人唱竹枝，前声断咽后声迟。
怪来调苦缘词苦，多是通州司马诗。
【杂曲歌辞·竹枝】李涉 荆门滩急水潺潺，两岸猿啼烟满山...
赞美江南的诗词
1、江南好——唐·白居易江南好，风景旧曾谙；日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。
能不忆江南？2、忆江南 ——唐·皇甫松兰烬落，屏上暗红蕉。
闲梦江南梅熟日，夜船吹笛雨萧萧，人语驿边桥。
3、忆江南 ——唐·刘禹锡春去也！多谢洛城人。
弱柳从风疑举袂，丛兰裛露似沾巾，独坐亦含嚬。
4、望江南 ——宋·苏东坡春未老，风细柳斜斜。
试上超然台上看，半壕春水一城花，烟雨暗千家。
5、双调望江南 寿秋水 ——宋·刘辰翁齐眉举，彩侍紫霞记。
天上九朝岛冉冉，尊前一笑玉差差。
人唱自家词。
篱下菊，醉把一枝枝。
花水乞君三十斛，秋风记我一联诗。
留着晚香时。
6、双调望江南 寿张粹翁 ——宋·刘辰翁七日后，董会是垦前。
二月之间泽以此，余年河止万三千。
日拟醉华筵。
歌白雪，除是雪地传。
看取长生部屡倒，眼前橘粟术何直。
自唱鹊桥仙。
7、江南好/忆江南 ——宋·赵师侠天共水，水远与天连。
天净水平寒月漾，水光月色两相兼。
月映水中天。
人与景，人景古难全。
景若佳时心自快，心远乐处景应妍。
休与俗人言。
8、望江南 ——宋·朱敦儒炎昼永，初夜月侵床。
露卧一丛莲叶畔，芙蓉香细水风凉。
枕上是仙乡。
9、望江南 ——宋·周邦彦游妓散，独自绕回堤。
芳草怀烟迷水曲，密云衔雨暗城西。
九陌未沾泥。
桃李下，春晚未成蹊。
墙外见花寻路转，柳阴行马过莺啼。
无处不凄凄。
10、忆江南 ——唐·温庭筠千万恨，恨极在天涯。
山月不知心里事，水风空落眼前花，摇曳碧云斜。
梳洗罢，独倚望江楼。
过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠，肠断白苹洲！11、江南柳 ——宋·张先隋堤远，波急路尘轻。
今古柳桥多送别，见人分袂亦愁生，何况自关情？斜照后，新月上西城。
城上楼高重倚望，愿身能似月亭亭，千里伴君行。
12、望江南 ——唐·李煜闲梦远，南国正芳春。
船上管弦江面渌，满城飞絮辊轻尘。
忙杀看花人！闲梦远，南国正清秋。
千里江山寒色远，芦花深处泊孤舟。
笛在月明楼。
13、渔歌子 ——唐·张志和西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。
青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。
14、梦江南 ——清·屈大均悲落叶，叶落绝归期。
纵使归来花满树，新枝不是旧时枝。
且逐水流迟。
15、宿新市 ——宋·杨万里春光多在柳梢头，拣得长条插酒楼。
便作家家寒食看，村歌社舞更风流。
16、题觉海寺 ——宋·黄庭坚炉烟郁郁水沉犀，木绕禅床竹绕溪。
一暇秋蝉思高柳，夕阳原在竹荫西。
17、十景塘散步横塘如带障底田，十景名今久不全。
只有菜花秋稼好，黄云黄锦似当年。
18、韶村夜泊 ——明·谈应祥芦苇弄秋声，轻舟泊晚汀。
客情成鹤梦，人迹似流萍。
横渡炊烟暗，障川渔火明。
倚樯闲眺处，片月逼人情。
19、春梦——唐岑参洞房昨夜春风起，故人尚隔湘江水。
枕上片时春梦中，行尽江南数千里。
20、江南——汉无名氏江南可采莲，莲叶何田田。
鱼戏莲叶间，鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西，鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北。
有关田园风光的诗词
四时田园杂兴梅子金黄杏子肥，麦花雪白菜花稀。
日长篱落无人过，唯有蜻蜓蛱蝶飞。
昼出耘田夜绩麻，村庄儿女各当家。
童孙未解供耕织，也傍桑阴学种瓜。
过故人庄 孟浩然故人具鸡黍，邀我至田家。
绿树村边合，青山郭外斜。
开轩面场圃，把酒话桑麻。
待到重阳日，还来就菊花。
游山西村 [宋]陆游莫笑农家腊酒浑，丰年留客足鸡豚。
山重水复疑无路，柳暗花明又一村。
-清平乐·村居作者：辛弃疾茅檐低小，溪上青青草。
醉里吴音相媚好，白发谁家翁媪。
大儿锄豆溪东，中儿正织鸡笼；最喜小儿无赖，溪头卧剥莲蓬。
孟浩然的《过故人庄》：故人具鸡黍，邀我至田家。
绿树村边合，青山郭外斜。
开轩面场圃，把酒话桑麻。
待到重阳日，还来就菊花。
诗作首联交待了事情的缘由后，颔联即写诗人进村时所见的自然风景。
诗人好似信手拈来农村常见的风景，但平淡之中可见深厚的功力和精心的锤炼。
这两句不仅准确生动地描绘了村边棵棵浓密的绿树，村外坡坡横斜的青山，为我们呈现出一幅清新鲜明的山村风景画；而且一个“合”字，一个“斜”字，更将绿树环抱山村，青山横斜村外的神态点化出来，仿佛自然景物同山村人家融洽和谐，依依相合，洋溢着浓厚的情韵，极富亲切感和感染力。
颈联写进屋后主客畅谈的情景。
如果说，颔联是描绘整个村庄大环境的话，颈联即是勾画故友农家的小环境：室外是打谷的晒场和菜园，室内是农家的酒菜和农事的谈吐，一股浓洌的田家风味和盘托出。
诗人面对窗外典型的农家风光，屋内丰盛的农家饭菜，内心怡然欢快；加上主客知交，情味相投，频频举杯对饮，声声畅谈桑麻，心境是何等畅快温暖。
尾联则述他日之约，情韵深长。
诗作的人情物景都融入了一片天籁之中。
其次，诗人笔下的山水草木、鸟语花香并不是孤立的，而是构成了一个和谐的整体，形成了充满生命意识的画面。
且看杜甫以诗为画之作—《绝句》：迟日江山丽，春风花草香。
泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。
诗句一开始，就从大处着笔，描绘出在初春灿烂的阳光照耀下，浣花溪一带明净绚丽的春景。
第二句诗人进一步以和煦的春风、初放的百花、如茵的芳草来展现明媚的大好春光。
