毛笔字四尺竖幅书法作品欣赏 四尺对开竖幅写七言绝句怎么折
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毛笔字四尺竖幅书法作品欣赏 四尺对开竖幅写七言绝句怎么折
4尺竖对开的标准规格是：长136cm、宽34cm，如下图
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写“毛笔字”的古诗有哪些 用毛笔字写的古诗
写“毛笔字”的古诗具体如下：
玉管“今来承玉管，布字改银钩。
”（隋、薛道衡《初学记咏苔纸》）
翠管“玉窗抛翠管，清袖掩银鸾。
”（唐、李远《观廉女真葬》）
银管“蜀王宫树雪初消，银管填青点点描。
”（元、袁桷《薛涛笺》）
象管“象管细轴映瑞锦，玉麟棐几铺云肪。
”（宋、米芾《寄薛郎中绍彭》）
筠管“窗里日光飞野马，案头筠管长蒲卢。
”（唐、韩偓《安贫》）
斑管“轻轻斑管书心事，细摺银笺写恨词。
”（元、白仁甫《阳春曲题情》）
毫管“云涛触风望，毫管和烟搦。
聊记梦中游，留之问禅客。
”（唐、陆龟蒙《纪梦游甘露寺》）
寸管“本经史而为词章，盍展长才与寸管。
”（清、林则徐《杭嘉湖三郡观风告示》）
毫“夜开金钥诏辞臣，对御抽毫草帝纶。
”（宋、王安石《题中书壁》）
紫毫“江南石上有老兔，吃竹饮泉生紫毫。
宣城工人采为笔，千万毛中选一毫。
”（唐、白居易《紫毫笔》）
兔毫“会得窥成绩，幽窗染兔毫。
”（唐、罗隐《寄虔州薛大人》）
柔毫“忆挈柔毫就石渠，春风花药袭襟裾。
”（清、姚鼐《过程雨门墓下作》）
弱毫“物新唯人旧，弱毫多所宜。
”（晋、陶渊明《答庞参军》）
秋毫“转腕摧峰增崛崎，秋毫茧纸常相随。
”（唐、朱逵《怀素草书歌》）
寸毫“文兮乏寸毫，武也无尺铁。
平生所韬蓄，到死不开豁。
”（唐、陆龟蒙《奉酬袭美先辈吴中苦雨》）
霜毫“霜毫掷罢倚天寒，任作淋漓淡墨看。
”（清、龚自珍《己亥杂诗》）
银毫“挥洒银毫，旧句他知道。
”（清孔尚任《桃花扇·寄扇》）
中山毫“隐侯三玄士，赠我栗冈砚。
洒染中山毫，光映吴门练。
”（唐、李白《殷十一赠栗冈砚》）
玉兔毫“锋芒妙夺金鸣距，纤利精分玉兔毫。
”（五代、齐己《寄黄晖处士》）
秋兔毫“莫嫌文史不知武，要试饱霜秋兔毫。
”（宋、黄庭坚《刘晖叔洮河绿石砚》）
毫锥“策目穿如札，毫锋锐若锥。
”（唐、白居易《代书诗一百韵寄微之》）
毫颖“试卷波澜入毫颖，莫教欧九识刘几。
”（金、周昂《送李天英下第》）
翰“亦曾戏篇章，挥翰疾蒿矢。
”（宋、王安石《送董伯懿归吉州》）
毫翰“逸气假毫翰，清风在竹林。
”（唐、孟浩然《洗然弟竹亭》）
柔翰“弱冠弄柔翰，卓荦观群书。
”（西晋、左思《咏史》）
弱翰“岂无弱翰，才不克赡。
”（晋、陆云《答大将军祭酒顾令文》）
寸翰“骋我迳寸翰，流藻重华芳。
”（魏、曹植《薤露行》）
毛颖“陶泓面冷真堪唾，毛颖头尖漫费呵。
”（金、庞铸《冬夜直宿省中》）
霜兔“自矜霜兔健，安有鲁鱼乖。
”（元、倪瓒《画竹寄张天民》）
栗尾“书来乞诗要自写，为把栗尾书溪藤。
”（宋、苏轼《孙莘老求墨妙亭》）
鸡距“鸡距初含润，龙鳞不自韬。
”（宋、梅尧臣《九华隐士居陈生寄松管笔》）
诸毛“又论诸毛功，劈水看蛟螭。
”（唐、韩愈《寄崔二十六立之》）
毛锥“驿书驰报儿单于，直用毛锥惊杀汝。
”（宋、陆游《醉中作行草数纸》）
退锋郎“秃友退锋郎，功成鬓发伤。
”（清、陶谷《清异录·文用》）
毛笔字写诗的格式 毛笔字古诗词图片大全
竖幅书法的构图是，将宣纸折叠留一些上下（天地）左右（四邻）空白边，顶格开始写，落款时写上某某人的诗词，（如果是一段，则写上摘录某某诗词句），再写上时间，谁写的等。
如果一张纸写不下，可以在最后的几行用小的字体（与落款相似字体写完）。
具体如下：
中堂是竖行书写的长方形的作品常见形式。
