包含传统诗句的歌词 思乡的诗词歌词
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包含传统诗句的歌词 思乡的诗词歌词
青花瓷
珍珠白沁就烟雨
孔雀蓝映著月光
莹透的素颜
朦胧了琴弦上一缕檀香
释:
第一二句是描绘青花瓷的美丽。珍珠般的素胎上有青色的线条如烟雨般勾勒，孔雀蓝即是青花的原料，蓝色的图纹下是如月光般净白的胎胆。此二句两两对应反复摹写，突出青花瓷的柔美清净质感。
第三四句试图营造一个古典的意象，青花瓷瓶，古琴，檀香，瓷瓶莹净，声音柔和，香气清郁，一切都带了点朦胧，如熏如醉。
赏析 黄庭坚《南歌子》？
这首词写别情，是作者少有的不用典故的作品之一。
上片写行客即将乘舟出发，正与伊人依依话别。
这时正当初夏，窗前槐树绿叶繁茂，室外榴花竞放，红艳似火，耀人双眼，这与室内昏暗的气氛恰好形成强烈对比。
室内黯淡的气氛来曲折地反映话别者的心情。
“玉人邀我少留行”，不仅是伊人挽留，行客自己也是迟迟不愿离开。
“无奈”两字一转，写出事与愿违，出发时间已到，不能迟留。
接着绘出江上烟雨凄迷，轻舟挂帆待发，就这诗情画意的描述中宛转流露两人无限凄楚的别情。
“柳叶”两句，承上片“无奈”而来，由于舟行即，不能少留，而两人情意缠绵，难舍难分。
这两句，写临行饯别时伊人蹙眉而歌，泪如雨倾。
这里运用比喻，以柳叶喻双眉，梨花喻脸庞。
“别时”句又一转，由眼前凄凄惨惨的离别场面回想到当初相见时的欢乐情景，心情更加沉重。
末句宕开，略去登舟以后借酒遣怀的描写，只说半夜酒醒，唯见月色皓洁，江水悠悠，无限离恨，尽不言之中。
这首词黄庭坚词作属别具一格之作。
如“柳叶”两句，以柳叶和梨花来比喻伊人的双眉和脸庞，以“皱”眉和“倾”泪刻画伊人伤离的形象，通俗而又贴切。
“槐绿”两句，例用对句，做到了对偶工整、色泽鲜艳；槐叶浓绿，榴花火红，“窗暗”、“眼明”用来渲染叶之绿与花之红，“绿”与“红”、“暗”与“明” 色彩与光度上形成两组强烈的对比，对人物形象和环境气氛起着烘托渲染的作用。
南歌子 吕本中赏析
《南歌子》 吕本中 驿路侵斜月，溪桥度晓霜。
短篱残菊一枝黄。
正是乱山深处、过重阳。
旅枕元无梦，寒更每自长。
只言江左好风光。
不道中原归思、转凄凉。
[评析]这首词大约作于吕本中向南避难的旅途中，本词中“短篱残菊一枝黄。
正是乱山深处、过重阳”两句显然是就登高避乱、饮菊花酒的习俗而言，不无自我调侃的幽默，也是无可奈何的感叹。
词下片写夜不成寐，点出身在异乡、有家难归的凄凉，与重阳节的本义似有关联，因而更觉痛苦悲伤。
南歌子 吕本中 赏析 旅枕元无梦,寒更每自长这一句中的 ＂元 和每＂
“旅枕元无梦，寒更每自长”是说：投宿旅店辗转不能入睡，冷森森的寒夜往往显得更加漫长。
元=圆，圆形的枕头按说睡得还算舒服，但是每隔一个时辰敲的一次更鼓（古时候没有钟表记时靠更夫每2小时打一次更鼓），因为睡不着，觉得比任何时候都漫长难熬。
每=每次。
元有原本的意思，但在此不如“圆”型更解释得通。
如此舒服的枕头却睡不着，凸显漂泊在外不眠之苦。
符合中国诗歌“比兴”的惯用手法。
求南歌子（万万千千恨）的赏析及翻译,急~~！
万万千千恨，前前后后山。
傍人道我轿儿宽。
不道被他遮得、望伊难。
今夜江头树，船儿系那边。
知他热后甚时眠。
万万不成眠后、有谁扇。
---------------------------------------------------------------------这首词是一首艳体诗词，以女性的角度来写的。
几句问句，将一个痴情的挂念爱人的女子刻画的栩栩如生。
“今夜江头树，船儿系那边？知他热后甚时眠？万万不成眠后、有谁扇？ ”又担心船系哪边，又担心他热得睡不着，又担心没人给他扇。
男人就是这样被惯坏了呀！呵呵。
人生呀，周遭无数浮浮沉沉的网啊，可不是那“前前后后山”么！缠绕着那“万万千千的恨”啊！上阙前前后后山，以山喻愁，前前后后的山就似那万万千千的愁。
旁人说我轿儿宽，却不知道这宽宽的轿，却遮得难以望见他。
下阙“今夜江头树，船儿系那边？知他热后甚时眠？万万不成眠后、有谁扇？ ”又担心船系哪边，又担心他热得睡不着，又担心没人给他扇。
----------------------------------------------------------------------粗浅，不知能否帮到您！
苏轼南歌子晚春全文翻译赏析及写作手法
南歌子·游赏(50人评分) 7.7朝代：宋代作者：苏轼原文：山与歌眉敛，波同醉眼流。
游人都上十三楼。
不羡竹西歌吹、古扬州。
菰黍连昌歜，琼彝倒玉舟。
谁家水调唱歌头。
声绕碧山飞去、晚云留。
写翻译 写赏析 纠错 下载 收藏评分：参考赏析写赏析赏析这首词写的是杭州的游赏之乐，但并非写全杭州或全西湖，而是写宋时杭州名胜十三楼。
然而，此词虽以写十三楼为中心，却也没有将这一名胜的风物作细致的刻画，而是运用写意的笔法，着意描绘听歌、饮酒等雅兴豪举，烘托出一种与自然同化的精神境界，给人一种飘然欲仙的愉悦之感；同时，对比手法的运用也为此词增色不少，词中十▼作者介绍苏轼苏轼（1037-1101），北宋文学家、书画家、美食家。
字子瞻，号东坡居士。
汉族，四川人，葬于颍昌（今河南省平顶山市郏县）。
一生仕途坎坷，学识渊博，天资极高，诗文书画皆精。
其文汪洋恣肆，明白畅达，与欧阳修并称欧苏，为“唐宋八大家”之一；诗清新豪健，善用夸张、比喻，艺术表现独具风格，与黄庭坚并称苏黄；词开豪放一派，对后世有巨大影响，与辛弃疾并称苏辛；书法擅长行书、楷书，能自创新意，用笔丰腴跌宕，有天真烂漫之趣，与黄庭坚、米芾、蔡襄并称宋四家；画学文同，论画主张神似，提倡“士人画”。
著有《苏东坡全集》和《东坡乐府》等。
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温庭筠《菩萨蛮》诗歌鉴赏
神情毕现 精妙绝伦 ——说温庭筠的《菩萨蛮》 蔡厚示 小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。
懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。
照花前后镜，花面交相映。
新贴绣罗襦，双双金鹧鸪。
在中国文学史上，温庭筠（约812-866）可称为第一位专业词人。
这不仅因为他的词名压倒了诗名，而且由于中国词史上的词别集是从他的《金荃集》开始的。
他流传下来的词近七十首，主要保存在赵崇祚编的《花间集》中。
它大都写闺妇或妓女们的爱情，但也有少数写边塞题材的作品。
据宋孙光宪《北梦琐言》卷四载：唐宣宗李忱爱唱《菩萨蛮》词，令狐綯丞相央温庭筠代作若干首（据《乐府纪闻》为二十首，现存十五首）。
词成后，令狐綯冒称是自己的作品，暗地里献给李忱，并叮嘱温庭筠不要声扬出去。
温庭筠却很快地说出去了，因此得罪了令狐綯，以致终生不被重用。
这首词写一个闺中贵妇的苦闷心情。
首句中的＂小山＂一词，历来有多种解释。
许昂霄《词综偶评》说：＂盖指屏山而言＂。
全句谓屏风上雕绘着重重叠叠的小山，在阳光的照耀下，金光一明一灭地闪烁。
另一解认为指眉。
《天宝遗事》载：＂明皇幸蜀，命画工作十眉图。
＂据《海录碎事》：＂十眉图：一鸳鸯、二小山……＂。
＂金重叠＂，谓把眉毛画成黄色，像金一般重叠。
杨慎《词品》说：＂北周静帝令人黄眉墨妆，其风流于后世。
＂全句是说，眉上涂的颜料有的掉了，因此金光有明有灭，暗示睡觉后妆残了的意思。
我师林庚先生曾另作一解。
他在1962年给我的信中说：＂小山重叠＂指发髻，＂金明灭＂指首饰上闪动着的光彩。
这自可备一说。
但根据词的上下文义细细推断，似仍以作眉毛为好。
因为首句说眉上的颜色褪了，次句说头发蓬蓬松松地快垂到腮边了，三、四两句才接着说女主人公懒洋洋地起床画眉和梳妆。
这样前后呼应，层次极为分明。
下片写她梳洗和打扮齐整了，为了看头上的花饰是否插好，便拿两面镜子一前一后地照着瞧。
镜子里交叉出现了她的脸孔和花饰。
它相互辉映，显得格外好看。
末两句写她穿上新贴图样的绣花丝绸短袄，袄子上盘着一对对金色的鹧鸪。
这双双对对的鹧鸪，勾起她无限的情思。
表面看来，这首词写的不过是女主人公从睡醒后到梳妆打扮完过程中的几个镜头，却能充分透露出她内心的复杂感受，做到神情毕现。
开头两句，写她脸孔雪白、芳香，头发像浓云一般乌黑柔软，再衬上金黄色的眉毛，显得多么光艳！它不仅让读者看到色彩和闻到香味，而且试图触动读者的全部感官。
在短短十四字中，竟把色泽、气味、体态……连同神情都生动地描绘出来，技巧不能说不高。
俞平伯先生指出：＂'度'字含有飞动意。
＂叶嘉莹女士《迦陵论词从稿》也说：＂'度'字生动，……足以唤起人活泼之意象。
＂在词人的联想中，＂云＂字乃从＂鬓＂字生出，＂度＂字又从＂云＂字生出。
词人再于＂度＂字添一＂欲＂字，就把无生命的＂鬓云＂写活了。
试想：于金光明灭之中，云鬓飘拂之际，连细小的眉、发也如此富有生气，岂不更撩人乎？这两句，已写出女主人公娇慵万分，所以第三句点出一个＂懒＂字，这才不使人觉得＂懒＂字突兀。
不仅不觉得突兀，反觉得它与上文扣得很紧。
因为眉残了，便画眉；发松了，便梳妆。
第四句末用个＂迟＂字，说明女主人公对梳妆打扮并无兴致。
因为她心上的人不在身旁，打扮得再漂亮又给谁看呢？又＂妆＂字上着一＂弄＂字，便含无聊已极而借此消遣的意味。
五、六两句，衬出一幅花面相映图。
花似人面，人面似花。
花固然美，但＂花开堪折直须折，莫待无花空折枝＂！人面固然也美，但红颜易老，青春难驻，只怕也跟花一样易开易落啊！ 结拍两句，说她穿上短袄，看着一双双用金线绣成的鹧鸪出神。
鹧鸪尚懂得成双成对，而人呢？鹧鸪似乎在叫：＂行不得也哥哥！行不得也哥哥！＂而她的哥却早已出门远去，这怎不教人难挨难耐呢？ 话说回来，这首词艺术技巧固然很高，思想内容却比较贫乏。
特别是温庭筠词大都写这类题材，浓墨重彩，看多了未免使人腻味。
清常州派词人张惠言把此词比作屈原《离骚》中的＂修吾初服＂之意，自然是拟于不伦，但另有人把它斥为黄色作品，我看也未免过分。
清人刘熙灾在《艺概》中说：＂温飞卿词，精纱绝人（伦），然类不出乎绮怨。
＂说得相当中肯的。
我以为，通过对温庭筠词艺术技巧的探讨，是能够获得一定的审美价值的。
=========================== 温庭筠 香灯伴残梦， 楚国在天涯。
月落子规歇， 满庭山杏花。
在五、七言绝句中，五绝较为近古；前人论五绝，也每以“调古”为上乘。
温庭筠这首五绝，却和崇尚真切、浑朴、古澹的“调古”之作迥然有别。
它的意境和风格都更接近于词，甚至不妨说它就是一种词化的小诗。
碧磵驿所在不详，据次句可知，是和诗人怀想的“楚国”相隔遥远的一所山间驿舍。
诗中所写的，全是清晨梦醒以后瞬间的情思和感受。
首句写旅宿者清晨刚醒时恍忽迷离的情景。
乍醒时，思绪还停留在刚刚消逝的梦境中，仿佛还在继续着昨夜的残梦。
在恍忽迷离中，看到孤灯荧荧，明灭不定，更增添了这种恍在梦中的感觉。
“残梦”，正点题内“晓”字，并且透出...