第三句诗人选择初春最常见、也最具特征的动态景物来勾画。
春暖花开，泥融土湿，秋去春归的燕子，正繁忙地飞来飞去，衔泥筑巢。
第四句是勾勒静态景物。
春日融融，日丽沙暖，鸳鸯也要享受这春天的温暖，在溪边的沙洲上静睡不动。
从景物的描写来看，这一句和第三句动态的飞燕相对照，动静相间，相映成趣。
三、四两句又以工笔细描衔泥飞燕、静睡鸳鸯，与一、二两句粗笔勾画阔远明丽的景物相配合，使整个画面和谐统一，构成一幅色彩鲜明、生意勃发、具有美感的初春景物图，从而反映了诗人经过长期的颠簸流离后，暂时得到安宁生活的畅淡心情，也是诗人对初春时节自然界的一派生机、欣欣向荣的欢愉情怀的表露。
再者，也是更重要的，诗人笔下的所有山水说到底还是为了其中人物感情的抒发服务的。
如杜甫的即景小诗《绝句》：绝句两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。
这是一首安史之乱平定后，杜甫得知故友严武还镇成都消息后写的一首小诗。
诗的上联是一组对仗句。
草堂周围多柳，新绿的柳枝上有成对黄鹂在欢唱，一派欢愉景象，有声有色，构成了新鲜而优美的意境。
“两个黄鹂鸣翠柳”，鸟儿成双成对，呈现出一片生机，具有喜庆的意味。
次句写蓝天上的白鹭在自由飞翔。
这两句连用四种鲜明的颜色，构成一幅绚丽的图景。
首句还有声音的描写，这些都传达出无比欢快的感情。
诗下联也由对仗句构成，上句写凭窗远眺雪岭。
岭上积雪终年不化，所以积聚了“千秋雪”，而雪山只有在空气澄清的晴日才能清晰看见。
观赏到如此难得见到的美景，诗人心情的舒畅不言而喻。
下句写向门外一看，可见到停泊在江边的船只。
江船本是很常见的，但“万里船”却意味深长。
因为它们来自“东吴”。
多年战乱，水陆交通为兵戈所阻，船只一般是不能航行万里的。
而战乱平定，交通恢复，才看到来自东吴的船只，诗人如何不喜上心头呢？这两句一言空间之广，一言时间之久，诗人身在草堂，却思接千载，视通万里，胸次是何等的开阔四时田园杂兴梅子金黄杏子肥，麦花雪白菜花稀。
日长篱落无人过，唯有蜻蜓蛱蝶飞。
昼出耘田夜绩麻，村庄儿女各当家。
童孙未解供耕织，也傍桑阴学种瓜。
过故人庄 孟浩然故人具鸡黍，邀我至田家。
绿树村边合，青山郭外斜。
开轩面场圃，把酒话桑麻。
待到重阳日，还来就菊花。
游山西村[宋]陆游莫笑农家腊酒浑，丰年留客足鸡豚。
山重水复疑无路，柳暗花明又一村。
-清平乐·村居作者：辛弃疾茅檐低小，溪上青青草。
醉里吴音相媚好，白发谁家翁媪。
大儿锄豆溪东，中儿正织鸡笼；最喜小儿无赖，溪头卧剥莲蓬。
王维的山水田园诗《鹿柴》：空山不见人，但闻人语声。
返景入深林，复照青苔上。
《辛夷坞》：木末芙蓉花，山中发红萼。
涧户寂无人，纷纷开自落。
《山居秋瞑》：空山新雨后，天气晚来秋。
明月松间照，清泉石上流。
竹喧归浣女，莲动下渔舟。
随意春芳歇，王孙自可留。
《鸟鸣涧》人闲...
四时田园杂兴古诗（全部）
春日田园杂兴十二首 柳花深巷午鸡声，桑叶尖新绿未成。
坐睡觉来无一事，满窗晴日看蚕生。
1 土膏欲动雨频催，万草千花一饷开；舍后荒畦犹绿秀，邻家鞭过过墙来。
2 高田二麦接山青，傍水低田绿未耕；桃奇满村春似锦，踏歌椎鼓过清明。
3 老盆初熟杜茅柴，携向田头祭社来。
巫媪莫嫌滋味薄，旗亭官酒更多灰。
社下烧钱鼓似雷，日斜扶得醉翁回。
青枝满地花狼藉，知是儿孙斗草来。
4 骑吹东来里巷喧，行春车马闹如烟。
系牛莫系门前路，移系门西系碡边。
5 寒食花枝插满头，蒨裙青袂几扁舟。
一年一度游山寺，不上灵岩即虎丘。
郭里人家拜扫回，新开醪酒荐青梅。
日长路好城门近，借我茅亭暖一杯。
6 步屧寻春有好怀，雨余蹄道水如杯。
随人黄犬搀前去，走到溪边忽自回。
7 种园得果廑赏劳，不奈儿童鸟雀搔。
已插棘针樊笋径，更铺渔纲盖樱桃。
8 吉日初开种稻包，南山雷动雨连宵。
今年不欠秧田水，新涨看看拍小桥。
桑下春蔬绿满畦，菘心青嫩芥苔肥。
溪头洗择店头卖，日暮裹盐沽酒归。
晚春田园杂兴十二首 紫青莼菜卷荷香，玉雪芹芽拔薤长。
自撷溪毛充晚供，短篷风雨宿横塘。
湖莲旧荡藕新翻，小小荷钱没涨痕。
斟酌梅天风浪紧，更从外水种芦根。
9 胡蝶双双入菜花，日长无客到田家。
鸡飞过篱犬吠窦，知有行商来买茶。
10 湔裙水满绿苹洲，上巳微寒懒出游。
薄暮蛙声连晓闹，今年田稻十分秋。
新绿园林晓气凉，晨炊蚤出看移秧。
百花飘尽桑麻小，来路风来阿魏香。
三旬蚕忌闭门中，邻曲都无步往踪。
犹是晓晴风露下，采桑时节暂相逢。
11 污莱一棱水周围，岁岁蜗庐没半扉。
不看茭青难护岸，小舟撑取葑田归。
12 茅针香软渐包茸，蓬櫑甘酸半染红。
采采归来儿女笑，杖头高挂小筠笼。
海雨江风浪作堆，时新鱼菜逐春回。
荻芽抽笋河魨上，楝子开花石首来。
13 谷雨如丝复似尘，煮瓶浮蜡正尝新。
牡丹破萼樱桃熟，未许飞花减却春。
雨后山家起较迟，天窗晓色半熹微。
老翁欹枕听莺啭，童子开门放燕飞。
乌鸟投林过客稀，前山烟暝到柴扉。
小童一棹舟如叶，独自编阑鸭阵归。
夏日田园杂兴十二首 梅子金黄杏子肥，麦花雪白菜花稀。
日长篱落无人过，惟有蜻蜒蛱蝶飞。
14 五月江吴麦秀寒，移秧披絮尚衣单。
稻根科斗行如块，田水今年一尺宽。
15 二麦俱秋斗百钱，田家唤作小丰年。
饼炉饭甑无饥色，接到西风熟稻天。
16 百沸缲汤雪涌波，缲车嘈囋雨鸣蓑。
桑姑盆手交相贺，绵茧无多丝茧多。
17 小妇连宵上绢机，大耆催税急於飞。
今年幸甚蚕桑熟，留得黄丝织夏衣。
下田戽水出江流，高垄翻江逆上沟；地势不齐人力尽，丁男长在踏车头。
昼出耘田夜绩麻，村庄儿女各当家。
童孙未解供耕织，也傍桑阴学种瓜。
18 槐叶初匀日气凉，葱葱鼠耳翠成双。
三公只得三株看，闲客清阴满北窗。
黄尘行客汗如浆，少住侬家漱井香；借与门前磐石坐，柳阴亭午正风凉。
千顷芙蕖放棹嬉，花深迷路晚忘归。
家人暗识船行处，时有惊忙小鸭飞。