尺寸一般为一张整宣纸（分四尺、五尺、六尺、八尺等，其中小中堂为68CM×45CM）。
因为尺幅比较大，所以需要创作者具有精熟的技法和整体把握作品布局的能力。
在创作时，要注意正文与落款的主次关系，要使它们之间主次有别，相应生辉。
落款切忌暄宾夺主。
落款可写在末行正文的下方，布局时应留出余地。
款的底端一般不以正文平齐，以避免形式的死板。
也可在正文后面另占一行或数行，上下均不宜与正文平齐。
印章要小于款字，盖印一般需离开一字以上位置，盖在款字的下方，也可盖在款字左侧。
诗是一种文学体裁，其按照一定的音节、声调和韵律的要求，用凝练的语言、充沛的情感以及丰富的现象来高度集中的表现社会生活和人的精神世界。
在中国古代，不合乐的称为诗，合乐的称为歌。
它生存于人类的文化传统之中，我们对于“诗”、“抒情”、“美”这样的字眼，总是保持着崇高的故意。
人类不仅具有抒情的能力，而且具有这种需要，基于生存的需要。
这样抒情诗就不仅仅是一个美学问题，而且是一个具有存在论性质的问题，抒情态度成为人类的一种生存范畴。
随着文明进程的发展，社会分工的产生，出现了专司诗歌的“诗人”。
诗人与非诗人的分裂便产生了。
诗、诗人总是与某种神秘莫测的力量联系在一起的。
诗人被认为是由神灵所选中并赐予灵感的特殊而神秘的人物。
扩展资料：
毛笔字基本要领：
要想写好毛笔字必须掌握好笔法和字法。
苏东坡说：“把笔无定法，要使虚而宽。
”五指执笔法：即以拇指和食指的指肚捏住笔杆(适当高度)，保证笔杆不脱落；中指在食指下面搭在笔的外侧，既加强食指捏笔的力量，又发挥把笔往里钩的作用；无名指的甲肉之际抵在笔杆内侧，起着把笔往外推的作用；小指附在无名指的指肚下部，辅助无名指把笔往外推。
握笔时要如古人所说：“令掌虚如握卵”，这样便于运笔。
学书要经常练习握笔、钩回、推出和旋转笔杆(加上腕的作用)练习画直线和弧线。
执笔的高低和是否悬腕、悬肘，由所书字的大小来决定，小字低执，枕腕；大字高执，悬腕；再大则需悬肘。
字法
书法是线条造型艺术。
所谓笔法主要的就是怎样创造理想线条(点画)的用笔方法。
提按——笔按下去写，笔划就粗，提起来就细。
就像人走路的两只脚，一只落下，一只提起，不停地交替一样，笔在写字的过程中也在不停地提按。
惟其如此，才能产生出粗细绝不相同的线条来。
每写一个笔画，都有入笔、行笔、收笔三个过程。
入笔有“露锋”法，顺笔而入，使笔画开端呈尖形或方形；有“藏锋法”，逆锋入笔，横画欲右先左，竖画欲下先上，使笔锋藏在笔画中，笔画开端基本呈圆形。
行笔要学会“中锋用笔”，使锋尖常在点划中间运行。
为使笔画有力度，还要学会涩势用笔，行中留，留中行，避免浮华。
收笔有“露锋”（把笔逐渐提出纸面，画呈尖形，如悬针竖、撇、捺、钩），有“藏锋”（将笔尖收回画中，如垂露竖，笔画尾端呈圆形）。
结字——又叫结体或间架结构。
启功先生曾指出，写毛笔字一要把握间架结构，二要练好笔画特点。
间架结构比点画特点重要。
间架好的字，笔画特点不突出，也还顺眼；反过来就不行了。
因此，认真研究并把握好字的结体规律十分重要。
所谓“初学分布，但求平正”。
学写字应先从楷书或隶书入手。
掌握各种笔法后再学其它书体就有了基础。
临帖是练好字的必需手段。
不临帖，全凭自己想法随意写，是上不了路子的。
学写毛笔字一定要有恒心与毅力，要持之以恒，戒骄戒躁，不能一曝十寒。
常说：“只要工夫深，铁杵磨成针”。
写毛笔字时用的纸是四尺对开的四尺对开是多大啊 写毛笔字的纸
一般我们常用的“四尺”宣纸的整幅面尺寸为138厘米×69厘米。
四尺的宣纸，“四尺横裁”的成品是“斗方”，长是69厘米，宽是69厘米；“四尺竖裁”的成品是“四尺单条”，长是138厘米，宽是34.5厘米。
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