>诗歌鉴赏
曹操 《短歌行》对酒当歌，人生几何？譬如朝露，去日苦多。
慨当以慷，幽思难忘。
何以解忧，唯有杜康。
青青子衿，悠悠我心。
但为君故，沈吟至今。
呦呦鹿鸣，食野之苹。
我有嘉宾，鼓瑟吹笙。
明明如月，何时可掇？忧从中来，不可断绝。
越陌度阡，枉用相存。
契阔谈？，心念旧恩。
月明星稀，乌鹊南飞，绕树三匝，何枝可依？山不厌高，海不厌深，周公吐哺，天下归心。
《短歌行》是汉乐府的旧题，属于《相和歌·平调曲》。
这就是说它本来是一个乐曲的名称，这种乐曲怎么唱法，现在当然是不知道了。
但乐府《相和歌·平调曲》中除了《短歌行》还有《长歌行》，唐代吴兢《乐府古题要解》引证古诗“长歌正激烈”，魏文帝曹丕《燕歌行》“短歌微吟不能长”和晋代傅玄《艳歌行》“咄来长歌续短歌”等句，认为“长歌”、“短歌”是指“歌声有长短”。
我们现在也就只能根据这一点点材料来理解《短歌行》的音乐特点。
《短歌行》这个乐曲，原来当然也有相应的歌辞，就是“乐府古辞”，但这古辞已经失传了。
现在所能见到的最早的《短歌行》就是曹操所作的拟乐府《短歌行》。
所谓“拟乐府”就是运用乐府旧曲来补作新词，曹操传世的《短歌行》共有两首，这里要介绍的是其中的第一首。
这首《短歌行》的主题非常明确，就是作者希望有大量人才来为自己所用。
曹操在其政治活动中，为了扩大他在庶族地主中的统治基础，打击反动的世袭豪强势力，曾大力强调“唯才是举”，为此而先后发布了“求贤令”、“举士令”、“求逸才令”等；而《短歌行》实际上就是一曲“求贤歌”、又正因为运用了诗歌的形式，含有丰富的抒情成分，所以就能起到独特的感染作用，有力地宣传了他所坚持的主张，配合了他所颁发的政令。
《短歌行》原来有“六解”（即六个乐段），我们现在按照诗意分为四节来读。
对酒当歌，人生几何？譬如朝露，去日苦多。
慨当以慷，幽思难忘。
何以解忧，唯有杜康。
在这八句中，作者强调他非常发愁，愁得不得了。
那么愁的是什么呢？原来他是苦于得不到众多的“贤才”来同他合作，一道抓紧时间建功立业。
试想连曹操这样位高权重的人居然在那里为“求贤”而发愁，那该有多大的宣传作用。
假如庶族地主中真有“贤才”的话，看了这些话就不能不大受感动和鼓舞。
他们正苦于找不到出路呢，没有想到曹操却在那里渴求人才，于是那真正有才或自以为有才的许许多多人，就很有可能跃跃欲试，向他“归心”了。
“对酒当歌”八句，猛一看很象是《古诗十九首》中的消极调子，而其实大不相同。
这里讲“人生几何”，不是叫人“及时行乐”，而是要及时地建功立业。
又从表面上看，曹操是在抒个人之情，发愁时间过得太快，恐怕来不及有所作为。
实际上却是在巧妙地感染广大“贤才”，提醒他们人生就象“朝露”那样易于消失，岁月流逝已经很多，应该赶紧拿定主意，到我这里来施展抱负。
所以一经分析便不难看出，诗中浓郁的抒情气氛包含了相当强烈的政治目的。
这样积极的目的而故意要用低沉的调子来发端，这固然表明曹操真有他的愁思，所以才说得真切；但另一方面也正因为通过这样的调子更能打开处于下层、多历艰难、又急于寻找出路的人士的心扉。
所以说用意和遣词既是真切的，也是巧妙的。
在这八句诗中，主要的情感特征就是一个“愁”字，“愁”到需要用酒来消解（“杜康”相传是最早造酒的人，这里就用他的名字来作酒的代称）。
“愁”这种感情本身是无法评价的，能够评价的只是这种情感的客观内容，也就是为什么而“愁”。
由于自私、颓废、甚至反动的缘故而愁，那么这愁就是一种消极的感情；反之，为着某种有进步意义的目的而愁，那就成为一种积极的情感。
放到具体的历史背景中看，曹操在这里所表达的愁绪就是属于后者，应该得到恰当的历史评价。
清人陈沆在《诗比兴笺》中说：“此诗即汉高《大风歌》思猛士之旨也。
‘人生几何’发端，盖传所谓古之王者知寿命之不长，故并建圣哲，以贻后嗣。
”这可以说基本上懂得了曹操发愁的含意；不过所谓“并建圣哲，以贻后嗣”还未免说得迂远。
曹操当时考虑的是要在他自己这一生中结束战乱，统一全中国。
与汉高祖唱《大风歌》是既有相通之处，也有不同之处的。
青青子衿，悠悠我心。
但为君故，沈吟至今。
呦呦鹿鸣，食野之苹。
我有嘉宾，鼓瑟吹笙。
这八句情味更加缠绵深长了。
“青青”二句原来是《诗经·郑风·子衿》中的话，原诗是写一个姑娘在思念她的爱人，其中第一章的四句是：“青青子衿，悠悠我心。
纵我不往，子宁不嗣音？”（你那青青的衣领啊，深深萦回在我的心灵。
虽然我不能去找你，你为什么不主动给我音信？）曹操在这里引用这首诗，而且还说自己一直低低地吟诵它，这实在是太巧妙了。
他说“青青子衿，悠悠我心”，固然是直接比喻了对“贤才”的思念；但更重要的是他所省掉的两句话：“纵我不往，子宁不嗣音？”曹操由于事实上不可能一个一个地去找那些“贤才”，所以他便用这种含蓄的方法来提醒他们：“就算我没有去找你们，你们为什么不主动来投奔我呢？”由这一层含而不露的意思可以看出，他那“求才”...
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惶恐滩头说惶恐，零丁洋里叹零丁。
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带有＂信＂字的古诗词,古文~~
常存抱柱信，岂上望夫台。
时光只解催人老，不信多情，长恨离亭，泪洒春衫酒易醒。
早知潮有信，嫁与弄潮儿。
青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。
低眉信手续续弹，说尽心中无限事。
一颗赤子心，一杯绿罗裙。
仁义礼智信，和谐天地人。
双节照清秋。
旧京行遍，中夜呼禹济黄流。
寥落桑榆西北。
袖里天书飓尺，眼底关河百二，无限太行紫翠，相伴过芦沟。
岁晚客多病，风露冷貂裘。
对重九，须烂醉，莫牢愁。
黄花为我，一笑不管鬓霜羞，歌罢此生浮。
惟有平安信，随雁到南州水调歌头·又燕山九日作范成大 南宋诗人万里汉家使自古驱民在信诚，一言为重百金轻。
今人未可非商鞅，商鞅能令政必行。
——王安石《商鞅》低眉信手续续弹，说尽心中无尽事。
轻拢慢拈抹复挑，初为霓裳后六幺。
——白居易《琵琶行》仗剑行千里，微躯敢一言。
曾为大梁客，不负信陵恩。
——王昌龄《答武陵太守》信脚自能知旧路，惊心时复认邻翁。
当时手种斜桥柳，无数鸣蜩翠扫空。
——范成大《初归石湖》草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。
牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。
——雷震《村晚》...
怎么才可以快速背下来古诗
以下背古诗文的好方法：一、关键词背诵法所谓关键词语，一是指需要背诵的文句、语段的领头字词；二是紧紧抓住容易联想背诵内容支撑点的关键性动词.如背诵《生于忧患，死于安乐》中历数担当大任的人遭艰难情状的句子，可抓住“苦”、“劳”、“饿”、“空乏”、“拂乱”等意义、用法独特和在文中作用显著的词语.二、顺序背诵法文章的写作顺序主要有时间顺序、空间顺序、逻辑顺序.按照写作顺序来梳理文章的思路，寻找利于背诵的策略也是常见的背诵途径.如《核舟记》的写作是空间顺序，背诵时就可以按照这个顺序来处理：整舟→船中→船头→船尾→船背.文章中的每一段都有一个暗示空间顺序的语句，学生可以先将这些语句记熟.三、整分联背诵法整分联背诵法是指整体背诵法、分段背诵法与联合背诵法，这几种方法各有不同的特点、用途，并有一定的联系.一般而言，整分联背诵法要求学生先对课文进行整体阅读，然后对每个语段进行分别背诵，将每个段落背熟记牢，然后再将所有的段落联合起来进行记忆.四、回忆背诵法朗读有助于背诵，但若一遍又一遍地单纯重复，记忆效果还是欠佳的，最好的办法是在朗读到一定程度后，合上书试背，尝试对记忆内容进行回忆，这样能增强背诵的效果.这种尝试回忆的方法还可在更广泛的时间、场合中运用.五、限时背诵法限时背诵法是强制记忆法之一.要求在规定的某个时间段内完成对某些内容的快速记忆.如果能够配合适当的检查就会强化背诵的效果，例如限时背诵之后的即时检测.在学校里，教师采用这种方法是非常有效的.
如何分析概括古诗词的思想情感
一、从古诗词特定氛围的角度赏析 不少古诗词借助于特定的氛围，使全诗笼罩在这个特定的情感氛围里，不仅使具体的内容表现出来，而且还表达着丰富的情感。
赏析这些古诗词时，要抓住特定的情感命脉，能很快的领悟到诗歌所蕴含的丰富情感。
二、从古诗创作的时代背景角度赏析 在赏析古诗词时，我们不但要抓住作者的自身情感，还要联系作者创作这首诗的社会背景，因为作者的情感大多与时代分不开的，所以从时代背景的角度去体会古诗词丰富而独特的情感会更加完美。
三、从作者创作的角度赏析 古代诗词名家辈出，流派众多。
每个名家都有自己的创作风格，并几乎体现在创作的每一篇作品中。
赏析这些古诗词，可以从这个角度考虑，能起到事半功倍的效果。
综上所述，理解古诗词所蕴含的思想感情，是新课标下考试的重要内容，应该引起我们的高度重视。
当然古诗词情感赏析方法还远不止这些，只要我们重视古诗词的情感赏析，不断地思考、实践和总结，古诗词赏析的效益一定会芝麻开花节节高。
怎么能快速背到古诗
喜欢背古诗的同学这回有小窍门啦，我们所接触到的古诗一般都短小精悍，押韵上口。
那么，怎样才能快速地背诵古诗又经久不忘呢？下面给同学们介绍三点小技巧：一、口诵古人云：书读百遍，其义自见。
我们所学的古诗一般不长，但不一定好读，因为古诗的用字与诗句都非常精炼，而且又是离我们生活很远的古代书面语。
所以我们一定要认真阅读，遇到生僻的字查字典，停顿、重音、节奏也应把握准。
而且要大声地读出来，读得抑扬顿挫、有声有色才行。
二、心惟“心惟”即“理解”，古诗的意思很不好理解，所以，我们要准备一本古诗注释的工具书来帮助学习，力求做到字字落实，将古诗的表面义和含义弄得清清楚楚。
此外，古人作诗在字数和句数上都特别讲究遣词造句，基于这一点，我们在读古诗时就应抓住并体会关键词，这样才能比较好地领悟诗歌的丰富含义。
三、想象古诗有情有景，情景相生，极为有趣。
同学们在口诵、心惟的基础上，可穿越历史的隧道，插上想象的翅膀，脑海中就会产生生动而传神的画面。
背诵时只要控制语速，边背边在脑海中想象诗中的画面，就会达到诗、情、画、意的统一。
背诵古诗才会经久不忘。
希望对你能有所帮助。
所见古诗怎样简单的背下来
然后换第二句连着念十几遍，接着把第一句和第二句试着连背下来： 死记硬背，将诗的第一句连着念十几遍，背诵的时候，它讲的是：牧童骑在黄牛背上，只要稍微记住每句的前一，嘹亮的歌声在林中回荡。
忽然想要捕捉树上鸣叫的知了，就马上停止唱歌，一声不响地站立在树旁，牧童有【意欲】要【捕】抓住这只【鸣蝉】。
这时候你脑中已经有关于这首诗的“故事”。
第二种，然后在唱歌。
忽然发生了什么事？有蝉在树上叫，按照记忆中的故事，一步步往下推： 主人翁【牧童】在干嘛？【骑】着【黄牛】， 【歌声】如何？很嘹亮，【振】荡在【林樾】中。
这种方法主要靠把每句念熟了， 然后牧童做了什么？【忽然】间把【闭】上【口】，一声不响地站【立】在树旁，第三句和第四句也按照第一、二句背诵、两个字第一种： 理解全诗的意思，《所见》这首诗很好记
古诗太少了！
《卧春》不是陆游作品网友闲暇之余传来一首所谓陆游的《卧春》，看后觉着非常搞笑。
序言说是一位老师为学生朗读了一首题为《卧春》的陆游古诗，要求学生听写出来。
百度里输入关键词“陆游卧春”，可以看到很多条相关文章，也出现了不同的版本，有从诗首只到“岸似透黛绿”的，也有续写“岸似竹，岸似透竹，岸似透寸竹”的，甚至还有在诗的第一句加上“卧似山洞冷（我是山东人）”。
有说老师朗读学生听写的，也有说是山东口音的中文老师将《卧春》读成《我蠢》的，还有询问说《卧春》是陆游诗真的假的，等等。
笔者才疏学浅，不过细读便知所谓《卧春》并不是陆游的作品，无非是有才学的网友恶搞逗笑而已。
首先，从形式上说，所谓《卧春》非诗非词，说诗不合格律，说词没有词牌，但凡只是一首为了契合《我蠢》逗笑的顺口溜，所以不是陆游的作品。
诗至唐代已经发展到艺术的巅峰，作为宋代的大诗人陆游继承前人的衣钵，写诗“对仗工整，使事熨帖”，时人称之为“小李白”，肯定不会写出如此非驴非马的诗句来。
词自晚唐五代肇始，至宋已臻于完美。
宋人的每一首词大凡直接标明词牌，即使是自命题也是在词牌之下才标明题目，比如：《水龙吟·春日游摩祠池》、《渔家傲·寄仲高》、《齐天乐·左县道中》等等，极少甚至没有简单命题而不标明词牌的。
陆游是治学严谨的大家，想来不会把《卧春》这样不伦不类的诗词轻易示人的。
其次，从风格上看，所谓《卧春》非咏非赞，用字啰嗦重复，行文牵强拖沓，但凡是善做文字游戏的才子杜撰而成的诗不诗词不词的玩意，所以不是陆游的作品。
陆游对祖国有着强烈的爱，他的报国理想长期遭到冷酷现实的扼杀，因此他的诗歌在回荡着昂扬斗志的同时又多充满了壮志未酬的愤懑，带有浓厚的苍凉沉郁的色彩。
当然，陆游也写过《月照梨花·闺思》之类情调的作品，但绝然不会在一首诗词里不厌其烦地反复使用“卧”字，更不会啰里啰嗦不知所云地说什么“岸似绿，岸似透绿，岸似透黛绿”。
陆游的作品注重锤炼，清代赵翼《瓯北诗话》说他“或者以其平易近人，疑其少炼，抑知所谓炼者，不在乎奇险诘曲，惊人耳目，而在乎言简意深，一语胜人千百。
此真炼也。
放翁工夫精到，出语自然整洁，他人数言不了者，只在一二语了之。
此其炼在句前，不在句下，观者并不见其炼之迹，乃真炼之至矣。
”读如此评论再看《卧春》，也就不言而喻了。
再次，从作品上查，所谓《卧春》无根无据，归不进《剑南诗稿》，也难入《逸稿》，但凡是有才学的网友颇具匠心的搞笑段子而已，所以不是陆游的作品。
陆游是一个具有多方面创作才能的作家，他的作品有诗、词、散文，著作除《剑南诗稿》八十五卷之外，尚有《逸稿》两卷，《渭南文集》五十卷（包括词两卷、《入蜀记》六卷），《南唐书》十八卷，《老学庵笔记》十卷。
陆游从十二岁开始学诗，到八十四岁仍是“无诗三日却堪忧”，所以他自称“六十年间万首诗”。
陆游的诗今存九千二百多首，收入民国年间出版的《全宋词》的词作一百四十多首，加上存目词大凡一百五六十首，翻遍陆游的诗词，恐怕难觅《卧春》的踪影。
当然，笔者这里说《卧春》不是陆游的作品，并不是要把其说得一无是处，最起码网民们喜欢就是它的价值所在。
文史上常常有假托名人而撰写的作品，其思想性艺术性受人臧否不一褒贬不同。
其实，以假乱真也好，狗尾续貂也罢，只要不是剽窃他人而是自创的作品，就应该有它的存在价值，至于以谁的名义发表也就无所谓了。
飞花令,关键字为柳
X昔往我矣，杨柳依依。
—— 先秦?佚名《采薇》芙蓉如面柳如眉，对此如何不泪垂 —— 唐?白居易《长恨歌》归来池苑皆依旧，太液芙蓉未央柳 —— 唐?白居易《长恨歌》春城无处不飞花，寒食东风御柳斜 —— 唐?韩 翃《寒食》两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
——唐?杜 甫《绝句》羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。
——唐?王之涣《凉州词二首?其一》草长莺飞二月天，拂堤杨柳醉春烟。
——清?高 鼎《村居》柳州柳刺史，种柳柳江边。
——唐?柳宗元《种柳戏题》桃红复含宿雨，柳绿更带朝烟。
——唐?王 维《田园乐七首?其六》渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。
——唐?王 维《渭城曲 》最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。
——唐?韩 愈《早春呈水部张十八员外 》忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。
——唐?王昌龄《闺怨》杨柳青青江水平，闻郎江上踏歌声。
——唐?刘禹锡《竹枝词二首》无情最是台城柳，依旧烟笼十里堤。
——唐?韦 庄《台城》颠狂柳絮随风去，轻薄桃花逐水流。
——唐?杜 甫《绝句漫兴九首?其五》扬子江头杨柳春，杨花愁杀渡江人。
——唐?郑 谷《淮上与友人别》枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草。
----宋 苏 轼《蝶恋花.春景山重水复疑无路，柳暗花明又一村。
——宋?陆 游《游山西村》沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。
——宋?志 南《绝句》今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。
——宋?柳 永《雨霖铃》庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。
—— 宋?欧阳修《蝶恋花》月上柳梢头，人约黄昏后。
——宋欧阳修《生 查子?元夕》日长睡起无情思，闲看儿童捉柳花。
—— 宋?杨万里《闲居初夏午睡起》我失骄杨君失柳，杨柳轻飏直上重霄九。
——《蝶恋花?答李淑一》...