19 采菱辛苦废犁鉏，血指流丹鬼质枯。
无力买田聊种水，近来湖面亦收租。
蜩螗千万沸斜阳，蛙黾无边聒夜长。
不把痴聋相对治，梦魂争得到藜床？ 20 秋日田园杂兴十二首 杞菊垂珠滴露红，两蛩相应语莎丛。
虫丝罥尽黄葵叶，寂历高花侧晚风。
朱门巧夕沸欢声，田舍黄昏静掩扃。
男解牵牛女能织，不须徼福渡河星。
橘蠹如蚕入化机，枝间垂茧似蓑衣；忽然蜕作多花蝶，翅粉才乾便学飞。
静看檐蛛结网低，无端妨碍小虫飞。
蜻蜒倒挂蜂儿窘，催唤山童为解围。
21 垂成穑事苦艰难，忌雨嫌风更怯寒。
牋诉天公休掠剩，半赏私债半输官。
22 秋来只怕雨垂垂，甲子无云万事宜。
获稻毕工随晒谷，直须晴到入仓时。
中秋全景属潜夫，棹入空明看太湖。
身外水天银一色，城中有此月明无。
23 新筑场泥镜面平，家家打稻趁霜晴；笑歌声里轻雷动，一夜连枷响到明。
租船满载候开仓，粒粒如珠白似霜。
不惜两钟输一斛，尚嬴糠核饱儿郎。
24 菽粟瓶罂贮满家，天教将醉作生涯。
不知新滴堪篘未？细捣枨虀买鱠鱼， 细捣枨虀卖脍鱼，西风吹上四腮鲈。
雪松酥腻千丝缕，除却松江到处无。
新霜彻晓报秋深，染尽青林作缬林。
惟有橘园风景异，碧丛丛里万黄金。
冬日田园杂兴十二首 斜日低山片月高，睡余行药绕江郊。
霜风捣尽千林叶，闲倚筇枝数鹳巢。
25 炙背檐前日似烘，暖醺醺后困蒙蒙。
过门走马何官职，侧帽笼鞭战北风！ 屋上添高一把茅，密泥房壁似僧寮。
从教屋外阴风吼，卧听篱头响玉箫。
26 松节然膏当烛笼，凝烟如墨暗房栊；晚来拭净南窗纸，便觉斜阳一倍红。
乾高寅缺筑牛宫，巵酒豚蹄酹土公。
牯牸无瘟犊儿长，明年添种越城东。
27 放船开看雪山晴，风定奇寒晚更凝。
坐听一篙珠玉碎，不知湖面已成冰！28 拨雪挑来踏地菘，味如蜜藕更肥醲。
朱门肉食无风味，只作寻常菜把供。
29 榾柮无烟雪夜长，地炉煨酒暖如汤。
莫嗔老妇无盘飣，笑指灰中芋栗香。
30 煮酒春前腊后蒸，一年长飨瓮头清。
廛居何似山居乐，秫米新来禁入城。
31 黄纸蠲租白纸催，皂衣旁午下乡来。
长官头脑冬烘甚，乞汝青钱买酒回。
探梅公子款柴门，枝北枝南总未春；忽见小桃红似锦，却疑侬是武陵人...
赞美长江的诗句
赞美长江的诗句无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来 杜甫《登高》 孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流 李白《送孟浩然至广陵...赞美长江的诗句无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来 杜甫《登高》 孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流 李白《送孟浩然至广陵...急求 赞美长江的诗句无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来 杜甫《登高》 孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流 李白《送孟浩然至广陵》大江东去，浪淘尽，千古风流人物。
《念奴娇赤壁怀古》 苏轼星垂平野阔，月涌大江流 杜甫《旅夜抒怀》无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来 杜甫《登高》孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流 李白《送孟浩然至广陵》天门中断楚江开，碧水东流至此回 李白《望天门山》山随平野尽，江入大江流 （李白《渡荆门送别》汉江临眺王维楚塞三湘接，荆门九派通。
江流天地外，山色有无中。
郡邑浮前浦，波澜动远空。
襄阳好风日，留醉与山翁。
黄鹤楼送孟浩然之广陵——李白故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。
孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。
望天门山——李白天门中断楚江开，碧水东流至此回。
两岸青山相对出，孤帆一片日边来。
《登高》杜甫风急天高猿啸哀， 渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下， 不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客， 百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓， 潦倒新停浊酒杯。
大江东去，浪淘尽，千古风流人物。
《念奴娇赤壁怀古》 苏轼星垂平野阔，月涌大江流 杜甫《旅夜抒怀》无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来 杜甫《登高》孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流 李白《送孟浩然至广陵》天门中断楚江开，碧水东流至此回 李白《望天门山》山随平野尽，江入大江流 （李白《渡荆门送别》临江仙杨慎滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄。
是非成败转头空。
青山依旧在，几度夕阳红。
白发渔樵江渚上，惯看秋月春风。
一壶浊酒喜相逢。
古今多少事，都付笑谈中。
送储邕之武昌李白黄鹤西楼月，长江万里情。
春风三十度，空忆武昌城。
送尔难为别，衔杯惜未倾。
湖连张乐地，山逐泛舟行。
诺为楚人重，诗传谢脁清。
沧浪吾有曲，寄入棹歌声。
卜算子李之仪我住长江头，君住长江尾。
日日思君不见君，共饮长江水。
此水几时收，此恨保时已。
只愿君心似我心，定不负相思意。
，...
