王力诗词格律上中下 王力诗词格律哪一版最好
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《诗词格律简捷入门》中华诗词学会专门为第一届中华诗词研修班学员编写的读物。
只是该书系统性太强，而且比较难懂。
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《一天学会格律诗》，作/者著名诗人黄莽。
主要讲述了诗词是一种特殊的文学体裁，是中国几千年传统文化宝塔最璀璨的顶尖明珠。
《诗词格律简捷入门》是2023年中国文/史出/版/社出/版的图书，作/者是张岳琦/张昕。
更多追问追答 请问哪一本对学写诗有帮助？ 第一本 其实学写诗，也没那么难 谢谢 刚才忘了，请问这本书在哪里可以买到？刚才在淘宝上搜了没有 说实话，我也不知道，您可以去一号店看看
七言律诗怎么排平仄押韵 七言律诗的平仄押韵
你的这首诗为七言首句仄起平收式。
仄起看第一句的第二个字“把”，收就看“红”。
缘是十五删的韵。
平仄规格应该为：○平声●仄声◎可平可仄△押平韵
⊙●○○⊙●△，◎○⊙●●○△。
◎○⊙●○○●，⊙●○○⊙●△。
⊙●◎○○●●，◎○⊙●●○△。
◎○⊙●○○●，⊙●○○⊙●△。
谁把清茶煮落红，谁把真情续旧缘——“把”改为“将”。
“情”改为“爱”。
秋凤拂柳送惊鸿，月照无痕鸣孤雁——“凤”改为“风”。
“送”“催”。
“孤”改为“宿”，“雁”改为“蝉”。
古今难堪是离愁，天下谁人不低头——“今”改为“往”，“是”改为“唯”，“天下谁人不低头”改为“人间哪个未曾潸”
愿将昔情烖梦楼，举杯酒代尽余欢——“将”改为“凭”……
谁把清茶煮落红，谁将真爱续旧缘？
秋风拂柳催惊鸿，月照无痕鸣宿蝉。
古往难堪唯离愁，人间哪个未曾潸？
愿凭脉脉烖鸳梦，杯酒聊承人尽欢。
————————————————依米陋见，随君采撷。
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诗词知识
有没有关于诗词格律技巧方面的书专门讲拗救之类技巧的书 关于拗救
王力《诗词格律》
第三节律诗的平仄
（六）拗救
凡平仄不依常格的句子，叫做拗句。
律诗中如果多用拗句，就变成了古风式的律诗（见下文）。
上文所叙述的那种特定格式（五言"平平仄平仄"，七言"仄仄平平仄平仄"）也可以认为拗句之一种，但是，它被常用到那样的程度，自然就跟一般拗句不同了。
现在再谈几种拗句：它在律诗中也是相当常见的，但是前面一字用拗，后面还必须用"救"。
所谓"救"，就是补偿。
一般说来，前面该用平声的地方用了仄声，后面必须（成经常）在适当的位置上补偿一个平声。
下面的三种情况是比较常见的：
（a）在该用"平平仄仄平"的地方，第一字用了仄声，第三字补偿一个平声，以免犯孤平。
这样就变成了"仄平平仄平"。
七言则是由"仄仄平平仄仄平"换成"仄仄仄平平仄平"。
这是本句自救。
（b）在该用"仄仄平平仄"的地方，第四字用了仄声（或三四两字都用了仄声），就在对句的第三字改用了平声来补偿。
这样就成为"仄仄平仄仄，平平平仄平"。
七言则成为"平平仄仄平仄仄，仄仄平平平仄平"。
这是对句相救。
（c）在该用"仄仄平平仄"的地方，第四字没有用仄声，只是第三字用了仄声。
七言则是第五字用了仄声。
这是半拗，可救可不救，和（a）（b）的严格性稍有不同。
诗人们在运用（a）的同时，常常在出句用（b）或（c）。
这样既构成本句自救，又构成对句相救。
现在试举出几个例子。
并加以说明：
宿五松山下荀媢家 李白
我宿五松下，寂寥无所欢。
田家秋作苦，邻女夜舂寒。
跪进雕胡饭，月光明素盘。
令人惭漂母，三谢不能餐[30]。
第一句"五"字第二句"寂"字都是该平而用仄，"无"字平声，既救第二句的第一字，也救第一句的第三字。
第六句是孤平拗救，和第二句同一类型，但它只是本句自救，跟第五句无拗救关系。
天末怀李白 杜甫
凉风起天末，君子意如何？
鸿雁几时到？江湖秋水多。
文章憎命达，魑魅喜人过[31]。
应共冤魂语，投诗赠汨罗！
第一句是特定的平仄格式，用"平平仄平仄"代替"平平平仄仄"（参看上文）。
第三句"几"字仄声拗，第四句"秋"字平声救。
这是（c）类。
赋得古原草送别 白居易
离离原上草，一岁一枯荣。
野火烧不尽，春风吹又生。
远芳侵古道，晴翠接荒城。
又送王孙去，萋萋满别情。
第三句"不"字仄声拗，第四句"吹"字平声救。
这是（b）类。
咸阳城东楼 [唐]许浑
一上高楼万里愁，蒹葭杨柳似汀洲。
溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼。
鸟下绿芜秦苑夕，蝉鸣黄叶汉宫秋。
行人莫问当年事，故国东来渭水流。
第三句"日"字拗，第四句"欲"字拗，"风"字既救本句"欲"字，又救出句"日"字。
这是（a）、（c）两类相结合。
新城道中（第一首） [宋]苏轼
东风知我欲山行，吹断檐间积雨声。
岭上晴云披絮帽，树头初日挂铜钲。
野桃含笑竹篱短，溪柳自摇沙水清。
西崦人家应最乐，煮芹烧笋饷春耕。
第五句"竹"字拗，每六句"自"字拗，"沙"字既救本句的"自"字，又救出句的"竹"字。
这是（a）、（c）两类的结合。
夜泊水村 陆游
腰间羽箭久凋零，太息燕然未勒铭。
老子犹堪绝大漠，诸君何至泣新亭？
一身报国有万死，双鬓向人无再青！
记取江湖泊船处，卧闻新雁落寒汀。
第五句"有万"二字都拗，第六句"向"字拗，"无"字既是本句自救，又是对句相救。
这是（a）（b）两类的结合。
由此看来，律诗一般总是合律的。
有些律诗看来好像不合律，其实是用了拗救，仍旧合律。
这种拗救的作法，以唐诗为较常见。
宋代以后，讲究音律的诗人如苏轼、陆游等仍旧精于此道。
我们今天当然不必模仿。
但是，知道了拗救的道理，对于唐宋律诗的了解，是有帮助的。
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