如何快速背诗
1。
多读。
读几遍就不要再看了。
尝试眼睛不看去背。
这招超灵~2。
有空的话，。
抄一遍。
不是很快那种。
慢慢抄。
沉下心背。
最好能细细品味3。
不要急。
我们那时也是这样的。
要求很短时间内背出来，，。
都以为自己背不出来的，，，。
最后不是全班都过的。
描写夏天长安夜景的诗词
描写夜景的诗词：
(1）宿业师山房待丁大不至
（孟浩然）
夕阳度西岭,群壑倏已暝.
松月生夜凉,风泉满清听.
樵人归尽欲,烟鸟栖初定.
之子期宿来,孤琴候萝径.
春夜喜雨
(杜甫)
好雨知时节,当春乃发生.
随风潜入夜,润物细无声.
野径云俱黑,江船火独明.
晓看红湿处,花重锦官城.
旅夜书怀
(杜甫)
细草微风岸,危樯独夜舟.
星垂平野阔,月涌大江流.
名岂文章著,官应老病休.
飘飘何所似,天地一沙鸥.
终南别业
(王维)
中岁颇好道,晚家南山陲.
兴来每独往,胜事空自知.
行到水穷处,坐看云起时.
偶然值林叟,谈笑无还期.
望月怀远
(张九龄)
海上生明月,天涯共此时.
情人怨遥夜,竟夕起相思.
灭烛怜光满,披衣觉露滋.
不堪盈手赠,还寝梦佳期.
杂诗
(沈佺期)
闻道黄龙戍,频年不解兵.
可怜闺里月,长在汉家营.
少妇今春意,良人昨夜情.
谁能将旗鼓,一为取龙城?
次北固山下
(王湾)
客路青山外,行舟绿水前.
潮平两岸阔,风正一帆悬.
海日生残夜,江春入旧年.
乡书何处达?归雁洛阳边.
夜泊牛渚怀古
(李白)
牛渚西江夜,青天无片云；
登舟望秋月,空忆谢将军.
余亦能高咏,斯人不可闻.
明朝挂帆席,枫叶落纷纷.
月夜
(杜甫)
今夜鄜州月,闺中只独看.
遥怜小儿女,未解忆长安.
香雾云鬟湿,清辉玉臂寒.
何时倚虚幌,双照泪痕乾
月夜忆舍弟
(杜甫)
戍鼓断人行,秋边一雁声.
露从今夜白,月是故乡明.
有弟皆分散,无家问死生.
寄书长不达,况乃未休兵.
送梓州李使君
(王维)
万壑树参天,千山响杜鹃.
山中一夜雨,树杪百重泉.
汉女输幢布,巴人讼芋田.
文翁翻教授,不敢倚先贤.
岁暮归南山
(孟浩然)
北阙休上书,南山归敝庐.
不才明主弃,多病故人疏.
白发催年老,青阳逼岁除.
永怀愁不寐,松月夜窗墟.
宿桐庐江寄广陵旧游
(孟浩然)
山暝听猿愁,沧江急夜流.
风鸣两岸叶,月照一孤舟.
建德非吾土,维扬忆旧游.
还将两行泪,遥寄海西头.
酬程延秋夜即事见赠
(韩翃)
长簟迎风早,空城澹月华.
星河秋一雁,砧杵夜千家.
节候看应晚,心期卧亦赊.
向来吟秀句,不觉已鸣鸦.
江乡故人偶集客舍
(戴叔伦)
天秋月又满,城阙夜千重.
还作江南会,翻疑梦里逢.
风枝惊暗鹊,露草覆寒虫.
羁旅长堪醉,相留畏晓钟.
云阳馆与韩绅宿别
(司空曙)
故人江海别,几度隔山川.
乍见翻疑梦,相悲各问年.
孤灯寒照雨,深竹暗浮烟.
更有明朝恨,离杯惜共传.
章台夜思
(韦庄)
清瑟怨遥夜,绕弦风雨哀.
孤灯闻楚角,残月下章台.
芳草已云暮,故人殊未来.
乡书不可寄,秋雁又南回.
饯谢文学离夜诗
(范云)
阳台雾初解,梦渚水裁渌.
远山隐且见,平沙断还绪.
分弦饶苦音,别唱多凄曲.
尔拂后车尘,我事东皋粟.
送沈记室夜别诗
(范云)
桂水澄夜氛,楚山清晓云.
秋风两乡怨,秋月千里分.
寒枝宁共采,霜猿行独闻.
扪萝忽遗我,折桂方思君.
望织女诗
(范云)
盈盈一水边,夜夜空自怜.
不辞精卫苦,河流未可填.
寸情百重结,一心万处悬.
愿作双青鸟,共舒明镜前.
宿府
(杜甫)
清秋幕府井梧寒,独宿江城蜡炬残.
永夜角声悲自语,中天月色好谁看?
风尘荏苒音书绝,关塞萧条行陆难.
已忍伶俜十年事,强移栖息一枝安.
舟行江阴道中
（张彦实）
雨后侵篙一尺浑,败蒲衰柳乱填门.
梦闻断角送余响,起看新潮到旧痕.
处处鱼盐成市井,家家罾笱长儿孙.
更传下诏宽民力,斗米三钱何足论.
阁夜
(杜甫)
岁暮阴阳催短景,天涯霜雪霁寒霄.
五更鼓角声悲壮,三峡星河影动摇.
野哭千家闻战伐,夷歌数处起渔樵.
卧龙跃马终黄土,人事音书漫寂寥.
夜归鹿门山歌
（孟浩然）
山寺钟鸣昼已昏,渔梁渡头争渡喧.
人随沙路向江姑,余亦乘舟归鹿门.
鹿门月照开烟树,忽到庞公栖隐处.
岩扉松径长寂寥,惟有幽人自来去.
自夏口至鹦洲夕望岳阳寄源中丞
(刘长卿)
汀洲无浪复无烟,楚客相思益渺然.
汉口夕阳斜渡鸟,洞庭秋水远连天.
孤城背岭寒吹角,独戍临江夜泊船.
贾谊上书忧汉室,长沙谪去古今怜.
晚次鄂州
(卢纶)
云开远见汉阳城,犹是孤帆一日程.
估客昼眠知浪静,舟人夜语觉潮生.
三湘愁鬓逢秋色,万里归心对月明.
旧业已随征战尽,更堪江上鼓鼙声.
无题
(李商隐)
昨夜星辰昨夜风,画楼西畔桂堂东.
身无彩凤双飞翼,心有灵犀一点通.
隔座送钩春酒暖,分曹射覆蜡灯红.
嗟余听鼓应官去,走马兰台类转蓬.
无题之一
(李商隐)
来是空言去绝踪,月斜楼上五更钟.
梦为远别啼难唤,书被催成墨未浓.
蜡照半笼金翡翠,麝熏微度绣芙蓉.
刘郎已恨蓬山远,更隔蓬山一万重.
宿建德江
(孟浩然)
移舟泊烟渚,日暮客愁新.
野旷天低树,江清月近人
竹里馆
(王维)
独坐幽篁里,弹琴复长啸.
深林人不知,明月来相照.
秋夜寄邱员外
(韦应物)
怀君属秋夜,散步咏凉天.
空山松子落,幽人应未眠.
哥舒歌
(西鄙人)
北斗七星高,哥舒夜带刀.
至今窥牧马,不敢过临洮.
逢雪宿芙蓉山主人
(刘长卿)
日暮苍山远,天寒白屋贫.
柴门闻犬吠,风雪夜归人.
塞下曲
(卢纶)
月黑雁飞高,单于夜遁逃.
欲将轻骑逐,大雪满弓刀.
塞下曲
(卢纶)
林暗草惊风,将军夜引弓.
平明寻白羽,没在石棱中.
夜宿山寺
(李白)
危楼高百尺,手可摘星辰.
不敢高声语,恐惊天上人.
玉阶怨
(李白)
玉阶生白露,夜久侵罗袜.
却下水精帘,玲珑望秋月.
静夜思
(李白)
床前明月光,疑是地上霜.
举头望明月,低头思故乡.
舟夜书所见
(查慎行)
月黑见渔灯,孤光一点萤.
微微风簇浪,散作满河星.
秋夕
(杜牧)
银烛秋光冷画屏,轻罗小扇扑流萤.
天阶夜色凉如水,卧看牵牛织女星.
暮江吟
(白居易)
一道残阳铺水中,半江瑟瑟半江红.
可怜九月初三夜,露似珍珠月似弓.
如梦令
(李清照)
常记溪亭日暮,沉醉不知归路.
兴尽晚回舟,误入藕花深处.
争渡,争渡,惊起一滩鸥鹭.
秋夜将晓出篱门迎凉有感
(陆游)
三万里河东入海,五千仞岳上摩天.
遗民泪尽胡尘里,难望王师又一年.
长相思
(纳兰性德)
山一程,水一程,身向榆关那畔行.
夜深千帐灯.
风一更,雪一更,聒碎乡心梦不成.
故园无此声.
枫桥夜泊
(张继)
月落乌啼霜满天,江枫渔火对愁眠.
姑苏城外寒山寺,夜半钟声到客船.
春宫曲
(王昌龄)
昨夜风开露井桃,未央前殿月轮高.
平阳歌舞新承宠,帘外春寒赐锦袍
59.关于古代长安的诗词歌赋、段落、文章. 越多越好.