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这么多，到里面选吧钓鱼诗词大全（转） 江 雪 （唐）柳宗元 千 山 鸟 飞 绝，万 径 人 踪 灭。
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青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。
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日暮待情人，维舟绿杨岸。
小儿垂钓 胡令能 蓬头稚子学垂纶，侧坐莓苔草映身。
路人借问遥招手，怕得鱼惊不应人。
临洞庭上张丞相 孟浩然 八月湖水平，涵虚混太清。
气蒸云梦泽，波撼岳阳城。
欲济无舟楫，端居耻圣明。
坐观垂钓者，徒有羡鱼情。
旅宿 杜牧 旅馆无良伴，凝情自悄然。
寒灯思旧事，断雁警愁眠。
远梦归侵晓，家书到隔年。
沧江好烟月，门系钓鱼船。
渔翁 柳宗元 渔翁夜傍西岩宿，晓汲清湘燃楚竹。
烟销日出不见人， 乃一声山水绿。
回看天际下中流，岩上无心云相逐。
桃花溪 张旭 隐隐飞桥隔野烟，石矶西畔问渔船。
桃花尽日随流水，洞在清溪何处边。
江村即事 司空曙 钓罢归来不系船，江村月落正堪眠。
纵然一夜风吹去，只在芦花浅水边。
兰溪棹歌 戴叔伦 凉月如眉挂柳湾，越中山色镜中看。
兰溪三日桃花雨，半夜鲤鱼来上滩。
钓 侣 皮日休 严陵滩势似云崩，钓具归来放石层。
烟浪浅篷寒不睡，更将枯蚌点渔杰。
无 题 （明）解缙 数尺丝纶垂水中，银钩一甩荡无踪， 凡鱼不敢朝天子，万岁君王只钓龙。
与诸子登岘山 孟浩然 人事有代谢，往来成古今。
江山留胜迹，我辈复登临。
水落鱼梁浅，天寒梦泽深。
羊公碑尚在，读罢泪沾襟。
山居秋螟 （王维） 空山新雨后，天气晚来秋。
明月松间照，清泉石上流。
竹喧归浣女，莲动下渔舟。
随意春芳歇，王孙自可留。
送僧归日本 钱起 上国随缘住，来途若梦行。
浮天沧海远，去世法舟轻。
水月通禅寂，鱼龙听梵声。
惟怜一灯影，万里眼中明。
酬张少府 王维 晚年惟好静，万事不关心。
自顾无长策，空知返旧林。
松风吹解带，山月照弹琴。
君问穷通理，渔歌入浦深。
秋日赴阙题潼关驿楼 许浑 红叶晚萧萧，长亭酒一瓢。
残云归太华，疏雨过中条。
树色随关迥，河声入海遥。
帝乡明月到，犹自梦渔樵。
淮上渔者 郑谷 白头波上白发翁，家还船移浦浦风。
一尺鲈鱼新钓得，儿孙吹火荻花中。
风钓 程鹏翅 风吹水面浪偏高，直怨天公气不消。
安能息怒还平静，钓条鲤鱼做佳肴。
行路难 李白 金樽清酒斗十千，玉盘珍羞直万钱。
停杯投箸不能食，拨剑四顾心茫然。
欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山。
闲来垂钓碧溪上，忽复乘舟梦日边。
行路难！行路难！多歧路，今安在？长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。
寻西山隐者不遇 邱为 绝顶一茅茨，直上三十里。
扣关无僮仆，窥室惟案几。
若非巾柴车，应是钓秋水。
差池不相见，黾勉空仰止。
草色新雨中，松声晚窗里。
及兹契幽绝，自足荡心耳。
虽无宾主意，颇得清净理，兴尽方下山，何必待之子。
青溪 王维 言入黄花川，每逐青溪水。
随山将万转，趣途无百里。
声喧乱石中，色静深松里。
漾漾泛菱荇，澄澄映葭苇。
我心素已闲，清川澹如此。
请留盘石上，垂钓将已矣。
洛阳女儿行 王维 洛阳女儿对门居，才可容颜十五余。
良人玉勒乘骢马，侍女金盘脍鲤鱼。
画阁朱楼尽相望，红桃绿柳垂檐向。
罗帏送上七香车，宝扇迎归九华帐。
狂夫富贵在青春，意气骄奢剧季伦。
自怜碧玉亲教舞，不惜珊瑚持与人。
春窗曙灭九微火，九微片片飞花琐。
戏罢曾无理曲时，妆成只是熏香坐。
城中相识尽繁华，日夜经过赵李家。
谁怜越女颜如玉，贫*江头自浣纱。
渔翁盼春 丁洪 蛰居茅室躲寒冬，忽见墙头柳色葱. 只待桃花红大地，金钩一副钓金龙。
渔乐 丁洪 树上蝉莺奏，花丛蜂蟀鸣.世间交响乐，最美钓铃声. 予告归里，画竹别潍县绅士民 郑板桥 乌纱掷去不为官，橐橐萧萧两袖寒；写取一枝清瘦竹，秋风江上作渔竿。
石鱼湖上醉歌并序 元结 漫叟以公田米酿酒，因休暇则载酒于湖上，时取一醉。
欢醉中， 据湖岸引编巯鱼取酒，使舫载之，遍饮坐者。
意疑倚巴丘酌于君山之上， 诸子环洞庭而坐，酒舫泛泛然触波涛，而往来者，乃作歌以长之。
石鱼湖，似洞庭，夏水欲满君山春。
山为樽，水为沼，酒徒历历坐洲岛。
长风连日作大浪，不能废人运洒舫。
我持长瓢坐巴丘，酌饮四座以散愁。
长相思 陆游 云千重。
水千重。
身在千重云水中。
月明收钓筒。
头未童。
耳未聋。
得酒犹能双脸红。
一尊谁与同。
桥如虹。
水如空。
一叶飘然烟雨中。
天教称放翁。
侧船篷。
使江风。
蟹舍参差渔市东。
到时闻暮钟。
渔父二首 陆游 镜湖俯仰两青天。
万顷玻璃一叶船。
拈棹舞，拥蓑眠。
不作天仙作水仙。
长安免拜几公卿。
渔父横眠醉未醒。
烟艇小，钓车轻。
遥指梅山一点青。
渔父 吴镇 无端垂钓空潭心，鱼大船轻力不任。
忧倾倒，击浮沉，事事从轻不要深。
陵阳讼三门六刺滩 李白 三门横峻滩，六刺走波澜。
石惊虎伏起， 水状龙盘旋。
何愁七里濑，使我欲投竿渔父 张松龄 乐是风波钓是闲，草堂松桧已胜攀。
太湖水，洞庭山，狂风浪起且须还 渔歌子三首 张志和 钓台渔父褐为裘，两...
急求带楠字,珊字的诗句
带有“楠”字的诗句：1、波影倒松楠 【宋】陆游 《假山拟宛陵先生体》2、槠楠无冬春 【唐】王昌龄 《出郴山口至叠石湾野人室中寄张十一》3、倚江楠树草堂前 【唐】杜甫 《楠树为风雨所拔叹》4、阴森棕楠稠 【唐】岑参 《登嘉州凌云寺作》5、论材愧杞楠 【唐】杜甫 《楼上》 带有“珊”字的诗句：1、春酣欲醒移珊枕 【清】曹雪芹 《桃花行》2、风露晚珊珊 【宋】赵彦端 《南乡子·风露晚珊珊》3、珊枕泪痕红泫 【清】纳兰性德 《如梦令·纤月黄昏庭院》4、相触声珊珊 【唐】白居易 《游悟真寺诗一百三十韵》5、钿璎累累佩珊珊 【唐】白居易 《霓裳羽衣歌 和微之》...
四时田园杂兴古诗原文
四时田园杂兴 --范成大昼出耘田夜绩麻，村庄儿女各当家。
童孙未解供耕织，也傍桑阴学种瓜。
注释 1. 杂兴：随兴写来，没有固定题材的诗篇。
2. 耘田：除草。
3. 绩麻：把麻搓成线。
4. 各当家：各人都担任一定的工作。
5. 未解：不懂。
6. 供：从事，参加。
赏析 《四时田园杂兴》是诗人退居家乡后写的一组大型的田家诗，共六十首，描写农村春、夏、秋、冬四个季节的景色和农民的生活，同时也反映了农民遭受的剥削以及生活的困苦。
这是其中的一首，描写农村夏日生活中的一个场景。
首句“昼出耘田夜绩麻”是说：白天下田去除草，晚上搓麻线。
“耘田”即除草。
初夏，水稻田里秧苗需要除草了。
这是男人们干的活。
“绩麻”是指妇女们在白天干完别的活后，晚上就搓麻线，再织成布。
这句直接写劳动场面。
次句“村庄儿女各当家”，“儿女”即男女，全诗用老农的口气，“儿女”也就是指年轻人。
“当家”指男女都不得闲，各司其事，各管一行。
第三句“童孙未解供耕织”，“童孙”指那些孩子们，他们不会耕也不会织，却也不闲着。
他们从小耳濡目染，喜爱劳动，于是“也傍桑阴学种瓜”，也就在茂盛成阴的桑树底下学种瓜。
这是农村中常见的现象，却颇有特色。
结句表现了农村儿童的天真情趣。
诗人用清新的笔调，对农村初夏时的紧张劳动气氛，作了较为细腻的描写，读来意趣横生。
...