李德裕内官传诏问戎机， 载笔金銮夜始归。
万户千门皆寂寂， 月中清露点朝衣。
望长安贺铸排办张灯春事早。
十二都门。
物色宜新晓。
金犊车轻玉骢小。
拂头杨柳穿驰道。
莼羹鲈鲙非吾好。
去国讴吟，半落江南调。
满眼青山恨西照。
长安不见令人老。
年代：唐作者：李频作品：长安即事内容：长遇豪家不敢过，此身谁与取高科。
故园久绝书来后，南国空看雁去多。
中夜永怀听叠漏，先秋归梦涉层波。
愁人白发自生早，我独少年能几何http://www.zaixa.com/read.php/36.htm收集历史上 和西安 与长安有关的诗词-----------------------长安陌上无穷树，唯有垂柳道离别总为浮云能蔽日，长安不见使人愁冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲向长安，对秋灯，几人老长安城中秋夜长，佳人锦石捣流黄举目见日，不见长安红尘紫陌，斜阳暮草，长安道，是离人：秋风吹渭水，落叶满长安三月三日空气新，长安水边多丽人暗闻歌吹声，知是长安路百千家似围棋局，十二街如种菜畦九天阊阖开宫殿，万国衣冠拜冕旒渭水收暮雨，处处多新泽。
宫苑傍山明，云林带天碧风舞槐花落御沟，终南山色入城秋长安大道连狭邪，青牛白马七香车（卢照邻《长安古意》）长安雪后似春归，积素凝华连曙辉（岑参《和祠部王员外雪后早朝即事》）长安渭桥路，行客别时心（綮毋潜《送章彝下第》）恐逢故里莺花笑，且向长安度一春（常建《落第长安》）何处可为别？长安青绮门（李白《送裴十八图南归嵩山二首》之一）君不见，外州客，长安道，一回来，一回老（白居易《长安道》）长安重游侠，洛阳富财雄（卢照邻《结客少年场》）花萼楼前雨露新，长安城里太平人（张说《十五日夜御前口号踏歌词二首》）年年今日谁相问，独卧长安泣岁华（李山甫《寒食二首》）
薛逢的长安雨夜的古诗赏析
作品原文：滞雨通宵又彻明，百忧如草雨中生。
心关桂玉天难晓，运落风波梦亦惊。
压树早鸦飞不散，到窗寒鼓湿无声。
当年志气俱消尽，白发新添四五茎。
原文翻译：连绵的阴雨从夜晚持续到了天明，百般忧愁如同野草生长在雨中。
老天怎能知道我心里牵挂着昂贵的柴米，连做梦都会惊醒。
书上聚集的早鸦没有飞散，寒露沾湿了传到窗前的闷重鼓声，已听不清晰。
当年的壮志豪情都以消失殆尽，（而今只余）新添的四五根白发。
作品注解：(1)本诗以 “ 忧 ” 贯穿全诗，作者抒发了生活的艰辛；命途的不顺；生命的衰老。
(2 )颈联从视觉角度与听觉角度。
树上集聚的早鸦，是作者所见之景；沉闷的鼓声是作者所闻之景。
又这些景物凄冷萧条，传达出作者愁闷落寞的心情。
作品简析：此诗妙就妙在借物抒情 的深厚功底，而且可以体会出诗人壮志未酬身先死的感叹，字里行间流露出一种无可奈何花落去的情伤。
诗人借此诗抒怀，表达对时政的不满，以及对自己不能尽力抱负的伤感。
描写夜里的诗句
1、夜山秋雨滴空廊，灯照堂前树叶光。
对坐读书终卷后，自披衣被扫僧房。
——王建《秋夜对雨寄石瓮寺二秀才》2、渭城朝雨泡轻尘，客舍青青柳色新。
——王维《送元二使安西》3、空山新雨后，天气晚来秋。
——王维《山居秋瞑》4、肩舁仍挈榼，莫怪就君来。
秋雨经三宿，无人劝一杯。
——白居易《雨中访崔十八》5、飒飒秋雨中，浅浅石榴泻。
跳波自相渐，白鹭惊复下。
——王维《栾家濑》6、暮云收尽溢清寒，银汉无声转玉盘。
此生此夜不长好，明月明年何处看。
——苏轼《中秋月》7、山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍。
——文天祥《过伶仃洋》8、阑风伏雨秋纷纷，四海八荒同一云。
——杜甫《秋雨叹》其二9、沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。
——志南和尚《绝句》10、夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。
——―陆游《十一月四日风雨大作》11、雨声飕飕催早寒，胡雁翅湿高飞难。
——杜甫《秋雨叹》其三12、雨色秋来寒，风严清江爽。
——李白《酬裴侍御对雨感时见赠》13、秋风秋雨愁煞人，寒宵独坐心如捣。
——陶澹人《秋暮遣怀》14、清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。
——杜牧《清明》15、当时心事偷相许，宴罢兰堂肠断处。
挑银灯，扃珠户，绣被微寒值秋雨。
枕前各泪语，惊觉玉笼鹦鹉。
一夜万般情绪，朦胧天欲曙。
——冯延巳《应天长》16、寒雨连江夜人吴，平明送客楚山孤。
——王昌龄《芙蓉楼送辛渐》17、蝶恋花今古河山无定距。
画角声中，牧马频来去。
满目荒凉谁可语？西风吹老丹枫树。
从前幽怨应无数。
铁马金戈，青冢黄昏路。
一往情深深几许？深山夕照深秋雨。
——纳兰性德《蝶恋花》18、长安布衣谁比数，反锁衡门守环堵。
老夫不出长蓬蒿，稚子无忧走风雨。
雨声飕飕催早寒，胡雁翅湿高飞难。
秋来未曾见白日，泥污后土何时干。
——杜甫《秋雨叹》19、水光潋艳晴方好，山色空蒙雨亦奇。
——苏轼《饮湖上初晴后雨》20、宴罢兰堂肠断处。
青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。
——张志和《渔歌子》21、移舟泊烟渚，日暮客愁新。
野旷天低树，江清月近人。
——孟浩然《宿建德江》22、尘起一月忧无禾，瓦鸣三日忧雨多。
——陈与义《秋雨》23、女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨。
梦入神山叫神妪，老鱼跳波瘦蛟舞。
吴质不眠倚桂树，露脚斜飞湿寒兔。
——李贺《李凭箜篌引》24、梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。
这次第，怎一个愁字了得？。
——李清照《声声慢》25、空山新雨后，天气晚来秋。
——王维《山居秋暝》26、北山白云里，隐者自怡悦。
相望始登高，心随雁飞灭。
愁因薄暮起，兴是清秋发。
时见归村人，沙行渡头歇。
天边树若荠，江畔洲如月。
何当载酒来，共醉重阳节。
——孟浩然《秋登兰山寄张五》27、宿雨朝来歇，空山秋气清。
——李端《茂陵山行陪韦金部》28、休问梁园旧宾客，茂陵秋雨病相如。
——李商隐《寄令狐郎中》29、夜来风雨声，花落知多少。
——孟浩然《春晓》30、一往情深深几许，深山西照深秋雨。
——纳兰性德《蝶恋花》31、君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。
何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。
——李商隐《夜雨寄北》32、飞雨动华屋，萧萧梁栋秋。
——杜甫《立秋雨院中有作》33、女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨。
——李贺《李凭箜篌引》34、秋风万里芙蓉国，暮雨千家薜荔村。
——谭用之《秋宿湘江遇雨》35、飒飒秋雨中，浅浅石榴泻。
——王维《栾家濑》36、水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。
——苏轼《饮湖上初晴后雨》37、湿屈青条折，寒飘黄叶多。
不知秋雨意，更遣欲如何？——白居易《雨中题衰柳》38、相逢不语，一朵芙蓉着秋雨。
——纳兰性德《减字木兰花》39、青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。
——张志和《渔歌子》40、相逢不语，一朵芙蓉着秋雨。
小晕红潮，斜溜鬟心只凤翘。
——纳兰性德《减字木兰花》41、夜来秋雨后，秋气飒然新。
——白居易《雨后秋凉》42、微风拂掠生春丝，小雨廉纤洗暗尘。
——黄庭坚《次韵赏美》43、雨径绿芜合，霜园红叶多。
——白居易《司马宅》44、凭轩望秋雨，凉入暑衣清。
极目鸟频没，片时云复轻。
沼萍开更敛，山叶动还鸣。
楚客秋江上，萧萧故国情。
——温庭筠《细雨》45、卧迟灯灭后，睡美雨声中。
——白居易《秋雨夜眠》46、山路元无雨，空翠湿人衣，——王维《山中》47、凭轩望秋雨，凉入暑衣清。
——温庭筠《细雨》48、渭城朝雨亦轻尘，客舍青青柳色新。
——王维《送元二使安西》49、永夜不可度，蛩吟秋雨滴。
寂寞想章台，始叹云泥隔。
雷声匪君车，犹时过我庐。
电影非君烛，犹能明我目。
如何琼树枝，梦里看不足。
望望佳期阻，愁生寒草绿。
——钱起《离居夜雨，奉寄李京兆》50、七八个星天外，两三点雨山前。
——辛弃疾《西江月》51、对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。
——柳永《八声甘州》52、春风桃李花开日，秋雨梧桐叶落时。
——白居易《长恨歌》53、好雨知时节，当春乃发生。
——杜甫《春夜喜雨》54、长安一片月，万户捣衣声。
秋风吹不尽，总是玉关情。
何日平胡虏，良人罢远征。
——李白《子夜秋歌》55、山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍——文天祥《...
求关于长安的古诗词（有加分）
西北望长安，可怜无数山。
——宋·辛弃疾《菩萨蛮》客从长安来，还归长安去。
狂风吹我心，西挂咸阳树。
此情不可道，此别何时遇？望望不可见，连山起烟雾。
——唐·李白《金乡送韦八之西京》前秋长安春，今春长安秋。
节物自荣悴，我有乐与忧。
——宋·苏舜钦《长安春日效东野》长相思，在长安。
络纬秋啼金井阑， 微霜凄凄簟色寒。
孤灯不明思欲绝， 卷帷望月空长叹。
美人如花隔云端。
上有青冥之高天， 下有渌水之波澜。
天长路远魂飞苦， 梦魂不到关山难。
长相思，摧心肝。
柳永少年游 长安古道马迟迟。
高柳乱蝉栖。
夕阳岛外，秋风原上，目断四天垂。
归云一去无踪迹，何处是前期。
狎兴生疏，酒徒萧索，不似去年时。
少年游-----------柳永长安古道马迟迟，高柳乱蝉嘶。
夕阳岛外，秋风原上，目断四天垂。
归云一去无踪迹，何处是前期？雅兴生疏，酒徒萧索，不似少年时。
描写夜的寂静的诗句
夜雨寄北唐·李商隐君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。
何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。
《夜雨寄北》是晚唐诗人李商隐身居异乡巴蜀，写给远在长安的妻子（或友人）的一首抒情七言绝句，是诗人给对方的复信。
诗的开头两句以问答和对眼前环境的抒写，阐发了孤寂的情怀和对妻子深深的怀念。
后两句即设想来日重逢谈心的欢悦，反衬今夜的孤寂。
这首诗即兴写来，写出了诗人刹那间情感的曲折变化。
语言朴实，在遣词、造句上看不出修饰的痕迹。
与李商隐的大部分诗词表现出来的的辞藻华美，用典精巧，长于象征、暗示的风格不同，这首诗却质朴、自然，同样也具有“寄托深而措辞婉”的艺术特色...