关于“纸”的诗词名句有哪些？
1. 不求见面惟通谒，名纸朝来满敝庐 —— 明 · 文征明《拜年》2. 我亦随人投数纸，世情嫌简不嫌虚 —— 明 · 文征明《拜年》3. 纸上得来终觉浅，绝知此事要躬行 —— 宋 · 陆游《冬夜读书示子聿》4. 儿童散学归来早，忙趁东风放纸鸢 —— 清 · 高鼎《村居》5. 马上相逢无纸笔，凭君传语报平安 —— 唐 · 岑参《逢入京使》6. 风吹旷野纸钱飞，古墓垒垒春草绿 —— 唐 · 白居易《寒食野望吟》7. 矮纸斜行闲作草，晴窗细乳戏分茶 —— 宋 · 陆游《临安春雨初霁》8. 一纸鱼笺枕底香，且做新来梦 —— 宋 · 程垓《卜算子·枕簟暑风消》9. 破纸窗间自语 —— 宋 · 辛弃疾《清平乐·独宿博山王氏庵》10. 老妻画纸为棋局，稚子敲针作钓钩 —— 唐 · 杜甫《江村》11. 纸灰飞作白蝴蝶，泪血染成红杜鹃 —— 宋 · 高翥《清明日对酒》12. 清泪尽，纸灰起 —— 清 · 纳兰性德《金缕曲·亡妇忌日有感》13. 一纸乡书来万里 —— 宋 · 苏轼《蝶恋花·京口得乡书》14. 漏声断、月斜窗纸 —— 宋 · 陆游《夜游宫·记梦寄师伯浑》15. 满纸自怜题素怨，片言谁解诉秋心 —— 清 · 曹雪芹《咏菊》16. 嵩云秦树久离居，双鲤迢迢一纸书 —— 唐 · 李商隐《寄令狐郎中》17. 挥毫落纸墨痕新，几点梅花最可人 —— 清 · 李方膺《题画梅》18. 但试将、一纸寄来书，从头读 —— 宋 · 辛弃疾《满江红·敲碎离愁》19. 纸屏石枕竹方床，手倦抛书午梦长 —— 宋 · 蔡确《夏日登车盖亭》20. 幸有旗亭沽酒，何妨茧纸题诗 —— 宋 · 陆游《破阵子·仕至千钟良易》参考资料百度汉语：http://hanyu.baidu.com/s?wd=%E5%85%B3%E4%BA%8E%E2%80%9C%E7%BA%B8%E2%80%9D%E7%9A%84%E8%AF%97%E8%AF%8D%E5%90%8D%E5%8F%A5&query=%E5%85%B3%E4%BA%8E%E2%80%9C%E7%BA%B8%E2%80%9D%E7%9A%84%E8%AF%97%E8%AF%8D%E5%90%8D%E5%8F%A5&srcid=28239&from=kg0
诗词曲格律的由来
有的是根据一定的音律定的词牌 有的是第一个人写了一首词 然后这首词出名了 后面就有人根据第一首词的音韵格式填了别的词 比如李白写了一道《菩萨蛮》，某人觉得这首词写的很好 所以他也想写一首 就照着李白的律重新填一些词 再后来又有人按照这个词律填 这样就形成了新的词牌
麻烦各位介绍几本关于诗词格律的书、
中华书局出过诗词常识名家谈四种，包括有： 《诗词格律》，王力 著。
《读词常识》，夏承焘，吴熊和 著。
《词学概说》，吴丈蜀 著。
《诗文声律论稿》，启功 著。
王力的诗词格律还是比较容易理解的，不知道其他几本怎么样，建议你去读读吧
诗词曲有何区别
诗歌体与词曲体文学特征的不同表现在这样五个方面：1、和音乐的关系的差异诗体和词体的文学特征有着很大的区别，下面我们就以格律诗和词的对比来说明诗体和词体文学特征的差异。
首先，诗词和音乐的关系是不同的。
中国古典诗歌从一开始就与音乐有着不解之缘，但是诗最终与音乐分离，并且在与音乐分离之后，走向了自己的成熟和繁荣。
而词是在音乐的土壤中萌芽产生的，音乐性是词体文学的最基本特征，即使在南宋词不再完全入乐歌唱，而成为一种新的韵律诗歌后，它仍是要按照词谱所规定的韵律乐调填写，音乐的烙印依然是不可抹煞的。
2、外部形式的差异外部形式的差异表现在句式、句法、韵律、对仗等方面。
首先从句式上看，格律诗句式整齐划一，古诗长短随意；词的句式则参差不齐，但是词的唱段不齐也是由格律规定的；其次，诗词的句法也有很大不同，格律诗句法相对固定，二三、二二三节奏；词的句法却灵活多样，一字逗念去去千里烟波；再次，诗词的押韵规则也不一样，格律诗只用平声韵，一韵到底，隔句压韵，首句可压可不压；词平仄通压，中间可以换韵，韵脚疏密不定，但由格律规定；最后，诗词的对仗规定也很不相同，格律诗第二、第三两联必须对仗，而词的对仗却灵活得多，没有统一的要求。
如鼎足对，可对可不对。
《眼儿媚》3、题材内容的差异诗词的题材内容也有很大差异。
诗在题材上比较偏重政治主题，以国家兴亡、民生疾苦、胸怀抱负、宦海浮沉等为主要内容，抒发的主要是社会性的群体所共有的情感；而词在题材内容上的一个显著特色，就是以描写男欢女爱、相思离别为主，抒发的大多是作者个人的自我情感。
4、语言特色的差异诗是一种典型的语言艺术，而词却是一种典型的精美语言艺术。
缪越先生曾经形象地把诗词语言特色比喻为士大夫延客和名姝淑女的雅集园亭。
从中我们可以看出，词因为题材多关乎女性，故而词的语言也带有女性化的色彩，更加轻灵细巧、纤柔香艳。
5、风格的差异诗词风格上的差异被精练地概括为诗庄词媚（清李东琪语），即使题材内容相同的作品，所呈现出的风格也大相径庭；而同一位作家的诗词作品也表现出截然不同的风貌。
这与诗词题材内容和语言特色的不同有很大关系。
格律诗词与自由诗词相对 根本区别在讲不讲格律
诗词曲赋是我国灿烂文化中一颗绚丽的明珠，炎黄子孙有责任将其继承与发展，然而，随着科学技术的发展，人们生活节奏的加快，吟诗填词的人越来越少。
偶然看到有人填写的某某词，只是字数与其选的词牌要求相符，但平仄大多“不拘小节”，有的甚至连韵脚都没有，我认为这根本就不是在填写格律诗词。
如果想自由挥发，不受格律诗词的限制，干脆就写自由体诗，那会宽舒得多。
格律诗词也需要继承与发展，有的人认为既然是填写格律诗词就应该按照以前的发音，其中还包括了入声字。
而我认为这恰恰是格律诗词需要改革的主要方面，格律诗词的填写应该以现代汉语词典的注音为标准，一二声为平声，三四声为仄声，不需要再采用入声字。
格律诗词之所以有如此强的生命力，一是因为语言的精练，二是因为韵律的魅力，不同的律绝、词牌有不同的格律要求，就像一首首美妙动听的音乐。
试想如果不按照规定的平仄要求去填写，读起来将会是什么感觉？ 一首好的诗词之所以能够流传千古，百读不厌，不仅仅是因为诗词本身韵律的美，离不开诗词的妙语、意境与内涵的完美结合。
下面以词牌《如梦令》为例，做一个简要的说明。
《如梦令》为单调，七句，押五仄韵，一叠句，三十三字。
谱：〔平〕仄〔平〕平平仄（韵），〔仄〕仄〔仄〕平平仄（韵）。
〔平〕仄仄平平，〔平〕仄〔仄〕平平仄（韵）。
平仄（韵），平仄（叠句），〔平〕仄〔仄〕平平仄（韵）。
注：〔〕中的表示可平可仄，而没有〔〕的必须按照平仄要求去填。
（韵）表示要用韵，没有要求转韵的，在同一首诗词里用韵要统一。
例1：李清照《如梦令》：“常记溪亭日暮，沉醉不知归路。
兴尽晚回舟，误入藕花深处。
争渡，争渡，惊起一滩欧鹭。
”例2：本人作《如梦令》：“触网如痴如醉，忘却何为疲惫。
光电送佳音，岂顾月初收费。
伊妹，伊妹，令我等得心碎。
”
诗词曲的特点
诗歌是一种语言凝炼、结构跳跃、富有节奏和韵律、高度集中地反映生活和表现思想感情的文学体裁。
从内容上着眼，诗歌可分为抒情诗和叙事诗；从形式上着眼，则可分为格律诗和自由诗，还可以进一步区分，如格律诗可分为律诗、绝句、长短句（词）等。
诗歌与其它艺术形式交叉结合，可产生如散文诗、配乐诗等横向文学体裁。
诗歌在产生初期就不是独立的体裁，而是与音乐和舞蹈结合在一起的。
《毛诗序》说：“诗者，志之所之也，在心为志，发言为诗。
情动于中而形于言，言之不足故嗟叹之，嗟叹之不足故永歌之，永歌之不足，不知手之舞之，足之蹈之也。
”同时也说明了诗歌与情感的密切关系。
诗歌的凝炼性主要体现在两个方面：一是意象的集中性，二是语言的精炼性。
诗歌在反映现实生活和表现思想感情时，不是以广阔性和丰富性见长，而是以集中性和强化性见长。
小说和戏剧可以通过非常具体、细致和逼真地描述人物的形象、行动和内在世界、描述人物之间的关系和矛盾以及构成这些冲突的事件和细节，来详尽地充分地展现生活和情感。
但诗歌的体裁要求它捕捉最富于特征的对象，经过艺术加工，集中于对意象的集中、创造与重组，强化性地表现具有“生成性”的意象，激发起读者的审美再创造心理的积极参与，从而以极其精粹的意象来表现生活和情感。
可以说，诗歌是关于意象的艺术，而诗歌处理意象的关键环节是对意象的强化。
诗词曲的资料
诗词曲有关知识一、格律诗的类别格律诗一般有三类，即律诗、排律和绝句。
就字数来说，一般有五言和七言两种。
六言律诗也有，但后来很少用，已基本淘汰。
律诗：八句，以每两句为一联进行声律和词性的对仗，一、二句叫首联；三、四句叫颔联；五、六句叫颈联；七八句叫尾联。
每联尾字必需用同韵群的字押韵，即八句四韵，也有首联起句就入韵的格式，叫首句入韵式，即成八句五韵。
颔联和颈联除了声律的交替和对仗外，词性也要以对偶句形式对仗；首联和尾联词性可对仗也可不对仗。
排律：以律诗的要求，十句以上的格律诗叫排律。
绝句：四句两联，首句入韵式三韵脚，首句不入韵式两韵脚。
绝句最初叫截句，即截取律诗四句单独成诗之意。
一、二句词性不对仗，三、四句词性对仗的截句是截取律诗前半部分；一、二句词性对仗，三、四句词性不对仗的截句是截取律诗后半部分；一、二句和三、四句词性都对仗的截句是截取律诗中间部分。
后因为截句再不可加句，只能是四句，就改称为绝句。
二、对联的基本原理对联是由律诗的颔联或颈联的形式单独提出来而成的一种联体。
它完全遵从律诗颔联或颈联的格式，包括声律的交替、对替和词性的对仗，上联尾字用仄声，下联尾字用平声的定律。
所以说对联是律诗中的精华，也叫诗中之诗。
现代对联发展有九言以上的中、长联，但它基本的声律交替、对替、词性对仗、字数相等、内容相联、结构相称、节奏相应的六条就是律诗颔联或颈联定律的延续。
三、词、曲的律格词：起于五代与唐，流行于宋的一种文学体裁。
词是一种抒情诗体，是配合音乐可以歌唱的乐府诗。
它的严格的格律和在形式上的种种特点，都是由音乐的要求而规定的。
词和诗在形式上的不同，主要有以下几点：(1)每首词都有词调名。
如《菩萨蛮》、《水调歌头》、《沁园春》等，称为词调。
词调表明这首词写作时所依据的曲调乐谱，并不就是题目。
各个词调都是“调有定句，句有定字，字有定声”，并且各不相同。
(2)一首词大都分为数片，以分两片的为最多。
一片即是音乐已经唱完了一遍。
每首词分成数片，就是由几段音乐合成完整的一曲。
(3)押韵的位置各个词调都有它一定的格式。
诗基本上是偶句押韵的，词的韵位则是依据曲度，即音乐上停顿决定的。
每个词调的音乐节奏不同，韵位也就不同。
(4)句式长短不一。
诗也有长短句，但以五、七言为基本句式，近体诗还不允许有长短句。
词则大量地使用长短句，这是为了更能切合乐调的曲度。
格律诗有哪些
诗、词、曲是古代诗歌的三大类。
诗。
古代的诗可分古体诗和近体诗两大类。
古体诗是指没有严格的格律要求的诗，近体诗是讲究格律、有固定格式的诗。
古体诗：又称古诗、古风，指唐代产生近体诗以前的诗，句式大体整齐，也要押韵，但在字数、句数、押韵、平仄、对仗等方面没有严格的规定，可以算一种自由体。
诗的每一句有几个字，就称为几言。
按言分有四言诗、五言诗（简称＂五古＂）、七言诗（简称＂七古＂）、杂言诗（诗中各句字有多有少）等。
如《硕鼠》为四言诗，《石壕吏》、《饮酒》为五古，《琵琶行》为七古，《梦游天姥吟留别》为杂言诗。
广义地说，楚辞和乐府诗也都可算作古体诗。
楚辞：原指楚地歌辞，经屈原创造，成为一种有浓厚色彩的新诗体。
篇幅、字句较长，句式参差错落，多用方言，大量用语气词＂兮＂。
如《涉江》。
乐府诗：＂乐府＂原指掌管制定乐谱、训练乐工和采集歌词的音乐机关（汉武帝时开始建立），后来也指采集来配乐的歌词及后人袭用乐府旧题或摹仿乐府体裁所写的作品。