古人抒发夜晚寂静的古诗
《静夜思》唐代 李白 床前明月光，疑是地上霜。
举头望明月，低头思故乡。
释义：明亮的月光洒在床前的窗户纸上，好像地上泛起了一层霜。
我禁不住抬起头来，看那天窗外空中的一轮明月，不由得低头沉思，想起远方的家乡。
《喜外弟卢纶见宿》唐代 司空曙 静夜四无邻，荒居旧业贫。
雨中黄叶树，灯下白头人。
以我独沉久，愧君相见频。
平生自有分，况是蔡家亲。
释义：静静的深夜四周没有相邻，居住在荒野因为家中清贫。
树上黄叶在雨中纷纷飘零，犹如灯下白发老人的命运。
自惭这样长久地孤独沉沦，辜负你频繁地来把我慰问。
我们是诗友生来就有缘分，更何况你我两家还是表亲。
《初过陇山途中呈宇文判官》唐代 岑参 一驿过一驿，驿骑如星流。
平明发咸阳，暮及陇山头。
陇水不可听，呜咽令人愁。
沙尘扑马汗，雾露凝貂裘。
西来谁家子，自道新封侯。
前月发安西，路上无停留。
都护犹未到，来时在西州。
十日过沙碛，终朝风不休。
马走碎石中，四蹄皆血流。
万里奉王事，一身无所求。
也知塞垣苦，岂为妻子谋。
山口月欲出，先照关城楼。
溪流与松风，静夜相飕飗。
别家赖归梦，山塞多离忧。
与子且携手，不愁前路修。
释义：一个驿站又是一个驿站，驿骑疾驰有如流星一般。
黎明时分从那长安出发，傍晚已经越过陇山之颠。
陇水声声令人不忍去听，呜呜咽咽多么使人愁烦。
一路风沙尘土扑满马汗，晨昏雾气露水打湿衣衫。
那西方驰来了谁家男儿，自说是新近里立功封官。
上月间从安西启程出发，一路上不停留急把路赶。
都护现在尚未到达驻地，出发时还在那西州旁边。
十天间越过了浩瀚沙漠，狂风吹起沙土从早到晚。
战马行走在那碎石道上，四蹄磨出鲜血洒在路间。
置身万里之外报效朝廷，自己并无任何追求贪恋。
并非不知边塞艰难辛苦，岂是为了妻子儿女打算。
边塞山口明月正在升起，月光先已照上高高城关。
溪水声声伴着松涛阵阵，在静夜里飕飕刮过耳边。
离家之仿只靠归梦排解，关山塞外离忧萦绕心间。
愿与为友携手同赴国事，不愁那前方的征途漫漫。
《过秦楼·大石》宋代 周邦彦 水浴清蟾，叶喧凉吹，巷陌马声初断。
闲依露井，笑扑流萤，惹破画罗轻扇。
人静夜久凭阑，愁不归眠，立残更箭。
叹年华一瞬，人今千里，梦沉书远。
空见说、鬓怯琼梳，容销金镜，渐懒趁时匀染。
梅风地溽，虹雨苔滋，一架舞红都变。
谁信无聊为伊，才减江淹，情伤荀倩。
但明河影下，还看稀星数点。
释义：圆圆的明月，倒映在清澈的池塘里，像是在尽情沐浴。
树叶在风中簌簌作响，街巷中车马不再喧闹。
我和她悠闲地倚着井栏，她嬉笑着扑打飞来飞去的流萤，弄坏了轻罗画扇。
夜已深，人已静，我久久地凭栏凝思，往昔的欢聚，如今的孤伶，更使我愁思绵绵，不想回房，也难以成眠，直站到更漏将残。
可叹青春年华，转眼即逝，如今你我天各一方相距千里，不说音信稀少，连梦也难做！听说她相思恹恹，害怕玉梳将鬓发拢得稀散，面容消瘦而不照金镜，渐渐地懒于赶时髦梳妆打扮。
眼前正是梅雨季节，潮风湿雨，青苔滋生，满架迎风摇动的蔷薇已由盛开时的艳红夺目，变得零落凋残。
有谁会相信百无聊赖的我，像才尽的江淹，无心写诗赋词，又像是伤情的荀倩，哀伤不已，这一切都是由于对你热切的思念！举目望长空，只见银河茫茫，还有几颗稀疏的星星，点点闪闪。
《静夜相思》唐代 李群玉 山空天籁寂，水榭延轻凉。
浪定一浦月，藕花闲自香。
释义：空荡荡的山里面十分的寂静，建在水边的阁楼里能感到阵阵凉意。
月亮很清晰的倒影在平静的水面，能闻到荷花飘出来的阵阵清香。
形容夜晚孤独难眠的诗句
1、唐·马戴《灞上秋居》 灞原风雨定，晚见雁行频。
落叶他乡树，寒灯独夜人。
空园白露滴，孤壁野僧邻。
寄卧郊扉久，何年致此身。
2、唐·李白《长相思·其一》 长相思，在长安。
络纬秋啼金井阑，微霜凄凄簟色寒。
孤灯不明思欲绝，卷帷望月空长叹。
美人如花隔云端！上有青冥之长天，下有渌水之波澜。
天长路远魂飞苦，梦魂不到关山难。
长相思，摧心肝！ 3、宋·苏轼《西江月·世事一场大梦》 世事一场大梦，人生几度秋凉？夜来风叶已鸣廊。
看取眉头鬓上。
酒贱常愁客少，月明多被云妨。
中秋谁与共孤光。
把盏凄然北望。
4、唐·崔涂《除夜 / 巴山道中除夜书怀 / 除夜有怀》 迢递三巴路，羁危万里身。
乱山残雪夜，孤烛异乡人。
渐与骨肉远，转于僮仆亲。
那堪正飘泊，明日岁华新。
5、宋·范仲淹《苏幕遮·怀旧》 碧云天，黄叶地。
秋色连波，波上寒烟翠。
山映斜阳天接水。
芳草无情，更在斜阳外。
黯乡魂，追旅思。
夜夜除非，好梦留人睡。
明月楼高休独倚。
酒入愁肠，化作相思泪。
苏轼《西江月·世事一场大梦》 苏轼这首词寄寓了一定的哲理意味。
但这种哲理意味是通过营造一个完美的审美意境传达出来的。
中秋夜清寒的月色与空寂的长廊，孤独的词人身影与黯淡灯光，以及由此流露出来的词人深沉的人生思考与真挚的人世之恋，使人为词中深沉的情感所打动。
另外，苏轼是宋代豪放词派的代表词人，然而这首词风格柔婉，可以看出苏轼的词风也有悲情婉约的一面。
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描写初秋的夜晚的诗句有哪些？
描写初秋的夜晚的诗句有：1、天阶夜色凉如水，坐看牵牛织女星——出自杜牧《秋夕》2、榈庭多落叶，慨然知已秋——出自陶渊明《酬刘柴桑》3、秋风吹不尽，总是玉关情——出自李白《子夜秋歌》4、愁因薄暮起，兴是清秋发——出自孟浩然《秋登兰山寄张五》5、暮云收尽溢清寒，银汉无声转玉盘——出自苏轼《中秋月》1、秋夕唐代：杜牧银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。
天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星。
2、酬刘柴桑魏晋：陶渊明穷居寡人用，时忘四运周。
门庭多落叶，慨然知已秋。
新葵郁北牖，嘉穟养南畴。
今我不为乐，知有来岁不？命室携童弱，良日登远游。
3、子夜吴歌·秋歌唐代：李白长安一片月，万户捣衣声。
秋风吹不尽，总是玉关情。
何日平胡虏，良人罢远征。
4、秋登兰山寄张五 唐代：孟浩然北山白云里，隐者自怡悦。
相望试登高，心随雁飞灭。
愁因薄暮起，兴是清秋发。
时见归村人，沙行渡头歇。
天边树若荠，江畔洲如月。
何当载酒来，共醉重阳节。
5、《阳关曲·中秋月》宋代：苏轼中秋作本名小秦王，入腔即阳关曲。
暮云收尽溢清寒，银汉无声转玉盘。
此生此夜不长好，明月明年何处看。
被逼的不情愿诗句
【相见欢】 李煜林花谢了春红，太匆匆，无奈朝来寒雨晚来风。胭脂泪，相留醉，几时重，自是人生长恨水长东。【宴桃源】白居易频日雅欢幽会，打得来来越杀。说着暂分飞，蹙损一双眉黛。无奈，无奈，两个心儿总待。【虞美人】冯延巳玉钩弯柱调鹦鹉，宛转留春语。云屏冷落画堂空，薄晚春寒无奈，落花风。搴帘燕子低飞云，拂镜尘鸾舞。不知今夜月眉弯，谁佩同心双结，倚阑干？【玉壶吟】 李白烈士击玉壶，壮心惜暮年。三杯拂剑舞秋月，忽然高咏涕泗涟。凤凰初下紫泥诏，谒帝称觞登御筵。揄扬九重万乘主，谑浪赤墀青琐贤。朝天数换飞龙马，敕赐珊瑚白玉鞭。世人不识东方朔，大隐金门是谪仙。西施宜笑复宜颦，丑女效之徒累身。君王虽爱蛾眉好，无奈宫中妒杀人！【捣练子令】李煜深院静，小庭空，断续寒砧断续风。无奈夜长人不寐，数声和月到帘栊。【薄幸】北宋-贺铸淡妆多态，更的的、频回眄睐。便认得琴心先许，欲绾合欢双带。记画堂、风月逢迎，轻鼙浅笑娇无奈。向睡鸭炉边，翔鸳屏里，羞把香罗暗解。自过了烧灯后，都不见踏青挑菜。几回凭双燕，丁宁深意，往来却恨重帘碍。约何时再，正春浓酒困，人闲昼永无聊赖。厌厌睡起，犹有花梢日在。无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小院香径独徘徊。
有谁知道各种放荡的诗词么
1.我本楚狂人，凤歌笑孔丘。
——唐·李白《庐山谣寄卢侍御虚舟》 译文：我本是像那个接舆楚狂人，高声唱着凤歌去嘲笑孔丘。
2.醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。
——宋·辛弃疾《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》 译文：醉梦里挑亮油灯观看宝剑，梦中回到了当年的各个营垒，接连响起号角声。
3.壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。
——宋·岳飞《满江红·写怀》 译文：我满怀壮志，打仗饿了就吃敌人的肉，谈笑渴了就喝敌人的鲜血。
4.安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜！——唐·李白《梦游天姥吟留别》 译文：岂能卑躬屈膝去侍奉权贵，使我不能有舒心畅意的笑颜！ 5.人生自古谁无死，留取丹心照汗青。
——宋·文天祥《过零丁洋》 译文：人生自古以来有谁能够长生不死？我要留一片爱国的丹心映照史册。
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大家认为哪首古诗词最淫荡
【诗词】 《渔父》 （唐）李中 偶向芦花深处行， 溪光山色晚来晴。
渔家开户相迎接， 稚子争窥犬吠声。
渔父四首 苏轼 渔父饮，谁家去，鱼蟹一时分付。
酒无多少醉为期，彼此不论钱数。
渔父醉，蓑衣舞，醉里却寻归路。
轻舟短棹任斜横，醒后不知何处。
渔父醒，春江午，梦断落花飞絮。
酒醒还醉醉还醒，一笑人间今古。
渔父笑，轻鸥举，漠漠一江风雨。
江边骑马是官人，借我孤舟南渡。
渔父（二首） 李煜 一、 浪花有意千重雪，桃李无言一队春。
一壶酒，一竿身，世上如侬有几人。
二、 一棹春风一叶舟，一纶茧缕一轻钩。
花满渚，酒满瓯，万顷波中得自由。
好事近 渔父词 朱敦儒 摇首出红尘，醒醉更无时节。
活计绿蓑青笠，惯披霜冲雪。
晚来风定钓丝闲，上下是新月。
千里水天一色，看孤鸿明灭。
和答弟志和渔父歌 张松龄 乐是风波钓是闲， 草堂松径已胜攀。
太湖水，洞庭山， 狂风浪起且须还。
渔父 纳兰性德 收却纶竿落照红，秋风宁为翦芙蓉。
人淡淡，水蒙蒙，吹入芦花短笛中。
鹊桥仙 陆游 一竿风月，一蓑烟雨，家在钓台西住。
卖鱼生怕近城门，况肯到红尘深处？ 潮生理棹，潮平系缆，潮落浩歌归去。
时人错把比严光，我自是无名渔父。
渔 翁 柳宗元 渔翁夜傍西岩宿，晓汲清湘燃楚竹。
烟消日出不见人，唉乃一声山水绿。
回看天际下中流，岩上无心云相逐。
【年代】：魏晋 【作者】：阮籍 【作品】：咏怀 【内容】： 朝阳不再盛， 白日忽西幽。
去此若俯仰， 如何似九秋。
人生若尘露， 天道邈悠悠。
齐景升牛山， 涕泗纷交流。
孔圣临长川， 惜逝忽若浮。
去者余不及， 来者吾不留。
愿登太华山， 上与松子游。
渔父知世患， 乘流泛轻舟。
【年代】：唐 【作者】：白居易 【作品】：和春深二十首 【内容】： 何处春深好，春深富贵家。
马为中路鸟，妓作后庭花。
罗绮驱论队，金银用断车。
眼前何所苦，唯苦日西斜。
何处春深好，春深贫贱家。
荒凉三径草，冷落四邻花。
奴困归佣力，妻愁出赁车。
途穷平路险，举足剧褒斜。
何处春深好，春深执政家。
凤池添砚水，鸡树落衣花。
诏借当衢宅，恩容上殿车。
延英开对久，门与日西斜。
何处春深好，春深方镇家。
通犀排带胯，瑞鹘勘袍花。
飞絮冲球马，垂杨拂妓车。
戎装拜春设，左握宝刀斜。
何处春深好，春深刺史家。
阴繁棠布叶，歧秀麦分花。
五疋鸣珂马，双轮画轼车。
和风引行乐，叶叶隼（旗其换繁体与）斜。
何处春深好，春深学士家。
凤书裁五色，马鬣剪三花。
蜡炬开明火，银台赐物车。
相逢不敢揖，彼此帽低斜。
何处春深好，春深女学家。
惯看温室树，饱识浴堂花。
御印提随仗，香笺把下车。
宋家宫样髻，一片绿云斜。
何处春深好，春深御史家。
絮萦骢马尾，蝶绕绣衣花。
破柱行持斧，埋轮立驻车。
入班遥认得，鱼贯一行斜。
何处春深好，春深迁客家。
一杯寒食酒，万里故园花。
炎瘴蒸如火，光阴走似车。
为忧（服鸟）鸟至，只恐日光斜。
何处春深好，春深经业家。
唯求太常第，不管曲江花。
折桂名惭郄，收萤志慕车。
官场泥铺处，最怕寸阴斜。
何处春深好，春深隐士家。
野衣裁薜叶，山饭晒松花。
兰索纫幽佩，蒲轮驻软车。
林间箕踞坐，白眼向人斜。
何处春深好，春深渔父家。
松湾随棹月，桃浦落船花。
投饵移轻楫，牵轮转小车。
萧萧芦叶里，风起钓丝斜。
何处春深好，春深潮户家。
涛翻三月雪，浪喷四时花。
曳练驰千马，惊雷走万车。
余波落何处，江转富阳斜。
何处春深好，春深痛饮家。
十分杯里物，五色眼前花。
铺啜眠糟瓮，流涎见麴车。
[杜甫诗云：路见麴车口流涎。
] 中山一沉醉，千度日西斜。
何处春深好，春深上巳家。
兰亭席上酒，曲洛岸边花。
弄水游童棹，湔裾小妇车。
齐桡争渡处，一匹锦标斜。
何处春深好，春深寒食家。
玲珑镂鸡子，宛转彩球花。
碧草追游骑，红尘拜扫车。
秋千细腰女，摇曳逐风斜。
何处春深好，春深博弈家。
一先争破眼，六聚斗成花。
鼓应投棋马，兵冲象戏车。
弹棋局上事，最妙是长斜。
何处春深好，春深嫁女家。
紫排襦上雉，黄帖鬓边花。
转烛初移障，鸣环欲上车。
青衣传毡褥，锦绣一条斜。
何处春深好，春深娶妇家。
两行笼里烛，一树扇间花。
宾拜登华席，亲迎障（巾宪）车。
催妆诗未了，星斗渐倾斜。
何处春深好，春深妓女家。
眉欺杨柳叶，裙妒石榴花。
兰麝熏行被，金铜钉坐车。
杭州苏小小，人道最夭斜。
【年代】：唐 【作者】：白居易 【作品】：九日醉吟 【内容】： 有恨头还白，无情菊自黄。
一为州司马，三见岁重阳。
剑匣尘埃满，笼禽日月长。
身从渔父笑，门任雀罗张。
问疾因留客，听吟偶置觞。
叹时论倚伏，怀旧数存亡。
奈老应无计，治愁或有方。
无过学王绩，唯以醉为乡。
【年代】：唐 【作者】：常建 【作品】：湖中晚霁 【内容】： 湖广舟自轻，江天欲澄霁。
是时清楚望，气色犹霾曀。
踟蹰金霞白，波上日初丽。
烟虹落镜中，树木生天际。
杳杳涯欲辨，蒙蒙云复闭。
言乘（垂）星汉明，又睹寰瀛势。
微兴从此惬，悠然不知岁。
试歌沧浪清，遂觉乾坤细。
岂念客衣薄，将期永投袂。
迟回渔父间，一雁声嘹唳。
【年代】：唐 【作者】：常建 【作品】：晦日马镫曲稍次中流作 ...