乐府诗一般是杂言，也有五言、三言、四言、七言等。
最早的乐府主要是民歌，如《木兰诗》、《孔雀东南飞》。
汉代以后的文人，如曹操父子、李白、杜甫摹仿乐府写的诗也不乏佳作，白居易的＂新乐府＂（《卖炭翁》是其中一首）更反映了乐府诗的发展，写时事、创新题。
他们的作品都继承了汉乐府的现实主义精神，语言通俗明快，富有音乐性。
歌、行、曲、引、吟、叹、怨、操等都是汉魏南北朝乐府诗题，并沿用后代。
近体诗：近体诗是指唐代形成的格律诗。
当时为了与过去的非格律诗加以区别，称格律诗为近体诗或今体诗。
近体诗又分为律诗、绝句、排律三种。
律诗分五言律诗和七言律诗。
每首八句，每两句叫一联。
头两句叫首联，三、四句叫颔联，五、六句叫颈联，七、八句叫尾联。
中间两联必须对仗。
偶数句句尾要押韵（通常押平声韵，首句可押韵也可不押韵）。
每个字用平声（相当现代汉语的阴平和阳平）还是用仄声（相当现代汉语的上声和去声）都有规定。
如《过故人庄》是五言律诗，《闻官军收河南河北》是七言律诗。
绝句又叫截句、断句，因其形式很像截取律诗的一半。
或五言，或七言。
每首四句，二、四句要押韵（通常押平声韵），句中各字用平声还是仄声也有规定，绝句用不用对仗都可以。
如《送元二使安西》、《十一月四日风雨大作》都是绝句。
词。
词还有曲子词、长短句、诗余、乐府等名称。
词萌芽于南朝，形成于唐代，盛行于宋代。
开始是用来为某乐谱配词，用于歌唱的。
为谱配歌词叫填词，填词所选定的调子叫词调，词调都有名称（如＂水调歌头＂、＂念奴娇＂等），叫做词牌。
后来成了与音乐失去联系的一种文学体裁，词牌也便成了说明文字声韵格式即词谱的名称。
填词时为点明题旨，多在词牌下另标题目。
如＂早行＂、＂咏梅＂等。
词一般按字句多少分为小令、中调、长调三类。
五十八字以内为小令；五十九字至九十字为中调；九十一字以上为长调。
一首词只一段的叫单调，两段的叫双调，三段、四段的叫三叠、四叠。
一段叫一阕。
双调中的两段，称上阕、下阕，或叫上片、下片，三叠、四叠中的段落按次序叫第一阕、第二阕……词在句式方面的基本特征是长短句，从一字句到十一字句都有。
词谱中对每种词调的平仄、押韵都有规定。
曲。
曲是由词进一步发展而成的。
宋、金时期北方产生了新的乐曲曲词，发展到元代，就形成了与唐诗、宋词并称的元曲（又称北曲）。
元曲包括散曲和杂剧。
散曲是清唱曲，包括小令与套数；杂剧是可以演出的戏曲。
另外，流行在南方用南曲演唱的叫南戏。
小令一般常以一支曲子为独立单位，只有几句到十几句，必须按曲牌规定的字数、平仄、韵脚填写。
套数又称套曲或散套，是成套的曲子，由两支或两支以上的曲子组成，其组成有一定的规则。
杂剧是戏曲，有唱词、科介、宾白。
有完整的故事情节，一般分四折加一个楔子。
一折相当一幕，楔子在开头或四折中间，相当于序幕或过场。
全剧由科介、宾白、唱词互相配合推动情节发展，刻画人物性格。
角色有旦、末、净、丑。
全剧曲子由主角一人唱到底。
关汉卿、郑光祖、白朴、马致远被称为元曲四大家。
怎样区分诗词中的平仄？
所谓“平仄”就是每个汉字中古音具有平、上、去、入四声，为了便于运用，在律诗中又简化为平仄二声，平又分为阴平、阳平二声，仄分为上、去、入三声。
因此，共有阴、阳、上、去、入五声。
平仄的掌握并非是一件容易的事，就现代汉语来说，第一、二声为阴平声、阳平声，上声、去声为仄声。
然而，古代汉语的入声字，已经都转到了现代汉语的“一、二、三、四”声当中去了。
因此，现代汉语中没有入声字了，至于转到上声、去声的字倒没有什么问题，因为上、去、入三声都是仄声。
但是，从入声字转到阴平、阳平中的字则是较为麻烦的。
例如：现代汉语的“一、吃、压、”等字都是阴平声，而在古代汉语中却都是入声字，如果去强记古代汉语的入声字，对于学写律诗者，多少是有些困难的。
但是，如果用地方方言去区分平仄声却是较为容易的，因为在南方，吴、闽、粤、赣、湘、鄂、川等方言中，仍然保留着古代汉语的入声字的读音。
还有北方的山西、内蒙等地，方言中也还保留了入声字的读音。
因此，根据方言读音，再用一种公式类比套用区分平仄声那就更为简易了，即用：“兵、平、病、丙、并”这五个字去套读“阴、阳、上、去、入”五声，类比如表： 由此可见，“兵”字正是阴平声，“平”字恰好正是阳平声，以此类推。
当然这种方法是不能一概而论的，还必须注意以下几点： 1、凡用现代汉语普通话一、二、三、四声的是不好套用这个公式，必须是方言。
2、凡方言中有入声字的均可用“兵、平”二字去套用这种公式。
3、凡方言中没有入声字的也是无法套用这种公式的。
4、凡套用这种公式时，对于送气与不送气的字可不必区分它，如“兵”字是不送气的读音“bīn”，而“平”字在普通话中则是送气的读音“píng”，可把它当作不送气的字音“bíng”来读。
这样则可排除在套用“兵、平、病、丙、并”这个公式时没有某一个字的障碍。
实际上，在普通话中象“平”字这一类送气的字而在有些方言中则读成不送气的字了。
也有一些字在普通话中是不送气的字而在有些方言中却又读成了送气的字，如“就、杰”等。
5、各地方言中的一些地区，如江西的修水、武宁、瑞昌、德安、永修一带，不仅有“阴、阳、上、去、入”五声，甚至还有六声，如：上表所述“衣、怡、易、以、意、一”等字，对此，我们且不必去管它是五声还是六声，反正与“兵、平”二字声调相同的字则为平声字，其后面所有的字均为仄声字。
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甘州曲 唐教坊曲名。
《唐书·礼乐志》：天宝间乐曲。
皆以边地为名，甘州其一也。
顾夐词名《甘州子》。
甘州曲 单调二十九字，六句五平韵 王 衍 画罗裙韵能结束句称腰身韵柳眉桃脸不胜春韵薄媚足精神韵可惜许读沦落在风尘韵 ●○○ ○●● ●○○ ●○○●●○○ ●●●○○ ●●● ○●●○○ · 此调起句三字。