暗蛊有时迷酒影, 浮尘向日似波流. 这2句诗歌的具体释义···
个人陋见：这两句诗是写描写浮华的人生如日光中的浮尘，表达了作者的一种悲观、渺茫的心情。
暗蛊：偷偷地淫乱之意释义：在生活中偷偷地荒淫无度且时常花天酒地，就像光照下的浮尘一样随波逐流、飘渺无定个人意见，不一定正确，还请高手赐教。
求讲述关于屈原和端午的诗词？
屈原代表作 《离骚》、《九歌》、《九章》、《天问》等 但是每首都很长 估计你三分钟读不完，建议选一部分来读！一下是离骚！ 其他写不上去了，太长了 离骚 屈原 帝高阳之苗裔兮 ， 我是古帝高阳氏的子孙， 朕皇考曰伯庸。
我的父亲字伯庸。
摄提贞于孟陬兮， 岁星在寅那年的孟春月， 惟庚寅吾以降。
正当庚寅日那天我降生。
皇览揆余初度兮， 父亲仔细揣测我的生辰， 肇锡余以嘉名： 于是赐给我相应的美名： 名余曰正则兮， 父亲把我的名取为正则， 字余曰灵均。
同时把我的字叫作灵均。
纷吾既有此内美兮， 天赋给我很多良好素质， 又重之以修能。
我不断加强自已的修养。
扈江离与辟芷兮， 我把江离芷草披在肩上， 纫秋兰以为佩。
把秋兰结成索佩挂身旁。
昔三后之纯粹兮， 从前三后公正德行完美， 固众芳之所在。
所以群贤都在那里聚会。
杂申椒与菌桂兮， 杂聚申椒菌桂似的人物， 岂惟纫夫蕙茝！ 岂止联系优秀的茝和蕙。
汩余若将不及兮， 光阴似箭我好像跟不上， 恐年岁之不吾与。
岁月不等待人令我心慌。
朝搴阰之木兰兮， 早晨我在山坡采集木兰， 夕揽洲之宿莽。
傍晚在小洲中摘取宿莽。
日月忽其不淹兮， 时光迅速逝去不能久留， 春与秋其代序。
四季更相代替变化有常。
惟草木之零落兮， 我想到草木已由盛而衰， 恐美人之迟暮。
害怕君王逐渐衰老。
不抚壮而弃秽兮， 何不利用盛时扬弃秽政， 何不改乎此度也？ 为何还不改变这些法度？ 乘骐骥以驰骋兮， 乘上千里马纵横驰骋吧， 来吾道夫先路！ 来呀，让我在前引导开路！ 以上是第一部分：叙述诗人家世出身，生辰名字，以及自已如何积极自修，锻炼品质和才能 彼尧舜之耿介兮， 唐尧虞舜多么光明正直， 既遵道而得路。
他们沿着正道登上坦途。
何桀纣之猖披兮， 夏桀殷纣多么狂妄邪恶， 夫唯捷径以窘步。
贪图捷径落得走投无路。
惟夫党人之偷乐兮， 结党营私的人苟安享乐， 路幽昧以险隘。
他们的前途黑暗而险阻。
岂余身之惮殃兮， 难道我害怕招灾惹祸吗， 恐皇舆之败绩！ 我只担心祖国为此覆灭。
忽奔走以先后兮， 前前后后我奔走照料啊， 及前王之踵武。
希望君王赶上先王脚步。
荃不察余之中情兮， 你不深入了解我的忠心， 反信谗以齌怒。
反而听信谗言对我发怒。
余固知謇謇之为患兮， 我早知道忠言直谏有祸， 忍而不能舍也。
原想忍耐却又控制不住。
指九天以为正兮， 上指苍天请他给我作证， 夫唯灵修之故也。
一切都为了社稷的缘故。
初既与余成言兮， 你以前既然和我有成约， 后悔遁而有他。
现另有打算又追悔当初。
余既不难夫离别兮， 我并不难于与你别离啊， 伤灵修之数化。
只是伤心你的反反复复。
以上是第二部分：诗人在实现自已政治理想的过程中遭遇到的挫折。
余既滋兰之九畹兮， 我已经栽培了很多春兰， 又树蕙之百亩。
又种植香草秋蕙一大片。
畦留夷与揭车兮， 分垄培植了留夷和揭车， 杂杜衡与芳芷。
还把杜衡芳芷套种其间。
冀枝叶之峻茂兮， 我希望他们都枝繁叶茂， 愿竢时乎吾将刈。
等待着我收获的那一天。
虽萎绝其亦何伤兮， 它们枯萎死绝有何伤害， 哀众芳之芜秽。
使我痛心的是它们质变。
众皆竞进以贪婪兮， 大家都拼命争着向上爬， 凭不厌乎求索。
利欲熏心而又贪得无厌。
羌内恕己以量人兮， 他们猜疑别人宽恕自已， 各兴心而嫉妒。
他们勾心斗角相互妒忌。
忽驰骛以追逐兮， 急于奔走钻营争权夺利， 非余心之所急。
这些不是我追求的东西。
老冉冉其将至兮， 只觉得老年在渐渐来临， 恐修名之不立。
担心美好名声不能成立。
朝饮木兰之坠露兮， 早晨我饮木兰上的露滴， 夕餐秋菊之落英。
晚上我用菊花残瓣充饥。
苟余情其信姱以练要兮，只要我的情感坚贞不移， 长顑颔亦何伤。
形销骨立又有什么关系。
揽木根以结茝兮， 我用树木的根结成茝草， 贯薜荔之落蕊。
再把薜荔花瓣穿在一起。
矫菌桂以纫蕙兮， 我拿菌桂枝条联结惠草， 索胡绳之纚纚。
胡绳搓成绳索又长又好。
謇吾法夫前修兮， 我向古代的圣贤学习啊， 非世俗之所服。
不是世间俗人能够做到。
虽不周于今之人兮， 我与现在的人虽不相容， 愿依彭咸之遗则。
我却愿依照彭咸的遗教。
以上是第三部分：在诗人的政治生涯中遭遇挫折之后，不退缩不气馁，兴办教育为国家培养人才，但在“众皆竞进以贪婪”的环境中，群芳芜秽了——这是诗人遭遇到第二次挫折，但诗人自已依旧积极自修，依照彭咸的遗教去做。
长太息以掩涕兮， 我揩着眼泪啊声声长叹， 哀民生之多艰。
可怜人生道路多么艰难。
余虽好修姱以鞿羁兮， 我虽爱好修洁严于责已， 謇朝谇而夕替。
早晨进谏晚上又丢官。
既替余以蕙纕兮， 他们攻击我佩戴惠草啊， 又申之以揽茝。
又指责我爱好采集茝兰。
亦余心之所善兮， 这是我心中追求的东西， 虽九死其犹未悔。
就是多次死亡也不后悔。
怨灵修之浩荡兮， 怨就怨楚王这样糊涂啊， 终不察夫民心。
他始终不体察我的心情。
众女嫉余之蛾眉兮， 那些庸人妒忌我的丰姿， 谣诼谓余以善淫。
造谣诬蔑说我妖艳好淫。
固时俗之工巧兮， 庸人本来善...
林徽因《那一晚》《别丢掉》诗歌鉴赏？
滕斌/林徽因《那一晚》的内蕴辨析
《那一晚》可以说是林徽因对一段隐秘情感的真实、细腻的回溯，也是她不多的诗作中艺术质量上乘的作品，尽管有人指责其沉湎于个人情感的小天地，但不可否认，这使其卷入了另一组家庭旋涡的情感表现得极其真切、崇高，在其后来的诗作中，鲜有超出此诗的艺术圆熟的动人作品出现。
林徽因的作品以意象玲珑剔透、风格清莹婉丽，颇富音乐美见长。但大多数文学史也仅仅提到过她与新月派与新月诗派的密切联系。她并不以诗文名世，但从她鲜见留世的一本后人整理的作品集中可窥见这个昔日才女的情感世界、美学风格、艺术理想和人格特点。
和很多少女在孤独中对爱情的期待一样，林也是一个渴望有人爱的女子。1937年，她曾向沈从文动人的回忆起自己当年随父客居伦敦的生活：“理想的我老希望有点浪漫的事发生，或是有个人来叩门坐在我对面同我谈话，同我坐在炉边给我讲故事，最要紧的还要有个人要来爱我。我做着所有女孩做的梦，而实际上是天天落雨又落雨，我从不认识一个男朋友，从没有一个浪漫聪明的人来同我玩”。其童年家庭的境遇也常使她困惑和感伤以至于影响到她后来的性格，这也是她后来不断追求性格上的独立和自由的原因。而后留学英国和游历欧洲使她感受到更多西方文明的熏陶，因此对纯真爱情的渴望便反映在其早期唯美主义的诗作中。
林徽因的写作新诗，开始受到徐志摩的影响和启蒙。林是1930年左右住香山双清别墅休养的日子里开始提笔写作的，《那一晚》也作于这一时期。徐对其影响可以隐约地从一些作品中可以找到：《那一晚》、《仍然》、《深夜听到乐声》、《情愿》、《别丢掉》等。而《那一晚》又是在一个非常微妙的时期。1928年林徽因与梁思成结婚，徐志摩也离婚再娶。这时的林徽因在各方面都已成熟，而徐也一直保存着对林的浪漫幻想。徐志摩与梁思成是很好的朋友，梁思成的父亲梁启超更是徐的老师，这样一些复杂的关系也使得他们将彼此的欣赏和情感理智地对待，并含蓄地表现在一些诗作中。
然而正是这样一首动人的诗作，1932年陈梦家在主编《新月诗选》时并未收录，而当时同样以笔名“尺棰”发表的《仍然》则被收入其中。作为徐志摩和林徽因的圈内朋友，陈梦家也并非不知道两人精神上、文学上的联系，当时一度讹传的两人关系是否是陈梦家没有选《那一晚》入《新月诗选》的原因，笔者也不敢妄加猜测。但《那一晚》发表在1931年4月《诗刊》的第二期，主编是徐志摩。这首诗一发表，徐志摩很快以《你去》一诗给予回应：“你先走/我站在此地望着你/放轻些脚步/别叫尘土扬起/我要认清你远去的身影/直到距离使我认你不分明/再不然我就叫响你的名字/不断地提醒你有我在这里/为消解荒街与深晚的荒凉/目送你远去”。这份感伤动人、含蓄的情谊在其唱和的诗作中得到了真切流露。
《那一晚》用隽婉、纤丽的笔调向读者敞开自己内心世界，我们可以感到作者是如何轻溯这虽已过去但仍萦绕在心的神圣、纯洁的精神边境。
全诗的第一句以缺乏施动者的被动句，倒置句首，开门见山而又绝不平凡。如果按正常的顺序应为“你的手牵着我的手”，“你和我分定了方向”，“我的船推出了河心”，这种打破顺序的排列，既有韵式上的安排：起首的阴平（心、星），小节尾的去声（向、样），使诗情有了一种跌宕的别样韵致。同时也以事、景、情的悖反、错位来挤压、碰撞、暗示、补充，从而营造出一种氛围并通过画面的闪回组接设置了几个悬念：为什么是我的船推出了河心，你的呢?为何而推？是什么在推？又推向哪里？为什么又是晚上？然而作者却宕开叙事以景来渲染情感。由“澄蓝的天”“迷茫的”“密密的”环境的静谧安详见出“托着”的雅致和“牵着”的柔情，实又为这种将变的情感预设了一种凄惋、迷离的基调。“迷惘”的茫茫无边，“封锁”的强行介入与不可抗拒。“你和我”又有“分定”的主次，“认取”则有找寻和有了结果的意味，也就是你我“生活的模样”。动词“托着”、“牵着”、“推出”、“封锁”、“分定”、“认取”见出了相悦、遇阻、分定的过程。那么，你我在之后怎么样了呢？
然而作者在接下来的第二个诗节中又作了转折，回避了对你在“如今”的叙述，以四个“到如今”的平行式结构获得转折、递进、层叠且掀起情感波澜的效果，如果说船尚能在河心平稳航行与靠岸的话，那么这船现已被推入不知凶险多少倍的大海里飘摇了。“细弱的”不仅见出了风涛的险恶，也衬出了船的险境。“到如今太阳只在我背后徘徊”、“层层的阴影留守在我周围”，呼应了“那一晚”的“迷惘”，由宁静到暴烈而压抑，这只无岸可靠、越走越远的船即象征理想情感的越来越远。时间副词“仍”“常”“只”，动词“留守”“在”表状态，“我的船”推出河心去向苍茫的海面，只见“细弱的”桅杆，“密密的星”到“风涛里”，于不变中见出了变幻。“天”“江边”“岸上”这些遥远的空间距离通过“记着”“想念”奇迹般的消隐，“星光”“眼泪”“白茫茫的”“红花儿”“黄花儿”把永恒的存在和瞬间的一闪念感悟萦回留存。特别是两个“我还”又强化了变幻中的不变。
第三个时段再次转折，如果前两个时段是缅怀过去的感喟的话，“那一天”则以虚拟的语气对未来作展望而涂上了一层亮色，“走”“跨”“射”因“希望”的轻巧，“顶层”对“层层的阴影”的意图挣脱，“蜜”“滋润”对感伤的稀释。“带羽翼的箭”“满弦”多么的迫切！作者似乎要对前面暗设的问题作一个交结了，联系上文出现的“岸上”，可得出“你”可能还在当初“我们”分定的地方，还继续耕种“你的”“红花儿”“黄花儿”，直到成了生动的“花园”。“鸟般的歌唱”是一种自然状态的本能，是不计回报的，然而“我静候你的赞赏”，赞赏什么？看来所有的问题只能在最后一句得到解答：与前面透明，干净，甜美的气息相比，实际上“你要看到零乱的花影”，却是现实的落寞；与行动上的“静候”冷静相比，实际上是心里难抑的“私闯”的激流。一个情感的理想主义者对现实的理智承受而又不甘，理想情感受阻却又不能自已，既为他人获得理想情感而欣慰，现实中自己又难以放弃情感的复杂心态。“船”作为一种从彼岸到此岸的承载工具便获得了一种深刻的隐喻意义。“那一晚”和“私闯”又散发出一种怀旧和经年难掩的惆怅，特别是“我要”、“你要”以一种不容置疑的主观口吻把真实用一种假设语气表达出来，更显出一份含蓄、蕴籍。
全诗在意象的闪回、组接中紧跟潜意识的浮沉，与一刹那的感悟遇合。诗人的“创造形体颜色，给音声保留长短节奏，它给直觉意识、情感理智以及整体的快惬”也体现在诗歌审美的追求上，如意象的瑰丽、气氛的迷离、想象的奇特，这些意象的排列组合，随着诗情的起伏而流动，情景交融有古典主义的风格，场景画面却又具有现代主义的色彩，使得全诗在朦胧中透出色彩鲜明、怅惘而又明朗的抒情气质。而其婉约、隽永的风致类似宋人小令，讲求文法的凝炼、节律又有唐人绝句的遗韵。诗人以其娴熟的文字技巧和对于美术造型建筑艺术的驾驭也体现在诗行当中，如色彩的鲜明、动态的描摹，视点的多变，从低高、近远、外内、清晰迷离，都显出构思上的独特性。诗行大致压韵，有尾韵可寻，前一句有散步的自由，后一句有跳舞的节律。意象具有可视性和建筑特点，精微地传达出由低沉压抑转向轻快中的忧伤，特别是一个“顶层”使伤感的情绪又得到提升和清洗。
在形式上又体现为对音乐性的节奏和意境统一性的追求，有西方乐章的特点：如果说第一时段的柔缓舒放是一支小夜曲的话，那么第二时段则是沉郁迷离的狂想曲，第三时段有多声部的混谐：轻快的小行板，声、光、影、形幻化闪回、游移恍惚的奏鸣曲，最后逐渐化为弥漫着忧伤的协奏曲……语序上的倒置避免了平淡，转折又显得曲折跌宕，结构上的退回过去又抵达将来、延宕开去而又兜转回来，在虚与实之间穿来插去、沉重与轻灵之间腾挪，在推进当中而又压抑到极点、句式上的错落反复似倾诉又似急不择言，理智、情感、理想、现实的冲突、撞击、悖反、错杂而产生一种奇妙的张力、一股荡气回肠的悱恻缠绵……她的渴望理想的浪漫主义精神可见一斑，由此也见出她做到了新月派关于创作的主观情绪的客观化和理性节制感伤的审美追求。
在这里，没有幽怨，有的是理智认取分定方向的生活，也有剪不断、理还乱的缱绻和物是人非、难系流光的遗憾。无论如何幻变，过往的一切正如作者在另一首诗里所言：“仍要保存着那真”！
别丢掉的作品原文
原文如下： 别丢掉 这一把过往的热情， 现在流水似的， 轻轻 在幽冷的山泉底， 在黑夜，在松林， 叹息似的渺茫， 你仍要保存着那真！ 一样是明月， 一样是隔山灯火， 满天的星， 只有人不见， 梦似的挂起， 你向黑夜要回 那一句话——你仍得相信 山谷中留着 有那回音！ 简析 《别丢掉》是一首现代诗，作者林徽因。
其写于1932年，刊1936年3月15日《大公报·文艺》。
林徽因一生著述甚多，其中包括散文、诗歌、小说、剧本、译文和书信等作品，均属佳作。
《别丢掉》是林徽因为纪念徐志摩遇难一周年而创作的怀人作品，也是她的代表作。
作为现代文学史上的两位著名的诗人，林徽因和徐志摩一生始终保持着一种特殊关系。
早年他们在英国发生的恋情，虽然无果而终，却奠定了这种关系的基础。
然而，在他们全部感情交往中，我们看到更多的是徐志摩的热情、直率以及这种感情对他短暂一生的深刻影响。
林徽因由于理性、个人经历及性格因素，在行为上努力进行淡化处理。
使林徽因本人在与徐志摩的关系中成为示情的背景。
一九三一年在上海的徐志摩，为赶时间听取林徽因在北京进行的建筑学报告而搭乘邮政飞机遇难。
林徽因在极度的悲痛中怀念着这位能够以心相交的朋友，并将飞机残骸中的一块木板挂在卧室里做永恒的纪念。
一九三二年夏，林徽因写下了意味深长的《别丢掉》。
作者简介： 林徽因（1904年6月10日-1955年4月1日），女，汉族，福建闽县（今福州）人，出生于浙江杭州。
原名林徽音，其名出自“《诗·大雅·思齐》：大姒嗣徽音，则百斯男”。
后因常被人误认为当时一男作家“林微音”，故改名“徽因”。
中国著名建筑师、诗人、作家，人民英雄纪念碑和中华人民共和国国徽深化方案的设计者之一、建筑师梁思成的第一任妻子。
二十世纪三十年代初，同梁思成一起用现代科学方法研究中国古代建筑，成为这个学术领域的开拓者，后来在这方面获得了巨大的学术成就，为中国古代建筑研究奠定了坚实的科学基础。
文学上，著有散文、诗歌、小说、剧本、译文和书信等，代表作《你是人间四月天》、《莲灯》、《九十九度中》等。
其中，《你是人间四月天》最为大众熟知，广为传诵。
...
《别丢掉》的原文是什么？
原文如下：别丢掉这一把过往的热情，现在流水似的，轻轻在幽冷的山泉底，在黑夜，在松林，叹息似的渺茫，你仍要保存着那真！一样是明月，一样是隔山灯火，满天的星， 只有人不见，梦似的挂起，你向黑夜要回那一句话——你仍得相信山谷中留着有那回音！1. 简析《别丢掉》是一首现代诗，作者林徽因。
其写于1932年，刊1936年3月15日《大公报·文艺》。
林徽因一生著述甚多，其中包括散文、诗歌、小说、剧本、译文和书信等作品，均属佳作。
《别丢掉》是林徽因为纪念徐志摩遇难一周年而创作的怀人作品，也是她的代表作。
作为现代文学史上的两位著名的诗人，林徽因和徐志摩一生始终保持着一种特殊关系。
早年他们在英国发生的恋情，虽然无果而终，却奠定了这种关系的基础。
然而，在他们全部感情交往中，我们看到更多的是徐志摩的热情、直率以及这种感情对他短暂一生的深刻影响。
林徽因由于理性、个人经历及性格因素，在行为上努力进行淡化处理。
使林徽因本人在与徐志摩的关系中成为示情的背景。
一九三一年在上海的徐志摩，为赶时间听取林徽因在北京进行的建筑学报告而搭乘邮政飞机遇难。
林徽因在极度的悲痛中怀念着这位能够以心相交的朋友，并将飞机残骸中的一块木板挂在卧室里做永恒的纪念。
一九三二年夏，林徽因写下了意味深长的《别丢掉》。
2. 作者简介：林徽因（1904年6月10日-1955年4月1日），女，汉族，福建闽县（今福州）人，出生于浙江杭州。
原名林徽音，其名出自“《诗·大雅·思齐》：大姒嗣徽音，则百斯男”。
后因常被人误认为当时一男作家“林微音”，故改名“徽因”。
中国著名建筑师、诗人、作家，人民英雄纪念碑和中华人民共和国国徽深化方案的设计者之一、建筑师梁思成的第一任妻子。
二十世纪三十年代初，同梁思成一起用现代科学方法研究中国古代建筑，成为这个学术领域的开拓者，后来在这方面获得了巨大的学术成就，为中国古代建筑研究奠定了坚实的科学基础。
文学上，著有散文、诗歌、小说、剧本、译文和书信等，代表作《你是人间四月天》、《莲灯》、《九十九度中》等。
其中，《你是人间四月天》最为大众熟知，广为传诵。
不舍分别的诗
我把希望写在离别的诗行 文 / 月亮寒？？——写给一个曾经给我希望的人，写给一段远去的光阴，写给那些与我擦肩而过故事。
??？？【莫】??？？“疼吗？”？？夜里风吹进来，伤口醒着？？今夜，你不在我的梦里??？？我又想起了那片荒野，那块独自歌吟的石头？？以及零零落落的月影？？也许最初停留便注定了一种错误??？？灵魂行走在刀刃上？？不做任何挣扎？？石头的目光在天空深处，悠游??？？夜这般的铺天盖地？？砸痛了用来支撑生命的硬质外壳？？零落一地的伤痕，逐渐变冷??？？【不能没有他】??？？——不能没有他？？一个名字这样对我说着？？雨便将这个名字洗的苍白盈弱??？？名字与我相对无言，我们同样怕冷？？上午的阳光照不进来？？赶路的时候却忘了带伞??？？别了，名字淡淡的笑，？？别了，我淡淡的笑??？？窗外，除了风和雨已然空空荡荡??？？【无法言说的恋】??？？黄昏抵达，春日尚远？？风捎来雨的味道？？诗歌越走越远，追寻与你初识的季节??？？这是个安静的黄昏？？夕阳与人群躲在花朵背后？？暧昧的足音？？穿过空空的街，薄薄的雨游移而来??？？搁置了一段光阴，你在其中？？悠然而过的流年？？那页插图摊开，桃花又在绚烂？？手在空中挥了再挥，怎堪回眸对你微笑??？？【我把希望写在离别的诗行】??？？说过再见的第二个夜晚？？一切变成灰色？？花朵不再开，春天不再来，我不再遇到你??？？角落多了一些风尘？？端端，是一些诗歌的轮廓，足音踏过？？画面丢失了柔和的色调??？？孤单的冷，在夜的外延伸展？？迷失的鸟放弃飞翔？？翅膀下的种子落在荒野，与石头一同等待春天离别的诗不愿你走，时间为我停留；思绪如依依拂柳，荡漾我心头。
不愿你走，爱恨亦悠悠，情如梦镜般神游。
别离， 往事依旧，别离， 故人挥手，别离， 夕阳映映，别离， 落红亦悲愁。
相约黄昏后，心要走，人难留。
挥泪饮苦酒，豪情溢觥筹，泪洗眼，何须问原由？
天涯若比邻的诗。
整首诗。
送杜少府之任蜀州 王勃 城阙辅三秦，风烟望五津。
与君离别意，同是宦游人。
海内存知己，天涯若比邻。
无为在岐路，儿女共沾巾。
送杜少府之任蜀州·作品赏析 离愁别绪，是古代诗歌中常见的一种主题。
古代交通不便，一旦分离，再会难期，就连通信也不是一件容易的事。
所以在这些送别或留别的诗里，难免染上凄凉、伤感的色彩。
江淹《别赋》所谓“黯然销魂者，唯别而已矣”，在古代确乎是这样的。
但也不可一概而论，古人写的别诗，也有明朗乐观之作。
初唐诗人王勃的名作《送杜少府之任蜀州》，就是这样的一首好诗。
王勃，字子安，绛州龙门人。
14岁时应举及第，当了一名朝散郎，沛王召为修撰，但不久就被唐高宗贬黜了。
于是王勃便漫游蜀中，一度任虢州参军，又犯了死罪，幸而遇赦，但官职还是丢掉了。
他的父亲受他牵累，贬为交趾令。
他渡海省亲，不幸溺水而死。
年仅25岁。
《送杜少府之任蜀州》是他在长安的时候写的。
“少府”，是唐代对县尉的通称。
这位姓杜的少府将到四川去上任，王勃在长安相送，临别时赠给他这首诗。
“城阙辅三秦，风烟望五津。
”开头两句分别点出送别的地点和行人的去向。
“城阙”，指京城长安，阙是宫门两边的望楼。
“三秦”，泛指长安附近。
项羽破秦后，把秦国原来的地盘分为雍、塞、翟三国，封秦朝的三个降将为王，称为“三秦”。
“城阙辅三秦”，是说京城长安周围有三秦夹辅着。
“五津”，是杜少府要去的地方。
四川的岷江从灌县到犍为这一段有白华津、万里津等五个渡口，称“五津”。
长安是诗人和杜少府分手的地方，城郭宫阙，气象雄伟，历历在目。
杜少府离开这里，自然是恋恋不舍。
而将去的蜀州呢？千里迢迢，风烟渺渺，极目望去不免产生几分惆怅。
这两句通过一近一远两处景物的对照，衬托出行者、送行者双方依依惜别的感情。
这位姓杜的朋友在京城得到县尉这样一个小官，长途跋涉到蜀州去上任，恐怕是一个很不得志的知识分子。
王勃自己游宦在外，也不怎么得意。
当他们走出都城，远望五津的时候，彼此的感情很自然地会沟通在一起。
“与君离别意，同是宦游人”，这两句诗把两人之间感情的共鸣写了出来。
这两句的大意是：我和你都是离乡远游以求仕宦的人，你去蜀州，我留长安，去和留虽有不同，但此刻的惜别之意却是一样的啊！这两句表现的感情很真挚，态度很诚恳，一种体贴关注的语气，从字里行间自然而然地流露出来，是很动人的。
五六句忽然将笔锋一转，转而去宽慰那即将远行的友人：“海内存知己，天涯若比邻。
”意思是说：我们分手之后，虽然天各一方，但是不必悲伤。
海内有知心的朋友，即使远隔天涯，也像是近邻一样。
最后两句就此再推进一层说：“无为在岐路，儿女共沾巾。
”意思是，不要在分手的岐路上因离别而悲伤，就像那些青年男女一样地别泪沾巾。
以上四句是从曹植的《赠白马王彪》脱化出来的。
曹植在和他的弟弟曹彪分离时写道：“丈夫志四海，万里犹比邻。
”又说：“忧思成疾 ，无乃儿女仁！”但王勃的诗更凝练、更鲜明。
《送杜少府之任蜀州》是长期以来脍炙人口的诗篇，特别是“海内存知己，天涯若比邻”两句，至今还常被人们引用。
这首诗写得乐观开朗，没有一般赠别诗常有的那种哀伤和悱恻。
我想，这正是它受人喜爱的一个重要原因。