顾夐词添作七字，其实即此体也。
结句，《词律》本落去许字，今从《花草粹编》增定。
又一体 单调三十三字，六句五平韵 顾 夐 一炉龙麝锦帷旁韵屏掩映句烛荧煌韵禁城刁斗喜初长韵罗荐绣鸳鸯韵山枕上读私语口脂香韵 ◎○○●●○○ ○●● ●○○ ●○⊙●●○○ ⊙●●○○ ○●● ⊙●●○○ · 此词即王词体，惟起句多四字。
旧谱泥于《甘州曲》、《甘州子》两名小异，而另列之。
不知曲子二字，互为省文，并无分别也。
按，顾词五首，俱有“山枕上”三字。
其一首，第一句“红炉深夜醉调声”，红字平声；第四句“小屏古画岸低平”，古字仄声。
又一首，第五句“月色照衣襟”，月字仄声；结句“翠钿镇眉心”，翠字仄声。
谱内可平可仄据此。
醉吟商 姜夔自序云：石湖老人为子言，琵琶有四曲，今不传矣：《日濩索凉州》、《转关绿腰》、《醉吟商胡渭州》、《历弦薄媚》也。
子每念之。
辛亥夏，谒杨廷秀于金陵邸中，遇琵琶工，解作《醉吟商胡渭州》，因求得品弦法，译成《醉吟商》小令，实双调也。
按，《胡渭州》，唐教坊曲名，《醉吟商》，其宫调也。
姜夔自度，乃夹钟商曲，盖借旧曲名，另倚新腔耳。
醉吟商 双调二十九字，前段三句两仄韵，后段三句三仄韵 姜 夔 正是春归句细柳暗黄千缕韵暮鸦啼处韵 梦逐金鞍去韵一点芳心休诉韵琵琶解语韵 ●●○○ ●●●○○● ●○○● ●●○○● ●●○○○● ○○●● · 此调平仄无他首可校。
干荷叶 元刘秉忠自度曲。
属南吕宫，取起名三字为调名。
干荷叶 单调二十九字，七句四平韵、两叶韵 刘秉忠 干荷叶句色苍苍韵老柄风摇荡叶减清香韵越添黄韵都因昨夜一番霜韵寂寞秋江上叶 ○○● ●○○ ●●○○● ●○○ ●○○ ○○●●●○○ ●●○○● · 此亦元人小令，平仄韵互叶。
刘作三首皆然。
又一体 单调三十字，七句四平韵、两叶韵 刘秉忠 干荷叶句映枯蒲韵柄折难擎露叶藕丝芜韵倩风扶韵待擎无力不成珠韵难盖宿读滩头鹭叶 ○○● ●○○ ●●○○● ●○○ ●○○ ●○○●●○○ ○●● ○○● · 此词结句作六字一句，较前词多一衬字。
喜春来 《太平乐府》注：中吕宫。
《太和正音谱》注：正宫。
一名《阳春曲》。
喜春来 单调二十九字，五句一叶韵、四平韵 张 雨 江梅的的依茅舍叶石濑溅溅漱玉沙韵瓦瓯蓬底送年华韵问暮鸦韵何处阿戎家韵 ◎○◎●○○● ◎●○○●●○ ◎○⊙●●○○ ◎●○ ⊙●●○○ · 此亦元人小令，平仄韵互叶者。
按，元好问词，起句“春盘且剪三生菜”，宜字平声。
姚燧词，第三名“山河判断笔尖头”，山字平声。
元好问词，结句“且唱喜春来”，且字仄声。
其余平仄，参校周德清、司马九皋两词。
又一体 单调二十九字，五句两叶韵、三平韵 周德清 闲花酝酿蜂儿蜜叶细雨调和燕子泥韵绿窗蝶梦觉来迟韵谁唤起叶帘外晓莺啼韵 ○○●●○○● ●●○○●●○ ●○●●●○○ ●●● ○●●○○ · 此词第四句，亦叶仄韵，与张词异。
又一体 单调三十字，六句两叶韵、三平韵 司马九皋 岁云暮矣虽无补叶时复中之尽有余韵老来吾亦爱吾庐韵清债苦叶尊有酒句且消除韵 ●○●●○○● ○●○○●●○ ●○○●●○○ ○●● ○●● ●○○ · 此词与周词同，惟结句多一衬字，作三字两句异。
又一体 单调三十一字，七句一叶韵、四平韵 《太平乐府》无名氏 海棠过雨红初淡叶杨柳无风睡正寒韵杏烧红句桃剪锦句草拖蓝韵三月三韵和气盛东南韵 ●○●●○○● ○●○○●●○ ●○○ ○●● ●○○ ○●○ ○●●○○ · 此词第三句，作三字三句异。
踏歌词 唐《辇下岁时记》：先天初，上御安福门观灯，令朝士能文者，为《踏歌》。
陈旸《乐书》云：《踏歌》，队舞曲也。
踏歌行 单调三十字，六句四平韵 崔 液 彩女迎金屋句仙姬出画堂韵鸳鸯裁锦袖句翡翠贴花黄韵歌响舞分行韵艳色动流光韵 ◎●○○● ○○●●○ ○○○●● ◎●●○○ ○●●○○ ●●●○○ · 此调五字六句，崔词二首皆然。
旧谱于此词，第五句作七字，第六句作三字者，非。
按，崔词别首，第一句“庭际花微落”，庭字平声；第四句“罗袖觉寒轻”，罗字平声。
秋风清 一名《秋风引》。
寇准词名《江南春》，刘长卿仄韵词名《新安路》。
秋风清 单调三十字，六句四平韵 李 白 秋风清韵秋月明韵落叶聚还散句寒鸦栖复惊韵相思相见知何日句此时此夜难为情韵 ○○○ ○●○ ●●●○● ○○○●○ ○○○●○○● ●○●●○○○ · 此本三、五、七言诗，后人采入词中，其平仄不拘。
又一体 单调三十字，六句三平韵 寇 准 波渺渺句柳依依韵孤村芳草远句斜日杏花飞韵江南春尽离肠断句苹满汀洲人未归韵 ○●● ●○○ ○○○●● ○●●○○ ○○○●○○● ○●○○○●○ · 此即李白“秋风清”词体，但首句不用韵，且声调亦较谐婉。
故列又一体。
又一体 单调三十字，六句四仄韵 刘长卿 新安路韵人来去韵早潮复晚潮句明日知何处韵潮水无情亦解归句自怜长在新安住韵 ○○● ○○● ●○●●○ ○●○○● ○●○○●●○ ●○○●○○● · 此词用仄韵，其字句与李词同。
抛球乐 唐教坊曲名。
《唐音癸笺》云：《抛球乐》，酒筵中抛球为令，其所唱之词也。
《宋史·乐志》：女弟子舞队，三日抛球乐。
按，此调三十字者，始于刘禹锡词，皇甫松本此填，多一和声。
三十三字者，始于冯延巳词，因词有“且莫思归去”句，或名《莫思归》。
皆五七言小律诗体。
至宋柳永，则借旧曲名，别倚新声，始有两段一百八十七字体。
《乐章集》注：林钟商调。
与唐词小令体制，迥然各别。
以同一调名，故类列之。
抛球乐 单调三十字，六句四平韵 刘禹锡 五色绣团圆韵登君玳瑁筵韵最宜红烛下句偏称落花前韵上客如先起句应须赠一船韵 ◎●◎○○ ○○●●○ ●○○●● ⊙●●○○ ●●○○● ⊙○◎●○ · 此本唐人小律，后人教坊，被之管弦，遂相沿为词。
中二...
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