它的情调和唐朝前期经济文化走向繁荣、封建社会上升发展的时代精神是一致的。
朴素无华是这首诗的艺术特色，也正是它的好处。
从齐梁到初唐，浮华艳丽的诗风一直占据着诗坛的统治地位。
王勃和杨炯、卢照邻、骆宾王等人扭转了齐梁诗风，为诗歌创作开创了新的风气。
王、杨、卢、骆，“以文章名天下”，称“初唐四杰”，在中国文学史上有不可忽视的地位。
杜甫在《戏为六绝句》里说：“王杨卢骆当时体，轻薄为文哂未休。
尔曹身与名俱灭，不废江河万古流。
”杜甫说那些嗤笑“四杰”的人只能“身与名俱灭”，而“四杰”却像万古长流的江河，他们的美名永远不会泯灭。
杜甫对“四杰”的推崇是一点也不过分的。
就拿王勃这首诗来说吧，并不堆砌辞藻和典故，只是用质朴的语言，抒写壮阔的胸襟。
但在质朴之中又有警策，在豪语中又包含着对友人的体贴，绝不是一览无余、索然寡味。
诗人本来是要劝慰杜少府的，劝他不要过于感伤。
但并不是一上来就劝他，而是先用环境的描写衬托惜别的心情，表示自己是和他一样的宦游人，因而最能理解他那种离开亲友远出求仕的心情。
接下去又说，山高水远并不能阻隔知己的朋友在精神上和感情上的沟通，“海内存知己，天涯若比邻”，遂成为全篇的警策。
直到最后才劝他不要在分手的时候过于悲伤。
这样写来多么委婉！杜少府一定会感到亲切，他那点缠绵悱恻的感情也一定可以排解开了。
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告诫人们的诗句有哪些？
1）历览前贤国与家，成由勤俭破由奢 （2）君子以俭德辟难。
大意：君子用俭朴的德行来避免危难。
（3）克勤于邦，克俭于家。
大意：在国家事业上要勤劳，在家庭生活上要节俭。
（4）俭，德之共也；侈，恶之大也。
大意：节俭，是善行中的大德；奢侈，是邪恶中的大恶。
（5）民生在勤，勤则不匮。
大意：老百姓的生计在于辛勤劳作，只有勤于劳作，财物才不会匮乏。
（6）俭节则昌，淫佚则亡。
大意：节俭就会昌盛，淫佚享乐就会败亡。
（7）锄禾日当午，汗滴禾下土。
谁知盘中餐，粒粒皆辛苦。
大意：农夫在中午的炎炎烈日下锄禾，滴滴汗珠掉在生长禾苗的土中。
又有谁知道盘中的饭食，每一粒都是这样辛苦得来。
（8）由俭入奢易，由奢入俭难。
大意：从节俭变得奢侈容易，从奢侈转到节俭则很困难。
（9）取之有度，用之有节，则常足。
大意：有计划地索取，有节制地消费，就会常保富足。
（10）惟俭可以助廉，惟恕可以成德。
大意：只有节俭可以使人廉洁奉公，只有宽容可以使人养成好的品德。
（11）一粥一饭，当思来处不易； 半丝半缕，恒念物力维艰。
大意：即使是一顿粥、一顿饭，也应当想到它来得不容易；即使是半根丝、半根线，也要想到劳作的艰辛。
（12）勤俭，治家之本；和顺，齐家之本；谨慎，保家之本；诗书，起家之本；忠孝，传家之本。
（13）以耕读为本，以勤俭为德。
1、君子以俭德辟难。
大意：君子用俭朴的德行来避免危难。
2、克勤于邦，克俭于家。
大意：在国家事业上要勤劳，在家庭生活上要节俭。
3、俭，德之共也；侈，恶之大也。
大意：节俭，是善行中的大德；奢侈，是邪恶中的大恶。
4、民生在勤，勤则不匮。
大意：老百姓的生计在于辛勤劳作，只有勤于劳作，财物才不会匮乏。
5、俭节则昌，淫佚则亡。
大意：节俭就会昌盛，淫佚享乐就会败亡。
6、锄禾日当午，汗滴禾下土。
谁知盘中餐，粒粒皆辛苦。
大意：农夫在中午的炎炎烈日下锄禾，滴滴汗珠掉在生长禾苗的土中。
又有谁知道盘中的饭食，每一粒都是这样辛苦得来。
7、历览前贤国与家，成由勤俭破由奢。
大意：纵观历史，大到邦国，小到家庭，无不是兴于勤俭，亡于奢靡。
8、忧劳可以兴国，逸豫可以亡身。
大意：忧虑操劳国事可以使国家兴盛发达，追求安逸享乐可以招致自己的灭亡。
9、由俭入奢易，由奢入俭难。
大意：从节俭变得奢侈容易，从奢侈转到节俭则很困难。
10、取之有度，用之有节，则常足。
大意：有计划地索取，有节制地消费，就会常保富足。
11、惟俭可以助廉，惟恕可以成德。
大意：只有节俭可以使人廉洁奉公，只有宽容可以使人养成好的品德。
12、一粥一饭，当思来处不易； 半丝半缕，恒念物力维艰。
大意：即使是一顿粥、一顿饭，也应当想到它来得不容易；即使是半根丝、半根线，也要想到劳作的艰辛。
由俭如奢易，由奢入俭难
林徽因的诗
现代的叙事诗1、余光中的《等你， 在雨中》2、废名的《星》3、闻一多的《死水》4、郑愁予的《错误》5、沈玄庐的《十五娘》6、林徽音的《笑》7、朱湘的《王娇》8、卞之琳的《断章》9、柯仲平的《边区自卫军》10、俞平伯的《冬夜》抒情诗1、雨巷-戴望舒2、断章-卞芝琳3、情歌-刘半农4、别丢掉-林徽因5、再别康桥-徐志摩6、偶然-徐志摩7、沙扬娜拉-徐志摩8、我不知道风是在那一个方向吹-徐志摩9、云游-徐志摩10、相遇已成过去-闻一多11、她这一点头-曹葆华12、蕙的风-汪静之诗八首-穆旦13、错误-郑愁矛14、落花-穆木天15、预言-何其芳16、双桅船-舒婷17、昙花的秘密-席慕容18等你，在雨中-余光中讽刺诗《沁园春?彭水》
跪求一首诗,有月亮的,是一首情诗。
我记得是林徽因写的。
已经很美...
激昂我要藉这一时的豪放和从容，灵魂清醒的在喝一泉甘甜的鲜露，来挥动思想的利剑，舞它那一瞥最敏锐的锋芒，象皑皑塞野的雪在月的寒光下闪映，喷吐冷激的辉艳；——斩，斩断这时间的缠绵，和猥琐网布的纠纷，剖取一个无瑕的透明，看一次你，纯美，你的裸露的庄严。
…………然后踩登任一座高峰，攀牵着白云和锦样的霞光，跨一条长虹，瞰临着澎湃的海，在一穹匀静的澄蓝里，书写我的惊讶与欢欣，献出我最热的一滴眼泪，我的信仰，至诚，和爱的力量，永远膜拜，膜拜在你美的面前！别丢掉别丢掉这一把过往的热情，现在流水似的，轻轻在幽冷的山泉底， 在黑夜，在松林，叹息似的渺茫。
你仍要保存着那真！一样是月明，一样是隔山灯火，满天的星，只使人不见，梦似的挂起。
你问黑夜要回那一句话——你仍得相信，山谷中留着有那回音对残枝 梅花你这些残了后的枝条，是你无诉说的哀愁！今晚这一阵雨点落过以后，我关上窗子又要同你分手。
但我幻想夜色安慰你伤心，下弦月照白了你，最是同情，我睡了，我的诗记下你的温柔，你不妨安心放芽去做成绿荫。
高考的诗词鉴赏应该看哪种书？《唐诗三百首鉴赏辞典》还是《唐诗鉴...
独虎难敌群狼。
豺狼当道，安问狐狸。
不怕虎狼当面做，就怕人前两面刀。
英国： 当你认为狗可信，狼已偷偷把羊圈进。
培根： 就是因为有了正义感，人才成为人，而不成为狼。
土耳其： 狼的毛色可以改变，吃羊的嗜好永远不变。
蒙古族： 狼趁风雨害牛羊，贼趁空隙盗柜箱。
狼肚子里没有好心肝。
狼披羊皮总是狼。
狼无隔夜肉，鼠无隔夜粮。
前门拒狼，后门进虎。
前怕狼后怕虎。
杯盘狼籍 杯盘狼藉 豺狼成性 豺狼当道 豺狼当路 豺狼当涂 豺狼横道 豺狼虎豹 豺狼野心 豺狼之吻 鸱视狼顾 除狼得虎 狗肺狼心 狗行狼心 官虎吏狼 鬼哭狼嗥 鬼哭狼嚎 鬼吒狼嚎 鬼咤狼嚎 鬼抓狼嚎 虎狼之势 虎穴狼巢 进退狼狈 拒虎进狼 拒狼进虎 狼狈不堪 狼狈万状 狼狈为奸 狼狈周章 狼奔豕突 狼奔鼠窜 狼奔鼠偷 狼奔兔脱 狼飡虎食 狼飡虎咽 狼餐虎噬 狼餐虎咽 狼吃幞头 狼虫虎豹 狼顾鸱张 狼顾鸱跱 狼顾狐疑 狼顾虎视 狼顾麕惊 狼顾鸢视 狼嗥狗叫 狼嗥鬼叫 狼嚎鬼叫 狼号鬼哭 狼艰狈蹶 狼猛蜂毒 狼前虎后 狼飧虎咽 狼贪虎视 狼贪鼠窃 狼突鸱张 狼突豕窜 狼吞虎餐 狼吞虎噬 狼吞虎咽 狼心狗肺 狼心狗行 狼烟大话 狼烟四起 狼眼鼠眉 狼羊同饲 狼子兽心 狼子野心 粒米狼戾 前门去虎，后门进狼 前怕狼，后怕虎 驱羊战狼 如狼牧羊 如狼如虎 如狼似虎 声名狼藉 豕窜狼逋 豕突狼奔 使羊将狼 鼠窜狼奔 鼠心狼肺 贪污狼藉 枭视狼顾 羊狠狼贪 引虎拒狼 引狼拒虎 引狼入室 引狼自卫 鹰视狼步 鹰视狼顾 鹰睃狼顾 鹰挚狼食 赃贿狼籍 赃贿狼藉 赃秽狼藉 赃货狼藉 赃私狼籍 赃私狼藉 赃污狼籍 .................. 狼名言警句： 兵马不离阵，虎狼不离山。
雪打芭蕉心不死，豺狼本性要伤人。
兔子靠腿狼靠牙，各有各的谋生法。
强盗喜欢天黑，豺狼喜欢雨夜。
不怕虎狼当面做，就怕人前两面刀。
英国： 当你认为狗可信，狼已偷偷把羊圈进。
苏联： 豺狼要是饿肚，总是羊有罪过。
淮南子： 华骝绿耳，一日而至千里，然其使之博兔，不如豺狼。
培根： 就是因为有了正义感，人才成为人，而不成为狼。
五代·冯道： 但教方寸无诸恶，狼虎丛中也立身。
雨果： 一个好行为也可能是一个坏行为，谁要救了狼就害了羊。
谁为兀鹰修复了翅膀，谁就要为它的爪负责。
1、狼谚语： 不能请羊管菜园，不能请狼管羊圈。
狼众食人，人众食狼。
披着羊皮的狼。
狼行千里，改不了吃人。
狼终究是狼，即使它不吃你的狼。
和狼在一起，就学会吃人。
灰狼其为吾人之口令。
汉极大，然不耐饥渴，失一狼，走千羊。
2、狼成语： 狼狈为奸、狼奔豕突、狼心狗肺、狼吞虎咽、狼狈不堪、狼烟四起、狼子野心、声名狼籍、鬼哭狼嚎、引狼入室、杯盘狼籍、与狼共舞。
3、狼歇后语： 狼吃狼 - 冷不防（比喻突然，没有料到） 狼惜猪娃 - 还不了（比喻不去无回） 狼头上长角 - 装样（羊） 狼装羊肥 - 不怀好意 狼装羊笑 - 居心不良 狼头上括竹笋 - 装羊（羊） 狼行千里吃肉 - 本性难移 狼窝里荞孩子 - 性命难保 狼不吃死孩子 - 活人惯的 狼啃青草 - 装洋（羊） 狼吃鬼 - 没影几 狼看羊羔 - 越看越少 狼借猎娃 - 还不了 狼狗打架 - 两头害怕 4、狼迷语： 【农业词语谜】 要把那些强盗豺狼全都埋葬 （猜：农药一） 谜底： 敌杀死 【地理词语谜】 四塞忽闻狼烟起 （猜：外国地名） 谜底： 朝鲜宁边 【其它】 不辨东西，杯盏狼藉。
（猜：打5字生理学名词一） 谜底： 生物钟紊乱 【棋牌】 狼吞虎咽 （猜：打象棋术语一） 谜底： 吃相过急 【成语谜】 黄鼠狼与狐狸结亲 （猜：打成语一） 谜底： 臭味相投 【动物】 老家住在弯里弯，前门后门都不关，狮子豺狼全不怕，只怕猫咪下山来。
（猜：打动物一） 谜底： 老鼠 【数学谜】 狼烟四起 （猜：数学名词一） 谜底： 周角 【成语谜】 前门拒狼后门进虎 （猜：打成语一） 谜底： 腹背受敌 【神话人物名】 《东郭先生和狼》后续 （猜：打传说人物一） 谜底： 牛郎 【武器】 穿黄袍，戴铁帽，半寸小人脾气躁，一撞屁股脑袋飞，打死豺狼狗强盗。
（猜：打武器名一） 谜底： 子弹 6、狼故事： 《大灰狼》《小红帽》、《东郭先生与狼》、《狼外婆》、《狼与小羊》。
.................. ▲ 兵马不离阵，虎狼不离山。
▲ 雪打芭蕉心不死，豺狼本性要伤人。
▲ 兔子靠腿狼靠牙，各有各的谋生法。
▲ 强盗喜欢天黑，豺狼喜欢雨夜。
▲ 不怕虎狼当面做，就怕人前两面刀。
▲ 当你认为狗可信，狼已偷偷把羊圈进。
（英国） ▲ 豺狼要是饿肚，总是羊有罪过。
（苏联 ） .............. ▲ 华骝绿耳，一日而至千里，然其使之博兔，不如豺狼。
——淮南子 ▲ 就是因为有了正义感，人才成为人，而不成为狼。
——培根 ▲ 但教方寸无诸恶，狼虎丛中也立身。
——五代·冯道 ▲ 一个好行为也可能是一个坏行为，谁要救了狼就害了羊。
谁为兀鹰修复了翅膀，谁就要为它的爪负责。
——雨果
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